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Marc-Antoine Charpentier

Marc-Antoine Charpentier, né en Île-de-France[1] en 1643 et mort à Paris le , est un compositeur et chanteur baroque français.

Marc-Antoine Charpentier
Description de cette image, également commentée ci-après
Portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier.
Naissance 1643
ĂŽle-de-France, Drapeau du royaume de France Royaume de France
Décès (à 61 ans)
Paris, Drapeau du royaume de France Royaume de France
Activité principale Compositeur, chanteur, théoricien
Haute-contre
Style Musique baroque
Lieux d'activité La Comédie-Française, Mademoiselle de Guise, le Duc de Chartres,Abbaye de Montmartre, Abbaye-aux-Bois, Port Royal de Paris, les Jésuites, Sainte-Chapelle
Maîtres Giacomo Carissimi Domenico Mazzocchi Bonifatio Graziani Francesco Foggia

Ĺ’uvres principales

Il est connu pour ses compositions de musique sacrée, en particulier ses motets et ses messes. Charpentier a travaillé pour le roi Louis XIV et pour les Jésuites à Paris, pour lesquels il a composé la majeure partie de sa musique sacrée. Par l'ampleur et la qualité de son œuvre sacrée et profane, Charpentier figure parmi les plus importants compositeurs de la période baroque en France. Son style a été influencé par la musique italienne. Charpentier a également composé de la musique instrumentale, des opéras et des ballets.

Sa musique sacrée et théâtrale fit concurrence à celle de son contemporain Jean-Baptiste Lully.

Biographie

Plaque posée en 2004 par le C.M.B.V sur l'hôtel de Clisson à Paris.

Marc-Antoine Charpentier domine le XVIIe siècle musical français par l'ampleur de sa production, par la puissance de ses compositions. Il a abordé tous les genres (voir ci-dessous son catalogue raisonné), mais il est surtout un compositeur de musique vocale pour qui les virtualités [?] expressives du texte sont toujours au cœur de ses œuvres, particulièrement celles au service de la liturgie. Marc-Antoine Charpentier est le musicien de l'effusion et du lyrisme, mais aussi de l'intériorité, pratiquant dissonances, art du chromatisme et de la modulation avec une audace inégalée. Musique du contraste, traversée par le pathétique, la sensualité et les silences. Il est le musicien de tous les paradoxes. Dans son épitaphe, H 474*, il dit vouloir « … guérir, purifier, sanctifier les oreilles des hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacré des anges ! ». Il a excellé également dans le domaine profane, où il laisse nombre de chefs-d'œuvre.

Marc-Antoine Charpentier commence sa carrière en se rendant en Italie (selon une légende, pour faire des études d'architecture), mais il tombe sous l'influence de Giacomo Carissimi, ainsi que d'autres compositeurs italiens, peut être Domenico Mazzocchi. Il restera marqué par le style italien et sera le seul avec Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en France à aborder l'oratorio[2].

À partir de 1670, il est maître de musique (compositeur et chanteur) au service de la duchesse de Guise. En 1672, Jean-Baptiste Lully obtient un privilège qui fait défense à toute personne « de faire chanter aucune pièce entière en France, soit en vers françois ou autres langues, sans la permission par écrit dudit sieur Lully, à peine de dix mille livres d'amende, et de confiscation des théâtres, machines, décorations, habits…[3]. » Molière, qui avait collaboré avec Lully durant les huit années précédentes, doit trouver d'urgence un nouveau compositeur pour effectuer les intermèdes musicaux de ses comédies-ballets. Après avoir obtenu du roi un adoucissement du monopole de Lully, il s'adresse à Charpentier pour composer la musique des entractes de Circé et d'Andromède, ainsi que des scènes chantées pour les reprises du Mariage forcé, et enfin les pièces musicales du Malade imaginaire, qui occupent environ une heure du spectacle[4].

À la mort de Mlle de Guise en 1688, sa protectrice pendant 18 ans, Charpentier fut employé par les jésuites dans leurs établissements parisiens. Il devient maître de musique du collège Louis-le-Grand, puis de l'église Saint-Louis, rue Saint-Antoine, près de la Bastille. C'est à cette époque qu'il composa la majeure partie de son œuvre sacrée.

À la mort de Lully, en 1687, les compositeurs français peuvent enfin composer des opéras. En 1690, il est sollicité pour donner des leçons de composition au duc de Chartres, neveu du roi et cousin de Mlle de Guise. Charpentier compose alors Médée, sur une pièce de Thomas Corneille. C'est un échec, qui sera déterminant dans sa carrière de compositeur : il se consacrera désormais à la musique religieuse. Il est le compositeur des Carmélites de la rue du Bouloir, de l'abbaye de Montmartre, de l'abbaye-aux-Bois et de Port-Royal.

En 1698, Charpentier fut nommé maître de musique des enfants de la Sainte-Chapelle du Palais.

Sa musique est issue d'un mélange des styles français et italien, auxquels elle emprunte de nombreux éléments.

Il a composé aussi bien des œuvres profanes, musique de scènes, opéras, cantates, sonates, symphonies, que des œuvres de musique sacrée, motets (à grand ou petit effectif), oratorios, messes, psaumes, Magnificats, Litanies et leçons de ténèbres.

Sa sœur, Madame Jean Edouard, habitait rue Saint-André-des-Arts. Elle était paroissienne du père Mathieu, curé de l'Église Saint-André-des-Arts, italianiste qui donnait des concerts chez lui toutes les semaines, auxquels Marc-Antoine Charpentier participait volontiers[5].

Redécouverte

Bien que Marc-Antoine Charpentier ait occupé des postes prestigieux durant toute sa carrière, peu de témoignages de ses contemporains nous sont parvenus et l’homme reste étonnamment énigmatique. Dix-huit ans passés au service de la duchesse de Guise n'y changent rien. Bien que sa musique résonne dans tous les hauts lieux de la vie artistique et intellectuelle du royaume, une biographie précise reste à ce jour impossible à établir. Les témoignages nous manquent. Deux portraits présumés, seulement quelques dates et deux signatures. Il semble vouloir s'effacer derrière son œuvre, comme Shakespeare ou Zelenka. Est-ce la crainte face à un surintendant de la musique tout puissant qui l'oblige à composer trois fois Le Malade imaginaire ? A-t-il voulu échapper à un exil, tel Robert Cambert fuyant à Londres les « défenses » de Lully ? Le décès de ce dernier en 1687 n' y change rien, Charpentier va demeurer pendant dix-sept ans, jusqu'à son dernier poste à la Sainte-Chapelle, un compositeur discret. Certains musicologues ont suggéré un « manque d'ambition », mais l'argument tient-il au regard des postes qu'il a occupés, de la diversité et de l'ampleur de sa production et surtout lorsqu’il se juge au terme de sa carrière « bon entre les bons et ignare parmi les ignares » ? Paradoxalement, Charpentier a donné plus de renseignements sur lui que tous ses contemporains en composant son Épitaphe H.474, œuvre « testament », clef pour essayer d'approcher ce mystérieux génie. À sa mort, il sombre dans un oubli complet (le fait que ses œuvres soient restées manuscrites pour la plupart y contribuera largement). Il faut attendre 1953, année de la découverte d'un de ses Te Deum, le H.146, dont le Prélude sert toujours d'indicatif à l'Eurovision[6], pour qu'on le redécouvre.

