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Christine Angot

Christine Angot, née Schwartz le à Châteauroux (Indre), est une romancière et dramaturge française. Elle pratique fréquemment la lecture publique de ses textes, notamment sur scène.

Christine Angot
Description de cette image, également commentée ci-après
Christine Angot dans les années 1990.
Nom de naissance Christine Pierrette Jeanne Marie-Clotilde Schwartz
Naissance
Châteauroux
Activité principale
Distinctions
Auteur
Langue d’écriture français
Genres

Ĺ’uvres principales

L'œuvre littéraire de cette figure emblématique de l'autofiction – un terme que toutefois elle rejette –, ainsi que ses nombreux articles et ses interventions médiatiques suscitent la controverse. Depuis la parution de L'Inceste en 1999, elle est devenue une personnalité de la littérature francophone contemporaine, lauréate du prix France Culture en 2005, du prix de Flore en 2006, du prix Décembre en 2015 et du prix Médicis en 2021. Elle est membre de l’académie Goncourt depuis le 28 février 2023[1].

Biographie

Enfance et Ă©tudes

Christine Angot passe son enfance à Châteauroux, avec sa mère Rachel Schwartz, fille d'un juif d'Europe centrale, né à Alexandrie[2] - [3], et sa grand-mère. Son père, Pierre Angot, traducteur auprès des institutions européennes et pour la base aérienne américaine de Châteauroux-Déols, fils d'un rédacteur géographe pour le Guide Michelin[4], a quitté le foyer familial avant sa naissance et ne la reconnaîtra officiellement que lorsqu'elle aura quatorze ans. Elle prend alors le nom d'Angot.

Les rapports avec son père seront très éprouvants pour elle, car, comme elle l'a confié au Monde, entre treize et seize ans, celui-ci la violera à plusieurs reprises, lui laissant de graves traumatismes. Elle racontera plus tard ces viols dans ses romans L'Inceste, Un amour impossible ainsi que dans Le Voyage dans l'Est[5].

Elle quitte Châteauroux et s'installe à Reims avec sa mère. Après le baccalauréat, elle entame des études d'anglais et de droit. Elle obtient un diplôme d'études approfondies (DEA) de droit international public, sur l'imputabilité des crimes contre l'humanité en droit international, puis commence une spécialisation en droit européen au Collège d'Europe, à Bruges, qu'elle quitte en milieu d'année et dont elle n'est pas diplômée[6].

Débuts littéraires

Christine Angot se désintéresse alors de ses études et commence ses premières années d'écriture :

« Il y a eu un jour où j'ai écrit. Écrit vraiment. Ce fut quelque chose de très important. Claude [son mari à l'époque] et moi étions allés à Amsterdam, mais le séjour ne s'est pas bien passé et nous sommes repartis aussitôt. Nous avons pris un hôtel au Touquet. J'étais très énervée. Je n'acceptais pas la réalité de ce week-end gâché. Je me souviens que nous avions acheté une tablette de chocolat. J'ai pris son papier d'emballage et j'ai commencé à écrire ce qui s'était passé durant le week-end. J'ai demandé du papier à l'hôtel pour continuer. Puis j'ai fait lire ce que j'avais écrit à Claude : "C'est bien !" J'ai pris peur alors : "Ne me redis pas ça, je suis capable de tout laisser pour écrire."[7] »

Dès lors, pendant six ans (elle est mariée avec Claude Chastagner, mère d'une fille, Léonore, et réside à Nice), ses manuscrits lui sont retournés par les maisons d'édition à qui elle propose ses textes[6]. Elle ne publie son premier roman, Vu du ciel, qu'en 1990 chez Gallimard dans la collection « L'Arpenteur » dirigée par Gérard Bourgadier. Ce roman et les deux suivants, Not to Be et Léonore, toujours connaissent une faible résonance médiatique et se vendent peu[8]. Son quatrième manuscrit, Interview, est refusé par son éditeur. Christine Angot quitte Gallimard à la suite d'un rapport de lecture qui lui est défavorable :

« Ils refusent mon quatrième roman, Interview. Je repars à la recherche [d'un éditeur]. Léonore, toujours [son précédent roman], les avait choqués. Le rapport de lecture dit que je suis dangereuse pour mon entourage, ils faisaient déjà la confusion entre ma vie et mes livres. »

Angot est ensuite éditée chez Fayard puis Stock, par Jean-Marc Roberts[9].

