Veillantif

Roland, monté sur Veillantif, souffle dans son olifant face aux sarrasins lors de la bataille de Roncevaux, sur cette illustration allemande de 1885.

Veillantif est mort sous Roland, tué par les Sarrasins. Illustration de Alphonse-Marie-Adolphe de Neuville, The History of France from the Earliest Times to the Year 1789, publié en 1883.

Veillantif est originellement issu de la Chanson de Roland, datée de la fin du XI^e siècle et dont il existe plusieurs versions manuscrites. Le cheval, bien que nommé, y est relativement effacé et beaucoup moins mis en avant que ne l'est l'épée Durandal[12], aussi bien dans la narration que par la construction des phrases : Veillantif est presque toujours complément d'objet mais jamais sujet grammatical d'une phrase[13]. De plus, il n'apparaît que cinq fois dans la chanson, quand l'épée Durandal est mentionnée dix-sept fois[14]. Il est traité comme un outil dispensable plutôt que comme le fidèle ami du chevalier (Roland peut combattre à pied), sa couleur n'est pas même indiquée[2]. Le médiéviste Dominique Barthélemy qualifie le texte de « chanson de l'épée » en raison de la domination symbolique de cette arme et de la lance sur le cheval[15].

Les premiers textes médiévaux valorisent généralement peu le cheval[16]. Il faut attendre les alentours du XIII^e siècle pour que les montures jouent un rôle plus important[12]. Veillantif est ici un « double métonymique du chevalier »[17], il est qualifié de « bon cheval curant » (courant)[18] lorsqu'il est mentionné pour la première fois[19], et porte une selle aux étriers d'or fin, comme le précise le passage où Roland trouve en chevauchant le cadavre de son cher ami Olivier gisant à Roncevaux. Il lui adresse alors quelques mots touchants, et s'évanouit en succombant à la douleur[20] :

Selon Robert Lafont, la découverte du corps d'Olivier par Roland, qui se pâme alors sur son cheval, participe à un effet de ralentissement de l'action[22]. Roland, Turpin et Gautier défendent la ligne de crête contre des centaines de Sarrasins, et Roland reste seul sur le champ de bataille après la mort de toute l'arrière-garde. Il fait sonner son olifant pour avertir Charlemagne, puis subit des dizaines d'attaques. Veillantif reçoit une trentaine de blessures et s'écroule sous lui, mort.

Michel Zink remarque que la mort de Veillantif n'arrache pas une larme ni même un commentaire à Roland, le narrateur se contentant de faire remarquer que le chevalier doit désormais poursuivre les Sarrasins à pied : Roland n'a pas une pensée pour son cheval (auquel il accorde une valeur pratique, et aucune valeur affective), ni pour sa femme. Par contre, il prend soin de multiplier les tentatives pour que son épée ne tombe pas entre les mains de l'ennemi[14]. La mort de Veillantif diminue néanmoins Roland, et le laisse seul face à la sienne qui approche[17].

Selon Éric Baratay, la faible valorisation du cheval dans la littérature jusqu'au XIII^e siècle est vraisemblablement due à une censure de l'Église catholique romaine, qui faisait passer le cheval pour un animal diabolique afin de lutter contre la survivance des traditions païennes sacralisant l'animal[24].

La Chanson de Roland, source la plus ancienne, ne parle pas de l'origine de Veillantif. Au XIV^e siècle, la chanson de geste anonyme Aspramonte (Aspremont) est en revanche entièrement centrée sur la conquête des attributs de Roland que sont l'épée Durandal, l'olifant et le cheval Veillantif[25] - [26].

