Littérature acadienne

Avec la fondation d'écoles et de collèges au XIX^e siècle, puis les Conventions nationales acadiennes, les Acadiens et leur clergé commencent à redécouvrir leur identité et leurs aspirations dans un monde d'anglophones[6]. C'est à cette époque que commencent à publier des prêtres écrivains tels que Philéas-Frédéric Bourgeois, Alexandre Braud et André-Thaddée Bourque. La redécouverte de l'histoire de l'Acadie a donné lieu à un nombre important de textes, en particulier ceux de Placide Gaudet, de Joseph-Fidèle Raîche et de Pascal Poirier[6]. Jusqu'aux années 1960, la littérature acadienne est dominée par le débat nationaliste[6].

Au XX^e siècle, le nationalisme devient moins important et plusieurs auteurs dont Antonine Maillet se penchent sur d'autres sujets[6].

Plusieurs auteurs de la diaspora publient durant les années 1940, 1950 et 1960, dont Eddy Boudreau, Donat Coste — pseudonyme de Daniel Boudreau — et Ronald Després. Ce dernier passe presque toute sa vie à l'extérieur de l'Acadie mais est tout de même considéré comme le pionnier de la littérature acadienne par les poètes du XXI^e siècle[11]. En fait, les auteurs de l'époque n'ont pas le choix d'être publiés au Québec, comme c'est aussi le cas d'Antonine Maillet, qui devient par la force des choses une sorte de porte-parole de l'Acadie[11]. Elle crée une œuvre universelle qui est pourtant inspirée de sa vie et très ancrée dans le milieu de sa ville natale, Bouctouche[11].

Dès 1966, les plus jeunes auteurs remettent en question les valeurs traditionnelles ; ce mouvement est amplifié par la Révolution tranquille au Québec, par les réformes de Louis Robichaud au Nouveau-Brunswick, par les grèves étudiantes et par le succès phénoménal de La Sagouine d'Antonine Maillet[6]. La poésie est la première forme littéraire à suivre cette tendance[6]. Le roman est dominé par l'œuvre d'Antonine Maillet mais de nombreux autres auteurs sont à remarquer[6].

Les années 1972 et 1973 sont marquantes dans l'histoire des arts en Acadie, avec le lancement de l'« antilivre » L'étoile maganée d'Herménégilde Chiasson et des frères Jacques et Gilles Savoie, la création de la revue gauchiste L'Acayen et la création du premier cours de littérature canadienne francophone à l'Université de Moncton par Marguerite Maillet[12].

C'est dans ce contexte que des professeurs de l'Université de Moncton regroupés par Melvin Gallant fondent en 1972 les Éditions d'Acadie[12]. Elle devient le catalyseur de la prise de parole initiée par les jeunes écrivains à partir de 1966[12]. Le premier texte publié est Cri de terre de Raymond Guy Leblanc, qui devient le chantre d'une poésie issue du pays et vécue dans le pays, une Acadie moderne et consciente de l'être[12]. Acadie Rock (1973), de l'adolescent Guy Arsenault, intègre le chiac[12]. Saisons antérieures (1973), de Léonard Forest, aborde l'Acadie d'un point de vue romantique, voire nostalgique[12]. Un quatrième recueil de poésie, Mourir à Scoudouc (1974) d'Herménégilde Chiasson, présente les dilemmes auxquels fait face la quête du pays[12]. Ces premiers titres sont des succès de librairie et de nouveaux genres sont publiés, dont le recueil de contes Ti-Jean (1973) de Melvin Gallant et Charmante Miscou (1974) de Louis Haché, tenant à la fois du récit, de la nouvelle et du conte[12]. Les Éditions d'Acadie connaissent toutefois des difficultés financières entre 1976 et 1978[12]. Trois publications de 1977 sont tout de même à noter, soient Rapport sur l'état de mes illusions d'Herménégilde Chiasson, Tabous aux épines de sang d'Ulysse Landry et L'Acadien reprend son pays de Claude Le Bouthillier[12].

