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Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre

basilique située à Paris, en France

Pour les articles homonymes, voir Sacré-Cœur (homonymie) et Basilique du Sacré-Cœur.

La basilique du Sacré-Cœur de Montmartre, dite du Vœu national, située au sommet de la butte Montmartre, dans le quartier de Clignancourt du 18e arrondissement de Paris (France), est un édifice religieux parisien majeur, « sanctuaire de l'adoration eucharistique et de la miséricorde divine » et propriété de l'archidiocèse de Paris[1].

Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre
Les escaliers du square Louise-Michel mènent à la basilique connue pour son porche à trois arches et à deux étages, son grand dôme circulaire entouré de quatre petits dômes octogonaux sommés de lanternons et flanqués de tourelles.
Les escaliers du square Louise-Michel mènent à la basilique connue pour son porche à trois arches et à deux étages, son grand dôme circulaire entouré de quatre petits dômes octogonaux sommés de lanternons et flanqués de tourelles.
Présentation
Culte Catholique romain
Dédicataire Sacré-Cœur de Jésus
Type Basilique
Rattachement Archidiocèse de Paris
Début de la construction 1875
Fin des travaux 1891 (inauguration officielle de la basilique)
1912 (achèvement du campanile)
1923 (fin de la construction)
Style dominant Éclectique (essentiellement romano-byzantin)
Site web www.sacre-coeur-montmartre.com
Géographie
Pays Drapeau de la France France
Région Île-de-France
Département Paris
Ville Paris
Coordonnées 48° 53′ 13″ nord, 2° 20′ 35″ est

La construction de cette église, monument à la fois politique et culturel, suit l'après-guerre de 1870. Elle est déclarée d'utilité publique par une loi votée le 24 juillet 1873 par l'Assemblée nationale de 1871 ; le bâtiment est officiellement achevé en 1923. La volonté de construire cette basilique s'inscrit dans le contexte de recharge sacrale et sa construction s'est déroulée dans le cadre de l'instauration d'un « ordre moral »[2] faisant suite aux événements de la Commune de Paris, dont Montmartre fut un des hauts lieux. Sa situation à 130 m d'altitude près de l'un des points culminants de Paris, et son dôme qui s'élève à 83 mètres, la rendent visible de très loin. Avec près de onze millions de pèlerins et visiteurs par an, c'est le deuxième monument religieux parisien le plus visité après la cathédrale Notre-Dame de Paris[3].

Historique du projet et construction

Montmartre, colline sacrée

Article détaillé : Continuité des religions européennes antiques.

Depuis longtemps la colline de Montmartre a été un lieu de culte : paganisme gaulois supposé puis temples gallo-romains dédiés à Mercure et probablement à Mars ; culte chrétien après le martyre de l'évêque saint Denis au IIIe siècle, chapelle surmontant la crypte du martyrium de saint Denis, construction au XIIe siècle de l'église Saint-Pierre, parmi les plus anciennes de Paris, pour l'abbaye royale de Montmartre par le roi Louis VI et sa femme Adélaïde de Savoie. Le nom de la colline de Montmartre vient selon les uns du nom du lieu, Mons Martis (mont de Mars) ou selon les autres de Mons Martyrum (mont des Martyrs). L'église de Montmartre qui s'est substituée aux temples romains a été élevée en l'honneur des saints martyrs saint Denis, Rustique et Éleuthère décapités selon la légende[4] sur la colline et dont une chapelle, située sur le flanc sud de la butte, devait commémorer le lieu traditionnel du supplice, en prenant le nom de Saint-Martyre.

Le mont de Mars a donc pu être réinterprété vers le IXe siècle en Mont des Martyrs (Mons Martyrum), puis par dérivation populaire en « mont de martre », martre signifiant « martyr » en ancien français[5]. La substitution toponymique du mont païen par le mont chrétien reste cependant hypothétique et la double étymologie (mont de Mars et mont des Martyrs) est encore actuellement traditionnellement proposée. Il faudrait, « pour pouvoir trancher la question, savoir comment le peuple, dans son langage parlé, appelait cette colline avant le IXe siècle, puisque c'est à cette époque que les documents écrits enregistrèrent le changement de nom »[6].

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Le vœu national de 1870-1871

Alexandre Legentil, par Nadar.

Dans une lettre adressée aux curés de son évêché nantais le 4 septembre 1870, jour de la déclaration de la troisième république, Mgr Félix Fournier attribue la défaite de la France dans la guerre franco-prussienne de 1870 à une punition divine après un siècle de déchéance morale depuis la révolution de 1789[7].

Cette lettre a pu inspirer un vœu prononcé en décembre de la même année par le philanthrope Alexandre Legentil devant son confesseur le père Gustave Argand, dans la chapelle du collège Saint-Joseph de Poitiers dont ce dernier était le recteur[8]. Une urne sur une colonne au fond de la chapelle des morts de la crypte rappelait que ce vœu était à l'origine de la construction de la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre[9].

Alexandre Legentil rédige en janvier 1871 ce vœu personnel[10] :

« En présence des malheurs qui désolent la France et des malheurs plus grands peut-être qui la menacent encore. En présence des attentats sacrilèges commis à Rome contre les droits de l'Église et du Saint-Siège, et contre la personne sacrée du Vicaire de Jésus-Christ nous nous humilions devant Dieu et réunissant dans notre amour l'Église et notre Patrie, nous reconnaissons que nous avons été coupables et justement châtiés. Et pour faire amende honorable de nos péchés et obtenir de l'infinie miséricorde du Sacré-Cœur de Notre-Seigneur Jésus-Christ le pardon de nos fautes ainsi que les secours extraordinaires, qui peuvent seuls délivrer le Souverain pontife de sa captivité et faire cesser les malheurs de la France. Nous promettons de contribuer à l'érection à Paris d'un sanctuaire dédié au Sacré-Cœur de Jésus[11]. »

La forte personnalité d'Alexandre Legentil dans le paysage catholique parisien et ses nombreuses relations permettent au projet d'acquérir une dimension nationale. Avec son beau-frère Hubert Rohault de Fleury, peintre et autre notable parisien, il entame les démarches qui doivent aboutir à la réalisation de la basilique du Sacré-Cœur plusieurs décennies plus tard. Tous deux sont des disciples de Frédéric Ozanam, fondateur de la Société de Saint-Vincent-de-Paul qui « a uni au service des plus pauvres le monde « orléaniste » des affaires de la rive droite au monde « légitimiste » de l'aristocratie terrienne de la rive gauche[12] ».