Dans cette chanson, Roland, qui est encore un adolescent, se fait adouber comme chevalier de Charlemagne, roi des Francs. Il arrive monté sur un mulet, car le cheval est réservé aux chevaliers[27]. Originellement nommé « Briadoro » par les païens, Veillantif est d'abord la possession d'Aumont, l'un des trois plus puissants Sarrasins. Ce dernier menace le roi Charlemagne, mais Roland vole à son secours en tuant Aumont d'un coup de bâton, et récupère par conséquent les armes et la monture du vaincu, que Charlemagne lui attribue publiquement. Le cheval est alors renommé par les chrétiens en « Vegliantino »[28]. Maintenant en possession d'un cheval et d'armes, Roland est déçu de ne chevaucher qu'un mulet et demande à être adoubé, faute de quoi, il ne servira plus Charlemagne. Le roi des Francs accède à sa requête, il peut alors monter Veillantif[29].

Cette tradition est suivie par Boiardo et l'Arioste, dont les textes sont postérieurs à l'Aspramonte.

La Spagna, dont il existe plusieurs versions datées du XIV^e siècle, est basée sur la Chanson de Roland dont elle reprend la trame principale[30], mais s'attache aux guerres de Charlemagne en Espagne. Dans la Spagna en vers (XXVII, 19-22), Roland part seul combattre à Lucerne, arrive devant la ville et traverse un fleuve à la nage sur Vegliantin afin d'attaquer les Sarrasins sortis hors des murs[31]. Dans la Spagna en prose, Veillantif, ici nommé Valentino, adopte un étrange comportement lorsqu'il sent venir la mort de son maître : il refuse par trois fois d'être monté et pose ses pieds de devant sur les épaules de Roland[32].

Joute équestre avec Roland sur son cheval, représentée sur la cathédrale d'Angoulême.

Morgante est l'œuvre la plus célèbre de Luigi Pulci. Ce roman héroï-comique publié en 1483 reprend les personnages et la trame de la Chanson de Roland, y compris le cheval Veillantif sous le nom de Vegliantin. Morgante, la Spagna en prose ou Li Fatti di Spagna et les Cantari di Rinaldo présentent plusieurs combats chevaleresques de Roland sur Veillantif qui se déroulent toujours de la même façon : le cheval virevolte, s'éloigne pour prendre de l'élan, virevolte une seconde fois puis fonce vers l'adversaire. Cette manœuvre exécutée par Veillantif impressionne beaucoup les Sarrasins dans Morgante[33]. À la fin du roman, alors que Roland, épuisé à la suite de la bataille de Roncevaux, vient faire boire son cheval Vegliantin à une fontaine, à peine a-t-il mis pied à terre que l'animal expire. Roland s'adresse à lui en ces termes :

Les personnes qui sont venues au son du cor de Roland sont extrêmement touchées[35]. Le cheval ouvre les yeux, faisant signe de sa tête qu'il pardonne à Roland. Le paladin meurt à son tour, aux côtés de son destrier, après s'être confessé à un ange[35].

Écrit vers 1483, le Roland amoureux (Orlando innamorato) de Matteo Maria Boiardo met en scène des chevaux capables d'impressionnantes prouesses, l'auteur détaillant énormément les aventures et les exploits de ces animaux à une époque où la suprématie de la cavalerie lourde tire à sa fin[36] : il renoue avec le mythe antique de la chevalerie. Veillantif, ici nommé « Bride d’Or » (Brigliadoro)[5], y est intimement lié à son cavalier Roland via diverses expressions[37], mais aussi surpassé par le cheval Bayard, monture de Renaud de Montauban, tant sur le plan des prouesses au combat (Bayard est capable de sauter à sept pieds de haut durant la joute contre Agricane, tandis que Brigliadoro a failli s'effondrer sous le choc), que celui de la rapidité (Bayard amène Renaud plus rapidement auprès de Charlemagne que ne le fait Brigliadoro pour Roland)[36]. Roland lui-même, étant entré un moment en possession des deux chevaux, va préférer monter Bayard plutôt que Brigliadoro[36]. Cette particularité semble être due, selon l'universitaire Denise Alexandre-Gras, au fait que Roland possède une épée exceptionnelle, Durandal, tandis que l'épée de Renaud, Fusberta, ne la vaut pas. Renaud possèderait donc le meilleur cheval pour compenser le fait de ne pas avoir la meilleure épée[36].

