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Ĺ’uvres de Georges Braque

Cette liste, forcément incomplète puisqu'il n'existe pas de catalogue raisonné des œuvres de Braque, recense en priorité, parmi les pièces les plus importantes de l'artiste, celles qui sont exposées dans des musées. Ou bien, dans le cas de collections particulières, celles qui sont le plus souvent prêtées et qui apparaissent dans les rétrospectives. Les œuvres de Georges Braque se composent principalement de tableaux, catégorie dans laquelle se trouvent les papiers collés, qui sont des compositions, à ne pas à confondre avec des collages. L'artiste a aussi réalisé des livres d'artistes, des lithographies, des eaux-fortes, des sculptures, des tapisseries et des bijoux.

Cependant, Braque a été longtemps « mis à l'écart » des historiens d'art qui ont produit peu d'ouvrages sur son œuvre. Comme le fait remarquer Alex Danchev en 2005 :

« Les ouvrages de référence sur Braque sont rares ou minces, les articles se réduisent à un point presque comique, notamment celui de l’Oxford Companion to Art (1970), qui tient en quinze lignes. Les travaux de ses six dernières années ne sont pas catalogués dans la série des catalogues raisonnés édités par Maeght : 7 volumes qui s'arrêtent en 1957, ce qui est symptomatique d'un climat général. Un quart des œuvres d'avant 1957, répertoriées en 1997 par l'historien d'art anglais John Golding (1930-2012)[1], ne se retrouvent pas dans le catalogue raisonné de 1957. À Paris, une rétrospective s'est tenue à l'Orangerie en 1973, et une au musée national d'art moderne en 1982, et depuis, plus rien. Du moins pendant trente ans jusqu'à la rétrospective 2013 au Grand Palais[2]. »

Comme il n'y a eu aucun catalogue raisonné intégral des œuvres de Braque, la multiplication de titres identiques pour des œuvres différentes, ou les titres différents pour désigner la même œuvre, rendent difficile l'exactitude absolue de la compilation. Certaines mensurations des tableaux diffèrent également d'un ouvrage à l'autre, et d'un musée à l'autre. La sélection ci-dessous, dans le doute, cite les deux versions.

C'est aux États-Unis que s'est tenue en 1997, à la Menil Collection (Houston), une sélection des œuvres de l'artiste, choisies par John Golding, qui a été présentée également à Londres cette même année. Le musée des beaux-arts de Houston coproduit la rétrospective 2013 au Grand Palais de Paris et l'accueillera ensuite du au [3].

Outre les références puisées dans les ouvrages cités en bibliographie, la liste des œuvres est en grande partie issue du catalogue de l'exposition de 1992 à la Fondation Gianadda, pour les lithographies, mais aussi des collections de tableaux et sculptures mises en ligne par les musées américains notamment : The Phillips Collection, le Metropolitan Museum of Art, le Philadelphia Museum of Art, l'Institut d'art de Chicago, les musées anglais Tate Gallery de Londres, par le site Athenaeum (devenu inaccessible actuellement), le catalogue de l'historien d'art John Golding, et le catalogue de la rétrospective Braque 2013-2014, de la Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées.

PĂ©riode post-impressionniste

Intérieur du musée d'art moderne André-Malraux, au Havre, où s'est tenue l'exposition « Braque : l'espace », du 21 mars au 21 juin 1999
  • 1900, Paysage d'Harfleur, huile sur carton (46 Ă— 34,5 cm), collection Mme et M. Claude Laurens en 1992[4]. Le tableau a peut-ĂŞtre changĂ© de localisation depuis 1992
    • La Grand-mère de l'artiste, huile sur toile (61 Ă— 50 cm), collection particulière[5], collection Mme et M. Claude Laurens en 1992[6]. Le tableau a peut-ĂŞtre changĂ© de localisation depuis 1992
    • Le Parc Monceau, collection privĂ©e[7].
  • 1902, Marine, huile sur toile (61 Ă— 50 cm), collection particulière[8]
  • 1903, Portait de femme, huile sur toile (55 Ă— 46 cm)
  • DĂ©but 1905, La CĂ´te de Grâce Ă  Honfleur, huile sur toile (50 Ă— 62 cm), musĂ©e d'art moderne AndrĂ©-Malraux (Le Havre)[9]
  • 1905 : Paysage, lavis sur carton (24,9 Ă— 32,7 cm)[10]
    • Mât dans le port d'Anvers, huile sur toile (46,5 Ă— 38,4 cm)[10]
  • 1906, L'Estaque, le port de La Ciotat, huile sur toile (50 Ă— 60 cm), Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou[11]

PĂ©riode fauve, 1905-1907

Cubisme analytique, 1907 Ă  1912

Virginia Museum of Fine Arts, Richmond (Virginie).
Aile moderne du Musée van Abbe de Eindhoven, accueillant les œuvres d'art moderne

1907-1910

The Barnes Foundation, Merion (Pennsylvanie, États-Unis)

