Étienne Colaud

Vue du quartier où habite l'enlumineur, détail du plan de Truschet et Hoyau, 1552.

Plusieurs documents d'archives permettent de restituer une partie de la vie de l'enlumineur. La plus ancienne mention d'Étienne Colaud remonte à 1512, date à laquelle son nom se retrouve dans un livre d'heures. Il est donc déjà actif à cette date et sa date de naissance est située au plus tard à la fin du XV^e siècle. Dans ce livre d'heures, il est indiqué qu'il habite alors rue de la Vieille-Draperie, près de la grande porte du palais de la Cité, devant l'église Saint-Pierre-des-Arcis, sur l'île de la Cité. Une quittance du 9 janvier 1523, de 72 livres tournois, donne son nom pour la réalisation de six livrets manuscrits contenant les chapitres, statuts et ordonnances de l'ordre de Saint-Michel, probablement à destination des chevaliers qui ont récemment rejoint cet ordre. En 1528, un nouveau paiement indique la réalisation de six nouveaux livrets qu'il a écrits, enluminés, reliés et couverts. La rapidité d'exécution nécessaire pour ce travail fait penser qu'Étienne Colaud exerçait aussi le métier de libraire, faisant réaliser une partie de ces ouvrages en sous-traitance. Il dirige probablement la réalisation du livre, de sa copie, sa décoration, sa reliure et la fabrication de sa couverture, chaque étape étant assurée par un artisan différent. Il est néanmoins bien attesté comme enlumineur puisque le 23 décembre 1534, il est payé 36 sous par le chapitre Notre-Dame pour avoir peint des lettrines dorées dans quatre manuscrits récemment copiés. Il semble pour autant que son activité artistique baisse progressivement au profit de son activité d'entrepreneur dans le domaine du livre, beaucoup plus lucrative. Dans un contrat daté de 1540, pour lequel il assure un rôle de témoin, il est mentionné en tant que marchand[8].

David pénitent, miniature attribuée à Martial Vaillant, gendre d'Étienne Colaud. Livre d'heures du Dauphin, f^o 76 v^o, Bibliothèque nationale de France.

Sa mort intervient probablement entre décembre 1541, date du dernier document qui atteste encore de sa vie et juin 1542, date de l'inventaire de ses biens après décès. Cet acte notarié est extrêmement rare pour un enlumineur, signe qu'il a atteint un niveau de fortune non négligeable, possédant des terres dans les environs de Paris, notamment à Sceaux. Il est par ailleurs bien inséré dans le milieu du livre parisien par ses liens familiaux. Sa femme, Jeanne Patroullard, qui est probablement sa seconde épouse, décède en 1545, d'après la date de son testament. Son exécuteur testamentaire est Galliot du Pré, marchand libraire au palais de la Cité. Étienne Colaud a eu au moins quatre filles. La première, appelée Claude, épouse un parcheminier installé rue Saint-Jacques et sa quatrième, Marie, un enlumineur du nom de Martial Vaillant. Ce dernier, installé rue Neuve-Notre-Dame, assure en 1523 les fonctions de gouverneur de la confrérie de Saint-Jean-l'Évangéliste qui regroupe les métiers du livre. On lui attribue au moins un livre d'heures peint pour le dauphin, futur François II[ms 2] - [9].

Les documents d'archives mais aussi les œuvres qui lui sont attribuées permettent de se faire une idée de ses principaux clients et du succès de son entreprise. Le plus prestigieux est le roi François I^er, qui, outre les livrets des Statuts de l'ordre de Saint-Michel, lui commande probablement un évangéliaire[ms 3] et un traité sur les souffrances de l'Italie. Un membre de son entourage, peut-être sa sœur Marguerite, commande un roman de chevalerie. Plusieurs membres de l'aristocratie font aussi partie de ses commanditaires : Guillaume de Montmorency ou son fils Anne, Marie d'Albret, comtesse de Nevers (mère de François de Nevers), Anne de Polignac, femme de Charles de Bueil qui le fait intervenir à trois reprises et peut-être Anne de Graville. C'est le cas aussi de prélats comme Philippe de Lévis ou François de Dinteville. Il travaille aussi pour des imprimeurs afin de décorer des exemplaires imprimés de prestige destinés à des grands, comme c'est le cas de Josse Bade, qui lui confie le décor d'un imprimé destiné au futur Charles Quint[10].

Palamon et Arcita devant Thésée, Roman de Palamon et Arcita, f^o 8 v^o.

Le style des miniatures d'Étienne Colaud est défini à partir de la seule œuvre signée de sa main, le livre d'heures de 1512. Encore faut-il distinguer deux artistes au sein de cette œuvre : l'un d'entre eux, celui qui a réalisé quatre grandes miniatures, est considéré comme un membre de l'atelier de Jean Pichore ; l'autre, auteur de quinze autres grandes miniatures et des petites ainsi que probable maître d'œuvre du livre, est identifié comme Étienne Colaud[11].

L'art de Colaud se caractérise par des personnages aisément identifiables : ils sont marqués par un visage aux pommettes et joues en lavis rose, des traits de visages de couleur grise, avec des paupières bien marquées, des sourcils et bouches finement dessinés. Leurs cheveux sont souvent rehaussés d'or ou de jaune pour marquer leur volume et les boucles. L'artiste montre aussi un souci du détail dans le rendu des vêtements, de leur texture et de leurs plis. En dehors des miniatures traitées en grisaille, les miniatures utilisent les mêmes couleurs faites d'or, azur, vert franc, rouge, mauve, rose et plus rarement d'orange vif[12]. Colaud utilise des motifs de décors ou d'architecture que l'on retrouve dans plusieurs de ses œuvres. Il s'agit par exemple des fleurs décorant les panneaux latéraux des chaires ou trônes, les colonnes renflées imitant le marbre ou encore des feuilles d'acanthe avec parfois, entre chaque, un visage[13].

