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Leconte de Lisle

écrivain et poète français

Pour les articles homonymes, voir Leconte et Lisle.

Charles Marie René Leconte de Lisle, dit simplement Leconte de Lisle, est un poète français, né le à Saint-Paul sur l'île de la Réunion et mort le à Voisins (Louveciennes).

Leconte de Lisle
Image dans Infobox.
Fonction
Fauteuil 14 de l'Académie française
-
Biographie
Naissance
Décès
(à 75 ans)
Louveciennes
SĂ©pulture
Nom de naissance
Charles Marie René Leconte de Lisle
Pseudonyme
Pierre Gosset
Nationalité
Formation
Activités
Autres informations
Membre de
Mouvement
Influencé par
Distinctions
signature de Leconte de Lisle
signature
Buste de Leconte de Lisle (3742423372).jpg
Vue de la sépulture.

Leconte de Lisle est le nom de famille du poète. Il l’adopte comme nom de plume, sans mentionner ses prénoms, et ce choix a été repris dans les éditions de ses œuvres, dans sa correspondance, ainsi que dans les anthologies et dans la plupart des ouvrages qui lui sont consacrés. C’est ce nom qui est utilisé dans la suite de l’article. Son prénom usuel, utilisé par ses proches, était « Charles ».

Leconte de Lisle passe son enfance à l'île de la Réunion et en Bretagne. En 1845, il se fixe à Paris. Après quelques velléités d’action politique lors des événements de 1848, il y renonce et se consacre entièrement à la poésie.

Son œuvre est dominée par trois recueils de poésie, Poèmes antiques (1852), Poèmes barbares (1862) et Poèmes tragiques (1884), ainsi que par ses traductions d’auteurs anciens : Homère, Hésiode, les tragiques grecs (Eschyle, Sophocle, Euripide), Théocrite, Biôn, Moskhos, Tyrtée, Horace, etc.

Il est considéré comme le chef de file du mouvement parnassien ou, tout au moins, comme le maître de nombreux jeunes poètes de cette époque, autant par l’autorité que lui a conférée son œuvre poétique propre que par des préfaces dans lesquelles il a exprimé un certain nombre de principes auxquels se sont ralliés les poètes d’une génération — entre la période romantique et le symbolisme — regroupés sous le terme de parnassiens à partir de 1866.

L’Empire lui assure une pension et le décore. La République l’attache à la bibliothèque du Sénat, dont il devient sous-bibliothécaire en 1872, et le nomme officier de la Légion d’honneur en 1883.

En 1886, neuf ans après une candidature infructueuse à l’Académie française, où il n'eut que les voix de Victor Hugo et d'Auguste Barbier, Leconte de Lisle est élu au fauteuil de Victor Hugo. Il y est reçu par Alexandre Dumas fils le .

Biographie

Notice synthétique

[La notice synthétique qui suit reprend une grande partie d’un discours prononcé par Jean Mistler à la Bibliothèque nationale, le . À un siècle d'écart ils ont occupé le même fauteuil à l'Académie française.]

Il naquit à Saint-Paul en 1818, et cette île berça son enfance sous ses palmiers peuplés d’oiseaux éclatants. Son paysage intérieur a été formé de ces images, de ces couleurs, de ces parfums. En écrivant ses poèmes bibliques, il n’a eu nul besoin de puiser dans les récits de la Genèse pour évoquer le paradis terrestre, il lui a suffi de se souvenir.

Leconte de Lisle avait trente ans lorsque la Révolution de 1848 apporta la liberté aux esclaves. Sans attendre cette date, il avait combattu le servage dans ses premiers écrits, notamment dans les deux nouvelles publiées vers 1845 : l’une montrait le Noir Job amoureux de la créole Marcie, et l’autre, un esclave, Sacatove, qui enlevait sa jeune maîtresse. Ces deux récits finissaient dans le sang et de manière un peu mélodramatique, mais ils montrent que le problème de l’égalité des hommes se posait déjà fortement pour le jeune écrivain.

Cette libération des esclaves, répondant à son idéal de justice, posa cependant de difficiles problèmes pour son père et pour lui. Réalisée peut-être après une préparation insuffisante, la réforme fut suivie, à la Réunion, d’une grave crise économique, sa famille fut ruinée et la pension que le jeune étudiant parisien recevait n’arriva plus qu’irrégulièrement, puis cessa tout à fait, et ce fut pour lui la misère.

Le groupe d’artistes décrit par Henry Murger dans sa Vie de Bohème ne fut pas le seul, dans le Paris de 1850, à vivre d’expédients ! Des enfants des Îles, amis de notre poète et poètes eux-mêmes, ou journalistes, tels que Lacaussade et Laverdan, d’autres nés à Paris, Thalès Bernard, Louis Ménard, connurent comme lui, non seulement des fins de mois difficiles, mais des mois entiers d’expédients et de privations, les cachets impayés à la pension Laveur en retard chez les logeuses et une liberté s’alimentant au pain et à l’eau, comme dans les prisons.

Un cousin de Leconte de Lisle, Foucque, qui est riche, ne lui donne point d’argent, mais des conseils : « Tu rimes facilement, pourquoi n’écrirais-tu pas des chansons pour Thérésa ? » Écrire, oui, le jeune homme écrira, mais pas pour les chanteuses de cafés-concerts ! Ses amis et lui-même visent plus haut : Lacaussade achève une traduction d’Ossian, Thalès Bernard travaille à un savant Dictionnaire de la mythologie, Louis Ménard, qui gagne à peu près convenablement sa vie comme préparateur au laboratoire du chimiste Pelouze (et qui, par parenthèse, y découvrira un jour le collodion), se plonge dans l’exégèse des religions et des mythes et étudie les textes symboliques de la vieille Égypte. Les bourgeois peuvent bien rire en voyant Ménard se promener au Luxembourg, portant autour du cou un boa de plumes passablement dépenaillé, mais le soir, lorsque les amis se retrouvent, au cinquième étage de Leconte de Lisle, sans feu, autour d’une chandelle de suif qui pleure sur la table, dans l’épaisse fumée des pipes, ils évoquent les ciels lumineux de l’Orient, les marbres de la Grèce, et ce sont déjà les rêves mystiques et païens que fera revivre un jour Louis Ménard.

La politique ? Oui, ils en font beaucoup et ils ont applaudi à la chute du roi citoyen. Ils sont affiliés à des clubs d’extrême gauche et Leconte de Lisle sera même chargé d’une campagne électorale, dans les Côtes-du-Nord, par le Club des clubs, sorte de centrale des groupements extrémistes : ce voyage ne lui vaudra que quelques horions. Il n’y a pas grand-chose non plus à retenir de sa collaboration à La Démocratie pacifique ou à d’autres organes plus ou moins fouriéristes. Retenons simplement — conclusion prévisible — l’échec du jeune homme à la licence en droit. Quant à croire qu’il fit vraiment le coup de feu pendant les journées de juin et qu’il alla, comme on l’a raconté, laver dans la Seine « sa figure noire de poudre », j’en doute un peu : les gardes nationales avaient la détente facile ces soirs-là, et je pense que, s’il coucha une nuit ou deux au poste, ce fut tout.

En tout cas, de cette période de bouillonnement intellectuel, Leconte de Lisle garda des opinions farouchement républicaines qui ne se calmèrent un peu qu’au spectacle de la Commune en 1871. Du moins, ce qui ne devait point pâlir, ce fut son anticléricalisme. Le poète descendit de sa tour d’ivoire — entendez le cinquième du boulevard des Invalides, ou, plus tard, le quatrième de la rue Cassette — pour rédiger un Catéchisme populaire républicain en trente-deux pages, et ensuite une Histoire populaire du christianisme, qui furent ses deux plus grands succès de librairie, mais n’ajoutent rien à Qaïn ou à Hypathie.

Né dans toute l’Europe du bouleversement politique et social qui avait renversé tant de trônes et d’institutions, le romantisme prétendait apporter du nouveau, non seulement dans les arts et les lettres, mais aussi dans les idées et dans les mœurs. Le Parnasse eut des ambitions plus étroitement littéraires. Arrivant à un moment de notre histoire où s’étaient succédé, en soixante ans, sept ou huit régimes politiques, et groupant des hommes plus âgés de quinze à vingt ans que les jeunes chevelus du Cénacle, les Parnassiens cherchaient moins à régenter et à formuler des théories qu’à donner des exemples. Ils ne fondèrent pas une revue, comme avait été jadis la Muse française, mais ils publièrent un recueil collectif de poésie, le Parnasse contemporain, un in-octavo qui parut trois fois : en 1866, sur deux cent quatre-vingt-quatre pages, en 1869, sur quatre cent une, enfin en 1876, sur quatre cent cinquante et une. Cette dernière édition groupait soixante-neuf poètes. L’ordre alphabétique n’y était troublé que par la contribution de Jean Aicard qui, parvenue trop tard, fut rejetée à la fin. Dans les trois éditions, on retrouvait tous les noms connus, et même plusieurs inconnus. De Baudelaire à Verlaine et Catulle Mendès (dont il existe depuis peu une biographie téléchargeable sur Amazon) à Mallarmé, tous les poètes étaient là sauf le plus grand. Certes Hugo était en exil en 1866, lorsque parut le premier Parnasse, mais ses livres étaient publiés en France sans entrave. Ne fut-il donc pas sollicité ? On a peine à le croire, mais encore plus de peine à supposer qu’il aurait refusé. Les contributions étaient aussi inégales en qualité qu’en étendue : vingt-six sonnets de Heredia, vingt-quatre rondeaux de Banville, un acte d’Anatole France, les Noces corinthiennes, un énorme poème de Leconte de Lisle, l’Épopée du moine. Leconte de Lisle, à qui la responsabilité des choix n’incombait point, jugeait l’ensemble sans indulgence, et voici ce qu’il en disait, dans une lettre du à Heredia : « Ce que je connais des rimes envoyées est assez misérable, celles de Prudhomme, de Manuel, de Mme Ackermann, de Mme Blanchecotte et de Soulary sont écœurantes. En outre, on a donné à Lemerre une poésie de Baudelaire, et absolument authentique, quoi qu’en disent quelques-uns, attendu qu’il me l’a récitée lui-même, il y a bien des années. Ces vers sont fort obscènes et non des meilleurs qu’il ait faits. » Tout ce que je sais de ce poème, c’est qu’il ne devait point figurer dans le volume paru en 1876.

Tel quel, le Parnasse contemporain fut ce qu’on appelle aujourd’hui une manifestation de masse. Son effet se prolongea longtemps après la mort de ses principaux participants, et l’Université ne fut pas étrangère à sa durée : elle retrouvait en effet chez Leconte de Lisle, et même chez Heredia, le solide héritage de la tradition gréco-latine et des poètes qui, tels Ronsard ou Chénier, avaient su la faire revivre sur le terroir français.

Reconnu chef d’école, Leconte de Lisle devait, assez naturellement, penser à l’Académie. Il ne se hâta pourtant pas et s’y présenta pour la première fois qu’à près de soixante ans. […] La modeste indemnité académique — quinze cents francs à l’époque, mais des francs-or — n’eût cependant pas été à dédaigner pour l’auteur des Poèmes barbares, dont la situation matérielle était très difficile. Marié depuis trente ans avec une jeune orpheline rencontrée jadis chez les Jobbé-Duval, il menait la vie la plus simple : la pauvreté en redingote. Ses droits d’auteur étaient insignifiants et les articles qu’il donnait de temps en temps dans la presse, fort mal payés. Le Conseil général de la Réunion lui versait une petite subvention, mais elle fut supprimée en 1869. Le gouvernement impérial, désireux d’encourager la littérature, avait accordé au poète, à partir de 1863, une pension annuelle de 3 600 francs. Les anciens rois de France avaient octroyé de telles faveurs à plusieurs écrivains et les souverains du xixe siècle avaient repris cette tradition. Mais, après le , cette allocation fut retirée et on la reprocha durement à Leconte de Lisle. L’intervention de quelques amis fit obtenir au poète une modeste sinécure, un poste de conservateur-adjoint à la bibliothèque du Sénat. Son caractère ombrageux prit fort mal la chose et il écrivit à Heredia : « Ce n’est au fond qu’une insulte de plus ajoutée à toutes celles que j’ai déjà endurées. » Cependant, l’agréable appartement de fonction attaché à cette place, avec ses fenêtres sur le jardin du Luxembourg, lui fit un certain plaisir.