Bouteille et Poissons, huile sur toile (61,9 Ă— 74,9 cm), Tate Liverpool (Liverpool)[90], Bouteille et poissons

1910-1912

San Francisco Museum of Modern Art, l'escalier intérieur

Cubisme synthétique, 1912 à 1917-1918

1912-1914

National Gallery of Art (Washington, district de Columbia)

1917-1919

Ulmer Museum, Ulm.
Galerie nationale de Prague (Národní galerie v Praze)

1919 Ă  1932

1919-1925

Kreeger Museum, Washington
Indiana University Art Museum

1926-1931

The Phillips Collection, qui abrite L'Oiseau (Bird) de Braque, dont il est maintenant l'emblème et le logo
Cour intérieure du musée McNay de San Antonio (Texas)

1932 Ă  1944

1932-1941

David Owsley Museum of Art, département des beaux-arts de l'université d'État de Ball.
Bowdoin College Museum of Art, façade du musée, Brunswick (Maine).
  • 1932, Les Bateaux bleus, huile sur panneau (23 Ă— 33 cm), collection privĂ©e, Les Bateaux bleus
    • Nature morte au pichet, huile sur toile (50 Ă— 73 cm), collection particulière[203]
    • Grande nature morte brune (Le Compotier), huile sur toile (129,5 Ă— 195,5 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)[204]
    • La Plage, huile sur toile (dimensions inconnues), collection particulière[205]
  • 1932-1939, Hera et Themis, eau-forte sur papier, imprimeur Demetrios Galanis, Victoria and Albert Museum, Hera et Themis
  • 1933, La Serviette rose, dimensions non prĂ©cisĂ©es, collection privĂ©e, rĂ©fĂ©rence Ă  La Serviette rose
    • La Nappe rose, huile et sable sur toile (97,2 Ă— 130,2 cm), Chrysler Museum of Art, Norfolk (Virginie), La Nappe rose
    • Nature morte Ă  la nappe rouge (1934), huile sur toile (81 Ă— 100 cm), collection particulière[206], Nature morte Ă  la nappe rouge
  • 1935, Nappe jaune, huile sur toile (114,3 Ă— 144,8 cm), collection privĂ©e, qui reçoit en 1937 le premier prix de la Fondation Carnegie de Pittsburg, Pennsylvanie[207]
    • Nu couchĂ©, huile sur toile (114 Ă— 195,8 cm), collection Nahmad, Suisse[208]
    • Verre, fruits et couteau, huile sur toile (48,5 Ă— 64,5 cm), collection privĂ©e, Verre, fruits et couteau
  • 1935-1936, Le GuĂ©ridon (SFMOMA), huile et sable sur toile (180,34 Ă— 73,66 cm), San Francisco Museum of Modern Art, Le GuĂ©ridon de San Francisco
  • 1936, Nature morte au compotier, huile sur toile (60,3 Ă— 81,3 cm), Philadelphia Museum of Art[209]
    • Nature morte Ă  la nappe rouge (1936), deuxième nature morte Ă  la nappe rouge annoncĂ©e sur le site du Norton Museum of Art de Palm Beach (Floride), mais inaccessible, noter l'annonce
    • Vase, palette et mandoline, huile, fusain et crayon sur toile (81,28 Ă— 162,5 cm), San Francisco Museum of Modern Art, Vase, palette et mandoline
  • 1936, Femme assise au chevalet (Paravent jaune), huile sur toile (130 Ă— 162 cm), collection particulière[210], Metropolitan Museum of Art acquise en 1995, Femme assise au chevalet
  • 1936-1937, Le Duo, huile sur toile (130 Ă— 162 cm), offre deux profils de femmes assises sur leur chaise, Centre Georges-Pompidou depuis 1939[212] - [213].
  • 1937, Concert, huile sur toile (71,12 Ă— 90,17 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles, Concert