Selon l'historien Miguel Rodriguez[13], le concept de vœu est fondamental, en tant que « promesse faite à Dieu ». De la relation spirituelle des mystiques avec Dieu au « vœu national », en passant par la fondation d’ordres se réclamant du Sacré-Cœur ou d'églises du Sacré-Cœur, l’histoire de la dévotion montre que le vœu assumé, vis-à-vis de cette figure, peut être, aussi bien un comportement individuel qu’une manifestation de foi collective : il va associer au XIXe siècle un engagement religieux et des pratiques laïques. Il est pour lui une continuité totale avec le vœu de Louis XIII, de Marguerite-Marie Alacoque au roi Louis XIV et de celui de Louis XVI dans la prison du Temple[14].

Le vote de l'Assemblée nationale

La tour du campanile percée de baies tripartites, coiffée d'un dôme dont le tambour abrite une galerie à arcades et qui est surmonté d’un toit conique à lanternon. Au-dessus de la loggia, quatre figures ailées, sculptées par Henri Bouchard, surmontent chaque ange[15].

Les promoteurs de la construction du Sacré-Cœur font appel fin 1872 à l'Assemblée nationale afin que l'église soit reconnue comme étant d'utilité publique.

C'est en effet le seul moyen semblant possible pour acquérir les terrains nécessaires, propriétés de la ville et de nombreux particuliers.

L'Assemblée nationale élue en février 1871 pour élaborer une Constitution compte alors 396 députés royalistes (sur un total de 686 membres) qui sont en grande partie des catholiques intransigeants[16].

Après des débats houleux, la loi d'utilité publique est votée le 24 juillet 1873 par 382 voix contre 138, tandis que 160 députés se sont abstenus[17].

Elle offre à l'archevêque de Paris (Mgr Guibert) la possibilité de se porter acquéreur des terrains sur la colline de Montmartre par voie d'expropriation si nécessaire : les terrains visés, situés derrière l'église Saint-Pierre, sont occupés par des guinguettes, un champ de foire et des jardinets.

Le choix de ce site fait du futur Sacré-Cœur le bâtiment le plus haut et le plus visible de la capitale, manifestant la vocation ostentatoire du projet. Il est aussi prévu que l'église « sera construite exclusivement avec des fonds provenant de souscriptions » et « sera à perpétuité affectée à l'exercice public du culte catholique[18] ».

Le texte exact de la loi est[19] :

« Art. 1er. Est déclarée d'utilité publique la construction d'une église sur la colline de Montmartre, conformément à la demande qui en a été faite par l'archevêque de Paris, dans sa lettre du 5 mars 1873 adressée au ministre des cultes. Cette église, qui sera construite exclusivement avec des dons provenant de souscriptions, sera à perpétuité affectée à l'exercice public du culte catholique.

Art. 2. L'emplacement de cet édifice sera déterminé par l'archevêque de Paris, de concert avec le préfet de la Seine, avant l'enquête prescrite par le titre II de la loi du .

Art. 3. L'archevêque de Paris, tant en son nom qu'au nom de ses successeurs, est substitué aux droits et obligations de l'administration, conformément à l'art. 63 de la loi du et autorisé à acquérir le terrain nécessaire à la construction de l'église et à ses dépendances, soit à l'amiable, soit, s'il y a lieu, par expropriation.

Art. 4. Il sera procédé aux mesures prescrites par les titres II et suivants de la loi du aussitôt après la promulgation de la présente loi. »

Cette construction s'inscrit dans le cadre de l'instauration d'un « Ordre moral » promu par les conservateurs dans l'Assemblée nationale de 1871.

Association aux événements de la Commune de Paris

La basilique et le square Louise-Michel.

La construction de la basilique du Sacré-Cœur est parfois associée aux événements de la Commune de Paris au titre qu'elle aurait été construite pour « expier les crimes des communards »[20],[21] mais le vœu de est antérieur à l'insurrection et le lien n'est pas davantage fait dans la loi du [22].

Pour Jérôme Bohl, cette construction « visait surtout à expier la défaite de Sedan et la confiscation des états pontificaux, intervenus quelques mois plus tôt »[23] et « dans le but de réparer les excès de la fête impériale »[24]. C'est ces éléments qui sont d'ailleurs présentés dans la basilique elle-même, sur son site internet officiel et sur les panneaux explicatifs de la ville de Paris.

Panneau explicatif municipal
Panneau explicatif municipal

Aucune inscription ou dédicace dans la basilique ne la relie aux évènements de la Commune alors que le bâtiment renferme, par ailleurs, de nombreuses inscriptions explicatives sur son origine, les motivations des constructeurs, les étapes de sa construction ou encore son sens spirituel.

L'historien de l'art Didier Rykner évoque l'« inanité » du débat sur le rapport entre la basilique du Sacré-cœur et la Commune[25].

Néanmoins, la construction a commencé après la répression puis l'instauration d'un « ordre moral » promu par les conservateurs dans l'Assemblée nationale de 1871 et des rapprochements ont été faits par les constructeurs eux-même. Ainsi, Hubert de Fleury a déclaré lors de la pose de la première pierre : « C'est là où la Commune a commencé, là où ont été assassinés les généraux Clément-Thomas et Lecomte, que (s'élève) l'église du Sacré-Cœur ! Nous nous rappelons cette butte garnie de canons, sillonnée par des énergumènes avinés, habitée par une population qui paraissait hostile à toute idée religieuse et que la haine de l'Église semblait surtout animer ».

Historiquement, l'idée d'une association à la Commune de Paris ne s'est développée que progressivement[26]. Aux yeux des Parisiens proches des communards, la basilique est devenue un symbole de répression. Selon David Harvey, sa construction « a été perçue par beaucoup » comme un acte de pénitence pour les excès de la Commune et reste, de nos jours, un symbole politique[27],[23].

Cette association continue encore à se renforcer à l'époque contemporaine. Ainsi, l'espace vert en contrebas de la basilique est baptisé square « Louise Michel » en 2004, du nom de la communarde. Régulièrement, des personnalités politiques de gauche font des déclarations alimentant dans l'imaginaire collectif l'idée d'une basilique bâtie sur le sang des communards[28].

La construction de la basilique du Sacré-Cœur et ses motivations exactes seront longuement débattues[29], à une époque où la laïcité prend une ampleur croissante en France.

Le programme architectural

Plan des toits : plus l'intensité de la couleur verte est marquée, plus la hauteur est importante.
Paul Abadie.

En 1873, le comité de l'Œuvre du Vœu National et l’archevêque de Paris décident que le choix de l'architecte se fera par concours.

À cet effet, un programme est rédigé à l'intention des candidats. Certains éléments sont imposés : le site, un budget limité à sept millions de francs, une crypte, une statue monumentale du Sacré-Cœur très visible et placée à l'extérieur.

