Arnaud d'Hauterives

• Charles Baudelaire (préface de Raymond Cogniat), Les Paradis artificiels, 20 lithographies originales d'Arnaud d'Hauterives tirées par Fernand Mourlot, 325 exemplaires numérotés, Club du livre, Philippe Lebaud éditeur, 1974[13].
• Yves Frontenac, Abymes de lumière, récit suivi de Variations sur un sourire, illustrations d'Arnaud d'Hauterives, 150 exemplaires hors commerce et 500 exemplaires numérotés, éditions SNMPD, 1978.
• Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, illustrations d'Arnaud d'Hauterives, 1 800 exemplaires numérotés, Club du livre, 1985.
• Charles Baudelaire, Journaux intimes, lithographies originales d'Arnaud d'Hauterives, 285 exemplaires numérotés, Club du livre, 1991.

Musée Marmottan, Paris

• Jean-Jacques Morvan et Arnaud d'Hauterives, Traditions et recherches : chefs-d'œuvre des musées de l'U.R.S.S. - Jeunes artistes soviétiques, art contemporain français, Société des artistes français, mai 1984.
• Arnaud d'Hauterives (préface), Rémy Le Sidaner, Catherine Lévy-Lambert et Marianne Delafond, Henri Le Sidaner, éditions La Bibliothèque des arts / Musée Marmottan, 1989.
• Arnaud d'Hauterives et Roberto Soffritti (it), Giovanni Boldini, 1842-1931, Musée Marmottan, Paris : Leonardo, Rome, 1991.
• Arnaud d'Hauterives, François Daulte, Agnès Lacau St. Guily, Marie-Christine Decroocq, Roger Passeron et Jennifer Jones, Odilon Redon - La collection Woodner (en), Fondation de l'Hermitage, Lausanne / Musée Marmottan, Paris, 1992.
• Arnaud d'Hauterives, François Daulte et Claude Roger-Marx, Yves Brayer, éditions du Musée Marmottan, 1993.
• François Daulte, Arnaud d'Hauterives, Germain Bazin et Marianne Delafond, Claude Monet et ses amis, éditions de la Fondation de l'Hermitage, Lausanne, 1993.
• Arnaud d'Hauterives (avant-propos), La Nouvelle Vague : l'estampe japonaise de 1868 à 1939 dans la collection de Robert O. Muller, musée Marmottan, 1994.
• François Bellec, Jean-François Deniau et Arnaud d'Hauterives, Luc-Marie Bayle, éditions de l'Association des amis du musée de la Marine, 1995.
• Arnaud d'Hauterives, De Waldmüller à Klimt - Cinquante neuf toiles de la galerie autrichienne du Palais du Belvédère, éditions Bibliothèque des arts/musée Marmottan, 2001.
• Jacques Mosley, Sylvie de Turckeim-Pey, André Jammes, Arnaud d'Hauterives, Paul-Marie Grinewald, Christine Paput et Jacques André, Le Romain du Roi - La typographie au service de l'État, 1702-2002, Musée de l'imprimerie, Lyon, 2002.
• Thierry Lefrançois (préface d'Arnaud Hauterives), Gaston Balande méconnu, Éditions Être et connaître, La Rochelle, 2004.
• Jérôme Coignart, Axelle Corty et Arnaud d'Hauterives, La villa Ephrussi de Rothschild, Société française de promotion artistique, Paris, 2005.
• Jacques Barrat (préface d'Arnaud d'Hauterives), La vénerie française, un patrimoine d'avenir, collection « Vénerie », Bibliothèque des introuvables, 2007.
• Arnaud d'Hauterives, Alida Kreslina, Norbert Zawiswa, Françoise de Loisy et Yves Millecamps, Jean Lurçat, Académie des beaux-arts / Musée Jean-Lurçat et de la tapisserie contemporaine d'Angers, 2008.
• Dominique Blanc, Arnaud d'Hauterives, Bérénice Geoffroy-Schneiter et François Pannier, Masks of the Himalayas, 5 Continents éditions, 2009.
• Arnaud d'Hauterives, Hirohisa Takano-Yoshizawa, Anne Sinclair et Daniel Marchesseau, Marie Laurencin, 1883-1956, Hazan/musée Marmottan, Paris, 2013.

• Hervé Bazin, Roger Chapelain-Midy, Arnaud d'Hauterives, Walstein Findlay (en), Simone Karoff et Robert Pinard (préface de Michel Ciry), Michel-Henry, Playtime Éditions, 1986.
• Romane Petroff (préface d'Arnaud d'Hauterives), Alain A. Fournier, peintre, éditions de l'Association des amis d'Alain A. Fournier, Agneaux, 2007.