    • Femme Ă  la mandoline, huile sur toile, 2 dessins sur papier carnet, pour Étude Ă  la mandoline, archives Laurens[214]
  • 1937, Femme Ă  la mandoline, huile sur toile (130,2 Ă— 97,2 cm), Museum of Modern Art, Femme Ă  la mandoline
  • 1938, L'Atelier au crâne, huile sur toile (92 Ă— 92 cm), collection privĂ©e[215]
    • Balustre et crâne, huile sur toile (45 Ă— 55 cm), collection privĂ©e, Balustrade et crâne
    • Fruit, verre et mandoline (Fruit, Glass and Mandolin), huile et sable sur toile (81 Ă— 100 cm), National Gallery of Art (Washington), Fruit, verre et mandoline
    • Atelier au vase noir, huile et sable sur toile (97,2 Ă— 129,5 cm), Kreeger Museum, Washington (district de Columbia), Atelier au vase noir
    • Tabouret, vase et palette, huile sur toile (92 Ă— 92 cm), collection privĂ©e[216]
  • 1939, Vanitas, huile sur toile (38 Ă— 55 cm), Centre Georges-Pompidou[217], donation de 1965 de Mme Braque
    • Vanitas, huile sur toile (50 Ă— 61 cm), collection privĂ©e[218]
    • Le GuĂ©ridon rouge, huile sur toile commencĂ©e en 1939, travaillĂ©e et rĂ©visĂ©e jusqu'en 1952 (183 Ă— 73 cm), MusĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (Paris)[219]
    • Atelier, vase devant la fenĂŞtre, huile et sable sur toile (113 Ă— 146 cm), Metropolitan Museum of Art, acquis par donation en 1993 Atelier, vase devant la fenĂŞtre
    • Artiste et modèle, huile et sable sur toile (129 Ă— 180 cm), Nortorn Simon Museum of Art, Pasadena[220], Artiste et modèle
  • 1940, Les Deux Rougets, huile sur papier marouflĂ© sur toile (47 Ă— 62 cm), collection particulière[221]
  • 1941, La Carafe et les poissons, huile sur toile (33,5 Ă— 55,5 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)[222]
    • Deux poissons dans un plat avec une cruche, Ă©galement intitulĂ© Les Deux Rougets, huile sur papier marouflĂ© sur toile (47 Ă— 62 cm), la sĂ©rie de poissons sur fond noir, nature morte très dĂ©pouillĂ©e, collection particulière[221]
    • Mandoline Ă  la partition (Le Banjo), huile sur toile (108 Ă— 89 cm), collection Charles et Palmer Ducommun[223]
    • Le Pain, huile et sable sur toile (41 Ă— 120 cm), Centre Georges-Pompidou (voir les dĂ©tails sur le site du Centre Georges-Pompidou virtuel)
    • Le CandĂ©labre (Le Bougeoir), huile sur panneau (35,5 Ă— 36 cm), collection privĂ©e, Le CandĂ©labre (Le Bougeoir)
    • Cafetière, huile et sable sur toile (36 Ă— 120 cm), collection particulière, Cafetière
    • Ĺ’ufs sur le poĂŞle, huile sur toile (38 Ă— 78 cm), collection privĂ©e, Ĺ’ufs sur le poĂŞle
    • Nature morte au poisson, huile sur toile (60 Ă— 73 cm), musĂ©e d'art de Toledo (Ohio) Nature morte au poisson
    • Le Dessert, huile et sable sur toile (41,3 Ă— 72,2 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles, Le Dessert
  • 1941-1945, Vanitas (Nature morte au crâne), huile sur toile (50 Ă— 61 cm), collection particulière[218]
  • 1941-1943, Nature morte au crâne, huile sur toile (50 Ă— 61 cm), collection privĂ©e[218]
  • 1941-1960, Mon vĂ©lo, huile sur toile (92 Ă— 73 cm), collection particulière[224]
  • 1942, Grand intĂ©rieur Ă  la palette (143 Ă— 195,6 cm), Menil Collection (Houston)[225]