Soixante-dix-huit projets sont rendus par quatre-vingt-sept concurrents regroupés en soixante-seize équipes. Charles Garnier et six Grands prix de Rome figurent notamment parmi les candidats.

Leurs maquettes sont exposées sur les Champs-Élysées[30].

Choix de l'architecte

L'architecte Paul Abadie gagne le concours de la construction du Sacré-Cœur. Abadie conçoit une basilique romano-byzantine (avec dôme, clochetons et campanile) en réaction au style néo-baroque[31].

À sa mort en 1884, il est remplacé par Honoré Daumet (1884-1886) lui-même remplacé par Charles Laisné (1886-1891) qui fait intervenir dans la réalisation de vitraux le peintre-verrier Émile Hirsch.

Puis se succèdent Henri-Pierre Rauline (1891-1904) qui dirige les travaux et Charles Garnier comme architecte conseil, Lucien Magne (1904-1916) et Jean-Louis Hulot (1916-1924)[32].

La souscription nationale

La basilique est majoritairement financée par de très nombreux Français dans le cadre d'une souscription nationale où il n'est pas demandé au fidèle de verser une somme importante mais ce qui lui est possible.

Hubert Rohault de Fleury imagine notamment « la Souscription des Pierres » qui incite les familles, les groupes et les œuvres à fournir la somme nécessaire pour l'achat d'une pierre[Note 1], d'une colonne ou d'une chapelle, sur lesquels le nom complet, les initiales ou les armoiries des donateurs sont gravées[33].

Au total, près de quarante-six millions de francs sont récoltés en un demi-siècle par les dons de près de dix millions de fidèles[34].

Construction

Le 16 juin 1875, l'archevêque de Paris, le cardinal Guibert pose la première pierre de la basilique (un marbre rose de Bouère), non loin de l'ancien moulin de la Galette, d'où le surnom donné à la basilique par le peuple de Montmartre, « Notre Dame de la Galette »[35]. L'œuvre est confiée à la congrégation des oblats de Marie-Immaculée[36].

Détruite en 1874, la tour Solférino se trouvait à l'emplacement approximatif actuel de la basilique.

Des mois sont nécessaires afin de consolider les fondations : les galeries souterraines, les glissements et effondrements de terrain imposent la construction de 83 puits d'une profondeur de trente-trois mètres et le remplacement de 35 000 m3 de terre meuble par leurs équivalents de pierre et de ciment. Remplis de béton et reliés par de puissantes arcatures, ils font office de piliers qui vont chercher la couche solide de la butte sous la glaise[37],[38].

Dès le 3 mars 1876, l'archevêque de Paris inaugure à côté des travaux une chapelle provisoire. En 1878 débute l'édification de la crypte et en 1881 celle de la basilique. L'intérieur de la nef est inauguré le 5 juin 1891[39].

La Troisième République fondamentalement anticléricale veut retirer à l'Église la jouissance de la basilique et la transformer en maison du peuple ou en théâtre.

Dans un souci d'apaisement, le gouvernement Clemenceau fait voter la loi du 13 avril 1908 mettant fin au séquestre du Sacré-Cœur qui « devient propriété de la ville de Paris et ne saurait être désaffecté, sauf nouvelle loi[40] ».

Rauline et Magne conservent le plan original d'Abadie mais ajoutent des éléments néo-Renaissance (formes des fenestrages en plein cintre, dômes élancés)[41].

Alors qu'Abadie a prévu des dômes hémisphériques romano-byzantins, Magne les remplace par des coupoles allongées au style néo-Renaissance, ce qui leur donne une forme ovale.

Ce changement du message architectural d'origine vise à corriger la déformation optique que ressentent les pèlerins sur la parvis de l'église : les coupoles manquent de hauteur, si bien que l'élan vers le ciel disparaît, caché par les soubassements du sanctuaire[42].

Les vitraux posés entre 1903 et 1920, sont détruits pendant la Seconde Guerre mondiale et remplacés par des vitraux contemporains.

Le campanile (tour-lanterne) qui, avec la croix qui le domine, se dresse à 91 m de hauteur[43] est terminé en 1912, mais il faut attendre 1914 pour que l'ensemble de la façade soit achevé.

La consécration de l'église et son élévation à la dignité de basilique mineure, initialement prévue le 17 octobre 1914, est reportée à cause de l'entrée en guerre.

Elle a lieu le 16 octobre 1919, célébrée par le cardinal Vico, en présence du cardinal Amette, archevêque de Paris, et de nombreux évêques, dignitaires ecclésiastiques, membres du clergé, personnalités civiles et simples fidèles[44].

Le bâtiment est officiellement achevé en 1923[45] avec la finition de la décoration intérieure, notamment les mosaïques de l'abside[46].

Les années 1930 voient le début de la construction des annexes, sacristie, bureaux et dortoir pour accueillir les pèlerins.

L'édifice n'est définitivement achevé qu'après la Seconde Guerre mondiale dont les bombardements ont détruit les vitraux. « Au total, le programme a coûté six fois plus cher que prévu et a duré plus d'un demi-siècle[42] ».

Vues historiques

  • Certificat de don pour la souscription nationale de l'édification du Sacré-Cœur à Montmartre (Paris), 1873.

  • Construction du Sacré-Cœur, 1882.

  • Construction du Sacré-Cœur, 1897.

  • Vers 1905.

  • Le Sacré-Cœur du temps des oblats de Marie-Immaculée

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Architecture

Façade méridionale avec au centre le portique à trois arches en plein cintre, sur le côté un mur percé d'un triplet de lancettes, surmonté d'un oculus polylobé et coiffé d'un dôme avec tambour ajouré de baies géminées.
Le grand Christ, avec l'inscription sur le socle Cor Jesu sacratissimum, « Cœur très-saint de Jésus, aie pitié de nous ».

Extérieurs

La basilique n'est pas construite selon le plan basilical traditionnel. Elle est en forme de croix grecque, ornée de quatre coupoles.

La coupole centrale a une hauteur sous clef de voûte de 54,94 m et un diamètre de 16 mètres ; son dôme central, haut de 83 m[Note 2] (c'était le point le plus élevé de Paris avant la construction de la tour Eiffel qui se veut le pendant républicain de la basilique[47]), est surmonté d'un lanterneau formé d'une colonnade.

Un escalier en colimaçon de 237 marches permet d'accéder à la galerie intérieure et extérieure de ce dôme, la première offrant une vue sur l'intérieur de l'église et la seconde un panorama circulaire sur 30 km par temps clair[48].

Le style éclectique architectural de l'édifice choisi par Abadie s'inspire de l'architecture romane, de l'architecture byzantine, et particulièrement de la cathédrale Saint-Front de Périgueux, des basiliques Sainte-Sophie de Constantinople et de Saint-Marc de Venise[49].

