Tableau chronologique des œuvres de Gabriel Fauré

Le papillon et la fleur – Op.1, No.1

• 
  Allegro non troppo /
  Allegretto. (2:05 à 2:50)
  « La pauvre fleur disait au papillon céleste: - Ne fuis pas !
  Vois comme nos destins sont différents. Je reste, Tu t'en vas ! »

Première mélodie de l'auteur, pour voix moyenne et piano, composée d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: No.27a, écrit en 1834 et publié en 1835).

Composition en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, elle a été transcrite en ut majeur pour l'édition et faciliter le travail d'accompagnement. Transcription en ré majeur pour soprano ou ténor[1].

Il existe, hormis ceux listés ci-dessous, d'autres arrangements dont : pour trompette et piano[2].

→ No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.1 ».
→ No.1 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Miolan-Carvalho »

• Saint-Malo: Casino, Caroline Miolan-Carvalho (s), Gabriel Fauré (p), 13 août 1868

• Manuscrit, 1860
• Paris: Choudens, 1869
• Paris: J.Maho, 1869
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. François (Franz) Behr

Le papillon et la fleur – Op.1, No.1, mélodie, transcrite pour piano

• 
  [Allegro non troppo?]

Transcription pour piano seul de la mélodie par François (Franz) Behr (1837-1898) aussi connu sous le pseudonyme de Charles Godard[3].

→ Recueil « Dix Mélodies transcrites pour piano seul » de 1905.

• Paris: J.Hamelle, 1905

Arr. Manuel Rosenthal

Le papillon et la fleur – Op.1, No.1, mélodie en mi ♭ majeur pour chant et orchestre

• 
  Allegro non troppo.

Orchestration avec voix par Manuel Rosenthal (1904-2003) en mi bémol majeur[4].

• Paris: Manuscrit en location chez J.Hamelle, 1935

Mai – Op.1, No.2

• 
  Allegretto. (1:50 à 2:30)
  « Puisque mai tout en fleurs, Dans les prés nous réclame,
  Viens ! Ne te lasse pas de mêler à ton âme »

Mélodie pour voix haute et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: No.31).

Composée en sol majeur puis en la bémol majeur, pour soprano ou ténor, puis transcrite en fa majeur, pour mezzo-soprano ou baryton[5].

→ No.3 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871[6].
→ No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.1 ».
→ No.2 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Henri Garnier »

• Paris: Société Nationale de Musique, Félix Lévy (t), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873

• Paris: G.Hartmann, 1871
• Paris: J.Maho, 1871
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Carlos de Mesquita

Mai – Op.1, No.2, mélodie, paraphrase pour piano

• 
  [Allegretto?]

Transcription pour piano solo, de la mélodie par Carlos de Mesquita (1864-1953). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903[7].

• Paris: J.Hamelle, 1905
• Paris: J.Hamelle, 1935

L'aube naît

• « L'aube naît et ta porte est close ! Ma belle, pourquoi sommeiller ?
  À l'heure où s'éveille la rose, Ne vas-tu pas te réveiller ? »

Mélodie pour voix et piano, composée d'après le poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: Autre chanson, No.23).

Œuvre inédite et musique perdue[8].

• Œuvre inédite et perdue

Fugue à trois parties [et Kyrie]

• 
  [Sans indication de tempo]

Pièce pour clavier, composée en fa majeur pour un exercice d'école en 1862, sur un sujet de Fernand Le Borne (1862-1929). Gabriel Fauré y a remporté un prix d'excellence. Sur les esquisses manuscrites figure également un « Kyrie » incomplet[9].

L’œuvre sera réutilisée pour la « Fugue, [Op.84, No.3] » du 30 juin 1869.

• Manuscrit, 1862
• Œuvre inédite

Puisque j’ai mis ma lèvre

• 
  [Sans indication de tempo]. (3:15)
  « Puisque j'ai mis ma lèvre à ta coupe encore pleine,
  Puisque j'ai dans tes mains posé mon front pâli »

Mélodie pour voix élevée et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: No.25, publié en 1835).

Œuvre inédite car refusée en 1864 par l'éditeur Antony Choudens. Elle sera retrouvée dans la collection privée de Thierry Bodin[10] - [8]. Composition en ut majeur pour soprano ou ténor puis transcription en si bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton[11].

→ No.1 du recueil « Deux mélodies inédites » de 2010.

• Œuvre inédite
• Collection Thierry Bodin
• Paris: J.Hamelle / A.Leduc, 2010

Trois romances sans paroles – Op.17

Mélodies sans paroles en la bémol majeur, pour piano[12] - [13].

• Romance No.1:
  
  Andante quasi allegretto, en la bémol majeur. (1:50 à 2:10)
• Romance No.2:
  
  Allegro molto, en la mineur. (2:20 à 2:45)
• Romance No.3:
  
  Andante moderato, en la bémol majeur. (2:10 à 2:50)

Il existe de nombreux arrangements récents de ces mouvements : Pour cor et piano[14], quatuor à cordes, ensemble de cuivres, guitare classique[15], flûte et piano[16], trompette et piano[17].

• No.1:
  « à M^me Félix Lévy »
• No.2:
  « à M^lle Laure de Leyritz »
• No.3:
  « à M^me Florent Saglio »

• Nos.1 & 2:
  Paris: Société Nationale de Musique, Pauline Roger (p), 25 février 1881
• No.3:
  Paris: Société Nationale de Musique, Kasa Chatteleger (p), 19 janvier 1889

• Paris: J.Hamelle, 1878

Arr. Gabriel Fauré et/ou Philippe Bellenot

Romances sans paroles – Op.17, Nos.1 & 3, pour piano à quatre mains

Transcription de la première romance pour piano à quatre mains par Gabriel Fauré, à Tarbes, en 1864[18].

Pour la troisième romance, il y a des incertitudes quant à l'auteur, probablement Philippe Bellenot (1860-1928)[13].

• Romance No.1 – (Fauré)
  
  Andante quasi allegretto.
• Romance No.3 – (Bellenot?)
  
  Andante moderato.

• No.1:
  Œuvre inédite
• No.3:
  Paris: J.Hamelle, 1905

Arr. Gabriel Fauré

Romance sans paroles – Op.17, No.3, pour violon (ou violoncelle), petit orchestre et harpe

• 
  Andante moderato.

Transcription de Gabriel Fauré pour violon solo (ou violoncelle solo) avec accompagnement d'un petit orchestre[19] - [13]: flûte, hautbois, clarinette, basson, harpe et cordes.

• Paris: J.Hamelle, 1885

Arr. Jules Delsart

[Deux] Romances sans paroles – Op.17, pour piano et violoncelle (ou violon)

Arrangement pour violon (ou violoncelle) et piano, par Jules Delsart (1844-1900) des trois romances, ou uniquement des Nos.1 & 3 en 1896, car Gabriel Fauré pourrait être l'auteur de la seconde en 1899[20].

• Romance No.1 – (Delsart)
  
  Andante quasi allegretto, en mi mineur. (1:50)
• Romance No.2 – (Delsart?)
  
  Allegro molto, en la mineur. (2:15)
• Romance No.3 – (Delsart)
  
  Andante moderato, en la majeur. (2:00)

D'autres auteurs ont réalisé des arrangements pour piano et violon (ou violoncelle, ou alto).

• No.3:
  Paris: J.Hamelle, 1892
• Nos.1 & 3:
  Paris: J.Hamelle, 1896
• No.2:
  Paris: J.Hamelle, 1896
• Paris: J.Hamelle, 1899

Arr. Jules Delsart

Romances sans paroles – Op.17, Nos.1 & 3, violon et violoncelle et harpe ou piano

Transcription de la première romance pour un trio avec violon et violoncelle (ou 2 violons) et accompagnement de piano (ou harpe) par Jules Delsart (1844-1900)[21] - [22].

• Romance No.1 – (Delsart)
  
  Andante quasi allegretto, en mi mineur.
• Romance No.3 – (Delsart?)
  
  Andante moderato.

Pas de certitudes sur l'auteur (Gabriel Fauré?) de la troisième romance arrangée[13].

• Paris: J.Hamelle, 1905

Arr. Alphonse Hasselmans

Romance sans paroles – Op.17, No.3, pour harpe

• 
  Andante moderato.

Transcription en la bémol majeur pour harpe d'Alphonse Hasselmans (1845-1912)[23].

• Paris: J.Hamelle, 1905

Arr. Charles Quef

III^e romance sans paroles – Op.17, No.3, pour grand orgue

• 
  [Andante moderato?]

Transcription pour orgue par Charles Quef (1873-1931)[24].

• Paris: J.Hamelle, 1911

Arr. Francis Salabert

Romance sans paroles – Op.17, No.1, pour orchestre avec piano conducteur

• 
  [Andante quasi allegretto?]

Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946)[25].

• Paris: Ed.Salabert, 1927

Super flumina [Babylonis] – Psalmus CXXXVI

• (10:00)
  « Super flumina, Super flumina Babylonis,
  illic sedimus et flevimus cum recordaremur Sion »

Première œuvre pour chœur. À cinq voix mixtes SATBB (ou quatre voix mixtes SATB) et grand orchestre.

Composée pour le concours annuel de composition de l'École Niedermeyer (Mention très honorable obtenue). D'après le Psaume 136 « Super flumina Babylonis »[26].