1942-1944

Chrysler Museum of Art, Norfolk (Virginie).
Kunsthaus de Zurich, intérieur
Musée Fédéral de la Rhénanie-du-Nord-Westphalie (Düsseldorf)
Norton Museum of Art, Palm Beach (Floride)
  • 1942, L'Homme au chevalet, huile sur papier marouflĂ© sur toile (100 Ă— 81 cm), collection privĂ©e[226]
  • 1942-1944, Le PoĂŞle, huile sur toile (33 Ă— 55 cm), Yale University Art Gallery (New Haven, Connecticut)[233]
  • 1942-1944, La Toilette aux carreaux verts, huile sur toile (162 Ă— 63,8 cm), The Philips Collection Washington[234], pourrait ĂŞtre le mĂŞme tableau que Le Lavabo, rĂ©pertoriĂ© en 1944, ou encore Le Cabinet de toilette, Ă  vĂ©rifier
  • 1943, Pichet et crâne, huile sur toile (43 Ă— 73 cm), MusĂ©e de la Sarre[235]
  • 1943-1944, Table de cuisine avec grill, huile et sable sur toile (130 Ă— 73,5 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles, Table de cuisine avec grill. En 1997, John Golding la rĂ©pertoriait dans son catalogue au titre de collection privĂ©e, Suisse[234]
  • 1944, Le Salon (intĂ©rieur), huile sur toile, huile sur toile (120,5 Ă— 150,5 cm), MusĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (acquis en 1946)[239]
    • Le Billard, huile et sable sur toile (130,5 Ă— 195,5 cm), Centre Georges-Pompidou, acquis en 1946, achat des musĂ©es nationaux[240]
    • Le Cabinet de toilette, huile sur toile (162,2 Ă— 63,8 cm), The Phillips Collection, Le Cabinet de toilette
    • Pot d'Ă©tain et assiette de fruits, huile sur toile (34,925 Ă— 64,77 cm), The Phillips collection, Pot d'Ă©tain et assiette de fruits
    • Le Lavabo, huile sur toile (162,242 5 Ă— 63,817 5 cm), The Phillips Collection, Pot d'Ă©tain et assiette de fruits
    • Le Billard horizontal, huile sur toile, MusĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (Paris)[241]
  • 1944-1945, Le Billard sous le lustre, huile sur toile (50 Ă— 62 cm), collection Claude Laurens en 1997[242]
  • 1944-1952, La Table de billard (The Billiard table I), huile sable et fusain sur toile (181 Ă— 97,8 cm), Metropolitan Museum, La Table de billard (The Billiard table I)
    • Le Billard vertical, huile sur toile (181 Ă— 97,8 cm), collection Jacques et Natasha Gelman, reproduit dans Zurcher, 1988, p. 187), citĂ© par John Golding en 1997[243]

