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Roger Chastel

Roger Chastel (Roger, Édouard Henri Chastel), né le à Paris et mort le à Saint-Germain-en-Laye[1], est un peintre français de l'École de Paris dont l'œuvre s'inscrit à la limite de la non figuration.

Roger Chastel
Biographie
Naissance
Décès
(Ă  84 ans)
Saint-Germain-en-Laye (d)
SĂ©pulture
Nom de naissance
Édouard Henri Roger Chastel
Nationalité
Formation
Activité
Autres informations
A travaillé pour
Mouvement
signature de Roger Chastel
Signature

Biographie

1897-1918

Le père du peintre, Édouard Chastel, né à Paris, d'origines auvergnate et poitevine du côté paternel, brésilienne du côté maternel[2], est banquier et collectionneur[3]. Sa mère (Marthe Marchand) est née en Auvergne. Premier enfant d'une famille qui en comptera cinq[4]. Roger Chastel naît au 32 Boulevard Haussmann dans le 9e mais ses parents vont quelques mois plus tard habiter un hôtel particulier à Neuilly-sur-Seine puis rue Desbordes-Valmore vers 1905[5]. Roger Chastel passe ses vacances avec ses deux frères et ses deux sœurs dans un village d'Auvergne, berceau de la famille, où il dessine animaux, paysages et portraits[6], ou à Benerville, près de Deauville où ses parents possèdent une maison, la villa Timgad[7]. Avec son frère Jean il se rend fréquemment au Louvre et, dos au tableau, ils s'appliquent à le reproduire de mémoire[8]. Dès quinze ans Roger Chastel exprime sa décision d'être peintre[9].

Tout en continuant sa scolarité (collège Gerson en 1906, Lycée Sainte-Croix, Lycée Carnot et Lycée Janson-de-Sailly)[10], Roger Chastel dessine au Jardin d'acclimatation. Renonçant au baccalauréat, il s'inscrit en 1912 au cours de dessin de l'Académie Julian[10] où il se lie avec le peintre Jean Subervie[11], prépare le concours d'entrée à l'École des Beaux-Arts et y fréquente en 1914 l'atelier Fernand Cormon qu'il quitte rapidement pour retourner à l'Académie Julian dans l'atelier de Jean-Paul Laurens[10]. Il dessine simultanément au Louvre. Effectuant son service militaire en 1915, ajourné en août[10], il est mobilisé en 1916 dans l'artillerie légère[10], dresse des chevaux canadiens[6] à Caen, est affecté sur le front de Somme, le chemin des Dames, évacué de Verdun et versé dans le service auxiliaire à Vernon, à la réquisition des chevaux[6].

1919-1944

Démobilisé en 1919, Roger Chastel s'inscrit à l'Académie Ranson (Montparnasse), suit le peintre argentin Araujo lorsque celui-ci fonde sa propre académie rue Bréa[10]. Ayant loué un appartement-atelier rue d'Assas, en face de l'entrée du jardin du Luxembourg[12], pour subsister il dessine pour Comœdia, La Rampe où il illustre une complainte de Francis Carco, fait des caricatures pour l'hebdomadaire politique L'Europe nouvelle et des dessins satiriques pour La Gazette du Bon Ton[10]. En 1920 il part rejoindre durant quelques mois son frère Jean à Berlin où il travaille pour différents magazines et crée des costumes pour des revues à grand spectacle[10]. Rentré à Paris, il réalise en 1920 à Benerville, encouragé par le dessinateur Sem qui l'a regardé dessiner[13] deux albums satiriques sur les habitués du casino de Deauville, Le Trust des Perles et, en collaboration avec Pierre Mourgue, Eh bien, dansez maintenant ![10].

Roger Chastel participe à des expositions de groupe, à partir de 1923 au salon d'automne[10] puis au Salon des Tuileries. Il rencontre en 1925 au Bal Nègre Suzanne Fromont, mariée et mère de deux petites filles (Christiane et Mytil), qu'il épousera en 1931[14]. Après avoir illustré en 1926 les programmes des Ballets suédois présentés par Jacques Hébertot et des reportages de Marcel Astruc sur les quartiers pittoresques de Paris (Les Halles, La Villette, les Six jours dans l'hebdomadaire Vu, dirigé par Lucien Vogel, il décide de se consacrer exclusivement à la peinture[10].

Continuant d'exposer dans les Salons parisiens, Roger Chastel s'installe définitivement à Saint-Germain-en-Laye en 1928[10] dans une maison passablement délabrée du XVIIe siècle[15]. Il donne alors quelque temps des cours dans une école privée pour jeunes anglaises[6]. Il rencontre en 1930 Paul Guillaume[16] qui le met en relation avec Jeanne Castel. C'est dans sa galerie, rue du Général-Beuret[17] puis avenue de Messine, qu'il présente en 1930, 1934 et 1935 ses trois premières expositions personnelles[10]. Paul Guillaume accompagne également chez Jean Mistler et sa femme dont Chastel fera le portrait en 1933. Séjournant en 1931 sur la Côte d'azur chez les parents de sa femme, il peint des paysages.