C'est à Carl de Nys que l'on doit cette résurrection, qui va devenir également l'hymne du Tournoi des Six Nations. La firme naissante Erato va en assurer l'enregistrement.

Bien que Camille Saint-Saëns soit le premier compositeur à s'être penché sur l'œuvre d'un de ses prédécesseurs (en 1894), ce n'est qu'à partir des années 1950, que l'œuvre de Charpentier va susciter un réel intérêt. Claude Crussard[7] (avec la publication de son livre Charpentier un musicien oublié), Guy Lambert, Roger Blanchard, Louis Martini et Jean-François Paillard, puis dans les années 1970, Michel Corboz, Jean-Claude Malgoire, Louis Devos vont réaliser à leur tour de nombreux enregistrements. La publication du catalogue raisonné de ses œuvres en 1982 par le musicologue américain H.W. Hitchcock est un élément décisif dans cette prise de conscience. À partir de 1981, la Société Marc-Antoine Charpentier (association loi de 1901) va apporter une aide significative à la découverte des œuvres. De nombreux artistes vont alors programmer concerts et enregistrements, René Jacobs, William Christie, Philippe Herreweghe, Gérard Lesne, Jordi Savall, Emmanuel Mandrin, Martin Gester, Marc Minkowski, Ton Koopman, Olivier Vernet, Reinhard Goebel, Edward Higginbottom, György Vashegyi, Paul O'Dette, Stephen Stubbs, Hervé Niquet, Gaëtan Jarry, Olivier Schneebeli, Sébastien Daucé. Aujourd'hui, la moitié du catalogue raisonné environ a été enregistrée. Catherine Cessac et Patricia M. Ranum sont reconnues pour leurs travaux de recherche sur le compositeur et travaillent en collaboration avec le Centre de musique baroque de Versailles (C.M.B.V.). En 2004, lors du tricentenaire de sa mort, paraissent quatre DVD, dont Un Automne musical à Versailles, hommage au compositeur (Armide classics). Dans le cadre de cette célébration, le Ministère de la culture et de la communication ouvre sur Internet un site consacré à Marc-Antoine Charpentier[8], repris en 2019 par le site Internet du C.M.B.V.

L'œuvre complète de Charpentier devait à sa mort compter environ 800 numéros d'opus, mais il ne reste aujourd'hui que 28 volumes autographes, soit plus de 500 pièces qu'il a pris soin lui-même de classer. Cette collection, appelée Mélanges, est l'un des plus beaux ensembles de manuscrits autographes musicaux de tous les temps. À sa mort, ses neveux Jacques Édouard et Jacques-François Mathas en héritèrent. En 1727, Jacques-Édouard vendit l'ensemble des manuscrits à la Bibliothèque Royale.

La collection complète des œuvres de Marc-Antoine Charpentier a donc intégré le fonds de la Bibliothèque nationale de France.

L'édition critique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier est actuellement en cours de publication au Centre de musique baroque de Versailles, collection « Monumentales ». Marc-Antoine Charpentier est actuellement le compositeur baroque français le plus enregistré[9] et le plus joué au concert.

Premier psaume (du mercredi Saint) des Leçons de Ténèbres

Œuvres vocales sacrées

Messes

SĂ©quences

Antiennes

  • Antienne, H.16
  • Autre antienne, H.17
  • Salve Regina, H.18
  • Ave Regina coelorum, H.19
  • Sub tuum praesidium, H.20
  • Alma Redemptoris mater, H.21
  • Ave Regina, H.22
  • Salve Regina Ă  3 voix pareilles, H.23
  • PrĂ©lude pour Salve Regina Ă  3, H.23 a
  • Salve Regina Ă  3 chĹ“urs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, H.25
  • Antienne, H.26
  • Salve Regina des JĂ©suites, H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
  • Antienne, H.30
  • Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
  • Antienne Ă  la vierge Ă  2 dessus, H.32
  • Regin coeli par Charpentier, H.32 a
  • Troisième Regina coeli Ă  2 dessus, H.32 b
  • 33-35 cycle d'Antiennes pour les vĂŞpres d'un confesseur non pontife
    • Première antienne pour les vĂŞpres d'un confesseur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vĂŞpres d'un confesseur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vĂŞpres d'un confesseur non pontife, H.35
  • 36-43 Salut de la veille des Ă” et les sept Ă” suivant le romain
    • Salut pour la veille des Ă”, H.36
    • Premier Ă”, H.37
    • Second Ă”, H.38
    • Troisième Ă”, H.39
    • Quatrième Ă”, H.40
    • Cinquième Ă”, H.41
    • Sixième Ă”, H.42
    • Septième Ă”, H.43
  • 44-47 cycle d'Antiennes Ă  la Vierge Marie pour l'annĂ©e liturgique
    • Antienne Ă  la Vierge depuis les vĂŞpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris Ă  Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne Ă  la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vĂŞpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum Ă  quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne Ă  la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'Ă  none inclusivement du premier samedi d'après la PentecĂ´te / Regina coeli Ă  quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne Ă  la Vierge depuis les vĂŞpres de la veille de la TrinitĂ© jusqu'Ă  none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina Ă  quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne Ă  la Vierge pour toutes les saisons de l'annĂ©e / Inviolata reformĂ©, H.48 (? 1690)
  • Antienne Ă  3 voix pareilles pour la veille des Ă” H.49
  • 50-52 Antienne pour les vĂŞpres de l'Assomption de la Vierge:
    • Après Dixit Dominus, H.50
    • Pour les mĂŞmes vĂŞpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les mĂŞmes vĂŞpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52

Hymnes

  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges Ă  deux dessus et une flĂ»te, H.53
  • Hymne du Saint Esprit Ă  trois voix pareilles avec symphonie et chĹ“ur si l'on veut, H.54
  • 55-57 In Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem
    • Hymnus ad Vesperas, H.55
    • Hymnus in eundem at matutinem, H.56
    • In eundem ad laudes, H.57
  • Pange lingua, H.58
  • Gaudia Virginis Mariae, H.59
  • Hymne pour toutes les fĂŞtes de la Vierge, H.60
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H.61
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H.62
  • Hymne Ă  la Vierge, H.63
  • Hymne du Saint Sacrement, H.64
  • Ave maris stella, H.65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H.66
  • Ave maris stella, H.67
  • Pange lingua Ă  4 voix pour le Jeudi saint, H.68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catĂ©chisme, H.69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catĂ©chisme, H.70
  • Iste Confessor, H.71

