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Jean-Jacques Gailliard

Jean-Jacques Gailliard, né le à Bruxelles et mort le à Saint-Gilles, est un peintre, dessinateur, graveur et lithographe belge. S'essayant à tous les styles, du symbolisme à l'abstraction en passant par le pointillisme, il est l'inventeur du « surimpressionnisme » dans les années 1930. Son œuvre est marquée par la doctrine du théosophe suédois Emanuel Swedenborg et par sa « science des correspondances ».

Jean-Jacques Gailliard
Jean-Jacques Gailliard dans le Connemara, 1950
Naissance
Décès
(Ă  85 ans)
St-Gilles, Belgique
SĂ©pulture

Monument funéraire de Jean-Jacques Gailliard créé par Nat Neujean, 1976 (Cimetière de Saint-Gilles, Uccle)

Nationalité
Activité
Peintre, dessinateur, graveur, lithographe
Formation
Maître
Élève
Jean Van Leda, Jacques Chemay, Adrienne Delcroix, Ronald Pirson, Suzanne Wauters
Lieu de travail
Rue Franz Gailliard [ancienne rue d’Ath], n°12 à Saint-Gilles (Bruxelles)
Mouvement
Compositions, Paysages, Natures mortes, Portraits, Art abstrait, Surimpressionnisme
Père
Franz Gailliard (1861-1932)
Mère
Julie Maus (1860-1940)
Conjoint
Rita Kauffmann (1909-1995)
Enfant
Geneviève Gailliard (1938-2019)
Isabelle Gailliard (1941- )

Biographie

Les jeunes années (1890-1912)

Jean-Jacques Gailliard est né à Bruxelles le à une époque où le symbolisme entre dans son âge d'or. Il est le fils de Julie Maus (1860-1940), musicienne, et de Franz Gailliard (1861-1932), chroniqueur-illustrateur, représentant du luminisme et de l'impressionnisme en Belgique. Dans sa jeunesse, il se rend régulièrement au théâtre, à l'opéra, au cirque, aux Expositions universelles, aux concerts. Il fréquente La Maison d'Art dirigée par Edmond Picard et La Libre Esthétique animée par Octave Maus. Dans l'atelier de son père situé au 41 de la rue Royale à Bruxelles[1], il rencontre écrivains et poètes, artistes, musiciens, gens de théâtre, figures politiques… Parmi eux, le peintre James Ensor, ami de son père, à qui il rend régulièrement visite à Ostende avec ses parents. Il nouera avec lui une grande amitié et consacrera plusieurs oeuvres au peintre et à la ville balnéaire.

RĂ©algar ou L'Esprit de Franz Gailliard, 1922

Enfant, Jean-Jacques Gailliard reçoit des cours de dessin et de peinture de son père qui l'initie au rendu des couleurs, de la lumière et de l'atmosphère de l'air, étudiés par les impressionnistes. À 10 ans, il se promène avec son carnet de croquis dans le Vieux Bruxelles dont la transformation urbanistique commence. Il dessine les façades devant lesquelles il passe et croque les passants avec précision[2]. Il n'abandonnera d'ailleurs jamais ce rôle de mémorialiste des rues de Bruxelles[3] - [4].

En parallèle, il se forme à la musique dès son plus jeune âge sous l'impulsion de sa mère. À partir de 1909, il suit les cours de piano du compositeur polonais Józef Wieniawski. Adolescent, il complète ses humanités gréco-latines à l'Athénée de Bruxelles par des cours de solfège dans diverses académies et par des cours d'art à l'Académie royale des Beaux-Arts et à l'Académie de Saint-Josse. Il y suit entre autres les leçons des peintres symbolistes Émile Fabry, Constant Montald, Jean Delville, Herman Richir et des sculpteurs Victor Rousseau et Pierre-Jean Braecke.

Oedipe enfant, 1912

Au cours de ses études, Jean-Jacques Gailliard reçoit plusieurs récompenses : en 1906, il obtient le deuxième prix de dessin d'après le torse antique et en 1913, il se voit décerner le premier prix de composition avec la plus grande distinction pour sa toile symboliste Œdipe enfant (1912), ce qui signifie l'octroi d'une bourse et la mise à disposition d'un atelier et de modèles gratuits. Le peintre symboliste Fernand Khnopff l'avait vivement défendu lors du jury[5].

À 16 ans, il visite en compagnie de ses parents le Salon d'Automne de Paris. Il y découvre le travail des artistes Léon Bakst et Philippe Maliavine ainsi que les Ballets russes de Diaghilev, avec notamment Anna Pavlova et Michel Fokine.

En 1909, il accompagne son père pour un voyage d'étude en Grèce où il fait la rencontre de la danseuse Isadora Duncan qu'il retrouvera lors de son séjour à Paris entre 1920 et 1924. Il ramène de ce voyage ses premières estampes. Suivra un voyage en Italie dont il revient marqué par l'œuvre de Salvator Rosa.

Très tôt, Gailliard est attiré par les avant-gardes. Il connaît les écrits de Mallarmé, de Maeterlinck, de Rimbaud, d'Edgar Allan Poe, la musique de Wagner, de Franck ou de Debussy ou encore l'art de Van Gogh.

Gailliard cherche Ă  harmoniser les couleurs comme la musique[6].

1912 : découverte des écrits d'Emanuel Swedenborg (1688-1772)

À 21 ans, Jean-Jacques Gailliard trouve dans la bibliothèque d'un aumônier protestant un livre intitulé Du ciel et de ses merveilles et de l'enfer, d'après ce qui a été entendu et vu écrit par Emanuel Swedenborg.