Roger Chastel obtient en 1932 pour Nature morte au coquillage rose le « Grand Prix de Peinture » crĂ©Ă© par Jacques Darnetal et dotĂ© par Georges Bernheim, exposant la mĂŞme annĂ©e Ă  la galerie Georges Bernheim, rue La BoĂ©tie[10]. La galerie Paul Guillaume l'expose en 1933[10]. Il rĂ©alise en 1935 les dĂ©cors et costumes du ballet La Pantoufle de Vair pour l'OpĂ©ra-Comique, sur une musique de son ami Marcel Delannoy, et un panneau, L'Industrie, pour le Pavillon français de l'Exposition universelle de Bruxelles, en 1936 trois panneaux pour l'Ă©cole primaire de la rue Ampère Ă  Saint-Germain-en-Laye (Animaux domestiques, Animaux exotiques et Animaux polaires) ultĂ©rieurement dĂ©truits, en 1937 une dĂ©coration pour le Pavillon du Tourisme de l'Exposition Internationale de Paris ainsi que les dĂ©cors et costumes de l'opĂ©ra-bouffe Philippine de Jean Limozin et Henri Lyon, musique de Marcel Delannoy pour le théâtre des Champs-ÉlysĂ©es[10].

En 1938, Ă  la place de Pierre Bonnard malade qui le dĂ©signe pour le remplacer, Chastel peint Pax Genitrix, allĂ©gorie de la Paix de 12 mètres de hauteur sur 8 de largeur, l'un des quatre panneaux offerts par la France Ă  la SociĂ©tĂ© des Nations pour la grande salle des assemblĂ©es, Ă  Genève, Ă©galement dĂ©corĂ©e par Maurice Denis, Ker-Xavier Roussel et Édouard Vuillard[18]. Il rencontre Ă  cette occasion le poète Jean Lescure[6] avec qui il a de longues discussions l'incitant Ă  reconsidĂ©rer ses conceptions et qui lui fera connaĂ®tre le monde diffĂ©rent des artistes de la revue Messages. Sa peinture traverse alors une phase expressionniste.

Mobilisé le puis démobilisé le Chastel, en passant par l'Anjou, la Charente et le Béarn, gagne la zone libre durant l'Occupation nazie[10], s'installe à Cannes (-fin 1940) où il retrouve Bonnard et rencontre Matisse, à Ramatuelle (fin 1940-fin 1941) et Grimaud dans le Var (été 1941-1942) puis dans le Lot, à Seuzac, près de Larnagol, à partir du printemps 1943[6], tandis que la galerie Drouant-David l'expose en 1942[10], préfacé par Jean Lescure[19], la galerie Maeght à Cannes, et qu'il illustre en 1943 De la patte à l'aile de Colette (dix-sept dessins rehaussés d'aquarelle reproduits au pochoir)[10].

1945-1955

Roger Chastel rentre le à Saint-Germain[6]. Il illustre en 1945 de quatorze lithographies La Jeune Fille verte de Paul-Jean Toulet et, introduit par Bonnard, expose en à la galerie Maeght[10] des toiles entreprises avant la guerre et achevées dans l'atelier de Maurice Denis que lui a prêté sa femme[6] et des œuvres autour d'un thème élaboré à Seuzac (La famille Roumegous)[20]. Sa peinture commence à cette époque à se développer par séries autour de thèmes qui se succèdent lentement. Il est en 1947 désigné comme juré adjoint pour les jugements du Prix de Rome, pose par deux fois sa candidature au poste de chef d'atelier, mais Legueult et Chapelain-Midy sont nommés[10]. Une exposition itinérante organisée par Gaston Diehl lui vaut la visite de jeunes peintres venus d'Algérie, Louis Nallard, Maria Manton, Marcel Fiorini, Marcel Bouqueton, avec qui il se lie durablement[6]. Son ami le poète Jean Lescure lui ayant fait connaître Paul Éluard, Roger Chastel illustre en 1948 de quarante-cinq gravures à l'eau-forte Le Bestiaire de Paul Éluard[10], tirant une grande partie des gravures sur sa presse avec l'aide de Jean Signovert[6].

Sa santé compromise, après une période de repos complet[6] de mai à à Carnac[21], il expose en 1951 à Copenhague et reçoit pour Les Amoureux au bistrot XX le Grand Prix de la première Biennale de São Paulo[10]. En 1953 et 1954 deux tapisseries, Le Concert et Le Quatorze juillet à Toulon, sont exécutées d'après ses cartons par la Manufacture des Gobelins[10]. Chastel réalise en 1955 les décors du ballet Les Noces fantastiques, musique de Marcel Delannoy, pour l'Opéra de Paris, dessinera pour le TNP de Jean Vilar les costumes et décors de La guerre de Troie n'aura pas lieu de Jean Giraudoux. Quelques étés passés à l'île de Houat, en 1954, 1955 et 1956, vont influencer son œuvre en la tournant vers le paysage.

1956-1981
Signature de Chastel

Roger Chastel expose ensuite régulièrement ses peintures à Paris, à la galerie de Sylvie Galanis (qui deviendra la galerie Villand et Galanis) en 1956 rue La Boétie, en 1958, 1961, 1967 et 1968 boulevard Haussmann[22], auprès de celles d'Estève, Gischia, Lagrange et Lapicque, en province et à l'étranger. Roger Chastel reçoit le Prix national des arts en 1961[10]. De 1963 à 1968 il est professeur-chef d'atelier à l'École nationale supérieure des Beaux-Arts[10], où François Rouan, Claude Viallat, Daniel Buren, Claude Guillemot le retrouvent après ses cours, et devient membre de l'Institut de France en 1968[10]. D'importantes rétrospectives de son œuvre sont présentées en 1962 et 1968.

Roger Chastel meurt le à Saint-Germain-en-Laye. Un hommage lui est rendu à l'École des Beaux-Arts l'année suivante. La dispersion par vente aux enchères de 447 œuvres de son atelier a lieu le à Saint-Germain-en-Laye[23].

