Liste des peintures de Nicolas Poussin

Cette page liste les peintures de Nicolas Poussin (Les Andelys, 15 juin 1594 - Rome, 19 novembre 1665). Les attributions varient de manière notable d'un historien de l'art à l'autre. Jacques Thuillier, l'un des plus restrictifs, en compte, en 1994, 224 autographes sans contestations et 33 sur lesquels subsistent des doutes plus ou moins importants. Certaines attributions ont pu changer depuis. Par ailleurs, des redécouvertes de tableaux considérés comme perdus ont eu lieu. Cette liste ne pourra donc jamais être considérée comme exhaustive.

Liste

Sont représentés dans cette liste les tableaux localisés avec assurance. Les numéros renvoient aux deux plus célèbres catalogues raisonnés cités en source : Thuillier 1994 et Blunt 1966.

Titre	Date	Dimensions	Notes	Lieu de conservation	Numéros des catalogues Thuillier/Blunt
Saint Denis l'Aréopagite couronné par un ange	1620-1621 (vers)	173 × 108 cm	Tableau provenant de l'église Saint-Germain-l'Auxerrois (Paris)	Rouen, musée des beaux-arts	3/R51
La Mort de Chioné	1622	109,5 × 159,5 cm	Attribué par Denis Mahon en 1998[1]. Acquis en février 2016 par le musée[2].	Lyon, musée des beaux-arts
La Mort de la Vierge	1623	202 × 137 cm	Issu d'un retable commandé par l'archevêque de Paris Jean-François de Gondi pour la cathédrale Notre-Dame, saisi à la Révolution et déposé au Louvre, envoyé à Bruxelles en 1803, considéré comme une copie, et disparu en 1814. Retrouvé en 2000 à l'église de Sterrebeek[3].	Sterrebeek, église Saint-Pancrace	11/91
Moïse exposé sur les eaux	1624 (vers)	145 × 196 cm	Acheté à Paris en 1742 par Auguste III de Saxe	Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister	15/10
Le Triomphe d'un poète ou Le Triomphe d'Ovide	1624-1625 (vers)	148 × 176 cm	Attribution contestée par Anthony Blunt.	Rome, Palais Corsini	13/R92
Renaud et Armide	1624-1625 (vers) (ou 1630 ?)	80 × 107 cm	Apparu en 1804 en Angleterre dans la collection Noël Desenfans puis Francis Bourgeois, qui le lègue au Dulwich College en 1807.	Londres, Dulwich Picture Gallery	20/202
Céphale et l'Aurore	1624-1625 (vers)	79 × 152 cm	Collection Dal Pozzo ? Appartient à la collection Worsley avant 1770.	York, Hovingham HallHovingham Hall, Worsley Collection	25/145
Vénus et Adonis	1624-1625 (vers)	98,5 × 134,6 cm	Ancienne collection Dal Pozzo ? Pendant de Paysage avec une nymphe et un satyre de Cleveland ? Attribution contestée par Blunt.	Fort Worth, Kimbell Art Museum[4]	30/R107
Enfant à la corne d'abondance	1624-1625 (vers)	54,8 × 51,8 cm	Fragment d'une peinture ? Signalé dans la collection en 1713. Attribution contestée par Blunt.	Rome, Palazzo Pallavicini Rospigliosi	31/161(copie)
Mars et Vénus	1625 (vers)	81 × 145 cm	Vendu par Pierre Alexis Ponce de La Feuille en 1671 à Louis XIV. Identifié comme un original par Pierre Rosenberg en 2012[5].	Paris, Musée du Louvre	R84/R104
Midas, Pan et des bergers	1625 (vers)	73,6 × 95,6 cm	Passé en vente chez Christie's le 11 juillet 2001, lot 57. Attribué à Poussin par Rosenberg, Denis Mahon et Timothy Standring[6]	Collection privée
Vénus endormie avec l'Amour (en) ou Vénus épiée par des bergers	1624-1626 (vers)	71 × 96 cm	Mentionné dans l'inventaire des Électeurs de Saxe en 1722. Attribution admise par les historiens de l'art avec réticence.	Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister	28/189
Mercure, Hersé et Aglaure	1624-1626 (vers)	53,5 × 77,5 cm	Provient de la collection de Jacques-Édouard Gatteaux, endommagé lors des incendies de la Commune de Paris (1871).	Paris, École nationale supérieure des beaux-arts[7]	29/164
La Vierge à l'Enfant avec saint Jean Baptiste	1624-1626 (vers)	67 cm de diamètre	Tableau attribué au musée du Louvre par l'Office des biens et intérêts privés en 1950 (Musées nationaux récupération), puis déposé au musée de l'hôtel Lallemant de Bourges en 1954. Attribution par Pierre Rosenberg (2015, S17), rejetée par Blunt et Thuillier.	Bourges, Musée des arts décoratifs, hôtel Lallemant.	R27/R26
Renaud et Armide	1625 (vers)	95 × 133 cm	Acquis par Catherine II de Russie et envoyé à Moscou en 1930.	Moscou, musée Pouchkine	16/203
Nymphe et satyre	1625 (vers)	51,5 × 66,7 cm	Vente Christie's 15 Avril 2008, lot 37, comme Poussin. Attribution par Pierre Rosenberg ou Timothy Standring mais rejetée par Mickaël Szanto[8]	Collection particulière (Jeff Koons)
Apollon et Daphné	1625 (vers)	42,6 × 53,4 cm	Passé en vente chez Christie's, New York, le 25 janvier 2005, lot 25	Collection particulière (coll. Harold Lancer)
Bataille de Gédéon contre des Madianites	1625-1626 (vers)	98 × 137 cm	Réalisé pour le noble romain Marcello Sacchetti.	Rome, Pinacothèque vaticane	21/31
La Victoire de Josué sur les Amorites	1625-1626	97,5 × 134 cm	Pendant de la Victoire sur les Amalécites. Vendu par le peintre 7 écus, acquis par Catherine II de Russie.	Moscou, musée Pouchkine	18/30
La Victoire de Josué sur les Amalécites	1625-1626	97,5 × 134 cm	Pendant de la Victoire sur les Amorites. Vendu par le peintre 7 écus, acquis par Catherine II de Russie.	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	17/29
Bacchanale ou Bacchus et Ariane	1625-1626	122 × 169 cm	Mentionné dans le catalogue du Palais royal de la Granja de San Ildefonso en 1746. Attribution rejetée par Blunt mais acceptée par Thuillier et Rosenberg.	Madrid, musée du Prado	24/R66
Céphale et Aurore	1625-1626 (vers)	96,9 × 131,3 cm	Acquis par le musée en 1831. Tableau remanié vers 1626-1627 par notamment la suppression d'un char sur la toile.	Londres, National Gallery	43/144
Vénus et Adonis	1625-1626 (vers)	75 × 100 cm	Collection de Joshua Reynolds en 1766	Providence (Rhode Island), Rhode Island School of Design Museum of Art	42/185
Hannibal traversant les Alpes à dos d'éléphant	1625-1626 (vers)	100 × 133 cm	Collection de Cassiano dal Pozzo. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Vente aux enchères infructueuse en juillet 2013[9].	Collection particulière	B12/157
Paysage au satyre endormi	1625-1626 (vers)	75 × 90 cm	Ancienne collection Cassiano dal Pozzo puis François-Xavier Fabre. Attribué par Rosenberg mais rejeté par Thuillier[10].	Montpellier, Musée Fabre	R130/