• Enregistrement:
  Paris: Salle Pleyel, Ugo Rabec (b), Maria-Virginia Savastano (s), Letitia Singleton (alt), Mathias Vidal (t), Chœur et Orchestre de Paris, Stephen Betteridge (dir), Paavo Jarvi (dir), 8 février 2011

• Œuvre inédite
• Paris: 1997

La chanson dans le jardin

• 
  [Allegretto moderato?]

Petite pièce pour piano à quatre mains, écartée pendant 30 ans et reprise avec quelques petites modifications de 1894 à 1896 pour la berceuse de « Dolly, Op.56 ».

→ No.1 de la suite pour piano à 4 mains « Dolly » de 1896.

• « à M^lle Suzanne Garnier »

• Œuvre inédite

Rêve d’amour – Op.5, No.2

• 
  Allegretto. (2:15 à 2:55)
  « S'il est un charmant gazon, Que le ciel arrose
  Où naisse en toute saison, Quelque fleur éclose »

Mélodie pour voix basse et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: Nouvelle chanson sur un vieil air, No.22, publié en 1834)[27].

Composée en mi bémol majeur pour contralto ou baryton ou baryton-basse puis transcrite en fa majeur pour soprano ou ténor[28].

Il existe des arrangements récents dont ceux pour clarinette et piano[29], pour flûte et piano[30].

→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ».
→ No.10 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame C. de Gomiecourt »

• Paris: Société Nationale de Musique, Rose-Marguerite Baron (s), Gabriel Fauré (p), 12 décembre 1874

• Paris: Choudens, 1875
• Paris: J.Hamelle, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

sans Op.

Esquisse d'une fugue pour piano

Exercice d'écriture pour piano, composé à l'École Niedermeyer à Paris. L’œuvre sera réutilisée pour la « Fugue, [Op.84, No.6] » du 30 novembre 1869[31].

• Œuvre inédite

Allegro de symphonie

• 
  [Allegretto moderato?]

Première version pour piano à 4 mains, qui sera modifiée pour une seconde version, « Intermède symphonique » en 1869.

• « à M^me Brun »

• Œuvre inédite

Arr. Gabriel Fauré

Intermezzo de symphonie

• 
  [Allegretto moderato?]

Version pour orchestre de « l'Allegro de symphonie » jouée à Rennes, le 8 février 1868.

• Rennes: 8 février 1868

• Œuvre inédite

Tristesse d’Olympio

• 
  Grave, alla breve allegro non troppo. (3:55 à 4:15)
  « Les champs n'étaient point noirs, les cieux n'étaient pas mornes
  Non, le jour rayonnait dans un azur sans bornes Sur la terre étendu »

Mélodie pour voix moyenne et piano, composée d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Rayons et les Ombres, No.34, écrit en 1840).

Composition en mi mineur et transcription en mi bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en fa dièse mineur pour soprano ou ténor[32].

→ No.2 du recueil « Deux mélodies inédites » de 2010.

• « À mon ami Adam Laussel »

• Œuvre inédite
• Paris: J.Hamelle / A.Leduc, 2010

Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1

• 
  Allegretto /
  Allegro non troppo. (1:35 à 2:30)
  « Seuls, tous deux, ravis, chantants, Comme on s'aime !
  Comme on cueille le printemps, Que Dieu sème »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Chansons des rues et des bois: 1.Jeunesse, 6.L'éternel petit roman, No.15, publié en 1865).

Composée en la majeur, pour soprano ou ténor. Transcription en la bémol majeur puis en sol majeur pour mezzo-soprano ou baryton[33].

Il existe des arrangements récents dont pour trompette et piano[34].

→ No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.2 ».
→ No.3 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Henriette Escalier »

• Paris: Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 12 février 1876

• Paris: Choudens, 1869
• Paris: J.Maho, 1876
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. François (Franz) Behr

Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1, mélodie, transcrite pour piano

• 
  [Allegretto?]

Transcription pour piano seul de la mélodie par François (Franz) Behr (1837-1898).

→ Recueil « Dix Mélodies transcrites pour piano seul » de 1905.

• Paris: J.Hamelle, 1905

Arr. Francis Salabert

Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1, pour orchestre avec piano conducteur

• 
  [Allegretto?].

Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946)[35].

• Paris: Ed.Salabert, 1928

Cantique de Jean Racine – Chœur [à 4 voix avec orgue ou piano], Op.11

• 
  Andante. (5:20 à 5:50)
  « Verbe égal au Très-Haut, notre unique espérance,
  Jour éternel de la terre et des cieux »

Œuvre en ré bémol majeur, sur des textes traduits du latin, de Jean Racine (1639-1699). Créée pour une compétition de composition à l'École Niedermeyer (Premier prix obtenu). Pour chœur SATB et orgue (ou piano)[36]. Il y a aussi une version pour 2 voix égales et orgue (ou piano)[37].

Après ceux détaillés ci-dessous, il existe de très nombreux autres arrangements dont : pour trompette et piano[34], pour 8 flûtes[38], pour 4 violoncelles et piano[39], pour orgue seule[40]...

→ No.10 du recueil « Écho des Maîtrises » de 1876.
→ No.1 du recueil « Musique religieuse », de 1911.

• « à César Franck »

• Paris: F.Schoen, Echo des Maîtrises, 1876
• Paris: J.Hamelle, 1893
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1911

Arr. Gabriel Fauré

Cantique de Jean Racine – Op.11. Chœur, harmonium, quintette à cordes

• 
  Andante.

Arrangement de l'auteur pour chœur SATB, harmonium et accompagnement d'un quintette à cordes (2 violons, alto, violoncelle et contrebasse)[41].

• Rennes: Église Saint-Sauveur, 4 août 1866
• Paris: Société Nationale de Musique, César Franck (dir), 15 mai 1875

• Œuvre inédite

Arr. ?

Cantique de Jean Racine – mélodie transcrite pour piano

• 
  [Andante?]

Réduction pour piano.

• Paris: J.Hamelle

Arr. Gabriel Fauré

Cantique de Jean Racine – Op.11. Chœur, orchestre

• 
  Andante. (4:25 à 6:30)

Arrangement de Gabriel Fauré, pour chœur SATB et orchestre symphonique : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, harpe et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses)[42].

• Paris: Société des Concerts du Conservatoire, Georges Marty (dir), 28 janvier 1906

• Paris: J.Hamelle, 1906?

Arr. Henri Büsser

Cantique de Jean Racine – Op.11, piano trio

• 
  Andante. (4:10 à 5:10)

Arrangement en si mineur pour un trio avec violon, violoncelle et piano, de Henri Büsser (1872-1973)[43] - [44].

• Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. John Rutter

Cantique de Jean Racine – Op.11, chœur, orchestre à cordes et harpe

• 
  Andante. (4:15 à 6:40)

Arrangement de John Rutter (1945-), pour chœur SATB (ou SSAA) et orchestre à cordes : 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles et contrebasse, avec accompagnement de harpe (ou piano ou orgue).

• Londres, Great Hall of University College School, John Rutter (dir), 1984

• Oxford University Press, 1997

Mazurka

• 
  [Moderato?]. (2:00)

Pièce en forme de Mazurka, pour piano, en si bémol majeur et inédite. À rapprocher de la « Mazurka, Op.32 » de 1875.

• Œuvre inédite

Cantique à Saint Vincent de Paul

Pour voix et orgue, sans numéro d'opus, c'est la seconde œuvre religieuse en français. Œuvre inédite et manuscrit perdu[45].

• Rennes: Église Saint-Sauveur, 19 juillet 1868

• Œuvre inédite et perdue

Intermède symphonique

• 
  [Allegro molto vivo?]

Pièce pour piano à quatre mains en fa majeur, réutilisée pour la finale de la « Symphonie en fa majeur, Op.20 » de 1874, et l'ouverture de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919.

Voir la première version pour piano à 4 mains, intitulée « Allegro de symphonie », composée vers 1864. Il existe aussi un arrangement de cette version pour orchestre « Intermezzo de symphonie » de 1868.

→ No.1 de « Masques et bergamasque, Op.112 ».

• « à Valentine et Laure de Leyritz »

• Œuvre abandonnée et inédite

Cadence pour le Concerto No.3 en ut mineur Op.37, de L. van Beethoven

• 
  [Cadenza]. (2:30)

Cadence de Gabriel Fauré d'après le premier mouvement du « Concerto en ut mineur, Op.37 » de Ludwig van Beethoven (1770-1827). Édition posthume révisée en 1927 par Alfred Cortot (1877-1962). Des sources donnent 1889 comme date de composition, il semble que ce soit une confusion avec 1869[46] - [47].

• « à Laure de Leyritz »

• Paris: Magasin musical Pierre Schneider, 1927

Gavotte pour piano, en do dièse mineur

• 
  Gavotte.

Pièce pour piano en do dièse mineur, sans numéro d'opus. Elle a été réutilisée dans la « Symphonie en fa majeur, Op.20 » de 1874 puis pour le septième mouvement de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919[48].

→ No.7 de « Masques et bergamasque, Op.112 ».

• Paris: Maison de la Radio, Louis-Claude Thirion (p), 15 novembre 1974

• Manuscrit, 1869
• Œuvre inédite

Petite fugue pour piano – [Op.84, No.3]

• 
  Moderato, en la mineur. (2:15 à 3:15)

Pièce pour piano en la mineur, probablement la reprise d'une composition pour un concours de 1862, à l'École Niedermeyer « Fugue à 3 parties ». D'abord sans opus, elle sera incorporée en 1902 au cycle des « Pièces brèves »[49].

→ No.3 du recueil « Huit pièces brèves, Op.84 » de 1902.