Production littéraire

Christine Angot est propulsĂ©e sur le devant de la scène littĂ©raire en 1999 avec la publication de L'Inceste, qui dĂ©fraie la chronique littĂ©raire et qui se vendra Ă  près de 50 000 exemplaires[10]. Le livre suscite un accueil mĂ©diatique et critique houleux. Pierre Jourde et Éric Naulleau dans Le Jourde & Naulleau notent que « toutes les lignes de force de l'Ĺ“uvre en gestation sont ici dĂ©jĂ  repĂ©rables : agitation, dĂ©ni du rĂ©el, livres qui tiendraient aisĂ©ment sur quelques centimètres carrĂ©s promis aux bennes de recyclage[11]. » Au contraire, dans Le Monde, Josyane Savigneau Ă©crit :

« Christine Angot va gagner. Parce qu'elle ne risque pas de plaire. Elle va trop vite, trop fort, trop loin, elle bouscule les formes, les cadres, les codes, elle en demande trop au lecteur. Elle vient d'avoir quarante ans, elle écrit depuis quinze ans et, en huit livres, elle a enjambé la niaiserie fin de siècle. Elle n'est pas humaniste, elle a fait exploser le réalisme, la pseudo-littérature consensuelle, provocante ou faussement étrange, pour poser la seule question, la plus dérangeante : quel est le rapport d'un écrivain à la réalité[12] ? »

En 2005, elle obtient le prix France Culture pour Les Désaxés et Une partie du cœur[13].

En 2006, elle quitte Stock pour Flammarion, oĂą elle publie Rendez-vous, qui obtient le prix de Flore[14].

Elle entretient une courte liaison avec Doc Gynéco, qu'elle a rencontré lors d'une foire littéraire[15]. Elle évoquera cette relation dans son roman Le Marché des amants paru en 2008[16]. Toujours en 2006, elle intervient régulièrement dans l'émission Campus[17], animée par Guillaume Durand sur France 2.

En 2007, elle prend pour agent littĂ©raire Andrew Wylie, qui nĂ©gocie son transfert aux Éditions du Seuil en 2008[18]. Ce transfert est largement mĂ©diatisĂ© en raison de la somme dĂ©boursĂ©e par la maison d'Ă©dition, 240 000 â‚¬[19]. Elle se met en couple avec Charly Clovis, musicien martiniquais et un des meilleurs amis de Doc GynĂ©co[20] et publie son roman Le MarchĂ© des amants dans lequel l'ex-compagne de Charly Clovis reconnaĂ®t une partie de sa propre vie[21].

En 2011, Angot fait son retour chez Flammarion, où elle publie Les Petits. À partir de la même année, elle fait partie du jury du prix Saint-Germain[22], qu'elle préside en 2012.

En 2012, elle obtient le prix Sade pour Une semaine de vacances, court roman qui fait scandale[23]. Son éditeur, Flammarion, avait pourtant annoncé qu'il ne souhaitait pas qu'elle reçoive ce prix, notamment pour lui donner plus de chances d'en obtenir un autre plus prestigieux[24]. Elle refuse le prix, dans une lettre au président du jury, Emmanuel Pierrat, en expliquant : « L'image de ce prix, qu'elle corresponde ou non à l’œuvre du Marquis de Sade, est en contradiction totale avec le livre que j'ai écrit, et ne pas refuser ce prix serait souscrire à un contresens objectif quant à ce que dit ce livre, contresens que je récuse[25]. »

Interprétation de ses œuvres

Au-delà des lectures organisées dans les librairies, Christine Angot se produit régulièrement sur des scènes théâtrales, comme en 2000, au théâtre national de la Colline, où elle propose une lecture de Quitter la ville[26] – théâtre dans lequel, en 2008, elle ouvre le festival Mediapart avec une lecture de son roman Le Marché des amants[27].

Plusieurs « événements » consacrés à son œuvre ont été organisés : en 2013, par exemple, durant le festival d'Avignon, Christine Angot, accompagnée de comédiens, propose des lectures, mises en scènes et conversations autour de ses œuvres dans la cour du musée Calvet. Le programme est retransmis sur France Culture sous le titre Une semaine de vacances avec Christine Angot[28]. La même année, le théâtre Sorano lui est confié et propose, durant une semaine, des rencontres, des lectures et des projections avec, notamment, Laure Adler, Jacques-Alain Miller, Camille Laurens, Rachid O. et Tiphaine Samoyault[29].

À partir de 2013, elle se produit régulièrement à la Maison de la poésie, où elle propose notamment des lectures[30] et conférences[31] autour de ses livres et des lectures d'œuvres d'autres écrivains comme Marguerite Duras[32].

Autres activités littéraires

En , elle est la rédactrice en chef du supplément Libé des écrivains du journal Libération[33].

Par ailleurs, Angot publie des récits[34], ainsi que des articles en lien avec son travail d'écriture[35] et qui évoquent la réception de ses livres[36] - [37], ses apparitions médiatiques[38] ou encore des sujets plus intimes[39] - [40].