1944 Ă  1963

1945-1953

Grand Palais (Paris)
  • 1943-1948, Le Saucisson, huile sur toile (21,5 Ă— 34,5 cm), collection privĂ©e[243]
  • 1944-1952, La Table de billard (The Billiard table II), huile, sable et fusain sur toile (89,5 Ă— 116 cm), collection Laurens en 1997, reproduit pas Zurcher 1988, p. 187), citĂ© par John Golding[244]
  • 1944-1945, Le Billard sous la lampe, huile sur toile (50 Ă— 62 cm), collection Laurens[244]
  • 1944-1952, Le Billard (III), huile et sable sur toile (181 Ă— 97,8 cm), collection Jacques et Natasha Gelman[245]
  • 1945, La Femme au livre, huile sur toile (132 Ă— 77 cm), collection Samir Traboulsi (Paris)[246]
    • Le Billard (1945), huile sur papier marouflĂ© sur toile (89 Ă— 116,3 cm), Tate Modern[247]
  • 1946, Les Tournesols sur la table, huile et sable sur toile (105 Ă— 105 cm), Corporate Art Collection, The Reader's Digest Association[248]
  • 1947, La Caisse d'emballage, huile sur toile (38 Ă— 55 cm), collection privĂ©e Caisse d'emballage[249]
    • La Chaise, huile sur toile (61 Ă— 50 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)[193]
  • 1947-1960, Chaise de jardin, huile sur toile (65,1 Ă— 50,2 cm), Metropolitan Museum of Art, Chaise de jardin, Garden Chair, au MET
    • Les Chaises, huile sur toile (81 Ă— 100 cm), collection particulière[250],
  • 1947-1949, Le Chaudron, huile sur toile (116 Ă— 69 cm), MusĂ©es d'État de Berlin, non localisĂ© avec prĂ©cision[251],
  • 1948, ThĂ©ière noire aux deux citrons, huile sur panneau (31,4 Ă— 49,2 cm), collection privĂ©e, aperçu ThĂ©ière noire aux deux citrons
    • La Terrasse (1948), huile sur toile (97 Ă— 130 cm), collection privĂ©e[253]
  • 1948-1950, Nature morte Ă  la bouteille et Ă  la langouste, huile sur papier marouflĂ© sur toile (100 Ă— 80 cm), collection privĂ©e[254]
  • 1948-1950, Nature morte Ă  la langouste, huile sur toile (162 Ă— 73 cm), collection Adrien Maeght[254]
  • 1948-1951, L'Aquarium (Les Grands Poissons), huile sur carton (62 Ă— 81 cm), collection privĂ©e[255]
  • 1948-1952, Le Double Bouquet, huile et sable sur toile (100 Ă— 100 cm), collection Jan Krugier (Genève)[256]
  • 1949, Profil et palette sur fond noir, huile sur toile (100 Ă— 63 cm), collection privĂ©e[257]
  • 1949-1954, Ajax, huile sur toile (179 Ă— 71 cm), Institut d'art de Chicago[258]
  • 1949, Atelier I, huile sur toile (92 Ă— 73 cm), collection particulière[259]
    • Atelier II, huile sur toile (131 Ă— 132,5 cm), Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, DĂĽsseldorf[260], avec la mention des annĂ©es oĂą il a Ă©tĂ© achevĂ© : 1947-1949
    • Atelier III, huile sur toile (130,8 Ă— 74 cm), Metropolitan Museum of Art, Atelier III
    • Atelier III, huile sur toile (130 Ă— 74 cm), collection privĂ©e[261] (le MEt ci-dessus dĂ©clare ce tableau lĂ©guĂ© par Florence Schoenborn en 1996, le catalogue de l'exposition 1997 signale : prĂŞtĂ© par le fonds de Florence Schoenborn)
    • Atelier IV, huile sur toile (130 Ă— 195 cm), collection particulière[262]. Toutes ailes dĂ©ployĂ©es, il occupe un tiers de l'espace
  • 1949-1950, Atelier V (Ă©galement intitulĂ© Atelier III) huile sur toile (147 Ă— 176,5 cm), collection privĂ©e en 1997, Museum of Modern Art en 2013[263]
  • 1950-1951, Atelier VI, huile sur toile (130 Ă— 162,5 cm), Fondation Maeght, Saint-Paul-de-Vence[264]
  • 1951, La Nuit, huile sur toile (162 Ă— 162,573 cm), collection particulière, Saint-Paul-de-Vence[265]
  • 1951-1952, Les Deux fenĂŞtres, huile et sable sur toile (96,5 Ă— 129,5 cm), Philadelphia Museum of Art, Les Deux fenĂŞtres[266]
  • 1951, Champ de blĂ©, huile sur toile (35,6 Ă— 55,9 cm), Institut d'art de Chicago, voir Champ de blĂ©
  • 1952, Le Philodendron, huile sur toile (130,175 Ă— 73,977 5 cm), The Phillips Collection, Le Philodendron
    • Le Grand Vase, huile et sable sur toile (73 Ă— 97,75 cm)
    • Le Philodendron, huile sur toile (180 Ă— 72,5 cm), collection privĂ©e, prĂŞt Ă  la rĂ©trospective 2013 des galeries du Grand Palais (Paris), par la galerie L'Or du temps, rue de l'ÉchaudĂ© (Paris)[268].
    • L'OndĂ©e, huile sur toile (34,925 Ă— 54,61 cm), The Phillips Collection, L'OndĂ©e[269]
  • 1952-1956, Atelier IX est le dernier Ă©tat de l'Atelier VII (1952-1956) modifiĂ©, le peintre a dĂ©placĂ© les objets et il a changĂ© de numĂ©ro[270]. Le dernier Ă©tat de ce tableau est prĂ©sentĂ© au Grand Palais en 2013, huile sur toile (146 Ă— 146 cm), MusĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (Paris)[271]
  • 1953, Le Vase de fleurs, huile sur toile (116 Ă— 60 cm), collection Paule et Adrien Maeght, non rĂ©pertoriĂ©e dans le catalogue Maeght[272].
  • 1953-1954, La Treille, huile sur toile (97 Ă— 130 cm), collection privĂ©e[253]