Magnificat

  • Magnificat, H.72
  • Magnificat, H.73
  • Magnificat Ă  8 voix et 8 instruments, H.74
  • Magnificat Ă  3 dessus, H.75
  • Canticum B.V.M. H.76
  • PrĂ©lude pour le premier Magnificat Ă  4 voix sans instruments, H.76 a
  • Magnificat, H.77
  • Magnificat, H.78
  • Troisième Magnificat Ă  4 voix avec instruments, H.79
  • Magnificat, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal, H.81

Litanies de Lorette

  • Litanies de la Vierge Ă  3 voix pareilles, H.82
  • Litanies de la Vierge Ă  6 voix et deux dessus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge Ă  3 voix pareilles avec instruments, H.84
  • Litanies de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge Ă  deux dessus et une basse chantante, H.86
  • Litanies de la vierge Ă  4 voix, H.87
  • Litanis de la Vierge Ă  4 voix, H.88
  • Litanies de la Vierge, H.89
  • Courtes Litanies de la Vierge Ă  4 voix, H.90

Leçons et répons de Ténèbres

  • Leçon de tĂ©nèbres, H.91
  • Autre leçon de tĂ©nèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
  • Autre leçon de tĂ©nèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
  • Autre Jerusalem pour les leçons de tĂ©nèbres Ă  2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
  • 96-110 Les neuf leçons de tĂ©nèbres
    • Première leçon du Mercredi saint, H.96
    • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
    • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
    • Lettres hĂ©braĂŻques de la première leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint, H.99
      • Première lettre, H.99 a
      • Seconde lettre, H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritornelles pour la première leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint, H.100
    • PrĂ©lude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
    • Misericordiae Domini tacet / Ritornelle après miserationes jus, H.100 b
    • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritornelle après fides tua, H.100 c
    • PrĂ©lude pour la première leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint, H.101
    • Première leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint, H.102
    • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
    • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
    • Première leçon du Vendredi saint, H.105
    • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint Ă  voix seule, H.107
    • Troisième leçon du Mercredi Ă  trois parties, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint Ă  3 voix, H.109
    • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
  • 111-119 Les neuf rĂ©pons de chaque jour / Les neuf rĂ©pons du Mercredi saint
    • Premier rĂ©pons après la première leçon du premier nocturne, H.111
    • Second rĂ©pons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
    • Troisième rĂ©pons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième rĂ©pons après la première leçon du second nocturne, H.114
    • Cinquième rĂ©pons après la seconde leçon du second nocturne, H.115
    • Sixième rĂ©pons après la troisième leçon du second nocturne, H.116
    • Septième rĂ©pons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième rĂ©pons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième rĂ©pons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
  • 120 -122 Leçons de tĂ©nèbres
    • Première leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Première leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Première leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123-125 Leçons de tĂ©nèbres
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flĂ»tes et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flĂ»tes et 2 violons, H.124
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flĂ»tes et deux violons, H.125
  • 126 - 134 Les 9 RĂ©pons
    • Second rĂ©pons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
    • Premier rĂ©pons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.127
    • Second rĂ©pons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H.128
    • Second rĂ©pons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
    • Second rĂ©pons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
    • Troisième rĂ©pons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
    • Troisième rĂ©pons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
    • Premier rĂ©pons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.133
    • Second rĂ©pons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
  • 135-137 Leçons de tĂ©nèbres
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint, H.135
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint, H.136
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138-140 Leçons de tĂ©nèbres
    • Seconde leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint, H.138
    • Seconde leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint, H.139
    • Seconde leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint, H.140
  • 141-143 Leçons de tĂ©nèbres
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de tĂ©nèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • RĂ©pons après la première leçon de tĂ©nèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flĂ»tes, H.144

Te Deum

Les huit premières mesures du prélude ont servi au générique de l'Eurovision[10], mais aussi d'indicatif aux États-Unis à une émission télévisée Masterpiece Theatre.

  • Te Deum Ă  8 voix avec flĂ»tes et violons, H.145 (1670)
  • Te Deum, H.146 (1690)
  • Te Deum Ă  4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum Ă  4 voix, H.148 (1698-99)

Psaumes

Elévation

  • ElĂ©vation, H.233 (? 1670)
  • ElĂ©vation, H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium Ă  3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
  • ElĂ©vation, H.236 (? 1670)
  • ElĂ©vation pour la paix, H.237 (?1670)
  • PrĂ©lude en A pour O Bone Jesu Ă  3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
  • ElĂ©vation, H.238 (? 1670)
  • O sacrum Ă  trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H.240
  • ElĂ©vatio, H.241
  • Ecce panis voce sola / ElĂ©vation, H.242
  • Panis angelicus voce sola / ElĂ©vation, H.243
  • ElĂ©vation Ă  2 dessus et une basse chantante, H.244
  • ElĂ©vation, H.245
  • ElĂ©vation, H.246
  • ElĂ©vation, H.247
  • ElĂ©vation, H.248
  • ElĂ©vation, H.249
  • ElĂ©vatio, H.250
  • ElĂ©vation Ă  5 dessus sans violon, H.251
  • ElĂ©vation, H.252
  • O amor: ElĂ©vation Ă  2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • PrĂ©lude pour O amor Ă  3 violons, H.253 a
  • ElĂ©vation, H.254
  • ElĂ©vation, H.255
  • ElĂ©vation Ă  3 dessus, H.256
  • Elevatio, H.257
  • Elevatio, H.258
  • ElĂ©vation, H.259
  • Elevatio. H.260
  • O salutaris Ă  3 dessus, H.261
  • O salutaire, H.262
  • ElĂ©vation, H.263
  • ElĂ©vation au Saint Sacrement, H.264
  • ElĂ©vation Ă  3 voix pareilles, H.264 a
  • ElĂ©vation, H.265
  • ElĂ©vation, H.266
  • ElĂ©vation, H.267
  • ElĂ©vation Ă  voix seule pour une taille, H.268
  • A l'elĂ©vation de la sainte hostie, H.269
  • Pour le Saint Sacrement Ă  3 voix pareilles, H.270
  • Pour le Saint Sacrement Ă  3 voix pareilles, H.271
  • ElĂ©vation Ă  2 dessus et une basse, H.272
  • ElĂ©vation, H.273
  • ElĂ©vation, H.274
  • ElĂ©vation, H.275
  • ElĂ©vation, H.276
  • ElĂ©vation, H.277
  • Motet du Saint Sacrement Ă  4 / Charpentier, H.278
  • Motet Ă  voix seule pour une ElĂ©vation, H.279
  • Motet du Saint Sacrement, H.280

Domine salvum

  • Domine salvum, H.281
  • Domine salvum, H.282
  • ...Domine salvum de la messe Ă  8, H.283
  • Domine salvum Ă  3 voix pareilles avec orgue, H.284
  • Domine salvum, H.285
  • Domine Salvum, H.286
  • Domine salvum, H.287
  • Domine salvum pour trois religieuses, H.288
  • Domine salvum, H.289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • Domine salvum, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293
  • Domine salvum, H.294
  • Domine salvum, H.295
  • Domine salvum, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
  • Domine salvum, H.298
  • Domine salvum, H.299
  • Domine salvum Ă  3 dessus, H.300
  • Domine salvum Ă  3 voix pareilles, H.301
  • Domine salvum Ă  3 voix pareilles, H.302
  • Domine salvum, H.303
  • Domine salvum, H.304
  • Motet, H.305