Chaque année, il allait au bord de la mer, en Normandie ou en Bretagne, soit dans un modeste meublé, soit chez des amis. Mais il se plaignait souvent de la chaleur excessive ! Au Puis, près de Dieppe, par exemple, en , il se réjouit de voir arriver « de copieuses ondées qui rafraîchissent l’air et de bons vieux nuages assez noirs qui obscurcissent l’atroce sérénité du ciel ». Mais après cette « atroce sérénité », il enchaîne, peut-être en souriant sous cape : « J’aurais dû naître ou vivre au fond de quelque fjord de Norvège, dans un perpétuel brouillard, en compagnie des phoques dont je partage les goûts et les mœurs, n’ayant jamais su lire ni écrire et fumant d’éternelles pipes en l’honneur des Dieux Norses. »

Malgré tout, ses amis, et notamment le fidèle Heredia, lui conseillent toujours de se présenter à l’Académie. Le , répondant sans doute à une lettre particulièrement pressante, il écrivait à Heredia cette curieuse page qui nous introduit dans le cercle de Victor Hugo : « Quant à l’Académie, j’y renonce absolument, sauf dans le cas où Hugo mourrait avant moi… » […]

Cependant, Hugo meurt le , et alors, à l’élection du , brusque changement à vue : dès le premier tour, Leconte de Lisle est élu, par vingt et une voix contre six à Ferdinand Fabre, le romancier des gens d’église ! François Coppée eut ce commentaire : « Leconte de Lisle répandra à l’Académie sa noire méchanceté, comme la seiche dans les flots de la mer. » Si c’est être méchant que d’être juste, je dois à la vérité de dire que l’auteur des Poèmes barbares a porté sur Coppée plus d’un jugement où la justice tient davantage de place que l’indulgence.

Il fit pour sa réception un consciencieux éloge de Hugo et, dans sa réponse, Alexandre Dumas fils ne dépassa point l’esthétique du Demi-monde et de la Dame aux camélias. Les Goncourt, qui assistaient à la séance, notèrent dans leur Journal que, pendant les discours, Coppée regarda beaucoup en l’air, vers la Coupole…

La fin de la vie de Leconte de Lisle fut sans grands événements extérieurs. Il ne mourut point en pleine jeunesse, comme Chénier, Nerval, Apollinaire, il n’atteignit pas non plus l’âge des patriarches, mais c’est dans ses dernières années qu’il connut le plus profondément les joies et les tortures de l’amour, et cet homme qui avait fait de l’impassibilité le premier article de son art poétique, écrivit :

Amour, tu peux mourir, ô lumière des âmes,
Car ton rapide éclair contient l’Éternité.

Il s’éteignit le , lors d'un séjour au château de Voisins à Louveciennes, chez le banquier Guillaume Beer et son épouse Elena Goldschmidt, qui fut son admiratrice et sa muse. Il avait écrit le poème "La rose de Louveciennes" pour lui rendre hommage.

[…] Au lendemain de sa mort, un poète écrivait que Leconte de Lisle « avait rendu leurs anciens noms aux dieux ». Oui, mais il ne s’est pas borné à ceux de la Grèce et de Rome, à ceux du Parthénon et du temple d’Égine. Son horizon ne s’est point limité à la Méditerranée classique, il y a fait entrer les vents et les nuages de tous les ciels, les houles de tous les océans. Dans cette poésie cosmique, l’histoire est présente. Oui, le même vaisseau qui emporta Hélène est toujours paré pour emporter nos rêves. Là-bas, vers ce point de l’horizon marin d’où sans cesse, depuis Eschyle, accourt l’innombrable troupeau des vagues rieuses.

Galerie

Portraits

  • Leconte de Lisle jeune

  • Leconte de Lisle vers 1860

  • Leconte de Lisle âgĂ©

  • Portrait de Leconte de Lisle par Jacques-LĂ©onard Blanquer, vers 1890

  • Caricature par Coll-Toc,
    Les Hommes d'aujourd'hui, no 241

  • Caricature de Leconte de Lisle par Paul Verlaine

  • Monocle, mĂ©daille acadĂ©mique, LĂ©gion d'honneur de Leconte de Lisle

  • Buste en tamarin de Leconte de Lisle par Gilbert Clain

Monuments

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Chronologie

Idées

Idées littéraires

Le choix de certains thèmes et leur traitement par Leconte de Lisle le relient au romantisme, notamment : la description de la nature sauvage (couleur, exotisme, animaux, …), les sujets historiques et mythologiques, le goût de la liberté dans la fantaisie, l’énergie.

Mais, amplifiant l’impulsion donnée par Théophile Gautier avec son culte de l’Art pour l’Art et par Théodore de Banville, Leconte de Lisle rompt avec ce mouvement et défend une doctrine nouvelle — celle qui va servir de modèle aux parnassiens — caractérisée par quelques principes : la poésie doit rester impersonnelle (le poète ne doit pas chanter son ego) ; le poète doit privilégier le travail de la forme plutôt que se laisser aller à sa seule inspiration débridée ; il doit viser la beauté, dont l’antiquité (grecque, hindoue, nordique, etc.) fournit les modèles absolus ; par opposition aux sentiments, la science, guidée par la raison, constitue un champ d’expression infini ; le poète ne doit pas s’impliquer dans la vie moderne.

Idées philosophiques

[Cette section est un extrait de J. Calvet, Manuel illustré d'histoire de la littérature française, J. de Gigord, 13e édition, 1946, p. 715.]

À l’Antiquité grecque et à l’Inde, Leconte de Lisle ne demandait pas seulement des mythes pour ses rêves et des images pour sa poésie : il y cherchait aussi des idées. Voué au culte de la Beauté, il estime qu’elle n'a été aimée et réalisée que par le paganisme grec et que le christianisme en a détruit le culte. De là cette haine contre l’Église, les papes et les rois, dont il emprunte l’expression, en l'amplifiant, à Victor Hugo et à Flaubert. Pour le monde moderne, fermé au sens de la beauté, il n’a pas assez de sarcasmes. Ne trouvant partout que déception et douleur, il va chercher dans l’Inde la philosophie consolatrice : c’est le nirvana, l’écoulement et l’anéantissement de l’être ; tout est vain, tout est illusion, même la vie, il n’y a qu’une réalité, le calme du néant où la mort nous précipitera en nous guérissant de la fièvre d'avoir été. La poésie est une distraction, et elle nous prépare à accepter et à souhaiter le néant.

Ĺ’uvres

Poésie

L'apport littéraire essentiel de Leconte de Lisle est constitué par les trois recueils de poésie qu'il a destinés à la publication, tels que mentionnés dans le tableau suivant. Compte tenu du nombre d'éditions et d'évolutions que ces recueils ont connues de son vivant, ce tableau précise pour chacun d'eux les éditions les plus significatives :

  • la première Ă©dition, en raison du rĂ´le qu’elle a jouĂ© dans l’histoire littĂ©raire ;
  • la dernière Ă©dition composĂ©e par lui, appelĂ©e de ce fait « édition de rĂ©fĂ©rence ».
Titre du recueil 1re édition Édition de référence
Poèmes antiques
Marc Ducloux, 1852
(avec l'orthographe Poëmes antiques)
Alphonse Lemerre, 1891
Poèmes barbares
Librairie Poulet-Malassis, 1862
(sous le titre provisoire Poésies barbares)
Alphonse Lemerre, sans date (1889)
Poèmes tragiques
Alphonse Lemerre, 1884
Alphonse Lemerre, 1895

En dehors de ces trois recueils, il existe des poèmes, publiés de son vivant ou pas, qui ont fait l’objet de deux recueils posthumes dans la décennie qui a suivi sa disparition :

Titre du recueil posthume 1re édition Éditeurs scientifiques
Derniers Poèmes
Alphonse Lemerre, 1895
José Maria de Heredia et André de Guerne
Premières Poésies et Lettres intimes
Bibliothèque Charpentier, Eugène Fasquelle, éditeur, 1902
Bernard Guinaudeau

Pendant près d’un siècle et demi, la structure adoptée pour la publication des poésies complètes de Leconte de Lisle a été celle de l’éditeur Alphonse Lemerre, en quatre volumes, constitués entre 1872 et 1895 : Poèmes antiques, Poèmes barbares, Poèmes tragiques, Derniers Poèmes.

En 2011, Edgard Pich, dans son édition critique nouvelle, a mis en évidence qu’entre 1837 et 1847, Leconte de Lisle avait constitué sans les publier quatre recueils de poésie : Essais poétiques de Ch. Leconte de Lisle ; Cœur et âme ; Odes à la France ; Hypatie.

Les poèmes de Leconte de Lisle sont sur wikisource.

Liste des Ĺ“uvres

Outre la poésie qui constitue l'essentiel de son œuvre, Leconte de Lisle a écrit des pièces de théâtre, des traductions d'auteurs anciens, des manifestes, des récits en prose, des œuvres polémiques, des notices, des discours, des préfaces, des pétitions. La liste suivante répartit les œuvres connues de Leconte de Lisle selon ces catégories et, à l'intérieur de chaque catégorie, les range par ordre chronologique de publication. Pour certaines œuvres, les dates des rééditions parues avant 1900 sont aussi mentionnées. Une partie importante des œuvres est disponible sur wikisource.

Type Titre Année Commentaires, éditions, etc. Texte
1

Poésie

Poèmes antiques

1852

[1] Marc Ducloux, 1852. Rééditions : Lemerre, [2] 1874, [3] 1881, [4] 1886. Éd. de référence : [5] 1891.

texte 1891

2

Poésie

Poèmes et Poésies

1855

[1] Dentu, 1855. Réédition : [2] Taride, 1857.

texte

3

Poésie

Le Chemin de la Croix ou La Passion

1856

[1] Chez les Auteurs, 1856. RĂ©Ă©ditions [2] 1857, [3] 1858.
Introduit dans le recueil posthume Derniers poèmes

texte 1858, 1895

4

Poésie

Poésies Complètes : Poèmes antiques - Poèmes et poésies - Poésies nouvelles

1858

[1] avec une eau-forte dessinée et gravée par Louis Duveau, Poulet-Malassis et de Broise, 1858.

texte

5

Poésie

Poèmes barbares

1862

[1] (sous le titre Poésies Barbares), Poulet-Malassis, 1862.
Rééditions : Lemerre (sous le titre définitif Poèmes barbares, et incorporant Le Soir d'une Bataille, 1871) : [2] 1872, [3] 1878, [4] 1881 ou 1882, [5] éd. de référence, 1889.

texte 1889

6

Poésie

Le Soir d'une Bataille

1871

[1] Lemerre, 1871. Leconte de Lisle l'a ensuite incorporé dans les Poèmes barbares

texte 1891

7

Poésie

Le Sacre de Paris

1871

[1] Lemerre, 1871. Leconte de Lisle l'a ensuite incorporé dans les Poèmes tragiques.

texte 1884

8

Poésie

Poèmes tragiques

1884

[1] Lemerre, 1884. Ce recueil incorpore : Le Sacre de Paris, 1871 ; Les Érinnyes, 1873. Rééditions : [2] 1886. Éd. de référence : [3] 1895.

