Michel Baron

Michel Baron est le dernier des six enfants d'André Boyron (1600-1655), dit « Baron », et Jeanne Auzoult (1625-1662), dite « M^lle Baron » ou « la Baronne »[alpha 3], comédiens de la Troupe du Marais, puis de celle de l'hôtel de Bourgogne[6] - [7]. Orphelin à l'âge de neuf ans, ses tuteurs l'engagent pour cinq ans dans la troupe des petits comédiens du Dauphin[8], que dirige Marguerite Siret, dite « La Raisin »[9] - [10]. Au début de l'année 1666, cette troupe donne sur la scène du Palais-Royal une série de représentations dont le gazetier Charles Robinet rend compte dans sa Lettre en vers à Madame du 21 février, en soulignant la présence et le « charme [du] fils de la Baronne », alors qu'il n'a que douze ans à peine[11].

Selon le récit fait par Grimarest dans sa Vie de Monsieur de Molière, Molière, qui a assisté à la dernière des représentations, aurait obtenu du roi l'autorisation de l'enlever de chez la Raisin et l'aurait installé chez lui à Paris[12] - [9]. On ignore quelle place il aurait occupé dans la troupe pendant l'année 1666, mais les historiens du théâtre ont été longtemps persuadé que c'est pour lui que Molière aurait écrit le rôle de Myrtil dans la pastorale de Mélicerte, dont le rôle-titre aurait été tenu par Armande Béjart et qui aurait été créée au mois de décembre au château de Saint-Germain, dans le cadre du Ballet des Muses. Myrtil est un enfant de douze ans d'une beauté si extraordinaire qu'elle ébranle même les cœurs des nymphes, mais il aime la bergère Mélicerte et est aimé en retour. S'il faut en croire Grimarest, les relations entre Baron et « la Molière » s'étant aigries au fil des mois, celle-ci en serait venue à gifler le jeune garçon, lequel, blessé dans son honneur, aurait choisi de retourner parmi les comédiens du Dauphin[13]. Malheureusement ce récit de Grimarest est contredit par les documents authentiques: outre que les recherches récentes ont montré que ce n'est pas Mélicerte qui a pu être joué en décembre 1666 dans le Ballet des Muses, mais une "pièce comique" jouée à l'improvisade[14], les indications fournies par le "Registre de La Grange (acteur)" (en particulier la liste des membres de la troupe qu'il donne à chaque nouvelle saison théâtrale) ignorent la présence de Baron dans la troupe de Molière avant 1670 et elles nous apprennent inversement que la troupe était restée inchangée en 1665 et en 1666 et comportait les mêmes 12 acteurs; et justement, après le "Ballet des Muses" dansé à Saint-Germain et au cours duquel on aurait représenté Mélicerte avec Baron dans le rôle de Myrtil (selon Grimarest), la gratification royale fut partagée tout à fait normalement en 12 parts[15], ce qui confirme l'absence de Baron. Autrement dit, le récit de Grimarest touchant à la présence de Baron dans la troupe dans les années 1660, le penchant de Molière pour l'enfant et la jalousie d'Armande Béjart qui en le giflant l'aurait conduit à s'éloigner de la troupe sont du pur roman.

On ne sait donc pas exactement à quel moment Baron quitta la troupe des comédiens du Dauphin pour rejoindre pour celle, également itinérante, du duc de Savoie[16] - [17], où il côtoie les époux Beauval[alpha 4], qui seront ses camarades de scène pendant plus de vingt ans.

À Pâques 1670, obéissant à une lettre de cachet que Molière lui a fait parvenir à Dijon, il intègre la Troupe du Roi au Palais-Royal. Sur la page de son registre où il signale cette arrivée, suivie deux mois plus tard de celle des Beauval, La Grange précise que « le sieur Baron » entre pour une part entière, ce qui est exceptionnel, compte tenu de son jeune âge (seize ans et demi)[18] - [alpha 5].

Baron fait ses débuts parisiens dans une tragédie de Corneille, Tite et Bérénice, où il tient le rôle de Domitian. Au cours des années suivantes, il est Damis dans Le Tartuffe[19], puis Dorante dans Le Bourgeois gentilhomme, Octave dans Les Fourberies de Scapin et Ariste dans Les Femmes savantes.