Parmi les théories de Swedenborg, la « science des correspondances » marque le plus Gailliard et a un impact direct sur sa peinture et sur son usage des couleurs, se traduisant entre autres par un usage privilégié du rouge et du blanc. En effet, « d'après les données swedenborgiennes, les teintes ont leurs significations définies ; le rouge désignant le Bien qui appartient à l'Amour, et le blanc marquant le Vrai qui appartient à la sagesse, sont les deux couleurs fondamentales d'où proviennent toutes les autres[7]. »

En 1914, Jean-Jacques Gailliard se fait baptiser par le pasteur Ernest Deltenre. De ce fait, il devient membre de l'Église de la Nouvelle Jérusalem, courant méthodiste inspiré des enseignements de Swedenborg. Pour la chapelle de cette église[8] située au numéro 33 de la rue Gachard à Ixelles, il réalise sept peintures murales en neuf mois, inspirées de la science des correspondances. Elles sont inaugurées le 22 novembre 1915, jour du 25e anniversaire de Jean-Jacques Gailliard. En 1916, Fernand Khnopff en fait l'éloge dans un article publié dans le Bulletin de la Classe des Beaux-Arts de l'Académie Royale de Belgique.

Désirant rencontrer le jeune Jean-Jacques Gailliard, l'écrivain belge Michel de Ghelderode s'arrange pour être invité à cet événement[9]. C'est le début d'une longue amitié qui donnera lieu à l'exécution de plusieurs portraits du dramaturge[10] et d'écrits consacrés au peintre. Dans le catalogue du Salon de Peinture de l'Expo 58, L'Art belge contemporain, de Ghelderode écrit au sujet de Gailliard : « En ce salon métaphysique où se circonscrit le rarissime Gailliard, cet aristocrate de notre peinture, j'aspire à écrire des histoires : par exemple, celle de l'enfant qui reçut au berceau, des dons d'une fée, une boîte à couleurs et le privilège de ne jamais perdre la grâce d'enfance, le sens de la joie, de sorte que cet enfant passa sa vie à peindre des images miraculeuses, qu'il donnait aux hommes, de la part de Dieu, de ses anges et de ses saints[11]… »

Le Jardin malade, 1916

En 1915, Jean-Jacques Gailliard peint le Portrait d'Emmanuel Swedenborg (1915)[12]. L'annĂ©e suivante, il rĂ©alise Le Jardin malade (1916), dans un style pointilliste qu'il pratiquera jusqu'en 1920. Il s'agit du portrait symbolique de la princesse Ă©gyptienne Diouditine : une nature sauvage aux couleurs Ă©teintes et au fond, un temple d'or, symbole de l'âme de la portraiturĂ©e. Gailliard en livre une description en 1934 : « Ce jardin est un portrait endeuillĂ©. Un portrait de femme. Le temple d'or est le prĂ©cipitĂ© de son âme dans une vĂ©gĂ©tation fanĂ©e. C'est une âme malade. La femme est fragile, jolie, Ă©lĂ©gante. Sa nature est envahie par les ronces et d'un Ă©tang fougueux sortent des plantes corrosives, carnivores et sataniques. Des droseras et des cardinales. Cette femme exsangue, pâle, dĂ©colorĂ©e a vĂ©cu. Elle aurait souhaitĂ© se dĂ©gager de sa gaine charnelle[13]. » Cette Ĺ“uvre dans laquelle se cĂ´toient tons sombres et lumineux, une dualitĂ© permanente dans l'Ĺ“uvre de Gailliard[14],  est une mise en application de la thĂ©orie des correspondances de Swedenborg et de la croyance qu'une âme a une couleur et que le choix des couleurs peut reflĂ©ter la diversitĂ© des caractères.

The Crimson Paradise (1917) imaginée au moment où Gailliard découvre les écrits du théosophe suédois en 1912, est une autre œuvre typique de l'époque swedenborgienne. Il est acheté en 1938 par la reine Élisabeth de Belgique pour être installé dans ses appartements.

L'intérêt de Jean-Jacques Gailliard pour le mysticisme l'amène aussi à participer au Salon d'Art religieux organisé par la ville de Barcelone en décembre 1920. Il y expose Le Bûcher des gloires (1920) pour lequel il obtient le premier prix, à l'unanimité du jury, au concours d'art décoratif de la Province du Brabant dans le cadre de la décoration de la Bibliothèque de l'Université de Louvain.

Si Gailliard déclare que la personne l'ayant le plus influencé est Swedenborg – « il m'a tout apporté, et le principal : que la mort, c'est la vie[15] » -, son intérêt pour la spiritualité, le mysticisme et l'ésotérisme reviendra régulièrement au cours de sa vie et impactera sa personnalité et sa peinture. Gailliard s'intéressera entre autres au soufisme, à la réincarnation, à la métempsychose, au bouddhisme ou encore à l'anthropomorphisme.

Les années parisiennes (1920-1924)

Jean Cocteau d'après nature, 1923

En 1920, Jean-Jacques Gailliard s'installe à Paris sous l'impulsion de son amie la comtesse Olga de Mentchoukoff rencontrée deux ans plus tôt. Par son intermédiaire, il rencontre beaucoup d'artistes dont l'écrivain Maurice Maeterlinck à qui il voue une grande admiration en raison de son mode de vie indifférent à la société, qu'il juge exemplaire[16]. Malgré le décès de la comtesse en 1921, Gailliard s'établit à Paris jusqu'en 1924, où il séjourne dans l'appartement de Georges Hottois au numéro 13 de la rue Bonaparte, à Saint-Germain-des-Prés.

En plus d'être l'impresario des danseuses Isadora Duncan et Anna Pavlova, du pianiste Walter Rummel et du calculateur Giacomo Inaudi, Hottois avait aussi été le secrétaire de Maeterlinck. Grâce à Hottois et aux sorties au Bal Bullier, Gailliard rencontre de nombreux artistes. La plupart deviennent des amis dont il tire le portrait, fixant sur le papier ou sur la toile leurs « traits mentaux[17] »[18] : Gabriele d'Annunzio, Blaise Cendrars, Giorgio De Chirico, Raymond Duncan, Loïe Fuller, Maurice Maeterlinck, Pablo Picasso, Ida Rubinstein, Erik Satie, Igor Stravinsky ou encore Jean Cocteau avec qui il développa une relation privilégiée[19].