texte 1886

9

Poésie

Derniers poèmes

1895

Publication posthume, élaborée par José-Maria de Heredia et le Vicomte de Guerne. Le recueil réunit, outre quelques poèmes, les œuvres suivantes : L'Apollonide ; La Passion ; les préfaces des Poèmes antiques, 1852 et de Poèmes et Poésies, 1855 ; Les Poètes contemporains, 1864 et Charles Baudelaire, 1861. [1] Lemerre, 1895. Réédition : [2] 1899, avec un poème ajouté, Soleils ! Poussière d'or.

texte

10

Poésie

Premières poésies et lettres intimes

1902

Publication posthume : [1] Fasquelle, 1902.

texte

11

Poésie

Les États du Diable

1895

Publication posthume : ne subsiste de cette œuvre qu'un fragment qui figure dans les Derniers poèmes, 1895, sous le titre Cozza et Borgia.

texte

12

Théâtre

Hélène

1852

Leconte de Lisle a incorporé Hélène dans les Poèmes antiques dès la première édition de 1852. Ernest Chausson en dérivera un drame lyrique (1885)

texte 1891

13

Théâtre

Les Érinnyes

1873

Tragédie antique, en deux parties, en vers, avec introduction et intermède pour orchestre, musique nouvelle de M. Massenet
Première partie - Klytaimnestra ; Deuxième partie - Orestès.
[1] Alphonse Lemerre, 1873. Rééditions : [2] 1876, [3] 1889. Leconte de Lisle a incorporé cette pièce dans son recueil Poèmes Tragiques.

texte

14

Théâtre

L’Apollonide

1888

Drame lyriqueen trois parties et cinq tableaux. Musique de Franz Servais.
[1] Lemerre. Pièce, dont l'argument reprend celui d'Iôn d'Euripide[13].

texte

15

Théâtre

Frédégonde

1895

Pièce de théâtre mentionnée par Fernand Calmettes[14].

texte

16

Traduction

Théocrite, Idylles et Épigrammes ; Odes anacréontiques

1861

Traduction nouvelle par Leconte de Lisle,
Poulet-Malassis et de Broise,

Traduction 1861

17

Traduction

Homère, Iliade

1866

Lemerre, 1866. Rééditions : [2] - 1874, [3] - 1882, [4] - 1884.

texte

18

Traduction

Homère, Odyssée

1868

Lemerre,

Édition 1893
19

Traduction

Hésiode, Hymnes orphiques, Théocrite, Biôn, Moskhos, Tyrtée, Odes anacréontiques

1869

Lemerre
Les traductions de Théocrite et des odes anacréontiques sont révisées par rapport à l'édition 1861.

Traduction 1869
20

Traduction

Eschyle

1872

Lemerre

texte

21

Traduction

Horace, Ĺ’uvres

1873

Lemerre

Vol. I : Odes, Épodes, …
Vol. II : Satires, Épîtres, …

22

Traduction

Sophocle

1877

Lemerre

texte

23

Traduction

Euripide

1884

Lemerre

texte tome I, tome II

24

Manifeste

Préface des Poèmes antiques

1852

Marc Ducloux ; reprise dans le recueil posthume Derniers poèmes, 1895

texte

25

Manifeste

Préface des Poèmes et poésies

1855

Dentu ; reprise dans le recueil posthume Derniers poèmes, 1895.

texte

26

Manifeste

Préface des Idylles de Théocrite et Odes anacréontiques

1861

Poulet-Malassis et de Broise
Thème : la traduction

texte

27

Manifeste

Avant-propos de l'étude sur les Poètes contemporains

1864

Le Nain Jaune

texte

28

Manifeste

Avertissement de la traduction de l’Iliade d’Homère.

1867

Lemerre
Thème : la traduction.

texte 1893

29

RĂ©cit en prose

Mon premier amour en prose

1840

Paru dans sa revue littéraire La Variété, 9e livraison, .

texte

30

RĂ©cit en prose

Une peau de tigre

1841

Paru dans sa revue littéraire La Variété, 12e livraison, .

texte

31

RĂ©cit en prose

Le Songe d’Hermann

1846

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

32

RĂ©cit en prose

La Mélodie incarnée

1846

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

33

RĂ©cit en prose

Le Prince MĂ©nalcas,

1846

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

34

RĂ©cit en prose

Sacatove,

1846

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

35

RĂ©cit en prose

Dianora

1847

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

36

RĂ©cit en prose

Marcie

1847

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

37

RĂ©cit en prose

La Rivière des Songes

1847

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

38

RĂ©cit en prose

La Princesse Yaso’da

1847

Paru dans La DĂ©mocratie pacifique,

texte

39

RĂ©cit en prose

Phalya-Mani

1876

Paru dans La RĂ©publique des Lettres,
Il s'agit d'une deuxième version de La Princesse Yaso'da.

texte

40

Œuvre polémique

Histoires des guerres sociales

Écrit en collaboration avec E. Maron. Œuvre non publiée[15].

41

Œuvre polémique

L'Inde française

1857

Publié dans Le Présent, t. II, no 12, , p. 307-337 et 416-438.

texte

42

Œuvre polémique

Catéchisme populaire républicain

1870

Lemerre. Paru sans mentionner l'auteur.

texte

43

Œuvre polémique

Histoire populaire du Christianisme

1871

Lemerre

texte

44

Œuvre polémique

Histoire populaire de la Révolution française

1871

Lemerre

texte

45

Œuvre polémique

Histoire du Moyen-Ă‚ge

1876

Écrit en collaboration avec Jean Marras et Pierre Gosset. Édition Lemerre.
Paru sans mentionner Jean Marras. Pierre Gosset n'est mentionné que sur la couverture des exemplaires brochés.

texte

46

Notice

Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, 2e édition, Paris, Poulet-Malassis

1861

Revue Européenne, . Cet article est intégré dans le recueil posthume Derniers poèmes, 1895, en dernière place (VI) des Poètes contemporains.

texte

47

Notice

Les Poètes contemporains : Béranger, Lamartine, Victor Hugo, Alfred de Vigny, Auguste Barbier

1864

Publié dans Le Nain jaune : Avant-propos, 3/08/1864 ; I - Béranger, 13/08/1864 ; II - Lamartine, 20/08/1864 ; III - Victor Hugo, 31/08/1864 ; IV - Alfred de Vigny, 10/09/1864 ; V - Auguste Barbier, 01/10/1864.
Les notices sont intégrées dans le recueil posthume Derniers Poèmes, 1895.

Avant-propos
BĂ©ranger
Lamartine
Victor Hugo
Alfred de Vigny
Auguste Barbier

48

Notice

Notice sur Victor Hugo

1887

Paru dans l'Anthologie des Poètes français du XIXe siècle, Lemerre, 4 vol., 1887-89. La notice se trouve dans le vol. I

texte

49

Notice

Notice sur Auguste Barbier

1887

Paru dans l'Anthologie des Poètes français du XIXe siècle, Lemerre, 4 vol., 1887-89. La notice se trouve dans le vol. I

texte

50

Notice

Notice sur Edmond Haraucourt

1889

Paru dans l'Anthologie des Poètes français du XIXe siècle, Lemerre, 4 vol., 1887-89. La notice se trouve dans le vol. IV.

texte

51

Discours

Discours prononcé aux funérailles de Victor Hugo.

1885

Discours prononcé, au nom des poètes, aux funérailles de Victor Hugo, au Panthéon, le

texte

52

Discours

Discours de réception à l’Académie française

1887

Discours prononcé dans la séance publique tenue par l'Académie française pour la réception de M. Leconte de Lisle, le jeudi , Institut de France, 1887.

texte

53

Préface

Léon Vanier, Rimes de mai : Les Églantines

1891

54

Préface

Georges Bois, Monsieur le Vicaire

1891

Dentu

55

Préface

Robert de Montesquiou, Les Chauves-Souris

1893

G. Richard

Gallica

56

Préface

Jean Dornis, La Voie douloureuse, roman

1894

Calmann LĂ©vy

57

Préface

Judith Gautier, Iskender, histoire persane

1894

Paris, Armand Colin et Cie, bibliothèque de romans historiques. Y figure un sonnet liminaire, L'Orient de Leconte de Lisle, repris l'année suivante dans le recueil posthume Derniers Poèmes

image

58

PĂ©tition

Soutien Ă  la RĂ©publique et Ă  l'abolition de l'esclavage

1848

texte
59

PĂ©tition

Les artistes contre la tour Eiffel

1887

La « protestation » des artistes a paru dans le journal Le Temps, . Leconte de Lisle est l’un des 46 signataires mentionnés, mais sa contribution au texte est inconnue.

texte

Les deux œuvres suivantes sont mentionnées séparément, car elles posent problème :

  • 1854. ÉpĂ®tre au Czar, au sujet des lieux saints adressĂ©e Ă  S. M. Nicolas Ier, par Le Cte de Lisle, Paris, chez Ledoyen, in-8, IX-63 p. Cette Ĺ“uvre est attribuĂ©e Ă  Leconte de Lisle dans l'ouvrage collectif Le premier siècle de l'Institut de France, sous la direction du comte de Franqueville (1895). En rĂ©alitĂ©, ce comte de Lisle a Ă©crit, p. 30 de son Ĺ“uvre, qu’il Ă©tait « propriĂ©taire et rĂ©dacteur en chef du journal La France, qu’il avait fondĂ© dans les intĂ©rĂŞts monarchiques et religieux de l’Europe ». Il n’a donc rien Ă  voir avec le poète.
  • 1873. Grand Dictionnaire de cuisine d'Alexandre Dumas. La contribution de Leconte de Lisle est inconnue. En , Dumas remet son manuscrit Ă  l'Ă©diteur Alphonse Lemerre. Il ne le verra pas publié : il meurt le de la mĂŞme annĂ©e. Après la guerre et la Commune, Lemerre confie Ă  Leconte de Lisle et au jeune Anatole France la direction Ă©ditoriale de l'ouvrage, qui paraĂ®t en 1873. Ce sont d'ailleurs vraisemblablement ces deux Ă©crivains qui ont signĂ© L.T. l'avant-propos « Alexandre Dumas et le Grand Dictionnaire de cuisine », L. pour Leconte de Lisle et T. pour Thibault, le vrai nom de France. Ă€ l'appui supplĂ©mentaire de cette hypothèse, l'hommage appuyĂ© Ă  Baudelaire, qu'admiraient tant les poètes parnassiens. On doit peut-ĂŞtre Ă  Leconte de Lisle la part importante qui y est donnĂ©e aux Ă©pices et aux recettes exotiques[16].

Articles

Correspondance

RĂ©pertoires

La correspondance de Leconte de Lisle a fait l'objet de répertoires :

  • Irving Putter, La dernière illusion de Leconte de Lisle, Librairie Droz - Genève, 1968, appendice A, p. 166-170. Il s'agit d'un rĂ©pertoire des principaux ouvrages contenant des lettres de Leconte de Lisle.
  • Ĺ’uvres de Leconte de Lisle, Ă©dition critique par Edgard Pich, IV, Ĺ’uvres diverses, SociĂ©tĂ© d'Ă©dition « Les Belles Lettres », 1978, p. 576-596.

SĂ©lection d'ouvrages

Entrevues

  • Le TĂ©lĂ©graphe, , La succession de Victor Hugo Ă  l'AcadĂ©mie Française. Chez M. Leconte de Lisle.
  • Le Matin, , Leconte de Lisle ; Texte sur Gallica
  • Gazette anecdotique, , p. 235, [Shakespeare]
  • L'Écho de Paris, , EnquĂŞte sur l'Ă©volution littĂ©raire, article signĂ© Jules Huret, p. 2 ; journal sur Gallica ; article repris dans Jules Huret, EnquĂŞte sur l'Ă©volution littĂ©raire, Paris, Bibliothèque-Charpentier, 1894, p. 278-286 ; texte sur wikisource
  • Le Journal, , Une statue Ă  Baudelaire - Chez M. Leconte de Lisle.
  • Le Rappel, , Chez M. Leconte de Lisle — La santĂ© du poète — Au dĂ®ner celtique — Les chances de M. Zola — Les dĂ©cadents. Article signĂ© NoĂ«l Amaudru. texte de l’article sur Gallica.
  • Le Gaulois, , Interview-Express ; texte sur Gallica
  • L'Éclair, , Le sort d'une tĂŞte - Comment devrait ĂŞtre composĂ©e la commission des grâces.