Paysage avec une nymphe et un satyre dit aussi Amor Omnia Vincit	1625-1627 (vers)	97 × 127,5 cm	Ancienne collection Dal Pozzo, pendant de Vénus et Adonis de Fort Worth ? Attribué par Rosenberg mais rejeté par Thuillier et attribué à Pier Francesco Mola par Blunt	Cleveland, Museum of Art	R124/R58
Midas transformant en or le rameau d'une yeuse, dit autrefois Numa Pompilius et la nymphe Égérie	1625-1628 (vers)	77 × 101 cm	Collection Cassiano Dal Pozzo. Acquis par le duc d'Aumale avec la collection de Frédéric Reiset[11].	Chantilly, musée Condé	60/168
Le Massacre des Innocents	1625-1629 (vers)	147 × 171 cm	Peint pour Vincenzo Giustiniani. Acheté par le duc d'Aumale en 1854	Chantilly, musée Condé	19/67
Éliézer et Rébecca au puits ou Rébecca étanchant la soif d'Éliézer	1626 (vers)	93,3 × 117,5 cm	Ancienne collection Cassiano Dal Pozzo, redécouvert par Denis Mahon, acheté par lui en vente public en 1964 sous l'attribution à Pietro Testa. Attribution rejetée par Thuillier, mais confirmée par Rosenberg.	New York, collection Wildenstein
Vénus pleurant Adonis	1626	57 × 128 cm	Mentionné dans l'inventaire du cardinal Angelo Giori. Dans les collections royales en 1683 et envoyé à Caen en 1804.	Caen, musée des beaux-arts	26/186
La Destruction du temple de Jérusalem	1626	145,8 × 194 cm	Peint pour le cardinal Barberini et payé à Poussin 61 écus le 3 février 1626. Passe dans la collection du cardinal de Richelieu, perdu à la fin du XVIII^e siècle. Redécouvert en 1995 et donné au musée en 1999[12]	Jérusalem, musée d'Israël	35/
Vue de Grottaferrata comprenant Vénus et Adonis et Paysage au dieu Fleuve	1626 (vers)	77 × 202 cm (74,5 × 112 cm + 77 × 88 cm)	Collection Dal Pozzo. Coupé en deux parties au XVIII^e siècle et réunies en 2009 dans un même cadre[13]	Montpellier, musée Fabre	22/R105
Apollon et Daphné	1626 (vers)	97 × 131 cm	Dans les collections de l'Électeur de Bavière en 1782.	Munich, Alte Pinakothek	23/130
Apollon et Daphné	1626 (vers)	63 × 77 cm	Ancienne collection Cassiano dal Pozzo, formant le pendant de La Mort d'Eurydice. Attribué à Poussin par Pierre Rosenberg à la fin des années 1980 dans une collection suisse. Passé en vente chez Robilant & Voena en 2017[14].	Collection particulière
La Mort d'Eurydice	1626 (vers)	63 × 77 cm	Ancienne collection Cassiano dal Pozzo, formant le pendant de Apollon et Daphné. Attribué à Poussin par Pierre Rosenberg à la fin des années 1980 dans une collection suisse. Passé en vente chez Robilant & Voena en 2017[15].	Collection particulière
Bacchanale d'enfants	1626	56 × 76 cm	détrempe. Collection du cardinal Chigi, resté au Palais Chigi jusqu'en 1914, entré dans les collections nationales en 1979	Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini	36/192
Bacchanale d'enfants	1626	74 × 85 cm	Détrempe. Même origine que le précédent sans être pour autant un pendant.	Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini	37/193
La Lamentation sur le Christ	1626	102 × 148 cm	Dans les collections de l'Électeur de Bavière au XVIII^e siècle	Munich, Alte Pinakothek	38/82
Vénus surprise par des satyres	1626	77 × 100 cm	Attribution rejetée par Blunt puis par Thuillier mais récemment réattribué à Poussin[16]	Zurich, Kunsthaus	B7/R113
Scène bacchique ou Nymphe chevauchant un satyre	1626 (vers)	96 × 74,5 cm	Mentionné en 1749 dans les collections du landgrave Guillaume VIII de Hesse-Cassel	Cassel (Hesse), Galerie de peintures anciennes du Land de Hesse	44/198
Descente de croix ou La Déposition de la croix	1626 (vers)	119 × 98 cm	Collection d'Heinrich von Brühl acquise par Catherine II de Russie en 1768	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	39/80
L'Enfance de Bacchus	1626 (vers)	135 × 168 cm	Acheté en Angleterre par le duc d'Aumale en 1859	Chantilly, musée Condé	46/134
Vénus épiée par deux satyres	1626 (vers)	68 × 94 cm	Ancienne collection Paul Jamot, réattribué à Poussin après restauration[17].	Collection particulière	B6/
Le Christ au jardin des Oliviers	1628 (vers)	62 × 49 cm	Huile sur cuivre, ancienne collection Dal Pozzo réapparu en 1985. Don de Jon Landau au musée en 2021[18]	New York, Metropolitan Museum of Art	27/L30
Le Christ au jardin des Oliviers	1626 (vers) ou vers 1628	60,5 × 47 cm	huile sur cuivre, ancienne collection Barberini. Vendu aux enchères pour 6,7 millions de dollars à un particulier en janvier 1999[19]	Los Angeles, collection particulière, déposé au J. Paul Getty Museum	88
Hélios et Phaëton avec Saturne et les quatre saisons ou Apollon accordant son char à Phaëton	1626-1627 (vers)	122 × 153 cm	Localisé à Paris en 1674, puis à Potsdam en 1773	Berlin, Gemäldegalerie	51/172
La Nourriture de Bacchus ou La Petite Bacchanale	1626-1627 (vers)	97 × 136 cm	Acquis pour les collections royales avant 1683. Attribution rejetée par Anthony Blunt	Paris, musée du Louvre	50/R64
La Nourriture de Bacchus ou L'Enfance de Bacchus	1626-1627 (vers)	75 × 97 cm	Ancienne collection de Pierre-Jean Mariette puis du Marquis de Cholmondeley, légué en 1831.	Londres, National Gallery	52/133
Vénus et Mercure, comprenant Vénus et Mercure (reproduite ci-contre) et Concert d'amours	1626-1627 (vers)	78 × 85 cm et 57 × 51 cm	Composition originale connue par un dessin du Louvre et découpée au cours du XVIII^e siècle[20]	Londres, Dulwich Picture Gallery et Paris, musée du Louvre	34/184
La Vierge à l'enfant	1626-1627 (vers)	58,5 × 49,5 cm	Collection Dal Pozzo. Pendant de la Piéta de Cherbourg, redécoupé. La décoration florale est attribuée à Daniel Seghers.	Brighton, Preston Manor (en)	40
Piéta	1626-1627 (vers)	57,5 × 48,5 cm	Collection Dal Pozzo. Pendant de la Vierge à l'enfant de Brighton, redécoupé. La décoration florale est attribuée à Daniel Seghers.	Cherbourg, musée Thomas-Henry	41/81
Bacchus-Apollon ou Bacchus et Érigone	1626-1627 (vers) (ou vers 1628 ?	98 × 73,5 cm	Premier projet de Bacchus-Érigone recouvert par Poussin lui-même par un Bacchus-Apollon. Nombreux repeints de pudibonderie postérieurs	Stockholm, Nationalmuseum	53/135
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant	1626-1627 (vers)	73 × 59 cm	Peinture avec des copies originales à Madrid et Moscou[21]	Dublin, National Gallery of Ireland	45copie/200copie
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant	1626-1628	74 × 60 cm	Copie du tableau de Dublin considéré comme de la main du maître	Madrid, musée du Prado	45a/200