Motets de circonstance

Oratorios / Histoires sacrées (34)

Miscellanées

  • (Sans titre), H.426
  • Pie Jesu, H.427
  • (Sans titre), H.428, H.429, H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
  • Offertoire pour le sacre d'un Ă©vĂŞque Ă  4 parties de voix et d'instruments, H.432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H.433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (Sans titre), H.435, H.436, H.437, H.438
  • Bone Pastor, H.439

Ĺ’uvres vocales profanes

Airs sérieux et à boire [11]

  • "A ta haute valeur", H.440
  • "Ah! laissez moi rĂŞver", H.441
  • "Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H.442
  • "Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des dĂ©sirs", H.443
  • "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H.444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H.445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H.446
  • "Ayant bu du vin clairet", H.447
  • "Beaux petits yeux d'Ă©carlate", H.448
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 (Jean de La Fontaine)
  • "Feuillages verts naissez", H.449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H.449 b
  • "Printemps, vous renaissez", H.449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H.449 d
  • "Climène sur ses bords", H.449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H.450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H.451
  • "En vain rivaux assidus", H.452
  • "Faites trĂŞve Ă  vos chansonnettes", H.453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H.454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nĂ©cessaire", H.454 bis
  • "Non, non je ne l'aime plus", H.455
  • "Oiseaux de ces bocages", H.456
  • 457-459 Airs sur les stances du Cid, (Pierre Corneille)
    • "PercĂ© jusqu'au fond du cĹ“ur", H.457
    • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
    • "Que je sens de rudes combats", H.459
  • "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H.460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H.460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H.460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H.460 c (Emile Blamont)
  • "Quoi je ne verrai plus", H.461
  • "Quoi rien ne peut vous arrĂŞter ?", H.462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H.463
  • "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H.464
  • "Retirons nous, fuyons", H.465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H.466
  • "Sans frayeur dans ce bois", H.467
  • "Tout renait, tout fleurit", H.468
  • "Tristes dĂ©serts, sombre retraite", H.469
  • "Veux tu, compère GrĂ©goire", H.470
  • "Si Claudine ma voisine", H.499 b
  • Airs italiens et français, (perdu)

Cantates

Œuvres de théâtre

Pastorales, divertissements et opéras

Intermèdes et musiques de scène

Ĺ’uvres instrumentales[14]

Sacrées

  • Symphonies pour un reposoir, H.508
  • Symphonie devant Regina coeli, H.509
  • Sans titre (prĂ©ludes ?), H.510, H.512
  • PrĂ©lude pour O filii et filiae, H.511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flĂ»tes et hautbois, H.514
  • Symphonies pour un reposoir, H.515
  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bĂ©carre, H.516
  • Après Beati omnes: antienne en G re sol bĂ©carre, H.517
  • Pour le sacre d'un Ă©vĂŞque, H.518
  • Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519
  • PrĂ©lude, menuet et passe-pied pour les flĂ»tes et hautbois devant l'ouverture, H.520
  • PrĂ©lude pour ce que l'on voudra non encore employĂ©, H.521
  • Offerte non encore exĂ©cutĂ©e, H.522
  • Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H.523
  • Ouverture pour l'Ă©glise, H.524
  • Antienne, H.525
  • Antienne, H.526
  • PrĂ©lude pour Sub tuum praesidium Ă  trois violons, H.527
  • PrĂ©lude en G re sol bemol Ă  4 pour les violons et flĂ»tes, H.528
  • Symphonie en G re sol bemol Ă  3 flĂ»tes ou violons, H.529
  • PrĂ©lude en C sol ut bĂ©carre Ă  quatre parties de violons avec flĂ»tes, H.530
  • NoĂ«l pour les instruments, H.531
  • Antienne pour les violons, flĂ»tes et hautbois Ă  quatre parties, H.532
  • PrĂ©lude pour le second Magnificat Ă  4 voix sans instruments en D la re bĂ©carre, H.533
  • NoĂ«l sur les instruments, H.534
  • PrĂ©lude pour le Domine salvum en F ut fa Ă  4 voix, H.535
  • Ouverture pour le sacre d'un Ă©vĂŞque, H.536
  • Ouverture pour le sacre d'un Ă©vĂŞque pour les violons, flĂ»tes et hautbois, H.537
  • PrĂ©lude pour..., H.538
  • PrĂ©lude pour le second Dixit Dominus Ă  4 voix sans instruments en F ut fa, H.539

Profanes

  • Ouverture pour quelque belle entreprise Ă  cinq, H.540
  • Deux menuets, H.541
  • Caprice pour trois violons, H.542
  • Sans titre, H.543, H.544
  • Concert pour quatre parties de violes, H.545
  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
  • Deux airs de trompette, H.547
  • Sonate pour 2 flĂ»tes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon Ă  5 cordes, un clavecin et un thĂ©orbe, H.548
  • Trio de Mr Charpentier, H.548 bis
  • Menuet, H.548 ter
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • Symphonies... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), (perdu)

Écrits théoriques

  • Remarques sur les messes Ă  16 parties d'Italie, H.549
  • Règles de composition par Mr Charpentier, H.550
  • AbrĂ©gĂ© des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Reconstitutions de VĂŞpres

  • VĂŞpres solennelles, H.540, H.190, H.50, H.149, H.52, H.150, H.51, H.161, H.191, H.65, H.77, reconstitution Jean-Claude Malgoire (1987)
  • VĂŞpres aux jĂ©suites, H.536, H.204, H.361, H.203 - 203 a, H.225, H.32, H.208, H.35, H.160 - 160 a, H. 67, H.78, reconstitution Catherine Cessac (1993)
  • VĂŞpres pour Saint Louis, H.33, H.197, H.375, H.220, H.34, H.221, H.376, H.203, H.35, H.214, H.323, H.76, H.292, reconstitution Catherine Cessac (2003)

Discographie sélective

Marc-Antoine Charpentier et le Menuet de Strasbourg H.549 bis[15]

Le premier disque entièrement consacré à Charpentier en France est le Te Deum H.146, avec la Troisième leçon du Vendredi Saint H.110, la Marche de triomphe, air de trompette H.547 et le motet Oculi omnium H.346, enregistrés du 20 au par André Charlin à la demande de Philippe Loury qui crée à cette occasion le label Erato. Ce premier disque 33 tours, est enregistré à l'église Saint-Roch à Paris avec la Chorale des Jeunesses Musicales de France et l'Orchestre de Chambre des Concerts Pasdeloup dirigés par Louis Martini. Il est ressorti en CD en 2014, toujours chez Erato (label repris par Warner classics).