Sources

Éditions modernes des œuvres de Leconte de Lisle

Les éditions des œuvres ou poésies complètes sont, selon l'ordre chronologique inverse de leur publication :

  • 2011-2015. Leconte de Lisle, Ĺ’uvres complètes, Ă©dition critique par Edgard Pich, collection « Textes de littĂ©rature moderne et contemporaine », Paris, HonorĂ© Champion Ă©diteur, en cinq tomes, n’incluant pas les traductions. Les tomes I Ă  IV sont reliĂ©s et le tome V est broché :
  • 2011. Leconte de Lisle, Ĺ’uvres complètes, Ă©dition critique publiĂ©e par Vincent Vivès, Classiques Garnier, collection « Bibliothèque du XIXe siècle » sous la direction de Pierre Glaudes et Paolo Tortonese, no 11, sĂ©rie Leconte de Lisle dirigĂ©e par Didier Alexandre, en onze tomes, incluant les traductions :
    • Tome I : Poèmes antiques, 2011. (ISBN 978-2-8124-0304-0)
    • Tome II Ă  XI : Ă  paraĂ®tre ? (Le projet semble avoir Ă©tĂ© abandonnĂ©.)
  • 1976-1978. Ĺ’uvres de Leconte de Lisle, Ă©dition critique par Edgard Pich, publiĂ©e par la SociĂ©tĂ© d'Ă©dition « Les Belles Lettres », en quatre tomes :
    • Tome I : Poèmes antiques, 1977.
    • Tome II : Poèmes barbares, 1976.
    • Tome III : Poèmes tragiques - Derniers Poèmes, 1977.
    • Tome IV : Ĺ’uvres diverses, 1978.
      Pour compléter cette édition, signalons qu’Edgard Pich avait déjà rassemblé un certain nombre de textes de Leconte de Lisle :
    • Articles, PrĂ©faces. Discours, textes recueillis, prĂ©sentĂ©s et annotĂ©s par Edgard Pich, Les Belles Lettres, 1971.
  • 1927-1928. PoĂ©sies complètes de Leconte de Lisle, texte dĂ©finitif avec notes et variantes [de Jacques Madeleine et Eugène VallĂ©e, mentionnĂ©s tome IV, p. 228], eaux-fortes de Maurice de Becque, Lemerre, en quatre tomes :
    • Tome I : Poèmes antiques, 1927.
    • Tome II : Poèmes barbares, 1927.
    • Tome III : Poèmes tragiques. - Les Érinnyes. - L'Apollonide, 1928.
    • Tome IV : Derniers poèmes, La Passion, Pièces diverses, Notes et variantes, 1928.

En format de poche, il existe une édition de deux recueils, présentée, établie et annotée par Claudine Gothot-Mersch, Gallimard, collection « Poésie » :

  • 1985. Poèmes barbares, collection « PoĂ©sie » no 202 ;
  • 1994. Poèmes antiques, collection « PoĂ©sie » no 279.

Depuis 2000 :

  • 2001, Ă©ditions PalĂ©o : Homère : Hymnes, La Batrakhomyomakhie, Épigrammes.
  • 2007, Ă©ditions Omnibus : Mourir pour Troie, Eschyle, Sophocle, Euripide. Édition Ă©tablie par Annie Collognat-Barès.
  • 2009, Ă©ditions Bibliobazaar : Poèmes Barbares ; Poèmes Tragiques ; CatĂ©chisme populaire rĂ©publicain.
  • 2009, Ă©ditions Kessinger Publishing : CatĂ©chisme populaire rĂ©publicain ; Le Sacre de Paris ; Homère : OdyssĂ©e ; Eschyle ; Histoire populaire du Christianisme.
  • 2009, Ă©ditions Pocket classiques : Homère : OdyssĂ©e, prĂ©face de Paul Wathelet ; Homère : Iliade, prĂ©face d'Odile Mortier-Waldschmidt, commentaires d'Annie Collognat-Barès.
  • 2010, Ă©ditions Bibliobazaar : PoĂ«mes et poĂ©sies ; Discours de rĂ©ception de Leconte de Lisle et rĂ©ponse d'Alexandre Dumas fils.
  • 2010, Ă©ditions Kessinger Publishing : Premières poĂ©sies et lettres intimes
  • 2010, Ă©ditions Nabu Press : Poèmes antiques ; Poèmes barbares ; Poèmes tragiques ; Derniers Poèmes. La Passion. L'Apollonide. Poètes contemporains ; Euripide ; Homère : OdyssĂ©e ; CatĂ©chisme populaire rĂ©publicain ; Discours de rĂ©ception Ă  l'AcadĂ©mie française ; Sophocle ; Poèmes et poĂ©sies ; Idylles de ThĂ©ocrite et Odes anacrĂ©ontiques ; Histoire populaire de la RĂ©volution française ; Eschyle ; Le Sacre de Paris.

Ouvrages sur la vie de Leconte de Lisle

TĂ©moignages directs

Autres documents

  • Marius-Ary Leblond, Leconte de Lisle, essai sur le gĂ©nie crĂ©ole, Mercure de France, 1906[25]. Texte sur wikisource
  • Fernand Calmettes, Un demi-siècle littĂ©raire, Leconte de Lisle et ses amis[n 16], Plon, s.d. Texte sur wikisource
  • Edmond Estève, Leconte de Lisle, l'homme et l'Ĺ“uvre, Boivin & Cie, s.d. ; Texte sur wikisource
  • Jean-Paul Sartre, L'Idiot de la famille. Gustave Flaubert de 1821 Ă  1857, Gallimard, 1972, Ă©d. revue et complĂ©tĂ©e 1988, tome 3, livre I. La nĂ©vrose objective, 5. NĂ©vrose et prophĂ©tie, p. 338-440.
  • Jean Mistler, Sous la Coupole, Bernard Grasset, 1981. Le chapitre consacrĂ© Ă  Leconte de Lisle reprend, en treize pages, un discours prononcĂ© Ă  la Bibliothèque nationale le .
  • Henri Cornu, Charles Marie Leconte de Lisle. Bourbon et Marie-Élixène, AzalĂ©es Éditions & MusĂ©e de Villèle, 1995, (ISBN 2-908127-39-3).
  • Caroline De Mulder, Leconte de Lisle, entre utopie et rĂ©publique, Éditions Rodopi B.V. Amsterdam-New York, 2005, (ISBN 90-420-1657-4)

Biographie de référence

  • Christophe Carrère, Leconte de Lisle ou la Passion du beau, Fayard, 2009. (ISBN 978-2-213-63451-7).

Études de l'œuvre de Leconte de Lisle

Critiques contemporaines de Leconte de Lisle

Le tableau suivant inclut la plupart des critiques retenues par Catulle Mendès, dans l'article consacré à Leconte de Lisle dans son Rapport sur le Mouvement poétique français de 1867 à 1900, Imprimerie nationale, 1902, p. 162-166 (voir le texte de l'article et les extraits des critiques sur Gallica).

Auteur Date Titre et Ă©dition Texte

Sainte-Beuve

1852

De la Poésie et des Poëtes en 1852,
article paru dans le Constitutionnel le , reproduisant in extenso le poème Midi ;
repris dans Causeries du lundi, tome V ; sur Leconte de Lisle, cf. p. 396-398.

Wikisource
p. 396

Gustave Planche

1853

La Poésie et les Poètes en France en 1853,
article publié dans la Revue des deux Mondes, 1853, vol. 3, septembre, p. 1192-1215.

Wikisource

Armand de Pontmartin

1854

M. Leconte de Lisle,
dans Causeries littéraires, ch. Les Poëtes, IV, p. 89-99.

Wikisource

Charles Baudelaire

1861

Leconte de Lisle,
article paru dans la Revue fantaisiste le , repris dans L'Art romantique, ch. XV, Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains, no  IX, p. 386-391

Wikisource

Sainte-Beuve

1862

Le Poëme des Champs de M. Calemard de Lafayette (1), 21 et  ;
repris dans Nouveaux lundis, t. II, 1864, p. 247-269 ; extraits relatifs à Poëmes barbares, p. 248-252

Gallica

Sainte-Beuve

1865

De la Poésie en 1865, article en quatre parties ;
paru dans Le Constitutionnel : (I)  ; (II)  ; (III)  ; (IV)  ;
repris dans Nouveaux lundis, t. X, 1868, (I) p. 113-128 ; (II) p. 129-148 ; (III) p. 149-167 ; (IV) p. 168-188 ;
critique indirecte de certaines idées de Leconte de Lisle.

Gallica

Théophile Gautier

Rapport sur les progrès de la poésie (II)

Wikisource

Francisque Sarcey

1873

Chronique théâtrale,
article paru dans Le temps, , p. 1-2, après la représentation des Érinnyes.

Gallica

LĂ©on Dierx

1876

Leconte de Lisle,
article paru dans La République des Lettres, , p. 80-84.

Gallica

Jules Lemaître

1879

Le Mouvement poétique en France,
article paru dans la Revue bleue, ,
repris dans Les Contemporains. Études et portraits littéraires, huitième série, Boivin & Cie, p. 31-58.

Gallica

Paul Bourget

1885

M. Leconte de Lisle,
Nouveaux essais de psychologie contemporaine, ch. VII, p. 81-133[26].

Wikisource

Jules Lemaître

1886

Les Contemporains. Études et portraits littéraires, deuxième série, H. Lecène et H. Oudin ; ch. I, Leconte de Lisle, p. 5-47.

Wikisource

Jules Lemaître

1887

Notice Leconte de Lisle, in Anthologie des poètes français du XIXe siècle, Alphonse Lemerre

Anatole France

1887

M. Leconte de Lisle à l'Académie française,
article paru dans le journal Le Temps du , p. 2, et repris dans La Vie littéraire, première série, 1892, p. 95-106.

wikisource

Jules Lemaître

1888 ?

Euripide, L'Ion d'Euripide, et l'Apollonide de Leconte de Lisle ; repris dans Impressions de Théâtre, 9e série, Boivin & Cie, ch. 1, p. 1-13.

Gallica

Charles Morice

1889

La Littérature de tout à l'heure, Librairie académique Didier, Perrin et Cie, 1889, p. 210-214.

wikisource

Ferdinand Brunetière

1893

M. Leconte de Lisle,
leçon du à la Sorbonne ; article paru dans la Revue bleue du  ;
repris dans L'Évolution de la poésie lyrique en France au dix-neuvième siècle. Leçons professées à la Sorbonne,
Hachette, 1894, tome second, 13e leçon, p. 151-186.

Wikisource

Pierre Quillard

1894

Leconte de Lisle,
article dans Mercure de France, p. 305-310.