L'Ĺ“uvre

1923-1937

De 1923 Ă  1928 le Cubisme fut pour Chastel « l'expĂ©rience fondamentale de sa pĂ©riode de formation Â»[24]. Ă€ partir de 1929 il s'engage pour une dizaine d'annĂ©es « dans un style redevable au cubisme mais relativement conventionnel », « une peinture sĂ©duisante et rĂ©aliste (...) plaisante, parfois superficielle » et mondaine, qui se rapproche de celles des « peintres de la rĂ©alitĂ© poĂ©tique »[25]. Jusqu'en 1933 il se consacre presque entièrement Ă  des portraits, soucieux de leur ressemblance, mais aborde les natures mortes qu'il multiplie particulièrement en 1938[26].« Ce qui paraĂ®t clair, c'est que, de toute façon, pour Chastel, l'objet qu'il peint, il croit encore que c'est l'objet qu'il reprĂ©sente. S'il entreprend de connaĂ®tre un objet, c'est celui qui lui sert de modèle. Il ne voit pas encore naĂ®tre sur sa toile un objet essentiel Â», un objet « pictural », observe Jean Lescure[27]. Une nouvelle façon de travailler va lui permettre d'en prendre mieux conscience.

1937-1949

C'est en 1937 que Chastel inaugure un travail par séries, composées de quelques toiles (Cyclamen) puis d'une douzaine ou d'une vingtaine (Anémones, Les Pêches, 1938; La Femme au vitrail, La Lettre, La Leçon de musique, 1939; Mytil, 1940; Les Pommes rouges, Les Giroflées, Les Tasses bleues, Fauteuil aux iris, à partir de 1940; Nature morte à la chaise, 1941-1942; Némésis, 1942-1943[28]; La famille Maeght (1943-1944); Femme couchée à la mandoline, Femme couchée à la guitare, Les Visiteuses, (1944-1945).

Au long ces années Chastel adopte d'abord, en 1938 et 1939, un style violent, à la fois cubiste et expressionniste, souvent dans des formes anguleuses, agressives, des couleurs vives et contrastées, qui donnent à ses peintures une dimension inquiétante.

Durant cinq ans il renoue ensuite dans ses portraits et natures mortes avec un réalisme séduisant mais reprend simultanément ses recherches variées d'avant-guerre[29]. Le style cubisme-expressionniste réapparaît cependant épisodiquement, renouvelé par un dépassement décisif de la réalité à travers une géométrisation des formes, dans plusieurs de ses peintures à partir de 1942[30], jusqu'à s'imposer lors du retour du peintre en à Saint-Germain-en-Laye.

La peinture de Chastel se développe essentiellement dès 1944 selon le mode de création par séries qui permet à son « abstraction figurative », selon ses mots, de passer de l'objet réel à l'objet purement pictural : Les Amoureux au Bistrot, I, 1944-1946 (une dizaine de toiles[31]), Les Roumégous, 1945, (une vingtaine de toiles)[32]. Trois autres séries leur succèdent, Pichet, plat d'étain, citron, 1947 (autour de 7 toiles), Pichet et hareng, Les Pêches et Les Pommes, 1949 (autour de 32 toiles), puis Léda (une trentaine de toiles).

Autour de 1945, alors que les membres du groupe du rĂ©alisme poĂ©tique, Brianchon, Legueult, Limouse, Baboulène, dont on avait pu rapprocher Chastel Â« continuaient Ă  peindre, au-delĂ  de 1950, en usant du mĂŞme style que pendant l'entre-deux-guerres Â», sa dĂ©marche « s'apparentait davantage Ă  celle d'Estève, de Manessier, de Bissière, de Pignon et Ă©galement de Nicolas de StaĂ«l[33] Â», auprès de qui, mĂŞme s'il ne fait pas partie des mouvements de l'abstraction lyrique ou de la peinture informelle, il expose dans les dĂ©cennies suivantes[34].

1950-1962

Dans la décennie suivante l'abstraction de Chastel simplifie et imbrique de larges pans harmonieusement colorés en marge de tout réalisme, qui nient toute notion de perspective ou de volume[35]. Ses séries ont pour titres :

  • Les Amoureux au Bistrot, II, 1950 (une trentaine de toiles)
  • Les Enfants Lescure, 1950-1952 (autour de 11 toiles)
  • Le Bistrot, 1951-1952 (autour de 37 toiles)
  • La VeillĂ©e, 1952-1953 (autour de 28 toiles)
  • Hareng sous la lampe, 1953-1954
  • Le Quatorze Juillet Ă  Toulon, 1954-1958 (autour de 19 toiles), Le Tour de cartes, 1954-1958 (autour d'une quarantaine de toiles)
  • PĂŞche aux bouquets et Cueillette des berniques, 1955-1956 (12 et 13 toiles)
  • Mer, Ciel, Roc, 1956
  • Nature morte Ă  la pomme verte et Le Petit Colleone, 1957-1958[36] (plus de 20 toiles)
  • Le Piano, 1959-1960 (autour de 11 toiles), La Lettre, 1959-1961 (autour de 13 toiles), La Gitane aux citrons, 1959-1961 (autour de 6 toiles)

De ses dĂ©buts Ă  1958 Roger Chastel a peint « de 600 Ă  700 toiles Â»[37].

1963-1974

En 1963 Chastel est nommé, à soixante-dix ans, chef d'atelier à l'École des Beaux-Arts et son activité d'enseignant lui laisse moins de temps pour peindre. À l'initiative de François Rouan ses élèves organisent une pétition pour qu'il continue d'assumer la direction d'un séminaire jusqu'en . En 1969 la maladie restreint sa création qu'il consacre essentiellement à des natures mortes de modestes dimensions et surtout à des dessins. Ses dernières peintures datent de 1974[38].

