Marc-Antoine Charpentier

Marc-Antoine Charpentier, né en Île-de-France[1] en 1643 et mort à Paris le 24 février 1704, est un compositeur et chanteur baroque français.

Description de cette image, également commentée ci-après

Portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier.

Données clés
Naissance	1643 Île-de-France, Royaume de France
Décès	24 février 1704 (à 61 ans) Paris, Royaume de France
Activité principale	Compositeur, chanteur, théoricien Haute-contre
Style	Musique baroque
Lieux d'activité	La Comédie-Française, Mademoiselle de Guise, le Duc de Chartres,Abbaye de Montmartre, Abbaye-aux-Bois, Port Royal de Paris, les Jésuites, Sainte-Chapelle
Maîtres	Giacomo Carissimi Domenico Mazzocchi Bonifatio Graziani Francesco Foggia

Œuvres principales

Missa Assumpta est Maria H.11
Te Deum H.146
David et Jonathas H.490
Médée H.491

Il est connu pour ses compositions de musique sacrée, en particulier ses motets et ses messes. Charpentier a travaillé pour le roi Louis XIV et pour les Jésuites à Paris, pour lesquels il a composé la majeure partie de sa musique sacrée. Par l'ampleur et la qualité de son œuvre sacrée et profane, Charpentier figure parmi les plus importants compositeurs de la période baroque en France. Son style a été influencé par la musique italienne. Charpentier a également composé de la musique instrumentale, des opéras et des ballets.

Sa musique sacrée et théâtrale fit concurrence à celle de son contemporain Jean-Baptiste Lully.

Biographie

Plaque posée en 2004 par le C.M.B.V sur l'hôtel de Clisson à Paris.

Marc-Antoine Charpentier domine le XVII^e siècle musical français par l'ampleur de sa production, par la puissance de ses compositions. Il a abordé tous les genres (voir ci-dessous son catalogue raisonné), mais il est surtout un compositeur de musique vocale pour qui les virtualités [?] expressives du texte sont toujours au cœur de ses œuvres, particulièrement celles au service de la liturgie. Marc-Antoine Charpentier est le musicien de l'effusion et du lyrisme, mais aussi de l'intériorité, pratiquant dissonances, art du chromatisme et de la modulation avec une audace inégalée. Musique du contraste, traversée par le pathétique, la sensualité et les silences. Il est le musicien de tous les paradoxes. Dans son épitaphe, H 474*, il dit vouloir « … guérir, purifier, sanctifier les oreilles des hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacré des anges ! ». Il a excellé également dans le domaine profane, où il laisse nombre de chefs-d'œuvre.

Marc-Antoine Charpentier commence sa carrière en se rendant en Italie (selon une légende, pour faire des études d'architecture), mais il tombe sous l'influence de Giacomo Carissimi, ainsi que d'autres compositeurs italiens, peut être Domenico Mazzocchi. Il restera marqué par le style italien et sera le seul avec Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en France à aborder l'oratorio[2].

À partir de 1670, il est maître de musique (compositeur et chanteur) au service de la duchesse de Guise. En 1672, Jean-Baptiste Lully obtient un privilège qui fait défense à toute personne « de faire chanter aucune pièce entière en France, soit en vers françois ou autres langues, sans la permission par écrit dudit sieur Lully, à peine de dix mille livres d'amende, et de confiscation des théâtres, machines, décorations, habits…[3]. » Molière, qui avait collaboré avec Lully durant les huit années précédentes, doit trouver d'urgence un nouveau compositeur pour effectuer les intermèdes musicaux de ses comédies-ballets. Après avoir obtenu du roi un adoucissement du monopole de Lully, il s'adresse à Charpentier pour composer la musique des entractes de Circé et d'Andromède, ainsi que des scènes chantées pour les reprises du Mariage forcé, et enfin les pièces musicales du Malade imaginaire, qui occupent environ une heure du spectacle[4].

À la mort de M^lle de Guise en 1688, sa protectrice pendant 18 ans, Charpentier fut employé par les jésuites dans leurs établissements parisiens. Il devient maître de musique du collège Louis-le-Grand, puis de l'église Saint-Louis, rue Saint-Antoine, près de la Bastille. C'est à cette époque qu'il composa la majeure partie de son œuvre sacrée.

À la mort de Lully, en 1687, les compositeurs français peuvent enfin composer des opéras. En 1690, il est sollicité pour donner des leçons de composition au duc de Chartres, neveu du roi et cousin de M^lle de Guise. Charpentier compose alors Médée, sur une pièce de Thomas Corneille. C'est un échec, qui sera déterminant dans sa carrière de compositeur : il se consacrera désormais à la musique religieuse. Il est le compositeur des Carmélites de la rue du Bouloir, de l'abbaye de Montmartre, de l'abbaye-aux-Bois et de Port-Royal.

En 1698, Charpentier fut nommé maître de musique des enfants de la Sainte-Chapelle du Palais.

Sa musique est issue d'un mélange des styles français et italien, auxquels elle emprunte de nombreux éléments.

Il a composé aussi bien des œuvres profanes, musique de scènes, opéras, cantates, sonates, symphonies, que des œuvres de musique sacrée, motets (à grand ou petit effectif), oratorios, messes, psaumes, Magnificats, Litanies et leçons de ténèbres.

Sa sœur, Madame Jean Edouard, habitait rue Saint-André-des-Arts. Elle était paroissienne du père Mathieu, curé de l'Église Saint-André-des-Arts, italianiste qui donnait des concerts chez lui toutes les semaines, auxquels Marc-Antoine Charpentier participait volontiers[5].

Redécouverte

Bien que Marc-Antoine Charpentier ait occupé des postes prestigieux durant toute sa carrière, peu de témoignages de ses contemporains nous sont parvenus et l’homme reste étonnamment énigmatique. Dix-huit ans passés au service de la duchesse de Guise n'y changent rien. Bien que sa musique résonne dans tous les hauts lieux de la vie artistique et intellectuelle du royaume, une biographie précise reste à ce jour impossible à établir. Les témoignages nous manquent. Deux portraits présumés, seulement quelques dates et deux signatures. Il semble vouloir s'effacer derrière son œuvre, comme Shakespeare ou Zelenka. Est-ce la crainte face à un surintendant de la musique tout puissant qui l'oblige à composer trois fois Le Malade imaginaire ? A-t-il voulu échapper à un exil, tel Robert Cambert fuyant à Londres les « défenses » de Lully ? Le décès de ce dernier en 1687 n' y change rien, Charpentier va demeurer pendant dix-sept ans, jusqu'à son dernier poste à la Sainte-Chapelle, un compositeur discret. Certains musicologues ont suggéré un « manque d'ambition », mais l'argument tient-il au regard des postes qu'il a occupés, de la diversité et de l'ampleur de sa production et surtout lorsqu’il se juge au terme de sa carrière « bon entre les bons et ignare parmi les ignares » ? Paradoxalement, Charpentier a donné plus de renseignements sur lui que tous ses contemporains en composant son Épitaphe H.474, œuvre « testament », clef pour essayer d'approcher ce mystérieux génie. À sa mort, il sombre dans un oubli complet (le fait que ses œuvres soient restées manuscrites pour la plupart y contribuera largement). Il faut attendre 1953, année de la découverte d'un de ses Te Deum, le H.146, dont le Prélude sert toujours d'indicatif à l'Eurovision[6], pour qu'on le redécouvre.

C'est à Carl de Nys que l'on doit cette résurrection, qui va devenir également l'hymne du Tournoi des Six Nations. La firme naissante Erato va en assurer l'enregistrement.