Des textes ont également été publiés dans le magazine Epok, lorsque l'auteur y tenait une chronique : « Le mot d'Angot », au début des années 2000.

Invitée du musée Eugène-Delacroix

En 2017, Christine Angot se voit invitée par le musée national Eugène-Delacroix à Paris pour un accrochage « carte blanche » intitulé « Regards sur les collections », à la faveur duquel elle rédige divers cartels et met les œuvres en perspective avec sa vie et ses points de vue. Cette intervention est vivement déplorée et critiquée pour son égocentrisme et sa banalité[41] - [42].

Personnalité médiatique

Christine Angot collabore régulièrement au journal Libération au sein duquel elle tient, en alternance avec d'autres écrivains, la chronique « Écritures »[43]. Elle publie également, de façon fréquente, notamment dans Le Monde, Le Point ou encore Télérama, des chroniques sur la littérature et l'art (sur Emmanuel Carrère[44], Michel Houellebecq[45], Van Gogh[46], Marguerite Duras par exemple), des réactions en lien avec l'actualité[47], ainsi que des portraits d'hommes politiques (dont François Hollande[48], Ségolène Royal[49], Dominique Strauss Kahn[50], Nicolas Sarkozy, Marine Le Pen[51]) et de personnages médiatiques (Bernard-Henri Lévy[52], Jean-Marc Roberts[53]). À partir de 2016, elle collabore au journal Le Nouvel Observateur, pour lequel elle rédige des portraits des candidats à l'élection présidentielle de 2017.

Recrutée pour remplacer Vanessa Burggraf, elle est chroniqueuse de à , aux côtés de Yann Moix (2017-2018) puis de Charles Consigny (2018-2019), dans l'émission de Laurent Ruquier On n'est pas couché, diffusée par France 2. Elle s'y distingue par des prises de position et des réactions polémiques. La période voit les audiences baisser, un essoufflement qui serait dû d'après François Jost, professeur en science de l'information et de la communication, à une perte de légitimité des chroniqueurs dans des échanges où la forme a pris le pas sur le fond. Jost souligne également l'« impopularité de Christine Angot » causée par son « incapacité à dialoguer », une attitude qu'il qualifie de « consternante », voire de « dramatique »[54].

Prises de positions politiques

En , elle fait partie des signataires d'une lettre ouverte adressée au président de la République, publiée dans Libération, qui s'oppose à la gestation pour autrui[55] - [56].

En , Christine Angot exhorte François Hollande à se représenter à l’élection présidentielle. Dans une lettre ouverte, elle affirme que celui-ci dans les situations exceptionnelles, a « toujours été à la hauteur »[57].

En , elle intervient dans L'Émission politique sur France 2 qui reçoit François Fillon (voir infra).

DĂ©coration

Controverses

Coups d'éclat à la télévision

Elle est critiquée pour la violence de ses interventions politiques et médiatiques[59]. Le , dans l'émission Bouillon de culture animée par Bernard Pivot, elle prend à partie Jean-Marie Laclavetine, écrivain et lecteur chez Gallimard, pour son roman Première Ligne. Ce livre raconte l'histoire d'un éditeur fatigué d'avoir à refuser des manuscrits. Elle le qualifie de « tout à fait insupportable » et de « livre inutile ». Dans les faits, c'est Laclavetine qui a refusé le quatrième roman de Christine Angot chez Gallimard[60].

Cette intervention attire l'attention sur elle. Le lendemain de l'émission, les ventes de son livre L'Inceste décollent. Dès lors, ses « coups d'éclat » médiatiques se succèdent : en 2000, elle quitte le plateau de l'émission Tout le monde en parle, « ulcérée par les questions trop légères de Thierry Ardisson et de ses invités[5] ». Invitée de l'émission On n'est pas couché, elle s'emporte contre Éric Zemmour puis contre Natacha Polony. En 2015, elle préfère quitter le plateau de Laurent Ruquier plutôt que de faire face à Michel Houellebecq, dont elle avait critiqué le dernier roman en ces termes : « Soumission est un roman, un simple roman, mais c'est un roman qui salit celui qui le lit. Ce n'est pas un tract mais un graffiti : Merde à celui qui le lira[61] - [62] - [63]. »