Cette période est dominée par deux séries, La Pesanteur et la grâce, 1963-1965 (autour de 22 toiles), à dimension symbolique, autour de l'opposition entre une tête en pierre de Volvic et un masque africain que lui avait offerts Paul Guillaume, et Le Cirque, 1963-1972 (autour de 63 toiles), les plus épurées sinon abstraites des peintures de Chastel, construites sur les jeux de lumières des projecteurs, les courbes de la piste et des cordages.

En 1969 et 1972 le peintre consacre ses dernières forces à des séries rassemblant moins d'œuvres, notamment Les Figues (autour de 7 toiles), puis La Plage (17 toiles), La Plage au crépuscule (4 toiles), après un nouveau séjour à l'île de Houat, et Le Menhir ou, plus énigmatiquement, Le Mendu, entre rocher et visage, 1970-1972 (7 toiles). En 1972 ses deux dernières grandes toiles ont pour titre La jeune fille et la mort, la claire et la sombre[39].

Illustrations
  • Eh bien dansez maintenant..., dessins de Roger Chastel et Pierre Mourgue, avant-propos d'AndrĂ© de Fouquieres, Paris, Ă©ditions du Bon Ton, 1921, 4 p. et 25 planches en couleurs, couverture illustrĂ©e
  • Colette, De la patte Ă  l'aile, Ă©ditions CorrĂŞa, Paris, 1943.
  • Hugues PanassiĂ©, Le Jazz hot, prĂ©sentĂ© par Louis Armstrong, prĂ©facĂ© par Eugène Marsan, dessins de Roger Chastel, Paris, Ă©ditions CorrĂŞa, 1934.
  • Paul-Jean Toulet, La Jeune fille verte, 14 lithographies de Chastel, Monaco, Ă€ la voile latine, 1946.
  • Paul Éluard, Bestiaire, 45 gravures de Chastel, Paris, Ă©ditions Pierre Ă  feu, 1948.
  • La Messagère, eau-forte, dans Ă€ la gloire de la main, Paris, Aux dĂ©pens d'un amateur, Librairie Auguste Blaizot, 1949[40].
  • Giuseppe Ungaretti, Les Cinq Livres, texte français Ă©tabli par l'auteur et Jean Lescure, Éditions de Minuit, Paris, 1953 (portrait d'Ungaretti, dessin, p. 4).
  • Paul Arma, Divertimento n° VI, partition, couverture dessinĂ©e par Roger Chastel, Paris, H. Lemoine, 1956.
  • Jean Lescure, Noires compagnes de mes murs, avec 8 dessins (Roger Chastel, Jean Coulot, Marcel Fiorini, LĂ©on Gischia, Charles Lapicque, Mario Prassinos, Raoul Ubac et Jean Villeri), Florentin Mouret, Avignon, 1961.

Jugements

« L’importance de Chastel lui vient de sa situation Ă  un carrefour oĂą il n’a jamais cessĂ© de se tenir… L’art de Chastel n’est pas autre chose qu’une lente pĂ©nĂ©tration. (...) Ă€ la nettetĂ© du savoir il ajoute la plĂ©nitude de l’émotion. (...) Chastel se place dans cette sphère oĂą l’art devient sa propre rĂ©alité… Le dĂ©passement auquel parvient Chastel ne s’opère pas malgrĂ© l’intĂ©gration toujours plus large du monde dans sa peinture, mais Ă  cause d’elle. Il est le rĂ©sultat de l’enchaĂ®nement de ses intĂ©grations successives. Cet enchaĂ®nement seul, parce qu’il n’élimine rien du monde, est en mesure, engageant profondĂ©ment le peintre dans le rĂ©el et l’en dĂ©gageant Ă  la fois, de faire dĂ©boucher son art sur l’univers de la pure peinture. »

Jean-Louis Ferrier, Roger Chastel, dans Les Temps modernes, Paris, .

« Les tonalistes sont rares dans l’histoire de l’art. Ils y occupent une place singulière. C’est qu’ils donnent Ă  la peinture son visage le plus secret en mĂŞme temps que le plus patient. Pour Chastel les couleurs ne se diffĂ©rencient que parce qu’elles expriment des valeurs comparables. Entre un violet de cobalt et un violet d’alizarine la diffĂ©rence n’est pas de couleur, elle est de noirceur. »

Jean Lescure, préface à Chastel, Dessins, Galerie Numaga, La Chaux-de-Fonds, 1959, non paginé

« La couleur est ici comme dissoute dans la lumière. Flexible, modulĂ©e, discrète jusque dans ses violences, elle s'entoure de ses Ă©chos, s'amortit dans des ombres qui l'exaltent, dĂ©veloppe longtemps ses alliances. Elle cesse d'ĂŞtre couleur. La lumière l'emporte. Chastel est un tonaliste. (...) Aussi ne s’étonnera-t-on pas de l’œuvre de Chastel ait moins d’amateurs, mais plus de fervents, moins de connaisseurs, mais plus d’amoureux que celles de ses contemporains. Une grâce spĂ©ciale intervient. On peut aimer ou ne pas aimer Chastel, mais dès qu’on l’aime, on le prĂ©fère. »

Jean Lescure, préface à Chastel, Musée Rath, Genève et Musée-Maison de la Culture, Le Havre, 1962, p. 6 et 10