Bien que Camille Saint-Saëns soit le premier compositeur à s'être penché sur l'œuvre d'un de ses prédécesseurs (en 1894), ce n'est qu'à partir des années 1950, que l'œuvre de Charpentier va susciter un réel intérêt. Claude Crussard[7] (avec la publication de son livre Charpentier un musicien oublié), Guy Lambert, Roger Blanchard, Louis Martini et Jean-François Paillard, puis dans les années 1970, Michel Corboz, Jean-Claude Malgoire, Louis Devos vont réaliser à leur tour de nombreux enregistrements. La publication du catalogue raisonné de ses œuvres en 1982 par le musicologue américain H.W. Hitchcock est un élément décisif dans cette prise de conscience. À partir de 1981, la Société Marc-Antoine Charpentier (association loi de 1901) va apporter une aide significative à la découverte des œuvres. De nombreux artistes vont alors programmer concerts et enregistrements, René Jacobs, William Christie, Philippe Herreweghe, Gérard Lesne, Jordi Savall, Emmanuel Mandrin, Martin Gester, Marc Minkowski, Ton Koopman, Olivier Vernet, Reinhard Goebel, Edward Higginbottom, György Vashegyi, Paul O'Dette, Stephen Stubbs, Hervé Niquet, Gaëtan Jarry, Olivier Schneebeli, Sébastien Daucé. Aujourd'hui, la moitié du catalogue raisonné environ a été enregistrée. Catherine Cessac et Patricia M. Ranum sont reconnues pour leurs travaux de recherche sur le compositeur et travaillent en collaboration avec le Centre de musique baroque de Versailles (C.M.B.V.). En 2004, lors du tricentenaire de sa mort, paraissent quatre DVD, dont Un Automne musical à Versailles, hommage au compositeur (Armide classics). Dans le cadre de cette célébration, le Ministère de la culture et de la communication ouvre sur Internet un site consacré à Marc-Antoine Charpentier[8], repris en 2019 par le site Internet du C.M.B.V.

L'œuvre complète de Charpentier devait à sa mort compter environ 800 numéros d'opus, mais il ne reste aujourd'hui que 28 volumes autographes, soit plus de 500 pièces qu'il a pris soin lui-même de classer. Cette collection, appelée Mélanges, est l'un des plus beaux ensembles de manuscrits autographes musicaux de tous les temps. À sa mort, ses neveux Jacques Édouard et Jacques-François Mathas en héritèrent. En 1727, Jacques-Édouard vendit l'ensemble des manuscrits à la Bibliothèque Royale.

La collection complète des œuvres de Marc-Antoine Charpentier a donc intégré le fonds de la Bibliothèque nationale de France.

L'édition critique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier est actuellement en cours de publication au Centre de musique baroque de Versailles, collection « Monumentales ». Marc-Antoine Charpentier est actuellement le compositeur baroque français le plus enregistré[9] et le plus joué au concert.

Premier psaume (du mercredi Saint) des Leçons de Ténèbres

Œuvres vocales sacrées

Messes

Messe, H.1 (? 1670) (l'initiale H. se référant au Catalogue Hitchcock).
Messe pour les Trépassés à 8, H.2 (? 1670)
Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes, H.3 (? 1670)
Messe à quatre chœurs, H.4 (? 1670)
Messe pour le Port Royal, H.5 (? 1680)
Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy, H.6 (? 1690)
Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690)
Messe de Minuit à 4 voix, flûtes, et violons pour Noël, H.9 (?1690)
Messe des morts à 4 voix et symphonie, H.10 (? 1690)
Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a (1702)
Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, voir pièces instrumentales

Séquences

Prose des morts, H.12
Prose pour le jour de Pâques, H.13
Prose du Saint Sacrement, H.14
Stabat Mater pour des religieuses, H.15

Antiennes

Antienne, H.16
Autre antienne, H.17
Salve Regina, H.18
Ave Regina coelorum, H.19
Sub tuum praesidium, H.20
Alma Redemptoris mater, H.21
Ave Regina, H.22
Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23
Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
Salve Regina à 3 chœurs, H.24
Antiphona in honorem Beatae Virginis, H.25
Antienne, H.26
Salve Regina des Jésuites, H.27
Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
Antienne, H.30
Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
Antienne à la vierge à 2 dessus, H.32
Regin coeli par Charpentier, H.32 a
Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
33-35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife
- Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
- Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
- Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
36-43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain
- Salut pour la veille des Ô, H.36
- Premier Ô, H.37
- Second Ô, H.38
- Troisième Ô, H.39
- Quatrième Ô, H.40
- Cinquième Ô, H.41
- Sixième Ô, H.42
- Septième Ô, H.43
44-47 cycle d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique
- Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
- Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
- Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
- Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48 (? 1690)
Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô H.49
50-52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge:
- Après Dixit Dominus, H.50
- Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
- Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52

Hymnes

Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53
Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et chœur si l'on veut, H.54
55-57 In Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem
- Hymnus ad Vesperas, H.55
- Hymnus in eundem at matutinem, H.56
- In eundem ad laudes, H.57
Pange lingua, H.58
Gaudia Virginis Mariae, H.59
Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H.60
Pour un reposoir / Pange flingua, H.61
Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal, H.62
Hymne à la Vierge, H.63
Hymne du Saint Sacrement, H.64
Ave maris stella, H.65
Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H.66
Ave maris stella, H.67
Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H.68
Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69
Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70
Iste Confessor, H.71

Magnificat

Magnificat, H.72
Magnificat, H.73
Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H.74
Magnificat à 3 dessus, H.75
Canticum B.V.M. H.76
Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H.76 a
Magnificat, H.77
Magnificat, H.78
Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H.79
Magnificat, H.80
Magnificat pour le Port Royal, H.81

Litanies de Lorette

Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82
Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84
Litanies de la Vierge, H.85
Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
Litanis de la Vierge à 4 voix, H.88
Litanies de la Vierge, H.89
Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90

Leçons et répons de Ténèbres

Leçon de ténèbres, H.91
Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94
Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
96-110 Les neuf leçons de ténèbres
- Première leçon du Mercredi saint, H.96
- Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
- Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
- Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
  - Première lettre, H.99 a
  - Seconde lettre, H.99 b
  - Troisième lettre, H.99 c
- Ritornelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100
- Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
- Misericordiae Domini tacet / Ritornelle après miserationes jus, H.100 b
- Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritornelle après fides tua, H.100 c
- Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
- Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
- Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
- Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
- Première leçon du Vendredi saint, H.105
- Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
- Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
- Troisième leçon du Mercredi à trois parties, H.108
- Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
- Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
111-119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint
- Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
- Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
- Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
- Quatrième répons après la première leçon du second nocturne, H.114
- Cinquième répons après la seconde leçon du second nocturne, H.115
- Sixième répons après la troisième leçon du second nocturne, H.116
- Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
- Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
- Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
120 -122 Leçons de ténèbres
- Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
- Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
- Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
123-125 Leçons de ténèbres
- Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
- Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
- Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
126 - 134 Les 9 Répons
- Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
- Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.127
- Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H.128
- Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
- Second répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
- Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
- Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
- Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.133
- Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
135-137 Leçons de ténèbres
- Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
- Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
- Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
138-140 Leçons de ténèbres
- Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
- Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
- Seconde leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.140
141-143 Leçons de ténèbres
- Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
- Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
- Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144

Te Deum

Les huit premières mesures du prélude ont servi au générique de l'Eurovision[10], mais aussi d'indicatif aux États-Unis à une émission télévisée Masterpiece Theatre.

Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons, H.145 (1670)
Te Deum, H.146 (1690)
Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
Te Deum à 4 voix, H.148 (1698-99)

Psaumes

Psaume 112, H.149
Paume 126, H.150
Confitebor à 4 voix et 2 violons, H.151
Psaume 116, H.152
Psaume 109, H.153
Psaume 111, H.154
Psaume 131, H.155
De profundis, H.156
Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157
Psalmus David 147, H.158
Psaume 116, H.159
Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix, H.160
Prélude pour Nisi Dominus à 4 voix sans instruments, H.160 a
Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
Psalmus David VIII, H.163
Prière pour le Roi, H.164
Precacio pro Rege, H.165
Precacio pro Filio Regis, H.166
Quam dilecta: Psalmus David octogésimus tertius, H.167
Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H.168
Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H.168 a
Psalmus David 125 us, H.169
Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H.170
Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H.171
Prélude pour Super flumina, H.171 a
Psalmus 3 us, H.172
Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
Psaume 41, H.174
Psaume 1, H.175
Psaume 97, H.176
Psaume 148, H.177
Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus, H.178
Psalmus David septuagesimus quintus, H.179
Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instruments D la re sol à 2 violons, H.180 a
Second prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H.180 b
Psalmus David octogesimus quartus, H.181
Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H.182
Psalmus David 107, H.183
Psalmus David, 5 tus (recte 2 dus), H.184
Psalmus David nonagesimus primus, H.185
Psalmus David octogesimus tertius, H.186
Psalmus 86, H.187
Psalmus 62, H.188
De profundis, H.189
Psalmus 109 us: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H.190
Psalmus 147, H.191
Psaume 46, H.192
Psalmus David 50 mus / Miserere des Jésuites, H.193
Prélude pour le Miserere à 6 voix et instruments, H.193 a
Psalmus David nonagesimus 9 nus, H.194
Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
Psalmus David 12 us, H.196
Psalmus David 109 us, H.197
Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H.197 a
Psalmus David 4 us, H.198
Psalmus David Centesimus Undecimus, H.199
Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H.199 a
Psaume 110 e: Confitebor, H.200
Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instruments, H.200 a
Psalmus David 34 us, H.201
Dixit Dominus: Psalmus David 109 us, H.202
Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Prélude, H.202 a
Psalmus supra centesimum duodecimus, H.203
Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en G re sol naturel, H.203 a
Psaume 109, H.204
Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H.205
Psalmus David 5 tus post septuagesimum, H.206
Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H.207
Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H.208
Palmus David 115 us, H.209
Prélude pour Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H.209 a
Lauda Jerusalem: Psalmus David 147 us, H.210
Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H.211
Psalmus David 120 us quatuor vocibus, H.212
De profundis, H.213
De profundis, H.213 a
Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H.214
Psalmus David 67 us, H.215
Psalmus Davidis CXXI us, H.216
Psalmus 123 us, H.217
Psalmus David 45 us, H.218
Miserere Psalmus 50 à 4 voix et 4 instruments, H.219
Psalmus David 110 us à 4 voix, H.220
Psalmus David 111 à 4 voix, H.221
Court De profundis à 4 voix, H.222
Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H.223
Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H.224
Confitebor à 4 voix et instruments, H.225
Dixit Dominus pour le Port Royal, H.226
Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal, H.227
Psalmus David LXX: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Mercredi saint, H.228
Psalmus David 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint, H.229
Psalmus David 15 us: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint, H.230
Psaume 126, H.231
De profundis, H.232

Elévation

Elévation, H.233 (? 1670)
Elévation, H.234 (? 1670)
O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
Elévation, H.236 (? 1670)
Elévation pour la paix, H.237 (?1670)
Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
Elévation, H.238 (? 1670)
O sacrum à trois, H.239
O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
O sacrum pour trois religieuses, H.240
Elévatio, H.241
Ecce panis voce sola / Elévation, H.242
Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243
Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
Elévation, H.245
Elévation, H.246
Elévation, H.247
Elévation, H.248
Elévation, H.249
Elévatio, H.250
Elévation à 5 dessus sans violon, H.251
Elévation, H.252
O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
Prélude pour O amor à 3 violons, H.253 a
Elévation, H.254
Elévation, H.255
Elévation à 3 dessus, H.256
Elevatio, H.257
Elevatio, H.258
Elévation, H.259
Elevatio. H.260
O salutaris à 3 dessus, H.261
O salutaire, H.262
Elévation, H.263
Elévation au Saint Sacrement, H.264
Elévation à 3 voix pareilles, H.264 a
Elévation, H.265
Elévation, H.266
Elévation, H.267
Elévation à voix seule pour une taille, H.268
A l'elévation de la sainte hostie, H.269
Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.270
Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.271
Elévation à 2 dessus et une basse, H.272
Elévation, H.273
Elévation, H.274
Elévation, H.275
Elévation, H.276
Elévation, H.277
Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
Motet à voix seule pour une Elévation, H.279
Motet du Saint Sacrement, H.280

Domine salvum

Domine salvum, H.281
Domine salvum, H.282
...Domine salvum de la messe à 8, H.283
Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue, H.284
Domine salvum, H.285
Domine Salvum, H.286
Domine salvum, H.287
Domine salvum pour trois religieuses, H.288
Domine salvum, H.289
Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
Domine salvum, H.291
Domine salvum, H.292
Domine salvum, H.293
Domine salvum, H.294
Domine salvum, H.295
Domine salvum, H.296
Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
Domine salvum, H.298
Domine salvum, H.299
Domine salvum à 3 dessus, H.300
Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
Domine salvum, H.303
Domine salvum, H.304
Motet, H.305

Motets de circonstance

Pour St Bernard, H.306
Pour St Augustin, H.307
Pour Pâques, H.308
Nativité de la Vierge, H.309
St François, H.310
Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
O filii à 3 voix pareilles, H.312
Pour la conception de la Vierge, H.313
In nativitatem Domini canticum, H.314
Pour Ste Anne, H.315
In circumcisione Domini, H.316
Pour le jour de Ste Geneviève, H.317
In festo purificationis, H.318
Motet pour la Trinité, H.319
Motet de St Louis, H.320
Motet de St Laurent, H.321
Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
In nomine Jesu, H.324
Canticum Annae, H.325
Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326
Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
Pour un reposoir, H.329
Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H.331
In honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.332
Pro omnibus festis B.V.M. H.333
Motet pour la Vierge, H.334
335-338 Quatuor Anni Tempestates
- Ver, H.335
- Aestas, H.336
- Prélude pour l'été 3 flûtes, H.336 a
- Autumnus, H.337
- Hyems, H.338
Chant joyeux de Pâques, H.339
Ad beatam Virginem canticum, H.340
Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
Ste Thérèse, H.342
Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343
Magdalena Lugens, H.343 a
In festo corporis Christi canticum, H.344
Canticum Zachariae, H.345
Pour le Saint Sacrement au reposoir, H.346
In honorem Sti Benediti, H.347
Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348
349-350 Pour la Passion de Notre Seigneur
- Première pause, H.349
- Seconde pause, H.350
Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
Second motet pour le catéchisme à la pause du milieu / à la Vierge, H.352
In Assumptione Beatae Mariae Virginis, H.353
Motet pour St François de Borgia, H.354
In honorem Sancti Xaverij canticum, H.355
Canticum de Sto Xaverio, H.355 a
O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue, H.356
In purificationem B. V. M canticum, H.357
In festo corporis Christi canticum, H.358
Motet pour la Vierge à 2 voix, H.359
Pour la Vierge, H.360
Pour plusieurs martyrs / motet à voix seule sans accompagnement, H.361
Pour le Saint Esprit, H.362
Motet pendant la guerre, H.363
Pour le Saint Esprit, H.364
Pour Le Saint Esprit, H.364 a
In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365
In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365 a
Pour le Saint Esprit, H.366
La prière à la vierge du père Bernard, H.367
Motet de St Joseph, H.368
Pro virginie non martyre, H.369
Pour le catéchisme, H.370
A la Vierge à 4 voix pareilles, H.371
Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
Pour Marie Madeleine, H.373
Pour Ste Thérèse, H.374
Pour un confesseur non pontife, H.375
Pour un confesseur, H.376
Pour tous les saints, H.377
Pour le Carême, H.378
Pour plusieurs fêtes, H.379
380-389 Méditations pour le Carême
- Première méditation, H.380
- Deuxième méditation, H.381
- Troisième méditation, H.382
- Quatrième méditation, H.383
- Cinquième méditation, H.384
- Sixième méditation, H.385
- Septième méditation, H.386
- Huitième méditation, H.387
- Neuvième méditation: Magdalena lugens, H.388
- Dixième méditation, H.389
Motet de la Vierge à 4, H.390