1953-1963

Kunsthaus de Zurich, intérieur
Norton Museum of Art, Palm Beach (Floride)
  • 1953- 1956, L'Écho, huile sur toile (130 Ă— 162 cm), collection Helly Nahmad, (Genève)[274]. L'Ĺ“uvre n'est peut-ĂŞtre plus localisĂ©e Ă  cet endroit, compte tenu des derniers dĂ©veloppements[275], Lire l'article d'Harry Bellet dans Le Monde
  • 1952-1954, Picador, Corrida, Torero, Passe de cape (19 Ă— 30 cm et 22,3 Ă— 34,8 cm), ensemble tauromachique de quatre gouaches. Trois de ces Ĺ“uvres ont une taille identique, Ă  l'exception du Picador, qui est lĂ©gèrement plus petit[276]
  • 1954, L'Oiseau au feu, huile et fusain sur papier marouflĂ© sur toile (27,7 Ă— 48,9 cm), offert Ă  l'historien d'art John Richardson, Ă  New York[274]. Une estampe Ă©galement intitulĂ©e Oiseau de feu a Ă©tĂ© tirĂ©e chez Maeght en 1958
  • 1954-1962, Les Oiseaux (1954-1962), huile sur papier marouflĂ© sur toile (72 Ă— 92 cm), MusĂ©es de Belfort[277]
  • 1954, Oiseau 1, Oiseau 2, huile sur toile (80 Ă— 285 cm), collection Adrien Maeght[278]
  • 1954, Composition aux Ă©toiles, huile sur toile (195 Ă— 97 cm), collection privĂ©e[279]
  • 1955, Oiseau de feu, gouache, dimensions non prĂ©cisĂ©es[280]
  • 1955, Paysage au ciel sombre, huile sur toile (20,5 Ă— 64,5 cm), collection privĂ©e[281]
  • 1954-1956, Atelier VIII (132,1 Ă— 196,9 cm), FundaciĂłn Masaveu, Oviedo[282]
  • 1955-1956, La Plaine, huile sur toile (21 Ă— 73 cm), collection privĂ©e[283]
  • 1956, Marine, huile sur toile (26 Ă— 65 cm), collection Adrien Maeght[284]
  • 1956, Barque sur la grève, huile sur toile (33 Ă— 77 cm), collection Florence Malraux[285]
  • 1956, Le Champ de colza, huile sur toile (20 Ă— 65 cm), collection privĂ©e[286]
  • 1952-1956 L'Atelier IX, avec de grandes ailes qui viennent çà et lĂ  perturber l'espace. Pendant ces annĂ©es-lĂ , les oiseaux envahissent son Ĺ“uvre[287]
  • 1955-1956L'Oiseau et son nid (130,5 Ă— 173,5 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)[288]
  • 1956-1957, Paysage, les champs ciel bas (27 Ă— 44,5 cm), collection Isabelle Maeght[289]
  • 1956-1961, Ă€ tire d'aile, huile et sable sur toile marouflĂ©e sur panneau (114 Ă— 170,5 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris) ; l'apothĂ©ose du travail du peintre sur les oiseaux[290], voir la rĂ©fĂ©rence sur le Centre Georges-Pompidou virtuel.
  • 1956-1957 Les Oiseaux noirs, (ou 1960 selon les sources) (129 Ă— 181 cm), collection Adrien Maeght[291]
  • 1956, L'Oiseau (Bird), huile sur toile (49,53 Ă— cm), devenu le logo de The Phillips Collection, Washington, L'Oiseau, que Duncan Phillips a fait reproduire en bas-relief
  • 1956-1962, L'Oiseau dans le paulownia, huile sur toile (129 Ă— 173 cm), collection privĂ©e[292]
  • 1957, Oiseaux dans le paulownia, huile sur toile (88 Ă— 105 cm), avec deux oiseaux en vol au-dessus de l'arbre, collection privĂ©e[293]
    • Oiseaux dans les blĂ©s, huile sur toile (24 Ă— 41 cm), collection privĂ©e[294]
  • 1958, Amaryllis, aquarelle (54,2 Ă— 44,8 cm), Institut d'art de Chicago, voir Amaryllis
    • Bord de mer, huile sur toile (31 Ă— 65 cm), collection Mme et M. Claude Laurens[295]
    • Le Nid dans le feuillage, huile sur toile (114 Ă— 132 cm), collection Isabelle Maeght[296]
    • Marine, l'orage, barque sur la plage, huile sur toile (24 Ă— 42 cm), collection AimĂ© Maeght[297]
    • Paysage, huile sur toile (21 Ă— 73 cm), collection Adrien Maeght[298]
    • Les Oiseaux en vol, huile sur toile (72 Ă— 162 cm), collection privĂ©e[299]
  • 1960, Les Oiseaux, huile sur toile (134 Ă— 167,5 cm), collection particulière[note 6]
    • Les Oiseaux (1960), huile sur toile (134 Ă— 167,5 cm), collection particulière ; le concept est rĂ©duit Ă  des signes, presque abstraits, jouant avec la lumière[300]
    • La Charrue, huile sur toile (84 Ă— 195 cm0, collection Adrien Maeght (Saint-Paul-de-Vence)[301]
  • 1960-1961, Les Falaises, huile sur carton (18 Ă— 48 cm), musĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (Paris)[302]
  • 1960-1962, L'Aquarium bleu, huile sur toile (76 Ă— 106 cm), collection particulière[303], L'Aquarium bleu
  • (?) Nature morte aux citrons, huile sur bois (11,2 Ă— 17,7 cm), dĂ©dicacĂ©e par RenĂ© Char auquel Mme Braque l'avait offerte après la mort de son mari le [304]
  • 1961-1963, La Sarcleuse, huile sur toile (102,5 Ă— 176,5 cm), MusĂ©e national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou (Paris)[305], La Sarcleuse, donation de Mme Braque en 1965
  • 1962, Oiseau en vol, huile sur toile (38 Ă— 55 cm), musĂ©e Pierre-AndrĂ©-Benoit (Alès) (?)