Le Poète Maeterlinck, 1921

En 1922, Gailliard participe à la Section belge de la XIIIe Esposizione Internazionale d'Arte della Cita di Venezia ainsi qu'au Salon des Indépendants de Paris pour trois années consécutives. Lors de sa première participation à ce salon, il rencontre Gabriele d'Annunzio dont il admirait déjà les écrits. Devant son œuvre Le Poète Maeterlinck (1921) sur le cadre duquel Gailliard avait inscrit la devise du poète, « In vero mihi cura », d'Annunzio lui conseille d'inclure le texte dans sa toile[20]. Par la suite, Gailliard applique son conseil et l'inclusion de texte dans ses images devient l'une des caractéristiques de son oeuvre. Le surréalisme ou encore le groupe CoBrA combineront aussi mots et images dans les années suivantes.

Les textes de Gabriele d'Annunzio influencent Ă©galement Gailliard : l'usage des couleurs, et en particulier du blanc. Dressant l'inventaire des couleurs mentionnĂ©es par l'Ă©crivain italien dans ses Ĺ“uvres littĂ©raires, Gailliard remarque que « blanc » est l'adjectif le plus utilisĂ© par ce dernier[21]. Le blanc, aussi Ă©tudiĂ© par Swedenborg, domine les compositions de Gailliard dont les figures sont souvent entourĂ©es par un cerne clair.  

En 1923, Gailliard réalise un album de douze linogravures intitulé Vie de Swedenborg et préfacé par son ami James Ensor. En raison d'un manque de moyens, il ne sera publié qu'en 1955, aux Éditions Dutilleul à Bruxelles.

Durant son séjour à Paris, Gailliard se familiarise avec toute une série de mouvements d'avant-garde comme le fauvisme, le cubisme, l'orphisme, le futurisme ou encore le dadaïsme. À partir de 1923, il participe aux expositions des groupes La Lanterne sourde, 7 Arts, Les Peintres Constructeurs et dévoile des œuvres abstraites dont forme et contenu ont une valeur symbolique[22].

Retour en Belgique et explorations abstraites (1924-1930)

En 1924, Jean-Jacques Gailliard rentre en Belgique. À son retour, il est nommé professeur de dessin à l'Institut des Arts et des Métiers à Bruxelles, poste qu'il conservera pendant vingt-cinq ans. Il participe à la Présentation internationale de tableaux et d'œuvres graphiques au Cabinet Maldoror, la galerie de Geert Van Bruaene.

En 1925, il fonde le groupe L'Assaut avec son ami Pierre-Louis Flouquet. Se joignent à eux les artistes Marthe Donas, Marcel-Louis Baugniet, Félix De Boeck, Karel Maes et Hubert Wolfs. Leur but est « la démonstration d'une recherche d'un mode nouveau d'expression de la peinture[23]. » La même année, il réalise des décors et des marionnettes pour Le Rataillon, le théâtre d'Albert Lepage à Bruxelles ainsi que la décoration du studio de la musicienne Henriette Harlez à Saint-Josse-ten-Noode. Toujours proche du milieu du spectacle, il contribue à l'exposition Les Arts du théâtre à la Galerie Spectacles à Bruxelles aux côtés d'Akarova et de Marcel-Louis Baugniet.

Durant l'été 1927, il est l'initiateur d'une « Foire aux Croûtes[23] » (selon ses termes), une exposition en plein air qui se tient à Bruxelles au Bois de la Cambre et au Parc Josaphat. Il invite ses amis bruxellois des groupes d'avant-garde à exposer leurs œuvres accrochées aux arbres ou déposées sur des chaises.

Ensor musicien, 1925

En 1928, Gailliard expose à nouveau avec le groupe L'Assaut et présente La Jeune Peinture Belge à la Galerie Marguerite Henri à Paris avec des œuvres de Marcel-Louis Baugniet, Marthe Donas, Félix De Boeck, Pierre-Louis Flouquet, Victor Servranckx, Edmond Vandercammen et Hubert Wolfs. À Paris, il participe à l'exposition L'Art belge depuis l'Impressionnisme au Musée du Jeu de Paume et expose son Ensor musicien (1925). Outre ce tableau appartenant à un ensemble de trois peintures formé par Ensor peintre (1925) et Ensor ostendais (1925), il existe beaucoup de croquis, de dessins et de tableaux attestant l'amitié qui unissait Gailliard et Ensor[24]. Gailliard lui rend visite régulièrement à Ostende jusqu'à la fin sa vie, survenue le 19 novembre 1949. Lors de son enterrement, Jean-Jacques Gailliard prononce un éloge funèbre teinté d'admiration[25].

En 1929, il signe un contrat avec la Galerie Le Centaure Ă  Bruxelles et y expose avec De Boeck, Flouquet et Servranckx.

Le 1er avril 1930, à bientôt 40 ans, il déménage avec ses parents au numéro 12 de la rue d'Ath à Saint-Gilles. Si ce nouveau domicile devait être provisoire, son père Franz y décède le 17 février 1932. Jean-Jacques Gailliard le dessine sur son lit de mort et crée la pierre tombale de son père, enterré au Cimetière de Saint-Gilles à Uccle Calvoet. La rue d'Ath deviendra la rue Franz Gailliard en hommage au peintre par décision du collège échevinal de Saint-Gilles en sa séance du 14 décembre 1945[26].

À partir de 1933, Jean-Jacques Gailliard participe au Groupe d'Art Moderne de Liège dirigé par Georges Linze en contribuant activement à leur revue, Anthologie.