En marge de la production littéraire acadienne, Antonine Maillet en reste pourtant la personnalité la plus importante[12]. Dès 1972, elle développe le cycle de l'Île-aux-Puces, qui est à l'origine du complexe récréotouristique du Pays de la Sagouine, avec le roman Don l'Orignal en 1972, qui lui vaut le prix du Gouverneur général, et Mariaagélas en 1973[12]. Les Cordes-de-bois est terminé en 1977 et Pélagie-la-charrette lui vaut le prestigieux prix Goncourt en 1979[12]. Antonine Maillet se démarque aussi au théâtre, notamment avec sa pièce La Sagouine (1971), connue pour la prestation de son unique interprète, Viola Léger[12].

La littérature acadienne prend en effet de l'ampleur au même moment que le théâtre acadien et la fondation du département d'arts dramatique de l'Université de Moncton n'est pas étrangère à cette situation[12]. Ses premiers diplômés adaptent des romans acadiens dès la fin de leurs études, dont Ti-Jean en 1978[12].

L'Association des écrivains acadiens est fondée 1979[12]. Elle donne naissance à la revue littéraire Éloizes et aux Éditions Perce-Neige en 1980[12].

L'Association des écrivains acadiens (AÉA) est fondée 1979[12]. À la même époque, les Éditions d'Acadie reçoivent de plus en plus de manuscrits et ne peuvent tout simplement pas tous les publier[13]. L'AÉA donne ainsi naissance à la revue littéraire Éloizes et aux Éditions Perce-Neige en 1980[12]. Afin de ne pas diviser le milieu artistique, cette maison d'édition se donne comme mission d'imprimer le premier ouvrage d'un auteur, dont les œuvres subséquentes sont publiées aux Éditions d'Acadie[13]. Cette pratique a toutefois pour effet de garder les Éditions Perce-Neige dans l'ombre des Éditions d'Acadie[13]. Le premier titre est tout de même Graines de fées de Dyane Léger, la première acadienne à publier un recueil de poésie[13]. En 1981, c'est au tour de Gérald Leblanc, célèbre parolier du groupe 1755 à publier Comme un otage du quotidien[13]. D'autres auteurs importants sont publiés par les Éditions Perce-Neige, dont Georges Bourgeois, Rose Després, Daniel Dugas, Martin Pître et Rino Morin Rossignol[13].

Les Éditions d'Acadie atteignent leur pleine croissance en 1984[13]. Elles connaissent toutefois de sérieuses difficultés financières à cause de leur tentative de publication de manuels scolaires, où elles n'ont pas d'expertise et font face aux exigences du gouvernement néo-brunswickois[13]. Michel Henry quitte la direction en 1986 pour fonder la maison d'éditions éponyme, qui attire des auteurs paraissant auparavant aux Éditions d'Acadie comme Guy Arsenault, Herménégilde Chiasson, Gérald Leblanc, Raymond Guy Leblanc ainsi que Daniel Dugas, auparavant aux Éditions Perce-Neige[13]. Michel Henry éditeur accorde aussi une place au théâtre[13]. Les Éditions L'Exode de la plupart des auteurs des Éditions Perce-Neige aux Éditions d'Acadie forcent leur fermeture en 1988[13]. Puisque Michel Henry ne parvient pas à intéresser la population et les médias à ses titres, sa maison d'édition doit aussi fermer ses portes en 1989[13].

Dans L'extrême frontière (1988), Gérald Leblanc tente une première fois de synthétiser sa poésie alors que Roméo Savoie fait le lien entre la peinture et la poésie dans Trajets dispersés (1989)[13]. Le premier recueil de Serge Patrice Thibodeau, La Septième chute (1990), est très remarqué et ses thèmes s'éloignent des autres œuvres de l'époque[13].