1907-1963, lithographies, gravures, eaux-fortes, pointes sèches, sculptures, orfèvrerie

  • Étude de nu, 1907, eau-forte (27,7 Ă— 19,3 cm), Museum of Modern Art (New York), Étude de nu
  • 1911, Nature morte I, estampe pointe sèche (34,5 Ă— 21,9 cm), David Owsley Museum of Art, campus de l'universitĂ© d'État de Ball, Muncie (Indiana), États-Unis, Nature morte I
  • 1911-1912, Fox, pointe sèche (54,5 Ă— 38 cm), MoMA, Fox
  • 1911-1912, Job, pointe sèche (14,3 Ă— 20 cm), MoMA, Job
  • 1912, Composition, nature morte et verres, gravure et pointe sèche (91,4 Ă— 64,5 cm), Metropolitan Museum, Composition, nature morte et verres
  • 1920-1922, TĂŞte de femme, crayon sur papier (48,1 Ă— 63,5 cm), The Bowdoin College Museum of Art, Brunswick (Maine), TĂŞte de femme
  • 1932, Eurybia et Eros, gravure sur papier Montval (53,34 Ă— 38,1 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles[306]
  • (?) Hymen, sculpture, prĂ©sente deux profils affrontĂ©s. Les sculptures humaines sont des tĂŞtes toujours de profil comme dans les reliefs de l'ancienne Égypte. Ce style de sculpture est issu des tableaux comme Le Duo
  • (?) Hesperis, sculpture, un visage solitaire de profil
  • (?) Le Petit Cheval[207]
  • 1931, Heraklès, 1931, plâtre gravĂ© (187 Ă— 105,8 cm), Fondation Maeght
  • 1932, ThĂ©ogonie d'HĂ©siode, ensemble de huit eaux fortes (53 Ă— 38 cm), MusĂ©es de Belfort[307]
  • 1932, Eurybia et Eros, estampe, gravure sur papier Montval (53,34 Ă— 38,1 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles, Eurybia et Eros
  • (?) La Femme debout, statuette en six exemplaires[308]
  • 1945, PhaĂ©ton ou Char I, lithographie sur papier, musĂ©e Kröller-MĂĽller[309]
  • 1949, Sans titre, oiseau, lithographie sur papier Rives (38,25 Ă— 28 cm), David Owsley Museum of Art, campus de l'universitĂ© d'État de Ball (Muncie, Indiana, États-Unis)[311]
  • 1950, TĂŞte I, (similaire ou profil HĂ©cate), eau-forte (20 Ă— 28 cm), 6 exemplaires sur Japon impĂ©rial[312]
  • 1951, TĂŞte de jeune fille, lithographie, en noir, vernie Ă  la main par l'artiste (32 Ă— 25 cm), 39 exemplaires sur papier Arches[313]
    • TĂŞte grecque, eau-forte en noir (17 Ă— 22,5 cm), 20 ex. sur Arches[314]
  • 1954, Oiseau IV, lithographie en noir et bistre, vernie Ă  la main par l'artiste (22 Ă— 32 cm), 75 exemplaires sur Arches[315]
  • 1955, Le Nid, eau-forte en noir (22 Ă— 32 cm), tirĂ©e Ă  30 exemplaires sur papier Auvergne[316]
    • L'Oiseau traversant les nuages, lithographie originale en couleurs (41 Ă— 69 cm), 75 ex. sur Arches[317]
  • 1956, Les Deux Oiseaux, eau-forte en deux couleurs (16,5 Ă— 27,5 cm), 75 ex. sur Arches[317]
  • 1958, Oiseau au soleil couchant, lithographie (48,5 Ă— 65,4 cm), Institut d'art de Chicago, Oiseau au soleil couchant
  • 1939-1957, Hymen, sculpture, bronze (76 Ă— 50 Ă— 33 cm), Susse fondeur, Centre Georges-Pompidou (Paris)
  • 1939, Le Petit Cheval, bronze (19 Ă— 19 Ă— 6 cm), fondeur non mentionnĂ©, Centre Georges-Pompidou (Paris)[318]
  • 1939-1940, Cheval et charrue, sculpture, bronze (25,5 Ă— 46 Ă— 21 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)[319]
  • 1940, Vase, 1940, bronze (30 Ă— 21 Ă— 15 cm), fondeur C. Robecchi, Centre Georges-Pompidou (Paris)
  • 1941, TĂŞte de cheval, bronze (42 Ă— 91 Ă— 17,5 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)
  • 1942-1943, Ibis, bronze (18 Ă— 11 Ă— 6 cm), fonderie Valsuani, Centre Georges-Pompidou (Paris), rĂ©pertoriĂ© sur le Centre Georges-Pompidou virtuel
  • Date non prĂ©cisĂ©e, ThĂ©ière sur un plateau, mine graphite, encre de Chine, aquarelle sur carton (14,2 Ă— 29,7 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)
  • 1948, HĂ©lios, lithographie rehaussĂ©e, huile, mine graphite et encre de Chine sur papier (44 Ă— 31 cm), Centre Georges-Pompidou (Paris)
  • 1957, Le Lierre, eau-forte en deux couleurs, 75 ex. sur Auvergne[320]
    • Vol de nuit, lithographie en couleurs (41 Ă— 69 cm), 75 ex. sur Arches[321]
  • 1958, Oiseau au soleil couchant, lithographie (48,5 Ă— 65,4 cm), Institut d'art de Chicago, Oiseau au soleil couchant tirĂ© Ă  75 ex. sur Arches.
    • Astre et oiseau II (fond gris), lithographie en couleurs (44 Ă— 52 cm)[322]
    • L'Oiseau de feu (37 Ă— 35 cm)[323]
    • RĂ©surrection de l'oiseau, eau-forte (41 Ă— 31 cm), 75 ex. sur papier Rives[323]
  • 1960, Oiseau bleu et jaune, lithographie (33 Ă— 50,5 cm), 75 ex. sur papier Rives[323]
    • Profil aux Ă©toiles, gravure en couleurs sur papier Rives (29,85 Ă— 24,77 cm), musĂ©e d'art du comtĂ© de Los Angeles,
    • Profil grec, lithographie (33,5 Ă— 24,5 cm), 150 ex. sur papier Arches[324]
  • 1961, Oiseau bistre, lithographie (25,5 Ă— 20 cm), 75 ex. sur papier Rives[325]
    • L'Oiseau de passage, eau-forte (59 Ă— 41 cm), 75 ex. sur papier Rives[325]
    • Trois oiseaux en vol, eau-forte (63,5 Ă— 44,5 cm), 75 ex. sur papier Rives[325]
    • Oiseaux en vol, lithographie (67,5 Ă— 55,5 cm)[326]
    • L'Oiseau dans le feuillage, lithographie (80,5 Ă— 105,5 cm)[327]
  • 1962, L'Oiseau d'octobre, lithographie (54,5 Ă— 74 cm), tirĂ©e Ă  90 ex. sur papier Rives[325]
  • 1963, Lettera amorosa, 27 lithographies en couleur illustrant un poème de RenĂ© Char (38,5 Ă— 28,5 cm), Édition Edwin Engelberts (Genève), Lithographies et texte
    • Lettera Amorosa, lithographie en couleurs de Georges Braque, poème de RenĂ© Char (ex. 30 Ă— 54 cm), collection particulière, prĂ©sentĂ© Ă  la rĂ©trospective du Grand Palais 2013, avec deux autres Ă©preuves du mĂŞme portfolio, lire le descriptif
    • Lettera Amorosa, frontispice, lithographie en couleur, Ă©preuve d'essai, collection particulière[329]