Oratorios / Histoires sacrées (34)

Judith sive Bethulia liberata, H.391 (1675)
Canticum pro pace, H.392 (1675 - 76)
Canticum in nativitatem, H.393 (1675 - 76)
In honorem Caelia, Valeriani et Tiburtij canticum, H.394 (1676)
Pour la fête de l'Epiphanie, H.395 (1677)
Historia Esther, H.396 (1677)
Caecilia virgo et martyr octo vocibus, H.397 (1683 - 85)
Pestis Mediolanensis, H.398 (1679)
Prélude pour Horrenda pestis, H.398 a (1680 - 83)
Filius prodigus, H.399 (1680)
Prélude pour l'Enfant prodigue, H.399 a (1680 - 83)
Canticum in honorem Beatae Virginis Mariae inter homines et angelos... H.400 (1680)
Extremum Dei judicium, H.401 (Jugement dernier) (1680)
Sacrificium Abrahae, H.402 (1681- 83 - 92)
Symphonies ajustées au sacrifice d'Abraham, H.402 a (1680 - 83)
Mors Saülis et Jonathae, H.403 (1681 - 82)
Josue, H.404 (1681 - 82)
Prélude, H.404 a (fin 1680 - 83)
In resurrectione Domini Nostri Jesu Christi, H.405 (1682)
In circumcisione Domini / Dialogus inter angelum et pastores, H.406 (fin 1683)
Dialogus inter esurientem et Christum, H.407 (1682-83)
Elévation, H.408 (fin 1683)
In obitum augustissimae nec non piissimae Gallorum regina lamentum, H.409 (fin 1683)
Praelium Michaelis Archangeli factum in coelo cum dracone, H.410 (fin 1683)
Caedes sanctorum innocentium, H.411 (1683-84)
Nuptiae sacrae, H.412 (1684)
Caecilia virgo et martyr, H.413 (1684)
In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.414 (1684)
Caecilia virgo et martyr, H.415 (1685)
Prologue de la Ste Cécile, H.415 a (1686)
In nativitatem Domini canticum, H.416 (1690)
Dialogus inter Christum et homines, H.417 (1692)
In honorem Sancti Ludovici regis Galliae, H.418 (1692 - 93)
Pour St Augustin mourant, H.419 (1687)
Dialogus inter angelos et pastores Judeae, H.420 (1687)
In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.421 (1698)
Judicium Salomonis, H.422 (1702)
Dialogus inter Magdalena et Jesum 2 vocibus Canto et Alto cum organo, H.423 (?)
Le Reniement de St Pierre, H.424 (?)
Dialogus inter Christum et peccatores, H.425 (?)
Prélude pour Mementote peccatores, H.425 a (1685 - 86)

Miscellanées

(Sans titre), H.426
Pie Jesu, H.427
(Sans titre), H.428, H.429, H.430
Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 parties de voix et d'instruments, H.432
Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H.433
Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
(Sans titre), H.435, H.436, H.437, H.438
Bone Pastor, H.439

Œuvres vocales profanes

Airs sérieux et à boire [11]

"A ta haute valeur", H.440
"Ah! laissez moi rêver", H.441
"Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H.442
"Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H.443
"Au bord d'une fontaine", H.443 bis
"Allons sous ce vert feuillage", H.444
"Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H.445
"Auprès du feu l'on fait l'amour", H.446
"Ayant bu du vin clairet", H.447
"Beaux petits yeux d'écarlate", H.448
"Brillantes fleurs naissez", H.449 (Jean de La Fontaine)
"Feuillages verts naissez", H.449 a
"Charmantes fleurs naissez", H.449 b
"Printemps, vous renaissez", H.449 c
"Aimables fleurs naissez", H.449 d
"Climène sur ses bords", H.449 e
"Celle qui fait tout mon tourment", H.450
"Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H.451
"En vain rivaux assidus", H.452
"Faites trêve à vos chansonnettes", H.453
"Fenchon, la gentille Fenchon", H.454
"Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H.454 bis
"Non, non je ne l'aime plus", H.455
"Oiseaux de ces bocages", H.456
457-459 Airs sur les stances du Cid, (Pierre Corneille)
- "Percé jusqu'au fond du cœur", H.457
- "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
- "Que je sens de rudes combats", H.459
"Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
"Qu'il est doux, charmante Climène", H.460
"Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H.460 a
"Le beau jour dit une bergère", H.460 b
"Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H.460 c (Emile Blamont)
"Quoi je ne verrai plus", H.461
"Quoi rien ne peut vous arrêter ?", H.462
"Rendez moi mes plaisirs", H.463
"Rentrez, trop indiscrets soupirs", H.464
"Retirons nous, fuyons", H.465
"Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H.466
"Sans frayeur dans ce bois", H.467
"Tout renait, tout fleurit", H.468
"Tristes déserts, sombre retraite", H.469
"Veux tu, compère Grégoire", H.470
"Si Claudine ma voisine", H.499 b
Airs italiens et français, (perdu)

Cantates

Orphée descendant aux enfers, H.471
Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
Epitaphium Carpentarii, H.474
Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
"Superbo amore", H.476
"Il mondo cosi va", H.477
Cantate française de M. Charpentier, H.478
Le Roi d'Assyrie mourant, (perdu)

Œuvres de théâtre

Pastorales, divertissements et opéras

Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
Les Amours d'Acis et de Galatée, (Jean de La Fontaine)[12] (incomplet)
Les Plaisirs de Versailles, H.480
Actéon, Pastorale en musique, H.481
Actéon changé en biche, H.481 a
Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H.483 a
Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
Il faut rire et chanter : dispute de bergers, H.484
La Fête de Rueil, H.485
La Fête de Rueil, H.485 a
La Couronne de fleurs, pastorale (Molière), H.486
Les Arts florissants, opéra ou idylle en musique, H.487
Les Arts florissants, H.487 a
La Descente d'Orphée aux enfers, opéra de chambre, H.488
Idyle sur le retour de la santé du Roi, H.489
Celse martyr, tragédie en musique (François de Paule Bretonneau), (perdu)
David et Jonathas, tragédie biblique (François de Paule Bretonneau), H.490
Ouverture de Mr Charpentier, H.490 a
Édition de Médée
Médée, tragédie lyrique (Thomas Corneille), H.491
Parodie de deux airs de Médée, H.491 a
Parodie de deux airs de Médée, H.491 b
Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
492-493 Pastorelette del Sgr M. Ant. Charpentier
- Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
- Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
Philomèle (perdu) (composé en collaboration avec Philippe d'Orléans)
Jugement de Pan, (= Petite pastorale H.479)
Le Retour du Printemps, (perdu)
Artaxerse, (perdu)
La Dori e Orente, (perdu)