• « à Laure de Leyritz »

• Paris: Société Nationale de Musique, Ricardo Viñes (p), 18 avril 1903

• Manuscrit, 1869
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1902

Fugue pour piano – [Op.84, No.6]

• 
  [Andante moderato], en mi mineur. (2:05 à 2:45)

Pièce pour piano en mi mineur, certainement tirée de « l'Esquisse d'une fugue pour piano », travail de composition libre pour les exercices de 1864 à l'École Niedermeyer. D'abord sans opus, elle sera incorporée en 1902 au cycle des « Pièces brèves »[50].

→ No.6 du recueil « Huit pièces brèves, Op.84 » de 1902.

• « à Valentine de Leyritz »

• Paris: Société Nationale de Musique, Ricardo Viñes (p), 18 avril 1903

• Manuscrit, 1869
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1902

Prélude pour piano

• 
  Andante, en mi mineur.

Pièce pour piano en mi mineur inédite et sans numéro d'opus[50].

• « à Valentine de Leyritz »

• Paris: Maison de la Radio, Louis-Claude Thirion (p), 15 novembre 1974

• Manuscrit, 1869
• Œuvre inédite

L’aurore

• 
  Allegretto. (1:20 à 1:40)
  « L'aurore s'allume, L'ombre épaisse fuit
  Le rêve et la brume, Vont où va la nuit »

Mélodie pour voix élevée et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Chants du Crépuscule: No.20, L'aurore s'allume, écrit en 1834).

Composition en la bémol majeur pour soprano ou ténor. Transcription en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Œuvre posthume sans opus, à ne pas confondre avec la mélodie de 1884 « Aurore, Op.39, No.1 »[51].

• « à Mademoiselle Anne Dufresne »

• L'indispensable de Fritz Noske, 1954
• Cologne: Arno Volk Verlag, 1958

Les matelots – Op.2, No.2

• 
  Tempo animato quasi allegro /
  Tempo animato. (1:20 à 1:45)
  « Sur l'eau bleue et profonde, Nous allons voyageant,
  Environnant le monde D'un sillage d'argent »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (Poésies diverses : écrit en 1841)[52].

Tonalité d'origine en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en fa majeur pour soprano ou ténor et en ré majeur pour contralto ou basse.

Il existe un arrangement récent pour clarinette et piano[53].

→ No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.2 ».
→ No.4 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à M^me Edouard Lalo » (Julie Bernier de Maligny)

• Paris: Société Nationale de Musique, Julie Lalo (ca), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873

• Paris: Choudens, 1876
• Paris: J.Maho, 1876
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Carlos de Mesquita

Les matelots – Op.2, No.2, mélodie, paraphrase pour piano

• 
  [Tempo animato?]

Transcription pour piano seul de la mélodie par Carlos de Mesquita (1864-1953). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.

• Paris: J.Hamelle, 1903

Lydia – Op.4, No.2

• 
  Andante. (2:00 à 3:05)
  « Lydia sur tes roses joues Et sur ton col frais et si blanc,
  [Que le lait], roule étincelant, L'or fluide que tu dénoues »

Mélodie pour voix moyenne et piano, sur un poème de Leconte de Lisle (1818-1894). (Poèmes antiques: Études latines, No.17, publié en 1852)[54].

Composée en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en sol majeur pour soprano ou ténor puis en ré bémol majeur et mi bémol majeur, pour contralto ou basse.

Il existe un arrangement récent pour chœur mixte SATB[55].

→ No.1 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871.
→ No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.4 ».
→ No.8 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Marie Trélat » (mezzo-soprano à la SNM)

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Trélat (ms), Gabriel Fauré (p), 18 mai 1872

• Paris: G.Hartmann, 1871
• Paris: J.Maho, 1871
• Paris: Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Renée Philippart

Lydia – Op.4, No.2, pour chant, piano et quatuor à cordes

• 
  [Andante?]

Arrangement pour voix moyenne, piano et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré[56].

Il existe aussi une version sans piano [1bis] de la même auteure.

→ Nos.1 et 1bis du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».

• Paris: Charles Panzéra (bar)?

• Manuscrit envoyé en privé, 1941
• Œuvre inédite?

Hymne – Op.7, No.2

• 
  Allegretto vivo. (2:05 à 3:05)
  « A la très chère, à la très belle, Qui remplit mon cœur de clarté
  A l'ange, à l'idole immortelle, Salut en immortalité »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Épaves: Galanteries, No.10, publié en 1866).

Composition en sol majeur, pour soprano ou ténor. Transcriptions en fa majeur et en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton[57].

→ No.2 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871.
→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ».
→ No.16 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Monsieur Félix Lévy » (ténor à la SNM)

• Paris: Société Nationale de Musique, Félix Lévy (t), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873

• Paris: G.Hartmann, 1871
• Paris: Choudens, 1878
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Symphonie No.1 (Allegretto) – Suite d'esquisses à 2 pianos pour un 1^er mouvement

• 
  Allegretto.

Composition en mi majeur pour 2 pianos d'un premier mouvement destiné à une suite pour orchestre, le futur Op.20, qui sera complété et achevé en 1873[58].

• Paris: Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873

• Œuvre écartée et inédite

Seule ! – Op.3, No.1

• 
  Andante /
  Andante grave. (2:30 à 4:05)
  « Dans un baiser l'onde au rivage, Dit ses douleurs
  Pour consoler la fleur sauvage, L'aube a des pleurs »

Mélodie pour voix basse et piano, sur un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (Poésies diverses : publié en 1845).

Composée en mi mineur pour contralto ou baryton ou baryton-basse. Transcription en sol mineur pour mezzo-soprano ou soprano ou ténor[59].

Il existe un arrangement pour clarinette et piano[53].

→ No.4 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871.
→ No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.3 ».
→ No.5 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Monsieur E. Fernier »

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Trélat (ms), Gabriel Fauré (p), 18 mai 1872

• Paris: G.Hartmann, 1871
• Paris: A.Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

L'absent – Op.5, No.3

• 
  Andante sostenuto. (3:40 à 4:40)
  « Sentiers où l'herbe se balance, Vallons, coteaux, bois chevelus
  Pourquoi ce deuil et ce silence ? Celui qui venait ne vient plus ! »

Mélodie pour voix moyenne et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Châtiments: 3.La famille est restaurée, No.11, publié en 1853).

Composée en la mineur, pour mezzo-soprano ou baryton puis transcrite en do mineur pour soprano ou ténor[60].

Il existe des arrangements récents dont ceux pour trompette et piano[2], pour clarinette et piano[29].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ».
→ No.11 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à M. Romain Bussine »

• Paris: Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873

• Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

La rançon – Op.8, No.2

• 
  Andante non troppo. (2:05 à 2:40)
  « L'homme a, pour payer sa rançon, Deux champs au tuf profond et riche,
  Qu'il faut qu'il remue et défriche, Avec le fer de la raison »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Épaves: Pièces diverses, No.29, publié en 1866).

Composition de l'introduction en do mineur (la suite en do majeur) pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription de l'introduction en mi mineur (puis en mi majeur) pour soprano ou ténor[61].

→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ».
→ No.19 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.18 pour celui de 1908.

• « à Monsieur Henri Duparc »

• Paris: Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873

• Paris: Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Chant d'automne – Op.5, No.1

• 
  Andante /
  Lento ma non troppo. (3:30 à 5:05)
  « Bientôt nous plongerons dans les froides ténèbres
  Adieu, vive clarté de nos étés trop courts ! »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Fleurs du Mal: 1.Spleen et Idéal, No.56).

Composée en la mineur, puis en sol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en do mineur pour soprano ou ténor[62].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ».
→ No.9 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à M^me M. Camille Clerc »

• Paris: Société Nationale de Musique, 6 janvier 1883

• Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Ave Maria – en la majeur, Op. posthume

• 
  [Moderato]. (1:40 à 2:05)
  « Ave Maria, Ave Maria, gratia plena,
  Dominus tecum. Benedicta tu in mulieribus »

Cantate en la majeur pour chœur à trois voix d'hommes TTB (2 ténors et basse) avec accompagnement d'orgue. Œuvre posthume, composée en août 1871 à l'occasion de l'ascension des élèves de l'École Niedermeyer au Mont Saint-Bernard[63] - [64].

• « Hommage au Grand-Saint-Bernard »

• Suisse: Chapelle de l'Hospice du Mont-Saint-Bernard, chœur de l'École Niedermeyer, 20 août 1871

• Œuvre inédite
• Paris: Heugel, 1957

Tu es Petrus

• 
  Andante. (1:30 à 1:45)
  « Tu es Petrus, Tu es Petrus, Tu es Petrus,
  et super hanc petram aedificabo, aedificabo Ecclesiam meam »

Motet en la mineur pour baryton solo, chœur à quatre voix mixtes SATB et orgue, sans numéro d'opus[65].

Gabriel Fauré a également réalisé une version avec accompagnement de quintette à cordes et d'orgue[66].

→ No.10 du recueil « Musique religieuse », de 1911.

• Paris: Durand, 1884
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1911

Cantique pour la fête d'un supérieur

Œuvre inédite et perdue, mentionnée dans les catalogues Hamelle. Peut-être composée pour l'abbé du Séminaire de Saint-Sulpice à Paris.

• Œuvre inédite et perdue

Chanson du pêcheur (Lamento) – Op.4, No.1

• 
  Moderato. (2:45 à 3:40)
  « Ma belle amie est morte, Je pleurerai toujours,
  Sous la tombe elle emporte Mon âme et mes amours »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie de Théophile Gautier (1811-1872). (La Comédie de la Mort : publié en 1838).