Intervention face à François Fillon

Le , durant l'affaire Fillon, elle a, en direct sur le plateau de L'Émission politique, une violente altercation verbale avec François Fillon qui est largement commentée dans la presse[64]. Parmi les nombreuses réactions qui critiquent cette intervention, Benoît Duteurtre écrit déplorer ces artistes qui se prennent pour des « procureurs » et qui fréquentent « les plateaux télé pour y dire le bien et le mal ; et surtout pour juger la vie politique, au risque de nous laisser entendre que la voix d'un romancier, d'un acteur, d'un cinéaste, revêtirait une valeur particulière dans le débat électoral[65]. » Alain Finkielkraut se demande quant à lui : « Comment a-t-on pu tomber si bas[66] ? »

D'autres voix se font entendre pour au contraire soutenir l'écrivaine, comme Jean-Michel Aphatie : « Sur le plateau de France 2, l'écrivaine était parfaitement dans son rôle et, avec elle, nous avons assisté à un grand moment de télévision. Elle n'était pas venue pour débattre avec François Fillon mais pour lui lire un message à la suite des différentes affaires qui le touchent. Elle s'est clairement présentée comme écrivaine, venue porter une émotion que beaucoup de Français indignés par les affaires en cours partagent[67]. » Les Inrockuptibles soutiennent également Christine Angot en affirmant qu'elle a remporté son débat[68].

François Fillon considère que ce type d'attaque lui est profitable et déclare : « ça provoque chez les Français un réflexe démocratique. Plus on m'attaque, plus je suis en forme[69] ! »

Le , Angot réagit à la polémique dans un entretien accordé au journal Libération[70]. Elle y déclare ne pas regretter cet échange et évoque les messages qu'elle a reçus à la suite de son intervention télévisée : « Vous avez parlé pour nous. »

Chroniques dans On n'est pas couché

Le , face à Alexis Corbière, elle acquiesce quand celui-ci lui demande si, selon elle, « Dieudonné = Francis Lalanne = La France insoumise » (en précisant qu'elle identifie surtout les deux premiers), le mouvement du député n'ayant pas protesté après le report de voix en sa faveur des deux candidats issus du show-business lors d'une législative partielle[71]. Elle affirme sur le même plateau : « Je ne suis pas une intellectuelle, je suis une artiste. […] J'ai pas de convictions[71] ! »

Le survient une autre polĂ©mique. Face Ă  l'ancienne porte-parole de Europe Écologie Les Verts Sandrine Rousseau, qui prĂ©sentait le livre oĂą elle a racontĂ© son combat pour faire reconnaĂ®tre l'agression sexuelle qu'elle a subie de la part de Denis Baupin, elle s'emporte jusqu'Ă  faire pleurer l'invitĂ©e[72] - [73]. Durant la sĂ©quence diffusĂ©e Ă  la tĂ©lĂ©vision, Christine Angot affirme que ce livre dĂ©montre que les fĂ©ministes se sont trompĂ©es de combat (souhait d'une fĂ©minisation des professions, mouvement fĂ©ministe au sein d'un parti politique, communication sur la libĂ©ration de la parole, etc.) et que, de fait, le nombre des viols et des agressions sexuelles ne baisse pas significativement. Sandrine Rousseau Ă©voquait en effet dans son livre Christine Angot et, selon celle-ci, dĂ©formait sa dĂ©marche. La rĂ©action, jugĂ©e agressive, de Christine Angot entraĂ®ne la saisine du CSA par Marlène Schiappa, secrĂ©taire d'État chargĂ© de l'Ă©galitĂ© entre les femmes et les hommes[74]. Une pĂ©tition[75] - [76] rĂ©clamant des excuses publiques de l'Ă©mission Ă  Sandrine Rousseau est lancĂ©e par l'Ă©crivaine Valentine Goby et recueille près de 132 000 signatures le [75]. Le suivant, le CSA a finalement rendu sa dĂ©cision avec une mise en demeure de France TĂ©lĂ©visions[77] - [78].

Une autre polémique naît le lorsque, face à Grand Corps Malade, Christine Angot explique que « être artiste est toujours le résultat d'un échec, c'est un plan B. » Ces propos jugés naïfs et insultants, parce qu'ils supposent que la création artistique ne serait qu'un substitut à une frustration sociale, suscitent l'indignation et la consternation dans de nombreux médias, et donnent à nouveau lieu à une pétition demandant des excuses de la présidente de France Télévisions ou une sanction à l'encontre de l'écrivaine[79] - [80].

Une nouvelle polémique se déclenche à la suite de l'émission du , durant laquelle Christine Angot attaque Virginie Calmels, vice-présidente des Républicains, en évoquant sans justification avec le sujet de la discussion, sa vie privée et son milieu social supposé. L'avocat Éric Dupond-Moretti, présent sur le plateau, et applaudi par le public, dénonce alors ce comportement « d'une grande violence », s'attirant à son tour les critiques de la chroniqueuse : « Il faut y aller fort avec ces gens-là » (sic). Cette séquence provoque une violente réaction négative des réseaux sociaux et des signalements au CSA[81] - [80].