Musées
France :
  • MusĂ©e national d'art moderne de Paris : Les Enfants du boulanger, 1931-1934, 130 Ă— 89 cm ; Nature morte aux pommes rouges, non datĂ©, vers 1932-1933, 92 Ă— 61 cm ; Paysage de Savoie, non datĂ©, vers 1934-1935, 54 Ă— 65 cm ; Les Lys blancs, 1945, 130 Ă— 80 cm ; La VeillĂ©e XIII, 1952-1953, 163 Ă— 193 cm ; Le Ă  Toulon, 1955, 100 Ă— 116 cm ; Le Cirque XIV, 1964, 100 Ă— 115 cm[41]
  • MusĂ©e d'art moderne de la ville de Paris : Madame A. ou La Femme en bleu, 1933-1935, 65 Ă— 50 cm; Portrait du libraire, 1934-1935, 116 Ă— 73 cm; NĂ©mĂ©sis ou MĂ©lancolie no 2, 1942–1946 cm[42].
  • Centre national des arts plastiques, Paris : La gitane au citron, 1961, 162 Ă— 110 cm[43]
  • Mobilier national, Paris : Hommage Ă  Bach, 1948, tapisserie tissĂ©e par la Manufacture des Gobelins, 350 Ă— 300 cm[44]; Quatorze juillet Ă  Toulon, 1954-1955, tapisserie tissĂ©e par la Manufacture des Gobelins, 400 Ă— 450 cm[45]
  • MusĂ©e des beaux-arts, Agen : Le Cirque LVI, 1970-1972, 100 Ă— 116 cm.
  • MusĂ©e d'art moderne AndrĂ©-Malraux, Le Havre : CheminĂ©e d'hĂ´tel, 1945, 130 Ă— 81 cm.
  • MusĂ©e de Metz : Le cirque LII, 1969, 165 Ă— 195 cm.
  • MusĂ©e des Ponchettes, Nice, La CheminĂ©e d’hĂ´tel, 1947-1954.
  • MusĂ©e de la Ville de Poitiers : La cheminĂ©e d'hĂ´tel, 1945-1946, 130 Ă— 81 cm
  • MusĂ©es de Pontoise : Nature morte Ă  la cafetière, 1923, 41 Ă— 27 cm ; La VeillĂ©e X, 1952, 65 Ă— 54 cm ; Les Roumegous, 1951-1952 ; La Marchande de citrons, 1947-1952 ; Le Bistrot de verre I, 1951-1952, 81 Ă— 05 cm ; Ă  Toulon V, 1955, 81 Ă— 95 cm; Piano V, 1959, 86 Ă— 100 cm.
  • Tableaux acquis par l’État (destination inconnue) : Portrait de Mytyl blond, 1941; Portrait de Mytyl au dĂ©, 1941 ; Amoureux au cafĂ©, 1950, La Marchande de citrons
  • Gray (Haute-SaĂ´ne), musĂ©e Baron-Martin : Portrait de jeune fille, 1941, huile sur toile, 69 x 39 cm, dĂ©pĂ´t du Fonds National d'Art Contemporain.
Brésil :
  • Museu de arte contemporanea da universidade de SĂŁo Paulo : Les Amoureux au bistrot, 1950-1951, 163 Ă— 97 cm.
Égypte :
États-Unis :
  • Pittsburgh (Carnegie Institute) : Femme Ă  la guitare, 1935-1938.
  • MusĂ©e de Baltimore : L’Enfant en blanc, 1934-1935.
  • MusĂ©e de Boston
Italie :
  • MusĂ©e de Turin : La VeillĂ©e, 1952-1955.
Luxembourg
  • MusĂ©e d'Art et d'Histoire, Luxembourg : Le Tour de cartes, 1957-1960; Le Cirque, 1966, 165 Ă— 195 cm; Le Tour de cartes, 1957-1960, 100 Ă— 116 cm; La Lettre birmane, 1960.
Suisse :
Tunisie :
  • MusĂ©e de Tunis : La Marchande de citrons, 1947-1952

Expositions

Expositions personnelles

Document utilisé pour la rédaction de l’article : source utilisée pour la rédaction de cet article