En 1671, il crée le rôle d'Amour dans Psyché, aux côtés d'Armande Béjart, qui tient le rôle-titre. Selon l'auteur anonyme de La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, auparavant femme et veuve de Molière, roman à charge publié en 1688, ce spectacle aurait été l'occasion pour les deux acteurs de nouer une brève relation amoureuse, dont la réalité factuelle a été régulièrement contestée par les commentateurs jusqu'à une période récente. Au reste, l'intimité avérée de Baron avec Molière et les supposés déboires conjugaux de ce dernier ont suscité, depuis une trentaine d'années, l'intérêt de plusieurs auteurs[alpha 6], qui, en s'appuyant sur La Fameuse Comédienne et La Vie de M. de Molière de Grimarest, ont cru pouvoir déceler dans les rapports entre le maître et l'élève une véritable relation homosexuelle qui aurait été occultée par l'historiographie classique.

Le 17 février 1673, s'il faut en croire la relation qu'en fera Grimarest[20], Baron aurait assisté Molière à ses derniers moments. C'est lui encore qui, le lendemain, se serait rendu à Saint-Germain, où séjournait la cour, pour annoncer la nouvelle au Roi[21] - [22]. La réouverture du Palais-Royal, le 24 février, se fait avec Le Misanthrope. Baron, qui n'a encore que dix-neuf ans, y tient le rôle d'Alceste, que Molière avait écrit pour lui-même alors qu'il en avait quarante-quatre[alpha 7].

Au cours du relâche de Pâques, La Thorillière, Baron et les Beauval quittent la Troupe du Roi, pour rejoindre la Troupe royale de l'hôtel de Bourgogne. La Grange note dans son Registre : « Ainsi, la troupe de Molière fut rompue[23]. » Pendant sept ans, d'avril 1673 à août 1680, date à laquelle les deux troupes seront réunies par ordre du Roi pour donner naissance à la Comédie-Française, Baron est le principal acteur tragique de l'hôtel de Bourgogne, où il a repris l'emploi et tous les rôles de Floridor[24] ; il y crée entre autres ceux d'Achille dans Iphigénie (1674) et d'Hippolyte dans Phèdre (1677) de Racine.

Le 1^er septembre 1675, en l'église Saint-Sauveur de Paris, il épouse Charlotte Le Noir (1661-1730), fille de La Thorillière, âgée de quatorze ans seulement[25]. Parmi les nombreux témoins du contrat de mariage, signé douze jours plus tard[alpha 8], figurent Jean Racine et Pierre Corneille[alpha 9]. Le couple aura au moins quatre enfants : Étienne-Michel, Charles, Catherine et François, dont seul le premier sera comédien.

La réunion des deux troupes françaises, rendue inévitable par le passage, à Pâques 1679, des époux Champmeslé de l'Hôtel de Bourgogne à l'Hôtel Guénégaud, et par la mort, en juillet de l'année suivante, de La Thorillière[26], ne fait que confirmer le statut de Baron comme premier acteur tragique. Il sera ainsi amené à incarner les principaux héros des pièces d'auteurs nouveaux[27], tels que Jean de La Chapelle, Michel Le Clerc ou Jean Galbert de Campistron.

Le 3 mars 1685, alors qu'à trente-et-un ans il est à l'apogée de sa réputation d'acteur, il entame une carrière d'auteur, en faisant représenter sur la scène du Théâtre français, une comédie[28] intitulée Le Rendez-vous des Thuilleries ou le Coquet trompé avec une musique de Marc-Antoine Charpentier. Ce premier essai sera suivi, au cours des quatre années suivantes, de cinq autres comédies, dont une en vers.

Vingt années de succès l'ont suffisamment enrichi pour lui permettre d'acquérir, en juillet 1691, une maison de 23 000 livres à porte cochère et jardin, située place de Fourcy (actuel 5^e arr.), près des fossés de l'Estrapade[29].

