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Parc de Bruxelles

Le parc de Bruxelles (en néerlandais : Warandepark) anciennement appelé Parc royal[2] (ce dernier se trouve en réalité à Laeken, face au Domaine royal et au Château royal et est accessible par l'avenue du Parc royal) est un parc public du centre bruxellois dans le quartier de la Cour d’environ 11 hectares et classé au patrimoine de la Région de Bruxelles-Capitale depuis le .

Parc de Bruxelles
Image illustrative de l’article Parc de Bruxelles
L'entrée Ducale du parc de Bruxelles
GĂ©ographie
Pays Drapeau de la Belgique Belgique
Subdivision administrative Drapeau de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale RĂ©gion de Bruxelles-Capitale
Commune Blason de Bruxelles Bruxelles
Quartier Quartier de la Cour
Altitude entre 61 et 66 m
Superficie 11 ha
Histoire
Création 1775
Personnalité(s) Barnabé Guimard et Joachim Zinner
Caractéristiques
Type jardin à la française
Gestion
Propriétaire Ville de Bruxelles
Ouverture au public gratuite de 7 Ă  21 h[1].
Protection Patrimoine classé (1971)
Lien Internet www.bruxelles.be
Accès et transport
Stationnement gratuit : place des Palais
payant : parking Loi
Gare Bruxelles-Central
ligne 0 : IC S P
Métro Arts-Loi (M) (1) (2) (5) (6)

Parc (M) (1) (5)

Trône (M) (2) (6)
Tramway Parc, Palais (T) (92) (93)
Bus Ducale (B) (21) (27) (38) (95)
Localisation
CoordonnĂ©es 50° 50′ 40″ nord, 4° 21′ 50″ est
Vue vers le Parlement fédéral

Histoire

La création du parc coïncide avec celle de la place Royale, édifiée à partir de 1775 sur les ruines du château des ducs de Brabant, situé au sommet du Coudenberg et appelé communément depuis l'incendie qui l'a ravagé en 1731, « l'Ancienne Cour » ou « la Cour brulée ».

Remanié et agrandi sous Jean III de Brabant et ensuite sous Philippe le Bon, le château était entouré de la place des Bailles, clôturée, et, à l’arrière, d’un parc divisé en deux parties : le grand parc ou warande, réserve à gibier (voir garande) qui s’étendait, à la fin du règne de Charles Quint, jusqu’à la rue de Louvain et aux remparts situés porte de Namur ; le petit parc, situé dans le vallon du Koperbeek, entre l’arrière du palais et le bois. Celui-ci comprenait un jardin d’agrément privé, dénommé au fil de ses réaménagements successifs, tantôt « Feuillée », tantôt « Labyrinthe » par évocation des berceaux de verdures, portiques et bassins du labyrinthe de Corinthe. Sur le versant opposé, un vignoble, une orangerie et des volières d’oiseaux exotiques et, dans le reste du vallon, un jardin de fleurs et un étang agrémentaient l’ensemble.

Le château est la proie des flammes dans la nuit du 3 au . L’incendie a pris dans les cuisines où l’on préparait des confiseries pour le prochain bal. Il laisse derrière lui un champ de ruines et un parc délaissé. D’aucuns proposent une reconstruction partielle du site, mais l’argent manque.

Pour le vingt-cinquième anniversaire de son installation comme gouverneur des Pays-Bas autrichiens, les États de Brabant souhaitaient ériger une statue à Charles de Lorraine. Le prince de Starhemberg, ministre plénipotentiaire de l’impératrice Marie-Thérèse d'Autriche, proposa de l’installer sur la place, devant les ruines arasées pour l’occasion. Dans la foulée, il suggéra d’étendre la place, de la border d’édifices réguliers et de remanier le parc. L’impératrice donnait son accord le , à condition que la Ville de Bruxelles en assume le financement. Ardues, les négociations aboutiront à la signature de deux conventions, l’une pour la place, l’autre pour le parc. La Ville assurait le financement des voiries limitrophes tandis que le gouvernement prenait l’aménagement du parc à sa charge.

La volontĂ© du concepteur du plan du quartier, BarnabĂ© Guimard assistĂ©, pour l’amĂ©nagement du parc, de Joachim Zinner, Ă©tait de faire, du quadrilatère formĂ© par le parc, un point central de rĂ©organisation du quartier environnant en le dotant de bonnes communications avec la ville en expansion. Les travaux s’étaleront de 1776 Ă  1783. Tout est aplani et refait : 1 218 arbres sont abattus pour tracer les nouvelles allĂ©es en patte-d’oie qui relient le Palais de justice de Bruxelles, le Palais royal de Bruxelles, le palais de la Nation et la place du TrĂ´ne.

