1Q84

Couple posant sur un croissant de lune, évoquant la chanson d'amour citée en épigraphe du roman:

« It’s a Barnum and Bailey world Just as phony as it can be, But it wouldn’t be make-believe If you believed in me. »

— E. Y. Harburg & Billy Rose, It’s Only a Paper Moon

À côté de l'énorme succès d'édition du roman, certains morceaux de musique cités dans le texte ont également été l'objet d'un regain d'intérêt[2] - [9] - [10].

• It’s Only a Paper Moon du compositeur Harold Arlen (paroles de E. Y. Harburg et Billy Rose[11]) : cette chanson populaire américaine est citée en épigraphe, puis plusieurs fois au cours du récit, jusqu'au dernier chapitre du tome 3. Elle symbolise l'histoire d'amour entre les deux héros.
• La Sinfonietta du compositeur Leoš Janáček : cette symphonie joue également un rôle récurrent tout au long du roman, dont elle constitue en quelque sorte le leitmotiv[12]. Aomamé et Tengo l'écoutent chacun de leur côté. Tengo l'a jouée un jour aux timbales alors qu'il était lycéen. Au premier chapitre Aomamé entend la Sinfonietta dans un taxi. Elle reconnaît d'emblée cette œuvre sans parvenir à élucider pourquoi elle y est particulièrement sensible.
• Le Clavier bien tempéré du compositeur Jean-Sébastien Bach : Tengo est sensible à la structure mathématique de cette œuvre qu'il ne se lasse pas d'écouter. Fukaéri l'apprécie aussi. Elle l'a fréquemment entendue chez son tuteur. Dans son enfance, elle a beaucoup écouté la musique pour clavier de Bach, parmi d'autres œuvres du répertoire classique. Dans La Chrysalide de l'air, elle raconte que l'écoute de la musique classique était presque le seul divertissement autorisé par la communauté où elle vivait avec ses parents (tome 2, ch. 19).
• La Passion selon saint Matthieu du compositeur Jean-Sébastien Bach : Fukaéri est capable de chanter par cœur l'aria pour alto[13] située à la fin de la première partie, qui met en scène Marie de Béthanie répandant du parfum sur la tête de Jésus (tome 1, ch. 13). Tengo écoute ce même passage alors qu'il essaie de retrouver l'inspiration pour écrire son roman (tome 2, ch. 4).
• Lachrimae du compositeur John Dowland : œuvre écoutée par la vieille dame lors d'une de ses rencontres avec Aomamé. Cette dame apprécie également un concerto pour violoncelle de Haydn et « la musique baroque paisible » (tome 1).
• Louis Armstrong Plays W.C. Handy : sur cet album enregistré en 1954, Louis Armstrong (trompette et chant) est entouré de Barney Bigard à la clarinette, Trummy Young au trombone, Billy Kyle au piano, Arvell Shaw à la basse et Barrett Deems à la batterie[14]. Ce vinyle est offert à Tengo par sa maîtresse. Elle insiste sur le rôle que joue Barney Bigard, portant aux nues sa participation dans le morceau Atlanta Blues. Ils écoutent ce vinyle après l'amour (tome 2, ch. 2). Fukaéri apprécie aussi ce disque.
• The Beat Goes On de Sonny and Cher : lorsque Tengo comprend qu'en unissant ses forces à celles de Fukaéri ils peuvent former « le duo le plus puissant du monde », il pense à la célèbre chanson de Sonny & Cher (tome 2, ch. 10).

La plupart des références littéraires sont utilisées d'une manière assez semblable à celle des références musicales, afin de caractériser les personnages et l'atmosphère du récit[15].