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant	1626-1628	77 × 62 cm	Copie du tableau du Prado considéré comme de la main du maître	Moscou, musée Pouchkine	45b/200
Midas se lavant dans le Pactole	1626-1628 (vers)	97,5 × 72,5 cm	Acquis en 1871 par le musée	New York, Metropolitan Museum of Art	47/165
Midas à la source du Pactole	1626-1628 (vers)	50 × 66 cm	Tableau volé le 19 février 2011 et retrouvé le 4 mai 2012[22]	Ajaccio, musée Fesch	48/166
Olympos et Marsyas	1626-1628 (vers)	102,5 × 89,5 cm	Tableau redécouvert par Pierre Rosenberg en 1969, acheté par le musée du Louvre puis rendu à ses propriétaires à la suite d'une procédure judiciaire en 1978[23]	Collection particulière	49/L49
Narcisse et Cupidon	1626-1629 (vers)	53 × 41,9 cm	Redécouvert puis vendu aux enchères en 1997[24] - [25] puis à nouveau chez Sotheby's le 29 janvier 2020 (lot 40)[26]	Collection particulière
Nymphe endormie surprise par des satyres ou Vénus surprise par des satyres	1627	66 × 50,8 cm	D'abord rejetée par Blunt et Thuillier et récemment réattribué à la suite d'une radiographie par Rosenberg	Londres, National Gallery	B8/R113
L'Inspiration du poète (autrefois appelé L'Inspiration d'Anacréon)	1627 (vers)	94 × 69,5 cm	Dans les collections des Électeurs de Hanovre en 1779	Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum	72/125
L'Annonciation	1627 (vers)	75 × 95 cm	Ancienne collection Frédéric Reiset. Attribué par Blunt, parfois attribué à Charles Mellin, rejeté par Thuillier et par Rosenberg mais réattribué à Poussin depuis par ce dernier[27].	Chantilly, musée Condé	B15/38
Acis et Galatée	1627-1628	97 × 135 cm	Donné au musée en 1916	Dublin, National Gallery of Ireland	54/128
Les Bergers d'Arcadie (Et in Arcadia ego)	1627-1628	101 × 82 cm	Dans les collections de Louis-Henri de Loménie de Brienne à la fin du XVII^e siècle et dans celles du duc du Devonshire en 1761	Chatsworth House, Devonshire Collection	67/119
Bacchanale à la joueuse de guitare dit aussi La Grande Bacchanale	1627-1628	121 × 175 cm	Acquis par le duc de Richelieu puis dans les collections royales[28]	Paris, musée du Louvre	55/140
Écho et Narcisse	1628	74 × 100 cm	Acquis par Louis XIV avant 1683	Paris, musée du Louvre	57/151
La Mort de Germanicus	1628	146 × 195 cm	Peint pour le cardinal Francesco Barberini. En possession de ses héritiers jusqu'à sa vente au musée en 1958	Minneapolis, Institute of Arts	58/156
Le Triomphe de Flore	1628	165 × 241 cm	Propriété du cardinal Omodei. Acquis en 1684-1685 par Louis XIV	Paris, musée du Louvre	56/154
Le Massacre des innocents	1628	97 × 132 cm	Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Ancienne collection Duthuit léguée au musée en 1902.	Paris, musée du Petit Palais	B2/66
L'Enfance de Bacchus	1628 (vers)	74 × 97,8 cm	Ancienne collection Joshua Reynolds, attribué à Poussin par Rosenberg, Mahon et Standring, pendant de la Scène Pastorale[29].	Collection particulière
Scène pastorale	1628 (vers)	74 × 97,8 cm	Ancienne collection Joshua Reynolds, attribué à Poussin par Rosenberg, Mahon et Standring, pendant de L'Enfance de Bacchus[29].	Collection particulière	R126/
Le Mariage mystique de sainte Catherine	1628-1629 (vers)	126 × 168 cm	Peut-être issu de la collection Dal Pozzo. Ancienne collection Cook. Légué au musée par John Heathcoat-Amory en 1973. Jacques Thuillier rejette cette attribution.	Édimbourg, National Gallery of Scotland	95/B17
Le Martyre de saint Érasme	1628-1629	99 × 74 cm	Modello du tableau destiné à Saint Pierre de Rome. Ancienne collection Barberini, entrée au musée en 1972	Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada	68/98
Le Martyre de saint Érasme	1628-1629	320 × 186 cm	Commandé en 1628 à l'instigation du cardinal Francesco Barberini pour orner une chapelle de la basilique Saint-Pierre	Rome, Pinacothèque vaticane	69/97
Midas devant Bacchus	1628-1629	98 × 130 cm	Localisée à Munich dès 1787.	Munich, Alte Pinakothek	65/R89
Diane et Endymion	1628-1630 (vers)	122 × 169 cm	Peut-être issue de l'ancienne collection Jules Mazarin puis de Joseph Fesch. Nombreux repeints par Poussin lui-même	Detroit, Institute of Arts	66/149
Mars et Vénus	1628-1630 (vers)	155 × 213 cm	Ancienne collection Dal Pozzo	Boston, Museum of Fine Arts	61/183
L'Inspiration du poète	1629	183 × 213 cm	Appartenait à la collection de Thomas Charles Hope en 1824, acheté par le Louvre en 1911. Abondamment remanié par Poussin lui-même.	Paris, musée du Louvre	79/124
L'Apparition de la Vierge à saint Jacques le Majeur	1629-1630 (vers)	301 × 242 cm	Peint peut-être pour un retable de l'église Saint-Jacques de Valenciennes. Acquis par le duc de Richelieu puis entré dans les collections royales en 1665	Paris, musée du Louvre	75/102
Sainte Famille avec saint Jean Baptiste	1629-1630	101 × 75,5 cm	Ancienne collection de Heinrich Thyssen	Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle	74/48
Moïse adoucissant les eaux de Marah	1629-1630 (vers)	152 × 210 cm	Entré en 1755 dans les collections du premier vicomte d'Harcourt en Angleterre. Vendu aux enchères en 1948.	Baltimore, Museum of Art	76/28
Le Retour d'Égypte	1629-1630 (vers)	112 × 94 cm	Peut-être la première version de la toile de Cleveland	Londres, Dulwich Picture Gallery	77/68
Sainte Famille dit aussi Le Repos pendant la fuite en Égypte	1629-1630 (vers)	76 × 63 cm	Anciennement dans la collection de Dr et Mrs Rudolph Heinemann, donné au musée en 1996[30]	New York, Metropolitan Museum of Art	78/63
Le Triomphe de David ou David vainqueur	1629-1630 (vers)	100 × 130 cm	Collection du cardinal Girolamo Casanate dès 1664. Entrée dans les collections royales espagnoles avant 1727[31].	Madrid, musée du Prado	73/34
Amours chevauchant des boucs	1630 (peu avant)	33,3 × 38,2 cm	Ancienne collection Jan Krugier[32], passé en vente chez Sotheby's, New York, le 25 janvier 2015, lot 63.	Collection particulière	B3/194
Le Repos pendant la fuite en Égypte	1630 (vers)	88 × 67 cm	Peut-être issu de la collection Pierre Crozat, passé par l'Angleterre au XIX^e siècle	Winterthour, Musée Oskar Reinhart « Am Römerholz »	80/64
L'Assomption de la Vierge	1630-1632 (vers)	134,4 × 98,1 cm	Attribution par Blunt mais rejetée par Thuillier. Généralement considéré comme autographe désormais (2015).	Washington, National Gallery of Art	B20/92