Il a influencé plusieurs autres édifices religieux du XXe siècle (basilique Sainte-Thérèse de Lisieux par exemple ou, plus modestement, l'église Saint-Rémi d'Amfreville-la-Mi-Voie).

Contrairement à la plupart des églises qui ont traditionnellement une orientation Est-Ouest, celle de la basilique est Nord-Sud.

Le choix de cet axe original s'explique pour une raison topographique, l'étroitesse du plateau dans ce sens-là, et pour une raison symbolique, celle d'ouvrir l'église vers le centre de Paris[50].

La pierre retenue pour la construction n'est pas la traditionnelle « pierre de Paris » (calcaire lutétien beige tirant vers le jaune) mais un travertin (roche blanche au grain extrêmement fin) qui provient des carrières de Château-Landon et de Souppes-sur-Loing (le seul monument parisien édifié dans le même matériau est l'Arc de triomphe de l'Étoile)[51].

Elle a été choisie par l'architecte Paul Abadie pour ses qualités de dureté et d'auto-nettoiement au contact de l'eau, ce calcaire exsudant du calcin, ce qui garde la teinte blanche de la pierre.

La basilique repose sur le gypse au moyen de piliers qui traversent les marnes et les sables sus-jacents[52].

La façade méridionale présente deux étages. L'étage inférieur est formé par un porche précédé d'un escalier et divisé en trois arcades, auxquelles correspondent les trois portes en bronze de la basilique, aux tympans ornés chacun d'un bas-relief (portail à gauche, Moïse frappe la pierre du désert, par Fagel ; au centre Longin perçant le Cœur de Jésus, également par Fagel ; à droite, Saint Thomas mettant sa main dans le côté ouvert de Jésus, par Lefèbvre)[53].

Ce porche est couvert d'une vaste terrasse ornée de balustres et de deux statues équestres amortissant les murs latéraux et installées en 1927.

La sculpture de gauche représente Saint-Louis brandissant son épée d'une main et la couronne du Christ de l'autre main (statue remplaçant celle de saint Georges en 1891) et la couronne d'épines, celle de droite représente Jeanne d'Arc (statue remplaçant celle de saint Martin en 1925)[54].

Cette dernière soulève une polémique car Lefèbvre voulait représenter la paysanne se battant l'épée à la main mais le Comité du monument lui imposa de la figurer cuirassée, fidèle à son image habituelle. Monument politique, la basilique est alors un enjeu nationaliste[41].
L'étage supérieur, séparé de l'autre par une corniche à modillons, est en retraite sur ce dernier. Il est percé par trois baies et couronné par un fronton coupé en son sommet par une niche centrale où est logée la statue du Christ au Sacré-Cœur sur la poitrine, installée depuis 1927 (œuvre en pierre de cinq mètres de hauteur, dû à Pierre Seguin[Note 3]).

Ce Christ bénissant remplace celui de Gustave Michel, modèle présent de 1907 à 1927, ayant lui-même succédé à une statue provisoire en plâtre de Gabriel Thomas écroulée mystérieusement en 1900[55].

Ce Christ est encadré par les bas-reliefs de la Madeleine et de la Samaritaine dans les tympans des baies latérales, symbolisant « sur le mode allégorique la France fille aînée de l'Église pénitente et repentie »[50].

Caractéristique du goût de la seconde moitié du XIXe siècle pour l'iconographie aux résonances nationalistes et anti-républicaines du saint archange luttant contre le démon ((la République représentée sous la forme d'un crocodile qui symbolise un dragon)), la statue de Saint Michel terrassant le dragon sur un des pinacles du chevet de la basilique, fondue par les Ateliers Monduit, est l'œuvre de François Sicard (1903)[56].

Le campanile — qui aux angles extérieurs de sa loggia porte les anges sculptés par Jean Dampt — est une immense tour carrée achevée en 1914 et servant de clocher qui renferme, entre autres, la plus grosse cloche de France[57]. Baptisée la Savoyarde, elle a été fondue à Annecy en 1895 par la fonderie des frères Paccard. Elle mesure 3 mètres de diamètre et pèse 18 835 kg.

Quant à son support, il pèse 7 380 kg. Le marteau qui la frappe pèse quant à lui 1 200 kg.

Symbole nationaliste rappelant l'Annexion de la Savoie, elle fut offerte à la basilique par les quatre diocèses de la Savoie, et arriva sur la butte le 16 octobre 1895, ce qui fut un événement parisien[58].

Intérieurs

Cul-de-four de l'abside, dessin et plan de Luc-Olivier Merson, Atelier de mosaïstes Guilbert-Martin (1918-1922).

En pénétrant à l'intérieur de la basilique par la porte principale, on trouve les chapelles suivantes, en commençant par la droite[59] :

Le cul-de-four de l'abside du chœur est décoré d'une mosaïque la plus grande de France. Réalisée avec des Émaux de Briare, elle couvre une superficie de 473,78 m2. Elle a été conçue selon le dessin de Luc-Olivier Merson et exécutée, de 1918 à 1922, par les mosaïstes parisiens de l'Atelier Guilbert-Martin. La mosaïque monumentale représente le Sacré-Cœur de Jésus (entouré de la Vierge Marie et de saint Michel, et, agenouillés, le pape Léon XIII et Jeanne d'Arc) tel qu'il est glorifié par l’Église catholique et la France. À sa base, la phrase en latin (SACRATISSIMO CORDI JESU, GALLIA PŒNITENS ET DEVOTA ET GRATA), sur la frise, signifie : « Au Cœur très saint de Jésus, la France pénitente, fervente et reconnaissante »[60].

La crypte

La crypte qui a la même disposition que l'église, est une des curiosités de la basilique. Un saut-de-loup, large de quatre mètres, l'entoure et l'éclaire, grâce aux fenêtres et oculi percés dans le mur.

L'espace central de la crypte est occupé par la chapelle de la Pietà qui contient, outre une statue monumentale de la Vierge au pied de la Croix (œuvre dominant l'autel, de Jules Coutan en 1895), des tombeaux liés aux personnages importants qui ont marqué ce lieu sacré (des caveaux creusés sous cette chapelle des morts contiennent les sépultures des cardinaux Guibert et Richard) et la première pierre de la basilique. Les promenoirs du déambulatoire desservent sept chapelles latérales à l’est, et sept chapelles latérales à l’ouest correspondant aux bas-côtés de la basilique.

La chapelle absidiale, dédiée à la Sainte Famille, est surmontée d’une statue du Sacré-Cœur. Œuvre de Robert Falcucci réalisée en 1960, elle représente le Christ, bras grand ouverts et cœur en avant. Une chapelle dédiée à saint Pierre, élevée sur plusieurs gradins, entourée de colonnes, domine la crypte et correspond au chœur de la basilique[61].

