Accueilūüáęūüá∑Chercher

Valérian et Laureline

Val√©rian, agent spatio-temporel est une s√©rie de bandes dessin√©es de science-fiction r√©alis√©e par le sc√©nariste Pierre Christin, le dessinateur Jean-Claude M√©zi√®res et la coloriste √Čvelyne Tranl√©. Elle est publi√©e pour la premi√®re fois en 1967 dans Pilote et √©dit√©e en album chez Dargaud √† partir de 1970. Pour le quaranti√®me anniversaire de sa cr√©ation, en 2007, la s√©rie est rebaptis√©e Val√©rian et Laureline.

Valérian et Laureline
Série
Image illustrative de l’article Valérian et Laureline

Scénario Pierre Christin
Dessin Jean-Claude Mézières
Couleurs √Čvelyne Tranl√©
Genre(s) Science-fiction

Thèmes Voyages dans le temps
et voyages dans l'espace
Personnages principaux Valérian
Laureline
Lieu de l’action Galaxity, capitale de la Terre du XXVIIIe siècle, et dans tout l'univers
√Čpoque de l‚Äôaction entre l'an mil et 4016

Pays Drapeau de la France France
Langue originale française
traduction en 16 langues
Autres titres Valérian, agent spatio-temporel
√Čditeur Dargaud
Première publication 1967 dans Pilote
Nb. d’albums 23 parus de 1970 à 2010

Adaptations Valérian et Laureline (série d'animation)
Valérian et la Cité des mille planètes (film, 2017)
Site web https://www.noosfere.org/mezieres/index.asp
Série Valérian et Laureline, par Mézières et Christin.

Val√©rian et sa compagne Laureline sont des agents du Service Spatio-Temporel (SST) de Galaxity, une m√©gapole terrienne et la capitale au XXVIIIe si√®cle d'un empire galactique. La Terre est devenue, √† la suite d'un √Ęge noir, l'une des grandes puissances cosmiques. Les agents du SST se d√©placent dans le temps et dans l'espace pour pr√©server les int√©r√™ts de Galaxity. Les r√®gles du SST leur interdisent de modifier les √©v√©nements du pass√©. Val√©rian et Laureline explorent de nouvelles plan√®tes (Les Oiseaux du Ma√ģtre), participent √† des exp√©riences historiques (Sur les terres truqu√©es), aident des peuples inconnus (Bienvenue sur Alflolol), r√®glent des conflits plan√©taires (Le Pays sans √©toile), repr√©sentent Galaxity (L'Ambassadeur des Ombres), etc. Ils n'interviennent pas pour pr√©venir l‚Äôexplosion nucl√©aire de 1986 qui transforme l‚Äôaspect et l‚Äôorganisation de la Terre. Mais c‚Äôest l'avenir de Galaxity qu‚Äôils r√©√©crivent en aidant le superintendant du SST √† emp√™cher ult√©rieurement ce cataclysme. H√©las, dans cette manipulation temporelle √† hauts risques, ils annulent aussi le futur de leur plan√®te. Dans la derni√®re t√©tralogie de la s√©rie, Val√©rian et Laureline partent en qu√™te de la Terre pour lui assurer un nouvel avenir.

D'apr√®s Stan Barets en introduction de l‚ÄôInt√©grale no 1, la s√©rie Val√©rian et Laureline est ¬ę √† la fois un classique du 9e art et un chef-d'Ňďuvre de la science-fiction[1] ¬Ľ vendu √† plus de 2 500 000 exemplaires. Elle ajoute une dimension particuli√®re au genre codifi√© du space opera, ouvrant ainsi la porte √† toutes les s√©ries actuelles de science-fiction, d'anticipation et d‚Äôheroic fantasy. Pour lui, Val√©rian et Laureline ¬ę c'est l'arch√©type originel d'o√Ļ tout proc√®de[1] ¬Ľ.

Apr√®s plusieurs essais personnels de M√©zi√®res et Christin, la bande dessin√©e est librement adapt√©e sous la forme d'une s√©rie d'animation franco-japonaise, Val√©rian et Laureline. En France, elle est pr√©sent√©e pour la premi√®re fois le 7 novembre 2007 sur la cha√ģne th√©matique Canal+ Family, puis rediffus√©e √† partir de septembre 2009 sur la cha√ģne Game One. Une adaptation cin√©matographique r√©alis√©e par Luc Besson, Val√©rian et la Cit√© des mille plan√®tes, est sortie en .

Origine

Buck Rogers en couverture du magazine Amazing Stories, ao√Ľt 1928.

À la fin des années 1960, époque de la première publication de Valérian et Laureline, les séries de science-fiction sont encore peu nombreuses. Y figurent de rares précurseurs d'avant-guerre :

Viennent ensuite à partir de 1945 en France :

Lors de la cr√©ation en 1959 du journal Pilote, sa r√©daction essaye de couvrir l‚Äôensemble des genres de la bande dessin√©e. Elle compte ainsi faire face aux magazines concurrents : principalement (par ordre alphab√©tique et non d‚Äôimportance) Le Journal de Mickey, Spirou, Le Journal de Tintin et Vaillant[11]. Ainsi avec un sommaire tr√®s √©clectique, le num√©ro 1 du comporte entre autres : Ast√©rix ; Les Aventures de Michel Tanguy ; Le D√©mon des Cara√Įbes ; Le Scout Jacques Le Gall ; sans oublier Le Petit Nicolas[N 4] ; puis plus tard : Bob Morane (1962) ou Fort Navajo (1963)[12]. Alors que Ren√© Goscinny, r√©dacteur en chef[13], recherche du sang neuf pour Pilote[14], Greg, r√©dacteur en chef de Tintin[15] mais aussi collaborateur √† Pilote, sc√©narise et fait para√ģtre en une histoire de science-fiction, Luc Orient, dessin√©e par Eddy Paape[16].

Apr√®s leurs premi√®res collaborations √† Pilote[N 5], Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin cherchent le sujet d'une histoire √† suivre. M√©zi√®res √©tait attir√© par le genre western, apr√®s avoir lui-m√™me men√© la vie d'un cow-boy aux √Čtats-Unis[17]. Mais ce genre √©tait d√©j√† repr√©sent√©[18] - [19] dans Pilote par Jean Giraud avec Blueberry, dans Spirou par Morris avec Lucky Luke et par Jij√© avec Jerry Spring et dans Tintin par Tibet avec Chick Bill. Apr√®s avoir pens√© √† une histoire m√©di√©vale, puis se d√©roulant au XIXe si√®cle dans la veine d'Ars√®ne Lupin[20] ou ¬ę un peu fantastique genre Sherlock Holmes[18] ¬Ľ, les deux auteurs se d√©cident pour une s√©rie de science-fiction[19], un genre litt√©raire qu'ils appr√©cient[18], √©tant tous deux lecteurs de revues comme Fiction ou Galaxy Science Fiction[21] - [22].

Christin est un bon connaisseur de John Wyndham, A. E. van Vogt, Isaac Asimov, Poul Anderson, Jack Vance, Dan Simmons[22], Ray Bradbury, Ren√© Barjavel ou Theodore Sturgeon[20]. Dans ¬ę science-fiction ¬Ľ, il pr√©f√®re le mot fiction √† celui de science et d√©clare ne pas aimer la science-fiction scientifique en provenance de l'Est, mais appr√©cier plut√īt la notion de ¬ę logique-fiction ¬Ľ[23].

M√©zi√®res est un lecteur moins assidu du genre, mais il en a lu tous les grands classiques, comme Isaac Asimov, A. E. van Vogt[20], Philip K. Dick ou Jack Vance[21]. Les planches de Val√©rian ne sont pas les premi√®res pages de science-fiction dessin√©es par M√©zi√®res. En fait, celles-ci remontent √† l'√©poque o√Ļ, en m√™me temps qu'il suit ses √©tudes √† l'√©cole des Arts appliqu√©s, il place des planches √† CŇďurs vaillants et √† Fripounet et Marisette. Dans un num√©ro ¬ę sp√©cial An 2000 ¬Ľ de ce dernier illustr√©, dat√© du , il signe une page sur un sc√©nario de Guy Hempay, en fait Jean-Marie P√©laprat, d'une histoire d'anticipation, Exp√©dition Noachis, o√Ļ d√©j√† les d√©placements se font √† 3 000 kilom√®tres par seconde[24].

¬ę La science-fiction n'√©tait pas le domaine favori de Goscinny, mais il avait un d√©sir d'innover, de proposer dans son journal des travaux originaux. Il a vu [‚Ķ] ce que Val√©rian pourrait apporter[25]. ¬Ľ Linus (Pierre Christin) et M√©zi (Jean-Claude M√©zi√®res), afin de s'acclimater au genre et, pour le second, au style de dessin, choisissent des histoires qui se d√©roulent au XIe si√®cle (Les Mauvais R√™ves[N 6]) et au XXe si√®cle (La Cit√© des eaux mouvantes et Terres en flammes), imposant ainsi d‚Äôoffice le th√®me du voyage dans le temps[20]. C‚Äôest √† partir de la quatri√®me aventure, L'Empire des mille plan√®tes, que la s√©rie devient pleinement une s√©rie de science-fiction avec le th√®me du voyage dans l'espace.

Histoire

¬ę Mais innombrables sont les m√©moires portant traces de civilisations perdues dans l'immensit√©... Inracontables sont les histoires de mondes parfois morts depuis des milliers de si√®cles... Car l√† o√Ļ des √™tres vivants ont surv√©cu et se sont d√©velopp√©s, partout et toujours ils se sont tourn√©s vers le ciel immense pour le parcourir... ¬Ľ[26].

La s√©rie, d'abord sur-titr√©e Val√©rian, agent spatio-temporel, a pour h√©ros central Val√©rian. Laureline √©tait au d√©part un personnage de circonstance qui ne devait appara√ģtre que dans la premi√®re histoire, mais, sauv√©e par le courrier des lecteurs du journal Pilote[27] - [21], elle prend de plus en plus de place et devient progressivement h√©ro√Įne √† part enti√®re[28]. Depuis L'Ordre des Pierres, la s√©rie s'appelle Val√©rian et Laureline, officialisant ainsi, pour ses 40 ans, la place prise par Laureline mais aussi la perte par les deux h√©ros de leur statut d'agents spatio-temporels.

Synopsis

Dans les trois premi√®res histoires de la s√©rie, Val√©rian pourchasse un dissident, Xombul, superintendant des r√™ves, qui cherche √† prendre le pouvoir √† Galaxity. Dans Les Mauvais R√™ves, Xombul retourne sur Terre au XIe si√®cle pour s'approprier les pouvoirs du magicien Alb√©ric le Vieil. Avec l'aide d'une sauvageonne de rencontre, Laureline, Val√©rian parvient √† faire √©chouer cette tentative[29]. Dans La Cit√© des eaux mouvantes et dans la suite Terres en flammes, Xombul parvient √† s'√©chapper de nouveau sur la Terre du XXe si√®cle. Il pense pouvoir profiter d'un cataclysme nucl√©aire pour s'approprier des connaissances scientifiques qui feraient de lui un nouveau ma√ģtre de l‚ÄôUnivers. Sun Rae, pillard new-yorkais, et Schroeder, jeune savant, aident Val√©rian et Laureline √† poursuivre Xombul. Finalement ce dernier dispara√ģt dans la d√©mat√©rialisation d'une machine √† remonter le temps qui ne pouvait pas encore √™tre fonctionnelle[29].

Dans L'Empire des mille plan√®tes, Val√©rian et Laureline aident la Guilde men√©e par Elmir le marchand √† r√©tablir l'ordre sur Syrte-la-Magnifique. Ils d√©couvrent √† cette occasion que les Connaisseurs sont les rescap√©s d'une exp√©dition spatiale terrienne lanc√©e √† la recherche d'une plan√®te d'accueil pour sauver l'humanit√©, √† la suite du cataclysme nucl√©aire de 1986[30]. Alert√© par une s√©rie de ph√©nom√®nes inexplicables, le Superintendant de Galaxity tente, dans Les Spectres d'Inverloch, d'emp√™cher le d√©clenchement de l'√Ęge noir de la Terre[31]. Avec l'aide de Val√©rian et Laureline, de Monsieur Albert, de Ralph le Glapum'tien et des Shingouz, il d√©joue les plans de la Trinit√© d'Hypsis. Une n√©gociation avec ces faux Dieux permet de changer le pass√© de la plan√®te : l'explosion nucl√©aire (Les Foudres d'Hypsis[32]) qui l'a d√©vast√©e au XXe si√®cle n'aura pas lieu. Cette modification de l'histoire a pour cons√©quence la disparition de Galaxity, qui √©tait n√©e de l'√Ęge noir.

C'est alors qu'un ex-membre du Service spatio-temporel, Jal, s'approprie les pouvoirs de Kistna, survivante d'une espèce très ancienne et très puissante, pour répliquer une explosion nucléaire qui doit corriger les altérations de la trame du temps (Sur les frontières). Valérian et Laureline, avec l'aide de Monsieur Albert, font échouer toutes ses tentatives[33]. Ayant perdu la Terre de Galaxity, devenus mercenaires à la solde du colonel Tlocq dans Les Cercles du pouvoir, tous deux se confrontent au futur Triumvirat de Rubanis[34]. C'est en réunissant des données sur des événements épars qu'ils se heurtent à LCF Sat et de nouveau à la Trinité d'Hypsis. Ils en obtiennent des informations sur l'existence de leur planète, perdue quelque part dans l'Univers, Par des temps incertains[35].

Dans l'ant√©p√©nulti√®me et la p√©nulti√®me histoire de la s√©rie (respectivement Au bord du Grand Rien[36] et L'Ordre des Pierres[37]), Val√©rian et Laureline se lancent √† la recherche de la Terre de Galaxity, aux confins de l'Univers, en se joignant √† une exp√©dition d'exploration dirig√©e par la commandante Singh'a Rough'a. Ils d√©couvrent alors la puissance des Wolochs qui sont √† l'origine de tous les malheurs de la Terre. L'ultime album, L'OuvreTemps, met fin √† la qu√™te des h√©ros pour retrouver l'√āge d'or de la Terre. Val√©rian et Laureline y r√©unissent tous les amis rencontr√©s au long de la saga. Et leur alliance affronte, dans un dernier combat, tous leurs adversaires. Ils retrouvent alors la Terre de Galaxity telle qu'elle √©tait, inchang√©e. Le Superintendant envoie Val√©rian et Laureline sur de nouvelles missions, mais s√©par√©ment. D√©√ßus par cette prochaine s√©paration, ils retrouvent Xombul dans son habituel fatras d'objets d'autres si√®cles. En reconnaissance, il leur offre un voyage dans un tr√®s ancien vaisseau spatial, le XB27, qui avait ramen√© Val√©rian, accompagn√© de Laureline, de l'an mil. Ce voyage les ram√®ne dans le Paris du XXe si√®cle mais... ayant fortement rajeuni. Retomb√©s en enfance, Val√©rian et Laureline sont adopt√©s par Monsieur Albert.

Chronologie sommaire

Le point de départ de la série se situe sur Terre, à Galaxity, au XXVIIIe siècle apr. J.-C., dans les années 2720. Mais les aventures de Valérian et Laureline débutent aux alentours de l'an 1000. Pour aider le lecteur à se retrouver dans les méandres spatio-temporels, les auteurs fournissent, dans leurs albums, une frise chronologie des trames historiques[38].