  • 1930 : Galerie Jeanne Castel, avenue de Messine, Paris (novembre)
  • 1931 : Galerie Jeanne Castel, Paris ( - )
  • 1932 : Galerie Georges Bernheim, Paris (juin)
  • 1933 : Galerie Marcel Bernheim, Paris (dĂ©cembre)
  • 1933 : Galerie Paul Guillaume, rue La BoĂ©tie, Paris (novembre-dĂ©cembre)
  • 1934 : Galerie Jeanne Castel (mai ?)
  • 1935 : Galerie Jeanne Castel
  • 1942 : Galerie Maeght, Cannes (septembre), prĂ©face de LĂ©on-Marie Brest; Galerie Drouant-David, Faubourg Saint-HonorĂ©, Paris (novembre-dĂ©cembre), catalogue : prĂ©face de Jean Lescure, 58 numĂ©ros Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • 1946 : Galerie Maeght, rue de TĂ©hĂ©ran, Paris (octobre-novembre), catalogue : Derrière le miroir, prĂ©face de Jean Lescure, 42 numĂ©ros
  • 1951 : Athenaenn Rumstandel, Copenhague ; Falk Jensen, Copenhague
  • 1956 : Galerie Villand et Galanis, rue La BoĂ©tie, Paris (avril-mai)
  • 1957 : Librairie H. Kaeser, Lausanne (mai)
  • 1958 : Galerie Villand et Galanis, boulevard Haussmann, Paris (novembre-dĂ©cembre), catalogue : prĂ©face de Jean-Louis Ferrier (extrait des Temps modernes, ), 33 numĂ©ros Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • 1959 : Galerie Numaga, La Chaux-de-fonds (aoĂ»t-septembre), catalogue : prĂ©face de Jean Lescure ; Kunstforeningen, Copenhague
  • 1961 : Galerie Villand et Galanis, Paris (juin-juillet), prĂ©face de Georges-Emmanuel Clancier)
  • 1962 : MusĂ©e Rath, Genève (mars avril) et MusĂ©e-Maison de la Culture, Le Havre (mai-juin), catalogue : prĂ©face de Jean Lescure Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article, 187 numĂ©ros
  • 1967 : RĂ©trospective 1930-1954, Galerie Villand-Galanis, Paris (novembre-dĂ©cembre)
  • 1967 : RĂ©trospective 1955-1961, Galerie Villand-Galanis, Paris (dĂ©cembre)
  • 1968 : RĂ©trospective 1962-1987, Galerie Villand-Galanis, Paris (avril-mai)
  • 1968 : Palais de VendĂ´me, Aix-en-Provence (juillet-aoĂ»t), catalogue : prĂ©face de GaĂ«tan Picon et texte non signĂ© de Suzanne Chastel, 121 numĂ©ros Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • 1969 : École rĂ©gionale des Beaux-Arts, Angers (mai)
  • 1970 : Galerie des Ponchettes, Nice (mars-avril), introduction de L. de Groer; MusĂ©e de Metz (juillet-septembre) et MusĂ©e de l'État, Luxembourg (septembre-octobre), catalogue : prĂ©face de Jacques Lassaigne
  • 1971 : Galerie MĹ“bius, Beaune (mai-juin)
  • 1972 : Sochaux (mai-juin); Dessins et gravures, Pontoise (mai-septembre), catalogue : texte d'Edda Maillet; MusĂ©e vendĂ©en, Fontenay-le-Comte (novembre-dĂ©cembre), catalogue : prĂ©face de GaĂ«tan Picon
  • 1976 : Ĺ’uvre graphique, MusĂ©e municipal de Saint-Germain-en-Laye (octobre-novembre), catalogue : prĂ©face de Jean-Louis Ferrier, texte de C. Vincent
  • 1981 : MusĂ©e de Pontoise (octobre-novembre), catalogue : texte d'Edda Maillet
  • 1982 : Bertholle, Chastel, Singier, École nationale supĂ©rieure de Paris (janvier-mars), catalogue : texte sur Chastel de Georges-Emmanuel Clancier, 45 numĂ©ros (ISBN 2903639019) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • 1984 : MusĂ©e d’Art Moderne de la Ville de Paris et Manège royal de Saint-Germain-en-Laye, catalogue : prĂ©face de Jean Lescure, introduction de Bernadette Contensou, textes de JĂ©rĂ´me Serri et Jean Starobinski), 169 numĂ©ros Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • 1987 : Galerie Callu MĂ©rite, rue des Beaux-Arts, Paris, catalogue : prĂ©face de Jean-Louis Ferrier Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article et textes de Jean Lescure
  • 1996 : Galerie Callu MĂ©rite, rue des Beaux-Arts, Paris (novembre-dĂ©cembre), catalogue : textes de Jean-Louis Ferrier et Jean Lescure

Expositions collectives

À partir de 1933 Roger Chastel a participé à de nombreuses expositions collectives en France et à l'étranger (Allemagne, Australie, Belgique, Brésil, Chili, Espagne, États-Unis, Italie, Japon, Suède, Suisse, URSS, Venezuela, Yougoslavie[46].

Écrits
  • Roger Chastel, ...passĂ© par la tĂŞte, Paris, Éditions Galanis, 1968 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Roger Chastel, Notice sur la vie et les travaux de Nicolas Untersteller (1900-1967), [notice lue Ă  l'occasion de l'installation de Chastel comme membre de la section de peinture de l'AcadĂ©mie des Beaux-Arts le , prĂ©cĂ©dĂ©e d'une allocution sur Chastel prononcĂ©e par Yves Brayer ], Institut de France, Paris, 1969
  • Dans les archives de Jean Lescure figuraient en 1994 huit carnets de notes (datĂ©s 1930-1968) et quinze carnets Ă  dessins remplis de notes et rĂ©flexions de Roger Chastel (datĂ©s 1930-1960)[47]. Ces archives sont depuis conservĂ©es Ă  l'IMEC.

Éléments de bibliographie

Monographies
  • Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maĂ®tres de demain dirigĂ©e par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Paul Éluard - Roger Chastel, texte[48] et poème (« Ă€ Chastel Â»[49]) de Paul Éluard, textes de Pierre Berès, Georges Blaizot, Charles Peignot et Paul Bonet, lithographies de Chastel, Derrière le miroir n° 17, , Paris, galerie Maeght, Ă©ditions Pierre Ă  feu
  • Roger Chastel, documentation rĂ©unie par Nane Bettex-Cailler, Les cahiers d'art-Documents no 85, Ă©ditions Pierre Cailler, Genève, 1958 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Jean Lescure, Roger Chastel, texte prĂ©paratoire, inĂ©dit, [50]
  • Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., UniversitĂ© de Paris X Nanterre, 1994 (162 p.) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article

Articles
  • Jean-Louis Ferrier, Roger Chastel, dans Les Temps modernes, Paris, .
  • Jean Lescure, Roger Chastel, laurĂ©at 1961 du Prix national des arts, dans Connaissance des Arts, , p. 68-73 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Jean Lescure, Roger Chastel, dans Le Club français de la mĂ©daille, Paris, 2e semestre 1977 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Une bibliographie des articles consacrĂ©s Ă  Roger Chastel figure dans Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., UniversitĂ© de Paris X Nanterre, 1994, p. 151-155

