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Telephone (chanson)

Telephone est une chanson sortie en 2010, enregistrĂ©e et Ă©crite par la chanteuse amĂ©ricaine Lady Gaga, issue de son second album The Fame Monster avec la participation de BeyoncĂ© Knowles. Gaga Ă©crit initialement la chanson pour Britney Spears, toutefois, cette derniĂšre refuse finalement d’ajouter le morceau sur son album Circus[1]. Gaga rĂ©cupĂšre alors la chanson pour son album, invitant BeyoncĂ© en tant que collaboratrice vocale Ă  la suite de sa propre invitation sur le titre Video Phone de BeyoncĂ©. Le sujet d'inspiration de cette chanson est la peur de suffocation de Gaga, d’ĂȘtre si oppressĂ©e par le travail au point de ne plus avoir de temps libre[2]. Gaga explique que dans la chanson, l’interlocutrice du tĂ©lĂ©phone lui dit de travailler encore plus dur. Musicalement, Telephone est d’un style trĂšs diversifiĂ©, abordant un genre pop, Ă©lectronique et dance. La chanson contient Ă©galement quelques lignes R&B chantĂ©es par BeyoncĂ©. Le titre s'est Ă©coulĂ© Ă  plus de 10 millions d'exemplaires Ă  travers le monde dĂ©but 2018[3].

Telephone
Description de l'image Telephone Logo.png.
Single de Lady Gaga featuring Beyoncé
extrait de l'album The Fame Monster
Sortie 15 février 2010
(voir historique de sortie)
Enregistré 2009
Durée

3:41 (version album)

9:31 (vidéoclip)
Genre Dance-pop
Format CD single, téléchargement numérique
Auteur Lady Gaga, Rodney Jerkins, LaShawn Daniels, Lazonate Franklin, Beyoncé
RĂ©alisateur Rodney Jerkins
Label Streamline, Kon Live, Cherrytree, Interscope

Singles de Lady Gaga

Singles par Beyoncé

Pistes de The Fame Monster

Telephone est apprĂ©ciĂ© par la critique contemporaine, celle-ci dĂ©crivant ce single comme une chanson trĂšs entrainante. Le morceau se classe dans les hit-parades de plusieurs pays, principalement en raison des ventes numĂ©riques lors de la sortie de The Fame Monster et, par la suite, des ventes physiques, atteignant ainsi de bonnes positions dans les classements en Australie, au Canada, aux États-Unis, en Hongrie, en Nouvelle-ZĂ©lande, aux Pays-Bas, en SuĂšde et mĂȘme la premiĂšre place en Belgique, au Danemark, en NorvĂšge et au Royaume-Uni. La chanson est interprĂ©tĂ©e pour la premiĂšre fois en direct et en version acoustique lors des Brit Awards 2010, le . La performance est un medley avec Dance in the Dark interprĂ©tĂ© en hommage au dĂ©funt styliste Alexander McQueen[4]. Telephone est Ă©galement ajoutĂ©e au Monster Ball europĂ©en, n’étant pas prĂ©sente dans la partie amĂ©ricaine de la tournĂ©e.

Gaga explique que le vidĂ©oclip de cette chanson est une continuation de celui de Paparazzi, et qu’il est aussi prĂ©sentĂ© comme un court mĂ©trage[5]. Il prĂ©sente Gaga dans une prison de laquelle BeyoncĂ© l’aide Ă  se libĂ©rer afin de se venger de son petit copain. Il rend un hommage Ă  la carriĂšre du cinĂ©aste Quentin Tarantino.

Écriture et inspiration

La chanson Telephone est initialement Ă©crite pour l'interprĂšte Britney Spears.

À l’origine, Gaga compose Telephone pour Britney Spears. Cependant, le label de Britney le rejette et Gaga enregistre la chanson en collaboration avec BeyoncĂ© pour son album The Fame Monster[6]. Gaga dĂ©clare sur le sujet qu'elle l'avait Ă©crite longtemps auparavant et que Spears n'avait pas dĂ©sirĂ© l'inclure dans son album, ajoutant qu'elle l'inclurait dans l'un des siens, Ă©tant donnĂ© l'affection qu'elle porte Ă  cette chanson[7].

De plus, l’artiste invitĂ©e sur le morceau devait ĂȘtre Spears mais, pour une raison inconnue, Gaga choisit finalement BeyoncĂ©[8] - [9]. Dans ce titre, Gaga parle de sa peur de la suffocation ; elle a peur d’aimer le travail au point de ne plus avoir de temps pour elle, pour sortir avec ses amis et s’amuser. Elle a d’ailleurs dĂ©clarĂ© Ă  ce sujet : « La peur de la suffocation
 Quelque chose que j’ai et dont la crainte m'empĂȘche de m’amuser, [
] Car j’aime tellement mon travail, je trouve que c’est vraiment dur de sortir et de passer un bon moment. [
] Je ne vais pas en boĂźte, [
] Vous ne voyez pas de photos de moi sortant d’un club ivre morte. »[10].