Composition en fa mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en la mineur pour soprano ou ténor et en mi mineur pour alto ou basse[67].

Il existe un arrangement récent pour alto et piano[68].

→ No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.4 ».
→ No.7 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Pauline Viardot »

• Paris: Société Nationale de Musique, Julie Lalo (ca), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873

• Paris: J.Maho, 1871
• Paris: A.Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Gabriel Fauré

Lamento – Op.4, No.1, version orchestrale

• 
  [Moderato?]

Orchestration avec chant de Gabriel Fauré, pour 2 flûtes, hautbois, basson, harpe, et cordes[69] - [70].

• Paris, Concerts Lamoureux, Marcella Pregi, Charles Lamoureux (dir), 27 novembre 1892

• Paris: J.Hamelle, 1895 ou 1896

Arr. Cesare Casella

Lamento – Op.4, No.1, pour violoncelle (ou violon) et piano

• 
  Andante. (3:30)

Arrangement pour violoncelle (ou violon) et piano, en mi bémol majeur de Cesare Casella (18??-1915)[71].

• Paris: J.Hamelle, 1898 & 1909

Arr. ?

Chanson du pêcheur (Lamento) – Op.4, No.1, mélodie transcrite pour piano

• 
  [Moderato?]

Réduction pour piano.

• Paris: J.Hamelle

Arr. Renée Philippart

Chanson du pêcheur – Op.4, No.1, pour chant, piano et quatuor à cordes

• 
  [Moderato?]

Arrangement pour voix moyenne, piano et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré[56].

→ No.2 du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».

• Paris: Charles Panzéra (bar)?

• Manuscrit envoyé en privé, 1941
• Œuvre inédite?

Tristesse – Op.6, No.2

• 
  Andante. (2:15 à 3:10)
  « Avril est de retour, La première des roses,
  De ses lèvres mi-closes, Rit au premier beau jour »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (La Comédie de la Mort: écrit et publié en 1838)[72].

Composée en ut mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en ré mineur pour soprano ou ténor.

Il existe un arrangement récent pour trompette et piano[2].

→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ».
→ No.13 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Edouard Lalo » (Julie Lalo)

• Paris: Choudens, 1876
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Aubade – Op.6, No.1

• 
  Allegretto moderato quasi andante. (1:35 à 2:20)
  « L'oiseau dans le buisson, A salué l'aurore
  Et d'un pâle rayon, L'horizon se colore »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie de Louis Pomey (1835-1901).

Composition en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en sol majeur pour soprano ou ténor[73].

Il existe un arrangement pour clarinette et piano[74].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ».
→ No.12 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Amélie Duez »

• Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Suite d'orchestre ou Symphonie en fa majeur – Op.20

Suite en fa majeur pour orchestre : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 trompettes, 2 cors, timbales et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses)[75] - [76].

Le premier mouvement, est une orchestration de l'Allegretto de la « Symphonie No.1 » pour 2 pianos de 1870[58]. Le troisième mouvement, provient du « Gavotte pour piano » de 1869 et servira encore pour « Masques et bergamasques, Op.112 » en 1919. Le dernier mouvement est un recyclage de « l'Intermède symphonique » de 1869, qui est lui-même une reprise de « l'Allegro de symphonie » de 1864.

Seules les partitions des premier et troisième mouvements ont survécu. Néanmoins, l’œuvre existe au complet dans la version de 1878 pour orgue et cordes[77].

• I. Allegro [symphonique] – (1870?)
  
  en fa majeur.
• II. Andante
  
  en si bémol majeur ? (perdu)
• III. Gavotte – (1869)
  
  , Allegro en fa majeur.
• IV. Finale – (1864 & 1869)
  
  Allegro en fa majeur ? (perdu)

• Paris: Société Nationale de Musique, Édouard Colonne (dir), 16 mai 1874

• Manuscrit No.3, 1873
• Œuvre inédite
• Mouvements II & IV perdus

Arr. Gabriel Fauré

Suite d'orchestre ou Symphonie en fa majeur – Op.20, pour orgue et orchestre à cordes

Arrangement pour orgue et orchestre à cordes de la « Suite d'orchestre en fa majeur ». L'orgue remplace les vents[78]. (8:10)

• I. Allegro
  
  en fa majeur. (2:40)
• II. Andante
  
  en si bémol majeur. (1:40)
• III. Gavotte
  
  Allegro en fa majeur. (2:30)
• IV. Finale
  
  Allegro en fa majeur. (1:50)

• Manuscrit, 1878
• Œuvre inédite
• Ed. J.M.Nectoux & Robin Tait

Arr. Léon Boëllmann

Allegro symphonique – Op.68, transcription à 4 mains

• 
  [Allegro]. (6:25)

Réduction de Léon Boëllmann (1862-1897) du premier mouvement de la « Suite d'orchestre en fa majeur, Op.20 »[79].

• Paris: J.Hamelle, 1895
• Paris: J.Hamelle, 1929

Puisqu'ici-bas toute âme... – Op.10, No.1

• 
  Allegretto moderato. (2:10 à 3:15)
  « Puisqu'ici-bas toute âme, Donne à quelqu'un
  Sa musique, sa flamme, Ou son parfum »

Duo pour deux sopranos (ou soprano et ténor) et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les voix intérieures: No.11, écrit en 1836 et publié en 1837).

Composition en ut majeur, puis transcription en ré bémol majeur pour duo de voix élevées. Transcription en si bémol majeur pour duo de voix moyennes.

La musique est une reprise d'une composition d'enfance de Gabriel Fauré pour un opéra juvénile, datant de 1863[80].

Il y a des arrangements récents dont ceux pour 2 flûtes et piano[81], pour 2 violons et piano[82], pour 2 trompettes et piano[83].

→ No.1 du recueil « Deux duos, Op.10 ».

• « à Mesdames Georges Chamerot et Alphonse Duvernoy »

• Paris: Société Nationale de Musique, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), Gabriel Fauré (p), 10 avril 1875

• Paris: Choudens, 1879
• Paris: J.Hamelle, 1887

Tarentelle – Op.10, No.2

• 
  Allegro vivo. (2:25 à 2:40)
  « Au cieux la lune monte et luit,
  Il fait grand jour en plein minuit »

Duo pour deux sopranos (ou soprano et ténor) et piano, sur une poésie de Marc Monnier (1827-1885).

Composition en fa mineur[84].

Il existe des arrangements récents dont pour 2 flûtes et piano[85], pour 2 violons et piano[86] et pour 2 trompettes et piano[83].

→ No.2 du recueil « Deux duos, Op.10 ».

• « à Madame Claudie Chamerot et Mademoiselle Marianne Viardot »

• Paris: Société Nationale de Musique, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), Gabriel Fauré (p), 10 avril 1875

• Paris: Choudens, 1879
• Paris: J.Hamelle, 1887

Arr. Gabriel Fauré?

Tarentelle – Op.10, No.2, pour violoncelle et piano

• 
  [Allegro vivo?]

Arrangement pour un duo de violoncelle et piano, probablement par Gabriel Fauré[87].

• Paris: J.Hamelle, 1929

Arr. Richard Kleinmichel

Tarentelle – Op.10, No.2, pour piano à quatre mains

• 
  [Allegro vivo?]

Arrangement pour piano à 4 mains par Richard Kleinmichel (1846-1901)[88].

• Paris: J.Hamelle

Arr. André Messager

Tarentelle – Op.10, No.2, chant avec accompagnement d'orchestre

• 
  [Allegro vivo?]

Arrangement pour chant et orchestre symphonique par André Messager (1853-1929). Pour deux sopranos, flûte, hautbois, clarinette, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, triangle, tambour et cordes (3 violons I, 3 violons II, 2 altos, 2 violoncelles, 2 contrebasses)[89].

• Manuscrit, 1880
• Œuvre inédite

Barcarolle – Op.7, No.3

• 
  Andante con moto /
  Andante. (1:50 à 2:40)
  « Gondolier du Rialto, Mon château c'est la lagune
  Mon jardin c'est le Lido, Mon rideau le clair de lune »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Marc Monnier (1827-1885). (Poésies: 2.Musiques, No.6, écrit en 1872 et publié en 1878).

Composée en sol mineur pour soprano ou ténor, puis transcrite en fa mineur pour mezzo-soprano ou baryton (Andante)[90].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ».
→ No.17 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887.
→ No.20 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1908.

• « à Madame Pauline Viardot » (mezzo-soprano et compositrice)

• Paris: Société Nationale de Musique, Clémence de Grandval (s), Gabriel Fauré (p), 20 mars 1875

• Paris: A.Choudens, 1878
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Ici-bas ! – Op.8, No.3

• 
  Andantino /
  Adagio. (1:15 à 2:40)
  « Ici-bas! tous les lilas meurent,
  Tous les chants des oiseaux sont courts »

Mélodie pour voix moyenne et piano (pour mezzo-soprano ou baryton), d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Stances et Poèmes: 1.Stances, la vie intérieure, publié en 1866).

Composée en fa dièse mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en sol mineur pour soprano ou ténor[91].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ».
→ No.20 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.19 pour celui de 1908.

• « à Madame Georges Lecoq » (M^me Mac-Brid)

• Paris: Société Nationale de Musique, Rose-Marguerite Baron (s), Gabriel Fauré (p), 12 décembre 1874

• Paris: Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Cadence pour le premier Concerto pour piano, K 37, de W. A. Mozart

• 
  Cadenza [Sans indication].