Ouvrages généraux (chronologie)
  • RenĂ© Huyghe, La peinture française, les contemporains, Paris, Ă©ditions TisnĂ©, 1939, p. 156
  • Bernard Dorival, Les Ă©tapes de la peinture française contemporaine, tome troisième, depuis le cubisme, 1911-1944, Paris, Gallimard, 1946, p. 242-243, 253-254 et 264
  • Paul Éluard, Voir, Genève-Paris, Ă©ditions des Trois Collines, p. 140-141
  • Dictionnaire de la peinture abstraite, Paris, Éditions Hazan, 1957
  • Bernard Dorival, Les peintres du XXe siècle : du cubisme Ă  l'abstraction, Paris, Ă©ditions TisnĂ©, 1957, p. 20
  • Jean Cassou, Panorama des arts plastiques, Paris, Ă©ditions Gallimard, 1960, p. 642-648
  • Bernard Dorival, L'École de Paris au MusĂ©e national d'art moderne, Paris, Ă©ditions Somogy, 1961, p. 53
  • Peintres contemporains, Paris, Mazenod, 1964 (texte sur Chastel de Jacques Lassaigne, p. 104)
  • RenĂ© Huyghe et J. Rudel, L’art et le monde moderne, t. 2, Paris, Ă©ditions Larousse, 1970, p. 128, 130, 244, 320 et 323
  • Dictionnaire BĂ©nĂ©zit, Paris, Ă©dition GrĂĽnd, 1976, p. 690
  • Pierre Cabanne, Dictionnaire des arts, Paris, Ă©ditions Bordas, 1979, tome I, p. 254
  • HĂ©lène Parmelin, Les Peintres de Jean Vilar : Calder, Chastel, Gischia, Jacno, Lagrange, Manessier, Pignon, Prassinos et Singier, Fondation Jean Vilar, Avignon, 1984. Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • L'aventure de l'art au XXe siècle, sous la direction de Jean-Louis Ferrier, Paris, Ă©ditions ChĂŞne-Hachette, 1988, p. 797
  • Lydia Harambourg, L'École de Paris 1945-1965, Dictionnaire des peintres, Ides et Calendes, Neuchâtel, 1993 (ISBN 2825800481); nouvelle Ă©dition, 2010, p. 105-106 (ISBN 978-2-8258-0241-0) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Abstraction 50, l'explosion des libertĂ©s, Ville de Rueil-Malmaison, - , Éditions du Valhermeil, 2011, 128 p. (reproduction : Le bistrot VI, 1952, 46 Ă— 55 cm, p. 50-51) (ISBN 9 782354 670948) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article