En , Gaga révÚle que sa « connexion émotionnelle » avec le titre est affectée. Lorsqu'il lui est demandé si la raison de cette difficulté émotionnelle est due au fait que le morceau ait d'abord été écrit pour Spears, Gaga répond : « En fait, ce n'est pas vraiment ce qui s'est passé, mais je ne veux pas aborder cela. Je le pourrais seulement si vous fermiez toutes ces caméras. Mais, ultimement, le mixage et le processus de production de Telephone a été trÚs stressant pour moi. Alors, lorsque je dis qu'il s'agit de ma pire chanson, cela n'est pas en lien avec la piste, seulement avec la connexion émotionnelle que j'entretiens avec elle. »[11].

Composition

Telephone a Ă©tĂ© Ă©crite par Lady Gaga, Rodney Jerkins, LaShawn Daniels, Lazonate Franklin et BeyoncĂ©[12]. Bien que construite comme un solo, la chanson fut transformĂ©e en duo, BeyoncĂ© apparaissant lors du deuxiĂšme couplet et, aprĂšs un bref intermĂšde, reparaĂźt lors du refrain jusqu’à la fin du morceau[13]. La chanson commence avec Gaga chantant d’une voix solennelle sur une mĂ©lodie de harpe, qui change aprĂšs quelques phrases pour devenir plus rythmĂ©e[14]. En rĂ©sumĂ©, la chanson dĂ©crit la situation suivante : Gaga est dans un club et son petit-ami ne cesse de l’appeler, mais celle-ci n’est pas en mesure de lui rĂ©pondre car elle a un verre Ă  la main et s’apprĂȘte Ă  danser sur sa chanson favorite. Les couplets sont chantĂ©s rapidement, accompagnĂ©s par des doubles battements[15]. Le refrain est construit comme suit : « Stop calling, stop calling, I don’t want to talk anymore »[Note 1]. La chanson prend fin sur la mĂȘme mĂ©lodie de harpe qu’au dĂ©but, une voix annonçant l'inaccessibilitĂ© temporaire de la ligne tĂ©lĂ©phonique[13]. Selon les partitions publiĂ©es sur Musicnotes.com par Sony/ATV Music Publishing, la chanson a un tempo de 120 pulsations par minute[16].

Selon Gaga, la conversation dans les paroles de la chanson ne vient pas d’un tĂ©lĂ©phone, mais d’une voix dans sa tĂȘte qui lui dit de travailler de plus en plus durement. Gaga a expliquĂ© que cela reprĂ©sentait sa peur que le tĂ©lĂ©phone sonne et qu’elle ne puisse pas rĂ©pondre Ă  cause de son emploi du temps trop chargĂ©[10].

Accueil critique

Gaga en vĂȘtue d'un soutien-gorge et d'une culotte de cuir chantant Telephone lors du Monster Ball Tour Ă  Perth en Australie.

Telephone a gĂ©nĂ©rĂ© plusieurs commentaires et critiques musicales positives. Michael Hubbard du MusicOMH dĂ©crit la chanson comme Ă©tant « sĂ»rement le meilleur morceau de The Fame Monster », en ajoutant que la fin de la chanson Ă©tait originale par l'utilisation de la boĂźte vocale[13]. Popojustice a comparĂ© la chanson Ă  What You Waiting For? de Gwen Stefani et The Way I Are de Timbaland. Le site a ainsi dĂ©clarĂ© que « la structure musicale est intĂ©ressante [...] il y a quelque chose de spĂ©cial dans la collaboration avec BeyoncĂ©, comme si c’était incorporĂ© dans la chanson depuis le tout dĂ©but »[8]. Evan Sadwey de PopMatters a, pour sa part, affirmĂ© que « la collaboration avec BeyoncĂ©, avec son tempo rapide, se rĂ©vĂšle ĂȘtre le duo de Gaga le plus excitant. Les voix ont l’air d’ĂȘtre prĂȘtes Ă  changer de style Ă  tout moment, c’est une alchimie trĂšs spĂ©ciale, Telephone est sĂ»rement le clou de The Fame Monster »[17].

Bill Lamb d'About a dĂ©crit la chanson comme une des meilleures de The Fame Monster en disant que « la participation de BeyoncĂ© Ă  la chanson lui donne un style trĂšs R&B et hip hop »[18]. Lamb compare la chanson Ă  Just Dance en commentant « c’est une chanson trĂšs Ă©trange, elle est en quelque sorte le successeur de Just Dance. Bien que divertissante, Telephone est trop semblable Ă  Just Dance pour figurer sur le deuxiĂšme album de Lady Gaga »[19].

Mikel Wood du Los Angeles Times a estimĂ© que Telephone est « une description musicale de la façon dont une personne peut se sentir lorsqu’un homme l'appelle sans cesse quand elle est occupĂ©e »[20]. Nicki Escuerdo du Phoenix New Times a dĂ©crit le morceau comme le plus intĂ©ressant de The Fame Monster[21].

CĂŽtĂ© nĂ©gatif, la critique s'en donne aussi Ă  cƓur joie, Sarah Hajhbagheri de The Times n’ayant pas Ă©tĂ© impressionnĂ©e par la chanson et affirmant que « l’apparition de BeyoncĂ© ajoute un sentiment de dĂ©sordre »[22]. De son cĂŽtĂ©, Melanie Bertolodi du magazine Billboard a dĂ©clarĂ© que « tout comme Blah Blah Blah de Kesha, les appareils tĂ©lĂ©phoniques sont mis en vedette dans cette chanson. Gaga et BeyoncĂ© n’ont qu’un seul but : faire danser les gens »[23].