Le 21 octobre suivant[30], âgé de trente-neuf ans seulement, il quitte la comédie[alpha 10] avec une retraite de sociétaire d'un montant de 1 000 livres[alpha 11], à laquelle s'ajoutera, six ans plus tard, une pension de 1 500 livres octroyée par le Roi « en considération de ce qu'il [Baron] a quitté cette profession et qu'il se trouve à présent sans subsistance »[alpha 12] - [alpha 13]. Selon l'abbé d'Allainval[31], repris par d'autres historiens[32], « le vrai motif de sa retraite était qu'il traitait d'une charge de valet de chambre de Sa Majesté, dont elle lui refusa l'agrément ». Dans une lettre adressée à sa tante Sophie de Hanovre le 1^er novembre 1691, Madame Palatine, belle-sœur du roi, donne, dans un premier temps, une version assez différente de ce départ : « À propos de comédies : le meilleur comédien d'ici a démissionné. Les dévots lui ont fait peur en lui disant qu'on allait chasser tous les comédiens et que le premier qui se retirerait pouvait être assuré qu'on prendrait soin de lui. Ça me contrarie fort, parce que le gars jouait prodigieusement bien. Il s'appelle Baron. Si je n'avais pas craint de me mettre à dos les dévots, je lui aurais persuadé de rester[33]. »

Après vingt-neuf années de « vie privée »[34], il reparaît sur la scène du Palais-Royal, le premier mercredi suivant le relâche de Pâques 1720[35] - [36], dans le rôle-titre du Cinna de Corneille, en présence de Philippe d'Orléans, régent du royaume. Madame Palatine, qui a œuvré pour ce retour et s'est fait livrer, à la mi-juin, un portrait de Baron en habit de Nicomède (aujourd'hui perdu)[37] peint par Charles Antoine Coypel[38], manifeste aussitôt son enthousiasme, avant de revenir sur les circonstances de la démission du comédien :

« Baron a juste six mois de plus que moi, en novembre il aura soixante-neuf ans, mais il semble beaucoup plus jeune quand il est sur scène. Il y a vingt-huit ans, pour nous faire tous enrager, la Maintenon avait persuadé Baron de quitter le théâtre. Elle allait, disait-elle, le faire nommer valet de chambre du roi, lui obtenir des pensions considérables et assurer sa fortune. C’est ce qu’il m’a expliqué à l’époque à Fontainebleau. Je lui ai répondu tout à plat : “On vous trompe, ne vous fiez pas à la Maintenon, je connais bien le roi, jamais il ne vous prendra dans sa chambre.” Il n’a pas voulu me croire et il s’est retiré. Mais quand il a vu qu’on l’avait trompé, il a voulu réintégrer la troupe, mais la Maintenon n’a pas voulu le permettre et a obtenu que le roi lui défende expressément d’y songer. Après la mort du Roi, il n’y pensait plus du tout, et c’est la Desmares qui, voyant que plus personne ne venait les [les Comédiens-Français] voir, a eu l’idée que si Baron réintégrait la troupe, les choses iraient mieux, et elle a réussi à le persuader. Elle est venue me trouver et m’a dit que si j’acceptais d’en toucher un mot à mon fils [Philippe d'Orléans], Baron ferait son retour dans la troupe. J’en ai parlé à mon fils, qui a donné sa permission. Baron a réintégré la troupe et il réussit fort bien[39]. »

Commence alors une seconde carrière, qui durera neuf ans, au cours desquels le vieil acteur tiendra les premiers rôles dans de nombreuses pièces du répertoire — Le Cid, Polyeucte, Horace, Rodogune, La Mort de Pompée, Le Menteur, Le Misanthrope, Amphitryon, Britannicus, Iphigénie, etc. —, dans des œuvres d'auteurs nouveaux (Houdar de La Mothe, Danchet, l'abbé Genest, Crébillon père) et dans les premiers essais dramatiques de Marivaux (Annibal) et de Voltaire (Mariamne)[40].