« Surimpressionnisme » et reconnaissance (1930-1976)

Autoportrait symbolique, 1948

Au début des années 1930, Gailliard revient à la figuration et va jusqu'à « humaniser » ses objets en les considérant comme des organismes capables de se souvenir. En 1947, le critique d'art Stéphane Rey qualifie son style de « surimpressionnisme[27] » ou de « peinture cinégraphique ». Dans ces oeuvres colorées, l'imaginaire se mêle au réel et les paysages, éléments d'architecture, décors, personnages se superposent dans des ensembles visuels riches en informations.

Georges Fabry, auteur de l'ouvrage Le voyageur de la lumière fantasque (1972) écrit avec la participation de Jean-Jacques Gailliard, explique que le terme « surimpressionnisme » doit se comprendre dans un triple sens. D'abord, comme un impressionnisme « surpoussé », c'est-à-dire très lumineux. Ensuite, comme un style qui tend à restituer des impressions profondes et intérieures. Enfin, au sens cinématographique du terme en ce qu'il consiste à imprimer des images les unes sur les autres pour intégrer à l'intérieur d'une image les notions de mouvement, d'espace et de temps[28].

Pour réaliser ces tableaux, Gailliard procède à l'inverse de la logique habituellement enseignée à l'académie : il commence à appliquer les couleurs par taches pour ensuite venir préciser les contours de ses figures[6].

Le 25 novembre 1932, Gailliard reçoit le prix Émile Sacré décerné par l'Académie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Classe des Beaux-Arts, pour l'ensemble de son œuvre.

En 1935, il participe à la conception de divers pavillons de la Section belge à l'Exposition Universelle et Internationale de Bruxelles, Exposition d'Art moderne. Dès ses 4 ans, il avait fréquenté les Expositions universelles avec ses parents dont celle d'Anvers (1894), de Venise (1896), puis celles de Bruxelles (1897 et 1910) et de Paris (1900 et 1925).

À l'âge de 48 ans, il épouse Rita Kaufmann (1909-1995), rencontrée douze ans plus tôt alors qu'elle était étudiante à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles et à l'Institut de La Cambre. De cette union naissent deux filles, Geneviève en 1938 et Isabelle en 1941.

En 1946, Gailliard effectue son premier voyage après-guerre avec sa femme et ses deux filles. Il ramène de Suisse et d'Italie une trentaine de peintures et de nombreux dessins. L'année suivante, au mois de mai, la Galerie Georges Giroux à Bruxelles lui consacre une grande rétrospective[29].

Promenade Ă  Lucerne - Schweizerhofquai, 1948

L'année 1948 marque sa première exposition individuelle aux Victor Waddington Galleries de Dublin qui l'exposeront encore en 1950 et 1954[30]. Cette année-là, Siméon Valentin [Élisabeth Saccasyn della Santa] consacre une conférence à Jean-Jacques Gaillard intitulée « Le peintre affrontant l'homme », à la Salle Giroux à Bruxelles. Dans la foulée, elle écrit le numéro de la série Monographies de l'Art Belge dédié à Jean-Jacques Gailliard[31].

Toujours en 1948, Gailliard peint son autoportrait symbolique (Autoportrait symbolique) dont il livre une description humoristique : « ma tête est une tête de mort, parce que, je vous l'ai dit, la mort, c'est la vie. Je suis dans une bulle couleur d'arc-en-ciel. Le bas du corps est symbolisé par un trapèze bleu. C'est la mer, les vagues, l'eau. Dans les correspondances, l'eau signifie la science. Tout en dessous, deux pieds stylisés. C'est la marche. La science est en marche. Et, surplombant l'ensemble, vous voyez un œil. C'est Dieu. Je me suis représenté de cette façon, parce que je trouve mon physique pas assez intéressant. Si j'avais été un bel Italien, ça aurait valu la peine que je fasse mon autoportrait[32]… »

En 1952, Gailliard part en vacances en famille sur les traces de Swedenborg. Ils passent par la Suède, l'Allemagne et le Danemark. Gailliard dessine et peint durant ce périple d'où il ramène plusieurs croquis et tableaux.

Dans les annĂ©es 1950, Gailliard s'essaye au cinĂ©ma en rĂ©alisant deux courts mĂ©trages en 16 mm en collaboration avec Henri François : Le RĂ©veil d'Ensor (1953) et L'Ombre de Monsieur Rops (1954), prĂ©sentĂ©s notamment Ă  l'Union Belgo-Britannique le 30 avril 1956.

Le Mont des Arts, Bruxelles, 1955
La Bénédiction de Sainte Gudule, 1944

Zwanzeur et amoureux de Bruxelles depuis son enfance, Gailliard se rend souvent à l'Église de la Chapelle ainsi que dans le quartier de l'Église des Brigittines où, accompagné de son ami Paul Colinet, il s'arrête au café des Arbalétriers, rue des Visitandines, pour boire une kriek. Ils y retrouvent notamment Roger Kervyn Marcke-Ten-Driessche ou le sculpteur John Cluysenaar. À 65 ans, Gailliard continue à vouloir protéger le Vieux Bruxelles. Il prend la défense du Mont des Arts et organise au Cheval de Verre une exposition intitulée « Le Mont-des-Arts avec le vœu de ne le voir jamais devenir un Mont désastre, un Mont désert[33]. » Parmi les communes bruxelloises qui lui rendent hommage, Saint-Gilles dont l'Hôtel de ville accueille bon nombre de ses œuvres lors d'expositions collectives, dont une rétrospective personnelle en 1961[34].

Durant l'été 1956, la famille Gailliard loge sur l'île Comacina au Lac de Côme, dans une villa mise à leur disposition par le Consulat Général de Belgique et où ils y retourneront en 1959. Pendant leur séjour, Gailliard réalise une série de peintures et de dessins. Au mois d'août, ils passent quelques jours au Lac de Garde durant lesquels il peint Il Vittoriale degli Italiani (1956), la résidence de Gabriele d'Annunzio.

Jean-Jacques Gailliard pas Ă  vendre, 1969

En 1957, Gailliard reçoit le Prix René Steens lors d'une réception donnée au Cercle Royal Gaulois à Bruxelles.