Cadence de Gabriel Fauré écrite en réalité d'après le premier mouvement de l'opéra de Hermann Friedrich Raupach (1728-1778), transcrit pour piano en fa majeur par Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Œuvre sans numéro d'opus et inédite[92].

• Œuvre inédite

Les djinns – Op.12, version pour chœur à quatre voix mixtes avec piano

• 
  Allegro. (4:25)
  « Murs, ville Et port, Asile De mort,
  Mer grise Où brise La brise Tout dort »

Première composition en fa mineur, pour chœur mixte SATB et piano, d'après le célèbre poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Orientales: No.28)[93].

• « à Eugène Baugnies »

• Paris: Société Nationale de Musique, Gabriel Fauré (p), 22 avril 1876

• Manuscrit, 1874
• Paris: J.Hamelle, 1890

Révision:

fin 1898

Arr. Gabriel Fauré

Les djinns – Op.12, version pour chœur à quatre voix mixtes avec accompagnement d'orchestre

• 
  Moderato. (4:05 à 4:30)
  « Murs, ville Et port, Asile De mort,
  Mer grise Où brise La brise Tout dort »

Orchestration définitive en fa mineur de l’œuvre, pour chœur mixte SATB et orchestre symphonique : 3 flûtes, 2 hautbois, 3 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 1 tuba, timbales, percussions et cordes.

Seule la partie pour chœur est d'origine. La partition de l'orchestre a été perdue chez l'éditeur J.Hamelle, mais réécrite par Gabriel Fauré fin 1898[94] - [95].

• « à Louise Héritte Viardot » (pianiste et cantatrice)

• Paris: Trocadéro, Édouard Colonne (dir), 27 juin 1878

• Paris: Choudens, 1879
• Manuscrit réécrit:
  Paris: J.Hamelle, 1898

Au bord de l'eau – Op.8, No.1

• 
  Andante quasi allegretto. (1:45 à 4:50)
  « S'asseoir tous deux au bord du flot qui passe, Le voir passer
  Tous deux, s'il glisse un nuage en l'espace, Le voir glisser »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Les vaines tendresses: No.4, écrit en 1872 et publié en 1878).

Composée en do dièse mineur pour soprano ou ténor, puis transcrite en do mineur pour mezzo-soprano ou baryton[96].

Il existe de nombreux arrangements récents dont un pour flûte et piano[30], pour 2 pianos, et pour 4 voix mixtes et piano[97].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ».
→ No.18 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.17 pour celui de 1908.

• « à Madame Claudie Chamerot » (née Viardot)

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie-Louise de Miramont-Tréogate (ms), Gabriel Fauré (p), 19 janvier 1878

• Paris: Choudens, 1877
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. ?

Au bord de l'eau – Op.8, No.1, mélodie transcrite pour piano

• 
  [Andante quasi allegretto?]

Réduction pour piano qui figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.

• Paris: J.Hamelle

Arr. Omer Letorey

Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour deux voix et piano

• 
  Andante quasi allegretto.

Duo pour soprano (ou ténor) et mezzo-soprano (ou baryton) avec piano. Transcription à 2 voix de la mélodie par Omer Letorey (1875-1938)[98].

• Paris: J.Hamelle, 1926

Arr. Ferdinando Ronchini

Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour violon ou violoncelle et piano

• 
  [Andante quasi allegretto?]. (1:55 à 2:15)

Transcription de la mélodie pour violon (ou violoncelle) et piano par Ferdinando Ronchini (1865-1938)[99].

• Paris: J.Hamelle, 1927

Arr. Francis Salabert

Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour orchestre avec piano conducteur

• 
  [Andante quasi allegretto?].

Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946)[100].

• Paris: Ed.Salabert, 1928

Mazurka – Op.32

• 
  Moderato. (5:45 à 8:05)

Pièce pour piano en si bémol majeur. Voir l'autre « mazurka » inédite de 1865 qui a pu servir de base de travail[101].

→ No.6 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.

• « à M^me Adèle Bohomoletz »

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Bordes-Pène (p), 23 janvier 1886

• Paris: J.Hamelle, 1883
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1930

Nocturne No.1 – Op.33, No.1, en mi bémol mineur

• 
  Lento. (5:55 à 8:45)

Pièce pour piano en mi bémol mineur[102].

→ No.1 du recueil « Trois nocturnes, Op.33 »
→ No.1 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903
→ No.1 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921

• « à Marguerite Baugnies »

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Jaëll (p), 21 février 1885

• Paris: J.Hamelle, 1883
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1903
• Recueil:
  Paris: J.Hamelle, 1921

Arr. Gabriel Grovlez

Nocturne no 1 – Op.33, No.1, transcription pour flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons

• 
  [Lento?]

Transcription pour musique de chambre, composée entre 1900 et 1930 par Gabriel Grovlez (1879-1944)[103].

• Paris: J.Hamelle, 1931

Sonate pour violon et piano No.1 – Op.13, en la majeur

Duo pour violon et piano composé en la majeur, à Sainte-Adresse, en Normandie[104].

• I. Allegro molto
  
  en la majeur. (5:40 à 10:20)
• II. Andante
  
  en ré mineur. (5:30 à 8:45)
• III. Allegro vivo
  
  en la majeur. (3:30 à 4:55)
• IV. Finale: Allegro quasi presto
  
  en la majeur. (4:20 à 6:05)

→ No.1 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».

• « à Monsieur Paul Viardot »

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Tayau (v), Gabriel Fauré (p), 27 juin 1877

• Manuscrit, 1876
• Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1877
• Paris: Costallat, 1905

Romance – Op.28, pour violon avec accompagnement de piano

• 
  Andantino molto moderato. (3:55 à 8:40)

Duo pour violon et piano en si bémol majeur[105].

→ No.5 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».

• « à M^lle Arma Harkness » (Arma Senkrah)

• Paris: Société Nationale de Musique, Arma Harkness (v), Gabriel Fauré (p), 3 février 1883

• Paris: J.Hamelle, 1883

Arr. Gabriel Fauré

Romance – Op.28, pour violon avec accompagnement d'orchestre

Transcription de la romance pour violon avec accompagnement d'orchestre, mais l’œuvre manuscrite qui a été archivée en 1896 chez J.Hamelle, probablement pour être louée, a été perdue et n'a jamais été publiée[105] - [106].

• Œuvre inédite et perdue

Arr. Philippe Gaubert

Romance – Op.28, pour violon et orchestre

• 
  Andantino molto moderato. (5:50)

Réorchestration avec violon par Philippe Gaubert (1879-1941) en 1913.

• Paris: Concerts Lamoureux, Lydie Demirgian (v), Camille Chevillard (dir), 11 janvier 1920

• Paris: J.Hamelle, 1920

Ave Maria – pour deux soprani avec orgue

• 
  [Allegretto moderato?]
  « Ave Maria gratia plena,
  Dominus tecum, dominus tecum »

Cantate pour deux sopranos et orgue. Œuvre sans numéro d'opus. Elle sera réutilisée pour « l'Ave Maria, Op.93 », de 1906[107].

• Paris: Église de la Madeleine, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), 30 mai 1877

• Œuvre inédite

Libera me

• 
  [Molto moderato?]
  « Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda
  Quando coeli movendi sunt et terra »

Motet pour baryton et orgue, sans numéro d'opus. Il sera repris pour le sixième mouvement de la « Messe de Requiem, Op.48 » de 1888.

• Œuvre inédite

Après un rêve – Op.7, No.1

• 
  Andantino. (1:35 à 3:25)
  « Dans un sommeil que charmait ton image,
  Je rêvais le bonheur, ardent mirage »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie toscane d'un auteur anonyme italien « Levati sol que la luna è levata », traduite par Romain Bussine (1830-1899).

Composée en ut mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en ré mineur pour soprano ou ténor ainsi qu'en si mineur pour alto ou baryton-basse[108].

Il existe beaucoup d'arrangements récents dont : pour trompette et piano[2], pour clarinette et piano[74], pour flûte et piano[30], pour violoncelle et guitare[109] et pour chœur à 4 voix mixtes et piano[110].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ».
→ No.15 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame Marguerite Baugnies »
• puis « à Madame de Saint-Marceaux » (Marguerite, remariée à René de Saint-Marceaux en 1892)

• Paris, Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 11 janvier 1879

• Paris: Choudens, 1878
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Arturo Luzzatti

Après un rêve – Op.7, No.1, mélodie transcrite pour piano seul

• 
  Andantino. (2:40 à 3:20)

Réduction en si mineur pour piano par Arturo Luzzatti (es) (1875-1959). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903[111] - [112].

• Paris: J.Hamelle, 1911

Arr. Alberto Bachmann

Après un rêve – Op.7, No.1, pour violon et piano

• 
  [Andantino?]. (2:35 à 3:25)

Transcriptions pour violon et piano par Alberto Bachmann (1875-1963)[113].

Il existe aussi un arrangement récent pour violon ou alto et piano, de Roy Howat[114].

• Paris: J.Hamelle, 1909 & 1911

Arr. Pablo Casals

Après un rêve – Op.7, No.1, pour violoncelle et piano

• 
  Andantino. (2:30 à 4:30)

Transcriptions de la mélodie en ut mineur, pour violoncelle et piano par Pablo Casals (1876-1973)[115] - [116].

• Paris: J.Hamelle, 1909 & 1911

Arr. Henri Büsser

Après un rêve – Op.7, No.1, arrangement pour orchestre

• 
  [Andantino?]. (2:30 à 3:30)

Orchestration en 1918 de Henri Büsser (1872-1973). Le manuscrit de la partie pour orchestre était en location chez J.Hamelle pour être jouée avec la partition pour voix moyenne de Gabriel Fauré.