Gallica

À signaler également la monographie suivante que Paul Verlaine a consacrée à Leconte de Lisle :

Auteur Date Titre et Ă©dition Texte
Paul Verlaine

1885

Leconte de Lisle,
article paru dans la collection Les Hommes d’aujourd’hui (no 241, ),
accompagné d’un portrait-charge dessiné par Coll-Toc

Wikisource

Études classiques

Citons, parmi les auteurs d'études parues entre 1895 et 1944 :

Études modernes

Citons parmi les études parues depuis 1945 :

Divers

Famille de Leconte de Lisle

  • Son grand-père paternel : Charles Marie Leconte de Lisle (1759-1809), apothicaire Ă  Dinan.
  • Ses parents, mariĂ©s le Ă  Saint-Paul (La RĂ©union).
    • Son père : Charles Marie[35] Leconte de Lisle, nĂ© le [36] Ă  Dinan (CĂ´tes-du-Nord), Breton, nommĂ© chirurgien sous-aide dans les armĂ©es de NapolĂ©on, Ă©migrant en 1816 Ă  l’Île Bourbon (actuellement ĂŽle de la RĂ©union) et devenu planteur ; mort Ă  Saint-Denis (La RĂ©union) le .
    • Sa mère : Anne Suzanne Marguerite ÉlysĂ©e de Riscourt de Lanux (, Saint-Paul - , Paris 4e)[37], fille d’un planteur de Saint-Paul, arrière-petite-fille de Jean Baptiste François de Lanux, issue d’une famille du Languedoc installĂ©e Ă  Bourbon depuis 1720 (en la personne du Marquis François de Lanux, languedocien, exilĂ© par le RĂ©gent), qui appartient Ă  l’aristocratie de l’île et est apparentĂ©e au poète Parny.
  • Ses cinq frères et sĹ“urs :
    • ÉlysĂ©e Marie Louise (, Saint-Paul - , Paris 17e)[38] ;
    • Alfred Louis FrĂ©dĂ©ric (, Dinan - , Paris 9e) ;
    • AnaĂŻs Louise (, Dinan - Après 1848)[39] ;
    • Emma Caroline ÉlysĂ©e (, Saint-Paul - , Paris 17e)[40] ;
    • Paul François Alfred Charles Marie (, Saint-Paul - , Paris 8e)[41].
  • Sa femme : Anna AdĂ©laĂŻde Perray (, Versailles - , Versailles), fille de Jacques Perray et d'AmĂ©lie Leconte. Mariage : Paris, .

Origine du nom de Leconte de Lisle

Les éléments constitutifs du nom « Leconte de Lisle » ont les origines suivantes[42] :

  • de Lisle. Ce nom provient de la terre de « l'Isle », situĂ©e sur les anciens villages de Saint-Samson-de-l'Isle et de Cendres (non loin du Mont Saint-Michel) qui font partie aujourd'hui de la commune de Pleine-Fougères (Ille-et-Vilaine).
  • Leconte : les ancĂŞtres de Leconte de Lisle s'appelaient « Le Conte » ; il y eut : 11. Jean (au milieu du XVIe siècle) ; 10. Jean ; 9. Thomas ; 8. Charles ; 7. Thomas ; 6. Jean (fin du XVIIe siècle) ; 5. Michel (apothicaire, habite Pontorson, ajoute « de PrĂ©val » Ă  son nom, et, ayant Ă©pousĂ© la fille de François Estienne, hĂ©rite de la terre de « l'Isle ») ; 4. Jacques Le Conte de PrĂ©val ; 3. Charles Marie Le Conte, grand-père du poète (c'est lui qui ajoute « de l'Isle » Ă  son nom) ; 2. Charles Marie (père du poète) ; 1. Charles Marie RenĂ© (le poète ; c'est lui qui fusionne « Le » et « Conte » en « Leconte »).

Remarque. — Corrigeons plusieurs erreurs souvent rencontrées à propos du nom du poète :

  • Leconte de Lisle n’était en rien un aristocrate : le « de » n’est pas une particule nobiliaire, pas plus que « Leconte » n’est une dĂ©formation de « Le Comte ».
  • Leconte de Lisle n’a pas cherchĂ©, par vanitĂ©, Ă  faire croire Ă  une prĂ©tendue origine noble, en ajoutant « de Lisle » Ă  son nom « Leconte » : le nom complet « Le Conte de Lisle » Ă©tait dĂ©jĂ  le patronyme de sa famille paternelle. Et c’est mĂŞme lui le premier qui a rĂ©uni « Le » et « Conte », « pour Ă©viter le semblant d’un titre ».
  • Le nom « Lisle » ne se rapporte pas, avec une Ă©criture archaĂŻque, Ă  l’île Bourbon (La RĂ©union), son lieu de naissance : « Lisle » est en fait le nom d’une terre bretonne, situĂ©e Ă  Pleine-Fougères.
  • Leconte de Lisle, dans les rangements alphabĂ©tiques, doit se placer Ă  « Leconte… », et non pas Ă  « Lisle (Leconte de) ».

Lieux où Leconte de Lisle a vécu

Années Lieu Âge Événements Adresses Voyages, escales, …
1818-1822 Île Bourbon +00,-3 Enfance Saint-Paul : 8, rue Saint-Louis[n 17]
1822 +03, Premier départ pour la métropole
1822-1832 Métropole +03,-13 Dinan puis Nantes Nantes : • 8, rue Gresset • 38, rue Contrescarpe[n 18]
1832 +13, Premier retour à l'île Bourbon Île Maurice
1832-1837 ĂŽle Bourbon +13,-18
1837 +18, Deuxième départ pour la métropole Le Cap, Île Sainte-Hélène
1837-1843 Métropole +18,-24 Études Rennes : 4, rue des Carmes Bretagne (périple, été 1838)
1843 +24, Deuxième retour à l'île Bourbon Île Maurice
1843-1845 Île Bourbon +24,-26 Saint-Denis : rue sainte-Anne
1845 +26, Troisième et dernier départ pour la métropole
1845-1894 Métropole +26,-75 Paris :
+75, Décès Louveciennes, pavillon de Voisins

Au total, en dehors de son île natale et de la métropole, ses voyages l'auront amené à voir l’Île Maurice, Le Cap et l'Île Sainte-Hélène. Cela laisse peu de place à des « voyages en Orient » évoqués parfois. Ils ont probablement été inventés, peut-être sur la base de déclarations de Leconte de Lisle lui-même.

Iconographie de Leconte de Lisle

Timbre
  • Un timbre, Ă©mis par la Poste en 1978, dans le groupe « Personnages cĂ©lèbres 1978 »[45].

Sources des poèmes

Joseph Vianey a établi les principales sources utilisées par Leconte de Lisle[46]. La liste est la suivante.

Poèmes indiens
Poème égyptien
Poèmes scandinaves
Poèmes finnois
  • LĂ©ouzon Le Duc, La Finlande, son histoire primitive, sa mythologie, sa poĂ©sie Ă©pique, avec la traduction complète de sa grande Ă©popĂ©e le Kalewala, son gĂ©nie national, sa condition politique et sociale depuis la conquĂŞte russe, 2 vol., Paris, Labitte, 1845, sur Internet Archives
  • Xavier Marmier, De la poĂ©sie finlandaise, Revue des deux Mondes, , texte en ligne sur wikisource
Poèmes celtiques
Poèmes espagnols
  • M. de Marlès, Histoire de la domination des Arabes en Espagne et en Portugal, rĂ©digĂ©e sur l’Histoire traduite de l’arabe en espagnol par M. Joseph CondĂ©, 3 vol., Paris, Alexis Eymery, 1825. Texte en ligne sur Gallica : tome 1er, tome 2, tome 3
  • Louis Viardot, Essai sur les Arabes d’Espagne, 2 vol., Paris, 1833
  • Damas-Hinard, Romancero gĂ©nĂ©ral, ou Recueil des Chants populaires de l’Espagne, traduction complète, Paris, Charpentier, 1844
Poèmes sur le nouveau monde
  • J.-A. Moerenhout, Voyages aux Ă®les du Grand OcĂ©an, 2 vol., Paris, Arthus Bertrand, 1837
  • Armand de Quatrefages, Les PolynĂ©siens et leurs migrations, Revue des deux Mondes, 1er et , texte en ligne sur wikisource
  • Goussin, Du dialecte de Tahiti, de celui des Ă®les Marquises, et, en gĂ©nĂ©ral, de la langue polynĂ©sienne, Paris, Didot, 1863
  • AbbĂ© Em. Domenech, Voyage pittoresque dans les Grands DĂ©serts du Nouveau Monde, Paris, Morizot, s.d. (1860 ?)

Reconnaissance de Leconte de Lisle

Reconnaissance par ses pairs

Sans chercher à exercer des fonctions d’administrateur ou de coordonnateur de mouvement littéraire, Leconte de Lisle exerça une autorité naturelle sur les poètes de son époque, qui furent nombreux à le reconnaître comme le « chef de file » du regroupement éditorial amorcé autour de lui au début des années 1860 et identifié à partir de 1866 sous le terme de « parnassiens », après la parution du premier Parnasse contemporain. Yann Mortelette (YM), dans son Histoire du Parnasse, chapitre La constitution du Parnasse. Stratégie de groupe et normalisation esthétique), relève les témoignages suivants de cette période :

  • 1862, le recueil PoĂ©sies barbares vient de sortir. [YM, p. 30] : « Pour les jeunes poètes, eux aussi mĂ©connus et « encore dans la pĂ©riode de la lutte », Leconte de Lisle devient un modèle. » [YM, p. 38] : « La publication rĂ©vèle Leconte de Lisle comme un maĂ®tre autour duquel se rĂ©unir. Le poète n'est pas inconnu de la jeune gĂ©nĂ©ration. » [YM, p. 39] : « La publication suscite l'intĂ©rĂŞt de la nouvelle gĂ©nĂ©ration pour Leconte de Lisle. Le succès du recueil est restreint, mais certains comptes rendus le signalent Ă  l'attention des jeunes poètes… Leconte de Lisle commence Ă  collaborer aux revues des jeunes poètes… Leconte de Lisle prend conscience de l'intĂ©rĂŞt que les jeunes poètes lui vouent et dĂ©cide d'en tirer parti. »
  • 1863. [YM, p. 39] : « À partir de 1863, il les accueille dans son salon, parmi ses amis. Ă€ leurs yeux, il reprĂ©sente le maĂ®tre qu'ils attendaient. » [YM, p. 41] : « Le salon de Leconte de Lisle s'ouvre Ă  la nouvelle gĂ©nĂ©ration en plusieurs Ă©tapes […] d'abord Heredia, … Sully Prudhomme, … des Essarts,… Catulle Mendès, … » [YM, p. 42] : « …CoppĂ©e, Villiers,… Glatigny, MĂ©rat, Valade,… Jules Andrieu, Verlaine, Ricard, Lafenestre, AndrĂ© Lemoyne  »
  • 1864. [YM, p. 45] : « Les conseils de Leconte de Lisle encouragent les dĂ©butants Ă  persĂ©vĂ©rer dans la voie de l'art pur : son influence marque presque tous les recueils de cette Ă©poque. »
  • 1865. [YM, p. 54] : « Toutefois, Leconte de Lisle est conscient de la nĂ©cessitĂ© de mettre en valeur le mouvement qui s'est crĂ©Ă© autour de lui. L'idĂ©e de lectures publiques de poèmes se fait jour, sur le modèle des lectures de poèmes qui ont lieu dans le cadre privĂ© du salon de Leconte de Lisle. » « Les principaux arguments que Mendès utilise pour convaincre Baudelaire sont la supervision du projet par Leconte de Lisle »
  • 1866. [YM, p. 43] : « Ce que nous devons tous Ă  Leconte de Lisle pour la conscience d'expression, la fiertĂ© des vers et [...] la noblesse de la pensĂ©e est incalculable, Ă©crit Sully Prudhomme Ă  CoppĂ©e le . La doctrine et la pratique de Leconte de Lisle assurent la cohĂ©sion thĂ©orique des jeunes poètes. Elles influencent fortement […] des poètes comme Verlaine ou Villiers. Leconte de Lisle utilise son rĂ´le directeur pour consolider sa propre rĂ©putation. Ă€ propos de Mendès, Calmettes Ă©crit : « Dans le contrat d'appui qui dès le dĂ©but de leurs relations l'unit Ă  Leconte de Lisle, ce qui devait ĂŞtre un honneur pour l'un pouvait devenir un avantage pour l'autre. » Il ajoute que les fidèles de Leconte de Lisle « contribuèrent de toute la vigueur de leur jeunesse Ă  l'Ă©lever sur le pavois des maĂ®tres ». »

Jules Huret (Enquête sur l’évolution littéraire, 1891, [pages 310-311]) rapporte les propos de José-Maria de Heredia à propos des poètes symbolistes : «  Et puis, voyons, est-ce une nécessité aussi, ce manque de vénération des jeunes gens à l’égard de leurs anciens, et cette absence totale de fraternité entre eux ? Cette lutte acharnée pour la gloire, et cette irrévérence pour les vieux maîtres, — que vous avez notées dans vos interviews, — ce sont les traits les plus caractéristiques de la jeunesse d’aujourd’hui.