Mobilier et statuaire

Sacré-Cœur du Christ témoignant de son amour pour les hommes, statue en argent d'Eugène Bénet (1912).

L'aménagement intérieur comprend :

La chapelle Saint-Michel ou de l'Armée, ornée d'ex-voto militaires, placée aussi sous le patronage de sainte Jeanne d'Arc. La statue de saint Michel qui surmonte l'autel est l'œuvre de Henri Louis Noël, celle de Jeanne d'Arc est de Léon Fagel.

Dans la chapelle Saint-Louis, offerte par le barreau et la magistrature, les bas-reliefs de l'autel comprennent la remise de la Couronne d'épines par saint Louis à l'évêque de Paris, œuvre d'Hippolyte Lefèbvre et des mosaïques de Saint-Louis réalisées par Pascal Blanchard

La chapelle ou tribune du Commerce et de l'Industrie, terminant le transept Est, est due aux souscriptions des habitants de Lyon et de Tourcoing. Dans la grande verrière de la Vierge d'après Henri-Marcel Magne, des anges lui présentent la basilique de Fourvières et les armes de Lyon tandis que sur les vitraux latéraux, des anges portent les armes et la devise de Tourcoing.

La chapelle de Marguerite-Marie comprend un luxueux autel de bronze.

Les chapelles absidiales sont dédiées à Saint Benoît Labre, Saint Jean-Baptiste (souscription par le Canada et l'ordre de Malte), Saint-Joseph, à la Vierge (chapelle du Saint-Cœur-de-Marie avec une statue de Notre-Dame de la Paix de Gustave Crauk, surmontant un autel en marbre de Carrare), à Saints Luc, Côme et Damien (souscrite par deux associations de médecins, elle est dite chapelle de la Médecine), chapelle Saint-Ignace, Sainte-Ursule.

La chapelle Saint Vincent de Paul est souscrite par les Pères Lazaristes, par les Filles de la Charité et la Société de Saint Vincent de Paul.

La tribune Saint-Isidore ou chapelle de l'Agriculture, souscrite par un comité d'agriculteurs nantais, comprend une verrière de la Nativité de Marcel Magne.

La chapelle de Sainte-Radegonde, Sainte-Clotilde et Sainte-Bathilde ou des Saintes reines de France, due principalement au diocèse de Poitiers, est ornée d'un autel en marbre de Carrare avec colonnes de jaspe.

La chapelle de la Marine comprend une statue de la Stella Maris par Léon Fagel[62].

Le maître-autel en marbre de Sienne dans le chœur est de Rauline. Le retable de Lucien Magne est orné d'une représentation du Christ en croix, entouré de chaque côté des apôtres.

Le tabernacle est surmonté d'un ciborium en argent doré : conçu en 1902, il est orné de deux anges supportant l'ostensoir qui renferme le corps divin.

Devant ce maître-autel, l'autel doré provient de la crypte de la basilique[63].

Le sculpteur Hippolyte Lefèbvre (1868-1937) exécute une grande partie du décor sculpté de la basilique, notamment « les bas-reliefs de La crucifixion avec Marie et Jean et des douze apôtres du grand retable du maître-autel datant des années 1905-1907 et les monuments funéraires des cardinaux Richard et Amette créés en 1912 et 1923[64] ».

Les symboles des quatre évangélistes du campanile ont été sculptés par Henri Bouchard (1875-1960), en 1911. La statue du Sacré-Cœur-du-Christ en argent qui se trouve à l'intérieur, est due au sculpteur Eugène Bénet.

Orgues

Les grandes orgues de la basilique du Sacré-Cœur ont été construites par le célèbre facteur d'orgues Aristide Cavaillé-Coll en 1898 pour le château que le baron Albert de L'Espée, grand amateur d'orgue, venait de faire construire à Ilbarritz (le château d'Ilbarritz). Cet orgue est le dernier grand instrument de Cavaillé-Coll, doté à l'époque de 70 jeux répartis sur quatre claviers manuels de 61 touches et pédalier de 32 marches.

Après la mort du baron et la vente de sa demeure et après avoir passé plus de dix années dans les entrepôts Cavaillé-Coll-Mutin, l'orgue fut racheté par la basilique qui n'en possédait pas. Il y fut inauguré (après quelques modifications) le 16 octobre 1919 par Charles-Marie Widor, Marcel Dupré et Abel Decaux qui en est le premier titulaire[65].

L'instrument subit quelques modifications en 1930-1931, effectuées par la Société fermière des établissements Cavaillé-Coll.

Après un relevage effectué par Jean Perroux (qui supprime les trois rangs aigus du cornet du solo) en 1948, des transformations plus importantes sont confiées en 1959 à la maison Beuchet-Debierre, sous la direction de Rolande Falcinelli et Marcel Dupré. Certains jeux sont modifiés, recoupés, décalés, et échangés entre claviers. Le principal du positif est accordé en Unda Maris et une cymbale est ajoutée à ce clavier, de même qu'un principal 4 prend au récit la place du basson-hautbois, transféré sur la laye des jeux de combinaisons. Les mixtures sont recomposées, le trémolo du solo supprimé et deux jeux ajoutés à ce clavier. De plus, à la demande du vicaire, qui souhaite que la rosace soit dégagée, le facteur supprime la partie centrale du buffet, qui est défiguré. Cette modification entraîne en outre la séparation de la boîte expressive du solo en deux parties, placées chacune à une extrémité de l'orgue. Joseph Beuchet propose l'électrification des transmissions afin de résoudre certains problèmes dus à cette nouvelle disposition, mais Marcel Dupré s'y oppose formellement, ce qui permet à la console de Cavaillé-Coll de rester en place.

L'instrument se dégrade au fil des années, jusqu'à devenir quasiment injouable. Sa restauration est programmée au début des années 1980, sous la direction de Daniel Roth, visant à supprimer les ajouts de 1959 au profit de jeux plus en rapport avec son esthétique. Ainsi, la cymbale du positif est remplacée par un cornet progressif, le basson 8 de mutin transformé en basson 16, le plein-jeu du récit recomposé (avec résultante de 16), le principal 4 remplacé par une octave 4, les trois rangs aigus du cornet du solo restitués, entre autres modifications. L'instrument est inauguré en 1985.

Actuellement entretenu par Bernard Dargassies, l'orgue est très empoussiéré par la suie générée par les cierges. Sa restauration est à l'étude.

Les titulaires actuels sont Gabriel Marghieri, également organiste du sanctuaire Saint-Bonaventure à Lyon, et Philippe Brandeis, également co-titulaire de l'orgue de Saint-Louis des Invalides. Claudine Barthel est titulaire depuis 1969, elle était également titulaire aux églises Sainte-Geneviève et Notre-Dame-du-Perpétuel-Secours à Asnières-sur-Seine.