Chronologie des aventures
HISTOIRE UNIVERSELLE
HISTOIRE TERRIENNE VIRTUELLE HISTOIRE TERRIENNE EN COURS
1000 Première rencontre de Valérian avec Laureline, qui le sauve des pièges de la forêt d’Arelaune
(0. Les Mauvais Rêves)
(variante : dans l'anime, l'action se déroule en 912)
... Le magicien Albéric le Vieil donne une apparence humaine à LCF Sat
(18. Par des temps incertains)
1881 Valérian et Laureline prennent des vacances sur les bords de Seine, à Chatou, et s'offrent un déjeuner des canotiers à la manière de Renoir
(7. Sur les terres truquées)
1980 Manipulations en France et à Brooklyn, menées par des affairistes de Rubanis, et la Trinité d’Hypsis pour déstabiliser la Terre
(9. M√©tro Ch√Ętelet direction Cassiop√©e et 10. Brooklyn station terminus cosmos)
1986 D√©but de l‚Äô√āge Noir
Période interdite aux membres du Service Spatio-Temporel


Explosion d‚Äôun d√©p√īt de bombes √† hydrog√®ne pr√®s du p√īle Nord, cr√©ant un cataclysme qui d√©sorganise la soci√©t√© terrienne. Val√©rian poursuit Xombul en fuite √† New York
(1. La Cité des eaux mouvantes et 1. Terres en flammes)

D√©but de l‚Äô√āge d'Or


Neutralisation, pr√®s du p√īle Nord, d‚Äôun faux bateau, mais vrai astronef, charg√© de bombes √† hydrog√®ne. N√©gociation sur Hypsis avec ses ¬ę faux dieux ¬Ľ pour annuler le cataclysme nucl√©aire
(12. Les Foudres d'Hypsis)

1988 Jal tente de répliquer le cataclysme de 1986, mais Valérian et Laureline déjouent ses plans
(13. Sur les frontières)
2001 Laureline visite la Terre en compagnie de l'hypothétique Dieu tout puissant
(18. Par des temps incertains)
Intervention sur Terre des hypothétiques dieux d’Hypsis, pour interdire le développement des techniques reproductives génétiques, aboutissant à de nouvelles négociations à Paris
(18. Par des temps incertains)
2010 Retour en enfance de Valérian et Laureline
(21. L'OuvreTemps)
... √Čchec de la premi√®re tentative terrienne de colonisation spatiale
(2. L'Empire des mille planètes)
2314 Fin de l‚Äô√āge Noir

R√©-invention de la machine spatio-temporelle, bas√©e sur le principe de ¬ę t√©l√©transportation instantan√©e de la mati√®re ¬Ľ

2713 Valérian intègre le Service Spatio-Temporel à la sortie de la Mégacadémie
2720 Troubles √† Galaxity provoqu√©s par Xombul. Val√©rian entra√ģne Laureline √† Galaxity
(0. Les Mauvais Rêves)
(variante : dans l'anime, l'action se déroule en 2416)
2721 Laureline est exceptionnellement intégrée au Service Spatio-Temporel
... Exploration du cosmos pour le Service Spatio-Temporel
(2. L'Empire des mille plan√®tes, 3. Le Pays sans √©toile, 4. Bienvenue sur Alflolol, 5. Les Oiseaux du Ma√ģtre, 7. Sur les terres truqu√©es, 8. Les H√©ros de l'√©quinoxe)
3005 La Terre de Galaxity est exclue pour un siècle de Point Central, pour son impérialisme spatial et sa tentative d'hégémonie
(6. L'Ambassadeur des Ombres)
3152 Disparition de la Terre de Galaxity dans un trou noir. Début de la quête de Valérian et Laureline pour la retrouver
(11. Les Spectres d'Inverloch et 18. Par des temps incertains)
... Jal vole ses pouvoirs à Kistna
(13. Sur les frontières)
... Valérian et Laureline sillonnent l'univers
(14. Les Armes vivantes, 16. Otages de l'Ultralum, 17. L'Orphelin des astres)
... Prise du pouvoir par le Triumvirat sur Rubanis
(15. Les Cercles du pouvoir)
3412 Les Wolochs menacent la civilisation cosmique
(19. Au bord du Grand Rien et 20. L'Ordre des Pierres)
4016 Hypsis prend la place de la Terre dans le trou noir sur la suggestion de Ralph (p. 46). Les Wolochs sont r√©aspir√©s par le n√©ant d'o√Ļ ils proviennent.

Galaxity est de retour.
(21. L'OuvreTemps)

Thématique

¬ę Val√©rian (et Laureline, bien s√Ľr), c'est la surprise permanente, la diversit√©, la richesse th√©matique et visuelle[39]. ¬Ľ D√®s le d√©part, les deux auteurs ont l'ambition de cr√©er une grande saga, m√™me si la base sc√©naristique se voulait simple avec un h√©ros voyageant dans le temps √† diff√©rentes √©poques du pass√©[40]. Mais assez rapidement l'envie leur vient de cr√©er des mondes diff√©rents et foisonnants de vie, la s√©rie se d√©veloppe et parcourt des th√®mes qui par leur nombre et leur vari√©t√© en font une s√©rie originale et en continuel renouvellement. De l'aveu de ses auteurs, ¬ę chaque nouvel album peut nous conduire absolument o√Ļ nous voulons[41] ¬Ľ, la science-fiction √©tant con√ßue par eux comme ¬ę un moyen formidable de ¬ę surchauffer ¬Ľ le r√©el[42]. ¬Ľ Le th√®me qui traverse toute la s√©rie, avec celui des voyages spatio-temporels, est la manipulation du temps. Une autre de ses caract√©ristiques est la r√©f√©rence subtile √† des situations sociales, √©conomiques, politiques et m√™me √©cologiques avant l'heure, ¬ę sans pour autant transformer les histoires en discours militants[43]. ¬Ľ Dans la pr√©face du catalogue de l'exposition qui a suivi √† Angoul√™me la remise du Grand Prix de la Ville, Jack Lang, alors ministre de la culture, √©crit :

¬ę Val√©rian et Laureline, transport√©s dans un futur technologique qui assure confort et progr√®s, s'affrontent toujours dans leurs p√©r√©grinations √† des tyrans ou des dictateurs, √† des soci√©t√©s o√Ļ r√®gnent conflits et injustice qui sont l'image de notre propre r√©alit√©. Et ce faisant, on peut d√©couvrir √† travers l'itin√©raire de nos deux h√©ros une lecture avis√©e de nos soci√©t√©s contemporaines [...] M√©zi√®res et Christin r√©ussissent la gageure de ne pas inventer un univers de pure fiction, mais de nous entretenir sur un mode r√©ellement divertissant des probl√®mes socio-politiques les plus critiques de notre temps[44]. ¬Ľ

‚ÄĒ Jack Lang

Voyage spatio-temporel

√Ä l'origine de la s√©rie, une distinction forte existe entre voyages dans l'espace et voyages dans le temps. Les premiers se font gr√Ęce √† des vaisseaux spatiaux de type XB 27 et les seconds, les sauts temporels, passent par l'interm√©diaire de portes temporelles pr√©positionn√©es en diff√©rents lieux terrestres (auberge d'Aurelaune, New York, Brasilia, Inverloch, etc.).

Mais cela interdit par définition les voyages dans le temps dans des univers inconnus des Terriens de Galaxity, du fait de l'inexistence de portes temporelles. Dans la première histoire courte, Le Grand Collectionneur, les auteurs simplifient les voyages spatio-temporels en dotant le SST - Service Spatio-Temporel - de vaisseaux de type XB-982 autorisant les voyages spatiaux et les sauts temporels combinés. Cela permet de développer des aventures sur des planètes autres que la Terre et d'ouvrir aux auteurs les univers sans limite de leur imagination.

Manipulation de la flèche du temps

Jusqu'au diptyque Ch√Ętelet/Brooklyn, les diff√©rents albums montrent Val√©rian et Laureline sillonnant l'Univers d'aventure en aventure. Mais les auteurs se laissent prendre au pi√®ge de leur imagination. D√®s la seconde planche de la deuxi√®me aventure, La Cit√© des eaux mouvantes, publi√©e en 1968, ils inventent une situation qui leur posera plus tard un vrai probl√®me de coh√©rence[45] : un d√©p√īt de bombes √† hydrog√®ne explose en 1986 pr√®s du p√īle Nord, transformant radicalement l‚Äôaspect et l‚Äôorganisation de la Terre. C‚Äôest sur ces ruines, pendant l'√Ęge noir, que na√ģtra Galaxity apr√®s l'invention de la machine spatio-temporelle en 2314. Les auteurs ne s‚Äôimaginaient pas en 1968 faire vivre la s√©rie pendant encore 18 ans[28]. Mais en 1980-1981, apr√®s la parution du diptyque Ch√Ętelet/Brooklyn, un des sommets de la s√©rie, il faut bien se rendre √† l‚Äô√©vidence : Val√©rian agent spatio-temporel a un succ√®s tel qu‚Äôil n‚Äôest pas question de mettre fin √† la s√©rie ou de la continuer dans l‚Äôincoh√©rence. Aucune explosion nucl√©aire, malgr√© la catastrophe de Tchernobyl, ne va ravager la Terre en 1986[46]. Pierre Christin, fin connaisseur de science-fiction, s‚Äôattache alors dans le diptyque suivant, publi√© en 1983/1985, Inverloch/Hypsis, √† surmonter l‚Äôincoh√©rence. Il n'ignore pas que c'est malheureusement au prix d‚Äôun autre probl√®me bien connu en science-fiction, le paradoxe du grand-p√®re[N 7]. Si, en remontant dans le pass√©, on tue son grand-p√®re avant qu‚Äôil n'ait procr√©√©, on n‚Äôa donc pas de p√®re. Si on n'a pas de p√®re on ne peut donc pas exister et si on n‚Äôexiste pas, on ne peut pas tuer son grand-p√®re. Autrement dit, en changeant le pass√©, on d√©truit le pr√©sent et rend impossible le futur : c'est le principe de causalit√© du paradoxe temporel.

Dans Les Foudres d'Hypsis, venant de 3152, le Superintendant du Service Spatio-Temporel, aid√© de Val√©rian et Laureline, emp√™che, en 1985, l‚Äôexplosion nucl√©aire qui devait d√©sorganiser la Terre l'ann√©e suivante. Ils d√©truisent le futur de la plan√®te, donc rendent impossible l'√©mergence de Galaxity qui s‚Äôest construite sur les ruines de la p√©riode noire de celle-ci. Si Galaxity n'a pu se construire pendant l'√Ęge noir, la machine spatio-temporelle n'a pu √™tre invent√©e en 2314 et Galaxity n'existe pas en 3152. Val√©rian ne peut donc exister dans ce si√®cle, ni dans aucun autre d‚Äôailleurs, √† la diff√©rence de Laureline qui, elle, vient du XIe si√®cle, donc bien avant la p√©riode noire. Si Val√©rian ne peut exister dans aucun si√®cle, comment justifier la s√©rie ? Heureusement, les Shingouz n√©gocient avec le Fils de la Trinit√© d‚ÄôHypsis le retour de Val√©rian et Laureline au XXe si√®cle avec leur astronef, autorisant ainsi la poursuite des voyages spatio-temporels et permettant aussi √† la saga de renouer avec le parti pris du d√©part et la continuation de la s√©rie.

Mais le paradoxe du grand-père n'est pas résolu. Une première possibilité de solution est représentée par l'entreprise de Jal, autre agent spatio-temporel rescapé de Galaxity, qui cherche à répliquer en 1988 la catastrophe évitée en 1985. Toutefois Valérian et Laureline, avec l'aide de Monsieur Albert, font échouer cette tentative Sur les frontières. Pierre Christin n'adopte donc pas la théorie de l'autocorrection, qui veut que le temps répare le temps[N 8].

Avec la parution en 2001 de Par des temps incertains, une nouvelle négociation apporte la réponse à deux questions : il existe bien deux histoires parallèles de la Terre post-XXe siècle ; la Terre de Galaxity du XXXIIe siècle se trouverait quelque part dans un trou noir. Ainsi, dans Par des temps incertains, Schroeder et Sun Rae n'ont pas la mémoire de leurs aventures de La Cité des eaux mouvantes et de Terres en flammes, qui se sont passées dans une autre trame de temps.

Christin fait donc le choix de la th√©orie d'un Univers multiple ou d'univers parall√®les, dits encore multivers d'Everett[46] - [47]. C‚Äôest le th√®me des derniers √©pisodes, Au bord du Grand Rien paru en 2004, L'Ordre des Pierres en 2006 et L'OuvreTemps, paru en . Ce dernier album cl√īture la saga de Val√©rian et Laureline.

Critiques sociales

Christin et M√©zi√®res conforment les aventures de Val√©rian et Laureline √† leurs inclinations politiques[48], plut√īt situ√©es √† gauche[23] - [49] - [50]. ¬ę √Ä l'√©poque, en 1967, la bande dessin√©e √©tait fonci√®rement de droite, avec des grands chefs, des grands h√©ros [...], et nous on ne savait pas ce qu'on allait faire, mais on savait qu'on n'allait pas faire √ßa[51]. ¬Ľ Ils ne souhaitaient pas pour autant faire des histoires aussi ouvertement politiques que celles de Charlie Hebdo[23]. Sans √™tre ¬ę engag√©e dans le sens o√Ļ les √©crivains de la g√©n√©ration pr√©c√©dente, par exemple Aragon ou Sartre, ont pu s'engager [...] cette s√©rie est par contre profond√©ment engag√©e dans son temps, c'est-√†-dire que Val√©rian parle et a toujours voulu parler de probl√®mes tr√®s contemporains[52] ¬Ľ et ne s'est pas fait faute de ¬ę d√©noncer la concentration du pouvoir, les oripeaux id√©ologiques dont elle se pare et l'illusion d'utopie qu'elle se donne pour horizon ¬Ľ, pr√©cise G√©rard Klein[53].

La premi√®re prise de position de Christin et M√©zi√®res est peut-√™tre leur d√©fense du f√©minisme. Laureline est une h√©ro√Įne f√©minine qui n'a rien √† envier aux h√©ros masculins. Elle forme avec Val√©rian un vrai couple dans lequel l'homme ne domine pas la femme[43] - [54]. Au moment de la cr√©ation de Laureline, les vraies h√©ro√Įnes de bandes dessin√©es √©taient inexistantes ; c'est sans doute gr√Ęce √† elle que des h√©ro√Įnes comme Yoko Tsuno ou Natacha ont exist√© ensuite[55]. Toutefois, dans Le Pays sans √©toile, les auteurs pr√©sentent ¬ę une belle fable renvoyant dos √† dos le machisme et le f√©minisme dans une ridicule guerre des sexes[56]. ¬Ľ Dans Les Armes vivantes, c'est la guerre elle-m√™me qui est tourn√©e en ridicule sur ¬ę une plan√®te de f√©odaux mal embouch√©s qui se livrent des guerres aussi archa√Įques qu'inexpiables[57]. ¬Ľ

Tr√®s t√īt, Christin et M√©zi√®res font preuve d'une conscience √©cologiste. En 1971 et 1972, Bienvenue sur Alflolol est une des premi√®res bandes dessin√©es traitant d'√©cologie[28], terme assez peu r√©pandu √† l'√©poque[43] - [54]. Ils y posent ¬ę quelques questions essentielles √† mi-chemin de la fable et de l'aventure. Jusqu'o√Ļ l'industrie peut-elle mettre en p√©ril une plan√®te[58] ? ¬Ľ Ce sont les int√©r√™ts √©conomiques qui sont d√©nonc√©s en 1980/81 dans le diptyque Chatelet/Brooklyn, ou ¬ę la nature proprement diabolique du capitalisme contemporain[35] ¬Ľ, et cela d√®s 2001, dans Par des temps incertains.

Les sc√©narios de Christin ont tr√®s souvent pour cadre des civilisations tr√®s hi√©rarchis√©es, mettant g√©n√©ralement en sc√®ne toutes les injustices de nos soci√©t√©s modernes[59] comme dans l'Empire des mille plan√®tes et Otages de l'Ultralum. En nous pr√©sentant les ast√©ro√Įdes de Shimbalil √† l'image d'une Californie des astres, dans L'Orphelin des astres, les auteurs[N 9] se lancent dans une ¬ę critique sociale hilarante[60]. ¬Ľ ¬ę Sous la plume de Christin, chaque humanit√© stellaire conna√ģt ses classes opprim√©es et ses luttes[61]. ¬Ľ S'y opposent souvent nature et technologie, hi√©rarchie et anarchie, oppression et r√©volution[61]. Avec Les Oiseaux du Ma√ģtre, une histoire ¬ę r√©solument plac√©e sous le signe de la lutte contre l'oppression, Christin signe un de ses sc√©narios les plus politiques ¬Ľ : il y montre comment la domination des esprits permet la dictature mais aussi comment la volont√© commune des domin√©s peut mettre fin √† la domination[58]. Dans L'Ambassadeur des Ombres, les auteurs mettent en sc√®ne, au sein d'une ONU intergalactique, l'imp√©rialisme de Galaxity que Laureline saura d√©jouer en plaidant la libre d√©termination des peuples[62]. Dans Les H√©ros de l'√©quinoxe, Christin profite ¬ę d'un malicieux pastiche des histoires de super-h√©ros [...] pour renvoyer dos √† dos les trois grandes id√©ologies que sont le fascisme, le communisme et le spiritualisme[63]. ¬Ľ

Pour Pierre Christin, ¬ę nous avons commenc√© dans une √©poque agit√©e mais extraordinairement optimiste. Les ann√©es 1960, 70, c‚Äôest la conqu√™te de l‚Äôespace, la fin de la guerre froide, il y avait une foi dans l‚Äôavenir. Depuis, le monde s‚Äôest beaucoup durci. Il y a une tonalit√© plus sombre dans les albums de Val√©rian des ann√©es 2000[28]. ¬Ľ Christin ne consid√®re pas Galaxity comme une cit√© id√©ale, puisque c'est la capitale d'un empire[64]. ¬ę On n'y pr√™che pas que la bonne parole ¬Ľ et les hommes qu'il y met en sc√®ne, s'inspirant du mod√®le de ¬ę l'homme blanc am√©ricain ¬Ľ du XXe si√®cle, sont des personnages ¬ę pas tout blancs [qui] ont tous en r√©alit√© des motivations tr√®s sombres[65] ¬ę Les extra-terrestres sont plut√īt les Bantous, bref toute cette population pas toute noire qui fait peur √† l'Occidental[64] ¬Ľ.