• Kojiki, le plus ancien classique de la littérature japonaise, est évoqué à propos de Fukaéri ( (tome 1, ch. 8). Cette œuvre a d'abord été transmise oralement, tout comme Le Dit des Heiké, que Fukaéri apprécie particulièrement : elle est même capable de le réciter par cœur. Atteinte de dyslexie, elle lit difficilement par elle-même, mais elle écoute passionnément les textes qu'on lui lit, ou qu'on enregistre pour elle. Elle connaît également l'Intendant Sanshō de Mori Ōgai, qu'elle considère comme de la « littérature récente » (tome 1, ch. 16).
• Tengo croit se rappeler qu'Aristote « a dit que l’âme des hommes était composée de raison, de volonté, de désirs », mais Komatsu rectifie : il s'agit de Platon[16] (tome 1, ch. 14).
• Pendant son adolescence, Tengo s'est passionné pour les romans de Dickens, dans lesquels il s'identifiait volontiers aux héros orphelins. Il a lu en premier Oliver Twist (tome 1, ch. 14). Sa petite amie mariée a suivi à l'université un cours sur Dickens et son roman Martin Chuzzlewit (tome 1, ch. 24).
• Tengo lit à Fukaéri un récit de voyage d'Anton Tchekhov : L'Île de Sakhaline (tome 1, ch. 20). Il évoque également les nouvelles de Tchekhov à propos de la situation, telle que la lui décrit Komatsu à la fin du tome 1 : «[...] pas franchement agréable. Plutôt un peu paradoxale et un peu comique » (ch. 24). Tamaru, puis Aomamé, évoquent le principe du « fusil de Tchekhov » qui occupe une place importante dans la dramaturgie du roman (tome 2, ch. 1 et 23 ; tome 3, ch. 26).
• Le roman Les Frères Karamazov de Dostoïevski et sa référence à la tentation du Christ permettent à Murakami d'introduire l'idée que « l’essentiel est que soit préservé un équilibre dans le balancement incessant du bien et du mal » (tome 2, ch. 11)[17].
• Le Rameau d'or de James George Frazer est évoqué à propos de rites antiques de mise à mort du roi (tome 2, ch. 11)[18].
• Winston Churchill est cité dans ce même chapitre: « Il n’y a rien de plus coûteux et de plus inefficace que la vengeance »[19].
• Le tome 2 fait référence à Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll, ainsi qu'à Blanche-Neige des frères Grimm (ch. 19-20).
• Aomamé lit À la recherche du temps perdu de Marcel Proust (tome 3, ch. 2-17). Pendant la seconde moitié du roman, elle se cache dans un petit appartement, ce qui peut évoquer l'Albertine disparue de Proust. Mais cette référence souligne surtout l'importance de la mémoire et de la perception du Temps pour Aomamé et Tengo[20].
• Tengo lit à son père des extraits du Journal de Tokyo de Hyakken Uchida (tome 3, ch. 3) et de La Ferme africaine de Karen Blixen (tome 3, ch. 6).
• Des pièces du théâtre de Shakespeare sont citées : Macbeth (tome 3, ch. 6) et Henry IV (tome 3, ch. 25).
• Si l'authenticité des références précédentes est facilement vérifiable, ce n'est pas le cas de celle d'un recueil de nouvelles que lit Tengo, et qui comprend La Ville des chats, « un récit fantastique, écrit par un écrivain allemand dont il n’avait jamais entendu le nom » (tome 2, ch. 8[21] - [22]). Tengo en fait la lecture à son père et à Fukaéri. Il est fasciné par ce conte qu'il considère comme une métaphore de son propre destin et du « lieu où il devait se perdre ». Cette métaphore est employée de façon récurrente dans les deux derniers tomes.

• Tengo se donne du courage pour réécrire La Chrysalide de l'air en s'imaginant en général des Sentiers de la gloire en tournée d'inspection (tome 1, ch. 6).

• Aomamé regarde par hasard Le Dernier Rivage à la télévision, un film désespérant à l'atmosphère de fin du monde (tome 1, ch. 11). Elle y repense plus loin dans le roman, lorsqu'elle se sent particulièrement solitaire (tome 3, ch. 2).
• Aomamé se rappelle également du Voyage fantastique, en rêvant de pouvoir pénétrer à l'intérieur de Tengo (tome 2, ch. 21).