Par ailleurs, l’œuvre est également proposée par Henri Büsser avec la partie de violoncelle de Pablo Casals intégrée[117] - [118].

• Manuscrit, 1918
• Paris: J.Hamelle, 1931

Arr. Paul-Louis Neuberth

Après un rêve – Op.7, No.1, pour alto et piano

• 
  Andantino. (2:45)

Transcription de la mélodie en ut mineur pour alto et piano, par Paul-Louis Neuberth (18??-19??)[119].

• Paris: J.Hamelle, 1932

Arr. anonyme

Après un rêve – Op.7, No.1, pour piano et trio à cordes

• 
  [Andantino?]

Transcription pour piano et trio à cordes: violon, violoncelle et contrebasse ad libitum[120].

• Paris: J.Hamelle, 1934

Arr. Frederick Zimmermann

Après un rêve – Op.7, No.1, pour contrebasse et piano

• 
  Andantino. (3:30)

Transcription de la mélodie en ut majeur pour contrebasse et piano, par Frederick Zimmermann (en) (1906-1967).

• New-York: IMC, 1950

Sérénade toscane – Op.3, No.2

• 
  Andante con moto quasi allegretto. (2:15 à 3:00)
  « Ô toi que berce un rêve enchanteur,
  Tu dors tranquille en ton lit solitaire »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une sérénade toscane d'un auteur anonyme italien « O tu che dormie riposata stai », traduite par Romain Bussine (1830-1899).

Composée en si bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en ut mineur pour ténor ou soprano[121].

Il existe des arrangements récents comme pour trompette et piano[34] et pour flûte et piano[122].

→ No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.3 ».
→ No.6 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame la Baronne de Montagnac » (née de Rosalès)

• Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Gabriel Fauré?

Sérénade toscane – Op.3, No.2, pour chant et piano avec accompagnement de violoncelle (ou viole d'amour ou alto)

• 
  [Andante con moto quasi allegretto?]

Transcription pour voix moyenne, violoncelle (ou viole d'amour ou alto) et piano. Probablement arrangé par Gabriel Fauré lors de la création du « premier quatuor pour piano et cordes, Op.15 » en 1880 avec Louis van Waefelghem à l'alto[123] - [124].

• Paris: J.Hamelle, 1901

Arr. Albert Landry

Sérénade toscane – Op.3, No.2, mélodie transcrite pour piano

• 
  [Andante con moto quasi allegretto?]

Réduction de la mélodie pour piano seul par Albert Landry (1866-1913). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903[125].

• Paris: J.Hamelle, 1910

Arr. Ferdinando Ronchini

Sérénade toscane – Op.3, No.2, pour violoncelle ou violon et piano

• 
  [Andante con moto quasi allegretto?]

Transcription de la mélodie pour violoncelle (ou violon) et piano, par Ferdinando Ronchini (1865-1938)[126].

• 1926

Arr. Percy Grainger

Tuscan Serenade – Op.3, No.2, for wind ensemble

• 
  Andante con moto quasi allegretto. (3:30 à 3:50)

Orchestration de la mélodie pour ensemble à vents par Percy Grainger (1882-1961). Pour flûte, hautbois, 2 bassons, 3 clarinettes, clarinette alto, clarinette basse, saxophone soprano, 2 saxophones alto, saxophone ténor, saxophone baryton, saxophone basse, 3 cornets, 4 cors, 3 trombones, euphonium, tuba, contrebasse, harpe, piano et marimbas[127].

• England: G&M Brand, 1937

O salutaris

• 
  [Moderato?]
  « O salutaris Hostia, Quæ cæli pandis ostium:
  Bella premunt hostilia, Da robur, fer auxilium »

Pour voix et orgue. Œuvre perdue, sans numéro d'opus, probablement reprise pour le « O Salutaris, Op.47/1 » de 1887[128].

• Arromanches, Église, été 1878

• Œuvre inédite et perdue

Sylvie – Op.6, No.3

• 
  Allegretto moderato. (2:05 à 2:20)
  « Si tu veux savoir ma belle, Où s'envole à tire d'aile,
  L'oiseau qui chantait sur l'ormeau? »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Paul de Choudens (1850-1925).

Composée en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en la bémol majeur pour soprano ou ténor[129].

Il existe des arrangements récents dont celui pour clarinette et piano[29].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ».
→ No.14 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.

• « à Madame la Vicomtesse de Gironde » (Geneviève Desmoulins de Leybardie)

• Paris: Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 11 janvier 1879

• Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: Choudens, 1879
• Recueil 1 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1887
• Recueil 1 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Poème d’un jour – Op.21

Cycle de trois mélodie composées dès 1878 pour voix élevée et piano (dans un premier manuscrit) puis pour voix moyenne et piano dans la première édition de 1880, d'après des textes de Charles Grandmougin (1850-1930)[130].

• « à Madame la Comtesse de Gauville »

• Paris: Société Nationale de Musique, Mazalbert (Albert Mazel) (t), Gabriel Fauré (p), 22 janvier 1881

• No.1:
  Paris: Durand, 1880
• No.2:
  Paris: Durand, 1880
• No.3:
  Paris: Durand, 1880
• Londres: Metzler, 1897
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

• Rencontre – Op.21, No.1
  
  Andante. (1:50 à 2:30)
  « J'étais triste et pensif quand je t'ai rencontrée,
  Je sens moins aujourd'hui mon obstiné tourment »

Première mélodie (26) composée en ré bémol majeur pour soprano ou ténor (manuscrit et édition), puis transcrite en si majeur pour baryton ou mezzo-soprano (édition)[131].

Il y a des arrangements modernes dont celui pour trombone et piano[132].

→ No.4 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• Toujours – Op.21, No.2
  
  Allegro con fuoco. (1:10 à 1:35)
  « Vous me demandez de ma taire, De fuir loin de vous pour jamais,
  Et de m'en aller, solitaire, Sans me rappeler qui j'aimais! »

Seconde mélodie (27) composée en fa dièse mineur pour soprano ou ténor (manuscrit) et transcrite en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton (édition). Puis retranscription en fa mineur pour soprano ou ténor (édition)[133].

Il existe des arrangements récents dont un pour clarinette et piano[134] et un pour flûte et piano[135].

→ No.5 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• Adieu – Op.21, No.3
  
  Moderato. (1:35 à 2:40)
  « Comme tout meurt vite, la rose Déclose
  Et les frais manteaux diaprés Des prés »

La dernière mélodie (28) a été composée en sol bémol majeur pour soprano ou ténor (manuscrit) puis transcrite en mi majeur pour mezzo-soprano ou baryton (édition) et enfin retranscrite en fa majeur pour soprano ou ténor (édition)[136].

Il existe des arrangements récents dont ceux pour clarinette et piano[137] et pour flûte et piano[138].

→ No.6 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

Nell – Op.18, No.1

• 
  Andante, quasi allegretto. (1:35 à 2:30)
  « Ta rose de pourpre, à ton clair soleil, Ô Juin, étincelle enivrée, »
  Penche aussi vers moi ta coupe dorée, Mon cœur à ta rose est pareil »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Leconte de Lisle (1818-1894) (Poésies complètes de Robert Burns (traduites de l'écossais), éditées en 1843).

Composition en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en sol bémol majeur pour soprano ou ténor[139].

Il existe des arrangements récents dont ceux pour chœur mixte et piano[140], pour clarinette et piano[74], pour flûte et piano[30] et pour trombone et piano[132].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ».
→ No.1 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à Madame Camille Saint-Saëns » (Marie-Laure Truffot)

• Paris: Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 29 janvier 1881

• Paris: J.Hamelle, 1880
• Londres: Metzler, 1896
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. François Rasse

Nell – Op.18, No.1, pour chant et orchestre

• 
  [Andante, quasi allegretto?]

Orchestration en sol bémol majeur de François Rasse (1873-1955) réalisée à Bruxelles[141].

• Manuscrit: en location chez J.Hamelle, 1924

Le voyageur – Op.18, No.2

• 
  Allegro moderato. (1:30 à 2:05)
  « Voyageur, où vas-tu, marchant Dans l'or vibrant de la poussière?
  Je m'en vais au soleil couchant, Pour m'endormir dans la lumière »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901).

Composée en la mineur puis transcrite en sol mineur, pour soprano ou ténor. Transcription en fa mineur pour mezzo-soprano ou baryton puis en mi bémol majeur et ré mineur pour alto ou basse.

Il existe des arrangements récents pour clarinette et piano[29] et pour chœur mixte à 4 voix et piano[142].

→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ».
→ No.2 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à Emmanuel Jadin »

• Paris: J.Hamelle, 1880
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Édouard Mignan

Le voyageur – Op.18, No.2, partition d'orchestre pour mezzo-soprano en fa mineur

• 
  [Allegro moderato?]

Orchestration pour mezzo-soprano en fa mineur de Édouard Mignan (1884-1969)[143].

• Manuscrit: en location chez J.Hamelle

Arr. Francis Salabert

Le voyageur – Op.18, No.2, pour orchestre, avec piano conducteur

• 
  [Allegro moderato?]

Orchestration avec piano par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 4 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen, second orchestre et quatuor[144].

• Paris: Salabert, 1928

Automne – Op.18, No.3

• 
  Andante moderato. (2:00 à 3:10)
  « Automne au ciel brumeux, aux horizons navrants
  Aux rapides couchants, aux aurores pâlies »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901).