Pierre Christin explique √©galement que ¬ę L'exploitation d'autrui est un th√®me pr√©sent dans de nombreux albums. Je choisissais pour chaque titre une th√©matique le plus souvent li√©e au contexte politique. Ainsi, j'ai commenc√© √† parler des m√©dias et de leurs manipulations quand le monde m√©diatique a pris une ampleur insoup√ßonn√©e par rapport aux ann√©es 1970, ou quand j'ai senti que le n√©olib√©ralisme allait tout embarquer[66]. ¬Ľ

Influence

Il est difficile pour Jean-Claude Mézières de parler de l'influence qu'il a pu avoir sur son art ou le cinéma, lui qui est parmi les dessinateurs de bandes dessinées régulièrement pillés[40].

Influence sur le cinéma

Stan Barets raconte[67] qu'en 1977, lors du Festival international de la science-fiction √† Metz, o√Ļ √©tait projet√© pour la premi√®re fois en France le premier film de Star Wars (La Guerre des √©toiles), M√©zi√®res d√©clara √† la fin de la projection : ¬ę On dirait une adaptation de Val√©rian au cin√©ma[68]. ¬Ľ

Cela faisait d√©j√† dix ans que la s√©rie paraissait dans Pilote et le Faucon Millenium de Han Solo a le m√™me aspect global que le vaisseau XB 982 de Val√©rian et Laureline[67]. Au fil des √©pisodes, les ressemblances se font de plus en plus pr√©cises : dans L'Empire contre-attaque en 1980, Han Solo est prisonnier d'un bloc de carbonite qui retenait d√©j√† Val√©rian en 1971, dans L'Empire des mille plan√®tes[67]. En 1983, dans Le Retour du Jedi, la princesse Leia Organa est habill√©e par Jabba le Hutt d'une tenue de harem semblable √† celle qu'avait rev√™tue Laureline pour Alzafar, le gros poussah d'empereur du Pays sans √©toile, publi√© en 1972[67]. Dans La Menace fant√īme de 1999, le ferrailleur Watto pourrait bien venir, tant l'apparence est similaire, de la m√™me plan√®te que les Shingouz[69] apparus en 1975 dans L'Ambassadeur des Ombres[67]. Les Connaisseurs de l'Empire des mille plan√®tes de 1971 cachent sous leur casque la m√™me figure d√©charn√©e que Val√©rian d√©couvre √† la fin de l'histoire comme Luke Skywalker va d√©couvrir, en 1983, celle de Dark Vador √† la fin du Retour du Jedi[67] - [70]. Cependant il est aussi admis que Vador soit inspir√© du docteur Fatalis qui avait d√©j√† cette caract√©ristique[71]. Il serait facile aussi de relever des ressemblances entre la faune galactique de La Guerre des √©toiles et les inventions graphiques du bestiaire de M√©zi√®res. Un ami am√©ricain du dessinateur lui a rapport√© que Doug Chiang, le chef-d√©corateur de George Lucas sur La Menace fant√īme, poss√©dait en bonne place dans les rayons de sa biblioth√®que les albums de Val√©rian[69]. M√©zi√®res affirme avoir √©crit plusieurs fois √† George Lucas, sans r√©ponse de l'int√©ress√©[72].

¬ę Les designs de plan√®tes, de cr√©atures ou d'objets de M√©zi√®res participeront tellement √† l'√©tablissement des codes du genre que Will Eisner (auteur et th√©oricien de la bande dessin√©e) dira que M√©zi√®res et Christin sont l'une des plus grandes influences qu'ait subie le cin√©ma am√©ricain en mati√®re de science-fiction[73]. ¬Ľ En 1983 para√ģt dans Pilote un article sur le Retour du Jedi et les emprunts du cin√©ma √† la bande dessin√©e, illustr√© par M√©zi√®res qui fait se rencontrer, dans un bar de l'espace, Val√©rian et Laureline et Luke Skywalker accompagn√© de la princesse Leia[74]. √Ä cette derni√®re qui d√©clare : ¬ę Comme c'est amusant de nous rencontrer ici ! ¬Ľ, Laureline r√©pond, non sans sous-entendus : ¬ę Oh, nous sommes des habitu√©s de cette bo√ģte depuis longtemps ! ¬Ľ

De m√™me, la 4e planche de l'Ambassadeur des Ombres repr√©sentant Point Central a souvent √©t√© source d'inspiration, comme le making-of d'Independence Day en fait √©tat[69]. Ou encore la similitude frappante entre la tani√®re de Thulsa Doom, dans le film de 1981 Conan le Barbare, et les cuisines du Ma√ģtre des oiseaux dans l'album de 1973[69] - [70]. Le film Dark City d'Alex Proyas, en 1998, met en sc√®ne un inspecteur de police, Franck Bumstead, qui pour √©chapper √† une bagarre tombe dans l'espace, d√©couvrant une ville, Shell City, flottant dans le vide. C'est la m√™me aventure que vit Val√©rian en 1976/1977 dans Sur les terres truqu√©es : rattrap√© par ses poursuivants, il tombe de la jet√©e d'un port non pas dans l'eau mais dans l'espace[75].

Le cin√©aste danois S√łren Kragh-Jacobsen (lui-m√™me amateur de Val√©rian et Linda, le nom de Laureline en danois) fait une citation de la s√©rie et de Linda/Laureline dans Mifunes sidste sang (La derni√®re chanson de Mifune[76]). Dans ce film de 1999, sorti en France sous le titre de Mifune, un personnage, Rud, est lecteur assidu des albums de Val√©rian[N 10] qu'il cache sous son lit. Il croit reconna√ģtre dans un autre personnage, Liva Psilander, Linda, son h√©ro√Įne pr√©f√©r√©e.

Le cas du Cinqui√®me √Čl√©ment

Le travail de Jean-Claude M√©zi√®res sur le film Le Cinqui√®me √Čl√©ment repr√©sente un magistral clin d‚ÄôŇďil √† Val√©rian et Laureline. La bande dessin√©e va influer de fa√ßon significative sur le film de Luc Besson.

Le fantasme des voitures volantes.

C‚Äôest √† No√ęl 1991 que le r√©alisateur demande √† Jean Giraud/Moebius et √† Jean-Claude M√©zi√®res de travailler avec son chef d√©corateur Dan Weil aux d√©cors du film qu‚Äôil a en projet : Zaltman Bl√©ros. Pendant toute l‚Äôann√©e 92, M√©zi√®res met de c√īt√© l‚Äôhistoire sur laquelle il avait commenc√© √† travailler, Les Cercles du pouvoir, pour se consacrer au projet. Il introduit dans les croquis de d√©cors[N 11] qu'il r√©alise des √©l√©ments qu'il emprunte √† son travail interrompu. Pour une sc√®ne qui doit se passer √† la biblioth√®que publique, les personnages se d√©placent en m√©tro a√©rien et M√©zi√®res agr√©mente la sc√®ne de ses taxis volants et des ¬ę limouzingues ¬Ľ des Cercles du pouvoir.

Mais le projet est arr√™t√© d√©but 1993. M√©zi√®res reprend donc le dessin des Cercles du pouvoir et lors de la sortie de l'album en 1994, il en d√©dicace un exemplaire √† Besson, ainsi qu'un dessin de ses taxis. Apr√®s le succ√®s de L√©on, celui-ci reprend son projet et r√©alise ce qui s'appelle d√©sormais Le Cinqui√®me √Čl√©ment en utilisant dans une large mesure les dessins de M√©zi√®res pour ses d√©cors. Mais surtout il modifie son sc√©nario en s'inspirant fortement de l'album : le h√©ros n'est plus Zaltman Bl√©ros mais Korben Dallas, qui n'est plus travailleur dans une usine d'assemblage de fus√©es mais chauffeur de taxi, rappelant S‚ÄôTraks, l'un des personnages des Cercles du pouvoir, plus pourri que tous les taxis du Bronx. Surtout, les taxis volants et les ¬ę limouzingues ¬Ľ tiennent maintenant un r√īle central dans le film[77].

Dans la bande dessin√©e, les influences sont souvent r√©ciproques. M√©zi√®res et Giraud ont travaill√© ensemble sur le Cinqui√®me √Čl√©ment et il est int√©ressant, √† ce sujet, de rapprocher une aventure dessin√©e en 1976 par Giraud/Moebius sur un sc√©nario de Dan O'Bannon, The Long Tomorrow[78], avec sa ville organis√©e en niveaux et parcourue par des voitures volantes, de l'atmosph√®re des Cercles du pouvoir, du Cinqui√®me √Čl√©ment, ou encore du Blade Runner de Ridley Scott. On notera que l'id√©e des cit√©s verticales est initi√©e par Silverberg dans les Monades urbaines en 1971.

Lors de ses visites aux studios de Pinewood en 1996, Jean-Claude M√©zi√®res d√©clare que c'est une ¬ę √©motion rare pour un artiste graphique, que de voir son travail √† la fois scrupuleusement respect√© et magnifi√© par la magie toujours intacte du cin√©ma √† grand spectacle[79] ¬Ľ.

Influence sur la bande dessinée

Pour ce qui est de la bande dessin√©e, il est difficile de ne pas remarquer les similitudes entre les personnages de Val√©rian et Laureline et ceux de Bruno Castorp et Mireia dans la s√©rie Gigantik, de Victor Mora (sc√©nario) et Josep-Maria Cardona[80], ou encore l'allure de loser commune √† Val√©rian et √† Cosmik Roger, de Mo/CDM et Julien/CDM. Dans l'histoire de Goldorak intitul√©e Le Vaisseau errant, dessin√©e par Jorgue Domenech et publi√©e dans T√©l√©junior, ledit vaisseau errant est la copie presque conforme de l'astronef de Val√©rian et Laureline[81]. M√©zi√®res reconna√ģt lui-m√™me qu'une bonne culture graphique fait que des souvenirs s'imposent quelquefois malgr√© soi sous le crayon, la plume ou le pinceau.

Pastiches et parodies

Ne sont mentionnés que les pastiches et parodies qui traitent de la série Valérian et Laureline.

  • 1973, ¬ę Une aventure spatio-temporelle que Linus et M√©zi ne vous ont pas racont√©e mais que nous osons vous pr√©senter en exclusivit√© schtroumpfienne ¬Ľ de Numa Sadoul dans Schtroumpf, les cahiers de la bande dessin√©e no 7, √©ditions Gl√©nat
  • 1980, ¬ę V√©n√©rian ¬Ľ, 2 planches dans Pastiches t.1 de Roger Brunel, √©ditions Gl√©nat
  • 1983, ¬ę Je ris de me voir si belle ¬Ľ, 1 planche de Jean-Claude M√©zi√®res dans (√Ä suivre) Sp√©cial Herg√©, hors s√©rie, √©ditions Casterman
  • 1984, ¬ę Laur√©lian et Valerine ¬Ľ, 1 planche dans Parodies de Al Voss, √©ditions Les Humano√Įdes Associ√©s
  • 1987, ¬ę Laureline Strip BD ¬Ľ, 1 illustration de Jean-Claude M√©zi√®res dans Playboy
  • 1989, ¬ę Rahan pique la copine de Val√©rian ¬Ľ, 2 planches dans Pastiches t.5 de Roger Brunel, √©ditions Gl√©nat
  • 1993, ¬ę Yoko Tsuno rencontre Laureline ¬Ľ, 4 planches dans Pastiches t.6 de Roger Brunel, √©ditions Gl√©nat
  • 2003, ¬ę L'Homme aux 1000 histoires ¬Ľ, 1/2 planche dans Pilote sp√©cial √©t√© 2003, sc√©nario de Pierre Christin, dessin de Philippe Aymond
  • 2007, ¬ę L'emploi du saut spatio-temporel ¬Ľ, 2 planches par Christin et M√©zi√®res dans Rubrique abracadabra, √©ditions Dargaud

Influence sociale

Il est un autre genre d'influence qui ravit beaucoup plus les auteurs quand ils rencontrent, lors de s√©ances de d√©dicace, la deuxi√®me g√©n√©ration de ¬ę Laureline ¬Ľ, c'est la r√©cup√©ration, d'abord par des amoureux de la s√©rie puis par tout un chacun, des pr√©noms des h√©ros. Si celui de Val√©rian, courant en langue slave avec Waleran, ne peut leur √™tre attribu√©, en revanche celui de Laureline est de leur cr√©ation : ils en cherchaient un qui f√Ľt doux et f√ģt m√©di√©val. Les statistiques du R√©pertoire national d'identification des personnes physiques de l'Insee mettent en √©vidence le succ√®s de ces pr√©noms, avec des maxima dans les ann√©es 1990/2000.

Analyse critique

L'√©quipe qui est √† l'origine des histoires de Val√©rian et Laureline est restreinte en nombre : un dessinateur, sa sŇďur et un ami d'enfance. Quelquefois ils s'adjoignent, en fonction des circonstances, des collaborations ext√©rieures. Leurs inspirations, leurs styles, leur ont permis de produire un travail reconnu et r√©compens√©.

Auteurs

Les auteurs de Val√©rian et Laureline lors d'une s√©ance de d√©dicaces pendant le festival BD des Grandes √Čcoles √† l'√Čcole normale de Paris le 28 f√©vrier 2009.
De droite √† gauche : Jean-Claude M√©zi√®res, Pierre Christin, √Čvelyne Tranl√©.

Cette s√©rie est n√©e gr√Ęce √† la rencontre et √† la collaboration de deux amis d'enfance.

Collaborateurs

Mise à part la collaboration de Stan Barets pour les Intégrales, Jean-Claude Mézières a fait appel, occasionnellement pour certaines de ses histoires, à des collaborateurs pour l'aider dans la réalisation graphique.

  • Stan Barets : √©crivain, sp√©cialiste fran√ßais de la litt√©rature de science-fiction, il r√©dige un livret de pr√©sentation et d'analyse des auteurs, de la s√©rie et de chacun des albums pr√©sent√©s en introduction de chacun des volumes de l'Int√©grale.
  • Christophe Quillien : journaliste et auteur, passionn√© de BD, il participe, dans la derni√®re √©dition des int√©grales, √† un interview de M√©zi√®res, Christin et Besson dans les int√©grales num√©ros 1, 2 et 3. Il est aussi l'auteur de Val√©rian le guide des mille plan√®tes
  • Genevi√®ve Calame : compositrice, pianiste, illustratrice et infographiste suisse, elle r√©alise 3 cases[N 13] incorpor√©es dans Les H√©ros de l'√©quinoxe.
  • R√≥zsa Fut√≥ : maquettiste hongroise, elle a r√©alis√© la maquette et des illustrations techniques de l‚ÄôAtlas cosmique de Val√©rian et Laureline, Les Habitants du ciel.
  • Jeanette Goffard : coloriste. √Čvelyne Tranl√© √©tant alors surcharg√©e de travail, elle se voit confier par M√©zi√®res la mise en couleurs de l‚Äôaventure Les Oiseaux du Ma√ģtre.
  • Guillaume Ivernel : infographiste, il r√©alise quatre cases[N 14] incorpor√©es aux planches de Par des temps incertains.
  • Marc Tatou : vid√©ographiste, il r√©alise 2 cases[N 15] incorpor√©es aux planches des Cercles du pouvoir.
  • J√©r√©my Tranl√© : fils d'√Čvelyne Tranl√©, il collabore √† l‚ÄôAtlas cosmique de Val√©rian et Laureline, Les Habitants du ciel, et r√©alise aussi des illustrations techniques.
  • √Čric Wenger : infographiste, il r√©alise 5 cases[N 16] incorpor√©es aux planches de Sur les fronti√®res.
  • Jean-Michel Arroyo : dessinateur de bande dessin√©e, il r√©alise des vaisseaux spatiaux dans Les Habitants du ciel[89].
  • Mathieu Lauffray (Matt Lauff), auteur de bande dessin√©e, illustrateur et concept artist, r√©alise le dessin du portrait collectif des Habitants du ciel[89].
  • Alexis Lemoine (Silexa Lominee), dessinateur de bande dessin√©e, il est le cr√©ateur du dessin du portrait d'¬ę Omph d'Omph et d'Omph ¬Ľ dans Les habitants du ciel[89].