Il se retire définitivement le 3 septembre 1729. Ce jour-là, il doit tenir le rôle-titre dans Venceslas de Rotrou, le même avec lequel il avait mis un terme à sa première carrière, quatre décennies plus tôt, à Fontainebleau devant Louis XIV et sa cour, mais une crise d'asthme qui lui vient alors qu'il n'a déclamé qu'une vingtaine de vers, l'empêche de continuer et il lui faut quitter la scène[41].

Il meurt le 22 décembre suivant, à cinq heures du soir[42], âgé de à soixante-seize ans[alpha 14]. Il est inhumé, à sa demande, dans le cimetière de l'église Saint-Benoît (aujourd'hui détruite) aux côtés de Charles Perrault, qui avait été pendant treize ans son voisin place de Fourcy.

Dix jours plus tard, le mémorialiste Mathieu Marais écrit au président Bouhier : « Baron est enfin mort. C'était le Roscius de notre siècle[43]. »[alpha 15] Le Mercure de France mis en vente à la fin du même mois lui consacrera une longue et élogieuse nécrologie : « Le théâtre français a perdu Baron, le plus célèbre comédien qui ait paru sur notre scène ; l'élève, le camarade de Molière, et qu'on peut appeler le Roscius de notre siècle. Jamais homme n'a eu tant, ni de si heureux talents pour plaire et pour toucher[44]. »

Théâtre complet, Paris, Classiques Garnier, 2015-... :

1. Le Rendez-vous des Tuileries, Les Enlèvements, L’Homme à bonne fortune, La Coquette et la fausse prude (éd. I. Galleron, B. Sommovigo), 2015.
2. Le Jaloux, L'Andrienne, L'École des pères (éd. I. Galleron, B. Sommovigo), 2018.