Les Éditions d'Acadie sont les seules à publier des romans, psychologiques avec Melvin Gallant — Le Chant des grenouilles (1982) — et Claude Le Bouthillier — C'est pour quand le paradis (1984) — ou historiques avec Louis Haché — Un Cortège d'anguilles (1985)[13]. Germaine Comeau explore quant à elle la quotidienneté — L'Été aux puits secs (1983) — alors que France Daigle intègre la poésie au roman Sans jamais parler du vent (1983), Film d'amour et de dépendance (1984) et Histoire de la maison qui brûle (1985) — et que Christiane Saint-Pierre donne une touche de fantaisie à des textes pourtant sérieux — Sur les pas de la mer (1986) et Absente pour la journée (1989)[13].

Herménégilde Chiasson produit aussi une vaste œuvre théâtrale[13]. Aidée par le succès de Pélagie-la-charrette, Antonine Maillet écrit d'autres romans dont Cent ans dans les bois (1981), Crache à pic (1984) et Le Huitième Jour (1986) ; elle continue aussi son œuvre au théâtre[13]. La littérature acadienne est reconnue tant en Amérique qu'en France[6]. D'ailleurs, outre Antonine Maillet, d'autres auteurs sont publiés au Québec, dont France Daigle, Hélène Harbec, Claude Le Bouthillier, Laurier Melanson et Jacques Savoie[13].

Le Regroupement des éditeurs canadiens-français est mis sur pied en 1989. Il signe une entente avec le distributeur Prologue, favorisant l'accès des auteurs acadiens au marché québécois[14]. L'Association des écrivains acadiens perd de son influence dès 1986 et est remplacée en 1990 par l'Association acadienne des artistes professionnel(les) du Nouveau-Brunswick[14]. Les Éditions Perce-Neige reprennent vie en 1991[14]. L'entreprise signe une entente de coédition avec les Écrits des forges, du Québec. L'entente est annulée trois ans plus tard mais permet tout de même de populariser les principaux poètes acadiens au Québec[14].

Gérald Leblanc publie cinq recueils entre 1991 et 1995 mais c'est son Éloge du chiac (1995) qui illustre le plus clairement ses inquiétudes[14]. Herménégilde Chiasson se démarque aussi dans le domaine de la poésie et Climats (1996), l'un de ses six recueils des années 1990, est en quelque sorte une synthèse de son œuvre[14]. Serge Patrice Thibodeau publie aussi six recueils, dont Le Cycle de Prague (1992), où la structure formelle devient essentielle à son écriture[14].

Antonine Maillet réoriente son œuvre sur son expérience personnelle avec notamment Les Confessions de Jeanne de Valois (1992), une biographie de la supérieure du Collège où elle a commencé ses études[14]. L'ouverture du Pays de la Sagouine la même année à Bouctouche l'incite toutefois à produire de nouveaux textes à chaque année ; ce complexe récréotouristique est basé sur les principaux personnages du cycle de La Sagouine[14].

Le nombre d'ouvrages publiés augmente considérablement, passant à 44 seulement pour l'année 1996, alors que tous les sujets et les publics cibles sont touchés[14]. Les Éditions Perce-Neige et les Éditions d'Acadie se partagent les principaux recueils de poésie mais, au cours des années 1990, Perce-Neige se dirige de plus en plus vers la poésie tandis que les Éditions d'Acadie se concentrent sur les romans[14].

Les principaux poètes du milieu des années 1990 sont Martin Pître (La Morsure du désir, 1993), Georges Bourgeois (Les Mots sauvages, 1994), Rino Morin Rossignol (La Rupture des gestes, 1994 et L'Éclat du silence, 1998), Hélène Harbec (Le Cahier des absences et de la décision, 1991) et Roméo Savoie (L'Eau brisée, 1992 et Dans l'ombre des images (1996)[14].

France Daigle écrit à l'époque quatre romans, d'abord formalistes mais de plus en plus ouverts, comme l'est Pas pire (1998)[14]. Louis Haché poursuit son œuvre sur l'histoire de la Péninsule acadienne, avec notamment La Tracadienne (1996)[14]. Françoise Enguehard écrit aussi des romans historiques (Les Litanies de l'Île-aux-Chiens, 1999)[14]. Les premiers romans de Gracia Couturier s'inspirent des fractales et de la théorie du chaos (L'Antichambre, 1997)[14].