Inspiration et références

Toutes les aventures de Val√©rian et Laureline sont des r√©f√©rences constantes √† la culture de la science-fiction. Pour le lecteur attentif, il est possible de reconna√ģtre dans l'√©criture ou dans le dessin les sources d'inspiration des auteurs de la s√©rie. Pourtant M√©zi√®res d√©clare qu'il arr√™te de lire de la science-fiction d√®s qu'il commence √† produire Val√©rian : ¬ę la science-fiction √©tait devenue mon territoire, je ne voulais pas aller grappiller des id√©es chez les autres[90]. ¬Ľ Il reste que la machine √† voyager dans le temps, c'est H. G. Wells[39], l'id√©e m√™me d'agents spatio-temporels c'est Poul Anderson et sa Patrouille du temps[49] - [91], les pouvoirs des Alflololiens semblent venir des Plus qu'humains de Theodore Sturgeon[91] et l'ambiance du Monde d'Azur de Jack Vance[21], enfin une partie du bestiaire de la s√©rie pourrait sortir tout droit de La Faune de l'espace d'A. E. van Vogt[92]. Tous ces √©l√©ments et d'autres encore, sont le signe d'une inspiration voulue et assum√©e, venue des auteurs de pulp magazines de science-fiction. ¬ę L'Ňďuvre de Jean-Claude M√©zi√®res et de Pierre Christin constitue aujourd'hui l'une des deux voies royales vers une initiation √† la science-fiction, l'autre √©tant celle des anthologies[39]. ¬Ľ

Souvent, plus que d'inspiration, il faudrait parler de r√©f√©rences ou encore d'hommages ou de clins d'Ňďil de deux ma√ģtres de la bande dessin√©e √† d'autres artistes ma√ģtres de leur art :

Parfois l'inspiration est moins √©vidente : si M√©zi√®res ne l'avait pas r√©v√©l√©, nous ne saurions pas que le physique de Val√©rian est inspir√© d'une s√©rie de photos d'Hugues Aufray tir√©es du magazine Salut les copains[20], ni que Ky-Ga√Į d'Au bord du Grand Rien ressemble √©trangement √† l'une de ses petites ni√®ces[98]. Il est plus facile de reconna√ģtre dans le bateau de Bienvenue sur Alflolol une r√©miniscence du Kon-Tiki qui remonte aux neuf ans de M√©zi√®res[99], ou dans M√©tro Ch√Ętelet direction Cassiop√©e sous les traits de Chatelard un portrait de Gaston Bachelard[100], et il est transparent que le scientifique de l'exp√©dition de L'Ordre des Pierres se nomme Chal' Darouine.

Analyse stylistique et graphique

√Ä la diff√©rence de Jean-Claude M√©zi√®res[N 17], Pierre Christin et √Čvelyne Tranl√© travaillent tr√®s r√©guli√®rement pour d'autres cr√©ateurs. Ils sont appr√©ci√©s, entre autres, pour savoir adapter leur style en cons√©quence. Les styles analys√©s ici sont ceux qu'ils utilisent dans le cadre de cette s√©rie uniquement.

Scénario

Une aventure de Val√©rian et Laureline prend son origine dans des discussions entre copains. Ensuite Pierre Christin √©crit un premier jet de dialogues, pour √©talonner l'√©pisode sur la base de quinze cases par double planche[45]. Jean-Claude M√©zi√®res et lui discutent de l'histoire et Christin se lance dans l'√©criture du sc√©nario[101], au d√©coupage g√©n√©ralement classique. C'est √† M√©zi√®res de cr√©er l'effet temporel propre √† la sc√®ne, parfois au moyen de ¬ę plans s√©quences avec des incrustations d'images instantan√©es[102]. ¬Ľ Le dessin est g√©n√©ralement commenc√© avant l'√©criture compl√®te du sc√©nario, car Christin n'envisage jamais toute l'histoire. ¬ę Plus l'histoire devient sophistiqu√©e plus des √©l√©ments impr√©vus s'ajoutent √† cette trame : des trouvailles de dessin et des id√©es qui d√©multiplient les possibilit√©s[46]. ¬Ľ M√©zi√®res n'intervient jamais sur le sc√©nario global mais il fait des propositions pour certaines sc√®nes[45]. ¬ę Nous avons une r√®gle simple, d√©clare le dessinateur, Christin n'a pas le droit de dessiner des moustaches √† mes personnages et je n'ai pas le droit d'enlever ou d'ajouter une virgule √† ses textes sans son approbation[103]. ¬Ľ Cela ne l'emp√™che pas de demander continuellement des retouches du sc√©nario qui font perdre d'autant plus de temps que, selon Christin, en fin de compte ils en reviennent tr√®s souvent √† sa proposition initiale, m√™me si M√©zi√®res a du mal √† en convenir[104]. Tous les dessinateurs qui travaillent avec Christin disent que c'est un sc√©nariste qui sait prendre en compte leur univers et leur proposer un sc√©nario qui va les pousser √† donner le meilleur d'eux-m√™mes[105]. Par ailleurs, Christin est personnellement tr√®s perm√©able √† l'actualit√© et, comme il le fait remarquer, tous les √©v√®nements marquants de l'actualit√© se retrouvent d'une fa√ßon ou d'une autre dans la s√©rie[106].

M√©zi√®res d√©crit ainsi l'√©criture de son ami d'enfance : ¬ę Pierre faisait des √©tudes brillantes, c'√©tait le bon √©l√®ve de la bande, mais, s'il √©tait attir√© par les √©tudes litt√©raires, c'est sur le fait divers qu'il a bas√© sa th√®se de doctorat. Il a toujours aim√© la litt√©rature populaire... c'est donc normal qu'il soit devenu auteur de bandes dessin√©es[45]. ¬Ľ ¬ę Pierre a toujours ¬ę renifl√© ¬Ľ l'√©poque un peu en avance. Aucun des mod√®les utilis√©s ne sort indemne de son √©criture car son texte √† l'humour acide est d√©vastateur[59]. ¬Ľ Cela tient peut-√™tre √† l'influence de Ren√© Goscinny, l'un des deux sc√©naristes, avec Jean-Michel Charlier, qui ont montr√© √† Christin les techniques sp√©cifiques du sc√©nario de bande dessin√©e[96].

Enfin Christin avoue travailler beaucoup les titres, qu'il juge très importants au point d'avoir écrit des livres pour le pur plaisir du titre[107].

Dessin

Fresque montrant Valérian et Laureline, peinte sur l'escalier Denis-Papin à Blois en 2018 pendant la 35e édition du festival de bande dessinée bd BOUM.

Les premi√®res aventures dessin√©es par Jean-Claude M√©zi√®res √©taient dans le style de Mad, sa seule r√©f√©rence d√©clar√©e √† la bande dessin√©e am√©ricaine[108] - [109], m√Ętin√©es de Franquin[110] - [N 18] avec des influences de Jij√©[111] - [N 19], Morris[112] et Jean Giraud[21] - [N 20]. √Ä l'origine M√©zi√®res ¬ę faisait de la ligne claire ¬Ľ, actuellement son graphisme ¬ę a toujours ce vieux fond, mais en le ma√ģtrisant mieux, le c√īt√© comique n'est plus un poids mais un avantage. ¬Ľ[88] ¬ę La conception de chaque planche est toujours tr√®s claire, la construction est simple ce qui donne un r√©sultat d'une grande lisibilit√© sans sophistication inutile[113]. ¬Ľ Comme il l'indique lui-m√™me, ¬ę je fais toujours des crobards pour quatre ou cinq pages, c'est griffonn√© sur des petites feuilles, mais c'est primordial, je me fais une mini mise en page en partant du sc√©nario de Christin, pour trouver le rythme qui convient le mieux. Je respecte l'histoire et les dialogues mais pas tout le d√©coupage que mon sc√©nariste me donne [...]. Je me fais donc ma mise en page pr√©paratoire de mani√®re que √ßa coule, qu'il y ait les grandes images n√©cessaires, les points forts, que ce soit lisible facilement. Quand je cherche un dessin, c'est moins pour son graphisme que pour sa limpidit√© √† la lecture[113]. ¬Ľ En fait M√©zi√®res aime accompagner son lecteur tout au long d'une histoire, avec un dessin permettant la lecture la plus lin√©aire possible et une mise en pages structur√©e par les exigences du sc√©nario[114]. √Ä partir des crayonn√©s longtemps travaill√©s, il r√©alise ses planches en noir et blanc[86] en utilisant la plume et le pinceau[115]. ¬ę Aujourd'hui une planche de Val√©rian me prend une semaine ¬Ľ, d√©clare M√©zi√®res[116] et ¬ę plus je noircis mes planches plus mon dessin est r√©aliste[117] ¬Ľ. Il lui arrive de redessiner compl√®tement une case en d√©coupant celle-ci dans la feuille et en recollant une ¬ę rustine ¬Ľ mais jamais il n'utilise la table lumineuse car, selon lui, reproduire un dessin de cette fa√ßon c'est avoir la certitude de le d√©former et de perdre la spontan√©it√© (m√™me si elle est tr√®s travaill√©e) de son trait[115]. Il n'a pas ¬ę un dessin fulgurant [...] par contre, il est toujours cadr√© dans le sens du r√©cit[118]. ¬Ľ

Et Pierre Christin de pr√©ciser sur le mode humoristique : ¬ę On peut soutenir que son style se situe plut√īt √† l'arri√®re-garde de cette avant-garde qui a r√©volutionn√© la bande dessin√©e dans les ann√©es 1960-1970 : des innovations nombreuses, certes, mais dans le strict respect de la tradition [‚Ķ] on peut m√™me avancer que ce dessin appartient au domaine de l'√©vidence incontournable : cadrage pr√©cis, refus du d√©tail inutile, d√©pouillement ornemental volontaire, tout concourt √† en faire l'arch√©type du dessin simple, trop simple peut-√™tre au go√Ľt de ceux qu'√©blouissent toujours les mani√©rismes passagers. Et pourtant‚Ķ Que de virtuosit√© technique dans ce graphisme √©pur√©, √† mille lieues de toute na√Įvet√©[119] ! ¬Ľ

Couleur

C'est √Čvelyne Tranl√© qui assure la mise en couleur sur ¬ę bleu ¬Ľ[88] - [N 21]. M√©zi√®res indique l'origine des sources de lumi√®re et les tonalit√©s des ambiances puis lui laisse une grande libert√© pour harmoniser les couleurs. ¬ę L√†, j'ai la chance de travailler avec la meilleure coloriste de la place et, en plus, c'est ma sŇďur[86] ! ¬Ľ Il arrive de plus en plus √† M√©zi√®res de r√©aliser quelques planches √† la gouache en couleurs directes comme dans les derniers opus de la s√©rie[86]. Il y a pour la mise en couleurs de Val√©rian et Laureline un code chromatique : par exemple, les arbres ne sont pas verts et les cieux jamais bleus, c'est sur Terre qu'ils sont ainsi, pas dans le reste de l'Univers[99].

Récompenses

La s√©rie Val√©rian et Laureline a √©t√© plusieurs fois r√©compens√©s dans des salons ou des manifestations fran√ßaises et √©trang√®res. C'est la bande dessin√©e de science-fiction fran√ßaise la plus distingu√©e. Ses auteurs ont √©galement remport√© de nombreux prix pour l'ensemble de leur Ňďuvre, comme l'alfred du meilleur sc√©nariste fran√ßais attribu√© √† Pierre Christin au festival d'Angoul√™me 1976, le Grand prix de la ville d'Angoul√™me attribu√© √† Jean-Claude M√©zi√®res au festival d'Angoul√™me 1984 ou les Lauriers d'Hadrien attribu√©s Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res et √Čvelyne Tranl√© au salon de la bande dessin√©e de Vaison-la-Romaine en 2007.

Cette liste est loin d'être exhaustive.

Organisation et diffusion de la série

Pour expliquer l'organisation de la s√©rie et l'encha√ģnement des histoires de Val√©rian et Laureline, les auteurs parlent dans Les Habitants du ciel de deux trames historiques[120]. Les amateurs ont plus l'habitude de partager la s√©rie en deux cycles.

Trames ou cycles

Les auteurs expliquent que les différentes histoires se partagent entre deux trames de temps, mais ce découpage ne s'applique pas à toutes les aventures. C'est pourquoi les amateurs de Valérian et Laureline partagent la série en deux cycles : celles soumises aux trames historiques et rattachées à l'histoire de Galaxity et les autres qui sont des voyages uniquement spatiaux et/ou temporels.

  • Le cycle temporel comprend 15 aventures, en 14 albums (histoires 2 et 3 en 1 album), rattach√©es √† l‚Äôhistoire de Galaxity :
  1. Les Mauvais Rêves ("0ème" album) ;
  2. La Cité des eaux mouvantes (1er album) et
  3. Terres en flammes (1er album) ;
  4. L'Empire des mille planètes (2ème album) ;
  5. L'Ambassadeur des Ombres (6ème album) ;
  6. M√©tro Ch√Ętelet direction Cassiop√©e (9√®me album) ;
  7. Brooklyn station terminus cosmos (10ème album) ;
  8. Les Spectres d'Inverloch (11ème album) ;
  9. Les Foudres d'Hypsis (12ème album) ;
  10. Sur les frontières (13ème album) ;
  11. Les Cercles du pouvoir (15ème album) ;
  12. Par des temps incertains (18ème album) ;
  13. Au bord du Grand Rien (19ème album) ;
  14. L'Ordre des Pierres (20ème album) ;
  15. L'OuvreTemps (21ème album).

Elles forment ensemble une histoire à suivre, l'histoire de la Terre de Galaxity du XXVIIe siècle, s'étendant sur une période de temps de l'an mil au XXXVe siècle.

  1. Le Grand Collectionneur,
  2. Les Engrenages d’Uxgloa,
  3. Tsirillitis l‚Äôast√©ro√Įde,
  4. La Planète triste,
  5. Dr√īles de sp√©cimens,
  6. Le Fflumgluff de l’amitié,
  7. Triomphe de la technique ;
  8. Le Pays sans étoile (3ème album) ;
  9. Bienvenue sur Alflolol (4ème album) ;
  10. Les Oiseaux du Ma√ģtre (5√®me album) ;
  11. Sur les terres truquées (7ème album) ;
  12. Les Héros de l'équinoxe (8ème album) ;
  13. Les Armes vivantes (14ème album) ;
  14. Otages de l'Ultralum (16ème album) ;
  15. L'Orphelin des astres (17ème album).

Ces aventures peuvent se lire indépendamment les unes des autres sans avoir à respecter un fil chronologique.

  • Hors cycles, deux hors s√©ries pr√©sent√©s comme une somme de r√©sum√©s sous la forme de mini r√©cits sans titre :
  1. Souvenirs de futurs (retitré L'avenir est avancé, volume 1) ;
  2. L'avenir est avancé, volume 2.

Dans ce dernier volume, le vingt-troisième et dernier album, les auteurs nous proposent, en fait, une nouvelle fin qui boucle la série et expliquerait toute l'histoire. Valérian et Laureline, qui se sont retrouvés, enfants, au xxie siècle, et adoptés par monsieur Albert (le 21ème album), sont rappelés à Galaxity par le Consec de Point central. Ils retrouveraient leur taille adulte dans le saut temporel organisé par les Shingouz au xxxxie siècle.


  • Huit autres hors s√©ries compl√©tent l'univers de la s√©rie :
  1. M√©zi√®res et Christin avec‚Ķ reprenant Les Mauvais R√™ves[N 23] et un in√©dit, une bande dessin√©e vid√©o Les Ast√©ro√Įdes de Shimballil ;
  2. Les Habitants du ciel, un atlas encyclopédique cosmique (3 éditions revues et augmentées)[121] ;
  3. Pilote - Spécial Valérian, ouvrage célébrant le cinquantenaire de la parution de Valérian dans Pilote[122] ;
  4. Le Guide des mille planètes, un abécédaire thématique sur l'univers de la série[123] ;
  5. Les extras de Mezieres, regroupant toute sorte de dessins de la série ;
  6. Les extras de Mezieres, mon cinquième élément regroupant tous les dessins du film comme les voitures volantes ;
  7. Tout l'art du film Valérian et la cité des mille planètes, ouvrage consacré à la création du film Valérian et la cité des mille planètes[124] ;
  8. L'art de Mezieres, son livre testament publi√© quatre mois avant sa mort, ouvrage faisant le point sur toute l'Ňďuvre de Mezieres.

Publication des aventures

Val√©rian para√ģt pour la premi√®re fois dans le no 420 de Pilote du [125]. L'histoire est publi√©e √† raison de deux planches par semaine. La s√©rie ne quittera jamais les pages de Pilote tant qu'il para√ģtra et quel que soit son rythme de publication. Quand le journal adopte une p√©riodicit√© mensuelle en 1974, Val√©rian est publi√© au rythme de 12 planches par mois (y compris les planches de r√©sum√©), sauf pour celles du diptyque Inverloch-Hypsis qui le seront sur un rythme de 6 planches par mois. Sur les fronti√®res n'est pas publi√© dans Pilote & Charlie mais pr√©publi√© dans France-Soir. Les opus suivants sont directement √©dit√©s en albums √† l'exception de L'Orphelin des astres, qui est pr√©-publi√© par T√©l√© Poche en 1998, de Par des temps incertains, en pr√©-publication dans Okapi √† partir de f√©vrier 2001 et Au bord du Grand Rien entre juin et septembre 2004 dans L'Hebdo, le Monde des ados.