Galeries

  • Vues intérieures

  • Le chœur, l'abside et la mosaïque.

  • La coupole avec quatre anges (sur cinq) ; ils portent chacun un symbole de la Passion du Christ.

  • L'ostensoir avec l’Hostie consacrée. La basilique pratique l'Adoration perpétuelle.

  • Les fonts-baptismaux.

  • Stations I & II du Chemin de croix.

  • Vitrail avec le Sacré-Cœur de Jésus.

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Sanctuaire catholique

Depuis 1885, des fidèles se relayent jour et nuit pour une prière ininterrompue.

La basilique du Sacré-Cœur de Montmartre est l'une des cinq basiliques mineures de Paris[67],[Note 4].

Vouée à l’adoration perpétuelle du Saint-Sacrement[68], la basilique est le « sanctuaire de l'adoration eucharistique et de la miséricorde divine »[69]. Depuis 1885, des fidèles — hommes, femmes et enfants de toutes conditions et de tous horizons — se relayent dans la basilique pour réciter une prière ininterrompue, de jour comme de nuit[70]. Cette prière est la mission que la basilique a reçue à sa consécration : une mission d’intercession constante pour l’Église et le monde[68].

Charles de Foucauld passe une nuit de prière avec Louis Massignon en avril 1909 dans la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre : les statuts de son association du Sacré-Cœur furent tous déposés à Montmartre, et là les premiers Petits frères de Jésus de René Voillaume reçurent leur habit.

Depuis 1995, la congrégation des bénédictines du Sacré-Cœur de Montmartre assure, à la demande du cardinal Lustiger, archevêque de Paris, l'animation spirituelle et matérielle de la basilique.

À l'initiative de Mgr Maxime Charles, après Vatican II, Montmartre a pris progressivement une dimension nationale de réflexion et de formation afin d'apporter des réponses efficaces à la crise des années 1970. Différents mouvements d'évangélisation et de jeunesse, ainsi que des retraites spirituelles et conférences sont organisés par Mgr Charles. Une nouvelle impulsion au Chemin de croix traditionnel est donnée, tandis que le pèlerinage de Chartres est relancé de manière consensuelle (à partir du noyau du Centre Richelieu), enfin des cahiers théologiques vulgarisés sont diffusés, à l'exemple du père de Guérandel qui en fut un des auteurs[71].

Dans le cadre de la redynamisation de la foi et en réponse aux hésitations des fidèles souvent influencés par des vagues médiatiques, les mouvements de la basilique s'efforcent à cette époque de changer le regard vers les autres de toutes conditions et religions, des carrefours de rencontres et approfondissement chez l'habitant sont dirigés par le père Morand et se disséminent dans la région parisienne, puis au-delà, sont animés par des jeunes formés dans la basilique. Les fruits ont été visibles pendant la première partie du pontificat de Jean-Paul II. Ces initiatives évangélisatrices, perpétuées par les successeurs de monseigneur Charles (dont Mgr de Vorges), ont marqué le rayonnement permanent de la basilique. Depuis 1995, l'accompagnement se fait de manière différente et la basilique n'organise plus de pèlerinage à Chartres. De même la communion ne se fait plus à genoux, ce qui était une particularité de la basilique jusqu'en 1995.

Liste des supérieurs des chapelains puis recteurs depuis la construction

Période Nom Appartenance
1876 - 1885 P. Achille Rey[72] Oblats de Marie Immaculée (OMI)
1885 - 1893 P. François Voirin[72]
1893-1901 P. Jean-Baptiste Lamius[73]
1901-1902 ??
1903-1908 Chanoine Jean-Eugène Peuportier[72] Prêtres diocésains
1908 -1925 Chanoine Eugène Crepin[74],[72]
?? - ?? Mgr Flaus
?? - 1959 ?? Mgr Aubé
1959 -1985 Mgr Maxime Charles
1985 - 1990 Mgr François de Vorges[75]
1990 - 1995 P. Alain Hazemann
1995 - 1999 Mgr Patrick Chauvet[76]
1999 - 2003 P. Hubert Vallet
2004 - 2007 Mgr Maurice Frechard Archevêque émérite d'Auch, spiritain
2007 - 2020 Mgr Jean Laverton Prêtre diocésain
Depuis 2020 Père Stéphane Esclef Prêtre diocésain

Controverses

La construction de la basilique a été très critiquée par les artistes comme Steinlen, Willette, les écrivains Sarcey ou Zola qui y voient un symbole obscurantiste[77].

En 1904, dans un contexte de tensions exacerbées autour de la question de la séparation des Églises et de l'État, le conseil municipal de Paris, à l'époque en majorité farouchement laïc et hostile à la basilique, récupère 5 000 m2 de terrain proche de celle-ci, détenus indûment par l'Archevêché.

Le conseil municipal décide d'ériger à cet endroit, dans l'axe du grand portail du Sacré-Cœur, une statue du chevalier de La Barre, jeune noble français condamné en 1766 pour blasphème et sacrilège, décapité et ensuite brûlé, devenant par suite une figure tutélaire de l'athéisme et de l'anticléricalisme.

La statue, sculptée par Armand Bloch, est inaugurée le 3 septembre 1905 par vingt-cinq mille manifestants.

Un peu plus tard, autre acte politique, la rue de La Barre (l'adresse de la basilique est au numéro 35), devient en 1907, sur décision du même conseil municipal, la rue du Chevalier-de-La-Barre.

En 1926, en signe d'apaisement de la municipalité vis-à-vis du monde catholique, la statue est réinstallée non loin, square Nadar, en un lieu moins directement provocateur envers le Sacré-Cœur.

Elle est enlevée et fondue en 1941. Il faut attendre soixante ans pour qu'une nouvelle statue soit érigée en remplacement square Nadar et inaugurée le 24 février 2001[78].

Le peintre français Félix Del Marle, proche du futurisme dans les années 1910, publie dans Paris Jour du 10 juillet 1913 un « Manifeste futuriste à Montmartre »[79], dans lequel il proclame : « Il faut détruire Montmartre !! »

Il y précise qu'il en veut bien à la butte, elle-même, pour la remplacer par des gratte-ciels, métropolitains et tramways à coup d'explosifs et d'échafaudages. S'ensuivit une dispute avec un autre futuriste, installé à Montmartre, d'opinions divergentes sur la question, Gino Severini.

Régulièrement, des personnalités politiques de gauche, comme Lionel Jospin dans les années 1990 ou Ian Brossat en 2013, demandent la destruction de la basilique ou sa transformation au nom de la mémoire des morts de la Commune, renforçant ainsi dans l'inconscient collectif l'association entre la basilique et la répression sanglante des communards[28].