Enfants et chiens	1630-1633 (vers)	67,5 × 50 cm	Fragment d'une plus grande toile dont le sujet reste inconnu. Collection de Pierre Crozat acquise par Catherine II de Russie en 1772	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	32/195
La Peste d'Asdod ou Les Philistins frappés de la peste	1631	148 × 198 cm	Commencé fin 1630 et vendu pour 110 écus. Ancienne collection du cardinal Richelieu	Paris, musée du Louvre	81/32
Nymphe chevauchant un bouc ou Vénus, faune et putti	1631 (vers)	72 × 56 cm	Peut-être ancienne collection Crozat. Acquis par Catherine II en 1771.	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	82/199
Jeux d'enfants et putti	1631 (vers)	95 × 72 cm	Peut-être issu de la collection Pierre Crozat vendue à Catherine II de Russie	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	83/196
L'Empire de Flore appelé aussi Le Jardin de Flore ou Le Jardin des fleurs	1631	131 × 181 cm	Vendu 100 écus. Collections de l'électeur de Saxe depuis 1722	Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister	84/155
Tancrède et Herminie	1631	98 × 147 cm	Acquis à Paris en 1766 par Catherine II de Russie	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	86/206
Le Parnasse (en) dit aussi Apollon et les muses	1631-1632	145 × 197 cm	Dans les collections royales espagnoles depuis 1746	Madrid, musée du Prado	85/129
Le Tromphe de David	1631-1633 (vers)	117 × 146 cm	Origine inconnue avant son entrée au musée. Attribution avec doutes de Mahon, Blunt et Thuillier	Londres, Dulwich Picture Gallery	91/33
Bacchanale devant un terme de Pan (pl)	1632-1633	98 × 142,8 cm	Acquis en 1826	Londres, National Gallery	87/141
Le Retour d'Égypte	1632-1633	134 × 99 cm	Provient des collections des princes de Liechtenstein, vendu en 1952	Cleveland, Museum of Art	89/s.n.
La Translation miraculeuse de sainte Rita de Cascia ou La Vierge protégeant Spolète	1633 (vers)	48 × 37 cm	Huile sur bois. La radiographie a révélé une peinture antérieure en-dessous. Ancienne collection Francis Bourgeois.	Londres, Dulwich Picture Gallery	97/94
L'Adoration des mages	1633	160 × 182 cm	Acquis en 1742 par Auguste de Saxe à Paris. Signé Accad. rom. Nicolaus Pusin faciebat Romae 1633	Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister	93/44
L'Adoration des bergers (en)	1633-1634	98 × 74 cm	Provient peut-être de la collection de Joshua Reynolds, passé dans la famille Beauchamp et entrée au musée en 1957. Signé N. Poussin fe. sur la pierre au premier plan.	Londres, National Gallery	92/40
La Danse de la vie humaine	1633-1634 (vers)	83 × 105 cm	Peint pour le cardinal Ropigliosi, futur pape Clément IX, sur un thème défini par lui. Passé dans les collections Fesch puis du duc d'Hartford et de Richard Wallace	Londres, Wallace Collection	141/121
L'Enlèvement des Sabines	1633-1634 ou 1637-1638	159 × 206 cm	Pour Blunt, cette version est plus ancienne que celle du Metropolitan, pour Thuillier, c'est l'inverse	Paris, musée du Louvre	131/179
Saint Jean baptisant dans le Jourdain ou Saint Jean baptisant le peuple	1633-1634 (vers)	95 × 120 cm	Collection Dal Pozzo, passé dans la collection des ducs de Rutland en 1785. Appartient un temps à la Fondation et Collection Emil G. Bührle puis acquis par le Getty en 1971	Los Angeles, J. Paul Getty Museum	94/70
Les Compagnons de Renaud	1633-1634 (vers)	119 × 101 cm	Collection Dal Pozzo. Acquis par le musée en 1977.	New York, Metropolitan Museum of Art	106/205
Moïse faisant jaillir l'eau du rocher ou Le Frappement du rocher	1633-1635	97 × 133 cm	Collection Jean-Baptiste Colbert de Seignelay puis dans la collection d'Orléans du Palais-Royal, et enfin collection Bridgewater. Toujours en possession de ses héritiers	Édimbourg, National Gallery of Scotland (prêt)	101/22
Paysage avec un homme effrayé par un serpent	1633-1635 (vers)	65 × 76 cm	Collection Dal Pozzo ? Acquis vers 1920 à Paris par Duncan Grant. Possession d'Anthony Blunt avant sa vente au musée.	Montréal, musée des beaux-arts	96/215
Enfants jouant	1633-1635 (vers)	52 × 39 cm	Ancienne collection du duc de Westminster	Lisbonne, Musée Calouste-Gulbenkian	104/R109
Vénus montrant ses armes à Énée	1633-1635 (vers)	107 × 133 cm	Ancienne collection du prince de Cellamare	Toronto, musée des beaux-arts de l'Ontario	107/190
Tancrède et Herminie	1634 (vers) (ou 1638-1639)	75 × 100 cm	Acheté à Paris en 1717 par James Thornhill. Acquis par le musée en 1938	Birmingham, Barber Institute of Fine Arts	143/207
L'Enlèvement des Sabines	1634	154,5 × 210 cm	Ancienne collection de Marie-Madeleine de Vignerot d'Aiguillon.	New York, Metropolitan Museum of Art	103/180
Le Passage de la mer Rouge (en)	1634	155,6 × 215,3 cm	Pendant de L'Adoration du Veau d'or. Collection dal Pozzo. Propriété des Comte de Radnor du XVIII^e siècle jusqu'en 1945	Melbourne, National Gallery of Victoria	99/20
L'Adoration du Veau d'or	1634	154 × 214 cm	Pendant du Passage de la mer Rouge. Collection dal Pozzo. Propriété des Comte de Radnor du XVIII^e siècle jusqu'en 1945	Londres, National Gallery	100/26
Le Jeune Pyrrhus sauvé	1634	116 × 160 cm	Payé 70 écus le 2 septembre 1634 à un proche du pape. Passé des collections de Richelieu à celles du roi en 1665	Paris, musée du Louvre	108/178
Paysage aux ruines ou Paysage avec une tombe antique et deux figures	1634 (vers)	72 × 98 cm	Attribution refusée par Thuillier. Attribué à Jean Lemaire par Blunt, attribué à Poussin par Rosenberg	Madrid, musée du Prado	R142
Saint Jean baptisant le peuple	1634-1635	94 × 120 cm	Collection d'André Le Nôtre, donnée au roi en 1693	Paris, musée du Louvre	102/69
Camille et le maître d'école de Faléries	1634-1635 (vers)	101 × 137 cm	Propriété des princes de Schaumbourg-Lippe au XVIII^e siècle. Ancienne collection Paul de Yougoslavie. Acquis par le musée en 1970	Pasadena (Californie), Norton Simon Museum	109/143
Hyménée travesti en femme à l'occasion d'un sacrifice à Priape dit aussi Danse en l'honneur de Priape	1634-1638 (vers)	167 × 376 cm	Commande du roi d'Espagne, pendant de La Chasse de Méléagre et Atalante ?	São Paulo, musée d'art	116/176
La Chasse de Méléagre et Atalante dit aussi Le Départ pour la chasse	1634-1638	160 × 360 cm	Commande du roi d'Espagne, pendant de La danse en l'honneur de Priape ?	Madrid, musée du Prado	115/163
Sainte Cécile	1635 (vers)	117,7 × 89 cm	Localisé à l'Alcazar de Madrid en 1734. Attribution rejetée par Thuillier	Madrid, musée du Prado	B19/96