Illustration d'un chevalier de Charlemagne par Gustave Doré pour une édition du Roland furieux

Illustration d'un combat de chevaliers par Gustave Doré pour une édition du Roland furieux

Le Roland furieux (Orlando furioso), récit de l'Arioste écrit vers la fin du XV^e siècle ou le début du XVI^e siècle, s'inscrit dans la continuité du cycle carolingien et reprend la tradition initiée par le Roland amoureux, notamment à travers le nom de Brigliadoro « le cheval à la bride d'or », traduit par Bride d’Or en français[38]. Vu comme le « remarquable cheval chargeur de Roland », à la vitesse prodigieuse[39], il n'a pas d'égal si ce n'est le cheval Bayard[40]. Toutefois, lorsqu'il débarque en Hollande, « monté sur un coursier au pelage gris et noir, nourri en Flandre et né en Danemark », Roland a laissé Brigliadoro en Bretagne. Bien plus tard, alors que Roland, dans sa fureur, a abandonné son cheval et ses armes, Brigliadoro est capturé par le Sarrasin Mandricard qui, vaincu par Roger, en est ensuite dépouillé. Le cheval revient au roi Agramant[41], qui s'en sert pour combattre le roi africain Brandimart[42], puis meurt.

Le personnage de Roland, et par conséquent son cheval, a inspiré d'autres auteurs. Dans Le Petit Roi de Galice, un poème du recueil La Légende des siècles, Victor Hugo ne nomme pas le destrier de Roland mais lui attribue une robe blanche et la capacité de parler[43]. Dans le dixième poème de La Légende des paladins, Joseph Autran mentionne Veillantif comme la monture de Roland[44].

Beaucoup plus récemment, Veillantif figure aussi sur une série de timbres thématiques du Sierra Leone, consacrés aux chevaux des mythologies[45].

Le pas de Roland à Itxassou.

Le pont d'Espagne, un site naturel en altitude sur la commune de Cauterets, où le cheval de Roland est censé apparaître chaque année.

Au chaos de Coumély, entre Gèdre et Gavarnie (Hautes-Pyrénées), les guides du XIX^e siècle montraient aux touristes l'empreinte que les sabots du cheval de Roland avaient laissée sur un rocher, lors d'un saut gigantesque depuis la Brèche de Roland[46]. Entre Les Ilhes et Lastours (Aude) se trouvent les empreintes des sabots (ainsi que celles de l'épée et de la main du cavalier)[47].

Dans les légendes catalanes, le cheval de Roland est gigantesque et n'a qu'un œil. Il est si grand qu'il se creusa avec ses naseaux une auge dans un rocher près d'Arles-sur-Tech (Pyrénées-Orientales) afin de boire : c'est l'Abeurador del Cavall de Rotllà (l'abreuvoir du cheval de Roland)[47]. Une légende raconte qu'après la mort du chevalier, Veillantif a amené son maître en ce lieu où une sépulture lui fut élevée : c'est la Caixa de Rotllan, un dolmen situé près de l'abeurador[48]. Près de Céret (Pyrénées-Orientales), les habitants appelaient las ferraduras del cavall de Rotllà (les fers du cheval de Roland) des dépressions gigantesques sur les flancs de la montagne[49].

Au col de la Bataille, entre les vallées de la Têt et de l'Agly, sur la route allant d'Estagel à Millas (Pyrénées-Orientales), existait autrefois la Pedra Liarga, un menhir portant une figure en creux qui, d'après la tradition, était l'empreinte du sabot du cheval de Roland[50]. Toujours en Catalogne, les traces du cheval de Roland étaient parfois vénérées. Paul Sébillot rapporte que l'on baisait respectueusement les traces de la « jument de Roland » sur une roche sacrée de la colline d'Ultréra, près de Sorède[51].

Au sud, dans le Haut-Aragon, le Salto de Roldán (« saut de Roland ») est constitué de deux sommets éloignés que ce cheval aurait franchis d'un bond, imprimant ses sabots dans le roc[52] - [53]. Selon une version de la légende, le cheval serait mort en retombant et Roland aurait continué à pied, poursuivi par les Sarrasins.