En France, Ouest-France regrette un morceau « fade, horriblement classique et aux paroles digne d'un Ă©pisode du Miel et les abeilles » tandis que les journalistes d’Ozap dĂ©crivent le refrain du titre comme Ă©tant « incroyablement accrocheur » tout en dĂ©plorant la production trop chargĂ©e dont Telephone a bĂ©nĂ©ficiĂ©[24] - [25].

Performance dans les hit-parades

En , en raison des fortes ventes numĂ©riques, la chanson se retrouve dans les hit-parades irlandais, australiens et anglais, en dĂ©butant respectivement aux numĂ©ros 26, 29 et 30[26]. La chanson dĂ©bute dans les classements amĂ©ricains en s'installant au no 20 du Billboard Hot 100 lors de la semaine du 12 dĂ©cembre, lĂ  encore en raison des ventes numĂ©riques[27]. AprĂšs quelques semaines passĂ©es Ă  rĂ©gresser, la chanson se classe no 3, devenant le sixiĂšme Top 5 consĂ©cutif de Gaga aux États-Unis[28].

Graphique retraçant les 20 premiÚres semaines de Telephone dans le classement australien.

La chanson se classe no 1 du Hot Dance Club Songs chart, dans la semaine du 27 fĂ©vrier[29]. Le 15 mars, Billboard annonce que le morceau atteint la premiĂšre place du Pop Songs chart, devenant le sixiĂšme titre consĂ©cutif de Gaga no 1 de ce classement. C’est Ă©galement le sixiĂšme titre de BeyoncĂ© Ă  se hisser au premier rang des classements pop. Elles dĂ©tiennent ainsi toutes deux le record du nombre de titres hissĂ©s Ă  la premiĂšre place de ce classement. De plus, Gaga et BeyoncĂ©, tout comme Mariah Carey, dĂ©tiennent, grĂące Ă  ce titre, le plus grand nombre de no 1 au Top 40 airplay chart, autrement dit le classement des chansons les plus diffusĂ©es sur les ondes[30].

En Australie, la chanson rĂ©ussit Ă  se classer 8e. Elle est certifiĂ©e disque d’or par l’ARIA (Australian Recording Industry Association) pour ses 35 000 copies Ă©coulĂ©es[31]. En Nouvelle-ZĂ©lande, la chanson fait son entrĂ©e en 31e position (la meilleure entrĂ©e de cette semaine)[32]. Dans la semaine du 16 mars, elle se hisse Ă  la 16e place[33]. Il faudra attendre le pour voir la chanson certifiĂ©e disque d'or et la semaine du pour la voir atteindre la 3e place du classement national.

Telephone entre à la quatorziÚme place du Canadian Hot 100[26], puis prend la troisiÚme place des classements canadiens, devenant le sixiÚme Top 3 consécutif dans ce pays[34]. Le titre entre aussi à la trente-troisiÚme place des classements suédois[26], et à la troisiÚme place des classements hongrois[35]. Ce n'est que quelques semaines plus tard, le que le titre, alors en fin d'exploitation avec la sortie d'Alejandro, se classe 2e des hit-parades suédois[36] - [26]. La semaine du 29 mars, le titre se classe également 1er des classements norvégiens[37] - [26].

Au Royaume-Uni, aprĂšs de nombreuses semaines passĂ©es en dehors du Top 30, Telephone atteint la 12e place du UK Singles Chart, dans la semaine du 15 mars, avant d’attendre le top du classement la semaine suivante[38], faisant du morceau le 4e single de Gaga numĂ©ro 1 au Royaume-Uni, et le 7e de BeyoncĂ©, en incluant les singles des Destiny's Child[39]. En Irlande, la chanson entre en trente-sixiĂšme position, grĂące aux nombreux tĂ©lĂ©chargements Ă  la suite de la sortie de The Fame Monster. Dans la semaine du 18 mars, la chanson atteint la seconde place, puis prend la place suprĂȘme du classement la semaine qui suit[40].

En France, la chanson entre en 49e position du classement des téléchargements de singles[41], puis monte doucement pendant deux semaines aux places 46[42], puis 43[43], avant une grosse progression de 14 rangs lors de la semaine du 8 mars puis de 21 rangs la semaine qui suit[44], pour finalement se classer 8e dans la semaine du 15 au 21 mars[45].

En Belgique, la chanson se classe en premiÚre position de l'Ultratop durant 5 semaines[46] ce qui en fait son deuxiÚme numéro un aprÚs Poker Face.

La popularitĂ© de la chanson gagne peu Ă  peu d'autres pays. C'est ainsi que le titre se classe 1er des charts au Danemark lors de la semaine du 16 avril[47]. Peu Ă  peu, la piste atteint de hauts sommets dans les palmarĂšs de nouveaux horizons et se classe notamment dans plusieurs pays d'AmĂ©rique du Sud, incluant le BrĂ©sil oĂč elle atteint la 3e place[48]. Le succĂšs du titre gagne finalement les pays d'Europe de l'Est oĂč la chanson se classe 6e en Slovaquie[49], 7e en Roumanie[50] et 9e en RĂ©publique tchĂšque[51].