La Destruction du temple de Jérusalem ou La Prise de Jérusalem	1638	147 × 198 cm	Contient l'inscription « Ni Pussin Fec » sur le second bouclier à droite. Commandé par Barberini pour être donné à l'ambassadeur de l'empereur du Saint-Empire germanique en 1639	Vienne, Kunsthistorisches Museum	132/37
Le Triomphe de Neptune (en) ou La Naissance de Vénus (Bacchanales Richelieu I)	1635 ou 1636	97,2 × 108 cm	Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom	Philadelphie, Museum of Art	110/167
Le Triomphe de Silène (Bacchanales Richelieu II)	1637	143,5 × 121,3 cm	Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom. Considéré comme une copie ancienne (1637) d'un original disparu par Blunt, Thuillier et les conservateurs du musée. Considéré comme un original par Rosenberg[33]	Londres, National Gallery	111/138
Le Triomphe de Pan (Bacchanales Richelieu III)	1635-1636	134 × 145 cm	Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom	Londres, National Gallery	112/136
Le Triomphe de Bacchus (Bacchanales Richelieu IV)	1635-1636	128,3 × 151,1 cm	Considéré par Blunt et Thuillier comme une copie ancienne. Attribuée par Rosenberg. Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom	Kansas City, Nelson-Atkins Museum of Art	113/137
Les Sept Sacrements I : Le Mariage (2)	1636-1640 (vers)	95,5 × 121 cm	Longtemps conservé au château de BelvoirChâteau de Belvoir (Angleterre), Leicestershire. Deuxième de la série, précédé de La Pénitence, détruit dans un incendie dans le même château en 1816	Londres, collection du duc de Rutland, déposé à la Dulwich Picture Gallery[34]	125/111
Les Sept Sacrements I : L'Extrême-onction (3)	1636-1640 (vers)	95,5 × 121 cm	Collection dal Pozzo. Ancienne collection du duc de Rutland. Acquis par le musée en novembre 2012[35].	Cambridge, Fitzwilliam Museum	126/109
Les Sept Sacrements I : La Confirmation (4)	1636-1640 (vers)	95,5 × 121 cm	Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785, longtemps conservé au Belvoir Castle, Leicestershire.	Londres, collection du duc de Rutland, déposé à la Dulwich Picture Gallery[34]	127/106
Les Sept Sacrements I : L'Ordre (5) (ou L'Ordination)	1636-1640 (vers)	95,5 × 121 cm	Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785. Acquis par le Kimbell Art Museum en 2011 pour 15 millions de livres[36]	Fort Worth, Kimbell Art Museum	128/110
Les Sept Sacrements I : L'Eucharistie (6)	1636-1640 (vers)	95,5 × 121 cm	Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785 et longtemps conservé au Belvoir Castle, Leicestershire	Londres, collection du duc de Rutland, déposé à la Dulwich Picture Gallery[34]	129/107
Les Sept Sacrements I : Le Baptême dit aussi Le Baptême du Christ (7)	1636-1642	95,5 × 121 cm	Achevé en 1642 à Paris. Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785. Séparé de la série à la suite d'une vente en 1939	Washington, National Gallery of Art	130/105
La Nourriture de Jupiter (dit aussi L'Enfance de Jupiter	1636-1637 (vers)	96,2 × 119,6 cm	Apparu au milieu du XVIII^e siècle	Londres, Dulwich Picture Gallery	139/161
Paysage avec Junon et Argus	1636-1637 (vers)	120 × 195 cm	Cité en 1638 dans la collection de la Famille Giustiniani à Rome	Berlin, Gemäldegalerie	95/160
Camille livre le maître d'école de Faléries à ses écoliers	1637	252 × 265 cm	Peint pour Louis I^er Phélypeaux de La Vrillière	Paris, musée du Louvre	122/142
Pan et Syrinx ou Syrinx poursuivie par Pan et changée en roseau	1637	106,5 × 82 cm	Acquis par Auguste III de Saxe à Paris en 1742	Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister	120/171
Paysage avec saint Jérôme	1637-1638	155 × 234 cm	Appartient à une série de tableaux représentant des anachorètes commandée par Philippe IV d'Espagne pour la décoration du palais du Retiro à des artistes vivant à Rome	Madrid, musée du Prado	114/103
Paysage avec un homme buvant	1637-1638 (vers)	63 × 78 cm	Peut-être collection Dal Pozzo, réapparu en 1939. Pendant du Paysage avec voyageurs au repos	Londres, National Gallery	133/213
Paysage avec voyageurs au repos	1637-1638 (vers)	63 × 75 cm	Peut-être collection Dal Pozzo, réapparu en 1939. Pendant du Paysage avec un homme buvant	Londres, National Gallery	134/214
Les Israélites recueillant la manne dans le désert[37]	1638-1639	149 × 200 cm	Peint pour Paul Fréart de Chantelou puis acquis par Nicolas Fouquet et entré dans les collections royales dès 1661.	Paris, musée du Louvre	135/21
Moïse sauvé des eaux	1638	93 × 121 cm	Tableau ayant appartenu à André Le Nôtre et donné au roi en 1693	Paris, musée du Louvre	136/12
Thésée retrouve l’épée de son père	1638 (vers)	98 × 134 cm	Peint en collaboration avec Jean Lemaire qui a réalisé le décor architectural. Copie ancienne au musée des Offices.	Chantilly, musée Condé	90/182
La Sainte Famille	1638 (vers)	67 × 49 cm	Ancienne collection Giulio Rospigliosi, puis celle du cardinal Fesch, puis Frédéric Reiset. Attribution acceptée puis rejetée par Blunt, rejetée par Thuillier et par Rosenberg mais désormais acceptée par ce dernier[27].	Chantilly, musée Condé	B24/52
Les Bergers d'Arcadie (Et in Arcadia ego)	1638-1639	85 × 121 cm	Acquis par Louis XIV en 1685	Paris, musée du Louvre	137/120
Sainte Marguerite	1638-1640 (vers)	220 × 145 cm	Peut-être une commande Dal Pozzo à destination d'une église piémontaise	Turin, Galerie Sabauda	142/104
Vénus montrant ses armes à Enée	1639	105 × 142 cm	Peint pour Jacques Stella	Rouen, musée des beaux-arts	138/191
Jupiter allaité par la chèvre Amalthée ou La Nourriture de Jupiter	1640	97 × 133 cm	Collection de Frédéric II de Prusse en 1786	Berlin, Gemäldegalerie	145/162
La Continence de Scipion	1640	114 × 163 cm	Collection Robert Walpole acquise par Catherine II de Russie en 1772	Moscou, musée Pouchkine	146/181
Paysage avec saint Matthieu	1640	99 × 135 cm	Vendu 70 écus le 28 octobre 1640. Légué au cardinal Barberini, acquis par le musée en 1873. Pendant du Paysage avec saint Jean à Patmos	Berlin, Gemäldegalerie	147/87
Paysage avec saint Jean à Patmos	1640	102 × 133 cm	Vendu 70 écus le 28 octobre 1640. Réapparu en 1930. Pendant du Paysage avec saint Matthieu	Chicago, Art Institute	148/86
Institution de l'Eucharistie ou Jésus-Christ instituant l'Eucharistie	1641	325 × 250 cm	Commandé en décembre 1640 par Louis XIII pour la chapelle du château de Saint-Germain-en-Laye	Paris, musée du Louvre	149/78