• Registre de La Grange. Cet ouvrage a fait l'objet de trois publications, dont deux en fac-similé :
  • Bert Edward Young et Grace Philputt Young, Le Registre de La Grange (1659-1685), reproduit en fac-similé avec un index et une notice sur La Grange et son œuvre, une comparaison des anciens registres de la Comédie-Française et un historique des premiers recueils de Molière, 2 vol., Paris, Droz, 1947.
  • Extraict des receptes et des affaires de la Comédie depuis Pasques de l'année 1659, appartenant au Sr de La Grange, l'un des comédiens du Roy, Genève, Minkoff, 1972. Fac-similé du manuscrit, suivi d'une « Note sur La Grange et son registre» par Sylvie Chevalley.
  • Archives de la Comédie-Française. Registre de La Grange (1658-1685), précédé d'une notice biographique [par Édouard Thierry], publié par les soins de la Comédie-Française, Paris, J. Claye, 1876, lire en ligne sur Gallica.
• La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, auparavant femme et veuve de Moliere, Francfort, Frans Rottenberg, 1688, disponible sur Google Livres ; rééd. avec préface et notes de Jules Bonnassies, Paris, Barraud, 1870, lire en ligne sur Gallica.
• Jean-Léonor Le Gallois de Grimarest, La Vie de M. de Moliere, Paris, Jacques Le Febvre, 1705, disponible sur Google Livres ;
  • Mémoires sur la vie de Molière par Grimarest, avec préface et notes d'Aimé-Martin, Paris, Lefèvre, 1824, disponible sur Google Livres ;
  • La Vie de Mr de Molière par J.-L. Le Gallois, sieur de Grimarest, réimpression de l'édition originale (Paris, 1705) et des pièces annexes[n 1], avec une notice d'Auguste Poulet-Malassis, Paris, Isidore Liseux, 1877, lire en ligne sur Gallica ;
  • La Vie de M. de Molière, édition critique de Georges Mongrédien, Paris, Michel Brient, 1955 ; rééd. Genève, Slatkine, 1973.
• Lettre critique à Mr. de *** sur le livre intitulé “La Vie de Mr. de Moliere”, Paris, Claude Cellier, 1706, disponible sur Google Livres.
  Cette lettre publiée sans nom d'auteur est due, selon toute vraisemblance à la plume de Grimarest lui-même[n 2]
• J.-L. Le Gallois de Grimarest, Addition à la “Vie de Monsieur de Moliere”, contenant une réponse à la critique que l'on en a faite, Paris, Jacques Le Febvre et Pierre Ribou, 1706, disponible sur Google Livres.
• Elisabeth Charlotte von Orléans, Briefe an ihre frühere Hofmeisterin A.K. von Harling, geb. von Uffeln, und deren Gemahl, Geh. Rath Fr. V. Harling zu Hannover, édition critique d'Eduard Bodemann, Hanovre et Leipzig, Hahn, 1895, présentation en ligne.
• Abbé d'Allainval, Lettre à Mylord *** sur Baron et la Demoiselle Le Couvreur, où l'on trouve plusieurs particularitez théatrales, par George Wink, Paris, Antoine de Heuqueville, 1730 ; rééd. avec préface et notes de Jules Bonnassies, Paris, Léon Willem, 1870, lire en ligne sur Gallica et sur Internet Archive. — Voir l'article du Mercure galant de juillet 1730 référencé parmi les "Articles".
• Évrard Titon du Tillet, Supplément du Parnasse françois, Paris, J.-B. Coignard fils, 1732, p. 638-643, lire en ligne sur Gallica.
• Pierre-François Godard de Beauchamps, Recherches sur les théâtres de France, Paris, Prault père, 1735, t. I, p. 273-275, consultable sur Gallica et sur le site du Projet Cesar.
• Antoine-Louis Le Brun, Œuvres diverses en vers et en prose, Paris, Prault père, p. 13-17, 1736, disponible sur Google Livres.
• Les Amusemens de la Hollande, La Haye, Pierre Van Cleef, 1739, p. 67-80, disponible sur Internet Archive.
• François-Louis Cizeron-Rival, Récréations littéraires, Lyon, Jacques-Marie Bessiat, 1765, p. 47-53, lire en ligne sur Gallica.
• Charles de Fieux de Mouhy, Abrégé de l'histoire du théâtre françois, tome II, Paris, L. Jorry et J.-G. Mérigot, 1780, p. 19-20 et 377-382, lire en ligne sur Gallica.
• Mademoiselle Clairon, Mémoires d'Hyppolite Clairon, et réflexions sur l'art dramatique, publiés par elle-même, Paris, F. Buisson, an VII (1798), lire en ligne sur Gallica ; nouvelle édition « mise dans un meilleur ordre », sous le titre Mémoires de M^lle Clairon, actrice du Théâtre-Français, écrits par elle-même, Paris, Ponthieu, 1822, disponible sur Google Livres.
• Nicolas-Toussaint des Essarts, Les Siècles littéraires de la France, Paris, chez l'auteur, 1800, p. 139-140, lire en ligne sur Gallica.
• De Bois-Jourdain, Mélanges historiques, satiriques et anecdotiques, t. II, Paris, Chèvre et Chanson, 1807, p. 381-398, disponible sur Internet Archive et sur Google Livres.