Les sept histoires courtes, qui viennent s'intercaler avant et après L'Empire des mille planètes, permettent aux auteurs d'affirmer leur style. Elles sont publiées dans Super Pocket Pilote entre 1969 et 1970 à raison d'une histoire complète par numéro et éditées en album hors série par Dargaud en 1997.

√Čdition des albums

Publi√©e √† l‚Äôorigine en 1967 dans les pages du journal Pilote, la premi√®re aventure ne sera √©dit√©e en album par Dargaud qu‚Äôen 1970[126] - [N 24]. Ce premier album ne reprend pas la premi√®re histoire Les Mauvais R√™ves, le nombre de planches - 30 - est inf√©rieur aux normes de l'√©poque[N 25]. C'est la repagination[N 26] des deux histoires suivantes La Cit√© des eaux mouvantes et Terres en flammes qui est √©dit√©e sous le num√©ro 1. Ce n'est qu'en 1983 que la premi√®re histoire est √©dit√©e dans le hors s√©rie M√©zi√®res et Christin avec‚Ķ et en 2000, 23 ans apr√®s sa publication, qu'elle est √©dit√©e en album dans la s√©rie normale avec le num√©ro 0 pour replacer l'histoire dans l'ordre de publication.

En 2010, √† la fin de la s√©rie Val√©rian et Laureline, celle-ci comprend 30 aventures publi√©es en 22 albums (du "0√®me" au 21√®me album) et un hors-s√©rie (Par les chemins de l'espace). Les amoureux de la s√©rie redoutaient la fin d‚Äôune belle aventure, mais en 2010, Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin ont alors 72 ans et la s√©rie a 43 ans. Quant √† Val√©rian et Laureline, ils sont toujours aussi jeunes, le temps n‚Äôa pas de prise sur eux, ils retombent m√™me en enfance √† la fin de la s√©rie. C‚Äôest la s√©rie de bande dessin√©e qui aura dur√© le plus longtemps avec les m√™mes auteurs[127]. Ast√©rix par Ren√© Goscinny et Albert Uderzo ou Blueberry par Jean-Michel Charlier et Jean Giraud, ami d‚Äô√©tudes de M√©zi√®res[128] - [84] cr√©√©es toutes deux quatre ans avant Val√©rian, sont toujours √©dit√©es mais ces deux s√©ries ont malheureusement perdu leur sc√©nariste.

Après une tentative avortée dans la collection Omnibus de Dargaud, en 1986 et 1988, des aventures de Valérian et Laureline dans une édition complète[N 27], une nouvelle édition intégrale est publiée à partir de 2007 à raison d'un volume par an[N 28].

Tirage des éditions

Il n'existe pas de chiffres officiels des tirages des diff√©rents albums de Val√©rian et Laureline. La s√©rie fait partie des cinq plus grosses ventes d'albums de bandes dessin√©es dites franco-belges de son √©diteur Dargaud[129]. Stan Barets cite le nombre de plus de 2 500 000 exemplaires pour l'ensemble de la s√©rie[130]. M√©zi√®res estime le tirage d'une premi√®re √©dition √† 100 000 exemplaires auxquels s'ajoutent ensuite les r√©√©ditions[86], l'album La Cit√© des eaux mouvantes, toutes √©ditions confondues, aurait √©t√© tir√© entre 300 000 et 400 000 exemplaires[131]. Il donne aussi le nombre de 25 000 exemplaires pour le tirage de la premi√®re √©dition des Habitants du ciel et comme il restait en stock quelques milliers d'exemplaires, un rhabillage et un suppl√©ment Les Habitants du ciel 2 sont venus √† bout des invendus[132].

L'ensemble des 22 albums et 8 hors-s√©ries totalisent 97 √©ditions et r√©√©ditions[133] auxquelles il faut rajouter les 7 √©ditions de l'int√©grale et la r√©√©dition de l'int√©grale volume 1, soit 105 √©ditions et r√©√©ditions pour 34 albums et hors-s√©ries. Le diptyque Inverloch-Hypsis est le seul album de Val√©rian et Laureline √©dit√© en tirage de t√™te, √† 1 350 exemplaires.

√Čditions √©trang√®res

Les aventures de Valérian et Laureline ont été traduites et publiées dans tous les pays[86] en 16 langues (allemand, anglais, brésilien, danois, espagnol, finlandais, islandais, italien, japonais, lituanien, néerlandais, norvégien, polonais, portugais, suédois, turc)[N 29], occasionnant quelquefois des changements de noms.

Valérian et Laureline s’appellent :

  • Valerian et Veronique en allemand ;
  • Valerian et Laureline en finnois ;
  • Valentin et Linda en danois, norv√©gien et su√©dois ;
  • Varerian et RŇćrurinnu („Éī„ā°„ɨ„É™„āĘ„É≥ ÔľÜ „É≠„Éľ„Éę„É™„É≥„ÉĆ) en japonais ;
  • Valeriano et Laurelinos en lituanien ;
  • Ravian et Laureline en n√©erlandais ;
  • Valerian et Laurelina en polonais.

Univers de la série

Fresque inspirée par l'univers de Valérian sur le mur d'une usine désaffectée à Nancy.

Les histoires publi√©es et ensuite √©dit√©es en album ont, au fil du temps, cr√©√© un univers particulier propre √† la s√©rie et aux talents inventifs conjugu√©s de Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res et √Čvelyne Tranl√©.

Personnages

Christin et M√©zi√®res ont cr√©√© des personnages aussi ¬ę exotiques ¬Ľ les uns que les autres pour donner la r√©plique √† leurs h√©ros. Certains reviennent r√©guli√®rement d'histoire en histoire, qu'ils soient principaux ou secondaires.

Personnages principaux

  • Val√©rian est originaire de Galaxity, la m√©gapole terrienne du XXVIIIe si√®cle, capitale de l'empire galactique terrien. Il est depuis 2713 l'un des agents et sans doute le meilleur √©l√©ment du Service Spatio-Temporel (SST). Sa mission est de maintenir l‚Äôordre terrien dans l‚ÄôUnivers. Il peut, √† l'aide de son vaisseau spatial, parcourir l'immensit√© de l'espace et effectuer des voyages dans le temps, dans le pass√© comme dans le futur.
Val√©rian a un caract√®re peu tremp√©. Plut√īt dilettante, ce n'est pas vraiment un gagneur et il a l‚Äôart de se mettre dans des situations difficiles. Il est pr√©sent√© un peu comme l'oppos√© des bons boy-scouts des bandes dessin√©es franco-belges ou l'antith√®se des superh√©ros des comics am√©ricains[134] ‚ÄĒ auxquels il est d'ailleurs confront√© jusqu'√† la caricature dans Les H√©ros de l'√©quinoxe. Ce profil d'antih√©ros, qui rend le personnage sympathique[117], est souvent consid√©r√© comme une caract√©ristique particuli√®rement attirante de la s√©rie[27].
  • Laureline appara√ģt initialement comme une sauvageonne vivant dans la for√™t d'Arelaune, sur la Terre du XIe si√®cle. Ramen√©e par Val√©rian √† Galaxity, elle int√®gre √† titre exceptionnel le Service Spatio-Temporel en 2721 et devient sa co√©quipi√®re, avant d'√™tre sa compagne. Val√©rian et Laureline forment rapidement un vrai couple. Des sc√®nes de jalousie dans Brooklyn station terminus cosmos font suite √† leur premier baiser dans L'Empire des mille plan√®tes[135] et leur vie commune est officialis√©e √† la premi√®re case des Foudres d'Hypsis.
Laureline est une jeune femme de t√™te, particuli√®rement d√©cid√©e, un gar√ßon manqu√©, au moins √©gale au h√©ros[50]. Elle sort bien souvent Val√©rian des gu√™piers o√Ļ, homme d'action plus que de r√©flexion, il ne manque pas de tomber. Laureline est le contrepoids exact de Val√©rian, l'un dessine en creux l'autre[55].
¬ę Laureline d√®s le d√©but n'est pas un faire-valoir de Val√©rian. Il nous a sembl√© important que notre h√©ro√Įne ait ce c√īt√© positif, t√™te claire, d√©cid√©e et en m√™me temps des jolies petites fesses ¬Ľ, dixit M√©zi√®res[117]. Au fil des albums, elle devient l'h√©ro√Įne centrale de la s√©rie[136] √† tel point qu'apr√®s les H√©ros de l'√©quinoxe, Christin cherche, par touches successives, √† revaloriser son h√©ros[134]. Mais dans la quadrilogie finale, Laureline laisse passer Val√©rian pour son employ√©.
Dans leur qu√™te, Val√©rian et Laureline ont des alli√©s fid√®les comme Monsieur Albert, les Shingouz, le Schniarfeur, le Transmuteur grognon de Bluxte et Ky-Ga√Į ; et des ennemis plus ou moins dangereux comme Xombul, la Trinit√© d‚ÄôHypsis, le Triumvirat de Rubanis, le Quatuor Mortis ou les Wolochs.
  • Monsieur Albert : habitant le Paris du XXe si√®cle, il y est le correspondant de Galaxity. Homme d√©licieux, ayant de l‚Äôentregent et rempli de bon sens pratique, il sait organiser des rencontres utiles. Il aide Val√©rian et Laureline dans toutes leurs aventures terrestres et les accompagne aussi dans quelques n√©gociations plan√©taires ou cosmiques.
  • Les Shingouz : originaires d‚Äôune plan√®te aux ressources nulles, hormis le glingue ‚Äď unique source d‚Äô√©nergie vitale ‚Äď ils ont √©migr√©, toujours par trois, partout dans le cosmos. L‚Äôart de se trouver toujours au bon endroit au bon moment et leur v√©nalit√©, alli√©s √† leur manque de sens moral, font d‚Äôeux les meilleurs espions du cosmos[137]. Plus ou moins amoureux de Laureline, ils n‚Äôh√©sitent pas √† apporter leur aide √† nos h√©ros.
  • Le Schniarfeur : originaire de la plan√®te Bromn, connue pour son environnement particuli√®rement concurrentiel, o√Ļ l‚Äôadaptation au milieu en a fait un infect homoncule haineux oblig√© d‚Äôassurer sans rel√Ęche sa survie en projetant son crachat destructeur sur tout ce qui passe √† sa port√©e. Cette arme vivante, contr√īl√©e par Val√©rian gr√Ęce √† la ligature de sa glande chabounale, qui en fait le plus d√©licat des amis, est un pr√©cieux alli√© dans les espaces hostiles[137].
  • La Trinit√© d‚ÄôHypsis : un ancien flic v√©reux, un baba-cool d√©fonc√© et un juke-box d√©traqu√© sont les ma√ģtres int√©ress√©s du syst√®me solaire, o√Ļ la Terre ne leur procure que d√©convenues. Ils sont un sujet de railleries pour les autres faux dieux, ma√ģtres de l‚ÄôUnivers qui ont leur Olympe sur Hypsis. Mais leur puissance est r√©elle depuis la disparition de la Terre de Galaxity.
  • Le Triumvirat de Rubanis : le colonel Tloc (ou Tlocq), Na Zultra, reine du commerce et S‚ÄôTraks, patron des gangs, respectivement chef de police corrompu, ex-aventuri√®re des bas-fonds int√©ress√©e et ancien chauffeur de limouzingue opportuniste, sont devenus les ma√ģtres de Rubanis apr√®s l‚Äôannihilation de l‚ÄôHyper-Prince. Obnubil√©s par les richesses, ils sont le bras arm√© charg√© des basses Ňďuvres des Wolochs.
  • Les Wolochs : ces blocs de pierre conscients, originaires du Chaos, sont ma√ģtres du Grand Rien. Ils sont leur propre source d‚Äô√©nergie, leur propre v√©hicule spatial, leur propre arme de destruction massive. Les Wolochs sont l‚Äôavenir de l‚ÄôUnivers, ils ne cr√©ent pas de civilisation mais toutes les grandes civilisations qui les ont pr√©c√©d√©s doivent dispara√ģtre pour leur laisser place. Ces entit√©s font respecter l‚Äôordre des Pierres.

Personnages récurrents

  • Le Superintendant : chef des Services de l‚ÄôEspace-Temps au XXVIIIe si√®cle ou chef du SST ‚Äď Service Spatio-Temporel ‚Äď au XXXIIe si√®cle, sup√©rieur de Val√©rian et Laureline, ma√ģtre supr√™me de Galaxity. Il organise la mission qui modifie la trame du temps √† l‚Äôorigine de la disparition de la Terre de Galaxity.
  • Xombul : superintendant des r√™ves √† Galaxity. √Ä force d‚Äôorganiser les r√™ves des autres, il imagine pour lui-m√™me un grand destin, Xombul Ier empereur de Galaxity. Responsable de graves troubles √† Galaxity et emprisonn√©, il s‚Äô√©vadera afin de profiter du cataclysme du XXe si√®cle pour s‚Äôapproprier des connaissances scientifiques susceptibles de faire de lui un nouveau ma√ģtre de l‚ÄôUnivers.
  • Sun Rae : jazzman am√©ricain dans une premi√®re trame de temps, chef d‚Äôune bande de pillards dans le New York et le Brasilia du cataclysme du XXe si√®cle. Dans une deuxi√®me trame de temps, chef de la s√©curit√© d‚Äôun centre de recherche en Afrique du Sud en 2001.
  • Schroeder : Allemand de Transylvanie, dans une premi√®re trame de temps, chercheur dans un super laboratoire souterrain de l‚Äôarm√©e am√©ricaine au Wyoming, r√©quisitionn√© par Xombul avant de se retrouver √† l‚Äôuniversit√© de Brasilia lors du cataclysme du XXe si√®cle. Dans une deuxi√®me trame de temps, chercheur dans un laboratoire souterrain en Roumanie en 2001, il travaille sur la fabrication de clones humains.
  • Elmir le marchand : Grand Ma√ģtre de la Guilde des marchands de Syrte-la-Magnifique, capitale de L'Empire des mille plan√®tes. Il entraine Val√©rian et Laureline dans la croisade que la Guilde m√®ne contre les Connaisseurs et c‚Äôest leur vaisseau qui donne la victoire √† la Guilde. Elmir en est toujours reconnaissant √† Val√©rian et Laureline et il s‚Äôinqui√®te de leur silence depuis qu‚Äôils sont en exploration avec un camion de l‚Äôespace au bord du Grand Rien.
  • Le Transmuteur grognon de Bluxte : originaire, comme son nom l‚Äôindique, de la plan√®te Bluxte, o√Ļ il multiplie pour son besoin personnel les exquis grelots de l‚Äôarbre Phum ou les rarissimes drag√©es du lac Greuf[137]. Laureline se voit confier cet animal familier pour assurer la multiplication de tous les moyens de paiement de transactions r√©pandus dans le cosmos et principalement √† Point Central, tels que perles d‚ÄôEb√©b√©, Bloutoks ou Poutibloks.
  • Les Super-H√©ros : Irmgaal de Krahan la plan√®te des grands guerriers noirs, Ortzog de la plan√®te Bournouf l‚Äôindustrieuse et Blimflim de Malamum la chatoyante plan√®te nature ; ces super-h√©ros doivent affronter les forces de la mati√®re, les monstres du r√®gne animal et les pi√®ges de l‚Äôesprit pour esp√©rer devenir le procr√©ateur des enfants de Fil√®ne. En 2001, dans une autre trame de temps, ils doivent inculquer le courage, la solidarit√© et le respect de la nature aux clones fabriqu√©s par Schroeder.
  • Kistna : d‚Äôune esp√®ce particuli√®rement rare dans le cosmos, elle croit avoir trouv√© un alter ego en la personne de Jal qui ne veut s‚Äôunir √† elle que pour prendre possession de ses pouvoirs. Elle en meurt mais revit gr√Ęce √† la m√©tempsycose. Elle rencontre Val√©rian √† la recherche de Laureline. Il m√®ne Kistna, qui cherche son astronef, sur Point Central. C‚Äôest l√† qu‚Äôelle retrouve Jal et lui pardonne.
  • Jal : membre rescap√© du SST ‚Äď Service Spatio-Temporel ‚Äď lors de la disparition de la Terre de Galaxity. Il s‚Äôapproprie les pouvoirs de Kistna pour tenter de provoquer une explosion nucl√©aire permettant de r√©pliquer le cataclysme de 1986. Apr√®s son √©chec, il devient le gardien √† Point Central de la cellule abandonn√©e par Galaxity, et il y entretient l‚Äôastronef de Val√©rian et Laureline. Il y est rejoint par Elmir le marchand, inquiet du manque de nouvelles de Val√©rian et Laureline.
  • Le Tchoung-Traceur : cet animal volant familier a la particularit√© d‚Äôavoir un sens parfait et une m√©moire exacte de la trajectoire permettant, apr√®s restitution de ses donn√©es de vol, de reconstituer un itin√©raire et de retrouver le point de d√©part de celui-ci[137]. Il est souvent utilis√©, m√™me sous forme d√©shydrat√©e, et d‚Äôune grande utilit√© pour Val√©rian ou Laureline dans nombre de situations critiques.
  • Le Quatuor Mortis : hommes de main sans foi ni loi, experts en tous trafics, contrebandes, armes, extorsions, attentats, commandos, infiltrations et enl√®vements, mercenaires du crime, ils louent leurs services √† qui les paye. Ils enl√®vent le Califon pour le compte des Extralums.
  • Frankie et Harry : √† l‚Äôorigine doubles-d√©tectives (siamois) d‚Äôun palace de luxe sur l‚Äôun des paradis touristiques du cosmos, ils se mettent rapidement au service du Grand Calife d‚ÄôIksaladam, all√©ch√©s par la forte prime promise √† qui retrouvera le Califon. En 2001, ils enqu√™tent sur Terre, √† Paris, au profit de LCF Sat, archange d√©chu d‚ÄôHypsis, qui convoite la soci√©t√© Vivaxis en m√™me temps que la Trinit√© d‚ÄôHypsis. Ils finissent comme agents doubles sur Point Central.
  • Ky-Ga√Į : originaire de la lune de Phnom-Nam, c‚Äôest une jeune fille d√©lur√©e, ing√©nieuse et curieuse. Au ch√īmage apr√®s la faillite de l‚Äôusine de scaphandres o√Ļ elle travaillait comme couturi√®re, elle devient une aide puis une alli√©e s√Ľre pour Laureline et accessoirement pour Val√©rian qui lui a transmis le Schniarfeur.