Plus récemment, en 2017, à l'occasion du vote du budget participatif de la ville de Paris, une initiative citoyenne proposée sur Internet demande « la démolition totale de la basilique lors d'une grande fête populaire » car « le Sacré-Cœur est une verrue versaillaise qui insulte la mémoire de la Commune de Paris ».

En 2020, une nouvelle controverse prend forme. La commission régionale du patrimoine et de l'architecture d’Île-de-France examine, en vue d’une protection monument historique, le dossier du Sacré-Cœur, et rend « un avis favorable unanime pour une inscription au titre des monuments historiques et a émis à l’unanimité un vœu de classement ». À cette occasion, beaucoup découvrent que ce monument d'un intérêt majeur pour l'histoire de l'art et de l'architecture du XIXe et du XXe siècle et figurant parmi les symboles de la ville de Paris, n'était pas protégé[80]. L'inscription au titre des monuments historiques est effective en octobre 2020. Le classement, qui aurait dû aboutir en 2021, est quant à lui retardé car la gauche (socialistes, communistes et écologistes) s'y oppose en raison du lien supposé existant entre ce monument et la Commune et en raison de la célébration, cette même année, des 150 ans de la Commune. Néanmoins, l’adjointe au patrimoine de la maire de Paris, Karen Taieb, annonce que le classement devrait se faire en 2022[80],[81].

Accès

Le funiculaire de Montmartre ou la ligne de bus 40, la seule à circuler sur la butte Montmartre, permettent de s'y rendre sans effort.

Les deux stations de métro les plus proches Abbesses, sur la ligne 12, et Anvers, sur la ligne 2, présentent en leur sortie respective une différence d'altitude de l'ordre de 50 mètres avec la basilique.

Notes et références

Notes

  1. Pierres à 500 francs avec initiales en vue sur les claveaux, pierres visibles à 300 F avec initiales non en vue, pierres à 120 F non apparentes avec initiales, pierres avec tubes en verre scellés contenant des parchemins à 60 F regroupant les noms de plusieurs petits donateurs.
  2. La Tour Eiffel, placée sur le Champ-de-Mars dont l'altitude atteint 40 m, fait 324 m de hauteur ; la basilique, située sur la butte Montmartre qui culmine à 130 m, atteint avec son dôme une altitude de 213 mètres, et avec son campanile 224 mètres. Cf. David Harvey, Paris, capitale de la modernité, Les Prairies ordinaires, , p. 121 .
  3. Pierre Seguin a été l’élève de Woog à l’école des arts décoratifs puis professeur. Il a exécuté de nombreux décors pour des immeubles parisiens, des chapiteaux pour le Sacré-Cœur, il est considéré comme un des plus grands ornementistes de son temps.
  4. Les cinq basiliques mineures de Paris sont la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre, la basilique Notre-Dame-du-Perpétuel-Secours, la basilique Notre-Dame-des-Victoires, la cathédrale Notre-Dame et la basilique Sainte-Clotilde.