Le , en voulant saluer un livre publié par Franz-Olivier Giesbert[82], elle fait resurgir des débats nés lors de l'affaire Olivier Grenouilleau[83] du nom de l'historien Olivier Grenouilleau, selon qui les abolitionnistes auraient exagéré les conditions de vie sur les navires négriers, et déclenche un tollé en déclarant que l'esclavage des Noirs était « exactement le contraire » de la Shoah car les esclaves devaient être « en bonne santé » à leur arrivée[84]. Plus de 900 signalements de téléspectateurs au CSA sont effectués dans la soirée[85]. L'historienne Mathilde Larrère rappelle les conditions de navigation : coups de fouet, violence à tout bout de champ, viol des femmes, tandis que l'historienne Myriam Cottias, spécialiste de l’esclavage, y voit un discours idéologique[86], voire « un consensus révisionniste vis-à-vis de l’histoire de l’esclavage[86] » et rappelle que la durée moyenne de vie en plantation à Saint-Domingue ne dépassait pas huit ans[86]. La chroniqueuse s'excuse ensuite de ne pas avoir « su trouver les mots » et l'émission, la semaine suivante invite des représentants d'associations antiracistes[87].

Affaires judiciaires

En 2008, Ă  la suite de la publication du MarchĂ© des amants, Christine Angot se voit obligĂ©e de dĂ©dommager, après accord, Ă  hauteur de 10 000 euros, Élise Bidoit. Celle-ci, ex-Ă©pouse de Charly Clovis, compagnon de Christine Angot, a reconnu une partie de sa situation personnelle transcrite dans l'Ĺ“uvre[88].

En 2011, lors de la publication du roman Les Petits, Élise Bidoit accuse Ă  nouveau Christine Angot d'atteinte Ă  sa vie privĂ©e et familiale[89] et dĂ©cide d'attaquer l'auteur en justice. Le roman Ă©voque des Ă©pisodes prĂ©cis, parfois violents ou terribles, de la vie intime du couple inspirĂ© par Élise Bidoit et Charly Clovis. Il reproduit les rĂ©sultats d’une enquĂŞte sociale, demandĂ©e par un juge aux affaires familiales, visant Ă  rĂ©gler le problème de la garde des quatre enfants d’Élise Bidoit et Charly Clovis, auxquels Angot a eu accès par ce dernier. Par ailleurs, il y est Ă©crit que la fille aĂ®nĂ©e du personnage calquĂ© sur Élise Bidoit, nĂ©e d’un premier mariage, a Ă©tĂ© agressĂ©e sexuellement par son père, ce qui n’est selon la plaignante jamais arrivĂ©. Christine Angot comparaĂ®t le pour atteinte Ă  la vie privĂ©e[90] - [91] - [92]. Le , elle est condamnĂ©e, conjointement avec son Ă©diteur, Ă  verser 40 000 euros de dommages et intĂ©rĂŞts Ă  Élise Bidoit[93] - [94].

En 2017, elle est mise en examen, ainsi que Laurent Joffrin, directeur de la publication de LibĂ©ration, pour diffamation après la parution d'un article du journal oĂą elle accuse l'Ă©diteur Christophe Lucquin de « publier des livres Ă  caractère essentiellement pĂ©dophile »[94]. Le , la cour d’appel de Paris infirme le jugement de première instance la relaxant du chef de diffamation publique, et juge que l’écrivaine a publiquement diffamĂ© l’éditeur Christophe Lucquin, dĂ©fendu par Me Marie DosĂ©, et sa maison d’édition. Christine Angot est condamnĂ©e, civilement et solidairement avec Laurent Joffrin, Ă  verser Ă  l'Ă©diteur et Ă  sa maison une amende de 8 500 euros[95] - [96].

En , elle porte plainte en raison d'inscriptions injurieuses et menaçantes qui sont découvertes à proximité d'un lieu où elle doit se produire en conférence, et qui font explicitement référence à la consonance juive du nom de famille de sa mère, ainsi qu'à la couleur de peau de son ancien compagnon, Doc Gynéco[97].