Dix ans plus tard, Jean-François Paillard signe une nouvelle version comprenant le Magnificat Ă  8 voix et 8 instruments H.74 qui reçoit le grand prix du disque, oĂą participaient des instrumentistes de pointure internationale : Maurice AndrĂ©, Marie-Claire Alain, le tromboniste Maurice Suzan et le percussionniste Jacques RĂ©my. Ce disque s'est Ă©coulĂ© Ă  plus de 200 000 exemplaires. Après la dĂ©couverte du Te Deum (de l'Eurovision), le deuxième choc vient en 1984 avec la parution de l'enregistrement de l'opĂ©ra MĂ©dĂ©e par William Christie et Les Arts florissants chez Harmonia Mundi, première mondiale, dont Paul Meunier dans un article de TĂ©lĂ©rama rĂ©sume parfaitement l'importance capitale. Comment un tel « chef-d'Ĺ“uvre » n'a pu trouver preneur pendant trois siècles ? Cette dĂ©couverte va susciter l'enthousiasme de la critique nationale et internationale qui lui dĂ©cernent ses plus hautes rĂ©compenses. Le succès est tel que William Christie, 9 ans plus tard, enregistre l'Ĺ“uvre une seconde fois pour le label Erato.

Ces deux évènements vont éveiller la curiosité à l'égard du compositeur et permettre ainsi la découverte de bien d'autres œuvres. De très nombreux enregistrements vont être réalisés, en voici quelques-uns :