Mais en 1793, les occupants révolutionnaires français le ravagent et abattent sauvagement les statues et les bustes des empereurs romains dont on l’avait orné.

La Ville de Bruxelles, qui gère le parc dès 1797 avant d’en devenir propriétaire par arrêté royal du , s’attache à réparer les dégâts et repeuple bientôt le parc de statues et de bustes actuels. À court d’argent, elle organise aussitôt une souscription publique au terme de laquelle la direction de l’entretien du parc est confiée aux trente plus généreux donateurs. Les résultats dépassent largement les attentes et les mécènes victorieux délèguent sept représentants qui constituent la commission du parc.

Lors de la révolution d’indépendance de la Belgique, le parc sert de refuge à l’armée hollandaise assiégée par les insurgés du 23 au , date de sa retraite vers Anvers.

Victime des outrages du temps, le parc a fait l’objet d’une campagne de restauration en profondeur qui s’est achevée en 2001. Des arbres ont été abattus et replantés, les taillis revivifiés, les chemins et les pelouses recoupés et refaits, le mobilier rajeuni et les kiosques du côté du Palais royal reconstruits.

Selon l'ASBL bruxelloise Alias, le parc royal de Bruxelles, et plus particulièrement les vestiges du vallon du Koperbeek, serait un lieu de prostitution masculine et de maraude sexuelle[3].

Un parti géométrique et forestier

Le parc Royal, qui est en fait un grand rectangle aux angles coupés, est conçu selon les principes de l’architecture classique tout en conservant un caractère forestier. La composition géométrique est déterminée par les contraintes urbanistiques des rues avoisinantes que les allées du parc prolongent.

Les cheminements, qui occupent près de la moitié de la superficie, comportent trois grandes allées en patte-d’oie, entrecoupées de deux allées transversales assurant la liaison entre les rues Royale et Ducale d’une part et le bas de la ville d’autre part. L’axe de l’allée droite de la patte-d’oie est déterminé par la place Royale, elle-même décalée par rapport à la rue Royale en raison de la présence d’un coude des anciens remparts et de la nécessité de maintenir des voiries préexistantes. Enfin, une allée extérieure agrémentée de tilleuls palissés entoure la totalité du parc.

C’est un dessin en patte d'oie couramment utilisé dans le tracé des jardins paysagers depuis le XVIIe siècle.

Certains auteurs ont voulu voir des symboles maçonniques dans ce tracé — le compas notamment — ajoutant comme preuve les lettres V. I. T. R. I. O. L. qui forment une phrase initiatique de la maçonnerie, situées sur le mur au fond du parc, mais cet argument s'effondre quand on sait que ces lettres sont le reste d'une installation placée là lors d'une exposition d'œuvres d'art au Parc de Bruxelles de juin-[4]. Ce dernier détail n'est pas suffisant pour écarter complètement cette hypothèse[5] si l'on tient compte du fait que le prince de Starhemberg, le concepteur du plan d'ensemble du parc, était membre de la Loge Minerve aux Trois Palmiers de la Stricte Observance Templière. Sous le gouvernement de Charles Alexandre de Lorraine, il eut les pleins pouvoirs. Albert de Saxe-Teschen, le successeur de Charles de Lorraine en 1781, était également membre de la Stricte Observance et Protecteur des Rites rectifiés. Il faisait partie de la même Loge que Starhenberg. Apparenté à ce dernier, le Prince Wenceslas Antoine de Kaunitz, Chancelier d’État de Marie-Thérèse d'Autriche, était membre affilié de la Loge L'Heureuse Rencontre à Bruxelles. Enfin, le sculpteur principal du Parc et du fronton allégorique du Palais de la Nation, Gilles-Lambert Godecharle, était lui aussi Franc-maçon. Sur un refus de Joseph II, un obélisque du même Godecharle, orné de Minerve, Hermès et l'Abondance et protégé par huit sphinges ne prit jamais place au milieu du bassin rond. Il devait constituer la dernière pierre de tout l'édifice. Houdon, membre de la Loge des Neuf Sœurs devait en sculpter le bassin principal "qui doit faire parler le monument". Le timbre dit du premier jour du bicentenaire des Amis Philanthropes (1998), qui reprend un plan du parc de 1790, semble confirmer l’hypothèse du Parc de Bruxelles maçonnique[6].