Les Bijoux de Braque

Palais du Louvre, côté jardin des Tuileries.
Musée des arts décoratifs (Paris)

« En 1961, de plus en plus souffrant, et incapable de travailler longtemps à ses peintures, Braque accepte de reprendre des dessins afin qu'ils servent de modèles pour la réalisation de bijoux, en particulier de camées en onyx montés en bagues. Il en a offert une à sa femme représentant le profil d’Hécate et il en a porté une lui-même en chevalière pendant la dernière année de sa vie : La Métamorphose d'Eos, oiseau blanc représentant l'aurore[108]. »

Bibliographie

Articles
  • Geneviève Breerette, « Braque et Picasso face-Ă -face », Le Monde,‎ , p. 9 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article PrĂ©sentation de l'exposition au MoMA : « Braque et Picasso Pioneering Cubism », jusqu'au
  • Dora Vallier, « Braque, la peinture et nous, entretiens avec Braque », Les Cahiers d'art,‎ , p. 13-25 Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • Harry Bellet, « Georges Braque sous d'autres frondaisons », Le Monde,‎

Document utilisé pour la rédaction de l’article Article paru à l'occasion de l'exposition « Braque aux galeries du Grand Palais », Paris, du au . L'exposition est ensuite partie aux États-Unis, au musée des beaux-arts de Houston, du au

  • Olivier CĂ©na, « Georges Braque et l’aventure du cubisme », TĂ©lĂ©rama,‎ (lire en ligne)

Document utilisé pour la rédaction de l’article

  • Philippe Lançon, « Le Grand Palais Ă  Braque ouvert », LibĂ©ration,‎ (lire en ligne)

Notes et références

Notes

  1. Klaus Perls (1912–2008), né à Berlin, était issu d'une famille de marchands d'art. Contraint de fuir l'Allemagne nazie, il se réfugie d'abord en Suisse, passe quelque temps à Paris et s'expatrie définitivement à New York, où il ouvre une galerie sur Madison Avenue. Il sera contraint de fermer pour fraude en 1997. Il avait fait don de 13 toiles au Metropolitan Museum, en 1996, parmi lesquels des tableaux de Braque, Léger et Picasso.
  2. On aperçoit les trois premières lettres du mot « VALse » à droite sous le papier collé noir.
  3. Chester Dale (1883-1962), était un banquier et important collectionneur d'art. Il a soutenu financièrement la National Gallery et lui a légué un très grand nombre d'œuvres.
  4. De même format, ces deux dernières natures mortes sont des panneaux décoratifs, minces, longs et hauts que l'on ne voit que dans de grandes occasions. Ils étaient présentés en 2013-2014, dans la rétrospective Braque ; ils ont été déjà présentés lors de l'exposition Braque à la Fondation Gianadda (1992).
  5. Jan Krugier, collectionneur et marchand d'art genevois dont la collection a été dispersée en août 2013. On ne connaît plus la localisation exacte de l'œuvre citée, vente de la collection Krugier
  6. Cette toile est une des plus connues et une des plus souvent reproduites. Elle illustre l'affiche et le catalogue de l'exposition de Georges Braque 2013-2014, au Grand Palais de Paris.

Références

  1. lire Le Guardian
  2. Alex Danchev 2013, p. 270
  3. Collectif RMN 2013, p. 2
  4. Prat et al. 1992, p. 31
  5. Bernard Zurcher 1988, p. 10
  6. Prat, Daix et Vallier 1992, p. 33
  7. « Vente aux enchères Georges BRAQUE (1882-1963). Le parc Monceau - 1900.… », sur www.gazette-drouot.com (consulté le )
  8. Bernard Zurcher 1988, p. 11
  9. Bernard Zurcher 1988, p. 13.
  10. Bernard Zurcher 1988, p. 14
  11. Bernard Zurcher 1988, p. 18.
  12. Bernard Zurcher 1988, p. 24
  13. Bernard Zurcher 1988, p. 16
  14. Bernard Zurcher 1988, p. 15
  15. Prat et al. 1992, p. 37
  16. Prat, Daix et Vallier 1992, p. 39
  17. Collectif RMN 2013, p. 13
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  19. Collectif RMN 2013, p. 14
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  21. Collectif RMN 2013, p. 19
  22. ,Collectif RMN 2013, p. 18
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  24. ,Collectif RMN 2013, p. 20
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  26. Prat et al. 1992, p. 53
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  30. Collectif RMN 2013, p. 29
  31. Collectif RMN 2013, p. 27
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  33. Nicole Worms de Romilly 1982, p. 258
  34. Armand Israël 2013, p. 71
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