Références

  1. « "Affreux", "disproportionné"... Un Parisien propose à la mairie de raser le Sacré-Cœur », sur francetvinfo.fr, .
  2. Les Monuments de Paris sous la Troisième République : contestation et commémoration du passé, Janice Best, 2010 « le projet devint une partie intégrante du programme du gouvernement Mac-Mahon de rétablir l'ordre moral et la Monarchie ».
  3. « Classement des monuments les plus visités à Paris », sur tout-paris.org, .
  4. Saint Denis porta son chef dans ses mains, jusqu'au sommet de la butte.
  5. Christian Montésinos, Éléments de mythologie sacrée aux XIIe et XIIIe siècles en France, Éditions de la Hutte, , p. 248 .
  6. Paul Lesourd, La butte sacrée, Montmartre des origines au XXe siècle, Éditions Spes, , p. 432 .
  7. (en) Karine Varley, Under the Shadow of Defeat. The War of 1870-71 in French Memory, Palgrave Macmillan, , p. 43 .
  8. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 202 .
  9. L'urne porte l'inscription : « Ici repose selon son désir le cœur d'Alexandre Legentil qui eut l'inspiration du Vœu national et se consacra avec son beau-frère Hubert Rohault de Fleury à le réaliser. 1821-1889. »
  10. Paul Lesourd, La butte sacrée, Montmartre des origines au XXe siècle, Éditions Spes, , p. 331 .
  11. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 203 .
  12. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, éditions de l'Atelier, , p. 68 .
  13. Du vœu royal au vœu national. Une histoire du XIXe siècle, in Cahiers du Centre de recherches historiques, no 21, 1998, [lire en ligne].
  14. « Annexe 4 - 1870-1873 : l'Œuvre du Vœu national, prélude à la construction de la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre », sur le site spiritualite-chretienne.com (consulté le ).
  15. François Bouchard, « Les sculptures d'Henri Bouchard pour le campanile du Sacré-Cœur », Bull. Ass. amis d'H. Bouchard, no 36,‎ , p. 32-33 .
  16. François Robbe, La représentation des collectivités territoriales par le Sénat, L.G.D.J., p. 258 .
  17. Jacques Prévotat, Jean Vavasseur-Desperriers, Les chrétiens modérés » en France et en Europe (1870-1960), Presses Universitaires Septentrion, , p. 186 .
  18. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Editions de l'Atelier, , p. 289 .
  19. Maurice Cabart, Rapport sur l'exposé des motifs de MM. Laguerre et Bompard, abrogation de la loi du 24 juillet 1873 relative à l'église du Sacré-Cœur, p. 10, [lire en ligne] : « En élevant une église sur la colline de Montmartre, l'Assemblée de 1871 [...] voulait faire la guerre à l'esprit moderne, combattre la pestilence révolutionnaire, elle voulait que le monument élevé sur le Mons martyrum apparût à la France, à la capitale, comme un Labarum, comme un signe de la victoire du cléricalisme. »
  20. En action de grâces et en expiation des « crimes de la Commune », s’élèvera de 1876 à 1886 la « Basilique du vœu national du Sacré-Cœur de Montmartre », dont le projet, cautionné par Pie IX, approuvé par l’Assemblée et déclaré d’utilité publique, est financé par les offrandes des fidèles. dans l'ouvrage de Jean Favier, Paris : deux mille ans d'histoire, 1997.
  21. « Rapport d'information fait en application de l’article 145 du Règlement au nom de la mission d'information sur les questions mémorielles », sur le site de l'Assemblée nationale, (consulté le ) : « la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre, érigée pour expier « les crimes de la Commune » en application de la loi du 24 juillet 1873 ».
  22. « Le Sacré-Cœur de Montmarte n'a rien avoir avec la Commune | Facebook », sur www.facebook.com (consulté le )
  23. Baudouin Eschapasse, « Le Sacré-Cœur, monument historique ? Polémique en vue », sur le site du magazine Le Point, (consulté le ).
  24. Geneviève Dermenjian, « Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur des femmes de 1870 à 1960. Paris, Éditions de l’Atelier, 2000 », Clio. Femmes, Genre, Histoire, no 15,‎ , p. 227-229 (ISSN , lire en ligne, consulté le ) .
  25. Didier Rykner, « La protection du Sacré-Cœur démontre la sous-protection du patrimoine français », sur La Tribune de l'Art, (consulté le ).
  26. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Editions de l'Atelier, (ISBN 978-2-7082-2978-5, lire en ligne) .
  27. Its construction was seen by many [...] as for the supposed excesses of the Paris Commune of 1871 dans l'ouvrage universitaire du géographe David Harvey, "Monument and Myth", Annals of the Association of American Geographers, volume 69, no 3, septembre 1979, p. 362-381, [lire en ligne].
  28. Jade Letard-Methon, « Pourquoi veut-on la peau du Sacré-Cœur ? », sur Libération (consulté le )
  29. Le Sacré-Cœur de Montmartre, Jacques Benoist, 1992.
  30. Boitte, Moyaux, Noguet, Pascal, Bénard et Leclerc.
  31. (en) Tom Harvey, Paris Travel Guide and Maps for Tourists, Hikersbay, , p. 47 .
  32. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 226 .
  33. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 221 .
  34. Benoist, Jacques (textes réunis par) Le Sacré-Cœur de Montmartre, Un vœu national, Christine de Nantes-D'Aboville, p. 91-95.
  35. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 217 .
  36. Théophile Ortolan Les oblats de Marie-Immaculée durant le premier siècle de leur existence, Paris, Librairie Saint-Paul, 1914, p. 205 et suivantes.
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  38. INA, « 1970, l'histoire de la basilique du Sacré-Cœur à Montmartre », sur ina.fr, (consulté le ).
  39. Paul Lesourd, Montmartre, Éditions France-Empire, , p. 227 .
  40. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, éditions de l'Atelier, , p. 810 .
  41. Aline Dumoulin, Paris d'église en église, Massin, , p. 340 .
  42. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre: un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 23 .
  43. René Escaich, Les monstres sacrés de la IIIe République, J. Dullis, , p. 171 .
  44. Louis Garriguet, Le Sacré-Coeur de Jésus: exposé historique et dogmatique de la dévotion au Sacré-Cœur, Bloud et Gay, , p. 522 .
  45. Basilique du Sacré-Cœur sur Structurae, consulté le 23 juin 2013.
  46. Jean-Marie Pérouse de Montclos, Paris, Direction du Patrimoine C.N.M.H.S., , p. 414 .
  47. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Éditions de l'Atelier, , p. 157 .
  48. Dominique Auzias, Ile de France, Paris et ses environs, Petit Futé, , p. 237 .
  49. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 181 .
  50. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 178 .
  51. Pierre Nora, Les Lieux de mémoire. Les France, Gallimard, , p. 453 .
  52. Fanny Bourgois, Wilfrid Poma, Les monuments de Paris et leurs petites histoires, Éditions Jean-Paul Gisserot, , p. 41 .
  53. Ces portes sont également ornées chacune de deux panneaux historiés en bas-relief, figurant La guérison du paralytique, La multiplication des pains, La Cène, La résurrection du fils de la veuve de Naïm, Marie-Madeleine au pied du seigneur, Jésus au milieu des enfants. Cf. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 172 .
  54. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, éditions de l'Atelier, , p. 655 .
  55. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Éditions de l'Atelier, , p. 658 .
  56. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 174 .
  57. Paul Lesourd, La butte sacrée, Montmartre des origines au XXe siècle, Éditions Spes, p. 405 .
  58. Hervé Gouriou, L'art campanaire en occident : histoire, facture et esthétique des cloches de volée. Le cas français, Cerf, , p. 160 .
  59. Larousse mensuel illustré, éditions Larousse, , p. 82 .
  60. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 190 .
  61. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Éditions de l'Atelier, , p. 438-445 .
  62. Albert Garreau, Le Pèlerin de Paris, B. Grasset, , p. 306 .
  63. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 206 .
  64. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre : un vœu national, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , p. 172 .
  65. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Éditions de l'Atelier, , p. 215 .
  66. Louis Hautecœur, Histoire de l'architecture classique en France, A. et J. Picard, , p. 216 .
  67. Liste des basiliques françaises.
  68. « La prière d'adoration », sur le site de la Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre.
  69. « Le site de la basilique ».
  70. « La nuit d'adoration », sur le site de la Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre.
  71. Culte du Cœur de Jésus, l'impulsion de Mgr Maxime Charles
  72. Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, Paris, Editions de l'Atelier, (lire en ligne), p. 482 .
  73. « Henri Verkin, Jean-Baptiste Lamius ».
  74. « Journal la Liberté 10 avril 1926 ».
  75. Aménagements liturgiques de la basilique.
  76. Notice biographique de Mgr Chauvet.
  77. Evelyne Cohen, Paris dans l'imaginaire national dans l'entre-deux-guerres, Publications de la Sorbonne, , p. 144 .
  78. Inauguration de la statue du Chevalier de la Barre, sur le site atheisme.org.
  79. Giovanni Lista, Futurisme : Manifestes, proclamations, documents, L'Age d'Homme, , 450 p. (ISBN 2825124141, lire en ligne) .
  80. Didier Rykner, « La protection du Sacré-Cœur démontre la sous-protection du patrimoine français », sur La Tribune de l'Art, (consulté le )
  81. « Le Sacré-Coeur de Montmartre, construit pour "expier les pêchés" de La Commune de Paris ? », sur actu.fr (consulté le )

Voir aussi

Bibliographie

  • Anthyme Saint-Paul, « L'église du Vœu-National à Montmartre », dans Bulletin monumental, 1874, tome 40, p. 618-632 (lire en ligne)
  • Abbé Pierre Laligan, Montmartre, la basilique du Vœu national au Sacré-Cœur, 1875-1919, Arthaud,
  • Père Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre de 1870 à nos jours, Les éditions ouvrières, (ISBN 978-2-7082-2978-5)
  • Père Jacques Benoist, Le Sacré-Cœur de Montmartre, un vœu national, Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, (ISBN 2-905118-79-2)
  • Patrick Sbalchiero, La Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre. Une épopée incroyable au cœur de l'histoire de France, Artège, 2020, 263 p. (ISBN 979-10-336-1035-9).

Articles connexes

Liens externes