Moïse devant le buisson ardent	1641	203,7 × 170,8 cm	Commandé par le cardinal Richelieu pour un dessus de cheminée du grand cabinet du Palais-Cardinal (futur Palais-Royal). Acquis pour la collection royale danoise en 1761	Copenhague, Statens Museum for Kunst	150/18
Le Temps et la vérité dit aussi Le Temps soustrait la Vérité aux atteintes de l'Envie et de la Discorde	1641	297 cm de diamètre	Commandé par le cardinal Richelieu pour le plafond du grand cabinet de son palais parisien	Paris, musée du Louvre	152/122
Le Miracle de saint François-Xavier ou Saint François-Xavier rappelant à la vie la fille d'un habitant de Kagoshima au Japon	1641-1642	444 × 234 cm	Commandé par François Sublet de Noyers pour le maître-autel de la chapelle du noviciat des Jésuites	Paris, musée du Louvre	151/101
Sainte Famille dite aussi Madonne Roccatagliata	1641-1642	71 × 55,5 cm	Peint pour le marchand Stefano Roccatagliata, passé dans la collection Dal Pozzo puis celle de Jacques-Laure Le Tonnelier de Breteuil. Acquis par le musée en 1954.	Detroit, Institute of Arts	153/46
Le Ravissement de saint Paul	1643	41,5 × 30 cm	Peint pour Paul Fréart de Chantelou pour en faire un pendant à La Vision d’Ézéchiel de Raphaël. Ancienne collection du duc d'Orléans, acquis par le musée en 1956.	Sarasota, Floride, John and Mable Ringling Museum of Art	154/88
Les Sept Sacrements II : L'Extrême-Onction (1)	1644	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland (mise en dépôt)	159/116
Les Sept Sacrements II : La Confirmation (2)	1645	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	160/113
Les Sept Sacrements II : Le Baptême (3)	1646	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	161/112
Les Sept Sacrements II : La Pénitence (4)	1647	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	162/115
Les Sept Sacrements II : L'Ordination ou L'Ordre (5)	1647	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	163/117
Les Sept Sacrements II : L'Eucharistie (6)	1647	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	164/114
Les Sept Sacrements II : Le Mariage (7)	1647-1648	117 × 178 cm	Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798.	Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland	165/118
Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon	1644-1645 (vers)	101 × 144 cm	Peint pour Jean Pointel. Collection d'Orléans, vendue en Angleterre en 1798. Ancienne collection du duc de Bedford, Woburn Abbey (Bedfordshire).	Collection particulière	156/16
La Crucifixion ou Le Calvaire	1645-1646	148 × 218 cm	Commandé avant mai 1644 par le magistrat Jacques-Auguste II de Thou puis propriété de la famille de Jacques Stella. Acquis par le musée en 1935.	Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum	157/79
Moïse changeant en serpent la verge d'Aaron	1645-1648 (vers)	92 × 128 cm	Pendant du Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon. Peint pour Camillo Massimi	Paris, musée du Louvre	167/19
Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon	1645-1648 (vers)	92 × 128 cm	Pendant du Moïse changeant en serpent la verge d'Aaron. Peint pour Camillo Massimi	Paris, musée du Louvre	166/15
Moïse sauvé des eaux	1647	120 × 195 cm	Acquis par le duc de Richelieu et entré dans les collections royales en 1665	Paris, musée du Louvre	169/13
Saint Jean baptisant le Christ ou Le Baptême du Christ	1648	30,5 × 22,5	Peint pour Paul Fréart de Chantelou à la suite d'une commande passée en 1645. Peint sur panneau de cyprès. Ancienne collection des princes de Lichtenstein. Passé en vente publique en 2019[38].	Saint-Cloud, musée du Grand Siècle	170/71
La Sainte Famille à l'escalier	1648	73 × 106 cm	L'original d'après les archives, l'exemplaire de la National Gallery of Art de Washington n'étant qu'une copie. Considéré d'abord comme une copie, il est exporté aux États-Unis. Il est reconnu ensuite comme étant l'original puis partagé à l'amiable avec le musée du Louvre[39] - [40].	Cleveland, Museum of Art, Paris, musée du Louvre	172/53
Éliézer et Rébecca[41]	1648	118 × 197 cm	Peint pour Jean Pointel. Passé aux mains du duc de Richelieu puis dans les collections royales en 1665	Paris, musée du Louvre	173/8
Paysage avec les funérailles de Phocion	1648	117,5 × 178 cm	Peint peut-être pour le négociant lyonnais Jacques Sérisier. Pendant du Paysage avec les cendres de Phocion	Cardiff, Musée national du pays de Galles	176/173
Paysage avec les cendres de Phocion	1648	116 × 178,5 cm	Peint peut-être pour le négociant lyonnais Jacques Sérisier. Pendant Paysage avec l'enterrement de Phocion	Liverpool, Walker Art Gallery	177/174
Paysage au serpent dit aussi Les Effets de le terreur	1648	119 × 198,5 cm	Copie ancienne au musée Magnin	Londres, National Gallery	178/209
Paysage avec Orphée et Eurydice ou Orphée et Eurydice	1648	120 × 200 cm	Acquis pour les collections royales en 1685. Sans doute mutilé dans les parties haute et basse	Paris, musée du Louvre	179/170
Paysage avec Diogène ou Diogène jetant son écuelle	1648	160 × 221 cm	Collections du duc de Richelieu puis acquis par Louis XIV en 1665	Paris, musée du Louvre	180/150
Paysage avec un voyageur au repos ou Paysage à la route romaine	1648	79 × 99,7 cm	Commande Jean Nointel, pendant du Paysage avec un homme se lavant les pieds. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier.	Londres, Dulwich Picture Gallery	174(copie)/210
Paysage avec un homme se lavant les pieds ou Paysage à la route sablonneuse	1648	74 × 100,3 cm	Commande de Jean Nointel, pendant du Paysage avec un voyageur au repos. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier.	Londres, National Gallery	175(copie)/211
Paysage avec Polyphème	1649	150 × 198 cm	Acquis par Catherine II de Russie en 1772 sur les conseils de Denis Diderot	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	182/175
Le Jugement de Salomon	1649	101 × 150 cm	Entré dans les collections royales en 1685	Paris, musée du Louvre	183/35
Le Frappement du rocher dit aussi Moïse faisant jaillir l'eau du rocher	1649	150 × 196 cm	Peint pour Jacques Stella. Collection Robert Walpole en 1733, acquise par Catherine II de Russie en 1779	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	185/23