Nous autres, au temps du Parnasse, je vous assure que nous n’étions pas ainsi. Nous nous aimions tous beaucoup ; tous les bonheurs qui sont arrivés à plusieurs d’entre nous : l’Académie, les distinctions, le succès, nous réjouissaient tous à la fois. Et je me rappelle avec quel plaisir nous nous rencontrions, boulevard des Invalides, chez notre grand ami fraternel Leconte de Lisle, où nous allions, le samedi, « comme les Musulmans vont à la Mecque ! » Le mot est de Coppée, et comme il est juste ! Leconte de Lisle ! Mais il nous a appris à tous à faire des vers ! et les conseils qu’il nous donnait ce n’était pas du tout pour que nous fassions des vers comme les siens, il se mettait dans la peau de chacun : « moi, à votre place, je mettrais ceci, je changerais cela. » Et gaiement, fraternellement ! Oui, nous devons tous le respecter, le vénérer, l’aimer comme il nous a aimés, d’une grande affection dévouée… […] Oui, pour nous tous, Coppée, Sully-Prudhomme, Mendès, Mallarmé, Silvestre, Cazalis, France, et tant d’autres, et pour moi le moindre, mais non le moins reconnaissant, ce grand poète a été un éducateur admirable, un maître excellent. Par son illustre exemple plus encore que par ses conseils, il nous a enseigné le respect de la noble langue française, l’amour désintéressé de la poésie. Nous lui devons la conscience de notre art. Aussi, tout ce que nous avons pu faire de bon doit-il être compté à l’actif de sa gloire… »

Leconte de Lisle et l'Académie française

Leconte de Lisle se porta deux fois candidat à l'Académie française. La première fois, en 1877, il n'obtint que deux voix, dont celle de Victor Hugo. Il se représenta à la succession de Victor Hugo en 1885, fut élu le et reçu sous la coupole en le par Alexandre Dumas fils. La boîte déroulante ci-dessous donne le détail des scrutins qui l'ont concerné.

Musique inspirée par des poèmes de Leconte de Lisle

Trois compositions ont été évoquées plus haut au titre du théâtre de Leconte de Lisle :

Une œuvre orchestrale a été inspirée par un poème de Leconte de Lisle :

Par ailleurs, de nombreux musiciens ont écrit des mélodies sur des poèmes de Leconte de Lisle, parmi lesquels :

Compositeur Mélodie Poème de Leconte de Lisle
Pierre de Bréville
La Tête de Kenwarc’h, scène lyrique d'après Leconte de Lisle, poème dramatique pour violoncelle et orchestre, 1890
La Tête de Kenwarc’h
Ernest Chausson
Nanny (op. 2 n° 1, 1880)
Nanny
Le Colibri (op. 2 n° 7, 1882, partition)
Le Colibri
Hymne védique, pour quatre voix et orchestre (op. 9, 1886)
Hymne védique
La Cigale (op. 13 n° 4, 1887)
La Cigale
Chant nuptial, chant pour quatre voix de femmes (op. 15, 1887-8)
Chant nuptial
Hylas (sans op., 1879-80)
Hylas
Claude Debussy
Jane (CD 013, 1881)
Jane
Les Elfes (CD 014, 1881, partition non éditée)
Les Elfes
La Fille aux cheveux de lin (CD 015, 1881)
La Fille aux cheveux de lin
Patrice Devanchy
La Vipère (1907)
La Vipère
Le Sommeil de LeĂŻlah (1911) (partition)
Le Sommeil de LeĂŻlah
Henri Duparc
Phidylé
Phidylé
Marcel Dupré
La Source
La Source
Gabriel Fauré
La Rose (op. 51 no 4)
Le Parfum impérissable (op. 76 no 1)
Le Parfum impérissable
Lydia (op. 4 no 2)
Lydia
Les Roses d'Ispahan (op. 39 no 4) (audition et commentaire)
Les Roses d'Ispahan
Nell (op. 18 no 1)
Nell
Édouard Garnier
Annie, souvenir, 1860 (partition)
Annie
Nell, mélodie, 1860 (partition)
Nell
Reynaldo Hahn
Études latines
Lydé, Lydie (ténor et chœur), Néère, À Phidylé[n 28](solo de basse et chœur), Pholoé, Phyllis, Salinum, Thaliarque (chœur), Tyndaris, Vile potabis.
Études latines
Charles Koechlin
Deux Villanelles (op. 21, 1896-1901)
no 1, « Dans l’air léger »
no 2, « Le temps, l’étendue et le nombre »
 
« Dans l’air léger »
Villanelle
Épiphanie, op. 17 no 3
Épiphanie
La Fin de l'homme (op. 11, 1893-97)
La Fin de l'homme
La Lampe du Ciel (op. 12, 1896)
La Lampe du Ciel
La VĂ©randah (op. 3, 1893)
La VĂ©randah
L'Astre rouge
L’Astre rouge
Les Clairs de lune (op. 9, 1891-98)
Les Clairs de lune
Les RĂŞves morts
Les RĂŞves morts
Juin (op. 15 no 1)
Juin
Nox (op. 15 no 2)
Nox
Midi (op. 15 no 3)
Midi
Henri Lutz
Le CĹ“ur de Hialmar, pour chant et orchestre, 1895. sur Gallica
Le CĹ“ur de Hialmar
Émile Paladilhe
Six chansons Ă©cossaises
Six chansons écossaises :
Jane, Nanny, Nell, La Fille aux cheveux de lin,
Annie, La Chanson du rouet.
Maurice Ravel
Chanson du rouet (M.15, 1898)
La Chanson du rouet
Albert Roussel
Deux Idylles
Deux Idylles
Odes anacréontiques Op.3 L.37 et L.38
Odes anacréontiques
Ethel Smyth Ode anacréontique (Quatre mélodies sur des textes français) Odes anacréontiques
Louis Vierne
Le Rouet
Le Rouet
Nox, (op. 26 no 2, partition)
Nox

Tableau inspiré par des poèmes de Leconte de Lisle

Poèmes barbares, de Paul Gauguin, 1896.

Paul Gauguin a intitulé un tableau Poèmes barbares. Il l’a peint en 1896 lors de son second séjour en Polynésie, sous l’influence de la lecture du recueil de 1862 de Leconte de Lisle, qui contient le poème La Genèse polynésienne. Le tableau est exposé aux Harvard Art Museums à Cambridge (Massachusetts). Il représente une Polynésienne dont la posture combine des gestes chrétiens et bouddhistes, ainsi qu’un animal identifié à Ta'aroa, le dieu tahitien créateur de l’univers.

Éditions illustrées de Leconte de Lisle

Dans la liste suivante, les noms des illustrateurs figurent en gras.

  • PoĂ©sies complètes
    • Maurice de Becque, Paris, Ă©dition Lemerre en quatre tomes, 1927-1928, (voir plus haut). Tirage total 540 exemplaires (325 ex. num. sur vergĂ© Lafuma, 125 Hollande Van Gelder, 10 Chine, 25 Japon, 15 Madagascar, 40 H.C.).
  • Poèmes antiques
    • Maurice Ray, Paris, SociĂ©tĂ© des Amis des Livres, 1908 ; 30 eaux-fortes originales en noir dans le texte de Maurice Ray, gravĂ©es par Louis Muller, dont un frontispice ; grand in-8 en ff., imprimĂ© par Draeger par les soins de R. Claude-Lafontaine, emboĂ®tage d'Ă©diteur. Tirage 110 ex. sur vĂ©lin.
  • Poèmes barbares
    • LĂ©on CarrĂ©, Paris, imprimĂ© pour Jean Borderel, 1911 ; vingt poèmes, 25 eaux-fortes originales, dont un frontispice et 24 vignettes in-texte, serpentes. In-4. Tirage 10 ex. sur vergĂ©, H.C.
    • RaphaĂ«l Freida, Paris, Éditions A. Romagnol, 1914 ; 99 eaux-fortes originales dont 18 en pleine page gravĂ©es par Edmond-Jules Pennequin et imprimĂ©es en taille-douce par A. Porcabeuf. Tirage limitĂ© Ă  301 exemplaires numĂ©rotĂ©s. In-4 (19 x 28,5 cm), 426 pages.
    • Philippe Labèque, gravures originales sur cuivre, sans lieu, Aux dĂ©pens de soixante-dix-sept bibliophiles, sans date. In-Folio, couv. rempliĂ©e, sous chemise et cartonnage, 77 exemplaires sur Grand VĂ©lin de Rives.
    • Maurice de Becque, Six Poèmes barbares illustrĂ©s de douze eaux-fortes dont six hors-texte, gravĂ©es en couleur au repĂ©rage, Paris, chez Maurice de Becque, 1925. lire en ligne sur Gallica. Tirage limitĂ© Ă  220 exemplaires (200 ex. numĂ©rotĂ©s 1 Ă  200 et 20 ex. hors commerce numĂ©rotĂ©s en chiffres romains) : no 1 (1 ex. sur japon ancien comprenant une triple suite de gravures), no 2 Ă  10 (9 ex. sur japon impĂ©rial comprenant une double suite de gravures), no 11 Ă  60 (50 ex. sur japon comprenant une suite en noir avec remarques), no 61 Ă  100 (40 ex. sur Madagascar comprenant une suite en noir avec remarques), no 101 Ă  200 (100 ex. sur pur fil lafuma).
    • Paul Jouve, Lausanne, Gonin, 1929 ; 30 compositions, en noir et en couleurs, gravĂ©es sur bois par Perrichon : 1 vignette de titre, 2 sur double page, 10 Ă  pleine page, 17 in-texte. Tirage limitĂ© Ă  119 exemplaires
    • Odette Denis, Le Livre De Plantin, Paris 1948, in 4° en feuilles, 26 eaux fortes originales d'Odette Denis. Tirage limitĂ© Ă  205 exemplaires.
    • V. M. Vincent, Les Elfes, un vol. grand in-8°, br., 12 ff, Bordeaux, imprimerie RenĂ© Samie, 1935.
L'incantation du loup dans poèmes tragiques par Eugène Auger, manuscrit.
  • Poèmes tragiques.
    • Hugues de Jouvancourt, Pantouns malais avec cinq eaux-fortes et six ornements, in-folio, Genève, Pierre Cailler, 1946.
  • Les Idylles de ThĂ©ocrite
    • RenĂ© MĂ©nard et Jacques Beltrand, 25 gravures sur bois originales dont un frontispice de MĂ©nard, 19 en tĂŞtes en couleurs, une vignette, un cul de lampe et 3 en tĂŞtes et bordures de Beltrand. Paris, SociĂ©tĂ© du Livre d'art, 1911. In 4°, brochĂ©, sous chemise et Ă©tui. Tirage Ă  135 exemplaires.
    • Raphael Drouart, Paris, Gaston Boutitie, 1920. 92 bois originaux N/B (dans le texte, en front-de-chapitre, en culs-de-lampe et en hors-texte), in 4°, 204 pages, en feuillets, sous chemise, 23,5x28,5 cm. Tirage total 320 exemplaires (225 ex. num. sur vergĂ© teintĂ© d'Arches, 25 Whatman, 50 autres vergĂ© d'Arches, 20 H.C.).
  • Les Érinnyes
    • François Kupka, Paris, Librairie de la Collection des Dix, A. Romagnol Ă©diteur, 1908 ; grand in-8°, 35 compositions de François Kupka, dont 25 eaux-fortes originales (3 hors-texte et 22 Ă  mi-page formant en-tĂŞtes de chapitres) et 10 gravĂ©es sur bois par E. GaspĂ© (8 culs-de-lampe et 2 titres) ; texte dans un encadrement. Tirage total Ă  301 exemplaires.
    • Auguste Leroux, Paris, SociĂ©tĂ© des Amis du Livre Moderne, 1912 ; petit in folio 270 x 210 mm, 7 ff., 78 pages, 3 ff. ; illustrĂ© de 3 eaux-fortes hors texte et de 40 bandeaux gravĂ©s sur bois dans le texte en couleurs. Tirage Ă  150 exemplaires sur papier du Japon sous la direction de Charles Meunier, 125 rĂ©servĂ©s aux Membres de la SociĂ©tĂ©.
    • A. Bouchet, Paris, Édouard-Joseph, 1920. Coll. Petites curiositĂ©s littĂ©raires. Bois dessinĂ©s et gravĂ©s par A. Bouchet. Tirage total Ă  1000 exemplaires.
  • Odes AnacrĂ©ontiques
    • AndrĂ© Derain, Lyon, Cercle Lyonnais du Livre, 1953, illustrĂ© de 50 lithographies originales en noir, dans et hors texte par AndrĂ© Derain, 1 vol. grand in-8° en feuilles sous couverture rempliĂ©e, chemise cartonnĂ©e, dos parchemin, et boĂ®te cartonnĂ©e, 81 p. + tables + liste des sociĂ©taires. ImprimĂ© par Fequet et Baudier. Tirage 200 exemplaires numĂ©rotĂ©s, sur vĂ©lin B.F.K. de Rives.
  • Homère, Iliade
    • Jo Moller (ch. 1 Ă  4), Remo Giatti (ch. 5 Ă  8), Eric Massholder (ch. 9 Ă  13), Paso (ch. 13 Ă  16), Toos van Holstein (ch. 17 Ă  20), Alain LestiĂ© (ch. 20 Ă  24 et 26) : La Diane Française, 2012.
  • Homère, OdyssĂ©e
    • Georges Rochegrosse, Paris, A. Ferroud - F. Ferroud, successeur, 1931, 304 p. Illustration : 25 hors-texte gravĂ©s Ă  l'eau-forte par Eugène Decisy et 72 vignettes, bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravĂ©s sur bois en couleurs par P. Baudier, Ch. ClĂ©ment, GaspĂ©rini et P. Gusman. Tirage total 501 exemplaires numĂ©rotĂ©s (1 ex. sur papier de Hollande, 100 ex. sur grand japon impĂ©rial, 400 ex. sur vĂ©lin d'Arches).
  • Homère, Nausikaa, sixième rhapsodie de l’OdyssĂ©e
    • Gaston de Latenay, Paris, Piazza, 1899, in-4°, br., couv. rempliĂ©e ill. en couleurs, 54 p., 53 compositions coloriĂ©es au pochoir par E. Greningaire et gravĂ©es par Ruckert. Tirage 400 ex.
  • Pièces rĂ©unionnaises.
    • Hugues de Jouvancourt, QuĂ©bec, Éditions la FrĂ©gate, 1994 ; in-4°, 66 p. + les illustrations, en feuillets, sous couverture imprimĂ©e rempliĂ©e, emboĂ®tage. Ouvrage Ă©ditĂ© pour le centenaire de la mort du poète. Tirage 100 exemplaires.