Lieux

Même si la série se déroule dans l'immensité de l'Univers, il est des planètes ou autres lieux qui reviennent régulièrement dans les histoires ou albums de la série et qui participent de l'univers de Valérian et Laureline.

  • Galaxity : m√©gapole terrienne du XXVIIIe si√®cle et capitale de l'empire galactique terrien d'apr√®s la p√©riode noire de l'histoire de la Terre[138].
  • Point Central : ville-monde artificielle de l'Univers, constitu√©e de l'assemblage de cellules micro-plan√©taires reli√©es de fa√ßon quasi fŇďtale mais que tout s√©pare de mani√®re souvent l√©tale, autour du ConSec - Conseil de la Salle des √©crans - o√Ļ se retrouvent tous les conflits de l'espace-temps galactique[139]

Planètes principales

  • Terre : notre Terre, celle de Galaxity au XXVIIIe si√®cle apr. J.-C., dans les ann√©es 2720. Mais c'est aussi celle du XIe si√®cle, celle de l'an mil, du XXe si√®cle finissant entre 1980 et 1988, du d√©but du XXIe si√®cle en 2001 ou encore celle du XXXe si√®cle en 3005 ou du XXXIIe si√®cle en 3152[140].
  • Syrte-la-Magnifique : empire aux mille plan√®tes, anciennement aux mains des Connaisseurs, rescap√©s de la premi√®re tentative de colonisation de l'Univers par les terriens de Galaxity, qui avaient impos√© leur loi aux marchands de la Guilde. Ensuite la Guilde fait de Syrte-la-Magnifique le syst√®me plan√©taire des plus puissants investisseurs √† l'ouest de Cassiop√©[141].
  • Rubanis : plan√®te o√Ļ se retrouve tous les mauvais penchants de l'Univers, corruption, concussion, pr√©bendes, manipulations, trafics sur lesquels le Triumvirat r√®gne en ma√ģtre[142]
  • Hypsis : plan√®te o√Ļ r√©sident tous les ma√ģtres de l'Univers. C'est du haut de leur tour que la Trinit√© veille sur un syst√®me solaire o√Ļ la Terre ne leur procure que d√©sillusion[143].

Lieux principaux

  • Service Spatio-Temporel : la notion de travail a pratiquement disparue sur Terre. Seuls les technocrates du Service de l'Espace-Temps, dit aussi SST - Service Spatio-Temporel - et ses agents, dont Val√©rian, ont encore une activit√©. Ils patrouillent dans l'espace et dans le temps pour assurer le pass√©, le pr√©sent et le futur de la Terre de Galaxity.
  • For√™t d‚ÄôArelaune : gigantesque for√™t ensorcel√©e √† l'ouest de la porte temporelle de l'an mil qui prot√®ge, avec le marais dormeur, le ch√Ęteau d'Alb√©ric le Vieil. Prisonnier d'un feuille s√©ch√©e, Val√©rian y est lib√©r√© par la sauvageonne Laureline lors de leur premi√®re rencontre.
  • Le Grand Rien : ¬ę L√† o√Ļ il n'y a plus d'√©toiles, o√Ļ le monde connu s'arr√™te et o√Ļ commence l'Univers en formation[144]. ¬Ľ C'est le dernier lieu o√Ļ aller mais c'est aussi le seul endroit o√Ļ il est possible de retrouver la Terre de Galaxity.

Lexique

Pierre Christin avoue que d'imaginer les histoires de Valérian et Laureline en des lieux qui n'existent pas, lui impose un gros travail d'invention lexicale pour nommer tout ce que sa créativité engendre de personnages, d'animaux, de choses et de lieux extra-terrestres[102].

[réf. souhaitée]

Autour de la série

La notoriété de la bande dessinée, va permettre à Valérian et Laureline de sortir de leurs albums pour se présenter d'une autre façon au public.

Expositions

Valérian et Laureline comme leurs auteurs ont fait l'objet d'expositions (liste non exhaustive).

  • 1985, dans le cadre du Festival international de la bande dessin√©e d'Angoul√™me, la reconstitution grandeur nature de l'astronef de Val√©rian et Laureline accueille une exposition du travail de M√©zi√®res et Christin, cr√©ation de l'affiche du festival ;
  • 1996, au mus√©e Destr√© de Charleroi, capitale de la bande dessin√©e franco-belge, r√©trospective pour les trente ans de la s√©rie ;
  • 1998, premi√®re apparition publique des taxis volants des Cercles du pouvoir, grandeur nature, au festival de la bande dessin√©e de Colomiers ;
  • 1999, exposition M√©zi√®res au Mus√©e d‚Äôart contemporain de Lyon avec cr√©ation de l'affiche du festival La Bande dessin√©e de science-fiction ‚Äď cent millions d'√©toiles qui regroupait les Ňďuvres des plus grands dessinateurs de science-fiction[N 30] ;
  • 2001, √† c√īt√© d'une exposition sur la science et les savants fous, une exposition Val√©rian-M√©zi√®res avec des sculptures c√©ramiques dans le cadre du 18e Festival BD de Sierre en Suisse anim√©e par un Val√©rian et une Laureline en chair et en os ;
  • 2002, exposition M√©zi√®res avec cr√©ation d'une s√©rigraphie dans le cadre du festival international de science-fiction Utopiales √† Nantes ;
  • 2005, 23e f√™te de la BD du Pays de Montb√©liard √† Audincourt, r√©trospective Val√©rian et M√©zi√®res ;
  • 2008, XXVe salon de printemps de Ozoir-la-Ferri√®re, exposition r√©trospective Jean-Claude M√©zi√®res ;
  • 2009, rencontres du 9e art d'Aix-en-Provence, exposition Dans l'univers de M√©zi√®res.
  • 2010, Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin : tout Val√©rian et Laureline ! √† Gobelins, l‚Äô√Čcole de l‚ÄôImage, √† Paris, du au .
  • 2010, Exposition √† la Japan Expo 2010 des couvertures des 26 tomes de la s√©rie, de 16 dessins tir√©s de la pr√©paration du film Le Cinqui√®me √Čl√©ment de Luc Besson et un tableau comparatif des univers de Star Wars et Val√©rian. Du 1 au ;
  • 2013, r√©trospective Les grands espaces de JC M√©zi√®res √† la Bfm de Limoges.
  • 2017 : Val√©rian, de la case √† l'√©cran √† la m√©diath√®que l'Alpha d'Angoul√™me pendant le festival international de la bande dessin√©e. Outre des planches originales de la s√©rie, de nombreux costumes et accessoires de l'adaptation r√©alis√©e par Luc Besson sont expos√©s.
  • 2017-2018 : du au , √† la Cit√© des sciences et de l'industrie, Paris (exposition enrichie de r√©alit√© augment√©e).

Manifestations artistiques

Jean-Claude Mézières a réalisé des scénarisations dans le cadre de manifestations artistiques.

Photo de l’escalier Denis-Papin à Blois (hauteur 120 marches), dont l’intégralité des contremarches a été décorée pour former un immense dessin de Valérian et Laureline, enlacés et regardant les passants faces à eux.
Les deux personnages de la série ont un temps recouvert les 120 contremarches d’un des monuments emblématiques de Blois.
1985, la ville d'Angoulême demande, en plus de l'affiche du salon, à Jean-Claude Mézières, qui a été Grand Prix de la Ville l'année précédente, un décor pour la ville. Il s'agira d'un mur peint représentant un atterrissage raté de l'astronef de Valérian et Laureline dans le pignon d'une maison. Ce mur peint sera réalisé par les établissements Dauphin[145].
2004, la ville de Lille a √©t√© √©lue capitale europ√©enne de la culture pour l‚Äôann√©e 2004. La municipalit√© de la ville confie √† Jean-Claude M√©zi√®res une mise en d√©cor. Celui-ci propose de transformer une rue du centre ville en astroport. La rue Faidherbe est choisie pour devenir Le Chemin des √©toiles, constitu√© de 14 piliers constitu√©s de 5 √©l√©ments courbes qui forment au-dessus de la rue 7 arches de 10 m√®tres de haut. L‚Äôinauguration du premier astroport fran√ßais a lieu le [146].
Jean-Claude Mézières reprendra son idée pour dessiner le Port-du-Gouffre au bord du Grand Rien.
2018, √† l‚Äôoccasion du festival de bande dessin√©e bd BOUM √† Blois, o√Ļ l‚Äôune des expositions √©tait consacr√©e √† l‚ÄôŇďuvre, l‚Äôescalier Denis-Papin de la ville est enti√®rement recouvert d'un dessin de Val√©rian et Laureline.

Produits dérivés

Ne sont mentionnés que les produits dérivés en rapport avec la série Valérian et Laureline :

  • 1974, par la Seita, 3 bo√ģtes d'allumettes Val√©rian, Laureline et Vaisseau spatial (tirage inconnu) ;
  • 1984, par les √©ditions Gentiane, 4 cartes postales (tirage inconnu) ;
  • 1994, par les √©ditions Stamp, s√©rie de 6 timbres sur Les Cercles du pouvoir, ainsi que la couverture de l'album, en pochette-timbre isol√©e, tir√©s √† 750 ex. ;
  • 1994, ex-libris Les Cercles du pouvoir :
    • pour le club b√©d√©phile de Colmar ALBD 12 non sign√© (tirage inconnu),
    • pour Durango √† 250 ex. non sign√©,
    • pour Espace BD √† 300 ex. non sign√©,
    • pour Fantasmagories √† 250 ex. non sign√©,
    • pour Forbiden World √† 110 ex. non sign√© ;
    • pour la galerie J.A. Schoofs √† 45 ex. non sign√© ;
  • 1994, timbre Les Cercles du pouvoir pour Nation √† 200 ex. non sign√© ;
  • 1996, ex-libris Otages de l'Ultralum :
    • pour Alpha BD √† 100 ex. non sign√©,
    • pour Bulle en Stock √† 230 ex. non sign√©,
    • pour Dargaud non sign√© (tirage inconnu),
    • pour Durango √† 250 ex. non sign√©,
    • pour Espace BD √† 300 ex. non sign√©,
    • pour Fantasmagories √† 250 ex. non sign√©,
    • pour Nation √† 100 ex. sign√© des 3 auteurs ;
  • 1997, par le sculpteur Stephan Saint-Emett, statuettes en r√©sine peintes √† la main de Val√©rian et de Laureline, tir√©es √† 250 ex. ;
  • 1998, ex-libris L'Orphelin des astres :
    • pour Espace BD √† 300 ex. non sign√©,
    • pour Fantasmagories √† 300 ex. non sign√©,
    • pour Raspoutine 2 mod√®les √† 50 ex. chaque non sign√©,
    • pour Super H√©ros non sign√© (tirage inconnu) ;
  • 1999, par les cr√©ations Attakus, statuette en r√©sine porcelaine sculpt√©e par l'atelier Bombyx et peinte √† la main de Laureline, tir√©e √† 888 ex. ;
  • 2000, ex-libris Les Habitants du ciel 2 pour Espace BD sign√© non num√©rot√© (tirage inconnu) ;
  • 2000, par les cr√©ations Attakus, statuette en r√©sine porcelaine sculpt√©e par l'atelier Bombyx et peinte √† la main du Goumoun, tir√©e √† 888 ex. ;
  • 2001, par les cr√©ations Attakus, statuette en r√©sine porcelaine sculpt√©e par l'atelier Bombyx et peinte √† la main du Schniarfeur, tir√©e √† 888 ex. ;
  • 2002, par les cr√©ations Attakus, statuette en r√©sine porcelaine sculpt√©e par l'atelier Bombyx et peinte √† la main des 3 Shingouzs, tir√©e √† 888 ex. ;
  • 2003, par les cr√©ations Attakus, statuette en r√©sine porcelaine sculpt√©e par l'atelier Bombyx et peinte √† la main de Val√©rian, tir√©e √† 888 ex. ;
  • 2004, Chemin des √©toiles, s√©rigraphie √©dit√©e a 100 exemplaires, sign√©e par l'artiste ;
  • 2007, par BFB √©ditions, maquette du vaisseau spatial en r√©sine peinte √† la main (tirage inconnu) ;
  • 2010, ex-libris L'OuvreTemps pour Nation/BDnet √† 250 ex. sign√© ;
  • 2013, dvd du film L'Histoire de la page 52, √† 1000 ex. non num√©rot√©s avec ex-libris ;
  • 2013, dvd du film L'Histoire de la page 52, √† 50 ex. num√©rot√©s et sign√©s avec ex-libris sign√© ;
  • 2015, portfolio Val√©rian et Laureline, Galerie Oblique, 18 couvertures, un hors texte n&b et une planche de justificatif, tir√© √† 125 ex. num√©rot√©s et sign√© ;
  • 2016, portfolio + dvd Les Couleurs de la page 52, Galerie Oblique / Delastre Films, 170 exemplaires num√©rot√©s et sign√©s.
  • 2017, 3 figurines de Val√©rian, Laureline et des Shingouz, √† 1000 ex.
  • 2017, mug Val√©rian en c√©ramique, 1000 ex.

Séries de télévision

Jean-Claude Mézières, dont le style donne la prépondérance à la narration graphique, toujours à la recherche de la mise en page la plus efficace, ne pouvait qu'être attiré par le média télévisuel. Avec Pierre Christin, ils font plusieurs expériences et tentatives de transposition pour ce média de la série Valérian et Laureline. Finalement ils cèdent leurs droits pour une série télévisuelle d'animes franco-japonais dessinée dans le style manga.

1976, Jean-Claude Mézières fait ses premiers essais de dessin animé en Suisse et au centre Pompidou, mais sans suite.
1982, deuxi√®me essai avec l‚Äôaide de la soci√©t√© Dargaud. Jean-Claude M√©zi√®res fait des dessins en couleurs directes pour r√©aliser une animation au banc-titres. Quelques minutes r√©alis√©es en six mois de travail mais il en reste Les Ast√©ro√Įdes de Shimballil[46].
1992, Jean-Claude Mézières et Pierre Christin réalisent un pilote sans suite[147].
2005, lancement d'une coproduction franco-japonaise dirig√©e par Philippe Vidal et Eiichi Sato pour la r√©alisation d'un anime Val√©rian et Laureline („Éī„ā°„ɨ„É™„āĘ„É≥Ծ܄É≠„Éľ„Éę„É™„É≥„ÉĆ Varerian ando RŇćrurinnu). Cette coproduction regroupe les studios japonais Satelight, les √©ditions Dargaud et la soci√©t√© de production de Luc Besson, EuropaCorp.
2007, l'anime comporte dans la version fran√ßaise 40 √©pisodes de 23 minutes et dans la version japonaise 80 √©pisodes de 12 minutes. La programmation sur la cha√ģne th√©matique Canal+ Family commence le , √† raison de deux √©pisodes par semaine.
Val√©rian et Laureline, sur un sc√©nario de Peter Berts, avec comme co-sc√©naristes Agn√®s et Jean-Claude Bartoll, Jean Helpert, Jean-Fran√ßois Henry, Julien Magnat, √Čric Rondeaux et Henri Steimensont[148], est dessin√©e dans le style manga de Osamu Tezuka par le Fran√ßais Charles Vaucelles en tant qu‚Äôoriginal character-designer et le Japonais Makoto Uno comme character-d√©signer. Les directeurs d‚Äôanimation sont Toru Yoshida et Toshiyuki Kubooka. La musique est du Fran√ßais Alexandre Azaria[149].
2008, en février des épisodes de l'anime sont mis en ligne sur le site de France 3[148].
2009, la cha√ģne Game One rediffuse la s√©rie √† partir de septembre[150].
2017, la série est doublée en breton et diffusée par la web-télévision Brezhoweb[151]


Novellisation

En para√ģt, dans la collection ¬ę Autres Mondes ¬Ľ des √©ditions Mango Jeunesse, un roman jeunesse annonc√© comme le premier tome des aventures de Val√©rian et Laureline : Lininil a disparu est √©crit par Pierre Christin et sa couverture illustr√©e par Jean-Claude M√©zi√®res [152].