Sainte Famille dite aux dix figures	1649	cm × 79 106	Peint pour Pointel, anc. coll. Sérisier, donné au musée en 1902. Considéré comme une copie par Thuillier.	Dublin, National Gallery of Ireland	184(copie)/59
Autoportrait	1649	78 × 65 cm	Comporte l'inscription « Nicolaus Poussinus Andelyensis Academicus Romanus Primus Pictor Ordinarius Ludovici Iusti Regis Galliae. Anno Domini 1649. Romae. Aetatis suae 55 » Peint pour son ami Jean Pointel. Acquis par le musée en 1821.	Berlin, Gemäldegalerie	186/1
Autoportrait	1649-1650	98 × 74 cm	Comporte l'inscription : « Effigies Nicolai Poussini Andelyensis Pictoris Anno Aetatis 56 Romae Anno Iubilei 1650 » Peint pour son ami Paul Fréart de Chantelou. Acquis par les collections nationales en 1797. Ce tableau a fait l'objet d'une gravure réalisée par Étienne-Frédéric Lignon	Paris, musée du Louvre	190/2
L'Assomption de la Vierge	1649-1650	57 × 40 cm	Rentré dans les collections royales en 1685	Paris, musée du Louvre	188/93
Le Ravissement de saint Paul[42]	1649-1650	148 × 120 cm	Peint pour Paul Scarron, passé dans les collections du duc de Richelieu puis les collections royales en 1665	Paris, musée du Louvre[43]	189/89
Paysage aux trois moines, dit aussi Une Solitude ou encore Paysage avec saint François	1648-1650	117 × 193 cm	Collection de Paul de Yougoslavie. Copie ancienne au musée Ingres de Montauban	Belgrade, Beli Dvor (Palais blanc)	191/100
Paysage avec une femme qui se lave les pieds	1650	114 × 175 cm	Peint pour Michel Passart. Acquis par le musée en 1944. Copie ancienne au musée Condé de Chantilly	Ottawa, musée des beaux-arts du Canada	192/212
Les Aveugles de Jéricho[44] ou Le Christ guérissant les aveugles[45]	1650	119 × 176 cm	Peint pour le soyeux lyonnais Reynon, acquis par le duc de Richelieu puis dans les collections royales en 1665	Paris, musée du Louvre	193/74
Sainte Famille dite aux neuf figures	1650-1651 (vers)	97,8 × 129,5 cm	Acquis en 1942.	Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum	195/54
Sainte Famille avec saint Jean et sainte Élisabeth dans un paysage dit aussi La Sainte Famille en largeur	1650 (vers)	94 × 122 cm	Peinte pour la femme de Nicolas Fouquet et rentré dans les collections royales en 1685	Paris, musée du Louvre	196/55
Moïse sauvé des eaux	1651	116 × 177,5 cm	Peint pour Reynon. Acquis conjointement avec la National Gallery, Londres	Cardiff, Musée national du Pays de Galles	197/14
Sainte Famille, dite aux onze figures	1651	100,6 × 132,4 cm	Peint pour Charles III de Créquy. Conservé à Chatsworth House jusqu'en 1981	Pasadena (Californie), Norton Simon Museum et Los Angeles, J. Paul Getty Museum	198/58
Paysage orageux avec Pyrame et Thisbé	1651	192 × 273 cm	Peint pour Cassiano dal Pozzo. Acquis par le musée en 1931.	Francfort, Städel Museum	202/177
Paysage par temps calme ou Le Temps calme	1651	99 × 132 cm	Pendant de L'Orage de Rouen. Redécouvert en 1977. Conservé jusqu'en 1997 au Château de Sudeley Winchcombe (Gloucestershire)	Los Angeles, Getty Center	201/
L'Orage	1651 (vers)	99 × 132 cm	Pendant du Paysage par temps calme du Getty. Réapparu en 1950 sur le marché de l'art.	Rouen, musée des beaux-arts	200/217
Paysage idéal (es) ou Paysage avec édifices ou Paysage aux trois hommes	1651-1653	120 × 187 cm	Mentionné en 1746 au Palais royal de la Granja de San Ildefonso	Madrid, musée du Prado	199/216
Achille à Skyros ou Achille parmi les filles de Lycomède	1651-1653 (vers)	97,5 × 131,1 cm	Décrit par Bellori en 1672, mentionné dans des collections anglaises à partir de 1777 et acquis par le musée en 1946.	Boston, Museum of Fine Arts	204/126
Coriolan supplié par sa famille	1652-1653 (vers)	112 × 198,5 cm	Simon-Charles Boutin) à la Révolution et envoyé aux Andelys en 1802	Les Andelys, Musée Nicolas-Poussin	203/147
Le Testament d'Eudamidas	1653 (vers)	110,5 × 138,5 cm	Peint pour Michel Passart	Copenhague, Statens Museum for Kunst	206/152
Le Christ et la femme adultère (pl)	1653 (vers)	121 × 195 cm	Peint pour André Le Nôtre et donné à Louis XIV en 1693	Paris, musée du Louvre	207/76
L'Adoration des bergers	1653 (vers)	83,82 × 125,73 cm	Pourrait correspondre au tableau commandé par Séraphin de Mauroy en 1650 et achevé selon Félibien en 1653. Attribué avec prudence par Friedlander et Blunt.	New Haven (Connecticut), Yale University Art Gallery	205 (?)/42
Noli Me Tangere	1653	47 × 39 cm	Inventorié au château de la Granja en 1746. Son pendant disparu représentait une Lamentation sur le Christ mort	Madrid, musée du Prado	208/R41
La Nativité	1653 (vers)	46 × 39,5 cm	Huile sur bois. Pendant de L'Annonciation de Munich. Rejeté par Blunt	Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière (de))[46]	209/R19
L'Annonciation	1653 (vers)	45 × 38 cm	Huile sur bois. Pendant de La Nativité de Munich. Rejeté par Blunt	Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière)[47]	225/39
Moïse exposé sur les eaux	1654	150 × 204 cm	Peint pour Jacques Stella. Collection des ducs d'Orléans avant 1727	Oxford, Ashmolean Museum	211/11
La Mort de Saphire (ou Saphira)	1654-1656	122 × 199 cm	Acquis en 1685 par Louis XIV	Paris, musée du Louvre	210/85
Esther devant Assuérus (es)	1655	119 × 155 cm	Peint pour Sérisier, puis collection Seigneley, puis des ducs d'Orléans enfin Catherine II de Russie.	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	212/36
Sainte Famille dite aux cinq figures	1655	172 × 133,5 cm	Commandé par Paul Fréart de Chantelou en 1647. Collection Walpole avant 1739. Acquis en 1779 par Catherine II de Russie	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	213/56
Sainte Famille avec saint Jean	1655	198,7 × 130,8 cm	Peut-être commandé par le duc de Créquy mais vendu à Jean Pointel. Ancienne collection des comtes de Yarborough	Sarasota (Floride), John et Mable Ringling Museum of Art	214/51
Saint Pierre et saint Jean guérissant le boiteux	1655	126 × 165 cm	Peint pour un trésorier de Lyon, Mercier. Ancienne collection du prince de Liechtenstein. Acquis par le musée en 1924.	New York, Metropolitan Museum of Art	216/84
Sainte Famille avec saint Jean, sainte Élisabeth et saint Joseph priant dit aussi La Sainte Famille en hauteur	1655	68 × 51 cm	Acquis en 1685 par Louis XIV	Paris, musée du Louvre	217/57
L'Adoration des bergers	1655 (vers)	96 × 134 cm	Collection des électeurs palatins à Mannheim, passé par héritage aux électeurs de Bavière en 1777	Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière)[48]	221/41