Intermèdes et musiques de scène

La Contesse d'Escarbagnas H.494i (Molière)
Le Mariage forcé, H.494ii (Molière)
Les Fâcheux, (Molière) (perdu)
Le Malade imaginaire, première version, H.495 (Molière)
Le Malade imaginaire, seconde version, H.495 a
Le Malade imaginaire, troisième version, H.495 b
Profitez du printemps, H.495 c
Circé, H.496 (Thomas Corneille & Donneau de Visé)
Parodie de 2 airs de Circé, H.496 a
Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
L'Inconnu, (Donneau de Visé & Thomas Corneille), (perdu)
Le Triomphe des dames, (Thomas Corneille & Donneau de Visé), (perdu) (07/08/1676)
Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière) (1679)
Ouverture du prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 (Pierre Corneille)
Ouverture du prologue de L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé & Thomas Corneille) (milieu 1679)[13]
Le Bavolet, H.499 a
Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille & Donneau de Visé)
Les Amours de Diane et d'Endimion, H.502 (Gabriel Gilbert) (1681)
Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
Andromède, H.504 (Pierre Corneille)
Psyché, (Pierre Corneille, Molière, Quinault) (perdu)
Le Rendez vous des Tuileries ou le Coquet trompé, H.505 (Baron) (1685)
Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (Dancourt) (1685)
Les Amours de Vénus et Adonis, H.507 (Donneau de Visé) (1685)
Le Médecin malgré lui, (Molière) (perdu)
Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (perdu)

Œuvres instrumentales[14]

Sacrées

Symphonies pour un reposoir, H.508
Symphonie devant Regina coeli, H.509
Sans titre (préludes ?), H.510, H.512
Prélude pour O filii et filiae, H.511
Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514
Symphonies pour un reposoir, H.515
Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516
Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517
Pour le sacre d'un évêque, H.518
Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519
Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520
Prélude pour ce que l'on voudra non encore employé, H.521
Offerte non encore exécutée, H.522
Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H.523
Ouverture pour l'église, H.524
Antienne, H.525
Antienne, H.526
Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527
Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528
Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529
Prélude en C sol ut bécarre à quatre parties de violons avec flûtes, H.530
Noël pour les instruments, H.531
Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H.532
Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instruments en D la re bécarre, H.533
Noël sur les instruments, H.534
Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537
Prélude pour..., H.538
Prélude pour le second Dixit Dominus à 4 voix sans instruments en F ut fa, H.539

Profanes

Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
Deux menuets, H.541
Caprice pour trois violons, H.542
Sans titre, H.543, H.544
Concert pour quatre parties de violes, H.545
Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
Deux airs de trompette, H.547
Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548
Trio de Mr Charpentier, H.548 bis
Menuet, H.548 ter
Menuet de Strasbourg, H.549 bis
Symphonies... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), (perdu)

Écrits théoriques

Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie, H.549
Règles de composition par Mr Charpentier, H.550
Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Reconstitutions de Vêpres

Vêpres solennelles, H.540, H.190, H.50, H.149, H.52, H.150, H.51, H.161, H.191, H.65, H.77, reconstitution Jean-Claude Malgoire (1987)
Vêpres aux jésuites, H.536, H.204, H.361, H.203 - 203 a, H.225, H.32, H.208, H.35, H.160 - 160 a, H. 67, H.78, reconstitution Catherine Cessac (1993)
Vêpres pour Saint Louis, H.33, H.197, H.375, H.220, H.34, H.221, H.376, H.203, H.35, H.214, H.323, H.76, H.292, reconstitution Catherine Cessac (2003)

Discographie sélective

Marc-Antoine Charpentier et le Menuet de Strasbourg H.549 bis[15]

Le premier disque entièrement consacré à Charpentier en France est le Te Deum H.146, avec la Troisième leçon du Vendredi Saint H.110, la Marche de triomphe, air de trompette H.547 et le motet Oculi omnium H.346, enregistrés du 20 au 23 janvier 1953 par André Charlin à la demande de Philippe Loury qui crée à cette occasion le label Erato. Ce premier disque 33 tours, est enregistré à l'église Saint-Roch à Paris avec la Chorale des Jeunesses Musicales de France et l'Orchestre de Chambre des Concerts Pasdeloup dirigés par Louis Martini. Il est ressorti en CD en 2014, toujours chez Erato (label repris par Warner classics).

Dix ans plus tard, Jean-François Paillard signe une nouvelle version comprenant le Magnificat à 8 voix et 8 instruments H.74 qui reçoit le grand prix du disque, où participaient des instrumentistes de pointure internationale : Maurice André, Marie-Claire Alain, le tromboniste Maurice Suzan et le percussionniste Jacques Rémy. Ce disque s'est écoulé à plus de 200 000 exemplaires. Après la découverte du Te Deum (de l'Eurovision), le deuxième choc vient en 1984 avec la parution de l'enregistrement de l'opéra Médée par William Christie et Les Arts florissants chez Harmonia Mundi, première mondiale, dont Paul Meunier dans un article de Télérama résume parfaitement l'importance capitale. Comment un tel « chef-d'œuvre » n'a pu trouver preneur pendant trois siècles ? Cette découverte va susciter l'enthousiasme de la critique nationale et internationale qui lui décernent ses plus hautes récompenses. Le succès est tel que William Christie, 9 ans plus tard, enregistre l'œuvre une seconde fois pour le label Erato.

Ces deux évènements vont éveiller la curiosité à l'égard du compositeur et permettre ainsi la découverte de bien d'autres œuvres. De très nombreux enregistrements vont être réalisés, en voici quelques-uns :