Littérature

Écriture

La critique littéraire classe souvent les textes d'Angot dans la catégorie autofiction. L'auteur refuse pourtant cette étiquette :

« Le terme [autofiction] ressemble trop à « autobiographie ». Je crains qu'une fois de plus on en déduise : « Ce n'est pas vraiment du roman ». L'autofiction est portée par l'usage du « je ». Si ce « je » est celui du miroir, je ne fais pas d'autofiction. Si on reconnaît que ce « je » peut s'élaborer dans l'imaginaire, alors oui, je fais de l'autofiction. Le roman, je le répète, n'est pas du témoignage. C'est pourquoi ce qu'il dit de la société est politique[98]. »

Christine Angot déclare ne rien « raconter », au sens purement narratif du terme, mais simplement « dire »[99], et concevoir la littérature comme une « aventure, d'autant plus que c'est une aventure, dit-elle, qui concerne la personne qui écrit l'écriture mais aussi ceux qui sont en mesure de recevoir ou de ne pas recevoir l'écriture[98]. »

Son œuvre se caractérise par le déploiement d'un discours qui met à l'épreuve les rapports entre la vérité et la fiction dans le roman autobiographique :

« La vérité, fût-elle littéraire, est un engagement, à condition que plane, au-dessus de chaque affirmation, l'ombre du doute. Il faut faire en sorte que le lecteur croie en la véracité. Qu'il soit persuadé que la plus grande part s'est réellement passée. La littérature n'a pas d'autre but[100]. »

Dès lors, œuvre qui mêle dénudement confessionnel et fiction, les livres de Christine Angot, pour qui, en littérature, « il n'y a ni morale ni responsabilité »[101], sont le résultat de la rencontre frontale entre la vie et l'écriture : « La vie tout le temps, comme ça, infecte tout ce que je suis en train de faire »[102].

On notera par ailleurs l'emploi du récit « métafictif »[103], racontant et commentant l'écriture, la lecture et la réception médiatique de ses textes dans, entre autres, Sujet Angot, Une partie du cœur et Quitter la ville.

Christine Angot s'efforce aussi de sonder le rapport de la société à la parole de l'écrivain sur la place publique, parole qu'elle qualifie de « performative » dans les premières pages de Quitter la ville :

« La vie des écrivains, c'est plus important en tout cas que les livres. On entend le mensonge et on entend la vérité, on entend le dedans et on entend le dehors, on est en soi et hors de soi […]. La parole est un acte. C'est un acte quand on parle. Et donc ça fait des choses, ça produit des effets, ça agit. Ce n'est pas un jeu, un ensemble de règles de toutes sortes […] Ce n'est pas une merde de témoignage, comme on dit. »

L'exploration du motif incestueux (ou des liens entre l'espace sociétal et l'interdit fondamental de l'inceste) est un thème récurrent de son œuvre, et plus particulièrement dans L'Inceste et Une semaine de vacances.

Influences littéraires

Les influences littéraires de Christine Angot sont nombreuses, et vont de Louis-Ferdinand Céline à Marguerite Duras en passant par Marcel Proust — page 24 de Léonore, toujours, il y a une allusion claire à l'incipit du roman Du côté de chez Swann et elle cite d'ailleurs Proust en exergue à Pourquoi le Brésil ?. Elle déclare :

« Je ne suis pas autant intimidée par Duras ou Proust que par Céline. Voilà quelqu'un qui parle sa langue. Duras, ce qui est bien, c'est qu'elle ne s'emmerde pas. Dans C'est tout, dans Emily L.… Ce que j'aime aussi, c'est qu'elle a fait en sorte qu'on se demande toujours si elle est un écrivain ou pas[104]. »

Elle évoque aussi son admiration pour Samuel Beckett : « Lui, on ne peut pas se demander si c'est un écrivain ou non. On sait que c'en est un[104] », mais aussi Hervé Guibert qu'elle reconnaît être « un auteur important qui a ouvert des portes. » Elle déclare s'être intéressée tardivement au genre poétique, notamment au travers d'Henri Michaux : « Je me rends compte que la poésie, c'est bien. Je croyais qu'il y avait trop de “regardez, je fais de la belle littérature” alors que le roman peut traîner partout et peut flirter avec le vulgaire. La poésie c'est un art noble, le roman est une forme bâtarde. Qui, donc, me convient mieux[104]. »

Parmi ses contemporains, elle souligne son goût pour les romans de Camille Laurens : « Ce que j'aime bien chez elle c'est qu'elle ne s'embarque pas dans des contradictions. Chez elle, les phrases ne se détruisent pas les unes les autres comme chez moi. Avec elle, la phrase, rien ne peut l'arrêter »[104] et Mathieu Lindon qu'elle soutiendra lors de la polémique suscitée par la publication de son roman Le Procès de Jean-Marie Le Pen. Par ailleurs, l'œuvre de Christine Angot est souvent rapprochée de celle de Guillaume Dustan, dont elle serait l'« alter-Angot »[105].