Notes et références
  1. Archives de l’état civil de Paris en ligne, acte de naissance no 9/420/1897, avec mention marginale du décès
  2. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 2
  3. Repères biographiques, dans Roger Chastel, Musée d'art moderne de la ville de Paris et Manège royal de Saint-Germain-en-Laye, préface de Jean Lescure, 1984, non paginé. La collection familiale compte plusieurs peintures de Camille Pissarro (Roger Chastel, documentation réunie par Nane Bettex-Cailler, Les cahiers d'art-Documents no 85, éditions Pierre Cailler, Genève, 1958, p. 3)
  4. Chastel, Palais de Vendôme, Aix-en-Provence, 1968, préface de Gaëtan Picon, non paginé. Jean, Simone, Éliane et Yvonne succéderont à Roger (Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 2)
  5. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 2; Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maîtres de demain dirigée par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, avril 1943, p. 15
  6. Chastel, Palais de Vendôme, Aix-en-Provence, 1968, préface de Gaëtan Picon, non paginé
  7. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 4
  8. Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maîtres de demain dirigée par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, avril 1943, p. 17
  9. Roger Chastel, documentation réunie par Nane Bettex-Cailler, Les cahiers d'art-Documents no 85, éditions Pierre Cailler, Genève, 1958, p. 3
  10. Repères biographiques, dans Roger Chastel, Musée d'art moderne de la ville de Paris et Manège royal de Saint-Germain-en-Laye, préface de Jean Lescure, 1984, non paginé
  11. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 3
  12. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 6
  13. Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maîtres de demain dirigée par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, avril 1943, p. 17-18
  14. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 9
  15. Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maîtres de demain dirigée par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, avril 1943, p. 12
  16. à qui il montre les trois dernières toiles qu'il a peintes, Anita et son fils, La Femme aux chats, Le Boucher (Chastel, Palais de Vendôme, Aix-en-Provence, 1968, préface de Gaëtan Picon, non paginé)
  17. « En 1932, Jeanne Castel avait encore sa galerie rue du GĂ©nĂ©ral-BeurĂ© [sic], tout au fond de Vaugirard, quartier peu propice Ă  l'art moderne. Â», Ă©crit Jean Mistler aux premières lignes de sa monographie sur Chastel publiĂ©e en 1943.
  18. Repères biographiques, dans Roger Chastel, Musée d'art moderne de la ville de Paris et Manège royal de Saint-Germain-en-Laye, préface de Jean Lescure, 1984, non paginé. Les quatre toiles, déposées, sont conservées dans la chambre forte des archives de l'ONU (Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 43)
  19. Exercice de la pureté, troisième cahier de Messages réunissant un texte de Jean Lescure dédié à Éluard et Chastel, des photographies et un texte de Raoul Ubac, paraît durant l'été 1942. Le poème D'une pierre deux soleils (1948-1949), également dédié à Chastel, est publié dans les Treize poèmes de Lescure en 1960. Chastel ou la résolution des contraires est le premier des huit poèmes rassemblés par Lescure en 1961 dans Noires compagnes de mes murs.
  20. Roger Chastel, documentation réunie par Nane Bettex-Cailler, Les cahiers d'art-Documents no 85, éditions Pierre Cailler, Genève, 1958, p. 8
  21. Il doit finalement subir l'ablation d'un rein cancéreux (Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 63)
  22. Repères biographiques, dans Roger Chastel, Musée d’art moderne de la ville de Paris et Manège royal de Saint-Germain-en-Laye, préface de Jean Lescure, 1984, non paginé ;Chastel, Palais de Vendôme, Aix-en-Provence, 1968, préface de Gaëtan Picon, non paginé
  23. Catalogue : Atelier Roger Chastel (1897-1981), SGL enchères Schmitz-Laurent, 50 pages. Voir aussi « Vente d'atelier Roger Chastel Â», dans La Gazette de l'HĂ´tel Drouot n° 42, 30 novembre 2007, p. 96, et « Chastel du cubisme aux frontières de l'abstraction Â» dans La Gazette de l'HĂ´tel Drouot n° 43, 7 dĂ©cembre 2007, p. 97.
  24. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 17
  25. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 18 et 27
  26. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 29
  27. Jean Lescure, Roger Chastel, texte préparatoire, inédit, août 1965, p. XXXVI, cité dans Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 34
  28. Chastel doit avoir peint trois cents toiles entre 1925 et 1942 (Jean Mistler, Roger Chastel, Collection Les maîtres de demain dirigée par Francis Carco, Paris, Sequana Éditeur, avril 1943, p. 18
  29. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 41-48. Elle recense pour la période 1940-1945 29 portraits et 86 natures mortes.
  30. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 54
  31. L'estimation du nombre des toiles qui composent chaque série a été faite, avec la collaboration de Suzanne Chastel, veuve du peintre, par Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994 (162 p.)
  32. La famille, de six personnes, habitait dans une certaine pauvreté près de chez Chastel (Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 57) et il est possible que le peintre, en choisissant ce thème, ait pensé à Louis Le Nain (notamment à Famille de paysans dans un intérieur).
  33. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 63
  34. Chastel peint entre 1949 et 1951 un très petit nombre de Composition abstraite de style géométrique mais abandonne ce cheminement (Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 84)
  35. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 70
  36. La série, dite aussi L'Enfant au poney, inspirée d'une soirée de Noël, évoque le petit-fils du peintre, Michel Saloff-Coste, sur son cheval à bascule.
  37. Roger Chastel, documentation réunie par Nane Bettex-Cailler, Les cahiers d'art-Documents no 85, éditions Pierre Cailler, Genève, 1958, p. 11
  38. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 11O et 95-96
  39. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., UniversitĂ© de Paris X Nanterre, 1994, p. 108. Fl. Quainon ajoute Ă  la page suivante que « Mme S. Chastel et M. J. Lescure pensent, tous deux, dĂ©tenir la dernière toile peinte par Roger Chastel. Dans le premier cas, il s'agit d'une nature morte, dans le second, d'un paysage. Elles datent de 1974 (...) On y perçoit la maĂ®trise de l'aryiste qui, par quelques traits esquissĂ©s sur un fond beige-rosĂ© très pâle, a dĂ©jĂ  composĂ© l'essentiel de son tableau Â».
  40. L'ouvrage réalisé par le groupe Graphies sous la direction d’Albert Flocon, rassemble des textes de Gaston Bachelard (à l'origine du projet), Paul Éluard, Jean Lescure, Henri Mondor, Francis Ponge, René de Solier, Paul Valéry et Tristan Tzara. 16 gravures originales les accompagnent, de Christine Boumeester, Roger Chastel, Pierre Courtin, Sylvain Durand, Jean Fautrier, Marcel Fiorini, Albert Flocon, Henri Goetz, Léon Prebandier, Germaine Richier, Jean Signovert, Raoul Ubac, Roger Vieillard, Jacques Villon, Gérard Vulliamy et Albert-Edgar Yersin. Il est exposé en décembre 1949 à la librairie Auguste Blaizot puis à la Galerie La Hune.
  41. https://www.centrepompidou.fr/fr/recherche?terms=Roger%20Chastel Notice du Centre Pompidou
  42. https://www.mam.paris.fr/fr/collections-en-ligne#/artworks?filters=authors%3ACHASTEL%20Roger%E2%86%B9CHASTEL%20Roger&page=1&layout=grid&sort=by_author Notice du musée d'art moderne de Paris, 13 œuvres.
  43. https://www.cnap.fr/collection-en-ligne#/artworks?filters=authors%3ACHASTEL%20Roger%E2%86%B9CHASTEL%20Roger&page=1&layout=grid&sort=by_author Notice du Centre national des Arts plastiques.
  44. https://collection.mobiliernational.culture.gouv.fr/objet/GOB-962-000 Notice du Mobilier national.
  45. https://collection.mobiliernational.culture.gouv.fr/objet/GOB-977-000 Notice du Mobilier national.
  46. Musée Rath, Genève et Musée-Maison de la Culture, Le Havre, 1962, catalogue, p.34
  47. Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 148
  48. Le texte de Paul Éluard est repris dans ses Ĺ’uvres complètes, bibliothèque de la PlĂ©iade, T. II, p. 1109 ainsi qu'un texte de Chastel, « Le bestiaire d'Éluard publiĂ© dans Derrière le miroir Â».
  49. Le poème, description poétique des Roumégous de Chastel, avait été publié en 1947 dans les Cahiers du Sud n) 285 et en 1948 dans Voir avec une reproduction de la peinture. Il est repris dans les Œuvres complètes de Paul Éluard, bibliothèque de la Pléiade, T. II, p. 187
  50. mentionné dans Fl. Quainon, Roger Chastel (1897-1981), D.E.A., Université de Paris X Nanterre, 1994, p. 34 et 149

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