  • MĂ©dĂ©e H.491 (extraits), Ensemble Vocal & Instrumental, direction Nadia Boulanger, 1953 ; rĂ©Ă©dition CD Idis Istituto Discografico italiano 2006. CD Emi classics 2006.
  • Messe pour les trĂ©passĂ©s Ă  8, H.2, Dies irae, H.12, Élèvation, H.234, Motet pour les trĂ©passĂ©s Ă  8, H.311, Miserere des JĂ©suites, H.193, ChĹ“ur Symphonique et l'Orchestre de la Fondation Gulbenkian de Lisbonne, dir. Michel Corboz - 2 LP Erato 1973. Report 1 CD Erato, (sans H.193).
  • Le Jugement dernier H.401, Beatus vir, H.224, ChĹ“ur et Orchestre de la fondation Gulbenkian de Lisbonne, dir. Michel Corboz - 1 LP Erato 1978, report CD (avec le Miserere des jĂ©suites H.193).
  • 3 Leçons de tĂ©nèbres du Mercredy Sainct, H.96, H.97, H.98, 3 RĂ©pons du Mercredi Saint, H.111, H.112, H.113, 3 Leçons de tĂ©nèbres du Jeudy Sainct H.102, H.103, H.109 - 3 LP Harmonia Mundi 1005/6/7 (08/1977/01/1978).
  • 3 Leçons de tĂ©nèbres du Vendredy Sainct H.105, H.106, H.110, 6 RĂ©pons du Mercredi Sainct, H.114, H.115, H.116, H.117, H.118, H.119, Concerto Vocale, RenĂ© Jacobs, haute-contre, Judith Nelson, soprano, Anne Verkinderen, soprano, William Christie, clavecin et orgue, Konrad Junghänel, thĂ©orbe, Wieland Kuijken, Adelheid Glatt, basse de viole ; 2 LP Harmonia Mundi HM 1008/09 (01/1978/01/1979)
    • report partiel en 3 CD (sans les RĂ©pons H.114, H.115, H.116, H.117, H.118, H.119), 3 Leçons de tĂ©nèbres du Mercredi Sainct, H.96, H.97, H.98 et 3 RĂ©pons du Mercredi Sainct, H.111, H.112, H.113, (HMC 901005 1978) - 3 Leçons de tĂ©nèbres du Jeudy Sainct, H.102, H.103, H.109 (HMC 901006 1978) - 3 Leçons de tĂ©nèbres du Vendredy Sainct, H.105, H.106, H.110 (HMC 901007 1979).
  • Messe des morts H.7 et Messe des morts Ă  4 voix et symphonie, H.10, De profundis, H.213, Westvlaams Ensemble, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos, LP Erato, 1980
  • Motets Ă  voix seule et Ă  2 voix, (H.21, H.22, H.27, H.127, H.134, H.245, H.273, H.280, H.343, H.349, H.350, H.373, H.423), Concerto vocale, RenĂ© Jacobs, alto, Judith Nelson, soprano, William Christie, orgue, Konrad Junghänel, thĂ©orbe, Jaap ter Linden, violoncelle, Trix Landolf, Kathrin Bopp, violon - 1 CD - Harmonia Mundi (HMC 901149 07/1984)
  • David et Jonathas H.490, Maitrise de l'OpĂ©ra de Lyon, Enfants de la Cigale de Lyon et du lycĂ©e musical, English Bach Festival Orchestra, dir. Michel Corboz, 3 LP Erato ; report 3 CD Erato 1981
  • Mors SaĂĽlis et Jonathae, H.403, In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos LP Erato, 1981
  • ActĂ©on H.481, opĂ©ra de chasse, Intermède pour Le Mariage forcĂ© H.494, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Harmonia Mundi, 1982
  • Antiennes « Ă” » de l'Avent H 36 Ă  43, NoĂ«ls sur les instruments H.534, In Nativitatem D.N.J.C. Canticum H.414, Les Arts florissants, William Christie, LP Harmonia Mundi, 1982 ; report CD 1990 - Prix de l'AcadĂ©mie Charles Cros, Choc du Monde de la Musique
  • MĂ©dĂ©e H.491, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 LP ou 3 CD Harmonia Mundi, 1984 ; report 3 CD 2019 - Grand Prix du Disque AcadĂ©mie Charles Cros, La RĂ©fĂ©rence Compcact magazine, SĂ©lection TĂ©lĂ©rama ffff, Diapason d'or, Le Timbre d'Argent de la revue OpĂ©ra, Diamant de Harmonie panorama musique ; Ă  l'international, Gramophone award 1985, International Record Critics Award Montreux 1985, Prix Opus 1985 USA. Choc de Classica 2019.
  • Te Deum H.146 , Laudate Dominum H.223, Troisième Magnificat H.79, Musica Polyphonica, Louis Devos, (Premier enregistrement sur instruments anciens). LP Erato 1984 report CD
  • Neuf leçons de TĂ©nèbres H.120, H.121, H.122, H.123, H.124, H.125, H.135, H.136, H.137 - Howard Crook, Luc De Meulenaere, hautes-contre ; Jan Caals, Harry Ruyl, tĂ©nors ; Michel Verschaeve, basse taille ; Kurt Widmer, basse ; Musica Polyphonica, dir. Louis Devos (1984,2 LP Erato NUM 75215) (OCLC 15656400) ; report CD
  • Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, De profundis, H.189, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos LP Erato 1985 report CD
  • Motet pour l’Offertoire de la Messe Rouge H.434, Miserere H.219, Pour le Saint Sacrement au Reposoir H.346, Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au mesme reposoir H.372, ChĹ“ur et orchestre de La Chapelle Royale, dir. Philippe Herreweghe, CD Harmonia Mundi 1985 - 4 clefs de TĂ©lĂ©rama. Diapason d’or
  • VĂŞpres solennelles, La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dir Jean Claude Malgoire, 2 CD CBS 1987
  • In obitum augustissimae nec non piissime Gallorum regina lamentum, H.409, Élèvation, H.408, Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H.331, ChĹ“ur de Chambre de Namur, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos CD Erato 1988
  • David et Jonathas H.490, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 CD Harmonia Mundi, 1988 - Diapason d'or
  • Canticum ad Beatam Virginem Mariam H.400, H.509, H.313, H.309, H.23, H.23 a, H.395, H.533, H.80, H.15, H.83, Le Concert des Nations, dir. Jordi Saval, CD AstrĂ©e Auvidis 1989 - Diapason d'or
  • Les Plaisirs de Versailles H.480, Amor vince ogni cosa / Pastoraletta H 492, Airs sur des stances du Cid H 457 - 459, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Erato 1990 - 4 clefs de TĂ©lĂ©rama, Diapason d’or
  • Messe Ă  quatre chĹ“urs H.4, La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dir. Jean-Claude Malgoire, CD Erato, 1991
  • MĂ©dĂ©e H.491, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 CD Erato, 1993 - Diapason d'or, Choc du Monde de la musique, 10 de RĂ©pertoire
  • Leçons de TĂ©nèbres, Office du Vendredi Saint, Il Seminario Musicale, GĂ©rard Lesne, CD Virgin classics 1993 - Diapason d’or
  • Leçons de TĂ©nèbres, Office du Mercredi Saint, Il Seminario Musicale, GĂ©rard Lesne, CD Virgin classics 1995 - Diapason d’or
  • Leçons de TĂ©nèbres, Office du Jeudi Saint, Il Seminario Musicale, GĂ©rard Lesne, CD Virgin classics 1995 - Diapason d’or
  • Messe des morts Ă  4 voix H.7, Litanies Ă  la Vierge H.89, Confitebor tibi H.220, Nisi Dominus H.160, ÉlĂ©vation Ă  5 sans dessus de violon Transfige dulcissime Jesu H.251, Laudate pueri Dominum H.203, Le Concert Spirituel, dir. HervĂ© Niquet, CD Naxos 1994 - Diapason d’or
  • MĂ©dĂ©e H.491, Lorraine Hunt, MĂ©dĂ©e, Monique Zanetti, CrĂ©use, Mark Padmore, Jason, Bernard DeletrĂ©, CrĂ©on, NoĂ©mie Rime, NĂ©rine, Jean-Marc Salzmann, Oronte, Les Arts Florissants, dir. William Christie - 3 CD Erato 4509-96558-2. (1995) (durĂ©e 3 h 15) - **10 de RĂ©pertoire, Choc du Monde de la Musique, Diapason d'or, Diamant OpĂ©ra magazine
  • VĂŞpres Ă  la Vierge, Le Concert Spirituel, dir. HervĂ© Niquet, CD Naxos 1995
  • La descente d'OrphĂ©e aux Enfers H.488, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Erato, 1995
  • Jean de La Fontaine, Un portrait musical, Les Amours d'Acis et de GalatĂ©e H.499, La Symphonie du Marais, dir. Hugo Reyne, CD Virgin veritas 1996
  • Messe pour le Port-Royal H.5, Les demoiselles de Saint-Cyr, dir. Emmanuel Mandrin, orgue Michel Chapuis, CD AstrĂ©e, 1997. Choc du Monde de la musique.
  • Te deum H.146, Messe de Minuit H.9, Nuit H.416 n° 4, Les Musiciens du Louvre, dir. Marc Minkowski, CD Archiv Produktion,
  • Te Deum H.146, Le Parlement de musique, MaĂ®trise de Bretagne, dir. Martin Gester, CD Opus 111, 2000 - Diapason d'or
  • Leçons de TĂ©nèbres H.135 Ă  137 et 5 MĂ©ditations pour le CarĂŞme H.380, H.381, H.386, H.387, H.388, Le Concert Spirituel, dir. HervĂ© Niquet, CD Glossa, 2002
  • VĂŞpres pour Saint-Louis, Les Pages et les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli, CD Alpha, 2003
  • MĂ©ditations pour le CarĂŞme H.380 Ă  389, Ensemble Pierre Robert, dir. FrĂ©dĂ©ric Desenclos, CD Alpha, 2005
  • Messe pour le Port-Royal H.5, Ensemble Arianna, dir. Marie-Paule Nounou, CD Arion, 2005
  • Grands motets Ă  double chĹ“ur, Les Pages et les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli, CD K 617, 2005
  • Airs sĂ©rieux et Ă  boire (18) - Tristes dĂ©serts : H.445, H.467, H.466, H.455, H.469, H.463, H.456, H.461, H.474, H.457, H.459, H.458, H.450, H.446, H.470, H.448, H.466, H.471, G. Lesne (hc), Il Seminario Musicale, CD Zig Zag Territoires, 2006
  • Le Jugement de Salomon H.422, Motet pour une longue offrande H.434, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Virgin classics 2006
  • Motets pour le Grand Dauphin, H.166, H.373, H.328, H.174, H.248, H.326 Ensemble Pierre Robert, dir. FrĂ©dĂ©ric Desenclos, CD Alpha 2008
  • Missa assumpta est Maria H.11, Le Concert Spirituel, dir. HervĂ© Niquet, CD Glossa 2009
  • Ă” Maria !, H.521, H.51, H.178, H.274, H.427, H.170, H.341, H.343, H.348 (+ Sonate n°1 d'Élisabeth Jacquet de la Guerre), Ensemble Correspondances, dir. SĂ©bastien DaucĂ©, CD Zig-Zag Territoires, 2010 - Chox de lA Musique, Diapason d'or, Coup de cĹ“ur de l'AcadĂ©mie Charles Cros
  • Beata est Maria, motets Ă  trois voix d'hommes, Les Passions, dir. Jean-Marc Andrieu, CD Lygia Digital, 2011
  • Motets pour une princesse, H.523, H.329, H.163, H.330, H.186, H.232, H.196, Ensemble Marguerite Louise, dir. GaĂ©tan Jarry, CD L'Encelade, 2015
  • Concert pour quatre parties de Violes H.545, Musica Nova, Harmonie des nations, Hesperion XXI, dir. Jordi Savall, CD AliaVox 2018
  • Les Arts florissants, H.487, La Couronne de fleurs, H.486 (extraits), Ensemble Marguerite Louise, dir. GaĂ©tan Jarry, CD Château de Versailles Spectacles, 2018
  • Histoires SacrĂ©es, Pestis Mediolanensis H.398, Mors SaĂĽlis et Jonathae H.403, Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, Dialogus inter Magdalena et Jesum H.423, Dialogus inter Christum et peccatores H.425 et H.425a, Dialogus inter Christum et homines H.417, Judith sive Bethula Liberata H.391, ElĂ©vation H 408, Motet pour les trĂ©passĂ©s Ă  8 H.311, O sacramentum Pietatis H.274, Magdalena Lugens H.343, Sub tuum praesidium H.28, Ensemble Correspondances, dir. SĂ©bastien DaucĂ©, 2 CD (+ 1 DVD, mise en scène Vincent Huguet, rĂ©alisation Benjamin Bleton) Harmonia Mundi 2019 - Gramophone classical music award 2018. ffff TĂ©lĂ©rama. Choc de Classica, Diapason d'or. Diamant d'OpĂ©ra Magazine. Limeligt Magazine.