Emprunts et réécritures

Dans L'Inceste, Christine Angot note : « Toujours m'appuyer sur des choses annexes, faire des rapprochements, depuis que j'écris, il y a toujours eu d'autres voix, d'autres textes, d'autres choses, un autre angle sous lequel j'essaie de me montrer[106]. » De fait, la plupart de ses œuvres sont le produit d'un processus de réécriture et de citations d'autres livres — emprunts explicites ou cachés au lecteur.

On évoquera, en premier lieu, la réécriture de l'incipit d'À l'ami qui ne m'a pas sauvé la vie d'Hervé Guibert qui ouvre L'Inceste, ainsi que les nombreuses citations qui émaillent le texte. Quant à son roman suivant, Quitter la ville, il contient de nombreux emprunts (réécrits ou fidèles), à la pièce Œdipe, ainsi que des citations extraites de Cet amour-là de Yann Andréa, dernier compagnon de Marguerite Duras. En outre, le texte est largement composé de citations d'article de presse, de chroniques et critiques littéraires.

Christine Angot avoue aussi s'être servie des Cahiers de Vaslav Nijinski et du Livre noir élaboré par Ilya Ehrenbourg et Vassili Grossman (destiné à recueillir des témoignages et documents sur la Shoah), afin de rédiger son ouvrage Les Autres. Quant à Léonore, toujours, le texte évoque Sexus d'Henry Miller et L'Usage de la vie mentionne quant à lui des liens avec C'était tout une vie de François Bon[104]. En outre, Interview contient une citation voilée du chanteur Dominique A.

L'exercice de l'emprunt et de la réécriture est par ailleurs abordé frontalement dans Léonore, toujours, où l'auteur propose au lecteur un poème qu'elle aurait rédigé pour sa fille avant d'avouer, quelques pages plus tard, l'avoir simplement recopié à partir d'un recueil.

Accueil critique

Les premiers textes d'Angot ont une faible rĂ©sonance mĂ©diatique, comme l'auteur l'Ă©crit dans L'Usage de la vie lorsqu'elle Ă©voque cette pĂ©riode passĂ©e Ă  « vendre [son] rien » (elle confesse que les ventes de ses trois premiers ouvrages n'ont pas dĂ©passĂ© les 500 exemplaires).

En 1999, avec la publication de L'Inceste, elle devient une des figures majeures et mĂ©diatiques de la nouvelle scène littĂ©raire française. ControversĂ©e, se rĂ©vĂ©lant parfois pythique[107] voire radicale, Christine Angot dĂ©fraya alors la chronique littĂ©raire. QualifiĂ©e par les uns d'« Ă©crivain provocateur et histrionique »[108] auteur d'une Ĺ“uvre racoleuse « rĂ©digĂ©e dans un style brouillon »[109], L'Inceste fut qualifiĂ©e par d'autres (Les Inrockuptibles, LibĂ©ration, Le Monde des livres) d'Ĺ“uvre au modernisme certain et aux qualitĂ©s littĂ©raires indĂ©niables. L'Inceste se vendra Ă  près de 50 000 exemplaires.

Par la suite, la réception de ses textes se fait toujours dans une profonde dichotomie, entre critiques élogieuses et critiques négatives. Lors de la publication de son roman Les Désaxés, la revue Lire se demande : « Faut-il lire Angot ? »[110]. Dès lors, si la critique littéraire note que « la romancière reste unique, seule aujourd'hui à être reconnaissable dès les premières lignes », elle souligne aussi que Christine Angot « a épuisé son sujet dès les vingt premières lignes [et que] les pages, répétitives, se suivent alors sans le moindre rythme, à peine heurtées par quelques clichés sur le monde du cinéma et de nombreuses marques d'élégance (“vie de merde”, “grosse vache”, “pisse-copie”, etc.). »

Il en est de même, pour illustration, de son livre Le Marché des amants, considéré par Benjamin Berton, écrivain et critique, comme « le meilleur de l’auteur », mais qui souligne aussi que le livre est « le plus ridicule que vous pourrez jamais lire si vous aimez, disons, la littérature d'ambition, la littérature d'aventure, la littérature qui raconte des histoires amples, historiques ou dramatiques », avant de conclure, à propos de Christine Angot : « C'est une tragédienne magnifique et affligeante[111]. »

Le titre de romancière lui est contesté par de nombreuses personnalités[112] - [113].

À la publication de son livre en 2018 intitulé Un tournant de la vie, les critiques s'avèrent relativement négatives. L'écrivain Éric Neuhoff le qualifie de « roman à l'eau de rose totalement faiblard[114] ». Michel Crépu parle d'un « effondrement littéraire[114] » tandis que Jean-Claude Raspiengeas commente l'œuvre comme étant d'une « bêtise abyssale[114] ». Arnaud Viviant tempère en disant qu'il est « très bien décrit[114] ».