Tout d'abord poète, Mario Thériault est surtout connu pour son recueil de nouvelles Terre sur mer (1997)[14]. Marc Arsenault utilise le chiac comme affirmation d'une Acadie urbaine, en l'occurrence Moncton, dans À l'antenne des oracles (1992) ; d'autres écrivains de la ville utilisent par la suite ce langage[14]. C'est toutefois Jean Babineau qui mélange le français, le chiac et l'anglais autant que ses personnages dans ses romans, entre autres Bloupe (1993)[14]. Christian Brun reprend les mêmes préoccupations dans ses poèmes — Tremplin (1996) — mais c'est la recherche d'un sens dans les images qui oriente son œuvre, et non la langue[14].

Selon David Lonergan, il conviendrait de parler d'une « école de Moncton », à laquelle s'opposerait une « école de Robertville », en développement à la fin du XX^e siècle avec des écrivains comme Fredric Gary Comeau et Martin Pître[14]. Éric Cormier exprime la difficulté de vivre et de s'ajuster — À vif tel un circoncis (1997) — et Christian Roy interroge la vie et sa relation avec l'autre pour se questionner lui-même — Pile ou face à la vitesse de la lumière (1998)[14].

Judith Hamel publie En chair et en eau (1993), un hymne à la vie, un peu en marge de l'œuvre des jeunes poètes, avant de se tourner vers la littérature jeunesse[14]. Les poèmes de Daniel Dugas — Le Bruit des choses (1995) — usent de l'humour, de la satire et de l'ironie pour dénoncer la société[14]. Rose Després est la principale poétesse acadienne ; dans Gymnastique pour un soir d'anguilles (1996) et La Vie prodigieuse (2000), elle se heurte à la langue et à son opacité en rendant compte de ses angoisses mais transforme sa douleur en force nourricière[14]. Chacun des recueils de Dyane Léger, dont Les Anges en transit (1992), s'articule autour d'une série d'événements de sa vie ou de sentiments[14].

Après quinze ans, Ulysse Landry publie un autre recueil, L'Espoir de te retrouver (1992), une vision du monde sombre et pessimiste[14]. Dans ses deux romans — Sacré montagne de fou (1996) et La Danse sauvage (2000) — ses personnages contestent le système mais sont impuissants[14].

Certains auteurs continuent à publier une partie ou l'ensemble de leurs œuvres au Québec, dont Hélène Harbec, Martine L. Jacquot, Claude Le Bouthillier et Jacques Savoie[14]. Les Éditions La Grande Marée, fondée en 1993, met d'abord l'accent sur les sujets régionaux mais parvient à attirer des auteurs réputés comme Laval Goupil et Édith Bourget[14]. Marguerite Maillet fonde quant à elle Bouton d'or Acadie, permettant à des auteurs jeunesse comme Denise Paquette et Édith Bourget de trouver un public, ou à d'autres auteurs comme Léonard Forest, Françoise Enguehard et Judith Hamel de s'intéresser à cette littérature[14]. Deux autres maisons d'édition voient le jour mais restent de facture régionale et ne durent que quelques années[14]. Après avoir publié 4000 titres, les Éditions d'Acadie déclarent faillite en 2000[14].