Clip vidéo

RĂ©alisation et sortie

Le vidĂ©oclip, rĂ©alisĂ© par Jonas Åkerlund, a Ă©tĂ© tournĂ© le [52] - [53]. Le New York Magazine annonce que le concept de la vidĂ©o implique une prison, dans laquelle Gaga serait libĂ©rĂ©e par BeyoncĂ©. Des photos du tournage montrent alors Gaga et BeyoncĂ© en train de tourner une scĂšne dans le Pussy Wagon, la voiture que le personnage d’Uma Thurman, Beatrix Kiddo, conduit dans le film Kill Bill de Quentin Tarantino[54]. D’autres scĂšnes de la vidĂ©o se situent dans un restaurant en bord de route, scĂšne dans laquelle apparaĂźt briĂšvement le chanteur Tyrese Gibson, ainsi que dans une prison pour femmes. Gaga, BeyoncĂ© et les danseurs portent des jeans trouĂ©s des designers Frank FernĂĄndez et Oscar Olima[55].

Dans une interview pour la chaĂźne E! Online, Gaga explique la signification plus profonde de la vidĂ©o : « Il y avait cette incroyable qualitĂ© dans Paparazzi, avec cette pure musique pop mais en mĂȘme temps il y avait un commentaire sur la cĂ©lĂ©britĂ©. J’ai voulu faire la mĂȘme chose avec cette vidĂ©o. [
] Il y a certainement cette qualitĂ© inspirĂ©e de Tarantino dans le clip de Telephone. [
] Sa participation directe vient de l’utilisation de son Pussy Wagon. On a Ă©changĂ© nos idĂ©es lors d’un simple repas Ă  Los Angeles, oĂč je lui ai parlĂ© de mon concept de la vidĂ©o. Il a adorĂ© ça et m’a dit : ‘Tu dois utiliser le Pussy Wagon’ »[56].

Le , Gaga donne une interview pour KIIS-FM avec Ryan Seacrest. Elle parle de la vidĂ©o en disant : « Ce que j’aime Ă  propos de cette vidĂ©o c’est qu'il s'agit d'un vrai Ă©vĂ©nement dans la Pop, et quand j’étais petite, j’étais toujours excitĂ©e quand il y avait un Ă©norme Ă©vĂ©nement dans la musique pop et c’est ce que j’ai voulu que la vidĂ©o soit »[57].

Le , trois photos promotionnelles du vidĂ©oclip sont diffusĂ©es sur le site web officiel de Gaga. Les photos montrent Gaga dans trois scĂšnes distinctes. La premiĂšre dans une salle de restaurant au cours de laquelle elle porte une robe en plastique, un chapeau de chef cuisinier et une perruque contenant un tĂ©lĂ©phone jaune. La deuxiĂšme dans la mĂȘme salle du restaurant avec ses danseurs, dans laquelle elle porte un bandeau et un bikini Ă  l’effigie du drapeau amĂ©ricain. La troisiĂšme, en noir et blanc, montre Gaga portant un couvre-chef composĂ© de multiples triangles bleus et d’un tĂ©lĂ©phone de la mĂȘme couleur[58]. La premiĂšre du vidĂ©oclip devait avoir lieu Ă  l’origine en , mais fut repoussĂ©e en mars 2010[57] - [59] - [60]. Le , plusieurs autres photos du vidĂ©oclip sont mises en ligne sur le site de Gaga. La premiĂšre de la vidĂ©o a finalement lieu le lors de l’émission tĂ©lĂ©visĂ©e E!News et sur le site Vevo[61].

Scénario et influences

Logo Fabriquons un Sandwich, que l'on trouve dans le clip de Lady Gaga lors de la scÚne du sandwich empoisonné.

Des dires mĂȘmes de Gaga, Telephone constitue la suite de Paparazzi puisque celle-ci est envoyĂ©e dans une prison pour femmes aprĂšs avoir empoisonnĂ© son petit copain. Le vidĂ©o-clip dure un total de 9 minutes et 32 secondes[62].

AprĂšs son entrĂ©e en prison, oĂč Gaga profite d'une des scĂšnes pour dĂ©mentir une rumeur d'hermaphrodisme[62], on retrouve Gaga en compagnie de ses codĂ©tenues dans la cour de la prison, oĂč celles-ci Ă©coutent Paper Gangsta, l'une des chansons bonus incluse dans The Fame. Gaga porte alors des lunettes fabriquĂ©es avec des cigarettes allumĂ©es et une femme Ă  l'allure androgyne s'approche d'elle, finissant par l'embrasser. Gaga en profite alors pour lui subtiliser son tĂ©lĂ©phone portable[63]. On retrouve ensuite les dĂ©tenues dans une des salles communes de la prison oĂč elles passent leur temps libre et oĂč d'ailleurs, Natali Germanotta, la sƓur de Gaga, fait une apparition[64].