Au carrefour des trois chemins, près de l’entrée principale située en face du Parlement, une place circulaire est ornée d’une fontaine depuis 1855. Il s’agit d’un monument à l’ouvrage d’adduction d’eau dont Bruxelles venait de se doter pour assurer l’alimentation en eau courante de ses habitants. Les sources étaient captées au-delà de Braine-l'Alleud. Ce site a inspiré plus d’un artiste puisqu’il fut question d’y édifier un mémorial à Marie-Thérèse et Joseph II, un obélisque en souvenir de Waterloo ou de la Révolution belge. Ils ont trouvé place ailleurs.

Les hautes futaies bordées de taillis, les arbres d’alignement le long des allées et les deux grands salons de verdure du côté de la place des Palais, donnent à l’ensemble un caractère forestier un peu austère. Des plantations ordonnées enserrent des bosquets à la façon des cabinets de verdure, de Versailles, de Beloeil et d’ailleurs. Toutes les tentatives pour implanter des parterres de fleurs ont échoué.

La résistance opposée régulièrement par le public lorsqu’il est question du renouvellement des massifs a contrarié leur régénération depuis l’aménagement du parc. À titre d’exemple, il a fallu attendre que l’orme, qui dominait les autres essences au parc Royal, ait totalement disparu lors de la dernière épidémie de graphiose de l'orme en 1979, pour remplacer les 360 arbres morts par du tilleul, du chêne et du hêtre.

À partir de 1781, on commence à entourer le parc de grilles interrompues par des portes monumentales, flanquées de piédestaux ou de piédroits ornés de sculptures aux motifs cynégétiques de Gilles-Lambert Godecharle. Trois d’entre elles ont été offertes par l'abbaye de Cambron dans le Hainaut. La clôture en fer forgé sur plinthe moulurée en pierre bleue sera complétée grâce à une souscription publique de 1849 à 1851. Ses plans sont dessinés par l’architecte du quartier Léopold, Tilman-François Suys.

Du cĂ´tĂ© de la place des Palais, deux dĂ©pressions de terrain de huit mètres de profondeur surprennent le visiteur. Vestiges de l’ancien parc, les bas-fonds n’ont pas Ă©tĂ© entièrement comblĂ©s au moment de l’amĂ©nagement. L’ampleur de la tâche a fait reculer ses concepteurs. Aussi ont-ils Ă©tĂ© dessinĂ©s en jardins Ă  l’anglaise et clĂ´turĂ©s. En 1830, ils serviront d’abri et de tombeau aux troupes hollandaises acculĂ©es par les insurgĂ©s. Au fil du temps, leur rĂ©putation de lieu de perdition, théâtre en plein jour de scènes contraires aux bonnes mĹ“urs, aboutira Ă  leur fermeture au public. Le mur de soutènement, surmontĂ© d’une balustrade, est ajoutĂ© en 1907 par l’architecte de LĂ©opold II, Henri Maquet, qui, au mĂ©pris de l’opposition de la Ville, avait tentĂ© d’amputer encore le parc au profit de la place des Palais. Celle-ci avait pourtant Ă©tĂ© Ă©largie de 30 mètres, trois annĂ©es auparavant, pour dĂ©gager la nouvelle façade du Palais royal et permettre l’amĂ©nagement des jardins qui la bordent. FâchĂ©e, la Ville obtiendra la condamnation en justice du conseiller du roi.

Sur le mur de droite, se trouvent sept lettres en fer forgé « V.I.T.R.I.O.L. », tandis qu'à gauche, on trouve en miroir « L.O.I.R.T.I.V. ». Ces lettres sont l'abréviation de Visita Interiora Terrae Rectificando Invenies Occultum Lapidem (Visite l'intérieur de la Terre et en te rectifiant tu trouveras la pierre cachée). Ces inscriptions sont tout ce qui reste sur place d'une exposition d'œuvres d'art (Parc de Bruxelles) de juin-.