La faillite des Éditions d'Acadie force les écrivains à trouver d'autres éditeurs qui n'ont pas toujours les ressources nécessaires[15]. Une partie du répertoire disparaît des tablettes du même coup et seules les Éditions Perce-Neige peuvent se permettre de rééditer les classiques de Guy Arsenault et Raymond Guy Leblanc[15]. Elles rachètent aussi des stocks des Éditions d'Acadie, dont les premiers romans de France Daigle, quelques recueils d'Herménégilde Chiasson et le premier roman de Françoise Enguehard[15]. Les Éditions Perce-Neige sont dirigées par Gérald Leblanc jusqu’à sa mort en 2005, où il est remplacé par Serge Patrice Thibodeau[15]. La Bibliothèque canadienne française, un regroupement ontarien, publie quelques-uns des recueils d'Herménégilde Chiasson et de Gérald Leblanc[15]. La plupart des autres classiques sont toujours indisponibles en librairie[15]. Les Éditions La Grande Marée attirent quelques autres auteurs, et la qualité de ses publications s'améliore graduellement[15]. Les Éditions de la Francophonie sont fondées en 2001 par Denis Sonier et publie des titres de qualité variable[15]. Bouton d'or Acadie connait une croissance rapide, devient la référence en matière de littérature jeunesse et attire même des auteurs et illustrateurs québécois et européens[15]. Il reste que beaucoup d'écrivains acadiens doivent se tourner chez des éditeurs québécois et ontariens, notamment les Éditions Prise de parole, basées dans le Grand Sudbury[15]. L'affaiblissement de l'édition acadienne survient toutefois au moment où le nombre de livres publiés, ainsi que leur qualité, devient de plus en plus important, signifiant que la littérature acadienne n'est pas en difficulté[16].

Les Éditions Perce-Neige publient les nouveaux recueils de Hélène Harbec, Roméo Savoie ainsi que l'intégrale de Léonard Forest, confirmant son orientation poétique[15]. Roméo Savoie termine le recueil Une lointaine Irlande en 2001[15]. Les trois derniers grands recueils de Gérald Leblanc — Le Plus clair du temps (2001), Technose (2004) et Poèmes new-yorkais (2006) — évoquent des gens et des lieux de son quotidien et recherchent la simplicité et le rythme[15]. En 2000, Serge Patrice Thibodeau quitte les éditeurs québécois pour Perce-Neige, avec son recueil Le Roseau (2000)[15]. Ses poèmes sont à la fois plus intimes tout en restant très structurés, une méthode qu'il reprend dans Seuls on est (2007) et Les Sept dernières paroles de Judas (2008). Seuils (2002) réunit des suites de deux recueils déjà publiés en 1992 mais épuisés, Passage des glaces et Cycle de Prague, avec des textes inédits, réussissant ainsi à lier le passé et le présent[15]. Lieux cachés (2005) comporte des récits de voyage, de l'époque où l'auteur fut un militant d'Amnistie internationale[15]. Fredric Gary Comeau retourne aux Éditions Perce-Neige en 2005 avec Naufrages, au même moment où il commence sa carrière d'auteur-compositeur-interprète[15]. Ses recueils et disques renvoient l'un à l'autre — Aubes avec Ève rêve (2006) et Vérités avec Effeuiller les vertiges (2009)[15].

Hélène Harbec développe son propre style, en poésie — Va (2002) et Le Tracteur céleste (2005) — comme dans le roman — Les Voiliers blancs (2002) —[15]. Elle se tourne résolument vers le roman avec Chambre 503 (2009)[15]. Ce dernier est publié aux Éditions David, à Ottawa, signe que les éditeurs ontariens représentent probablement de plus en plus une alternative aux éditeurs acadiens[15]. Les autres auteurs publiés chez Perce-Neige lui restent fidèle, dont Judith Hamel (Onze notes changeantes, 2003), Rino Morin Rossignol (Intifada du cœur, 2006), Éric Cormier (L'Hymne à l'apocalypse, 2001), Christian Roy (Personnes singulières, 2005) ainsi que Christian Brun (L'Évolution des contrastes, 2009)[15].

Acadieman est l'une des premières bandes dessinées acadiennes, créée par Daniel « Dano » Omer Leblanc au début des années 2000[17]. La série est adaptée en série animée et diffusée à partir de 2005. À la suite du succès important de la série, le long métrage Acadieman vs. le C.M.A. est réalisé en 2009. Jean-François Gaudet et Hugues Poirier ont créé la collection Le tour du Québec en BD et le troisième épisode, intitulé Les Aventures de Winnyfred : La Grande virée acadienne, paraît en 2009.