La chanson dĂ©marre lorsqu'elle reçoit un appel dans la salle commune oĂč elle commence Ă  danser, poursuivant cette danse avec certaines de ses codĂ©tenues en petite tenue dans le couloir. Elle est ensuite libĂ©rĂ©e de prison, et BeyoncĂ©, alias Honey Bee, faisant rĂ©fĂ©rence au personnage d'Honey Bunny[Note 2] - [65], vient la chercher dans sa camionnette jaune appelĂ©e Pussy Wagon[Note 3].

Lady Gaga et BeyoncĂ© se rendent alors dans un restaurant prĂšs d'une autoroute du Grand Ouest, oĂč BeyoncĂ© est vĂȘtue d'une tenue de latex et d'un chapeau de cowboy jaunes. Elle y retrouve son petit copain, au comportement grossier, qui n'hĂ©site pas Ă  draguer d'autres jeunes femmes. Elle entreprend alors de le tuer en versant du liquide empoisonnĂ© dans son cafĂ©. Lady Gaga, de son cĂŽtĂ©, cuisine et empoisonne les plats qui serviront Ă  achever le petit copain d'Honey Bee ainsi que toutes les autres personnes et animaux prĂ©sents dans le restaurant[63]. Cette scĂšne n'est d'ailleurs pas sans rappeler une scĂšne similaire du film Thelma et Louise[5]. Lorsque tout le monde est mort, Lady Gaga et BeyoncĂ© exĂ©cutent la chorĂ©graphie finale en compagnie de leurs danseurs, avec des tenues rappelant toutes le drapeau amĂ©ricain. On voit ensuite un plan oĂč Lady Gaga est seule, en tenue lĂ©opard devant le Pussy Wagon.

Peu aprĂšs le meurtre, Gaga et BeyoncĂ© prennent la fuite, et l'on peut voir un extrait de reportage sur le multiple homicide qu'elles viennent de commettre, considĂ©rĂ© comme « The Telephone Effect » (« L'effet du tĂ©lĂ©phone »)[63]. Retour sur un plan oĂč Lady Gaga et BeyoncĂ© sont devant la camionnette en tenues voilĂ©es de style sahariennes. Enfin, dans la derniĂšre scĂšne, on voit Gaga et Knowles s'enfuir dans leur Pussy Wagon, avec l'ombre d'un hĂ©licoptĂšre les suivant Ă  la trace. La fin du clip en laisse alors prĂ©sager un autre puisque le plan final est un message indiquant « To be continued... », autrement dit « À suivre... »[62].

Apparitions

Dans le clip, plusieurs cĂ©lĂ©britĂ©s font leur apparition. C'est le cas notamment de Tyrese Gibson qui joue le rĂŽle du petit ami de BeyoncĂ© au restaurant[66] - [67]. Apparaissent aussi en camĂ©o les Semi Precious Weapons, un groupe de glam rock, premiĂšre partie des concerts du Monster Ball Tour de Lady Gaga jusqu'au , ravis de mourir Ă  la fin du clip, ceux-ci dĂ©clarant Ă  ce sujet que le vidĂ©oclip est en fait un « mĂ©lodrame violent et glamour »[68] - [67] - [69]. Heather Cassils, entraĂźneuse sportive personnelle, fait Ă©galement une apparition dans le vidĂ©oclip, celle-ci embrassant Gaga lors de la scĂšne se dĂ©roulant dans la cour de la prison. À propos de ce baiser, elle dĂ©clare en interview pour le magazine Out que « cela ressemblait vraiment Ă  quelque chose de naturel Ă  faire »[70]. BeyoncĂ© Knowles, collaboratrice dans la chanson, apparait aussi bien Ă©videmment dans le clip. FiĂšre d'adopter un nouveau style, celle-ci affirma au Tyra Banks Show que Gaga est « une personne trĂšs intelligente »[71]. Il est Ă  noter Ă©galement la prĂ©sence d'Alektra Blue, cĂ©lĂšbre actrice pornographique jouant une des femmes de la prison, derriĂšre les barreaux lors de l'arrivĂ©e de Gaga[72]. Une autre actrice pornographique, Jessica Drake apparaĂźt Ă©galement derriĂšre les barreaux. Jay Trcka, interprĂ©tant l'une des deux agents de sĂ©curitĂ© escortant Gaga en prison, joue aussi le rĂŽle de Mrs. Mann dans le film Scary Movie[72] - [73].

RĂ©fĂ©rences et clins d'Ɠil

Gaga en vĂȘtue d'un soutien-gorge et d'une culotte de cuir ainsi que d'un masque chantant Telephone lors du Monster Ball Tour Ă  Newcastle en Angleterre.