À l'occasion de l'Exposition Universelle et Internationale de Bruxelles en 1958, Gailliard est engagé comme reporter-dessinateur pour la revue Objectif 58. Dans ce même cadre, il participe à l'exposition L'Art belge contemporain avec ses œuvres Ma femme est partie (1947), La Rose distillée (1947) et N'avez-vous jamais écrit une lettre d'amour ? (1948). Cette année-là, il co-fonde avec Aubin Pasque, Max Bucaille, Serge Hutin, Thomas Owen et Robert Geenens le mouvement Fantasmagie, regroupant les tenants d'un art fantastique et magique.

Le Tombeau de Michel de Ghelderode, 1956

Le 1er avril 1962, six ans après avoir peint Le Tombeau de Michel de Ghelderode (1956), Jean-Jacques Gailliard apprend le décès de son ami. Il le dessine sur son lit de mort. Un ouvrage reprenant la correspondance de Gailliard avec de Ghelderode, rehaussé de peintures, dessins et lithographies de Gailliard et de textes alors inédits de l'écrivain aurait dû être publié mais ne l'a jamais été pour des raisons restées inconnues[35].

L'année 1962 est aussi marquée par l'obtention du Prix Émile Sacré.

Jean-Jacques Gailliard aime recevoir des amis à la maison, comme ses parents en avaient l'habitude lorsqu'il était jeune. Ainsi, le dimanche, défilent chez lui parfois jusqu'à trente personnes, écrivains, musiciens, peintres…

En 1964, naît son premier petit-fils, Raphaël. Suivront Gérald (1966), Laetitia (1973) et Jonathan (1976).

Au milieu des années 1960, Jean-Jacques Gailliard, en tant qu'Ostendais d'adoption, reçoit la première Médaille d'Or de la Ville d'Ostende décernée à un peintre. En 1968, il offre personnellement au roi Baudouin et à la reine Fabiola un dessin qu'il a réalisé pour le programme du Gala de la Presse La Traviata.

En 1970, le Musée d'Ixelles lui consacre une grande rétrospective avec près de deux cents œuvres[36]suivi par le Cercle artistique de Tournai qui en expose environ septante[37]. À l'occasion de cette exposition, le critique d'art Georges Fabry écrit : « Cette rétrospective a joué un rôle énorme dans la compréhension et la gloire présentes de Gailliard. Elle a été le chemin de Damas pour beaucoup, qui ont dû se rendre à l’évidence : Gailliard est l’un de nos grands artistes d’à présent, et sans doute le plus original[38]. »

Le Peintre Giorgio de Chirico, Rome, 1974

Un banquet d'hommage est organisé à Bruxelles à l'occasion de ses 80 ans. Une centaine de personnes y participent, parmi lesquelles des artistes peintres, hommes de lettres, musiciens, conservateurs de musées et personnalités officielles. À cette occasion, Jean-Jacques Gailliard est sacré « Prince des Peintres », succédant en cela à son ami James Ensor[39] - [40].

En 1971, Jean-Jacques Gailliard devient membre de l'Académie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Classe des Beaux-Arts, Section Peinture. Il reçoit aussi la Médaille Vermeil de l'Association royale des Artistes professionnels de Belgique.

Deux courts métrages lui sont consacrés pour la Radio-Télévision belge (RTB) réalisés par Sélim Sasson[41] et Greta Deses[42]. Un portrait réalisé par Gérard Corbiau et Pierre Delrock en 1973[43] est diffusé le 6 janvier 1974 sous le titre Le Jardin malade.

En 1974, Gailliard voyage à Rome avec sa famille et y retrouve Giorgio De Chirico qu'il a connu dans les années 1920 à Paris. Il est invité par le peintre métaphysique italien à prendre le thé chez lui, à la Piazza di Spagna, en compagnie de sa femme Rita et de leur fille Isabelle. À cette occasion, De Chirico signe son propre portrait réalisé par Gailliard[44].

Au mois d'avril 1976, Jean-Jacques Gailliard peint sa dernière toile, J'ai cueilli des roses en Islande. Le 17, il décède à son domicile.

Distinctions honorifiques

  • 1926 : Croix de Chevalier de l'Ordre de la Couronne
  • 15 novembre 1950 : Officier de l'Ordre de LĂ©opold II
  • 30 avril 1952 : MĂ©daille civique de 1re classe
  • 20 janvier 1958 : Officier de l'Ordre de la Couronne
  • 1972 : Officier de l'Ordre de LĂ©opold

Liste non exhaustive d'Ĺ“uvres

  • 1912 :
    • Ĺ’dipe enfant
  • 1915 :
    • DĂ©coration intĂ©rieure de la Chapelle SwĂ©denborgienne (rue Gachard, 33 Ă  Ixelles)
  • 1916 :
    • Le Jardin malade
  • 1917 :
  • 1918 :
    • Le Mage d'Orient MalkisĂ©dech Prince Paix (FĂ©dĂ©ration Wallonie-Bruxelles)
    • Fable - Le Prince de la paix
    • L'HiĂ©rophante ou Le Mage d'Orient 1918 (Atelier des Symbolistes)
  • 1919 :
    • Le Voyageur de la lumière
    • La Parousie
  • 1920 :
    • Les Trois Testaments (Glencairn Museum, Bryn-Athyn, États-Unis)
  • 1921 :
    • Le Poète Maurice Maeterlinck (Ministerie van de Vlaamse Gemeenschap - Vlaamse Overheid])
  • 1922 :
    • RĂ©algar - L'Esprit de Franz Gailliard
    • L'Acteur camĂ©lĂ©on
  • 1923 :
  • 1924 :
  • 1925 :
    • Hommage Ă  Salvator Rosa
    • Foire (Foire d'XL)
  • 1927 :
  • 1928 :
  • 1929 :
    • La Dent d'Archimède
    • Reconnaissance Ă  Schliemann
  • 1930 :
  • 1931 :
    • Chants d'oiseaux I Thème vert (Mu.Zee)
    • Portrait de Gaston Denys Perier
    • La Mer dans l'appartement
  • 1933 :
    • La Lucarne de Scourbatcheff (PropriĂ©tĂ© de l'État belge)
  • 1940 :
  • 1942 :
    • Portrait de RenĂ© Seghers (Provinciale Bibliotheek Limburg)
  • 1944 :
    • Le Poète (PropriĂ©tĂ© de l'État belge)
    • Adieux Ă  la Montagne de la Cour, Bruxelles
    • La BĂ©nĂ©diction de Saint-Gudule, Bruxelles 1944
  • 1945 :
    • Souvenirs de famille
  • 1947 :
  • 1948 :
    • Autoportrait symbolique
  • 1949 :
  • 1958 :
    • Novalis
  • 1961 :
    • L'Urne funĂ©raire du Roi de ThulĂ© (Belfius Art Collection)
  • 1962 :
    • Une Vie brisĂ©e
    • Madame quitte ce monde
  • 1967 :
  • 1974 :
    • Le Sabbath n'a pas de soir
  • 1975 :
    • La Praline du Waux-Hall