Au Pays basque, il se racontait que, chaque année, le cheval de Roland apparaissait sur le pont d'Espagne[Note 1] et poussait de tels hennissements que les Mairuak se réfugiaient dans leurs grottes[54].

Si certaines de ces légendes ont disparu entre le XIX^e siècle et nos jours, d'autres ont fait leur apparition. Le pas de Roland est une trouée dans les rochers au bord de la Nive, près d'Itxassou. Son appellation et la légende qui lui est associée sont relativement récentes. À la fin du XIX^e siècle, la brèche d'Itxassou était simplement appelée le « mauvais pas[Note 2] » (Atekagaitz en basque). Puis il se raconta que Roland avait produit le trou dans la roche en frappant avec son pied[55].Depuis, c'est le cheval de Roland qui ouvrit d'un coup de sabot un passage dans la roche pour aider son maître à fuir les Vascons[56].

Les roches du Saut-Roland à Dompierre-du-Chemin.

On voyait encore vers 1850 près du hameau de Champ-Dolent, commune de Mézilles (Yonne), une énorme pierre plate sur laquelle une ruade du destrier avait tracé un sillon de plus de cinquante centimètres de large. Le Saut de Roland est un bloc escarpé en Maine-et-Loire, où l'on voyait jadis l'empreinte des fers du cheval de Roland lorsqu'il sauta d'un bond par-dessus l'Èvre[49].

Près de Dompierre-du-Chemin et de Luitré (Ille-et-Vilaine), le Saut-Roland est toujours le nom d'un groupe de rochers d'où le cavalier légendaire franchit la vallée creusée par le ruisseau Saint-Blaise[Note 3], en laissant les traces de son cheval[49]. Dans le Nord, à Mons-en-Pévèle, une ancienne carrière romaine creuse un curieux amphithéâtre. Cet endroit est appelé le Parolan ou Pas-Roland : selon la légende, il serait la trace immense du sabot du destrier de Roland qui, soulevant dans sa marche cette énorme motte de terre, l'envoya trente kilomètres plus loin, près de Tournai en Belgique, où elle forme le mont Saint-Aubert[57] - [58] - [59].

• Chevaux de la chanson de Roland
• Bayard, le cheval de Renaud de Montauban.
• Roland

• Résumé de la chanson de Roland

• Léon Gautier, La Chanson de Roland, Slatkine, 1932, 606 p.
• Joseph Bédier, La Chanson de Roland, L'Édition d'art H. Piazza, 1937 (Texte du Manuscrit d'Oxford, « édition définitive » réimprimée en 1966)
• (it) Luigi Pulci, La Letteratura italiana : Storia e testi, vol. 17 de Letteratura italiana, R. Ricciardi, 1955, 1179 p.
• Guillaume Picot, La Chanson de Roland, vol. 1, Librairie Larousse, coll. « Nouveaux classiques Larousse », 1965
• Luis Cortés et Paulette Gabaudan, La Chanson de Roland, Nizet, 1994, 477 p. (ISBN 978-2-7078-1187-5)
• (en) Gerard J. Brault, The Song of Roland : An Analytical Edition, Pennsylvania Sate University, 1978, 636 p. (ISBN 0-271-00516-5)
• (en) Barbara Reynolds, Orlando Furioso, verse translation by Barbara Reynolds, vol. 1, chants 1-23, Penguin Classics, 1975 (ISBN 0-14-044311-8) et Orlando Furioso (The frenzy of Orlando) : a romantic epic. part 2, vol. 2, chants 24-46, New York, Penguin Books, 1977, 800 p. (ISBN 0-14-044310-X)
• David M. Dougherty et Eugène B. Barnes, Galien le restoré, vol. 7 de Le Galien de Cheltenham, John Benjamins Publishing Company, 1981, 203 p. (ISBN 978-90-272-1717-2, lire en ligne)
• Charles Didier et Sophie Guermès, Rome souterraine, vol. 593 de Textes littéraires français, Genève, Librairie Droz, 2007, 733 p. (ISBN 978-2-600-00696-5, lire en ligne)
• Jean-Marcel Paquette, La Chanson de Roland, Métamorphose du texte, Essai d’analyse différentielle des sept versions, 2014, Éditions Paradigme