Dans ce clip, les références, qu'elles soient vestimentaires, stylistiques ou encore de mise en scÚne, sont relativement nombreuses et font finalement partie intégrante du clip. Les plus importantes sont citées ici :

  • les clins d'Ɠil aux films de Quentin Tarantino constituent le fil conducteur du vidĂ©oclip[74]. AutorisĂ©s par Tarantino lui-mĂȘme au cours d'un repas avec Lady Gaga[56], ils sont les suivants :
    • l'usage du Pussy Wagon, utilisĂ© par Tarantino dans la sĂ©rie Kill Bill puis dans Boulevard de la mort, est ici clairement affichĂ©e, l'arriĂšre de la voiture jaune de BeyoncĂ© possĂ©dant le nom du cĂ©lĂšbre engin inscrit en rose, exactement comme dans les films prĂ©citĂ©s[75] - [74],
    • le surnom que Gaga donne Ă  BeyoncĂ©, Honey Bee qui fait rĂ©fĂ©rence Ă  Honey Bunny, le surnom de Yolanda, l'un des personnages de Pulp Fiction qui dĂ©valisa un restaurant trĂšs similaire Ă  celui investi par Gaga et BeyoncĂ© dans le clip[74],
    • la fin du clip et notamment le « To be continued... » fait une nouvelle fois rĂ©fĂ©rence au film Pulp Fiction. Cette phrase constitue en effet l'Ă©pilogue du film lorsque Vincent Vega (jouĂ© par John Travolta) s'exclame « I gotta take a shit. To be continued. »[74],
    • les effets de titre et la stylistique d'Ă©criture au dĂ©but du clip rappellent exactement ceux de Boulevard de la mort[74],
    • enfin, les badinages racontĂ©s par les filles dans la voiture, du genre « Once you kill a cow, you gotta make a burger. » (« Une fois que tu as tuĂ© une vache, tu dois faire un hamburger. ») ne sont pas sans rappeler ceux de Kim (jouĂ©e par Tracie Thoms) dans sa Pussy Wagon jaune et rouge de Boulevard de la mort[74].
  • le clip dans son ensemble fait aussi rĂ©fĂ©rence Ă  la sĂ©rie Vixen, Supervixens, Megavixens et Ultravixens de Russ Meyer, Ă©voquant de maniĂšre directe l'exploitation sexuelle et ses nymphomanes vengeresses[73] ;
  • les scĂšnes dans la prison pour femmes ne sont pas sans rappeler des sĂ©quences similaires du film 5 femmes Ă  abattre (Caged Heat) de Jonathan Demme[73], un jalon du genre Women in prison ;
  • le restaurant en lui-mĂȘme, avec son indication « DINER », est le mĂȘme restaurant utilisĂ© pour la sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e NCIS : EnquĂȘtes spĂ©ciales dans le double Ă©pisode de fin de la saison 5 Le Jugement Dernier[72] ;
  • la scĂšne au restaurant, bien que faisant rĂ©fĂ©rence Ă  Pulp Fiction n'est pas en manque d'autres rĂ©fĂ©rences. En effet, on y voit clairement une rĂ©fĂ©rence au film Thelma et Louise dans lequel la scĂšne du restaurant est quasiment similaire Ă  celle du clip[5] ;
  • les lunettes Mickey Mouse portĂ©es dans le clip par BeyoncĂ© sont les mĂȘmes que portait Gaga dans le clip de Paparazzi, prologue du vidĂ©oclip de Telephone[76] ;
  • la scĂšne durant laquelle le petit-ami de BeyoncĂ© drague les autres filles sous ses yeux, celui-ci touche les fesses d'une jeune asiatique qui rĂ©pond « One Piece! », sous titrĂ© ăƒŻăƒłăƒ”ăƒŒă‚č ! dans le clip. Il s'agit en fait d'une rĂ©fĂ©rence au manga japonais One Piece dont la traduction idiomatique n'est autre que ăƒŻăƒłăƒ”ăƒŒă‚č[72] ;
  • la scĂšne de la cuisine pendant laquelle Gaga empoisonne les plats voit soudain apparaĂźtre en haut Ă  gauche de l'Ă©cran une tĂȘte de mort associĂ©e au nom de Poison TV puis, quelques secondes plus tard, sur la droite de l'Ă©cran, un encadrĂ© nommĂ© Cook'n'kill (Cuisiner et tuer) avec l'inscription d'une recette Ă  base de mort aux rats, de mĂ©ta-cyanide, de Fex-M3 et de tiberium[63]. Elle est clairement une parodie des Ă©missions de cuisine au service du clip. D'autres rĂ©fĂ©rences se sont aussi glissĂ©es dans cette scĂšne :
    • la mĂ©ta-cyanide, qui est une toxine fictive apparaissant dans la sĂ©rie Dune de l'Ă©crivain Frank Herbert. DĂ©livrĂ©e par le Gom Jabbar, elle est fatale Ă  qui l'ingĂšre[77],
    • le Fex-M3, qui est une toxine fictive apparaissant dans l'univers Star Wars. Toxine attaquant les nerfs, elle terrasse sa victime en moins de 10 secondes[78],
    • enfin, le tiberium, qui est un matĂ©riau fictif inspirĂ© du film The Monolith Monsters et apparaissant dans la sĂ©rie de jeux vidĂ©o Command and Conquer[77] ;
  • la fin du clip oĂč les deux jeunes femmes sont en tenues sahariennes derriĂšre le Pussy Wagon fait rĂ©fĂ©rence Ă  une scĂšne du film Les PĂ©troleuses[79].

RĂ©ception

Gaga en portant un masque et jouant du keytar tout en chantant Telephone lors du Monster Ball Tour Ă  Birmingham au Royaume-Uni.