Arnaud d’Hauterives expose dans le monde entier : en France, en Russie, en Espagne, à Taïwan, à Johannesbourg, en Allemagne, à Rio de Janeiro, à Pékin. Citons :

• « J'ai toujours été amoureux du mystère, le mystère crée pour moi la séduction. » - Arnaud D'Hauterives[23]
• « Je revois les dessins réalisés par le jeune aspirant Pierre Loti, aussi ne puis-je m'empêcher d'établir un parallèle entre vos destinées. Marins écrivains, marins peintres, vous avez le privilège d'associer passion et métier sans parvenir à assouvir cette boulimie créatrice qui n'a cessé de vous tenailler tout au long de notre vie. Il est indéniable que les voyages au long cours prédisposent à l'évasion, au recueillement. Le microcosme qu'est le bateau ne peut qu'inciter à mieux cerner, à mieux percevoir nos émotions profondes, à nous imprégner de l'esprit des "choses vues" élagué de ce qui ne saurait être "l'essentiel". » - Arnaud d'Hauterives[24]

• « Les déesses que vous mettez en scène n'ont pas la sereine certitude de celles descendant de l'Olympe. Tout aussi belles, mais d'une autre beauté, elles portent en elles le doute d'un paradis accessible et la certitude d'une vie traversée d'orages et de passions. Ainsi, votre œuvre va se meubler de personnages, de femmes essentiellement, l'homme n'y figurant qu'à de rares exceptions. Vos héroïnes, vous les placerez en des situations et une atmosphère qui en inspirera le comportement. Superbes, toujours enfoncées en leur nuit, provocantes souvent, nues en leurs collants de dentelles, habitées de rêves étranges, leurs yeux exprimant l'angoisse d'un destin entre-aperçu, ouvert sur des perspectives de néant. Et, par-dessus-tout, ce sont des interrogations qu'elles nous lancent par votre intermédiaire, en ce monde de fantômes immobiles et muets que vous mettez en scène, dont la signification ambiguë brouille les couleurs du bien et du mal et appelle l'esprit en une quête de vérité rétablissant l'équilibre entre nos sens et la raison. » - Georges Cheyssial[23]
• « Ce qu'on trouve, dans ses toiles, c'est la volupté un peu trouble que la proximité des charmes voilés de la femme enclenche dans la machinerie onirique de la prime adolescence, orientée moins vers la possession que vers la contemplation de la Beauté et le désir de l'Inaccessible… Cette veine de son œuvre est peuplée de jeunes femmes capiteuses et captieuses, hiératiques, figées dans une grâce qui nous parvient comme celle d'étoiles peut-être mortes depuis des siècles, femmes fascinantes comme les grands espaces stériles, femmes qui, peut-être, tomberaient en poussière si l'on osait poser sur elles une caresse. Paradis artificiel et raffiné, cet univers est propre à susciter des émois inavoués, tout proches de ceux des enfants frôleurs d'interdits : armoire secrète dans la chambre des parents, bibliothèque d'adultes, collection de venins, animaux aux formes maléfiques, armes à feu touchées en cachette, caves et pièces écartées quand le jour tombe. On comprend avec quelle émotion Hauterives a pu se plaire à illustrer Les Paradis artificiels et Les Fleurs du mal, se livrant au plaisir de donner à l'œil une correspondance aux tendresses torturées de Baudelaire, à ses imaginations lascives et cruelles, cris blasphémateurs et suaves invocations, autant qu'à ses obsessions du "langage des choses muettes", des "gouffres derrière les décors", d'une "métamorphose mystique de tous (les) sens fondus en un". » - Pierre Dehaye[25]
• « Les visions mi-fantastiques, mi-surréalistes d'un artiste bien connu des habitués du Salon d'Automne. » - Gérald Schurr[26]
• « Ses tableaux sont composés d'une opposition d'ombres et de lumières d'où émergent figures et objets, dans une atmosphère fantastique. » - Dictionnaire Bénézit[27]