• Julien Louis Geoffroy, Cours de littérature dramatique, seconde édition, tome II, Paris, Pierre Blanchard, 1825, p. 217-230, consultable sur Internet Archive.
• Henri-Augustin Soleirol, Molière et sa troupe, Paris, Chez l'auteur, 1858, p. 63-70, lire en ligne sur Gallica.
• Charles Collé, Journal et Mémoires, t. I, Paris, Firmin Didot, 1868, p. 139-140, lire en ligne sur Gallica et sur Google Livres.
• Alfred Copin, Histoire des comédiens de la troupe de Molière, Paris, L. Frinzine et Cie, 1886, p. 233-255, lire en ligne sur Gallica et sur Internet Archive.
• Victor Fournel, « La Monnaie de Molière : Baron », Le Théâtre au XVII^e siècle : La Comédie, Paris, Lecène, Oudin et Cie, 1892, p. 302-309, lire en ligne sur Gallica.
• Auguste-François Théret, Littérature du Berry : Poésie - Les XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, Paris, Francis Laur, 1898, p. 249-330, disponible sur Internet Archive.
• Armand Bourgeois, Le Comédien Baron, l'abbé d'Allainval et Adrienne Le Couvreur, Paris, Éditions de "La Pensée", 1904.
• Bert Edward Young, Michel Baron, acteur et auteur dramatique, Paris, Albert Fontemoing, 1905, disponible sur Internet Archive ; réimp. Genève, Slatkine, 1971.
• Pierre Mélèse, Répertoire analytique des documents contemporains d'information et de critique concernant le théâtre à Paris sous Louis XIV (1659-1715), Paris, E. Droz, 1934, p. 77-78 (notice BNF).
• Madeleine Jurgens et Elizabeth Maxfield-Miller, Cent ans de recherches sur Molière, sur sa famille et sur les comédiens de sa troupe, Paris, SEVPEN, 1963, disponible sur le site des Archives nationales.
• (en) Henry Carrington Lancaster, A History of French Dramatic Literature - Part IV : The Period of Racine (1673-1700), 2 volumes, Baltimore, The Johns Hopkins Press, 1940 ; réimp. New York, Gordon Press, 1966, présentation en ligne.
  Articles sur chacune des pièces imprimées de Baron.
• Xavier de Courville, Jeu italien contre jeu français (Luigi Riccoboni et Monsieur Baron), Modena, Aedes Muratoriana, 1957, p. 39-59, disponible en ligne.
• Georges Mongrédien, Recueil des textes et des documents du XVII^e siècle relatifs à Molière, Paris, CNRS, 1965, 2 vol.
• Georges Mongrédien et Jean Robert, Les Comédiens français du XVII^e siècle : Dictionnaire biographique, Paris, éditions du CNRS, 1981.
• Maurice Lever, Les Bûchers de Sodome, Paris, Fayard, 1985, p. 183-186, présentation en ligne.
  L'auteur est le premier essayiste moderne à mentionner Molière et Baron parmi les écrivains et artistes du Grand Siècle ayant eu des relations homosexuelles.
• (nl) Theun de Vries, Baron. De wonderbaarlijke Michel Baron. Zijn leermeester Molière en de praalzieke zonnekoning, roman, Amsterdam, Querido, 1987, présentation en ligne.
• (en) Rafael Robert Delfin, Michel Baron, Molière's beloved disciple (thèse de doctorat), Stanford University, 1990, présentation en ligne.
• Didier Godard, Le Goût de Monsieur : L'Homosexualité masculine au XVII^e siècle, Montblanc, H&O éditions, 2002, p. 187-188, présentation en ligne.
• Jean-Marie Besset, Baron, suivi de Commentaire d'amour (théâtre), Paris, Grasset, 2002, présentation en ligne.
  Première des deux pièces de l'auteur consacrées à la supposée liaison entre Baron et Molière, inspirée par l'article de Michel Cournot, « Molière, à la folie », publié dans Le Monde du 11 avril 1992[n 3], qui lui-même reprend la thèse développée par Maurice Lever.
• Jean-Marie Besset, Le Banquet d'Auteuil, suivi de La Mésaventure de Montpellier (théâtre), avec une préface de François Regnault et une postface de Chantal Meyer-Plantureux, Montblanc, H&O éditions, 2011.
  Libre variation sur des épisodes de La Fameuse Comédienne et de La Vie de M. de Molière, ayant pour centre la relation entre Baron et Molière lors de leur cohabitation chez ce dernier.
• Annie Jay, Le Comédien de Molière, Paris, Hachette jeunesse, 2015, (ISBN 978-2-0132-8526-1), présentation en ligne.
• Jean Rolland, Le Petit Molière ou la Naissance à la gloire d'un jeune prodige du théâtre : Michel Baron, préface de Jacques de Bourbon Busset, ill. Xavier Christin, éd. Pierre Téqui, Paris, 2016 (ISBN 2-7403-0669-5), présentation en ligne.
  Évocation de la vie de la troupe de Molière sous la forme d'une autobiographie imaginaire de Baron.