Édifices et monuments

  1. Théâtre royal du Parc : la façade nord du Vaux-hall, plusieurs fois remaniée, abrite un théâtre qui servait à la fois de salle des fêtes et de cabinet littéraire, où journaux et romans étaient mis à la disposition du public pour un sou. Au grand dam de l’évêché de Malines, des enfants, élèves acteurs, y donnaient des représentations variées : pantomimes, ballets, proverbes, comédies burlesques, petits opéras. L’institution change de vocation vers 1890, passant de la variété et des opérettes au théâtre classique. Plusieurs fois remanié par l’ajout d’un auvent, de balcons et d’un portique, le bâtiment a connu une profonde rénovation en l’an 2000. En , la scène a été la proie d'un incendie, rapidement maîtrisé. Cet incendie contenu dans la cage de scène n'a pas touché la salle.
  2. Vauxhall : emprunté à un lieu-dit créé à Londres en 1732, le mot « vaux-hall » évoque un jardin d’attractions. Pierre Francois Bultos et son fils Alexandre, les premiers exploitants, étaient Franc-maçons. C'était une famille de distillateurs, qui exploitaient déjà un débit de boissons sous une tente turque à l’angle des rues de la Loi et Ducale. Alexandre Bultos, avec son frère Herman Bultos, était également directeur du Théâtre de la Monnaie. Inspirée des immeubles de la place Royale, la façade classique, due à Louis Montoyer, comprend neuf travées régulières, dont une centrale plus large avec fronton, marquées de pilastres sans chapiteau. Une grande salle ornée de pilastres corinthiens sert de café, trois petites de restaurant. Sept pavillons, dont un cabinet chinois, entourent l’édifice. De 1820 à 1870, ses locaux abritent le « Concert Noble », société nobiliaire de l’académie de musique qui y organise bals et concerts. Celle-ci accole à la bâtisse une nouvelle salle de fêtes, sur les plans de Charles Vander Straeten, architecte du Palais des Académies et du pavillon de Tervueren. Sous l’égide du Cercle artistique et littéraire qui lui succède dans les lieux, Eugène Ysaÿe y interprète la première de la sonate pour violon et piano de son professeur, César Franck, avant qu’elle ne fasse le tour du monde. Le bâtiment est encore agrandi. L’association fusionne après guerre avec le Cercle Gaulois qui occupe encore aujourd’hui les lieux.
  3. Kiosque du Vauxhall : au fond de l’enclos à l'arrière du Vauxhall, un kiosque rénové dans un style mauresque a abrité les concerts d’été du Théâtre royal de la Monnaie à partir de 1852. À la demande de la Ville qui cherchait à relancer un lieu d’animation à bout de souffle, un pavillon à scène surmonté d’un dôme à l’impériale et décoré de treillages en bois a été reconstruit en 1913 par l’architecte Malfait. Faute du succès escompté, il est abandonné dix ans plus tard. Un amateur éclairé, Éric d’Huart, en entreprend la restauration à partir de 1987 pour en faire son domicile.
  4. Kiosque à musique : pour abriter les célébrations des fêtes nationales, l’architecte de renom Jean-Pierre Cluysenaar - auteur notamment des galeries royales Saint-Hubert, du Conservatoire royal de musique et de l’aménagement de la place des Panoramas et des bas-fonds de la rue Royale - construit en 1841 un kiosque en fonte ornée à douze côtés, au milieu du rond-point qui fait face au Parlement. Rapidement déplacé dans un massif, il sera pendant plus d’un siècle un haut lieu de la musique d’harmonie.
  5. Bassin octogonal : bassin dont les côtés se situent pour une moitié dans le prolongement des allées et pour l’autre en face des pans coupés séparant les allées. Les huit statues « Hermès » étaient alimentées autrefois par la machine hydraulique de Saint-Josse-ten-Noode.

Le jardin des sculptures

Le parc de Bruxelles contient une soixantaine de sculptures inspirées de la mythologie gréco-romaine. Elles proviennent, pour la plupart, du parc du château de Tervueren dont elles ont été déplacées au moment de la mort de son propriétaire, Charles de Lorraine. Payant un lourd tribut aux guerres, au vandalisme et à la pollution, elles ont, pour la plupart, été remplacées par des copies.

Originellement, les statues étaient peintes dans des tons gris ou pierre de France. Ce n’est qu’à partir de 1921 que, cédant à une mode, un programme de décapage systématique a été mis en place.