Médée H.491 (extraits), Ensemble Vocal & Instrumental, direction Nadia Boulanger, 1953 ; réédition CD Idis Istituto Discografico italiano 2006. CD Emi classics 2006.
Messe pour les trépassés à 8, H.2, Dies irae, H.12, Élèvation, H.234, Motet pour les trépassés à 8, H.311, Miserere des Jésuites, H.193, Chœur Symphonique et l'Orchestre de la Fondation Gulbenkian de Lisbonne, dir. Michel Corboz - 2 LP Erato 1973. Report 1 CD Erato, (sans H.193).
Le Jugement dernier H.401, Beatus vir, H.224, Chœur et Orchestre de la fondation Gulbenkian de Lisbonne, dir. Michel Corboz - 1 LP Erato 1978, report CD (avec le Miserere des jésuites H.193).
3 Leçons de ténèbres du Mercredy Sainct, H.96, H.97, H.98, 3 Répons du Mercredi Saint, H.111, H.112, H.113, 3 Leçons de ténèbres du Jeudy Sainct H.102, H.103, H.109 - 3 LP Harmonia Mundi 1005/6/7 (08/1977/01/1978).
3 Leçons de ténèbres du Vendredy Sainct H.105, H.106, H.110, 6 Répons du Mercredi Sainct, H.114, H.115, H.116, H.117, H.118, H.119, Concerto Vocale, René Jacobs, haute-contre, Judith Nelson, soprano, Anne Verkinderen, soprano, William Christie, clavecin et orgue, Konrad Junghänel, théorbe, Wieland Kuijken, Adelheid Glatt, basse de viole ; 2 LP Harmonia Mundi HM 1008/09 (01/1978/01/1979)
- report partiel en 3 CD (sans les Répons H.114, H.115, H.116, H.117, H.118, H.119), 3 Leçons de ténèbres du Mercredi Sainct, H.96, H.97, H.98 et 3 Répons du Mercredi Sainct, H.111, H.112, H.113, (HMC 901005 1978) - 3 Leçons de ténèbres du Jeudy Sainct, H.102, H.103, H.109 (HMC 901006 1978) - 3 Leçons de ténèbres du Vendredy Sainct, H.105, H.106, H.110 (HMC 901007 1979).
Messe des morts H.7 et Messe des morts à 4 voix et symphonie, H.10, De profundis, H.213, Westvlaams Ensemble, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos, LP Erato, 1980
Motets à voix seule et à 2 voix, (H.21, H.22, H.27, H.127, H.134, H.245, H.273, H.280, H.343, H.349, H.350, H.373, H.423), Concerto vocale, René Jacobs, alto, Judith Nelson, soprano, William Christie, orgue, Konrad Junghänel, théorbe, Jaap ter Linden, violoncelle, Trix Landolf, Kathrin Bopp, violon - 1 CD - Harmonia Mundi (HMC 901149 07/1984)
David et Jonathas H.490, Maitrise de l'Opéra de Lyon, Enfants de la Cigale de Lyon et du lycée musical, English Bach Festival Orchestra, dir. Michel Corboz, 3 LP Erato ; report 3 CD Erato 1981
Mors Saülis et Jonathae, H.403, In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos LP Erato, 1981
Actéon H.481, opéra de chasse, Intermède pour Le Mariage forcé H.494, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Harmonia Mundi, 1982
Antiennes « Ô » de l'Avent H 36 à 43, Noëls sur les instruments H.534, In Nativitatem D.N.J.C. Canticum H.414, Les Arts florissants, William Christie, LP Harmonia Mundi, 1982 ; report CD 1990 - Prix de l'Académie Charles Cros, Choc du Monde de la Musique
Médée H.491, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 LP ou 3 CD Harmonia Mundi, 1984 ; report 3 CD 2019 - Grand Prix du Disque Académie Charles Cros, La Référence Compcact magazine, Sélection Télérama ffff, Diapason d'or, Le Timbre d'Argent de la revue Opéra, Diamant de Harmonie panorama musique ; à l'international, Gramophone award 1985, International Record Critics Award Montreux 1985, Prix Opus 1985 USA. Choc de Classica 2019.
Te Deum H.146 , Laudate Dominum H.223, Troisième Magnificat H.79, Musica Polyphonica, Louis Devos, (Premier enregistrement sur instruments anciens). LP Erato 1984 report CD
Neuf leçons de Ténèbres H.120, H.121, H.122, H.123, H.124, H.125, H.135, H.136, H.137 - Howard Crook, Luc De Meulenaere, hautes-contre ; Jan Caals, Harry Ruyl, ténors ; Michel Verschaeve, basse taille ; Kurt Widmer, basse ; Musica Polyphonica, dir. Louis Devos (1984,2 LP Erato NUM 75215) (OCLC 15656400) ; report CD
Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, De profundis, H.189, Gents Madrigaalkoor, Cantabile Gent, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos LP Erato 1985 report CD
Motet pour l’Offertoire de la Messe Rouge H.434, Miserere H.219, Pour le Saint Sacrement au Reposoir H.346, Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au mesme reposoir H.372, Chœur et orchestre de La Chapelle Royale, dir. Philippe Herreweghe, CD Harmonia Mundi 1985 - 4 clefs de Télérama. Diapason d’or
Vêpres solennelles, La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dir Jean Claude Malgoire, 2 CD CBS 1987
In obitum augustissimae nec non piissime Gallorum regina lamentum, H.409, Élèvation, H.408, Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae, H.331, Chœur de Chambre de Namur, Musica Polyphonica, dir. Louis Devos CD Erato 1988
David et Jonathas H.490, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 CD Harmonia Mundi, 1988 - Diapason d'or
Canticum ad Beatam Virginem Mariam H.400, H.509, H.313, H.309, H.23, H.23 a, H.395, H.533, H.80, H.15, H.83, Le Concert des Nations, dir. Jordi Saval, CD Astrée Auvidis 1989 - Diapason d'or
Les Plaisirs de Versailles H.480, Amor vince ogni cosa / Pastoraletta H 492, Airs sur des stances du Cid H 457 - 459, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Erato 1990 - 4 clefs de Télérama, Diapason d’or
Messe à quatre chœurs H.4, La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dir. Jean-Claude Malgoire, CD Erato, 1991
Médée H.491, Les Arts florissants, dir. William Christie, 3 CD Erato, 1993 - Diapason d'or, Choc du Monde de la musique, 10 de Répertoire
Leçons de Ténèbres, Office du Vendredi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, CD Virgin classics 1993 - Diapason d’or
Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, CD Virgin classics 1995 - Diapason d’or
Leçons de Ténèbres, Office du Jeudi Saint, Il Seminario Musicale, Gérard Lesne, CD Virgin classics 1995 - Diapason d’or
Messe des morts à 4 voix H.7, Litanies à la Vierge H.89, Confitebor tibi H.220, Nisi Dominus H.160, Élévation à 5 sans dessus de violon Transfige dulcissime Jesu H.251, Laudate pueri Dominum H.203, Le Concert Spirituel, dir. Hervé Niquet, CD Naxos 1994 - Diapason d’or
Médée H.491, Lorraine Hunt, Médée, Monique Zanetti, Créuse, Mark Padmore, Jason, Bernard Deletré, Créon, Noémie Rime, Nérine, Jean-Marc Salzmann, Oronte, Les Arts Florissants, dir. William Christie - 3 CD Erato 4509-96558-2. (1995) (durée 3 h 15) - **10 de Répertoire, Choc du Monde de la Musique, Diapason d'or, Diamant Opéra magazine
Vêpres à la Vierge, Le Concert Spirituel, dir. Hervé Niquet, CD Naxos 1995
La descente d'Orphée aux Enfers H.488, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Erato, 1995
Jean de La Fontaine, Un portrait musical, Les Amours d'Acis et de Galatée H.499, La Symphonie du Marais, dir. Hugo Reyne, CD Virgin veritas 1996
Messe pour le Port-Royal H.5, Les demoiselles de Saint-Cyr, dir. Emmanuel Mandrin, orgue Michel Chapuis, CD Astrée, 1997. Choc du Monde de la musique.
Te deum H.146, Messe de Minuit H.9, Nuit H.416 n° 4, Les Musiciens du Louvre, dir. Marc Minkowski, CD Archiv Produktion, Octobre 1997
Te Deum H.146, Le Parlement de musique, Maîtrise de Bretagne, dir. Martin Gester, CD Opus 111, 2000 - Diapason d'or
Leçons de Ténèbres H.135 à 137 et 5 Méditations pour le Carême H.380, H.381, H.386, H.387, H.388, Le Concert Spirituel, dir. Hervé Niquet, CD Glossa, 2002
Vêpres pour Saint-Louis, Les Pages et les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli, CD Alpha, 2003
Méditations pour le Carême H.380 à 389, Ensemble Pierre Robert, dir. Frédéric Desenclos, CD Alpha, 2005
Messe pour le Port-Royal H.5, Ensemble Arianna, dir. Marie-Paule Nounou, CD Arion, 2005
Grands motets à double chœur, Les Pages et les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli, CD K 617, 2005
Airs sérieux et à boire (18) - Tristes déserts : H.445, H.467, H.466, H.455, H.469, H.463, H.456, H.461, H.474, H.457, H.459, H.458, H.450, H.446, H.470, H.448, H.466, H.471, G. Lesne (hc), Il Seminario Musicale, CD Zig Zag Territoires, 2006
Le Jugement de Salomon H.422, Motet pour une longue offrande H.434, Les Arts florissants, dir. William Christie, CD Virgin classics 2006
Motets pour le Grand Dauphin, H.166, H.373, H.328, H.174, H.248, H.326 Ensemble Pierre Robert, dir. Frédéric Desenclos, CD Alpha 2008
Missa assumpta est Maria H.11, Le Concert Spirituel, dir. Hervé Niquet, CD Glossa 2009
Ô Maria !, H.521, H.51, H.178, H.274, H.427, H.170, H.341, H.343, H.348 (+ Sonate n°1 d'Élisabeth Jacquet de la Guerre), Ensemble Correspondances, dir. Sébastien Daucé, CD Zig-Zag Territoires, 2010 - Chox de lA Musique, Diapason d'or, Coup de cœur de l'Académie Charles Cros
Beata est Maria, motets à trois voix d'hommes, Les Passions, dir. Jean-Marc Andrieu, CD Lygia Digital, 2011
Motets pour une princesse, H.523, H.329, H.163, H.330, H.186, H.232, H.196, Ensemble Marguerite Louise, dir. Gaétan Jarry, CD L'Encelade, 2015
Concert pour quatre parties de Violes H.545, Musica Nova, Harmonie des nations, Hesperion XXI, dir. Jordi Savall, CD AliaVox 2018
Les Arts florissants, H.487, La Couronne de fleurs, H.486 (extraits), Ensemble Marguerite Louise, dir. Gaétan Jarry, CD Château de Versailles Spectacles, 2018
Histoires Sacrées, Pestis Mediolanensis H.398, Mors Saülis et Jonathae H.403, Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, Dialogus inter Magdalena et Jesum H.423, Dialogus inter Christum et peccatores H.425 et H.425a, Dialogus inter Christum et homines H.417, Judith sive Bethula Liberata H.391, Elévation H 408, Motet pour les trépassés à 8 H.311, O sacramentum Pietatis H.274, Magdalena Lugens H.343, Sub tuum praesidium H.28, Ensemble Correspondances, dir. Sébastien Daucé, 2 CD (+ 1 DVD, mise en scène Vincent Huguet, réalisation Benjamin Bleton) Harmonia Mundi 2019 - Gramophone classical music award 2018. ffff Télérama. Choc de Classica, Diapason d'or. Diamant d'Opéra Magazine. Limeligt Magazine.