Le roman a été réédité par Fleurus en juin 2017 sous le titre Valérian et Laureline : Paradizac, la ville cachée.

Les aventures de Valérian vu par...

Apr√®s l‚Äôarr√™t de la s√©rie Val√©rian et Laureline, les auteurs Pierre Christin et Jean-Claude M√©zi√®res d√©cident de confier leurs h√©ros √† des sc√©naristes et des dessinateurs qui r√©pondent √† un certain cahier des charges. Surtout pas une suite des aventures de Val√©rian et Laureline, ¬ę mais pour une ex√©cution en figures libres, une relecture d'un univers propice √† toutes les interpr√©tations[153]. ¬Ľ

Le premier album de la nouvelle s√©rie ¬ę Val√©rian vu par‚Ķ ¬Ľ est confi√© aux soins de Manu Larcenet et porte le titre de L'Armure du Jakolass, publi√© en 2011 chez Dargaud.

Le second album, Shingouzlooz Inc., est dessiné par Mathieu Lauffray et scénarisé par Wilfrid Lupano, publié en chez Dargaud.

Valérian et la Cité des mille planètes par Luc Besson

Fan de Val√©rian depuis sa jeunesse ‚ÄĒ il a d'ailleurs sollicit√© Jean-Claude M√©zi√®res en tant que designer sur Le Cinqui√®me √Čl√©ment ‚ÄĒ, Luc Besson s'int√©resse depuis des ann√©es √† l'adaptation de la s√©rie au cin√©ma. En , EuropaCorp annonce que le projet est en cours et que Luc Besson √©crira le sc√©nario et en assurera la r√©alisation. La production est lanc√©e en , et Besson annonce que Dane DeHaan et Cara Delevingne seront au casting[154]. Clive Owen fait √©galement partie du casting, dans le r√īle du commandant Ar√ľn Filitt. Le film s'inspire de l'album L'Ambassadeur des Ombres. Le long-m√©trage est particulier car c'est la production fran√ßaise la plus ch√®re jamais r√©alis√©e[155]. La sortie du film a lieu le en France[156].

L'Histoire de la page 52

L'Histoire de la page 52 est un film documentaire r√©alis√© par Avril Tembouret en 2013, avec Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin. Il retrace l‚Äôint√©gralit√© de cr√©ation d'une planche de Val√©rian et Laureline (la page 52 de l'album Souvenirs de Futurs), du sc√©nario de Pierre Christin jusqu'aux retouches finales de Jean-Claude M√©zi√®res sur la planche achev√©e. On y voit Jean-Claude M√©zi√®res au travail dans l‚Äôintimit√© de son atelier, case apr√®s case, durant plusieurs jours. Il questionne son m√©tier et livre en filigrane une le√ßon de bande dessin√©e ¬ę en temps r√©el ¬Ľ. Le film a √©t√© pr√©sent√© en avant-premi√®re √† la r√©trospective ¬ę Les grands espaces de JC M√©zi√®res ¬Ľ[157] et au 41e festival international de la bande dessin√©e d'Angoul√™me.

Une suite est sortie en 2016, consacrée à la mise en couleurs de la page 52 et intitulée Les Couleurs de la page 52, avec Jean-Claude Mézières et Evelyne Tranlé, sa coloriste attitrée.

Valérian, histoire d'une création

Val√©rian, histoire d'une cr√©ation est un film documentaire r√©alis√© par Avril Tembouret en 2017, produit par Fran√ßois Busnel, avec Jean-Claude M√©zi√®res, Pierre Christin, Evelyne Tranl√©, Enki Bilal et Luc Besson. Le film retrace l'√©pop√©e de la s√©rie Val√©rian depuis sa cr√©ation dans le journal Pilote dans les ann√©es 1960, et met au jour comment l'Ňďuvre de M√©zi√®res et Christin a boulevers√© la science-fiction en bande dessin√©e.

Références

Notes

  1. Mézières, fidèle lecteur d’OK Magazine dans sa jeunesse, déclare avoir gardé un vif souvenir de cette bande dessinée totalement inspirée de Flash Gordon. Mais le héros d’OK qui marque le plus le jeune Mézières est Arys Buck, d'Uderzo, au point qu'un des premiers essais aboutis de bande dessinée est une histoire de Tintin au physique avantageux d'Arys Buck (O. Maltret, DBD (2001), p. 10).
  2. ¬ę M√©zi√®res aime √©voquer Barbarella, ¬ę cette grand-m√®re spirituelle de Laureline ¬Ľ ¬Ľ (S. Barets, Int√©grale 1 (2007), p. 8).
  3. M√©zi√®res d√©clare avoir √©t√© impressionn√© par Les Naufrag√©s du temps, dont il avait d√©couvert des extraits ainsi que de Barbarella dans Les Chefs-d'Ňďuvre de la bande dessin√©e, une anthologie r√©unie par Jacques Sternberg, Michel Caen et Jacques Lob et √©dit√©e par la revue Plan√®te (C. Quillien, Pilote (2004), p. 121).
  4. Le premier num√©ro de Pilote a √† son sommaire Ast√©rix, Les Aventures de Michel Tanguy, Le D√©mon des Cara√Įbes, Le Scout Jacques Le Gall ; trois aventures d'apr√®s des √©missions ou des feuilletons de Radio-Luxembourg, sponsor du journal, Dix millions d'auditeurs/Guy Lebleu reporter, Bison Noir et Zappy Max ; une aventure (il y en aura quatre au total) aujourd'hui totalement oubli√©e, P'tit Pat, gamin de Paris de Remo Forlani et Jacques Dagues (qui r√©alise la couverture du journal) ; sans oublier Le Petit Nicolas, Jacquot le Mousse, Mark Trent et Pistolin (P. Gaumer (2004), p. 631).
  5. Les premi√®res histoires de Linus (Pierre Christin) et M√©zi (M√©zi√®res) sont deux aventures r√©alis√©es aux √Čtats-Unis, Le Rhum du Punch et Comment r√©ussir en affaires en se donnant un mal fou, puis apr√®s leur retour en France Le chemin de l'enfer est pav√© de bonnes intentions (J.-C. M√©zi√®res, M√©zi (1981), p. 64).
  6. M√©zi√®res consid√®re que Les Mauvais R√™ves est plut√īt une histoire de ¬ę fantaisie √©pique ¬Ľ que de science-fiction (J. Gl√©nat, Schtroumpf (1973), p. 4).
  7. C'est René Barjavel, dans un feuilleton de 1943, Le Voyageur imprudent, 1re édition 1944, qui expose le paradoxe du grand-père. Mais c'est dans l'édition révisée de 1958 qu'il théorise ce paradoxe qui démontrerait l'impossibilité des voyages dans le temps : dans le passé vous risquez de tuer l'avenir et dans le futur d'annihiler le passé.
  8. C'est la solution adoptée par Poul Anderson dans La Patrouille du temps, 1re édition française, Marabout (1965).
  9. Jean-Claude Mézières profite de l'occasion pour caricaturer Pierre Christin en scénariste de cyberkinomax.
  10. Il faut savoir que S√łren Kragh-Jacobsen a inscrit son film dans le mouvement cin√©matographique danois Dogme95, dont la r√®gle 1 √©dicte : ¬ę Les accessoires et d√©cors ne doivent pas √™tre apport√©s et si l'on a besoin d'un accessoire particulier pour l'histoire, choisir un endroit o√Ļ cet accessoire est pr√©sent. ¬Ľ On peut donc se poser la question de savoir si la ferme, lieu du tournage, disposait des albums de Val√©rian et Linda ou si Kragh-Jacobsen les y a apport√©s, en contradiction avec le dogme.
  11. Mézières après avoir dessiné New York sous les eaux dans La Cité des eaux mouvantes, imagine cette fois-ci un New York au milieu des terres par l'assèchement de l'Hudson River.
  12. Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin habitaient la m√™me rue de Saint-Mand√© et ils se sont connus, d√®s leur enfance, dans la cave qui les abritait pendant les alertes a√©riennes de 1943/44. Quelque temps plus tard, Christin envoyait des lettres d'amour avec de beaux dessins √† la sŇďur de M√©zi√®res, √Čvelyne, qui est devenue la coloriste de la s√©rie. Ils se sont retrouv√©s adolescents quand l'un et l'autre faisaient leurs √©tudes √† Paris, M√©zi√®res avec Jean Giraud aux Arts Appliqu√©s et Christin √† la facult√© de Lettres. Ils se sont ensuite retrouv√©s aux √Čtats-Unis, l√† o√Ļ a commenc√© leur collaboration dans les ann√©es 1965/66, pour ensuite ne plus se quitter.
  13. Planche 37A cases 1, 2 et 3.
  14. Planches 1C, 2B, 2D et 31D.
  15. Planches 52C et 53A.
  16. Planches 32C cases 1 et 2, 33B case 1, 34A case 2 et 54B.
  17. Toutefois à son arrivée à Pilote, Jean-Claude Mézières a dessiné sur des scénarios autres que ceux de Pierre Christin. Il déclare ne pas avoir beaucoup aimé travailler avec Fred car celui-ci avait trop tendance à dessiner ses scénarios, ce qui laissait peu de liberté au dessinateur.
  18. Mézières raconte qu'encore jeune étudiant à l'école des Arts appliqués, il a fait le voyage de Bruxelles accompagné de Pat Mallet pour rencontrer Franquin.
  19. C'est avec Jean Giraud et Pat Mallet qu'il fait le déplacement de Champrosay (près de Draveil) pour rencontrer Jijé. Au retour de son service militaire, Mézières devait travailler dans le studio de publicité de Benoit Gillain, fils de Jijé. (P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 4).
  20. C'est à l'école des Arts appliqués que Jean-Claude Mézières rencontre Jean Giraud et Pat Mallet (O. Maltret, DBD (2001), p. 4-8).
  21. La mise en couleur sur ¬ę bleu ¬Ľ consiste √† r√©duire au format en reportant sur un papier dessin en bleu l√©ger (ou plus r√©cemment en gris clair) le dessin des planches originales en noir. C'est sur ce papier √† dessin que se fait la mise en couleur √† la gouache. Le coloriste dispose d'un film transparent sur lequel est report√© le dessin en noir pour juger de l'effet final par superposition.
  22. Ces sept aventures sont publi√©es dans Super Pocket Pilote, suppl√©ment trimestriel de 268 pages en format de poche du journal Pilote. Comme le disent les auteurs de Val√©rian dans l'introduction de Par les chemins de l'espace, l'album hors s√©rie qui regroupe ces sept histoires, c'√©tait ¬ę le manga d'avant les mangas ¬Ľ, du moins en Europe.
  23. L'histoire Les Mauvais Rêves n'a été publiée en album dans la série courante qu'en 2000 avec le numéro 0. Auparavant, elle était publiée dans un album hors série Mézières et Christin avec… en 1983 pour répondre à la demande des amateurs de Valérian et Laureline. Déjà en 1981, une édition pirate est éditée en nuances de gris à partir des pages de Pilote.
  24. Valérian est la sixième série de Pilote à être éditée par Dargaud après Astérix, Michel Tanguy et Barbe-Rouge en 1961, Fort Navajo (Blueberry) en 1965 et Bob Morane en 1967.
  25. Les albums du début des années 1970 font généralement entre 44 et 48 pages réparties en 4 cahiers.
  26. Les deux aventures de 28 planches chacune La Cité des eaux mouvantes et Terres en flammes sont éditées en un seul album La Cité des eaux mouvantes de 47 planches (P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 11). Pour La Cité des eaux mouvantes les planches 16A, 17A, 18A, 18B, 27A, 27B sont supprimées et les planches 17B, 19A, 26B sont redessinées et pour Terres en flammes les planches 12A, 12B, 13A, 13B, 14A, 14B, 15A, 15B, 16A, 16B, 19A sont supprimées et les planches 11B, 18B, 19B, 21B sont redessinées pour revenir au format de 47 planches. Ces deux aventures sont éditées dans leurs paginations originelles dans le premier volume des hors séries Omnibus et Intégrale.
  27. La collection Omnibus comprend deux albums, regroupant cinq aventures dans le premier volume de 1986 : Les Mauvais R√™ves ; La Cit√© des eaux mouvantes et Terres en flammes ; Le Grand Collectionneur et Dr√īles de sp√©cimens. Dans le second volume de 1988 on retrouve : L'Empire des mille plan√®tes ; Le Pays sans √©toile et Bienvenue sur Alflolol. La collection Omnibus s'est arr√™t√©e sans permettre la parution de l'ensemble des albums d√©j√† publi√©s.
  28. En 2007, le volume 1 regroupe : Les Mauvais R√™ves ; La Cit√© des eaux mouvantes et Terres en flammes ainsi que L'Empire des mille plan√®tes. Le volume 2 de 2008 comprend : Le Pays sans √©toile, Bienvenue sur Alflolol et Les Oiseaux du Ma√ģtre. Le volume 3 de janvier 2009 rassemble : L'Ambassadeur des Ombres ; Sur les terres truqu√©es et Les H√©ros de l'√©quinoxe. Le volume 4 de novembre 2009 se compose des deux diptyques M√©tro Ch√Ętelet direction Cassiop√©e/Brooklyn station terminus cosmos et Les Spectres d'Inverloch/Les Foudres d'Hypsis. Le volume 5 de janvier 2011 regroupe : Sur les fronti√®res, Les Armes vivantes et Les Cercles du pouvoir. Le volume 6 de janvier 2012 reprend Otages de l'Ultralum, L'Orphelin des astres et Par des temps incertains. Le volume 7 de d√©cembre 2012 concerne les trois derni√®res histoires de la s√©rie Au bord du Grand Rien, L'Ordre des Pierres et L'OuvreTemps.
  29. Les aventures de Valérian sont aussi parues en bengali dans un journal et en arabe pour un journal saoudien. Une édition pirate des Héros de l'équinoxe, assez fidèlement redessinée, existe en chinois (O. Maltret, DBD (2001), p. 20).
  30. C'est lors de cette exposition que les gardiens de l'ordre moral de l'association lyonnaise Action pour la dignit√© humaine, ont port√© plainte contre 6 planches accroch√©es sur 400 pour ¬ę atteinte √† l'ordre public et incitation √† la d√©bauche ¬Ľ. Les organisateurs ayant refus√© de d√©crocher les planches vis√©es, le mus√©e a √©t√© condamn√© en r√©f√©r√© (¬ę article de Marianne ¬Ľ(Archive.org ‚ÄĘ Wikiwix ‚ÄĘ Archive.is ‚ÄĘ Google ‚ÄĘ Que faire ?) (consult√© le )). Les planches vis√©es √©taient celles d‚ÄôAilleurs (Robert Gigi), Port Nawak (David Prudhomme), The Pact (un fanzine de Reedman et Brun), L'Imploseur (Stan, Vince et Beno√ģt Del√©pine) et Urban Games (Christophe Raufflet) (¬ę La Censure en BD ¬Ľ(Archive.org ‚ÄĘ Wikiwix ‚ÄĘ Archive.is ‚ÄĘ Google ‚ÄĘ Que faire ?) (consult√© le )).