DVD

  • Les Plaisirs de Versailles H.480, Idylle sur le retour de la santĂ© du Roi H.489, Sonate Ă  8 H.548, Les Folies Françoises, Patrick Cohen-Akenine. RĂ©alisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 003, 2004.
  • Te deum et Psaumes des TĂ©nèbres : Tristis est anima mea H.126, In te Domine speravi H.228, Velum templi scissium H.128, Conserva me Domine H.230, Tenebrae facta sunt H.129, Notus in judaea Deus H.206, Te deum H.146. Le Parlement de Musique, Maitrise de Bretagne,, Martin Gester. RĂ©alisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, ARM 004, 2004.
  • Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier : In honorem Sancti Ludovici Regis Galliae H.332, Miserere H.173, ÉlĂ©vation Ave verum corpus H.266, ÉlĂ©vation O caelestis Jerusalem H.252, Dialogus inter Magdalenam et Jesum H.423, ÉlĂ©vation O dulce, o ineffabile convivium H.270, ÉlĂ©vation pour la paix O bone Jesu dulcis H.237, Epitaphium Carpentarii H.474, Mors SaĂĽlis et Jonathae H.403, extraits. Il Seminario musicale, GĂ©rard Lesne. RĂ©alisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, 2004.
  • Marc-Antoine Charpentier, Un automne musical Ă  Versailles, film d'Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 006, 2005.
  • La Pastorale de NoĂ«l H.483, H.483 a, H;483 b, Le Studio Vocal, dir, Martin Gester, mise en scène Benjamin Lazar, rĂ©alisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 007, 2005
  • Festus Latinatas Dies e 50° certamen Vaticanum, Filius prodigus H.399, Extremum Dei Judicium H.401, Mario Bassani (ct), Alberto Allegrezza, Danièle Pellegrini (t), Massimo di Stephano (b), chĹ“ur et orchestre Paolo Taglia pietra, 2007. Fondazione "Latinas" "Cita" del Vaticano & Associzione Culturale Music Theatre International-M.T.I. Comitatus Henricus Card Stuart Dux Eboracencis 2007.
  • David et Jonathas, H.490, Pascal Charbonneau, David, Ana Quitans, Jonathas, Neal Davies, SaĂĽl, Andreas Homoki, mise en scène, StĂ©phane Metge, rĂ©alisateur, Les Arts Florissants, dir William Christie. Festival d'Aix en Provence, , DVD BeLair classiques.
  • M.A. Charpentier Ă  la Chapelle Royale de Versailles, La Capelle Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, dir Jordi Savall. 1 DVD et 2 CD Alia Vox AV DVD 9905 2004 et 2014.
  • Histoires SacrĂ©es, Pestis Mediolanensis H.398, Mors SaĂĽlis et Jonathae H.403, Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, Dialogus inter Magdalena et Jesum H.423, Dialogus inter Christum et peccatores H.425 et H.425a, Dialogus inter Christum et homines H.417, Judith sive Bethula Liberata H.391, ElĂ©vation H 408, Motet pour les trĂ©passĂ©s Ă  8 H.311, O sacramentum Pietatis H.274, Magdalena Lugens H.343, Sub tuum praesidium H.28, Ensemble Correspondances, dir. SĂ©bastien DaucĂ©, 1 DVD, (mise en scène Vincent Huguet, rĂ©alisation Benjamin Bleton) + 2 CD Harmonia Mundi 2019 - Gramophone classical music award 2018. ffff TĂ©lĂ©rama. Choc de Classica, Diapason d'or. Diamant d'OpĂ©ra Magazine. ***** Limeligt Magazine.

Postérité

  • « J'Ă©tais musicien, considĂ©rĂ© comme bon parmi les bons, ignare parmi les ignares. Et comme le nombre de ceux qui me mĂ©prisaient Ă©tait beaucoup plus grand que le nombre de ceux qui me louaient, la musique me fut de peu d'honneur mais de grande charge… […] guĂ©ris, purifie, sanctifie les oreilles de ces hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacrĂ© des anges ! » — Texte de Charpentier, extrait de son Epitaphium Carpentarij H.474 pour 6 voix et basse continue.
  • CrĂ©ation de la SociĂ©tĂ© Marc-Antoine Charpentier en 1983.
  • Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, de Thierry PĂ©cou (1995), livret de Pierre Essartier d'après L'Epitaphium Carpentarij, pour 3 chĹ“urs Ă  voix Ă©gales, voix mixtes, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches. CrĂ©ation le Ă  la Chapelle du château de Versailles. InterprĂ©tĂ© par la Maitrise de Radio France, Les Pages de la Chapelle Royale, Les Petits Chanteurs de Versailles ; Olivier Latry, orgue ; Elisabeth Matiffa, basse de viole ; FrĂ©dĂ©ric DĂ©senclos, orgue positif ; dir. Denis Dupays.
  • Rose Marc-Antoine Charpentier crĂ©Ă©e lors du tricentenaire de sa mort[16]
    Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise de Philippe Hersant, pour trois voix d'enfants solistes, quadruple chœur, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cornets, sacqueboute, serpent, 2 théorbes et orgue positif ; œuvre miroir de La Messe à 4 Chœurs H.4, avec effectif vocal, instrumental et spatial identique. Création le à Abbeville. Interprétation, Maitrise de Radio France, Les Pages, les Chantres et les Symphonistes du Centre de Musique Baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli. Enregistrement en 2019, à paraitre en 2020.
  • « On croise parfois des compositeurs sans y prĂŞter beaucoup d’attention; avec d’autres, il arrive qu’on puisse Ă©changer un moment, avant de passer son chemin. Charpentier fait partie d’une catĂ©gorie plus rare: il est de ceux qu’on rencontre pour ne plus jamais les quitter, et on le sait dès la première note. Pour les Histoires sacrĂ©es, nous avons travaillĂ© certaines Ĺ“uvres spĂ©cialement en vue de l’enregIstrement, d’autres nous ont accompagnĂ© depuis quelques annĂ©es - comme cette Peste de Milan pourtant inĂ©dite au disque! Certaines figuraient dĂ©jĂ  dans notre tout premier programme de concert, il y a dix ans. Plusieurs de ces histoires ont mĂŞme passĂ© l’épreuve de la scène, avec Vincent Huguet pour guide, renouvelant complètement notre manière de les envisager: ces musiques intenses aux paroles lointaines ont pris une nouvelle dimension ou le texte et la puissance de ce qu’il raconte ont tout Ă  coup retrouvĂ© la première place, comme un miroir du monde d’aujourd’hui. A cĂ´tĂ© de l’harmonie prodigieuse, du contrepoint sublime, des formes expĂ©rimentales, le bonheur de la musique de Charpentier rĂ©side certainement aussi dans sa renaissance perpĂ©tuelle et inĂ©puisable. » SĂ©bastien DaucĂ©, Diapason p. 7
  • Rue Marc-Antoine Charpentier Ă  Paris 75013 (1987).
  • L'astĂ©roĂŻde dĂ©couvert le 8 mai 1997 par Paul G. Comba Ă  l'observatoire astronomique Prescott en Arizona (USA) a Ă©tĂ© nommĂ© en hommage au compositeur : (9445) Charpentier (1997 JA8)[17].