DVD

Actéon H.481, Paul Agnew (Actéon), Sophie Daneman (Diane), Stéphanie d'Oustrac (Junon), Gaëlle Méchaly ( Aréthuze, Daphné), Camilla Johansen (Hyale), Les Arts Florissants, William Christie, mise en espace, Vincent Boussard. Réalisation Thierry-Paul Benizeau. Aller Retour Productions, EDV 1507, 2004.

Médée H.491, Stéphanie d'Oustrac (Médée), François-Nicolas Geslot (Jason), Gaëlle Méchaly (Créuse), Bertrand Chuberre (Oronte), Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, mise en espace, Olivier Simonnet. Réalisation Olivier Simonnet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 002, 2004

Les Plaisirs de Versailles H.480, Idylle sur le retour de la santé du Roi H.489, Sonate à 8 H.548, Les Folies Françoises, Patrick Cohen-Akenine. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 003, 2004.

Te deum et Psaumes des Ténèbres : Tristis est anima mea H.126, In te Domine speravi H.228, Velum templi scissium H.128, Conserva me Domine H.230, Tenebrae facta sunt H.129, Notus in judaea Deus H.206, Te deum H.146. Le Parlement de Musique, Maitrise de Bretagne,, Martin Gester. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, ARM 004, 2004.

Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier : In honorem Sancti Ludovici Regis Galliae H.332, Miserere H.173, Élévation Ave verum corpus H.266, Élévation O caelestis Jerusalem H.252, Dialogus inter Magdalenam et Jesum H.423, Élévation O dulce, o ineffabile convivium H.270, Élévation pour la paix O bone Jesu dulcis H.237, Epitaphium Carpentarii H.474, Mors Saülis et Jonathae H.403, extraits. Il Seminario musicale, Gérard Lesne. Réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida, 2004.

Marc-Antoine Charpentier, Un automne musical à Versailles, film d'Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 006, 2005.

La Pastorale de Noël H.483, H.483 a, H;483 b, Le Studio Vocal, dir, Martin Gester, mise en scène Benjamin Lazar, réalisation Olivier Simonet, Armide Classics / Vox Lucida ARM 007, 2005

Festus Latinatas Dies e 50° certamen Vaticanum, Filius prodigus H.399, Extremum Dei Judicium H.401, Mario Bassani (ct), Alberto Allegrezza, Danièle Pellegrini (t), Massimo di Stephano (b), chœur et orchestre Paolo Taglia pietra, 2007. Fondazione "Latinas" "Cita" del Vaticano & Associzione Culturale Music Theatre International-M.T.I. Comitatus Henricus Card Stuart Dux Eboracencis 2007.

David et Jonathas, H.490, Pascal Charbonneau, David, Ana Quitans, Jonathas, Neal Davies, Saül, Andreas Homoki, mise en scène, Stéphane Metge, réalisateur, Les Arts Florissants, dir William Christie. Festival d'Aix en Provence, Juillet 2012, DVD BeLair classiques.

M.A. Charpentier à la Chapelle Royale de Versailles, La Capelle Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, dir Jordi Savall. 1 DVD et 2 CD Alia Vox AV DVD 9905 2004 et 2014.
Histoires Sacrées, Pestis Mediolanensis H.398, Mors Saülis et Jonathae H.403, Caecilia virgo et martyr octo vocibus H.397, Dialogus inter Magdalena et Jesum H.423, Dialogus inter Christum et peccatores H.425 et H.425a, Dialogus inter Christum et homines H.417, Judith sive Bethula Liberata H.391, Elévation H 408, Motet pour les trépassés à 8 H.311, O sacramentum Pietatis H.274, Magdalena Lugens H.343, Sub tuum praesidium H.28, Ensemble Correspondances, dir. Sébastien Daucé, 1 DVD, (mise en scène Vincent Huguet, réalisation Benjamin Bleton) + 2 CD Harmonia Mundi 2019 - Gramophone classical music award 2018. ffff Télérama. Choc de Classica, Diapason d'or. Diamant d'Opéra Magazine. ***** Limeligt Magazine.

Postérité

« J'étais musicien, considéré comme bon parmi les bons, ignare parmi les ignares. Et comme le nombre de ceux qui me méprisaient était beaucoup plus grand que le nombre de ceux qui me louaient, la musique me fut de peu d'honneur mais de grande charge… […] guéris, purifie, sanctifie les oreilles de ces hommes pour qu'ils puissent entendre le concert sacré des anges ! » — Texte de Charpentier, extrait de son Epitaphium Carpentarij H.474 pour 6 voix et basse continue.
Création de la Société Marc-Antoine Charpentier en 1983.
Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, de Thierry Pécou (1995), livret de Pierre Essartier d'après L'Epitaphium Carpentarij, pour 3 chœurs à voix égales, voix mixtes, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches. Création le 19 novembre 1995 à la Chapelle du château de Versailles. Interprété par la Maitrise de Radio France, Les Pages de la Chapelle Royale, Les Petits Chanteurs de Versailles ; Olivier Latry, orgue ; Elisabeth Matiffa, basse de viole ; Frédéric Désenclos, orgue positif ; dir. Denis Dupays.
Rose Marc-Antoine Charpentier créée lors du tricentenaire de sa mort[16]
Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise de Philippe Hersant, pour trois voix d'enfants solistes, quadruple chœur, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cornets, sacqueboute, serpent, 2 théorbes et orgue positif ; œuvre miroir de La Messe à 4 Chœurs H.4, avec effectif vocal, instrumental et spatial identique. Création le 17 mai 2015 à Abbeville. Interprétation, Maitrise de Radio France, Les Pages, les Chantres et les Symphonistes du Centre de Musique Baroque de Versailles, dir. Olivier Schneebeli. Enregistrement en 2019, à paraitre en 2020.
« On croise parfois des compositeurs sans y prêter beaucoup d’attention; avec d’autres, il arrive qu’on puisse échanger un moment, avant de passer son chemin. Charpentier fait partie d’une catégorie plus rare: il est de ceux qu’on rencontre pour ne plus jamais les quitter, et on le sait dès la première note. Pour les Histoires sacrées, nous avons travaillé certaines œuvres spécialement en vue de l’enregIstrement, d’autres nous ont accompagné depuis quelques années - comme cette Peste de Milan pourtant inédite au disque! Certaines figuraient déjà dans notre tout premier programme de concert, il y a dix ans. Plusieurs de ces histoires ont même passé l’épreuve de la scène, avec Vincent Huguet pour guide, renouvelant complètement notre manière de les envisager: ces musiques intenses aux paroles lointaines ont pris une nouvelle dimension ou le texte et la puissance de ce qu’il raconte ont tout à coup retrouvé la première place, comme un miroir du monde d’aujourd’hui. A côté de l’harmonie prodigieuse, du contrepoint sublime, des formes expérimentales, le bonheur de la musique de Charpentier réside certainement aussi dans sa renaissance perpétuelle et inépuisable. » Sébastien Daucé, Diapason Juillet 2019 p. 7
Rue Marc-Antoine Charpentier à Paris 75013 (1987).
L'astéroïde découvert le 8 mai 1997 par Paul G. Comba à l'observatoire astronomique Prescott en Arizona (USA) a été nommé en hommage au compositeur : (9445) Charpentier (1997 JA8)[17].