Le vidĂ©oclip est gĂ©nĂ©ralement bien reçu par les critiques. James Montgomery de MTV commente « Avec Telephone, Gaga entre dans un univers que peu ont atteint en rejoignant ainsi Madonna et Michael Jackson »[62]. Matt Donnelly du Los Angeles Times Ă©crit « Le vidĂ©oclip de Telephone est une fĂȘte pour nos yeux, rempli de vĂȘtements spĂ©ciaux, de bagarres de filles, de nourritures empoisonnĂ©es et d'autres surprises gagaesques »[80]. Amy Odell du New York Magazine dĂ©clare « C’est la vidĂ©o de Gaga mais BeyoncĂ© en est la meilleure partie : elle nous montre son cĂŽtĂ© colĂ©rique et fou qui se cache derriĂšre son image trop parfaite »[81]. Monica Herrera du Billboard affirme, quant Ă  elle, que « Le vidĂ©oclip provoque une sorte d’engouement avec son tourbillon d’intrigues, de batailles de prison, d’empoisonnement de masse et d’appels manquĂ©s »[82]. Tanner Stransky de l’Entertainment Weekly pense, pour sa part, « Ce vidĂ©oclip est-il aussi bien que celui de Bad Romance ? Je ne pense malheureusement pas. Mais cela reste qu’il est meilleur que tout ce qui se fait dans l’industrie musicale »[83]. Bill Lamb du site About dĂ©clare « Il serait presque impossible que l’engouement persiste, mais le vidĂ©oclip vaut la peine d’ĂȘtre regardĂ© »[84].

Outre ces critiques positives, dĂšs sa sortie, le clip suscite la polĂ©mique Outre-Atlantique. Sandy Rios, prĂ©sidente d’une campagne culturelle[Note 4], critique le vidĂ©oclip sur la chaine Fox News en interview avec Megyn Kelly, le qualifiant de « poison pour nos enfants »[85]. Fox News annonce mĂȘme le que, trois jours auparavant, la chaĂźne MTV avait pris la dĂ©cision de ne plus diffuser le clip sur ses ondes[86]. En plus de toutes ces critiques nĂ©gatives s'ajoute celle de l'image des femmes vĂ©hiculĂ©e dans la vidĂ©o. En effet, sur le site du The Huffington Post, le , une journaliste dĂ©clare : « La complĂšte transformation des femmes en objet sexuel, selon les stĂ©rĂ©otypes de la pornographie qu'elles combattent depuis plus de trente ans, pose la question suivante 'avons-nous rĂ©ellement affaire Ă  de l'art ou Ă  de la manipulation mĂ©diatique, destinĂ©e Ă  vendre ?' »[86].

En France, beaucoup de médias se sont irrités de la sur-représentation de marques dans le clip, qu'ils comparent à une publicité géante[87] - [24] - [88] - [89] - [90]. Diane Lisarelli des Inrockuptibles déclare que « l'omniprésence de produits placés par des marques est véritablement immanquable »[91]. CÎté prix, le , le clip de Telephone est sacré Clip de l'année lors de la cérémonie des NRJ Music Awards en direct du Midem de Cannes[92] - [93] - [94]. Le clip est diffusé en version raccourcie et censurée en journée avec une signalétique déconseillé aux moins de 10 ans ou sans (en fonction des chaßnes) et aprÚs 22h en version non censuré et longue avec ou sans signalétique.

Interprétations en direct

Gaga en accompagnĂ©e de ses danseurs chantant Telephone lors du Monster Ball Ă  Louisville aux États-Unis.

Lady Gaga interprĂšte Telephone en direct pour la premiĂšre fois aux Brit Awards, le , dans l’arĂšne Earls Court Exhibition Centre. Le spectacle, alors inspirĂ© par la mort rĂ©cente de son ami le styliste Alexander McQueen, a Ă©tĂ© totalement modifiĂ© Ă  la derniĂšre minute afin de lui rendre un dernier hommage[95]. Elle interprĂ©ta donc un medley acoustique de Telephone et Dance in the Dark. Peu avant les Brit, elle avait Ă©crit un message sur son compte Twitter : « La performance de ce soir est inspirĂ©e de mon ami. Costumes par Philip Treacy, Sculpture par Nick Knight, Musique par Lady Gaga. Tu nous manques Alexander. »[96]. Elle a commencĂ© sa performance en disant « It’s for Alexander McQueen! »[Note 5]. Elle Ă©tait vĂȘtue d’une tenue blanche et d’une perruque de style Marie-Antoinette[97].

Lors du Monster Ball amĂ©ricain, Telephone n’était pas prĂ©sente sur la liste des chansons interprĂ©tĂ©es, mais la chanson est ajoutĂ©e lors de la partie europĂ©enne de la tournĂ©e. Telephone, exĂ©cutĂ©e lors d’un acte nommĂ© Subway, oĂč l'on voit Gaga vĂȘtue d’une robe et d’un masque en latex noirs. « Emma », un instrument inaugurĂ© lors des Brit, est utilisĂ© lors des performances de Telephone[98] - [99].

La chanson est aussi interprétée dans un medley avec Brown Eyes lors du talk show britannique Friday Night with Jonathan Ross, diffusé le [100].