Notes et références

  1. « Marc-Antoine Charpentier est né en 1643, dans le diocèse de Paris, ce qui correspond à la région de l'actuelle Île-de-France […] ». Biographie sur le site du ministère français de la Culture.
  2. Diapason - octobre 2004.
  3. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
  4. Mazouer 1989, p. 146-148.
  5. Cessac 2005, p. 86.
  6. Thierry Geffrotin, Les 100 mots de la musique classique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? » (no 3930), , 1re Ă©d., 127 p., 11,5 Ă— 17,6 cm (ISBN 978-2-13-058907-5 et 2-13-058907-3, BNF 42539593, SUDOC 155576003, prĂ©sentation en ligne), entrĂ©e « Eurovision » [lire en ligne (page consultĂ©e le 6 janvier 2016)].
  7. Cessac 2007, p. 202.
  8. « culture.gouv.fr/culture/celebr… »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?).
  9. Davitt Moroney, « Review of recent studies on Charpentier and Couperin », Journal of the American Musicological Society 61 (2008), p. 666.
  10. « francetvpro.fr/france-2/commun… »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?).
  11. Laurence Ardouin & Catherine Cessac, « Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier n°20 », .
  12. La musique a été réutilisée en partie pour L'Inconnus H.499
  13. L'Ouverture a été réutilisée dans Acis et Galathée, (livret de Jean de La Fontaine dont 2 actes sur 3 ont été rédigés) (perdu).
  14. Catherine Cessac, Gaëtan Nolleau, Theodora Psycoyou, « Intégrale de la musique instrumentale, 9 volumes », sur La Sinfonie d'Orphée.
  15. Aperçu de la gravure de Landry. Marc-Antoine Charpentier tient la partition du Menuet de Strasbourg. Louis XIV, pour fêter une victoire militaire en Alsace, danse avec son épouse Marie-Thérèse sur sa musique., « L'Almanach royal de 1682 », OUi,‎ (www.alamyimages.fr).
  16. Rosier Générosa Marc-Antoine Charpentier 2004 - Roseraie Guillot.
  17. (en) « (9445) Charpentier », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_7516, lire en ligne), p. 692–692

Annexes

Catalogue

  • Hugh Wiley Hitchcock a dressĂ© un catalogue thĂ©matique de l'Ĺ“uvre de Marc-Antoine Charpentier (H. Wiley Hitchcock, Les Ĺ’uvres de Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonnĂ©, Paris, Picard 1982), Ă©lĂ©ment essentiel de la (re)dĂ©couverte du plus grand compositeur français du XVIIe siècle. Les rĂ©fĂ©rences dans ce catalogue sont prĂ©fixĂ©es par la lettre H (comme le montre la liste ci-dessus). Il y a 551 Ĺ“uvres recensĂ©es.
  • Après la parution de ce catalogue, les Éditions Minkoff dĂ©cident de publier les Ĺ“uvres de Charpentier en fac-similĂ© (Meslanges autographes, 28 tomes, Minkoff France, Paris 1990-2004).
  • Catalogue complet des Ă©ditions modernes par Catherine Cessac, d'après le catalogue de H. W. Hitchcock [[ lire en ligne]][PDF].

Ouvrages

  • Camille Saint-SaĂ«ns, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, chapitre 1, Ă©dition Dorbon-AinĂ© 1914, report Ă©dition Wentworth Press, Scholar sĂ©lect 2018.
  • Claude Crussard (1893-1947), Un musicien français oubliĂ©, Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704, Paris, Librairie Floury, 1945.
  • Robert W. Lowe, Marc-Antoine Charpentier et l'opĂ©ra de collège, Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
  • Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, , 604 p. (ISBN 2-213-02136-8, OCLC 906579047) — rĂ©Ă©d. 1998 et Ă©d. augmentĂ©e 2004.
  • (en) H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier ; Oxford, New York, Oxford University Press, 1990 (Oxford Studies of Composers, 23).
  • Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, Baltimore, auteur, 2004, 640 p.
  • Catherine Cessac (textes rĂ©unis par), Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvĂ©, Sprimont, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », , 414 p. (ISBN 2-87009-887-1, OCLC 424332203, BNF 39942557)
  • Catherine Cessac (Ă©d.), Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, Wavre, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », , 312 p. (ISBN 978-2-87009-941-4 et 2-87009-941-X, OCLC 85335569, BNF 40988745, lire en ligne)
  • (en) Shirley Thompson (dir.), New perspectives on Marc-Antoine Charpentier, New York, Routledge, 2010/2016, 600 p. (ISBN 978-0-7546-6579-3, OCLC 994220863, lire en ligne)
  • Catherine Cessac (Ă©d.), Les Histoires sacrĂ©es de Marc-Antoine Charpentier. Origines, contextes, langage, interprĂ©tation, Brepols 2016, 280 p.

Articles et chapitres

  • Denise Launay, « Les motets Ă  double chĹ“ur en France au dĂ©but du XVIIe siècle », Revue de musicologie 40 (1957), p. 173-195.
  • Jean Duron, « L'orchestre de Marc-Antoine Charpentier », Revue de musicologie 72/2 (1986), p. 23-65.
  • Charles Mazouer, « Molière et Marc-Antoine Charpentier », Cahiers de l'Association internationale des Ă©tudes françaises, no 41,‎ , pages 146, 147 et 148 (lire en ligne, consultĂ© le ).
  • « SĂ©bastien de Brossard admirateur et dĂ©fenseur de Charpentier », Bulletin de La SociĂ©tĂ© Marc-Antoine Charpentier 16 (1999), p. 1-2.
  • SociĂ©tĂ© Marc-Antoine Charpentier, Bulletin Charpentier N° 1 Ă  20 (1989-2003).
  • CMBV, Bulletin Charpentier nos 1 Ă  5 (publication numĂ©rique) (2008-2015).
  • (en) H. Wiley Hitchcock, « Marc-Antoine Charpentier », dans Grove Music Online, Oxford University Press, Inscription nĂ©cessaire
  • Pascal Quignard, Les Ombres errantes, Grasset 2002, chapitre LII, p. 172
  • Pierre Boulez, Entretiens avec Michel Archimbaud, Folio, , p. 109
  • Jean Lionnet, « Charpentier Ă  Rome », Parve che Sirio... rimembrasse una florida primavera : Scritti sulla musica a Roma nel Seicento con un inedito, Bari, Florestano Edizioni Nuova slrs, 2018, p. 349-361.
  • Georges Forestier, Molière et Marc-Antoine Charpentier, Gallimard, 09/ 2018, p. 462, 463, 465, 467, 469, 471

Articles connexes

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