Musées et collections

Les œuvres de Jean-Jacques Gailliard sont conservées dans des musées et collections en Belgique et à l'étranger.

SĂ©lection d'expositions personnelles

  • 1915 :
    • DĂ©coration de la Chapelle de la Nouvelle JĂ©rusalem par Jean-Jacques Gailliard, Ixelles (Bruxelles), Église de la Nouvelle JĂ©rusalem, 22 - 28 novembre.
  • 1926 :
    • Jean-Jacques Gailliard expose, Bruxelles, Cercle Artistique (Théâtre du Parc), Ă  l'initiative de La Lanterne Sourde.
  • 1929 :
    • Jean-Jacques Gailliard Peintures « Humain-Inhumain », Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 9 - 20 fĂ©vrier.
  • 1942 :
    • Jean-Jacques Gailliard « PoĂ©sie des rues de Bruxelles », Bruxelles, Galerie Dietrich, 21 novembre - 2 dĂ©cembre.
  • 1947 :
    • RĂ©trospective Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Galerie Georges Giroux, 10 - 28 mai.
  • 1948 :
    • Oil paintings Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 19 fĂ©vrier - 2 mars.
  • 1950 :
    • Recent paintings by Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 11 - 22 mai.
  • 1951 :
    • First London exhibition of the Belgian painter ÉJean-Jacques Gailliard", Londres, Gimpel Fils Galleries, Londres, ouverture le 6 mars.
    • Jean-Jacques Gailliard « Ostende autour d'Ensor », Bruxelles, Galerie Georges Giroux, 16 - 30 novembre.
  • 1954 :
    • Paintings Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 26 mai - 4 juin.
  • 1959 :
    • Jean-Jacques Gailliard Gemälde, Braunschweig, Städtisches Museum, 1er novembre - 15 dĂ©cembre.
  • 1961 :
    • Expositions de documents, croquis, dessins, photos, souvenirs, portraits d'après le MaĂ®tre ostendais de Jean-Jacques Gailliard, Ostende, MusĂ©e Ensor, 15 juillet - 31 aoĂ»t.
    • Jean-Jacques Gailliard « Mon langage, c'est la joie », Bruxelles, HĂ´tel de Ville de Saint-Gilles, 7 - 19 octobre.
  • 1966 :
    • Jean-Jacques Gailliard « Magie d'Ostende », Ostende, MusĂ©e des Beaux-Arts, 23 juillet - 15 aoĂ»t.
  • 1970 :
    • SoirĂ©e d'hommage Ă  Marc Vanderborght en souvenir de sa Galerie « La Rose des Vents », Bruxelles, 8 rue de l'Esplanade, 28 janvier.
    • RĂ©trospective Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, MusĂ©e d'Ixelles, 3 mars - 5 avril ; Tournai, Cercle Artistique, Tournai, 9 - 31 mai.
    • Jean-Jacques Gailliard "Kaleidoskoop", Ostende, MusĂ©e des Beaux-Arts, 12 dĂ©cembre 1970 - 4 janvier 1971.
  • 1972 :
    • Jean-Jacques Gailliard le voyageur de la lumière fantasque, Namur, Maison de la Culture, 20 fĂ©vrier - 5 mars ; Verviers, MusĂ©e des Beaux-Arts, 11 mars - 3 avril ; Ostende, Galerie d'Art l'Orangerie, ouverture le 1er avril.
  • 1978 :
    • Jean-Jacques Gailliard, « Les Demeures domiciliaires » Dessins, Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert Ier (Salle des Donations), 13 octobre - 10 novembre
  • 1980 :
    • Jean-Jacques Gailliard, « Les Demeures domiciliaires » Dessins, Mons, Salle Saint-Georges, Mons, 9 - 27 mai ; Liège, MusĂ©e de la Boverie (Cabinet des Estampes), 16 octobre - 16 novembre.
  • 1981 :
    • Jean-Jacques Gailliard, « Les Demeures domiciliaires » Dessins, Namur, Maison de la Culture, 3 - 26 avril.
    • Jean-Jacques Gailliard mĂ©morialiste des rues de Bruxelles, Bruxelles, HĂ´tel de Ville de Bruxelles (Salle Ogivale), 17 novembre - 8 dĂ©cembre.
  • 1989 :
    • RĂ©trospective Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, MusĂ©es royaux des Beaux-Arts de Belgique (MusĂ©e d'Art Moderne), 19 janvier - 12 mars.
  • 1991 :
    • Bruxelles « Jean-Jacques Gailliard » (peintures et dessins), Bruxelles, HĂ´tel Charlier, 15 mai - 3 juin. Exposition organisĂ©e par l'AssemblĂ©e de la Commission communautaire française de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale.
  • 1992 :
    • Jean-Jacques Gailliard peintre surimpressionniste, Lille, Grand Hall de l'HĂ´tel de Ville, 11 janvier - 1er fĂ©vrier. Exposition organisĂ©e par l'AssemblĂ©e de la Commission communautaire française de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale.
  • 1995 :
    • Jean-Jacques Gailliard mĂ©morialiste des rues de Bruxelles, Saint-LĂ´, MusĂ©e des Beaux-Arts, 24 novembre - 31 dĂ©cembre.
  • 2023 :
    • Jean-Jacques Gailliard sur le thème « James Ensor », Ostende, La Maison de James Ensor, 12 mai - 27 aoĂ»t.