Traductions en langues étrangères d'œuvres de Leconte de Lisle

« Pour les traductions en langue allemande, voir Fromm, Bibliographie deutscher Übersetzungen aus dem Französisch zwischen 1700 und 1948. Qaïn a été traduit en tchèque dès 1880 (Prague, Otto). Deux traductions des Érinnyes ont été publiées, en espagnol par la revue de Buenos Ayres Nosotros, et en russe par Lozinskij (1922). Un recueil de morceaux choisis, traduits en russe par Igor Postupalskij et commentés par N. Balachov, a été publié à Moscou en 1960. En Italie, des morceaux choisis de Vigny et de Leconte de Lisle ont été publiés à Milan en 1945, traduits par Filippo Ampola (Éditeur : Garzanti). » (Edgard Pich, Leconte de Lisle et sa création poétique, 1975, p. 535).

DĂ©dicaces Ă  Leconte de Lisle

Attribution du nom de Leconte de Lisle

Portent le nom de Leconte de Lisle :

Notes et références

Notes

  1. Anciennement Île Bourbon aujourd’hui département et région d’outre-mer, La Réunion est une île française de l’Océan Indien qui a changé plusieurs fois de nom :
    1507 : Sainte Apolline ; 1520 : Mascareigne ; 1638 : Mascarin ; 1649 : île Bourbon ; 1793 : île de la Réunion ; 1806 : Bonaparte ; 1815 : île Bourbon ; 1848 : île de la Réunion
  2. Titre qui rappelle l'autre pamphlet, Les quarante médaillons de l'Académie, que Barbey d'Aurevilly a fait paraître trois ans plus tôt, dans la même revue, Le Nain Jaune.
  3. Barbey d’Aurevilly y consacre plusieurs articles dans la revue Le Nain Jaune en octobre et novembre 1866. Texte sur wikisource
  4. • Le , il est nommé employé à la Bibliothèque du Palais du Luxembourg, dépendant à cette époque du Ministère de l’Instruction publique, au traitement de 2 500 francs.• Le , il devient sous-bibliothécaire, au traitement de 2 700 francs.• Le , après le rétablissement du Sénat, il est nommé sous-bibliothécaire du Sénat et son traitement passe à 3 600 francs, puis 3 800 francs au , 4 000 francs au et 4 200 francs au .
  5. « Cote LH/1536/74 », base Léonore, ministère français de la Culture
  6. Leconte de Lisle exige d’entendre les pages déjà composées. Peu sûr de lui ou impressionné par l’aura du poète, Chausson lance un véritable appel au secours vers Vincent d'Indy à la mi-avril : « Il y aura répétition chez moi le samedi 18 à 1 h 1/2 et le mercredi 22 à 2 h. L'audition, absolument à huis clos, est fixée au 25, à 2 h 1/2. Puis-je compter sur toi ? Rstp. Bien à toi. » Quel fut le résultat de ces séances ? On peut supposer que l'auteur des Poèmes antiques — d'où est tiré le drame — s'en montra satisfait puisque Chausson poursuivit son œuvre avec une ardeur renouvelée pendant ses vacances d'été tourangelles. » [Source : Jean Gallois, Ernest Chausson, Fayard, 1994, p. 189]
  7. Voir le texte de la protestation des artistes contre la tour Eiffel et la réponse de Gustave Eiffel
  8. Jules Huret, rédacteur au quotidien L'Écho de Paris, publie — du 3 mars au 5 juillet — 64 entrevues d'écrivains « sur l'évolution littéraire ». L'entrevue d'Anatole France (publiée début mars) et celle de Leconte de Lisle (publiée le 28 avril) donnent lieu à des lettres adressées à Jules Huret dans lesquelles les deux écrivains expriment leurs reproches mutuels, et où Leconte de Lisle, « offusqué » par les propos d'Anatole France, va jusqu'à écrire à Huret : « Deux de mes amis attendront ses témoins chez moi, 64, boulevard Saint-Michel, dimanche 3 mai, à deux heures de l'après-midi ». Un des deux amis est José-Maria de Heredia. Anatole France répond qu'il ne s'y rendra pas, et l'affaire en reste là.
  9. Finalement, c'est José de Charmoy qui réalisera la statue de Baudelaire. Son inauguration aura lieu dix ans après, le , au cimetière du Montparnasse. [Source : Sous la direction d'André Guyaux, …, La querelle de la statue de Baudelaire (août-décembre 1892), PUPS, 2007].
  10. Pour accéder à une photo du pavillon de Voisins (vue de l'espace), se reporter au paragraphe Liens externes en fin d'article.
  11. Voisins était un hameau (aujourd’hui quartier) de Louveciennes. Il est situé dans le département des Yvelines depuis la partition de la Seine-et-Oise opérée en 1968. Le hameau de Voisins fait maintenant partie intégrante de la commune de Louveciennes.
  12. Cette jeune admiratrice de Leconte de Lisle, femme de Guillaume Beer (et plus tard d’Alfred Droin), a pour nom de plume Jean Dornis.
  13. Montant : 1669,50 francs.
  14. Distribution : Mounet-Sully (Agamemnôn), Henri Meyer (Talthybios), Louise Silvain (Klytaimnestra), Mlle Robinne (Kallirhoè), Mme Lara (Élektra), Mlle Delvair (Ismèna), Paul Mounet (Orestès).
  15. Le Journal de l’île du 28/09/77 écrit : « Le dernier retour du poète dans son île natale. Le DC 8 du Cotam qui se posait hier en début d’après-midi n’était pas semblable aux autres. À son bord se trouvait un illustre passager, Charles Leconte de Lisle, qui retrouvait son île natale 132 ans après avoir vu s’estomper les côtes dans les brumes de l’horizon. Parti sur les flots, il revenait par les airs (…). La presque totalité des personnalités de l’île se retrouvait dans la cour de l’établissement [CES Bourbon, à Saint-Denis] où le jeune Charles Leconte de Lisle dut s’ébattre. »
  16. Les amis cités sur la couverture du livre de F. Calmettes sont, par ordre alphabétique : • Jules Andrieu • Théodore de Banville • Léon Barracand • Charles Baudelaire • Thalès Bernard • Paul Bourget • Henri Cazalis • Léon Cladel • Louise Colet • François Coppée • Léon Dierx • Gustave Flaubert • Paul de Flotte • Anatole France • Judith Gautier • Albert Glatigny • José-Maria de Heredia • Henry Houssaye • Victor Hugo • Stéphane Mallarmé • Jean Marras • Louis Ménard • Albert Mérat • Catulle Mendès • Armand Silvestre • Léon Valade • Paul Verlaine • Auguste de Villiers de L'Isle-Adam.
  17. C'est la maison natale du poète. Détruite par un cyclone en février 1932, elle était située à l'emplacement de l'actuel square Leconte de Lisle, où une stèle a été érigée en 1977. [Source : Christophe Carrère, Leconte de Lisle ou la passion du beau, Fayard, 2009, p. 623.]
  18. Ces deux adresses sont incertaines : mentionnées dans le Guide Littéraire de la France, Bibliothèque des Guides bleus, Hachette, 1964. [Cité par Christophe Carrère, Leconte de Lisle ou la passion du beau, Fayard, 2009, p. 98], elles ne sont pas confirmées par les archives de Nantes (octobre 2007).
  19. Gérard de Nerval a habité également à cette adresse. Source : Jacques Hillairet, Dictionnaire historique des rues de Paris, Paris, éditions de Minuit , 8e édition, vol. 1/2 (A-K), p. 169
  20. Chez Jobbé-Duval.
  21. Appartement mansardé au 5e étage. Le bâtiment a été détruit pendant le siège de Paris
  22. Un « échec » de candidature en 1867, pour la succession au fauteuil de Barante est évoqué par René Peter, Vie secrète de l'Académie française, cinquième période, Librairie des Champs-Élysées, 1940, p. 92, qui indique un seul troisième concurrent, nommé Vacherot. En fait, selon le registre, lors de cette séance tenue le 2 mai, les concurrents furent : le père Gratry (élu), Théophile Gautier, Lavergne, Champagny.
  23. Un « échec » de candidature en 1873, pour la succession au fauteuil du père Gratry, est évoqué par Jean Dornis, Essai sur Leconte de Lisle, Paris, Société d'éditions littéraires et artistiques, 1909, p. 330. En fait, selon le registre, lors de cette séance tenue le 16 janvier, les concurrents furent : Saint-René Taillandier (élu) et Louis de Viel-Castel.
  24. Marius-Ary Leblond évoque même une candidature en 1873 « contre » le père Gratry, alors que ce dernier est mort en 1872.
  25. Un « échec » de candidature en 1882, lors de la séance du 8 juin, est évoqué par Jean Mistler, Sous la Coupole, p. 190.
  26. Un « échec » de candidature en 1884, lors de la séance du 4 décembre, est évoqué par Jean Mistler, Sous la Coupole, p. 192.
  27. Alfred Bruneau écrit dans son livre Massenet, 1934 : « Les Érinnyes ont une autre importance, une autre valeur. Elles occupent une place magnifique dans le somptueux bagage de Massenet. C'est Duquesnel, le directeur de l'Odéon, où elles furent représentées, qui décida de proposer à Leconte de Lisle une collaboration inattendue dont il s'inquiéta d'abord, ne se doutant pas qu'elle assurerait le succès de la pièce. […] Plus tard, pour les concerts, Massenet réinstrumenta normalement sa partition et, pour des reprises fréquentes, il l'enrichit d'un ballet, de chœurs et d'intermèdes nombreux. Le pathétique solo de violoncelle accompagnant l'invocation d’Électre demeure célèbre. On ne s'explique pas les raisons qui empêchent nos associations symphoniques d'afficher et d'honorer cet ouvrage admirable, digne de leur fidèle sollicitude. »
  28. Pour une basse, six soprani, quatre ténors et piano à quatre mains ; dédié « à mon ami Marcel Proust. », 1895.
  29. À partir de l’édition de 1861 de Poèmes et paysages, les deux poètes réunionnais s’étant éloignés, Lacaussade modifie la dédicace en « A*** / Jetons des fleurs sur nos amitiés mortes. » !