Références

Cliquez sur le nom de l'auteur pour obtenir la source bibliographique

  1. S. Barets, Intégrale 1 (2007), p. 5.
  2. P. Gaumer (2004), p. 118.
  3. P. Gaumer (2004), p. 109.
  4. P. Gaumer (2004), p. 299.
  5. P. Gaumer (2004), p. 322.
  6. P. Gaumer (2004), p. 633.
  7. P. Gaumer (2004), p. 453.
  8. P. Gaumer (2004), p. 47.
  9. P. Gaumer (2004), p. 580.
  10. P. Gaumer (2004), p. 491.
  11. H. Filippini (1977), p. 15-26 et 140.
  12. P. Gaumer (2004), p. 631.
  13. P. Gaumer (2004), p. 355.
  14. H. Filippini (1977), p. 141.
  15. P. Gaumer (2004), p. 366.
  16. P. Gaumer (2004), p. 499.
  17. O. Maltret, DBD (2001), p. 9-10.
  18. O. Maltret, DBD (2001), p. 11.
  19. N. Anspach, Auracan (1998), p. 23.
  20. J. Glénat, Schtroumpf (1973), p. 4.
  21. O. Maltret, DBD (2001), p. 18.
  22. S. Barets, Intégrale 2 (2008), p. 6.
  23. Boris, Schtroumpf (1973), p. 15.
  24. C. Quillien, Pilote (2004), p. 120.
  25. O. Maltret, DBD (2001), p. 12.
  26. L'Ambassadeur des Ombres, page 3
  27. N. Anspach, Auracan (1998), p. 34.
  28. ¬ę Christin et M√©zi√®res : ‚ÄúAvec ‚ÄėVal√©rian‚Äô nous ne voulions pas d'une science-fiction conformiste‚ÄĚ ¬Ľ, telerama.fr, (consult√© le )
  29. S. Barets, Intégrale 1 (2007), p. 12.
  30. S. Barets, Intégrale 1 (2007), p. 13.
  31. 4e de couverture de l'album Les Spectres d'Inverloch.
  32. 4e de couverture de l'album Les Foudres d'Hypsis.
  33. 4e de couverture de l'album Sur les frontières.
  34. 4e de couverture de l'album Les Cercles du pouvoir.
  35. 4e de couverture de l'album Par des temps incertains.
  36. 4e de couverture de l'album Au bord du Grand Rien.
  37. 4e de couverture de l'album L'Ordre des Pierres.
  38. Chronologie sur le Site Mézières version du 17 mars 2011
  39. G. Klein, Avec... (1983), p. 5 et en ligne sur le site de J.-C. Mézières.
  40. ¬ę Jean-Claude M√©zi√®res : "Ado, avec Giraud, on s√©chait les cours pour aller dans les petits cinoches des grands boulevards" ¬Ľ(Archive.org ‚ÄĘ Wikiwix ‚ÄĘ Archive.is ‚ÄĘ Google ‚ÄĘ Que faire ?), sur Premiere.fr, (consult√© le )
  41. J.-C. Mézières, Intégrale 1 (2007), p. 5.
  42. P. Christin, Intégrale 1 (2007), p. 5.
  43. O. Maltret, DBD (2001), p. 19.
  44. F. Vie, √Čtoiles (1985), p. 1.
  45. O. Maltret, DBD (2001), p. 15.
  46. D. Poncet, PLGPPUR (1984), p. 31.
  47. P. Christin, J.-C. Mézières, Les habitants 2 (2000), p. 9.
  48. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 56.
  49. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 15.
  50. N. Anspach, Auracan (1998), p. 25.
  51. O. Thierry Zoo (2009), p. 10.
  52. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 65.
  53. G. Klein, Avec... (1983), p. 6 et en ligne sur le site de J.-C. Mézières.
  54. N. Ampach, Auracan (1998), p. 34-35.
  55. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 15-16.
  56. S. Barets, Intégrale 2 (2008), p. 14.
  57. 4e de couverture de l'album Les Armes vivantes.
  58. S. Barets, Intégrale 2 (2008), p. 15.
  59. Y. Di Manno, Schtroumpf (1973), p. 17.
  60. 4e de couverture de l'album L'Orphelin des astres.
  61. S. Barets, Intégrale 2 (2008), p. 8.
  62. S. Barets, Intégrale 3 (2009), p. 14.
  63. S. Barets, Intégrale 3, (2009) p. 15.
  64. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 60.
  65. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 61.
  66. ¬ę Val√©rian et Laureline. Cinquante ans et pas une ride ! ¬Ľ, Pilote,‚Äé
  67. S. Barets, Intégrale 1 (2007), p. 10.
  68. O. Maltret, DBD (2001), p. 26.
  69. O. Maltret, DBD (2001), p. 27.
  70. C. Quillien, Pilote (2004), p. 122.
  71. How Jews Transformed the Comic Book Industry Part II: The Silver Age (1956-1978) consulté le 20 novembre 2009.
  72. Romain Brethes, ¬ę Jean-Claude M√©zi√®res : l‚Äôadieu √† un g√©ant de la BD ¬Ľ, sur Le Point, (consult√© le )
  73. Y. Lejeune, Bédéka (2005), p. 13.
  74. Pilote no 113 (1983).
  75. K. Plejwaltzsky, Zoo (2009), p. 11.
  76. Fiche du film consultée le 24 mars 2009.
  77. J.-C. Mézières, Les Extras 2 (1998).
  78. D. O'Bannon, MŇďbius, M√©tal Hurlant no 7 et 8 (1976).
  79. J.-C. Mézières, Les Extras 2 (1998), p. 3-6
  80. D. Poncet, PLGPPUR (1984), p. 36.
  81. J. Domenach, Téléjunior no 26 du 20 juin 1979.
  82. P. Gaumer (2004), p. 546.
  83. O. Maltret, DBD (2001), p. 5.
  84. N. Anspach et B. Mouchard, Auracan (1998), p. 32.
  85. P. Gaumer (2004), p. 166.
  86. O. Maltret, DBD (2001), p. 20.
  87. A. Malherbe, L'Express (2001).
  88. D. Poncet, PLGPPUR (1984), p. 32.
  89. Le guide des mille planètes, Collaborations, 2017, p. 60
  90. O. Thierry, Zoo (2009), p. 9.
  91. Y. Frémion, Schtroumpf (1973), p. 26.
  92. Y. Frémion, Schtroumpf (1973), p. 28.
  93. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 58.
  94. Boris, Schtroumpf (1973), p. 10.
  95. J. Fenech, BoDo√Į no 78 (2004), p. 40.
  96. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 46.
  97. Y. Frémion, Schtroumpf (1973), p. 27.
  98. J. Fenech, BoDo√Į no 78 (2004), p. 38.
  99. J. Fenech, BoDo√Į no 78 (2004), p. 39.
  100. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 27.
  101. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 47-48.
  102. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 51.
  103. O. Maltret, DBD (2001), p. 16.
  104. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 48.
  105. N. Ampach, Auracan (1998), p. 23, 26.
  106. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 41.
  107. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 50.
  108. O. Maltret, DBD (2001), p. 10.
  109. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 12-13.
  110. J. Fenech, BoDo√Į (2004), no 78, p. 38
  111. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 5.
  112. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 7.
  113. D. Poncet, PLGPPUR (1984), p. 34.
  114. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 19.
  115. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 22.
  116. O. Maltret, DBD (2001), p. 13.
  117. D. Poncet, PLGPPUR (1984), p. 33.
  118. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 23.
  119. P. Christin, J.-C. Mézières, Avec... (1983), p. 3.
  120. P. Christin, J.-C. Mézières, Les habitants du ciel (2016), p. 20-21.
  121. Les Habitants du ciel - bedetheque.com
  122. Pilote Spécial Valérian - bedetheque.com
  123. Le Guide des mille planètes - bedetheque.com
  124. Tout l'art du film Valérian et la cité des mille planètes - bedetheque.com
  125. Descriptif des numéros de Pilote de l'année 1967 consulté le 7 mars 2009.
  126. Valérian sur le site Dargaud.
  127. H. Filippini (1977), p. 140.
  128. O. Maltret, DBD (2001), p. 6.
  129. G. Kane et G. Groth, Comics Journal (2004), p. 88-112.
  130. S. Barets, Intégrale 1 (2007), p. 9.
  131. O. Thierry, Zoo (2009), p. 10.
  132. BoDo√Į no 11 (2004), p. 66.
  133. Fiche Valérian sur la base de données de BD Gest' la Bédéthèque consultée le 6 février 2013.
  134. L. Pomerleau, Comics Journal(1989).
  135. L'Empire des mille planètes, planche 27B.
  136. P. Wurm et J.-P. Willems (2006), p. 53.
  137. P. Christin, J.-C. Mézières, Les habitants (1991), p. 12-17.
  138. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants 2 (2000), p. 8.
  139. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants 2 (2000), p. 3.
  140. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants 2 (2000), p. 8-9.
  141. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants (1991), p. 62.
  142. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants (1991), p. 63.
  143. P. Christin, J.-C. Mézières, Les Habitants (1991), p. 56.
  144. 4e de couverture des albums Au bord du Grand Rien et L'Ordre des Pierres.
  145. J.-C. Mézières, Les Extras (1995), p. 10-11.
  146. BoDo√Į no 69 (d√©cembre 2003).
  147. O. Maltret, DBD (2001), p. 25-26.
  148. Site officiel de l'anime Valérian et Laureline consulté le 9 mars 2009.
  149. ¬ę Blog de l'anime le 18 mai 2006 ¬Ľ(Archive.org ‚ÄĘ Wikiwix ‚ÄĘ Archive.is ‚ÄĘ Google ‚ÄĘ Que faire ?) (consult√© le ), consult√© le 9 mars 2009.
  150. Grille de Game One sur le site de la cha√ģne, consult√© le 8 octobre 2009.
  151. article du Télégramme, septembre 2017.
  152. Fantasy.fr consulté le 17 juillet 2009.
  153. article de CoinBD
  154. (en) ¬ę Dane DeHaan, Cara Delevingne Starring in Luc Besson Sci-Fi Movie Valerian ¬Ľ,
  155. ¬ę Val√©rian de Luc Besson explose le record du film fran√ßais le plus cher ¬Ľ, sur 20 Minutes,
  156. ¬ę Val√©rian de Luc Besson fera face √† Pirates des Cara√Įbes 5 ¬Ľ,
  157. http://bdzoom.com/66160/actualites/%C2%AB-les-grands-espaces-de-jean-claude-mezieres-%C2%BB-a-limoges/

Sources bibliographiques

Toutes les références ci-dessus sont tirées des sources ci-dessous.

  • Nicholas Anspach, Auracan, ¬ę M√©zi√®res la carri√®re ¬Ľ dans La BD a son Dieu, Auracan, no 21, avril-, √©ditions Graphic Strip asbl, Jodoigne, Belgique
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, Stan Barets, ¬ę Comment tout a commenc√© ¬Ľ dans Val√©rian et Laureline, l'int√©grale volume 1, Dargaud, Paris, 2007
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, Stan Barets, ¬ę C'est la Lune final ¬Ľ dans Val√©rian et Laureline, l'int√©grale volume 2, Dargaud, Paris, 2008
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, Stan Barets, ¬ę M√©zi√®res ou l'art de la bande dessin√©e ¬Ľ dans Val√©rian et Laureline, l'int√©grale volume 3, Dargaud, Paris, 2009
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, G√©rard Klein, M√©zi√®res et Christin avec..., Dargaud, Paris, 1983
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, Les Habitants du ciel, Atlas cosmique de Val√©rian et Laureline, Dargaud, 1991
  • Pierre Christin, Jean-Claude M√©zi√®res, Les Habitants du ciel 2, Atlas cosmique de Val√©rian et Laureline, Dargaud, 2000
  • Collectif BoDo√Į, ¬ę Lille au tr√©sors ¬Ľ dans BoDo√Į, no 69,
  • Jorgue Domenech, Sacha, Le Vaisseau errant, Goldorak dans T√©l√©junior, no 26,
  • J√©r√īme Dumetz, 2017, ¬ę Val√©rian: agent interculturel? Analyse interculturelle de la bande dessin√©e culte de science-fiction francophone ¬Ľ, Les Cahiers d‚Äô√Čtudes Interculturelles, no 5
  • Jacques Fenech, BoDo√Į, ¬ę Repasse-moi le ciel ! ¬Ľ dans BoDo√Į, sp√©cial no 11, sept/oct/nov 2004
  • Jacques Fenech, BoDo√Į, ¬ę M√©zi√®res, l√† o√Ļ va Val√©rian ¬Ľ dans BoDo√Į, no 78,
  • Henri Filippini, Histoire du journal Pilote et des publications des √©ditions Dargaud, √©ditions Jacques Gl√©nat, Grenoble, 1977
  • Patrick Gaumer, Larousse de la BD, Larousse, Paris, 2004
  • Jacques Gl√©nat et al. Schtroumpf, ¬ę Linus-M√©zi√®res ¬Ľ dans Les cahiers de la bande dessin√©e - Schtroumpf, no 7, √©ditions Jacques Gl√©nat, Grenoble, 1973, 1re √©dition 1970
  • (en) Gil Kane, Gary Groth, ¬ę Recognition: A Conversation with Jean-Claude M√©zi√®res ¬Ľ in The Comics Journal, Fantagraphics Books, May/June 2004
  • Yannick Lejeune, B√©d√©ka, ¬ę Le guide du routard SF ¬Ľ dans B√©d√©ka, le magazine de ceux qui aiment la BD, no 19,
  • Arnaud Malherbe, ¬ę Tu enfanteras dans la couleur ¬Ľ dans L'Express, no 2586 du 25/1/2001
  • Olivier Maltret, DBD, ¬ę M√©zi√®res ¬Ľ dans Les dossiers de DBD, BFB √©ditions, Paris, 2001
  • Jean-Claude M√©zi√®res, M√©zi avant M√©zi√®res, Pepperland, Bruxelles, 1981
  • Jean-Claude M√©zi√®res, Les Extras de M√©zi√®res, Dargaud, Paris, 1995
  • Jean-Claude M√©zi√®res, Les Extras de M√©zi√®res, mon cinqui√®me √©l√©ment, Dargaud, Paris, 1998
  • Dan O'Bannon, MŇďbius, ¬ę The Long Tomorrow ¬Ľ dans M√©tal hurlant, Les Humano√Įdes Associ√©s, no 7,
  • (en) Luc Pomerleau, ¬ę Pierre Christin and Enki Bilal, Called to Comics ¬Ľ in The Comics Journal, Fantagraphics Books, May 1989
  • Dominique Poncet, PLGPPUR, ¬ę M√©zi√®res, plein la page ¬Ľ dans PLGPPUR, no 15, hiver 1984
  • Christophe Quillien, Pilote, ¬ę Le Pass√© du futur ¬Ľ dans Pilote, num√©ro sp√©cial No√ęl, Dargaud, Paris, 2004
  • Olivier Thierry, Kamil Plejwaltzsky, ¬ę L'odyss√©e spatio-temporelle de Val√©rian et Laureline ¬Ľ dans Zoo, no 19, Arcadia, Paris, mai-
  • Fran√ßois Vie (direction) √Čtoiles, ¬ę M√©zi√®res, de l'autre c√īt√© des √©toiles ¬Ľ dans le catalogue de l'exposition du Festival d'Angoul√™me, Dargaud, Paris, 1985
  • Philippe Wurm, Jean-Pierre Willems, √Ä Propos de Val√©rian, √©ditions √Ä Propos, Incourt (Belgique), 2006

Documentation

Magazines et fanzines

Ne sont mentionnés que les magazines et fanzines qui traitent de la série Valérian et Laureline

Dossiers

  • Schtroumpf no 7, 1970 (r√©√©dition 1973)- dossier + couverture et illustrations
  • Documents BD no 9, 1983 - dossier + couverture et illustrations
  • PLGPPUR no 15, 1983 - dossier + couverture et illustrations
  • Sapristi no 18, 1988 - dossier + couverture et illustrations
  • On a march√© sur la bulle no 6, 1995 - dossier et illustrations
  • Les dossiers de DBD, 2001 - dossier + couverture et illustrations

Articles

  • Nyarlathop no 3, 1970 - article + couverture
  • Ph√©nix no 26, 1973 - table ronde sur la science-fiction avec Philippe Druillet
  • Ran Tan Plan no 30, 1974 - article + couverture
  • Phylact√®res, 1997 - article

Interviews

  • Horizons fantastiques no 30, 1974 - interview
  • Horizons fantastiques no 32 et 33, 1975 - interview
  • Tresadenn no 9, 1977 - interview + illustration
  • Neutron no 3, 1980 - interview
  • Solaris no 47 et 48, 1982 - interview
  • Auracan no 11, 1995 - interview

Reportages et interviews télévisés

  • Val√©rian et Laureline, entretiens avec Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin, r√©alisateur Jean-Loup Martin (26 min), le vendredi √† 14h40, sur la cha√ģne de t√©l√©vision Plan√®te. Producteurs : Cendrane Films / 8 Mont Blanc T√©l√©vision / Les Films Grain de Sable
  • Trente ans d'espace-temps, entretiens avec Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin (23 min), r√©alisation Jean-Fran√ßois Dars et Anne Papillault, production CNRS Images / media FEMIS, 1996
  • Jean-Claude M√©zi√®res, l'Ambassadeur des √©toiles de Julien Perrin (21 min), 2004
  • Interview de Jean-Claude M√©zi√®res par Jean-Philippe Lef√®vre le vendredi √† 23 h 00 dans l'√©mission Un monde de bulles (30 min) sur la cha√ģne de t√©l√©vision Public S√©nat
  • Interview de Jean-Claude M√©zi√®res et Pierre Christin par Genevi√®ve de Cazaux et Jean-Michel Chappes (1 min 40 s) pour le 13 heures de TF1 le jeudi

Articles connexes

Liens externes

Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.