Daniel Omer Leblanc est l'un des auteurs faisant partie de ce qui s'annonce être la quatrième génération de poètes acadiens, accueillis chez Perce-Neige à partir de 2000[15]. À l'opposé de ses bandes dessinées qui sont écrites en chiac, ses poèmes sont d'un français normatif, faisant toutefois transparaître une tension linguistique, telle que dans Les Ailes de soi (2000)[15]. La langue de Jean-Philippe Raîche est quant à elle sobre, fluide et évocatrice, le fruit d'une recherche impressionniste de l'essence de l'amour (Ne réveillez pas l'amour avent qu'elle ne le veuille, 2007)[15]. Les textes de Paul Bossé, qui fut d'abord cinéaste, ressemblent en effet à de petits scénarios commentant avec humour notre société, le tout avec une touche de chiac (Un Cendrier plein d'ancêtres, 2001 et Saint-George/Robinson, 2007)[15]. Brigitte Harrison fait tout d'abord une critique de la société avec L'Écran du monde (2005) mais se dirige vers une vision plus intérieure dans Le Cirque solitaire (2007)[15]. Selon David Lonergan, les textes les plus originaux sont ceux de Georgette LeBlanc, qui utilise le français acadien de la baie Sainte-Marie pour créer un récit poétique, Alma, qui lui vaut le prix littéraire Antonine Maillet/Acadie Vie en 2007[15].

Jean Babineau, avec une œuvre en chiac affrontant ce que François Paré nomme l'incertitude linguistique, publie le roman Vortex aux Éditions Perce-Neige en 2004[15]. Le roman Laville de Germaine Comeau, de facture plus traditionnelle, y est lui aussi publié en 2008[15]. Perce-Neige ne publie toutefois pas beaucoup de romans, sans raison apparente selon David Lonergan[15].

Après la faillite des Éditions d'Acadie, en 2000, Herménégilde Chiasson publie quatre titres chez quatre éditeurs en trois ans, dont le recueil de récits autobiographiques Brunante et deux œuvres liées à des démarches avec des artistes (Légendes et Actions)[15]. Il publie le recueil Parcours aux Éditions Perce-Neige en 2005[15]. À l'exception de ses œuvres jeunesse, tous les textes suivants sont publiées aux Éditions Prise de parole, marquant l'ouverture de l'entreprise franco-ontarienne à la littérature acadienne[15]. Ses poèmes sont incantatoires dans Béatitudes (2007), lauréat du prix Champlain, alors qu'ils se rapprochent du récit dans Solstices (2009)[15]. Rose Després passe elle aussi de Perce-Neige — La Vie prodigieuse, 2000 — à Prise de parole — Si longtemps déjà, 2009 — où elle obtient le prix Éloizes[15]. Ses deux recueils sont d'une grande intensité dramatique, faisant d'elle la plus importante poétesse acadienne[15]. Après plusieurs années d'absence, Daniel Dugas précise sa pensée sociale dans le recueil Même un détour serait correct (2006), lui aussi publié en Ontario[15].

Les Litanies de l'Île-aux-Chiens, le premier roman de Françoise Enguehard, fait l'objet d'une seconde édition en 2006[15]. Se déroulant aussi sur son archipel natal de Saint-Pierre-et-Miquelon, le roman L'Archipel du docteur Thomas est lauréat du prix des lecteurs Radio-Canada en 2009[15].

Avec Madame Perfecta (2001), Antonine Maillet introduit son seul personnage principal qui ne soit pas Acadien dans la seule histoire se déroulant dans sa maison[15]. Le Temps me dure (2003) ravive son double enfantin Radi tandis Pierre Bleu (2006) élargit son répertoire de personnages traditionnels et que Le Mystérieux voyage de Rien (2008) est un conte philosophique[15]. Antonine Maillet continue d'écrire pour le théâtre mais uniquement pour les besoins du Pays de la Sagouine, sans que cela n'enlève d'efficacité à ses textes[15].

Au cours des années 2000, Jacques Savoie se consacre essentiellement à la télévision mais publie Les Soupes célestes (2005), un roman comique, tandis que le succès de la série télévisée Les Lavigueur, la vraie histoire, lui permet de faire paraître le scénario en 2008[15].