Bibliographie

Livres et textes illustrés par Jean-Jacques Gailliard

  • Louis QuiĂ©vreux, Le Mont des Arts cher Ă  nos cĹ“urs, Bruxelles, Édition du Flambeau, 1955.
  • Albert Valentin, Introduction Ă  la Magie Blanche et Noire, s.l., 1926.
  • Lucien Romain, RĂ©clames Lumineuses, Bruxelles, L'Ancre Noire, 1932.
  • RenĂ© Seghers, Sonate voor Louise, Bruges, De Kinkhoren-DesclĂ©e de Brouwer, 1946.
  • Maurits Bilcke, Wilde Rozen, Gedichten, 1948.
  • [Divers auteurs], L'Estrille du Vieux Bruxelles, Bruxelles, Éditions DĂ©fense de Bruxelles, 1954.
  • ClĂ©ment Pansaers, Parade pour Picabia, Verviers, Temps MĂŞlĂ©s, 1958.
  • Charles Van Lerberghe, « La SoirĂ©e avec Maurice Maeterlinck », in Synthèses, no 195, s.l., aoĂ»t 1962.
  • Paul Neuhuys, Le Cirque Amaryllis [avec quatre dessins originaux de Jean-Jacques Gailliard], s.l. [Deurne], Ça Ira, s.d. [1963].
  • James Ensor, Discours en la CitĂ© de Liège, Liège, Éditions Dynamo (Brimborions no 146 bis), 1965.
  • Jean-Jacques Gailliard, « Un portrait nouveau de Maeterlinck », in Annales de la Fondation M. Maeterlinck, tome 14, 1969, p. 31-38.
  • Maurice Maeterlinck, Le PrĂ©sident Salazar, Liège, Éditions Dynamo (Brimborions no 178), 1969.
  • Robert Croquez, Ensor et son temps, Ostende, Éditions Erel, 1970.
  • Robert Croquez, Ensor et le Rotary, Ostende, Éditions Erel, 1973
  • Marie-Paule Cantarella, 150 ans de vie musicale, Bruxelles, Éditions Paul Legrain, 1979.
  • Jo GĂ©rard, Cinq reines pour la Belgique, Bruxelles, Éditions J.-M. Collet, 1982.

Ouvrages réalisés par Jean-Jacques Gailliard

  • Jean-Jacques Gailliard (prĂ©face de Filippo Tommaso Marinetti), Vie d'Alcibiade, Bruxelles, La Vache Rose, s.d. [1926]
  • Jean-Jacques Gailliard (prĂ©face de James Ensor), Vie de Swedenborg, douze linogravures rĂ©alisĂ©es en 1923, Bruxelles, Éditions Dutilleul, 1955.
  • Jean-Jacques Gailliard, Saint Michel de Ghelderode, mon ami, Liège, Éditions Dynamo, Pierre Aelberts (Brimborions no 144), 1965.
  • Jean-Jacques Gailliard (prĂ©face de Jo Verbrugghen), Haute-Trahison, Vilvorde, La Proue des Arts, B. Hamburski, 1972.
  • Jean-Jacques Gailliard (prĂ©face de Jean Blavier), La Palette du Menteur Divin, Verviers, Temps MĂŞlĂ©s, 1980.
  • Jean-Jacques Gailliard (introduction de Michel Hallers), L'Ombre d'une Ombre, poèmes, Morlanwelz, Les MarĂ©es de la Nuit, 1996.

Bibliographie sélective

  • Albert Lepage, « Le Peintre Jean-Jacques Gailliard », in La Renaisssance d'Occident no 2, 10e annĂ©e, Tome XXVIII, fĂ©vrier 1929.
  • SimĂ©on Valentin [Elisabeth Saccasyn della Santa], Jean-Jacques Gailliard, Monographies de l'Art Belge, Éditions De Sikkel, Anvers, 1949.
  • Michel de Ghelderode, Ultimes Boutades. Écrits dĂ©diĂ©s Ă  Jean-Jacques Gailliard, Liège, Éditions Dynamo, Pierre Aelberts (Brimborions no 145), 1963.
  • Jo Verbrugghen, Jean-Jacques Gailliard "Black and White", Sint Lievens-Houtem, Cyanuur, 1970.
  • Georges Fabry, Le Voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972.
  • AndrĂ© Jocou, « Jean-Jacques Gailliard ou le RĂŞve Ă©veillĂ© », in Bulletin des MusĂ©e Royaux des Beaux-Arts de Belgique, no 1-3, 1974/1980.
  • Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l'AcadĂ©mie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, Éditeur J.M. Bentein, 1975.
  • Jean Francis (prĂ©face de LĂ©on Defosset), Jean-Jacques Gailliard dessine Bruxelles, Paris / Gembloux, Éditions Duculot, 1978.
  • Serge Goyens de Heusch, Les Jeux de l'Abstrait entre 1920 et 1930 [catalogue de l'exposition Ă  la Galerie Armorial], Bruxelles, 1979.
  • Thomas Owen, Le Fantastique de Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Gai-Art, 1985.
  • Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Persistencia Iconografica del simbolo en la pintura de Jean-Jacques Gailliard, Coloquios de Iconografia, Madrid, Fundacion Universitaria Espanola, 1988.
  • Jo GĂ©rard, Jean-Jacques Gailliard. Le Mystère de l'Enfance, Bruxelles, Éditions Gai-Art, 1990.
  • Serge Goyens de Heusch, Jean-Jacques Gailliard. PersonnalitĂ©s connues, mĂ©connues, inconnues, Bruxelles, Éditions Gai-Art, 1990.
  • Geneviève Gailliard, Jean-Jacques dessine / Jean-Jacques Gailliard Tekent, Bruxelles est ici / Brussels is hier (Peintures et Dessins / Schilderijen en Tekeningen), Bruxelles, HĂ´tel de Ville de Saint-Gilles, 2004.
  • Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014.