Composée en si mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en ut dièse mineur pour soprano ou ténor et en la mineur pour contralto ou basse.

Il existe des arrangements récents : un pour trombone et piano[132], un autre pour chœur mixte à 4 voix et piano[145].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ».
→ No.3 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à M^lle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)

• Paris: Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 29 janvier 1881

• Paris: J.Hamelle, 1880
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Henri Büsser

Automne – Op.18, No.3, partition d'orchestre pour soprano en ut dièse mineur

• 
  [Andante moderato?]

Orchestration de la partie piano pour chant d'un soprano par Henri Büsser (1872-1973)[146].

• Manuscrit, 1924

Arr. Ferdinando Ronchini

Automne – Op.18, No.3, pour violon ou violoncelle et piano

• 
  [Andante moderato?]

Transcription de la mélodie pour violon (ou violoncelle) et piano par Ferdinando Ronchini (1865-1938)[147].

• Paris: J.Hamelle, 1926

Arr. Francis Salabert

Automne – Op.18, No.3, pour orchestre, avec piano conducteur

• 
  [Andante moderato?]

Orchestration avec piano par Francis Salabert (1884-1946)[148].

• Paris: Salabert, 1928

Arr. Émile Naoumoff

Automne – Op.18, No.3, transcription pour piano solo

• 
  Andante moderato.

Réduction en si bémol mineur pour piano d'Émile Naoumoff (1962-).

• Paris: Van de Velde?

Quatuor pour piano et cordes No.1, en ut mineur – Op.15

Pièce pour piano, violon, alto et violoncelle en ut mineur. Le Finale a été réécrit dans une seconde version en 1883[149]. (29:00 à 34:00)

• I. Allegro molto moderato
  
  en ut mineur (8:10 à 11:25)
• II. Scherzo: Allegro vivo
  
  en mi bémol majeur (4:20 à 6:10)
• III. Adagio
  
  en ut mineur (6:05 à 9:05)
• IV. Finale: Allegro molto
  
  en ut mineur (7:20 à 8:50)

→ No.3 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».

• « à Hubert Léonard » (violoniste)

• Version 1:
  Paris: Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Louis van Waefelghem (alt), Ermanno Mariotti (vlc), Gabriel Fauré (p), 14 février 1880
• Version 2:
  Paris: Société Nationale de Musique, Lucien Lefort (v), Bernis (alt), Jules Loëb (vlc), Gabriel Fauré (p), 5 avril 1884

• Paris: J.Hamelle, 1884

Arr. Georges Humbert

Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour deux pianos à quatre mains

Transcription pour deux pianos à 4 mains du quatuor par Georges Humbert (1870-1936). Réduction de la partie des cordes pour un premier piano, suivi du second jouant la partition d'origine pour piano[150].

• Paris: J.Hamelle, 1903

Arr. G. Ziégler

Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour piano à quatre mains

Réduction pour piano à 4 mains du quatuor par G. Ziégler[151].

• Paris: J.Hamelle, 1917

Arr. Francis Salabert

Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour orchestre avec piano

• Extrait No.1:
  Allegro molto moderato –
  en ut mineur.
• Extrait No.2:
  Scherzo: Allegro vivo –
  en mi bémol majeur.

Orchestration avec piano conducteur par Francis Salabert (1884-1946) des deux premiers mouvements. Pas de certitude pour les deux derniers[152] - [153].

• No.1:
  Paris: J.Hamelle, 1929
• No.2:
  Paris: J.Hamelle, 1928

Arr. J.M. Ferrier

Adagio du Premier quatuor en ut mineur – Op.15, No.3, pour piano à 2 mains

• Adagio –
  en ut mineur.

Réduction pour piano de l'Adagio du quatuor par J.M. Ferrier[154].

• Paris: J.Hamelle, 1931

Berceuse – Op.16

• 
  Allegro moderato. (3:05 à 7:40)

Duo pour violon (ou violoncelle) et piano en ré majeur[155].

Il existe de nombreux arrangements dont les récents: pour trompette et piano[2], pour saxophone alto et piano[156], pour clarinette et piano[157], pour violoncelle et guitare[158], pour flûte et piano[159], pour quatuor à cordes[160], pour trio de flûtes, et pour flûte et harpe.

→ No.7 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».

• « à M^me Hélène Depret »

• Paris: Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Gabriel Fauré (p), 14 février 1880

• Paris: J.Hamelle, 1879

Arr. Gabriel Fauré

Berceuse – Op.16, pour violon solo (ou violoncelle solo) avec accompagnement d'orchestre

• 
  Allegro moderato. (3:30 à 5:25)

Orchestration de Gabriel Fauré pour violon solo et orchestre: flûte, clarinette, cor et cordes (violons I. et II. alto, violoncelle et contrebasse[161].

• Paris: Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Édouard Colonne (dir), 24 avril 1880

• Manuscrit, 1880
• Paris: J.Hamelle, 1898

Arr. Albert Benfeld (Albert Kopff)

Berceuse – Op.16, transcription pour piano

• 
  [Allegro moderato?]

Transcription pour piano par Albert Kopff (1846-1907) connu sous le pseudonyme d' Albert Benfeld[162].

Il existe aussi l'arrangement récent, pour piano solo, de Péter Nagy et Zoltan Jeney[163].

• « à Camille Saint-Saëns »

• Paris: J.Hamelle, 1883

Arr. H.P. Toby

Berceuse – Op.16, transcrite pour harmonium

• 
  [Allegro moderato?]

Transcription pour harmonium par H.P. Toby (18??-19??)[164].

• Paris: J.Hamelle, 1900

Arr. Arturo Luzzatti

Berceuse pour violon – Op.16, transcrite pour piano à quatre mains

• 
  [Allegro moderato?]

Arrangement pour piano à 4 mains d'Arturo Luzzatti (es) (1875-1959)[165].

• Paris: J.Hamelle

Arr. Gabriel Fauré?

Berceuse – Op.16, pour piano et flûte (ou hautbois)

• 
  [Allegro moderato?]. (3:10)

Transcription pour piano et flûte (ou hautbois) probablement par Gabriel Fauré[166].

• Paris: J.Hamelle, 1904

Arr. René Pollain

Berceuse – Op.16, transcription pour alto (avec piano)

• 
  Allegro moderato.

Partie pour alto transcrite par René Pollain (1882-1940) d'après la version pour violon et piano[167].

• Paris: J.Hamelle, 1907

Arr. Youro Tkaltchitch

Berceuse – Op.16, transcription pour violoncelle (avec piano)

• 
  [Allegro moderato?]. (3:20)

Partie pour violoncelle, transcrite par Youro Tkaltchitch (1877-1957).

• Paris: J.Hamelle, 1907

Arr. Francis Salabert

Berceuse – Op.16, pour violon solo (ou violoncelle solo ad lib.), avec accompagnement d'orchestre et piano conducteur

• 
  [Allegro moderato?]

Orchestration avec violon (ou violoncelle), orchestre (de brasserie?) et piano conducteur par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 3 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen et second orchestre[168].

• Paris: Salabert, 1927

Arr. Édouard Commette

Berceuse – Op.16, transcription pour orgue

• 
  [Allegro moderato?]

Transcription pour orgue seule par Édouard Commette (1883-1967)[169].

• Paris: J.Hamelle, 1936

Concerto pour violon et orchestre – Op.14, en ré mineur

Œuvre pour violon et orchestre. Le premier mouvement a été réutilisé pour « l'Allegro du Quatuor à cordes, Op.121 » de 1924. Pour violon solo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales et cordes (violons I. & II, alto, violoncelle et contrebasse).

Le second mouvement est perdu, il semble avoir été utilisé pour « l'Andante pour violon, Op.75 » de 1897. Le dernier mouvement a rapidement été abandonné, il ne reste que quelques brouillons[170].

• I. Allegro
  
  en ré mineur. (15:15 à 17:00)
• II. Andante – [perdu]
• III. Finale – [abandonné]

• No.2:
  Paris: Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), André Messager (dir), 27 décembre 1878
• Nos.1 & 2:
  Paris: Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Édouard Colonne (dir), 12 avril 1880

• Manuscrit, 1879
• Œuvre inédite
• Rome: P.Spada, 1985
• No.2: perdu
• No.3: abandonné

automne

Ballade – Op.19

• 
  Andante cantabile, en fa dièse majeur. (12.05 à 17:15)

Ballade instrumentale pour piano, en un seul mouvement et en fa dièse majeur. Originellement conçue en trois morceaux[171].

• [I. Andante cantabile]
  
  en fa dièse majeur. (2:55)
• [II. Allegro]
  
  en mi bémol mineur. (7:30)
• [III. Andante]
  
  en fa dièse majeur. (5:15)

• « à Camille Saint-Saëns »

• Paris: Société Nationale de Musique, Marie Jaëll (p), 21 février 1885

• Paris: J.Hamelle, 1880

Arr. Gabriel Fauré

Ballade – Op.19, pour piano avec accompagnement d'orchestre

• 
  Andante cantabile, en fa dièse majeur.

Partition d'orchestre de Gabriel Fauré d'avril 1881. Concerto pour piano solo et orchestre: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors et cordes (violons I. & II, altos, violoncelles et contrebasses)[172].

• « à Camille Saint-Saëns »

• Paris: Société Nationale de Musique, Gabriel Fauré (p), Édouard Colonne (dir), 23 avril 1881

• Paris: J.Hamelle, 1902

Arr. Isidor Philipp

Ballade – Op.19, réduction pour deux pianos

• 
  Andante cantabile.