• François Génin, Des variations du langage français depuis le XIIe siècle : ou Recherche des principes qui devraient régler l'orthographie et la prononciation, Firmin Didot frères, 1845, 553 p. (lire en ligne)
• (en) Basil Tozer, The horse in history, Methuen, 1908, 304 p. (présentation en ligne)
• Université de Liège, La technique littéraire des chansons de geste, vol. 150, Librairie Droz, 1959, 483 p. (ISBN 978-2-251-66150-6, lire en ligne)
• Michel Zink, « Le monde animal et ses représentations dans la littérature du Moyen Âge », Actes des congrès de la Société des historiens médiévistes de l'enseignement supérieur public, vol. 15, n^o 15,‎ 1984, p. 47-71 (lire en ligne)
• Université de Poitiers, Cahiers de civilisation médiévale, vol. 28, 1985
• Denise Alexandre-Gras, L'héroïsme chevaleresque dans le Roland amoureux de Boiardo, Saint-Etienne, Université de Saint-Etienne, 1988, 396 p. (ISBN 978-2-86724-032-4, présentation en ligne)
• Robert Lafont, La Geste de Roland : L'épopée de la frontière, vol. 1, L'Harmattan, 1991, 344 p. (ISBN 978-2-7384-0675-0, présentation en ligne)
• Collectif, Le Cheval dans le monde médiéval, Aix-en-Provence, Université de Provence, 1992, 586 p. (ISBN 978-2-901104-32-2, lire en ligne)
• Brigitte Prévot et Bernard Ribémont, Le cheval en France au Moyen Âge : sa place dans le monde médiéval ; sa médecine, l'exemple d'un traité vétérinaire du XIV^e siècle, la Cirurgie des chevaux, vol. 10 de Medievalia, Caen, Paradigme, 1994, 522 p. (ISBN 978-2-86878-072-0, présentation en ligne)
• Étienne Souriau, Vocabulaire d'esthétique, vol. 300 de Quadrige, Aix-en-Provence, PUF, 1999, 1415 p. (ISBN 978-2-13-050445-0, présentation en ligne)
• Franck Évrard, Analyses et réflexions sur Stendhal : La Chartreuse de Parme, Ellipses, 2000, 192 p. (ISBN 978-2-7298-0239-4, présentation en ligne)
• Jean Derive, L'épopée : unité et diversité d'un genre, KARTHALA Editions, 2002, 262 p. (ISBN 978-2-84586-258-6, présentation en ligne)
• Dominique Barthélemy, La chevalerie : de la Germanie antique à la France du XII^e siècle, Paris, Fayard, 2007, 522 p. (ISBN 978-2-213-62284-2, présentation en ligne)
• Aline Laradji, La légende de Roland : de la genèse française à l'épuisement de la figure du héros en Italie, Paris, L'Harmattan, 2008, 340 p. (ISBN 978-2-296-07027-1, présentation en ligne)
• Jean-Marcel Paquette, La Chanson de Roland, Métamorphose du texte, Essai d’analyse différentielle des sept versions, 2014, Éditions Paradigme

• Paul Sébillot, Le Folk-Lore de la France. Le ciel et la terre, t. I, Paris, E. Guilmoto, 1904-1907
• Paul Sébillot, Le Folk-Lore de la France. Le peuple et l'histoire, t. IV, Paris, E. Guilmoto, 1904-1907
• Anne Lasserre-Vergne, Le légendaire pyrénéen, Bordeaux, Sud Ouest, 1995, 192 p. (ISBN 2-87901-179-5, BNF 35748139)
• Charles Joisten, Les Êtres fantastiques dans le folklore de l'Ariège, Toulouse, Loubatières, 2000, p. 156-157