  • LĂ©da (Jean-Baptiste Van der Haeghen, 1774) : princesse unie Ă  Zeus dĂ©guisĂ© en cygne.
  • Apollon (François-Joseph Janssens, 1770) : dieu de la lumière, fils de Zeus.
  • Narcisse (Gabriel Grupello, 1670, copie Albert Desenfans, 1899) : fils d’un fleuve et d’une nymphe, Ă©pris de son image dans les eaux d’une fontaine.
  • Diane (Gabriel Grupello, 1670) : dĂ©esse de la chasse, accompagnĂ© d’un lĂ©vrier et portant un carquois avec des flèches sur le dos.
  • VĂ©nus aux colombes (Augustin Ollivier, 1774, copie Albert Desenfans, 1885) : dĂ©esse de l’amour et de la fĂ©conditĂ©
  • VĂ©nus au miroir (Pierre Puyenbroeck, 1832) : dĂ©esse de l’amour et de la fĂ©conditĂ©.
  • Douze empereurs romains en buste (attribuĂ©s Ă  Laurent Delvaux, 1782) : autour de la fontaine principale.
  • Monument Ă  Gilles-Lambert Godecharle (Thomas Vinçotte, 1881).
  • Le commerce et la navigation (Gilles-Lambert Godecharle, 1784) : reprĂ©sentĂ©s par deux enfants, l’un coiffĂ© du chapeau ailĂ© tenant le caducĂ©e de Mercure Ă  la main, l’autre appuyant sa main sur un mĂ©daillon frappĂ© au chiffre du prince de Starhemberg, ministre plĂ©nipotentiaire autrichien Ă  Bruxelles sous Marie-ThĂ©rèse.
  • Les arts et la science (Gilles-Lambert Godecharle, 1784) : reprĂ©sentĂ©s par deux enfants. Sur un mĂ©daillon figure le plan du parc. Au pied de l'enfant de gauche, le ciseau et le maillet ; Ă  la main de l'enfant de droite, l'Ă©querre et le compas.
  • MĂ©lĂ©agre tuant un sanglier (Pierre Lejeune, 1782) : irritĂ©e contre le père de MĂ©lĂ©agre, Ĺ’nĂ©e, roi de Calydon, ArtĂ©mis envoya un sanglier furieux qui ravagea les campagnes de ses Ă©tats. MĂ©lĂ©agre le combattit et en triompha.
  • Adonis tuĂ© par un sanglier (Pierre Lejeune, 1782).
  • Chien aboyant (Alphonse de Tombay, 1895).
  • VĂ©nus marine (copie d’Égide MĂ©lot, 1878) : flanquĂ©e des bustes d’Alexandre Le Grand et de ClĂ©opâtre, mordue par l’aspic après avoir Ă©tĂ© vaincue par les Romains.
  • Termes (en latin Termini) ou Hermès (Laurent Delvaux, 1782) : autour de l’octogone, reprĂ©sentation d’hommes dont le corps est, Ă  l’exception de la tĂŞte et des pieds en marbre blanc, enserrĂ© dans une gaine d’écailles en pierre.
  • Fillette Ă  la coquille (Alphonse de Tombay, 1901) : fontaine-abreuvoir destinĂ©e Ă  dĂ©saltĂ©rer les enfants dĂ©munis ne pouvant frĂ©quenter la buvette. Des gobelets en cuivre Ă©taient autrefois attachĂ©s au fĂ»t par une chaĂ®ne.
  • La CharitĂ© (Michel Vervoort, XVIIIe siècle) : femme avec trois enfants, entourĂ©e de deux bustes, dont Lucrèce expirant.
  • Flore (Laurent Delvaux, 1782) : dĂ©esse de la vĂ©gĂ©tation.
  • Pomone (Laurent Delvaux, 1782) : nymphe protectrice des fruits.
  • Lion (Alphonse de Tombay, 1895) : la patte sur une sphère.
  • Marie-Madeleine lisant, copie rĂ©alisĂ©e en 1894 par Louis Samain d'un original de JĂ©rĂ´me du Quesnoy conservĂ© aux MusĂ©es royaux des beaux-arts de Belgique[7]. RĂ©alisĂ©e pour l'ancienne Warande, elle fut placĂ©e dans le nouveau parc en 1779, puis installĂ©e dans une grotte Ă  fontaine situĂ©e dans les bas fonds en 1878. D'après une lĂ©gende, la sainte rappellerait la mĂ©moire d'une jeune Bruxelloise refusĂ©e Ă  un jeune homme de condition trop modeste. De chagrin, elle se serait noyĂ©e dans une mare du bas-fond du parc.
  • Buste du tsar Pierre le Grand (1856), bronze placĂ© Ă  l'Ă©cart dans ce qui reste du bas-fonds du parc, offert Ă  la Ville par le prince Demidoff en souvenir d’une cuite de l’empereur russe, qui avait rĂ©gurgitĂ© un plat trop arrosĂ© au pied de la Madeleine en 1717. Le texte latin qui accompagne le buste, Ă©voque l'Ă©vĂ©nement en termes plus choisis : « Pierre Alexiovitz, Czar de Moscovie, Grand-Duc, assis au bord de cette fontaine, ennoblit son eau par le vin qu'il avait bu, le , Ă  trois heures de l'après-dĂ®ner. Â»[8].
  • Deux lions en pierre (Joseph Dubois, 1780) : sur la balustrade qui longe la place des Palais.
  • Sur les piliers de la porte centrale face au Palais royal, femmes avec angelot reprĂ©sentant :
  • Autres portes d’accès : 8 groupes sculptĂ©s (Gilles-Lambert Godecharle, 1782) : motifs cynĂ©gĂ©tiques dominĂ©s par un angelot assis.