Notes et références

  1. Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 11-12 ; Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 27-36 ; Serge Goyens de Heusch, Jean-Jacques Gailliard. Personnalités connues, méconnues, inconnues, Bruxelles, Éditions GAI-ART, 1990, p. 99.
  2. Voir le témoignage de Jean-Jacques Gailliard cité dans Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 39.
  3. Roger-Pierre Turine, « Jean-Jacques Gailliard de retour », sur lalibre.be, (consulté le )
  4. Pour des reproductions d’œuvres représentant rues et façades de maisons de Bruxelles, voir par exemple Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 330-353.
  5. Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 25.
  6. Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 24.
  7. H. Roulin, « La Revue Indépendante », Bruxelles. Tiré du No 4 (Tome V) de la revue swedenborgienne, « La Nouvelle Jérusalem », Bruxelles, 1925.
  8. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 63.
  9. Voir à ce sujet les reproductions des œuvres dans Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 278-283.
  10. Extrait du catalogue du Salon de peinture de l’Expo 58, cité dans Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 64.
  11. Ce tableau est conservé aujourd’hui au Glencairn Museum de Bryn Athyn, en Pennsylvanie.
  12. Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 98.
  13. Sur cette dualité, voir Phil Mertens, « Ô divine abstraction », dans le catalogue de l’exposition rétrospective Jean-Jacques Gailliard 1890-1976, Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 20 janvier – 12 mars 1989, p. 13 ; Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 57 ; Thomas Owen, Le fantastique de Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Gai-Art, 1985, p. 82.
  14. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 20.
  15. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 18.
  16. Expression utilisée par Jean-Jacques Gailliard dans un article de Charles Conrardy paru dans Anthologie, janvier 1927, cité dans Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 44.
  17. Sur les portraits, voir par exemple Serge Goyens de Heusch, Jean-Jacques Gailliard. Personnalités connues, méconnues, inconnues, Bruxelles, Éditions Gai-Art, 1990 ; Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 266-209.
  18. Serge Goyens de Heusch, Jean-Jacques Gailliard. Personnalités connues, méconnues, inconnues, Bruxelles, Éditions GAI-ART, 1990, p. 46-47 ; p. 100.
  19. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 89.
  20. Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 31.
  21. Voir Xavier Canonne, Jean-Jacques Gailliard, Les Jeux de l’Abstrait 1920-1930, Berchem, Ronny Van de Velde éditeur, 2017.
  22. Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 51.
  23. Voir à ce sujet les reproductions de ces œuvres dans Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, 2014, p. 268-277.
  24. Jean-Marie Bentein, Le roman de Jean-Jacques Gailliard de l’Académie royale de Belgique, Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein éditeur, 1975, p. 50.
  25. Pierre Dejemeppe, Saint-Gilles. Les Histoires des rues, Bruxelles, Commune de Saint-Gilles ; Les rencontres saint-gilloises, , 174 p. (ISBN 9782960047967, lire en ligne), p. 84
  26. Stéphane Rey, « Jean-Jacques Gailliard surimpressionniste » dans Le Phare dimanche, no 115 du 20 mai 1947.
  27. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 116.
  28. Rétrospective Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Galerie Georges Giroux, 10 – 28 mai 1947.
  29. Oil Paintings. Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 19 février – 2 mars 1948 ; Recent Paintings by Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 11 – 22 mai 1950 ; Paintings. Jean-Jacques Gailliard, Dublin, The Victor Waddington Galleries, 26 mai – 4 juin 1954.
  30. Siméon Valentin, Jean-Jacques Gailliard, Monographies de l’Art Belge, Anvers, Éditions De Sikkel, 1949.
  31. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 22.
  32. https://www.ronnyvandevelde.com/Media/VanDeVeldeMedia/pressClipp/pressClippDocument/2018-12-19-11-37-9_LR_opmaak_gailliard_v2.pdf
  33. Jean-Jacques Gailliard. “Mon langage, c’est la joie”, Bruxelles, Hôtel de Ville de Saint-Gilles, 7 – 19 octobre 1961.
  34. Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, , p. 395
  35. Rétrospective Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Musée d’Ixelles, 3 mars – 5 avril 1970.
  36. Rétrospective Jean-Jacques Gailliard, Tournai, Cercle Artistique de Tournai, 9 – 31 mai 1970.
  37. Georges Fabry, Le voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, 1972, p. 128.
  38. Jean-Marie Bentein, Le Roman de Jean-Jacques Gailliard de l'Académie royale de Belgique. Prince des peintres, poète de la peinture, J.M. Bentein, , p. 73
  39. Georges Fabry, Le Voyageur de la lumière fantasque, Ostende, Éditions Erel, , p. 128
  40. SĂ©lim Sasson, Entretien littĂ©raire : Jean-Jacques Gailliard, film en noir et blanc, 16 mm, durĂ©e 32 min. 9 s., 1970.
  41. Greta Deses, Le Peintre et son Image, film en couleur, 35 mm, durĂ©e 12 min., 1973.
  42. GĂ©rard Corbiau et Pierre Delrock, Portrait de Jean-Jacques Gailliard, film en couleur, 16 mm, durĂ©e 63 min. 39 s., 1973.
  43. Alfonso Enriquez de Villegas Diaz, Jean-Jacques Gailliard, Bruxelles, Éditions Marot, , p. 398

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