Saint Jean baptisant le Christ	1655-1657	92 × 129 cm	Tableau réapparu en 1911	Philadelphie, Museum of Art	220/72
Le Repos pendant la fuite en Égypte	1655-1657	105 × 145 cm	Peint pour madame de Montmort, épouse de Fréart de Chantelou	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	219/65
Achille à Skyros	1656	100,33 × 133,35 cm	Peint pour le duc de Créqui. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier	Richmond (Virginie), musée des beaux-arts de Virginie	218/127
Le Baptême du Christ	1657 (vers)	80,5 × 106,7 cm	Ancienne collection Wemyss, vendu en 2010. Copie du tableau de Philadelphie reconnue comme autographe en 1994.	Collection particulière
La Naissance de Bacchus	1657	123 × 179 cm	Peint pour Jacques Stella, passé par la collection d'Orléans. Donné au musée par Samuel Sachs en 1942	Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum	226/132
L'Annonciation	1657	105,8 × 103,9 cm	Peint peut-être pour la chapelle funéraire de Dal Pozzo en la basilique de la Minerve à Rome. Comporte dans le cartel l'inscription : Poussin faciebat. anno. salutis. MDCLVII. Alex. sept. Pont. Max. Regnante Roma	Londres, National Gallery	228/39
La vision de sainte Françoise Romaine ou Sainte Françoise Romaine annonçant à Rome la fin de la peste	1657 (vers)	125 × 102 cm	Peint pour Giulio Rospigliosi. Tableau réapparu sur le marché de l'art après une disparition pendant près de 200 ans. Acquis par le musée du Louvre en 1999.	Paris, musée du Louvre	223/99
La Fuite en Égypte dite au voyageur couché	1657-1658	146 × 216 cm	Réapparu en 1986, classé trésor national. Acquis en 2007, propriété du musée du Louvre déposé à Lyon	Lyon, musée des beaux-arts	230/61
La Lamentation sur le Christ mort	1657-1658 (vers)	94 × 130 cm	Acquis en 1882 de la collection des ducs de Hamilton	Dublin, National Gallery of Ireland	229/83
La Reine Zénobie retrouvée sur les rives du fleuve Arax	1657-1660, ou vers 1640	156 × 194,5 cm	Collection Rospigliosi en 1713.	Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage	233/L28
Orion aveugle cherchant le soleil levant ou Paysage avec Diane et Orion	1658	119 × 182,9 cm	Peint pour Michel Passart. Collection de Paul Sanford Methuen. Acquis par le musée en 1924	New York, Metropolitan Museum of Art	227/169
Paysage aux deux nymphes	1659 (vers)	118 × 179 cm	Peint peut-être pour Charles Le Brun. Acquis avec la collection Reiset par le duc d'Aumale	Chantilly, musée Condé	231/208
Paysage avec Hercule et Cacus	1659-1661 (vers)	156,5 × 202 cm	Acquis par Catherine II de Russie en 1772 de Hubert de Brienne de Conflans	Moscou, musée Pouchkine	240/158
Les Saisons : Le Printemps, dit aussi Adam et Ève ou encore Le Paradis terrestre	1660-1664	116 × 160 cm	Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665	Paris, musée du Louvre	234/3
Les Saisons : L'Été, dit aussi Ruth et Booz	1660-1664	116 × 160 cm	Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665	Paris, musée du Louvre	235/4
Les Saisons : L'Automne, dit aussi Le Raisin de la terre promise ou La Grappe de Canaan	1660-1664	116 × 160 cm	Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665	Paris, musée du Louvre	236/5
Les Saisons : L'Hiver, dit aussi Le Déluge[49]	1660-1664	116 × 160 cm	Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665	Paris, musée du Louvre	237/6
Éliézer et Rebecca	1660-1665 (vers)	96,5 × 138 cm	Découvert par Anthony Blunt en 1933 et acheté à sa mort par le musée de Cambridge	Cambridge, Fitzwilliam Museum	239/9
Paysage avec Agar et l'ange	1660-1665 (vers)	100 × 75 cm	Découvert en 1960 par André Chastel	Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini	241/7
Apollon et Daphné ou Apollon amoureux de Daphné	1664	155 × 200 cm	Laissé inachevé par Poussin et donné à Camillo Massimi. Acquis pour le Louvre en 1869	Paris, musée du Louvre	242/131

Références

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Ce tableau a été gravé par Jacques Coelemans (Gallica : Nicolas Poussin gravé par Jacques Coelemans, David vaiqueur), connu pour avoir gravé les tableaux de la collection du marquis Jean-Baptiste Boyer d'Éguilles.
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Elizabeth Cropper, « Toucher le regard. Le Christ guérissant les aveugles et le discours de la peinture », dans Nicolas Poussin : Actes du colloque tenu au Louvre du 19 au 21 octobre 1994, t. 2, La Documentation française, 1996, p. 603-626.
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Voir aussi

Bibliographie

(en) Anthony Blunt, The Paintings of Nicolas Poussin. A Critical Catalogue, Londres, Phaidon, 1966, 271 p.
Jacques Thuillier, Tout l'œuvre peint de Poussin : Documentation et catalogue raisonné, Paris, Rizzoli-Flammarion, coll. « Les Classique de l'Art », 1974, 136 p.
Jacques Thuillier, Nicolas Poussin, Paris, Flammarion, 1994, 287 p. (ISBN 978-2-08-012513-2, LCCN 95144198)
Contient une mise à jour du catalogue précédent
Pierre Rosenberg, Nicolas Poussin (1594 - 1665), cat. exposition, Grand Palais, Paris, RMN, 1996, 558 p. (ISBN 2-7118-3027-6)
Alain Mérot, Nicolas Poussin (1594 - 1665) : Actes du colloque du musée du Louvre des 19-21 octobre 1994, La Documentation française, 1996, 965 p.
Olivier Bonfait, « Poussin aujourd'hui », Revue de l'Art, n^o 1,‎ 1998, p. 62-76 (lire en ligne, consulté le 14 décembre 2012)
(en) Pierre Rosenberg et Keith Christiansen, Poussin and Nature: Arcadian Visions, New York, Metropolitan Museum of Art publications, 2008 (ISBN 9781588392435)
Nicolas Milovanovic et Mickaël Szanto (dir.), Poussin et Dieu : [exposition, Paris, Musée du Louvre, 30 mars-29 juin 2015], Malakoff/Paris, Hazan/Louvre éditions, 2015, 488 p. (ISBN 978-2-7541-0826-3)
catalogue de l'exposition du Louvre du 30 mars au 29 juin 2015
Pierre Rosenberg, Nicolas Poussin, les tableaux du Louvre : catalogue raisonné, Paris, Somogy-Musée du Louvre, 2015, 431 p. (ISBN 978-2-7572-0918-9)
Nicolas Milovanovic, Mickaël Szanto et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Poussin et l'amour, In Fine / Musée des beaux-arts de Lyon, 2022 (ISBN 9782382031070)

Liens externes

« Liste des peintures de Nicolas Poussin », base Joconde, ministère français de la Culture

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