Le roman Pas Pire de France Daigle est réédité par les Éditions du Boréal, du Québec, en 2002[15]. Ses personnages Terry et Carmen reviennent auparavant dans Un fin de passage (2001) et Petite difficultés d'existence (2002), constituant l'aboutissement de l'évolution des premiers romans formalistes, et quelque peu poétiques, de l'auteur, accordant de plus en plus d'importance aux personnages, et ensuite de l'intrigue et finalement laissant une grande place aux dialogues, teintés de chiac[15].

Claude Le Bouthillier, d'abord publié aux Éditions d'Acadie, passe aux éditeurs québécois en 1989[15]. Il publie ensuite des recueils de poésie — Tisons péninsulaires (2001) — aux Éditions La Grande Marée au cours des années 2000, le roman Babel ressuscitée en 2001 aux Éditions de la Francophonie et revient chez XYZ Éditeur pour ses deux romans suivants[15]. L'auteur affirme l'originalité de l'Acadie, faisant parfois des Acadiens un peuple messianique[15].

Le Français Alain Raimbault s'installe en Acadie en 1998 et produit autant de la poésie, des romans et des livres pour la jeunesse[15]. Ses poèmes, publiés aux Éditions David, sont doux et simples, allant du haïku — Mon île muette (2001) — aux formes brèves — Partir comme jamais (2005)[15]. Ses romans, dont Confidences à l'aveugle (2008), questionnent la structure du récit et la réalité de la fable romanesque ; ils sont publiés chez les Éditions Hurtubise[15].

Louis Haché poursuit sa recherche sur l'histoire de la Péninsule acadienne avec Le Desservant de Charnissey (2001) et La Maîtresse d'école (2003), publiés aux Éditions de la Francophonie[15]. Au même éditeur, Melvin Gallant remet en question le mythe d'Evangéline dans Le Complexe d'Évangéline (2001)[15]. Le Métis de Beaubassin (2009) est un autre roman historique traditionnel[15].

Bouton d'or Acadie connait de plus en plus de succès grâce à sa fondatrice, Marguerite Maillet, qui désire intéresser les enfants et les adolescents à littérature, en publiant des sujets acadiens ou du moins des auteurs acadiens[15]. Melvin Gallant reprend son personnage de Ti-Jean dans trois nouveaux recueils de contes comportant quelques modifications[15]. Il introduit aussi le personnage de Tite-Jeanne (Tite-Jeanne et la pomme d'or, 2000)[15]. Judith Hamel crée la série Modo — dont Modo et la planète Mars, 2000 — et écrit le roman jeunesse Respire par le nez (2004)[15]. Denise Paquette est avant tout illustratrice mais écrit aussi ses propres albums — Quatre saisons dans les bois, 2007 — et est l'auteur d'un touchant roman jeunesse, Annie a deux mamans (2003)[15]. À la demande de Marguerite Maillet, Léonard Forest écrit deux contes fantaisistes, dont Les Trois pianos (2003) alors que Françoise Enguehard présente l'histoire de son archipel dans Le Pilote du Roy (2007)[15]. Les autres auteurs jeunesse publient alternativement au Québec ou chez Bouton d'or Acadie[15]. Dans le recueil Une Terre de poésie (1999), Édith Bourget allie la poésie et les tableaux[15]. Son écriture s'oriente vers des sujets jeunesse avec des recueils de poésie drôles mettant en scène des enfants d'une famille à qui sont attribués les textes, notamment dans Autour de Gabriel (2004)[15]. Elle écrit aussi le roman Lola et le fleuve (2009)[15]. Alain Raimbault se lance dans la littérature jeunesse avec Herménégilde l'Acadien (2000)[15]. Il s'oriente vers la fantaisie et ses romans les plus réussis — Le Ciel en face (2005) et La Jeune lectrice (2008) — sont publiés chez Bouton d'Or Acadie[15].