• « Spectacles », Mercure de France, décembre 1729, second volume, Paris, Guillaume Cavelier et al., p. 3115-3121, lire en ligne sur Gallica.
• Mercure de France, juillet 1730, Paris, Guillaume Cavelier et al., p. 1596-1601 (compte rendu de la Lettre à Mylord *** sur Baron de l'abbé d'Allainval), consultable sur Google Livres.
• Supplément au Grand Dictionnaire historique, généalogique, géographique, &c. de M. Louïs Moréri, pour servir à la dernière édition de l'an 1732 & aux précédentes, tome I, Paris, Veuve Lemercier & al., 1735, p. 93, article « Baron (Michel) », consultable sur Google Livres.
• Jean-François Marmontel, « Déclamation », Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, tome IV, Paris, Briasson et al., 1753, p. 681, lire en ligne sur Gallica.
• Antoine de Léris, « Baron (Michel) », Dictionnaire portatif historique et littéraire des théâtres, 2^e édition, Paris, C.-A. Jombert, 1763, p. 503-505 ; réimp. Genève, Slatkine, 1970, lire en ligne sur Gallica.
• Louis-Mayeul Chaudon, « Baron (Michel) », Nouveau Dictionnaire historique portatif, tome I, Amsterdam, Marc-Michel Rey, 1766, p. 232-233, disponible sur Google Livres.
• Jean-Marie-Bernard Clément et Joseph de La Porte, « Baron (Michel) », Anecdotes dramatiques, t. III, Paris, Veuve Duchesne, 1775, p. 28-33, lire en ligne sur Gallica et sur Internet Archive (vues 42-47).
• Charles-Paul Landon, « Baron », Galerie historique des hommes les plus célèbres de tous les siècles et de toutes les nations, tome II, Paris, Treuttel et Würtz, 1805, disponible sur Google Livres.
• Louis-Simon Auger, « Baron (Michel Boyron, dit) », Biographie universelle ancienne et moderne, Paris, Michaud frères, 1810, III, p. 401-402, disponible sur Google Livres.
• Pierre-David Lemazurier, « Baron (Michel Boyron, dit Baron) », Galerie historique des acteurs du Théâtre-Français depuis 1600 jusqu'à nos jours, tome I, Paris, J. Chaumerot, 1810, p. 78-118, lire en ligne sur Gallica.
• Pierre Larousse (dir.), « Baron (Michel Boyron, dit) », Grand dictionnaire universel du XIX^e siècle, II, Paris, 1867, p. 249, lire en ligne sur Gallica.
• Auguste Jal, « Baron (Antoine - Michel - Étienne-Michel - François - Antoine) », Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, Paris, Plon, 1872, p. 111-116 ; réimp. Genève, Slatkine, 1970, lire en ligne sur Gallica
• Arthur Pougin, « Baron (Michel Boyon, dit) », La Grande Encyclopédie : Inventaire raisonné des sciences, des lettres et des arts, V, Paris, H. Lamirault et Cie, 1886, p. 455-457, lire en ligne sur Gallica.
• Léo Claretie, « Michel Baron », Revue d'art dramatique, tome VII, juillet-septembre 1887, p. 153-170, lire en ligne sur Gallica.
• Georges Monval, « Un comédien amateur d'art : Michel Baron (1653-1729) », L'Artiste, décembre 1892, p. 389-407, lire en ligne sur Gallica.
• Georges Monval, « Un comédien bibliophile : la bibliothèque de Baron », Bulletin du bibliophile et du bibliothécaire, 15 février 1898, p. 53-68, disponible sur Internet Archive.
• Henry Lyonnet, « Baron (Michel Boyron, dit) », Dictionnaire des comédiens français (ceux d'hier), tome I, Genève, Bibliothèque de la Revue universelle internationale illustrée, 1912, p. 85-91, lire en ligne sur Gallica.
• (en) William Brooks et Philip John Yarrow, « Neglected evidence about the actor Michel Baron (1653-1729) », Theatre Research International, vol. 18 n°3, automne 1993, Cambridge University Press, p. 173-176, présentation en ligne.

Notes de la bibliographie

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• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :

  • Britannica
  • Deutsche Biographie
  • Gran Enciclopèdia Catalana
• Jean-Claude Berutti, Soliloque de Michel Baron à Monsieur Molière mort, dans la nuit du 27 [sic] février 1673, sur le site de l'auteur.