François Bellec

• « Arnaud d'Hauterives est poussé vers l'Afrique secrète, par sa passion pour l'ethnologie. Il est allé rencontrer les Dogon du Mali et les chefs-d'œuvre rituels par lesquels ils matérialisent les figures de leur cosmogonie… Il a trouvé les innombrables motifs de sa vingtaine de voyages au Japon dans son intérêt personnel pour l'art japonais ancien, dans les rapports esthétiques et intellectuels de sa peinture élégante et subtile avec la culture nippone. » - François Bellec de l'Académie de Marine[28]
• « En se dégageant de toute anecdote et revenu récemment à une transposition allusive du paysage, c'est avec le corps, le visage, le nu, qu'Arnaud d'Hauterives nous donne l'impression de basculer dans un ailleurs… Ses nus ont une splendeur grave dans une atmosphère où l'ombre et la clarté installent des transparences lumineuses. Sa peinture restitue d'une façon troublante l'intégrité des espaces et des matières. Les chairs transfigurées dans une pâte onctueuse nous font éprouver la pesanteur des substances. C'est en cela qu'il exprime certains états ambigus. Un érotisme sous-jacent en phase avec le songe baudelairien installe une sorte de sidération. Ces femmes, telles le sphinx, appartiennent au monde onirique. Leurs ombres mortelles qui les accompagnent planent sur la clarté de leur beauté chimérique. » - Lydia Harambourg[2]

• Musée d'Art de La Nouvelle-Orléans.

• Musée Denon, Chalon-sur-Saône.
• Musée d'art figuratif de Fontainebleau.
• Musée national de la Marine, Paris.
• Département des estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France, Paris, lithographies :
  • Escuador, éditions Terre des arts, 1974.
  • À l'ouest de l'Eden, atelier Fernand Mourlot, 1987.
  • Harmonie en larme, éditions Terre des arts, 1988.

• Nombreuses collections privées aux États-Unis, Canada, Pays-Bas, Belgique, Suède, Allemagne, Australie, Brésil, Afrique du Sud, Colombie, Kenya, Gabon et Côte d’Ivoire.

Étant membre du conseil de l'ordre des Arts et des Lettres[29], il est ex officio commandeur de l'ordre des Arts et des Lettres[30].

Épaulette de peintre officiel de la Marine

• Premier Grand Prix de Rome, 1957.
• Prix de la Critique, 1967[31].

• M. de La Souchère, Les cinquante derniers Premiers Grands Prix de Rome, Chez Picasso-Antibes / Imprimerie Devay, Cannes, 1977.
• Raymond Gallois-Montbrun et Georges Cheyssial, Discours prononcés pour la réception de M. Arnaud d'Hauterives, élu membre de la section de peinture en remplacement de M. Jean Souverbie, Institut de France, Académie des beaux-arts, 30 octobre 1985, éditions de l'Institut de France, Paris, 1986.
• Pierre Dehaye, Arnaud d'Hauterives, Imprimerie Sira, Asnières, 1987.
• Robert Rigot, D'Hauterives, Musée Denon / Imprimerie Bugnet-Comptour, 1990.
• Pierre Dehaye, Raymond Cogniat et Anne-Marie de Bellefort, Hauterives ou l'Au-Delà psychologique, éditions du Château de Vascœuil, 1990
• Patrick-F. Barrer, L'Histoire du Salon d'automne de 1903 à nos jours, Arts et Images du Monde, 1992.
• Cho Kyu-Suk, Hauterives, éditions du Centre culturel coréen, Paris, 1992.
• Pierre Dehaye, L'art, arme des âmes - Essais sur la beauté, Promethea éditions, 1994 (consulter en ligne).
• Gérald Schurr, Le Guidargus de la peinture, Les Éditions de l'Amateur, 1996.
• Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Gründ, 1999.
• Jean-Pierre Delarge, Dictionnaire des arts plastiques modernes et contemporains, Gründ, 2001.
• François Bellec de l'Académie de Marine, Carnets de voyages des peintres de la Marine, Coéditions Ouest-France - Marine nationale, 2002.
• Lydia Harambourg, Les peintres de l'Académie des beaux-arts, éditions de l'Institut de France / Galerie Sellem, Paris, 2008.

• Hélène Renard, « Arnaud d'Hauterives, Secrétaire perpétuel de l'Académie des beaux-arts », Canal-Académie, émission du 5 octobre 2006 (écouter en ligne - Durée : 30'36").
• Marianne Durand-Lacaze, « Découvrir l'Académie des beaux-arts avec son secrétaire perpétuel Arnaud d'Hauterives », Canal-Académie, émission du 20 mai 2007 (écouter en ligne - Durée : 38'05").
• Jacques Paugam, « L'essentiel... avec Arnaud d'Hauterives », Canal Académie, émission du 24 juin 2012 (écouter en ligne - Durée : 45'13").

• Notices d'autorité :

  • VIAF
  • ISNI
  • BnF (données)
  • IdRef
  • LCCN
  • NUKAT
  • WorldCat
• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Delarge
  • (en) Bénézit
  • (en) Union List of Artist Names
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Who's Who in France
• (fr) « Arnaud d'Hauterives » sur l'Encyclopédie audiovisuelle de l'art contemporain