La maison d'édition montréalaise La Courte Échelle met sur pied une collection de poésie pour adolescents, à laquelle participe Serge Patrice Thibodeau — Du haut de mon arbre (2002) — et Herménégilde Chiasson — L'Oiseau tatoué (2003) — restant fidèles à leur démarche tout en s'adaptant à leur nouveau public[15]. Herménégilde Chiasson termine le recueil de nouvelles pour adolescents Dans la chaleur de l'amitié en 2008 pour une nouvelle maison d'édition acadienne, Les Éditions Karo ; ce texte reste trop près de l'exigence pédagogique de celle-ci[15]. Herménégilde Chiasson reste à la même époque le principal dramaturge du Théâtre l'Escaouette de Moncton[15].

Dès l'arrivée en Louisiane, les Acadiens voient leur société divisée par différents facteurs. Une minorité d'exilés adopte le capitalisme fondé sur l'esclavage, leur permettant d'amasser plus de richesse et de s'intégrer aux classes sociales plus aisées[8]. De plus en plus de personnes se considèrent alors comme des Créoles ou des Américains, et non des Cadiens[8]. Au fil des décennies, la culture cadienne devient associée à l'ignorance et à la pauvreté[8]. En 1916, une loi impose l'éducation obligatoire en anglais[8]. En 1900, 85 % des habitants du sud-ouest de la Louisiane sont francophones et cette proportion passe à 50 % en 1950 puis à moins de 12 % en 1990, d'autant plus qu'à cette année la plupart des francophones sont âgés de plus de 60 ans[8]. La littérature cadienne francophone à proprement parler est née en 1980 lorsque Jean Arcenaux a publié Cris sur le bayou[8]. Le premier Congrès mondial acadien, en 1994, a ensuite donné un sérieux coup de pouce à la francophonie louisianaise[8]. Un organisme voué à la promotion de la langue française en Louisiane, Action Cadienne, a été mis sur pied en 1996. Plusieurs échanges ont aussi été organisés entre la Louisiane et l'Acadie du Nord[8]. Les Éditions d'Acadie, basées au Nouveau-Brunswick, ont publié Lait à mère de David Cheramie[8]. Les Éditions Perce-Neige, aussi du Nouveau-Brunswick, ont lancé la collection « Acadie tropicale », dont le premier titre fut Faire récolte, de Zachary Richard, suivi par Suite du loup, de Jean Arceneaux et À cette heure, la louve, de Debbie Clifton[8]. Cette dernière a également écrit en créole louisianais, étant elle-même créole[8].

Ouvrages spécialisés

• Raoul Boudreau et Marguerite Maillet, « Littérature acadienne », dans Jean Daigle (dir.), L'Acadie des Maritimes, Moncton, Centre d'études acadiennes, Université de Moncton, 1993 (ISBN 2921166062), p. 707-750
• Janine Gallant et Maurice Raymond, Dictionnaire des œuvres littéraires de l'Acadie des maritimes du XX^e siècle, Sudbury, Prise de parole, 2012, 318 p. (ISBN 978-2-89423-241-5)
• David Lonergan, Tintamarre : chroniques de littérature dans l'Acadie d'aujourd'hui, Sudbury, Prise de Parole, 2008, 365 p. (ISBN 978-2-89423-212-5)
• David Lonergan, Paroles d'Acadie : Anthologie de la littérature acadienne (1958-2009), Sudbury, Prise de parole, 2010, 445 p. (ISBN 978-2-89423-256-9)
• Marguerite Maillet, Histoire de la littérature acadienne : de rêve en rêve, Moncton, Éditions d'Acadie, 1983.
• Robert Viau, « L'épée et la plume: La persistance du thème de la Déportation acadienne en littérature », Acadiensis, vol. XXXVI, n^o 1,‎ automne 2006 (lire en ligne)

Autres ouvrages

• Zénon Chiasson, « L'institution théâtrale acadienne », dans Jean Daigle (dir.), L'Acadie des Maritimes, Moncton, Centre d'études acadiennes, Université de Moncton, 1993 (ISBN 2921166062), p. 789-844