Abri anti-aérien

Sous le parc de Bruxelles se dissimule un abri anti-aérien, dont l'emplacement fut sans doute déterminé par la proximité du Parlement et du Palais royal. Construit en 1939, il était destiné à abriter le Centre Général de Renseignement et d'Alerte, qui s'occupait de la surveillance de l'espace aérien belge. Au cours de la Seconde guerre mondiale, l'endroit fut utilisé par l'occupant allemand, pour centraliser l'activité des équipes de radiogoniométrie qui travaillaient à repérer les postes émetteurs de la Résistance. Au cours de la Guerre froide, l'endroit fut aménagé en abri antiatomique, puis, à partir de 1960, affecté à la Protection civile pour actionner les commandes des sirènes de prévention à destination de la population tous les premiers jeudis du mois. Le lieu, accessible depuis le Cercle Gaulois, est actuellement désaffecté.

Arbres remarquables

Ci-dessous, quelques-uns des arbres remarquables du parc répertoriés par la Commission des monuments et des sites :

nom français nom latin cir. en cm
Platane Ă  feuilles d'Ă©rable Platanus x hispanica 345
Marronnier commun Aesculus hippocastanum 325
Érable sycomore Acer pseudoplatanus 304
Platane d'Orient Platanus orientalis 290
HĂŞtre d'Europe Fagus sylvatica 283
FrĂŞne commun Fraxinus excelsior 222
Érable plane Acer platanoides 202
Micocoulier d'Amérique Celtis occidentalis 126
Zelkova du Japon Zelkova serrata 106

Notes et références

  1. Ouverture de 6 Ă  22 h. du 1er avril au 30 septembre.
  2. « Parc de Bruxelles / Parc Royal », sur visit.brussels (consulté le ).
  3. Sylvia Falcinelli, « Prostitution au Parc Royal », Infos, sur www.rtbf.be, Fédération Wallonie-Bruxelles, (consulté le ) [vidéo].
  4. Jacobs 2013, p. 312-313.
  5. Joël Goffin, « Le parc de Bruxelles : le plus grand espace maçonnique au monde ? », sur La Pensé et les Hommes, (consulté le )
  6. Joël Goffin, Le Quartier Royal de Bruxelles, un chef-d’œuvre maçonnique, Bruxelles, Samsa, , 162 p.
  7. Heymans 2014, p. 212.
  8. Guillaume des Marez, Guide illustré de Bruxelles. Tome I : Les monuments civils et religieux. Première partie : Monuments civils, Touring Club de Belgique, 1918, p. 201.

Voir aussi

Bibliographie

  • Jean van Win, Bruxelles maçonnique, faux mystères, vrais symboles, Bruxelles, Ă©ditions TĂ©lĂ©livre, 2012
  • Xavier Duquenne, Le Parc de Bruxelles, Bruxelles, CFC-Éditions, 1993.
  • Jacques Boulanger-Français, Parcs et jardins de Bruxelles, publiĂ© par la RĂ©gion de Bruxelles-capitale. 1993.
  • Thierry Demey, Bruxelles en vert, Bruxelles, Badeaux, 2003, p. 224 Ă  233.
  • Roel Jacobs, Bruxelles-Pentagone, CFC-Éditions,
  • Vincent Heymans (dir.), Le Palais du Coudenberg Ă  Bruxelles : Du château mĂ©diĂ©val au site archĂ©ologique, Madarga,

Articles connexes

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