Notes et références

« Marc-Antoine Charpentier est né en 1643, dans le diocèse de Paris, ce qui correspond à la région de l'actuelle Île-de-France […] ». Biographie sur le site du ministère français de la Culture.
Diapason - octobre 2004.
Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
Mazouer 1989, p. 146-148.
Cessac 2005, p. 86.
Thierry Geffrotin, Les 100 mots de la musique classique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? » (n^o 3930), 28 septembre 2011, 1^re éd., 127 p., 11,5 × 17,6 cm (ISBN 978-2-13-058907-5 et 2-13-058907-3, BNF 42539593, SUDOC 155576003, présentation en ligne), entrée « Eurovision » [lire en ligne (page consultée le 6 janvier 2016)].
Cessac 2007, p. 202.
« culture.gouv.fr/culture/celebr… »^{(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?)}.
Davitt Moroney, « Review of recent studies on Charpentier and Couperin », Journal of the American Musicological Society 61 (2008), p. 666.
« francetvpro.fr/france-2/commun… »^{(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?)}.
Laurence Ardouin & Catherine Cessac, « Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier n°20 », mars 2021.
La musique a été réutilisée en partie pour L'Inconnus H.499
L'Ouverture a été réutilisée dans Acis et Galathée, (livret de Jean de La Fontaine dont 2 actes sur 3 ont été rédigés) (perdu).
Catherine Cessac, Gaëtan Nolleau, Theodora Psycoyou, « Intégrale de la musique instrumentale, 9 volumes », sur La Sinfonie d'Orphée.
Aperçu de la gravure de Landry. Marc-Antoine Charpentier tient la partition du Menuet de Strasbourg. Louis XIV, pour fêter une victoire militaire en Alsace, danse avec son épouse Marie-Thérèse sur sa musique., « L'Almanach royal de 1682 », OUi,‎ 1682 (www.alamyimages.fr).
Rosier Générosa Marc-Antoine Charpentier 2004 - Roseraie Guillot.
(en) « (9445) Charpentier », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, 2007 (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_7516, lire en ligne), p. 692–692

Annexes

Catalogue

Hugh Wiley Hitchcock a dressé un catalogue thématique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier (H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de Marc-Antoine Charpentier : Catalogue raisonné, Paris, Picard 1982), élément essentiel de la (re)découverte du plus grand compositeur français du XVII^e siècle. Les références dans ce catalogue sont préfixées par la lettre H (comme le montre la liste ci-dessus). Il y a 551 œuvres recensées.
Après la parution de ce catalogue, les Éditions Minkoff décident de publier les œuvres de Charpentier en fac-similé (Meslanges autographes, 28 tomes, Minkoff France, Paris 1990-2004).
Catalogue complet des éditions modernes par Catherine Cessac, d'après le catalogue de H. W. Hitchcock [[ lire en ligne]][PDF].

Ouvrages

Camille Saint-Saëns, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, chapitre 1, édition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
Claude Crussard (1893-1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704, Paris, Librairie Floury, 1945.
Robert W. Lowe, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège, Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, 1988, 604 p. (ISBN 2-213-02136-8, OCLC 906579047) — rééd. 1998 et éd. augmentée 2004.
(en) H. Wiley Hitchcock, Marc-Antoine Charpentier ; Oxford, New York, Oxford University Press, 1990 (Oxford Studies of Composers, 23).
Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, Baltimore, auteur, 2004, 640 p.
Catherine Cessac (textes réunis par), Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, Sprimont, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », 2005, 414 p. (ISBN 2-87009-887-1, OCLC 424332203, BNF 39942557)
Catherine Cessac (éd.), Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, Wavre, Mardaga, coll. « Études du Centre de musique baroque de Versailles / Musique, musicologie », 2007, 312 p. (ISBN 978-2-87009-941-4 et 2-87009-941-X, OCLC 85335569, BNF 40988745, lire en ligne)
(en) Shirley Thompson (dir.), New perspectives on Marc-Antoine Charpentier, New York, Routledge, 2010/2016, 600 p. (ISBN 978-0-7546-6579-3, OCLC 994220863, lire en ligne)
Catherine Cessac (éd.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Origines, contextes, langage, interprétation, Brepols 2016, 280 p.

Articles et chapitres

Denise Launay, « Les motets à double chœur en France au début du XVII^e siècle », Revue de musicologie 40 (1957), p. 173-195.
Jean Duron, « L'orchestre de Marc-Antoine Charpentier », Revue de musicologie 72/2 (1986), p. 23-65.
Charles Mazouer, « Molière et Marc-Antoine Charpentier », Cahiers de l'Association internationale des études françaises, n^o 41,‎ 1989, pages 146, 147 et 148 (lire en ligne, consulté le 15 janvier 2017).
« Sébastien de Brossard admirateur et défenseur de Charpentier », Bulletin de La Société Marc-Antoine Charpentier 16 (1999), p. 1-2.
Société Marc-Antoine Charpentier, Bulletin Charpentier N° 1 à 20 (1989-2003).
CMBV, Bulletin Charpentier n^os 1 à 5 (publication numérique) (2008-2015).
(en) H. Wiley Hitchcock, « Marc-Antoine Charpentier », dans Grove Music Online, Oxford University Press, 2001
Pascal Quignard, Les Ombres errantes, Grasset 2002, chapitre LII, p. 172
Pierre Boulez, Entretiens avec Michel Archimbaud, Folio, février 2016, p. 109
Jean Lionnet, « Charpentier à Rome », Parve che Sirio... rimembrasse una florida primavera : Scritti sulla musica a Roma nel Seicento con un inedito, Bari, Florestano Edizioni Nuova slrs, 2018, p. 349-361.
Georges Forestier, Molière et Marc-Antoine Charpentier, Gallimard, 09/ 2018, p. 462, 463, 465, 467, 469, 471

Liens externes

Marc-Antoine Charpentier sur le site du Ministère de la Culture, ouvert en 2004 lors de la célébration du tricentenaire de sa naissance, ce site à dater du 29. 08. 2018 n' est plus accessible sur Internet, mais uniquement dans les salles de consultation de la BnF, sur le site de Tolbiac à Paris. Le Ministère de la Culture dans le cadre de sa mission de mise en valeur du patrimoine procédant à des campagnes régulières d'archivage, ne met plus à jour ce site. Depuis un Espace Charpentier a été créé (lien ci-dessous), il regroupe les publications numérisées du Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier (depuis 1989), la bibliographie, les éditions modernes de partitions, la discographie et la liste des oeuvres.
Espace Charpentier
Catalogue général numérique de l'œuvre de Marc-Antoine Charpentier, Base de données PHILIDOR du Centre de musique baroque de Versailles
Baroque music in Versailles

Bases de données et dictionnaires

Ressources relatives à la musique :
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- (en) International Music Score Library Project
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- (it) Discografia Nazionale della Canzone Italiana
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- (en) Musopen
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Marc-Antoine Charpentier

Biographie

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Œuvres vocales sacrées

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Airs sérieux et à boire [11]

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Reconstitutions de Vêpres

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