Références

  1. Voir La DĂ©mocratie pacifique, mercredi 8 avril 1846, page 1
  2. Louis-Xavier de Ricard, Petits mémoires d'un Parnassien, ch. VIII.
  3. Le Parnassiculet contemporain, recueil de vers nouveaux précédé de l’Hôtel du Dragon-Bleu, et orné d’une étrange eau-forte. Paris, J. Lemer, 1867. Les auteurs du pastiche sont : Alphonse Daudet, Paul Arène, Charles Monselet, Charles Bataille, Jean Duboys, Alfred Delvau et M. Renard. Rééditions : 1872 et 1876 : augmentée de neuf pièces inédites non moins surprenantes que les premières, attribuées aux même auteurs et découvertes après leur mort.
  4. Le Petit Chose, histoire d’un enfant, roman autobiographique, 1868.
  5. Yann Mortelette, Histoire du Parnasse, Fayard, 2005, p. 362.
  6. Collection « Les Hommes d’aujourd’hui », no 241).
  7. Yann Mortelette, Histoire du Parnasse, Fayard, 2005, p. 364.
  8. La Plume, , p. 385, 2e colonne ; texte sur Gallica
  9. Comœdia illustré, revue artistique bimensuelle, , p. 590-592.
  10. N.P, « 2018 : Année Leconte de Lisle pour le Département de La Réunion », Zinfos 974, l'info de l'ile de La Réunion,‎ (lire en ligne, consulté le )
  11. « Une année pour célébrer le bicentenaire de Leconte de Lisle », sur Clicanoo.re, (consulté le )
  12. « Exposition Bicentenaire : Leconte de Lisle, Une Légende Réunionnaise », sur www.departement974.fr (consulté le )
  13. L'Apollonide fut écrite sur l'initiative du compositeur Franz Servais et en collaboration avec lui. Elle a été incorporée dans le recueil posthume Derniers Poèmes, 1895. Le livret de l'opéra diffère de la pièce, ainsi que le montre la partition chant et piano, L'Apollonide (Iôn), drame musical en trois actes et cinq tableaux d'après Leconte de Lisle, musique de Franz Servais, Paris, Choudens, 1899. Dans son livre L'Apollonide de Leconte de Lisle et Franz Servais, Mardaga, 2004, Malou Haine donne les deux versions du texte, ainsi que le texte de deux manuscrits de Leconte de Lisle. Une représentation de la version théâtrale est donnée à l'Odéon en 1896, et le drame musical (opéra) est créé à Karlsruhe en 1899.
  14. Seul un court fragment du premier acte figure dans les Derniers poèmes, 1895. Jean Dornis, p. 310, écrit : Jusqu'à la fin de sa vie, Leconte de Lisle parla d'une pièce de théâtre : Frédégonde, dont on n'a trouvé, dans ses papiers, que le fragment publié dans Derniers poèmes. On lit, à ce propos, dans une lettre inédite de Flaubert adressée au Poète : « Coppée m'a dit que ta Frédégonde avançait : l'idée de l'exaltation à laquelle je serai en proie le jour de la première m'effraie d'avance. Quand sera-ce ? » D'autre part, Mme Sarah Bernhardt se souvient d'avoir écouté la lecture d'un scénario de cette Frédégonde, que le poète ne laissa pas entre ses mains, et dont elle n'entendit plus parler.
  15. Évocation de l'œuvre Histoire des guerres sociales :
    • Jean Dornis, dans Essai sur Leconte de Lisle, p. 129, cite une lettre Ă  MĂ©nard, 1849 : « Manou et moi, nous sommes en train de faire L'Histoire des Guerres Sociales, jusqu'aux Anabaptistes inclusivement… ».
    • Edgard Pich la mentionne tome IV des Ĺ’uvres, p. XV.
  16. Source : Daniel Zimmermann, édition Phébus du Grand Dictionnaire.
  17. Premières poésies et lettres intimes, préface de B. Guinaudeau, Fasquelle, 1902. Contient 62 lettres de Leconte de Lisle à Julien Rouffet, s'échelonnant de janvier 1838 à octobre 1840.
  18. Dans Irving Putter, La dernière illusion de Leconte de Lisle. Lettres inédites à Émilie Leforestier, Librairie Droz - Genève, 1968. Contient 59 lettres de Leconte de Lisle, s'échelonnant du au  ; texte sur Gallica.
  19. La lettre du figure dans : Antoine Albalat, Gustave Flaubert et ses amis, Plon, 1927.
  20. Dans Louis Barthou, Leconte de Lisle et Jean Marras. Documents inédits, article publié dans la Revue des deux Mondes, , Texte sur wikisource.
  21. Dans Malou Haine, L'Apollonide de Leconte de Lisle et Franz Servais, 20 ans de collaboration, Mardaga, 2004. Les 65 lettres échangées démarrent le .
  22. Lettres à José-Maria de Heredia, édition établie et annotée par Charles Desprats, Honoré Champion éditeur. Les 119 lettres s'échelonnent du au .
  23. Discours prononcés dans la séance publique tenue par l'Académie française pour la réception de M. Henry Houssaye, le , Institut de France, 1895. C'est Ferdinand Brunetière qui prononça le discours de réponse
  24. Paul Verlaine, Œuvres en prose complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, p. 434.
  25. Rééd. 1930, 1933 sous le titre Leconte de Lisle d'après des documents nouveaux, MdF. Rééd. Leconte de Lisle, essai sur le génie créole, préface d'Edgard Pich, commentaires de J.-F. Reverzy, Grand Océan, 1995.
  26. Plus tard (voir notamment ses Œuvres complètes, Plon, 1899), Paul Bourget a complété ce chapitre écrit en « 1884 » par un appendice L, intitulé Science et poésie : — À propos des Trophées écrit en « 1893 »
  27. P.V. Delaporte, S.J., Études et causeries littéraires, Desclée, de Brouwer et Cie, s.d. (1899 ?), première série, ch. Leconte de Lisle, l'homme, le penseur, le poète. Dans le chapitre Le Poète, l'auteur relève quelques vers erronés et mentionne l'existence d'un relevé plus complet d'alexandrins « boiteux » par M. E. Biré dans la Revue du Monde catholique, octobre 1894.
  28. Jean Dornis, Essai sur Leconte de Lisle, Paris, Société d'éditions littéraires et artistiques, 1909. Texte sur wikisource.
  29. Pierre Flottes, Le Poète Leconte de Lisle, documents inédits, Librairie académique Perrin et Cie, 1929.
  30. Joseph Vianey :
  31. Irving Putter, University of California press, Berkeley and Los Angeles, Publications in modern philology :
    • Leconte de Lisle and his contemporaries, vol. 35, n° 2, p. 65-108, 1951
    • The Pessimism of Leconte de Lisle, Sources and Evolution, vol. 42, N° 1, p. 1-144, 1954,
    • The Pessimism of Leconte de Lisle, the Work and the Time, vol. 42, N° 2, p. 145-408, 1961.
  32. Jules-Marie Priou, Leconte de Lisle, Pierre Seghers éditeur, coll. Écrivains d'hier et d'aujourd'hui, n° 27, 1966.
  33. Edgard Pich, Leconte de Lisle et sa création poétique - Poèmes antiques et Poèmes barbares, 1852-1874, Université Lyon II, 1975.
  34. Robert Sabatier, Histoire de la poésie française. La poésie du dix-neuvième siècle. 2-Naissance de la poésie moderne, Albin Michel, 1977, p. 16-26.
  35. Tiercelin indique : Charles-Guillaume-Jacques, né en 1787.
  36. Christophe Carrère, Leconte de Lisle ou la passion du beau, Fayard, 2009, p. 20.
  37. voir https://gw.geneanet.org/pdl91090?lang=fr&iz=710&p=anne+suzanne+marguerite+elysee&n=de+lanux.
  38. voir https://gw.geneanet.org/pdl91090?lang=fr&iz=710&p=elysee+marie+louise&n=leconte+de+lisle.
  39. voir https://gw.geneanet.org/pdl91090?n=leconte+de+lisle&oc=&p=anais+louise.
  40. voir https://gw.geneanet.org/pdl91090?lang=fr&iz=710&p=emma+caroline+elysee&n=leconte+de+lisle.
  41. voir https://gw.geneanet.org/pdl91090?lang=fr&iz=710&p=paul+francois+alfred+charles+marie&n=leconte+de+lisle.
  42. Source Tiercelin.
  43. Carrère, p. 115.
  44. Edgard Pich, Œuvres complètes de Leconte de Lisle, tome I, 2011, p. 572.
  45. Voir wikitimbres.
  46. Joseph Vianey, Les Sources de Leconte de Lisle, Montpellier, Coulet, 1907 ; texte sur wikisource
  47. Yann Mortelette, Histoire du Parnasse, Fayard, 2005, p. 363.
  48. Les Érinnyes, partition pour chant et piano, Au Ménestrel-Heugel & Cie, 1900.
  49. L'Apollonide (Iõn), drame musical en 3 actes et 5 tableaux d'après Leconte de Lisle, partition chant et piano, Paris, Choudens, 1899.

Bibliographie

  • Christophe Carrère, Leconte de Lisle ou la passion du beau, Paris, Fayard, 2009.
  • Edgard Pich, Leconte de Lisle et sa crĂ©ation poĂ©tique - Poèmes antiques et Poèmes barbares, 1852-1874, UniversitĂ© Lyon II, 1975.
  • Jules-Marie Priou, Leconte de Lisle, Pierre Seghers Ă©diteur, coll. « Écrivains d'hier et d'aujourd'hui », n°27, 1966.

Liens externes