Ĺ’uvres

Romans et récits

Monographies

Pièces de théâtre

Entretiens

  • Christine Angot, entretiens avec Jacques Henric, Ă©ditions IMEC, coll. « Les grands entretiens d'artpress », 2013.

Ouvrages collectifs

  • Le Sexe, La DĂ©couverte, coll. « Les français peints par eux-mĂŞmes », 2003, chap. « Les Naturistes ».
  • Dix ans sous la Bleue, Stock, 2004, p. 13-17.
  • Amour toujours ?, Gallimard, coll. « Folio essai », no 583, 2013.

Prix

Théâtrographie

Audiographie

Disques audio

  • 2001 : Christine Angot lit L'Inceste, Stock/France-Culture, 3 CD.
  • 2016 : Un amour impossible, lu par l'auteur, Gallimard, coll. « Écoutez lire ».

Radiodiffusions

Filmographie

Adaptation de son œuvre au cinéma

Voir aussi

Critiques

Pastiches et fiction

  • FrĂ©dĂ©ric Beigbeder pastiche le style de Christine Angot, en 2000, dans un texte intitulĂ© « Quitter Lavil », allusion au roman Quitter la ville[120].
  • En 2007, Pascal Fioretto pastiche Christine Angot dans Et si c'Ă©tait niais.
  • En 2008, elle est le personnage principal d'un roman de FrĂ©dĂ©ric Andrau intitulĂ© Quelques jours avec Christine A., publiĂ© chez Plon[121].
  • Elle apparaĂ®t dans un court texte intitulĂ© « Noir dĂ©sir », extrait du recueil Tout Paris de Bertrand de Saint-Vincent (Grasset, 2011).

Études universitaires

  • Claude Burgelin, « Donner son corps Ă  la littĂ©rature ? Brèves remarques sur l'Ă©crivain et son image en l'an 2000 », Portraits de l'Ă©crivain contemporain, Ă©ditions Champ Vallon, 2003.
  • Martine Delvaux, Histoires de fantĂ´mes : spectralitĂ© et tĂ©moignage dans les rĂ©cits de femme contemporains, MontrĂ©al, Presses de l'universitĂ© de MontrĂ©al, 2005.
  • Jeannette Den Toonder, « L'autoreprĂ©sentation dans une Ă©poque massmĂ©diatisĂ©e : le cas Angot », Territoires et terres d'histoires : perspectives, horizons, jardins secrets dans la littĂ©rature française d'aujourd'hui, Ă©ditions Rodopi, coll. « Faux titre », 2005.
  • John Faerber, « Le bruissement d'elles ou Le questionnement identitaires dans l'Ĺ“uvre de Christine Angot », Nouvelles Ă©crivaines : nouvelles voix ?, Ă©ditions Rodopi, coll. « Faux titre », 2002.
  • Éric Fassin, « Le Double « Je » de Christine Angot : sociologie du pacte autobiographique », Le Sexe politique. Genre et sexualitĂ© au miroir transatlantique, Éditions EHESS, coll. « Cas de figure », 2009.
  • Francesca Forcolin, « Christine Angot : le dĂ©sir d'indigner le lecteur », revue Carnets[122].
  • Arnaud Genon, « Christine Angot : l'Ă©criture ou la vie », Autofictions : pratiques et thĂ©orie. Articles, Mon Petit Ă©diteur, 2013.
  • Nora Hamouche, La Question du sujet dans « L'Inceste » de Christine Angot, Éditions universitaires europĂ©ennes, 2015.
  • Anne-Marie Picard, « L'intime livrĂ© au danger : la solution onirique de Christine Angot », IntimitĂ©, Presses universitaires Blaise Pascal, 2005.
  • Anne-Marie Picard-Drillien, "Martyres de la cause du moi : Écriture et inconscient de l’autofiction (Christine Angot). Autofiction(s). ss la dir. de Claude Burgelin, Isabelle Grell et Roger-Yves Roche. Presses universitaires de Lyon, 2010, p. 1-23.
  • Anne-Marie Picard, « La Singlerie de l’écrivain, au-delĂ  du leurre de l’identitĂ© : Christine Angot » dans Aventures et expĂ©riences littĂ©raires : Écritures des femmes en France au dĂ©but du vingt-et-unième siècle, Rodopi (Amsterdam, New York), ss. la dir. de Amaleena DamlĂ©, avec Gill Rye, 2014; DOI: 10.13140/RG.2.1.4178.5444
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  • Myriam Rigaud, Deux rĂ©Ă©critures contemporaines de contes traditionnels : Christine Angot et Éric Chevillard, Éditions universitaires europĂ©ennes, 2012.
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Liens externes

Notes et références

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