Le , Lady Gaga interprĂšte Telephone lors de l'Ă©mission japonaise Music Station, alors vĂȘtue d'une combinaison noire moulante avec de grandes Ă©paulettes signĂ©e des crĂ©ateurs japonais Somatra et Yuima Nakazato. Pour remplacer la voix de BeyoncĂ©, elle joue avec « Emma », le clavier en bandouliĂšre qu'elle a dĂ©jĂ  utilisĂ© lors d'autres performances tĂ©lĂ©visuelles[101].

Reprises

Début mai 2010, Telephone chantée par Spears fuite sur le web. C'est à cette occasion que l'on apprend qu'avant que Gaga en fasse un tube, cette chanson avait été proposée à Spears mais, à la suite d'un essai qui n'avait pas convaincu son manageur, elle avait refusé la chanson[102] - [1].

Quelque temps plus tÎt, sept G.I. américains déployés en Afghanistan avaient déjà repris le tube planétaire. D'abord tournée uniquement pour leurs proches, la vidéo s'est rapidement retrouvée sur le net. Le commandement de l'armée américaine a précisé à propos de cette reprise humoristique : « Les parachutistes impliqués n'ont fait l'objet d'aucune mesure disciplinaire. » Le porte parole de la 82e division de l'Armée de Terre a considéré que les militaires « n'ont rien fait d'illégal, d'immoral ou de contraire à l'éthique, et la vidéo ne viole en aucun cas nos rÚgles de sécurité. Le commandement de la brigade se réjouit de voir que les soldats gardent le sens de l'humour et que le moral est bon. »[103] - [104].

Aston, un groupe de musique classique, reprend lui aussi Telephone, Ă  l'aide de deux violons, un violoncelle, une guitare sĂšche, un piano et des percussions[105].

En 2013, l'accordéoniste lituanien Martynas Levickis, reprend Telephone sur son album Martynas et publie sa version en single[106].

Liste des pistes

  • TĂ©lĂ©chargement numĂ©rique
  1. Telephone (featuring BeyoncĂ©) – 3:40
  • CD single au Royaume-Uni[107]
  1. Telephone (featuring BeyoncĂ©) – 3:40
  2. Telephone (Alphabeat Remix Edit) – 4:51
  • TĂ©lĂ©chargement numĂ©rique au Royaume-Uni[108]
  1. Telephone (featuring BeyoncĂ©) – 3:40
  2. Telephone (Clip vidĂ©o) – 9:27
  • TĂ©lĂ©chargement numĂ©rique au Royaume-Uni et en France – Remix
  1. Telephone (Alphabeat Extended Remix) – 6:41[109]
  2. Telephone (DJ Dan Extended Vocal Remix) – 5:59[110]
  3. Telephone (Kaskade Extended Remix) – 5:24[111]
  4. Telephone (Ming Extended Remix) – 4:31[112]
  5. Telephone (Passion Pit Remix) – 5:12[113]
  6. Telephone (Tom Neville's Ear Ringer Radio Remix) – 4:17[114]
  • Disque vinyle au Royaume-Uni[115]
  1. Telephone (featuring BeyoncĂ©) – 3:40
  2. Telephone (featuring BeyoncĂ©) (Passion Pit Remix) – 5:13
  1. Telephone (Alphabeat Extended Remix) – 6:41
  2. Telephone (Crookers Vocal Remix) – 4:50
  3. Telephone (DJ Dan Extended Vocal Remix) – 5:59
  4. Telephone (DJ Dan Vocal Remix) – 3:28
  5. Telephone (Dr. Rosen Main Remix) – 6:25
  6. Telephone (Electrolightz Remix) – 4:26
  7. Telephone (Kaskade Extended Remix) – 5:24
  8. Telephone (Ming Extended Remix) – 4:31
  9. Telephone (Passion Pit Remix) – 5:13
  10. Telephone (Tom Neville's Ear Ringer Remix) – 7:14

Crédits

Crédits extraits du livret de l'album The Fame Monster, Interscope Records[12].

Classements et certifications

Certifications

Historique de sortie

RĂ©gion Date Format
France[178] Téléchargement numérique
États-Unis[116] Remix EP (tĂ©lĂ©chargement)
Royaume-Uni[179] - [180] CD single
États-Unis[116] Remix EP (CD)
Allemagne[181] CD single
France[182]

Notes et références

Notes

  1. qui se traduit par « ArrĂȘte d'appeler, arrĂȘte d'appeler, je ne veux plus parler »
  2. Honey Bunny est un personnage secondaire du film Pulp Fiction. Une des scÚnes les plus célÚbres de ce film est celle d'Honey, mangeant dans un restaurant semblable à celui du clip Telephone qui, par la suite, le dévalisa en compagnie de son ami.
  3. En référence au Pussy Wagon utilisé par Quentin Tarantino dans Kill Bill et Boulevard de la mort.
  4. Sandy Rios est la présidente de l'association Culture campaign, une organisation basée dans l'Illinois, ainsi que de l'association Concerned Women for America ayant pour missions de « promouvoir les valeurs chrétiennes inscrites dans la Bible » afin d'enrayer le déclin des valeurs morales et de « protéger l'image de la femme ».
  5. qui se traduit par « C’est pour Alexander McQueen ! »

Références

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