Réduction de la partie de l'orchestre pour un second piano, par Isidor Philipp (1863-1958), à jouer avec la partition initiale de Gabriel Fauré[173].

• Paris: J.Hamelle, 1900
• New York:IMC, 1944

Les berceaux – Op.23, No.1

• 
  Andante. (2:05 à 4:10)
  « Le long du Quai, les grands vaisseaux,
  Que la houle incline en silence »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Stances et Poèmes: 1.Stances, 4.Mélanges, No.16: Le long du quai, publié en 1866).

Composée en si bémol mineur pour baryton et mezzo-soprano, puis transcrite en ut mineur pour soprano ou ténor[174].

Il existe des arrangements récents dont deux pour 4 voix mixtes et piano[97] - [175], pour flûte et piano[135], pour clarinette et piano[134].

→ No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ».
→ No.7 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à M^lle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)

• Paris: Société Nationale de Musique, Jane Huré (s), Gabriel Fauré (p), 9 décembre 1882

• Paris: J.Hamelle, 1881
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Luigi Luzzatti

Les berceaux – Op.23, No.1, mélodie transcrite pour piano seul

• 
  [Andante?]

Réduction pour piano par Luigi Luzzatti (1841-1927). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903[176].

Il existe également la réduction pour piano solo d'Émile Naoumoff (1962-) éditée en 1999.

• Paris: J.Hamelle, 1914

Arr. Cornelis Liégeois

Les berceaux – Op.23, No.1, pour violoncelle (ou violon) avec accompagnement de piano

• 
  [Andante?]

Transcription de la mélodie pour violon ou violoncelle et piano par Cornelis Liégeois (1860-1921)[177].

• Paris: J.Hamelle, 1904

Arr. Raoul Brunel

Les berceaux – Op.23, No.1, mélodie orchestrée avec mezzo

• 
  [Andante?]

Orchestration de la partie pour piano par Raoul Brunel (1864-1944) pour accompagnement du chant pour mezzo-soprano[178].

• Manuscrit, 1942, en location chez J.Hamelle

Arr. Aimé Steck

Les berceaux – Op.23, No.1, harmonisation pour quatre voix mixtes, a cappella ou avec piano

• 
  [Andante?]

Transcription par Aimé Steck (1892-1966) pour chœur mixte SATB de la partie chantée seule. À jouer avec la partie pour piano ou sans, a cappella[179].

• Paris: J.Hamelle, 1955

Notre amour – Op.23, No.2

• 
  Allegretto. (1:35 à 2:10)
  « Notre amour est chose légère,
  Comme les parfums que le vent »

Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Armand Silvestre (1837-1901). (Les ailes d'or: Poésies nouvelles, 5.Vers pour être chantés, No.14, publié en 1880).

Composée en mi majeur pour soprano ou ténor, puis transcrite en ré majeur pour mezzo-soprano ou baryton[180].

→ No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ».
→ No.8 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à Madame Castillon »

• Paris: J.Hamelle, 1882
• Londres: Metzler, 1897
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. Henri Büsser

Notre amour – Op.23, No.2, partition d'orchestre pour soprano en mi majeur

• 
  [Allegretto?]

Orchestration de la partie piano en accompagnement d'un soprano par Henri Büsser (1872-1973)[181] - [182].

• Manuscrit, 1923, en location chez l'éditeur
• Paris: J.Hamelle, 1924?

Arr. Francis Salabert

Notre amour – Op.23, No.2, pour orchestre avec piano conducteur

• 
  [Allegretto?]

Arrangement pour orchestre (de brasserie?) et piano, par Francis Salabert (1884-1946)[183].

• Paris: Ed.Salabert, 1928

Andante, en la majeur – pour orgue et piano

• 
  Andante. (4:30)

Première version manuscrite pour violoncelle et orgue de la « Romance, Op.69 » de 1894 arrangée pour violoncelle et piano. Selon d'autres sources, la composition daterait plutôt de 1880 à 1890[184] - [185].

→ Voir la version définitive « Romance, Op.69 ».

• Œuvre inédite

Élégie – pour violoncelle et piano, Op.24

• 
  Molto adagio. (6:00 à 8:00)

Duo en ut mineur, pour violoncelle et piano, transcrit par la suite pour violon et piano puis pour violoncelle et orchestre[186].

Il existe de nombreux arrangements récents dont ceux pour cor et piano[187], pour trombone et piano[188], pour trompette et piano[189], pour saxophone alto et piano[190], pour violoncelle solo et septuor de violoncelles[191], pour contrebasse et piano[192].

→ No.8 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».

• « à M. Jules Loëb »

• Paris: Société Nationale de Musique, Jules Loëb (vlc), Gabriel Fauré (p), 15 décembre 1883

• Manuscrit, 1880
• Paris: J.Hamelle, 1883

Arr. Gabriel Fauré

Élégie – Op.24, transcription pour violon et piano

• 
  Molto adagio.

Duo en ut mineur, transcrit pour violon et piano par l'auteur.

• « à M. Jules Loëb »

• Paris: J.Hamelle, 1895

Arr. Arturo Luzzatti

Élégie pour violoncelle – Op.24, transcription pour piano

• 
  [Molto adagio?]

Réduction pour piano d'Arturo Luzzatti (es) (1875-1959), qui figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903[193].

• Paris: J.Hamelle, 1903

Arr. Gabriel Fauré

Élégie – Op.24, pour violoncelle (ou violon) avec accompagnement d'orchestre

• 
  Molto adagio. (5:20 à 8:10)

Concerto en ut mineur de Gabriel Fauré en 1895 pour violoncelle solo (ou violon solo) et accompagnement d'orchestre: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors et cordes[194].

• Paris: Société Nationale de Musique, Pablo Casals (vlc), Gabriel Fauré (dir), 26 avril 1901

• Manuscrit, 1895
• Paris: J.Hamelle, 1901

Arr. Edgard Hamelle

Élégie – Op.24, arrangée pour chant avec accompagnement de piano

• 
  [Molto adagio?]

Transformation en mélodie pour voix et piano par Edgard Hamelle (18??-1956), sur des textes anglais de Margaret E.Rands (pas de version française?)[195] - [196].

• Paris: J.Hamelle, 1936

Benedictus

• 
  Andante
  « Benedictus, Benedictus, qui venit in nomine Domini,
  Benedictus, Benedictus, qui venit in nomine Domini »

Œuvre pour chœur mixte SATB, orgue et contrebasse, en si bémol majeur. Pas de numéro d'opus[197].

• Manuscrit, 1880
• Œuvre inédite
• Stuttgart: C.Verlag, 1999

6 juillet

Le secret – Op.23, No.3

• 
  Adagio. (1:50 à 3:00)
  « Je veux que le matin l'ignore, Le nom que j'ai dit à la nuit,
  et qu'au vent de l'aube, sans bruit, Comme une larme il s'évapore »

Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901).

Composée en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en fa majeur (puis mi bémol majeur) pour soprano ou ténor. Transcription en ut majeur pour alto ou basse[198].

Il existe quelques arrangements récents dont pour violoncelle, piano et orgue[199], pour chœur à 4 voix mixtes et piano[200], pour flûte et piano[138].

→ No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ».
→ No.9 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.

• « à M^lle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)

• Paris: Société Nationale de Musique, André Quirot (b), Gabriel Fauré (p), 6 janvier 1883

• Paris: J.Hamelle, 1881
• Londres: Metzler, 1897
• Recueil 2 (v1):
  Paris: J.Hamelle, 1897
• Recueil 2 (v2):
  Paris: J.Hamelle, 1908

Arr. François Rasse

Le secret – pour soprano et orchestre

• 
  [Adagio?]

Orchestration en mi bémol majeur avec soprano de François Rasse (1873-1955), peut-être commandée par J.Hamelle vers 1924 avec l'orchestration de « Nell »[201].

• Manuscrit: en location chez J.Hamelle

Messe des pêcheurs de Villerville

Première version d'une messe pour « l'Association des Pêcheurs de Villerville », pour chœur de femmes SSA, solistes, harmonium et accompagnement de violon solo. Collaboration entre André Messager (1853-1929) qui a composé les mouvements 1 et 4, et Gabriel Fauré, qui a composé les mouvements 2, 3 et 5[202].

• I. Kyrie. (Messager)
  
  Moderato.
• II. Gloria. (Fauré)
  
  Allegro moderato.
• III. Sanctus. (Fauré)
  
  Andante.
• IV. O salutaris. (Messager)
  
  Andante.
• V. Agnus Dei. (Fauré)
  
  Andante.

• Calvados: Église de Villerville, 4 septembre 1881

• Œuvre inédite

Arr. André Messager et Gabriel Fauré

Messe des pêcheurs de Villerville – pour petit orchestre

Seconde version de la messe, toujours pour chœur de femmes et solistes, orchestrée par André Messager (1853-1929), sauf pour le 5^e mouvement, orchestré par Gabriel Fauré.

Pour chœur de femmes SSA, flûte, hautbois, clarinette, harmonium et cordes (violons I. & II, altos, violoncelles et contrebasses)[202].

• I. Kyrie. (Arr. Messager)
  
  Moderato. (4:00 à 4:50)
• II. Gloria [Benedictus]. (Arr. Messager)
  
  Allegro moderato. (4:30)
• III. Sanctus. (Arr. Messager)
  
  Andante. (1:50)
• IV. O salutaris. (Arr. Messager)
  
  Andante. (2:30 à 2:55)
• V. Agnus Dei. (Arr. Fauré)
  
  Andante. (2:40)