Les œuvres de Colaud se caractérisent aussi par la réutilisation des mêmes compositions ou d'attitudes de personnages récurrentes : il s'agit par exemple de la disposition de la pièce et de la disposition des personnages à genoux dans une miniature représentant Palamon et Arcita aux pieds de Thésée (f^o 8 v^o)[ms 4] et dans les frontispices des Mémoires de Philippe de Commynes (f^o 1 r^o)[ms 5] et du Policraticon (f^o 3 r^o)[ms 6]. Ses scènes de l'adoration des mages sont souvent similaires, entre celle du livre d'heures de François de Dinteville (f^o 62 r^o)[ms 7] et celle du lectionnaire-évangéliaire de Philippe de Lévis (p. 15)[ms 8], tout comme celles représentées dans les deux évangéliaires, celui de François I^er (f^o 71 v^o)[ms 3] et celui de la bibliothèque Sainte-Geneviève (f^o 12 r^o)[ms 9] - [14].

Plusieurs enlumineurs contemporains ou légèrement plus anciens influencent le style et les compositions de Colaud. L'artiste dont il est le plus proche est l'enlumineur parisien Jean Pichore. Il collabore avec plusieurs membres de son atelier et il reprend aussi ses compositions, Pichore lui ayant probablement prêté des cahiers de manuscrits qu'il a réalisés ou bien des modèles recopiés. Ainsi, il réutilise le Couronnement de la Vierge d'un livre d'heures de Pichore conservé à la Morgan Library[ms 10] pour une Assemblée céleste dans l'Oraison de Jésus Christ (f^o 3 r^o). Il est indirectement influencé par l'enlumineur tourangeau Jean Poyer, notamment par certaines des miniatures des Heures de Guillaume Briçonnet[ms 11], dont il a connaissance probablement par l'intermédiaire d'une copie en possession de l'atelier de Pichore[15]. Selon l'historienne de l'art américaine Myra Orth, Colaud a même probablement été formé au sein de cet atelier, le visage des femmes qu'il dessine rappelant celles de Pichore[16].

• Miniatures d'artistes ayant influencé Colaud ou influencés par lui
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  Le Couronnement de la Vierge, Jean Pichore. Livre d'heures, Morgan Library.
• 
  L'Adoration des Mages, Heures de Guillaume Briçonnet, Jean Poyer, Tyler Museum.
• 
  Lérian devant le roi, Roman de Lérian et Lauréolle, Maître des Entrées parisiennes, Fondation Martin Bodmer.

Il reprend aussi des modèles de Noël Bellemare, avec qui il collabore dans le Roman de Lérian et Lauréolle[ms 12] - [17]. Ces influences montrent que, du point de vue du style, Colaud entretient là encore des liens étroits avec les grands noms de l'enluminure parisienne de son époque. Seul le Maître de François de Rohan ne semble pas entretenir de rapport d'influence direct avec Colaud, même s'il prend sa suite dans l'achèvement d'au moins un manuscrit. Pour ce qui est de l'atelier du Maître des Entrées parisiennes, c'est plutôt Colaud qui lui fournit des modèles, par exemple dans un exemplaire du Roman de Lérian et Lauréolle conservé à Genève[ms 13], influencé par des miniatures du Roman de Palamon et Arcita[ms 4] - [18].

L'autre source d'influence d'Étienne Colaud réside dans la gravure de son époque. Les estampes présentes dans les livres imprimés par Antoine Vérard à son époque influencent plusieurs de ses compositions : la scène de la Bataille de Fornoue représentée dans une édition de La Mer des histoires imprimée vers 1506 à Lyon se retrouve dans la miniature sur le même sujet dans les Mémoires de Commynes[ms 5] et le frontispice de La Victoire du roy contre les Véniciens imprimée en 1510 par Antoine Vérard se retrouve partiellement dans celui de la Vie de saint Jérôme[ms 14]. Il réutilise aussi la marque de Josse Bade de 1507 représentant l'imprimeur au travail pour sa miniature d'un livre d'heures imprimé. Il va chercher aussi des modèles plus lointains, notamment chez Albrecht Dürer : la miniature de la naissance et baptême de saint Jérôme reprend l'estampe de la naissance de la Vierge dans le cycle de la Vie de la Vierge de 1511. Il reproduit aussi des personnages dans l'arrestation du Christ des Heures de Dinteville[ms 7] issus de l'estampe sur le même sujet dans la Petite Passion de 1511[19].

• Estampes ayant influencé des miniatures de Colaud
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  Frontispice coloré de La Victoire du roy contre les Véniciens, 1510.
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  Marque d'imprimeur de Josse Bade, vers 1507.
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  Naissance de la Vierge, Vie de la Vierge, Albrecht Dürer, 1511.
• 
  L'arrestation du Christ, Petite Passion, Dürer, 1511.

Une vingtaine d'œuvres lui sont attribuées au total selon la liste établie en 2011 par Marie-Blanche Cousseau. Il s'agit d'une production très variée comprenant aussi bien des livres d'heures, encore très courants dans la production enluminée de cette époque, que des livres liturgiques, d'autres ouvrages religieux, des ouvrages profanes. Il contribue enfin à la décoration d'exemplaires de prestige de livres imprimés destinés à des personnages importants de la période[20].

Étienne Colaud a très fréquemment travaillé avec d'autres enlumineurs comme collaborateurs, si bien qu'il a longtemps été difficile de distinguer la main de Colaud de celle des autres artistes qui ont pu travailler avec lui à la réalisation des décors d'un même manuscrit. Voilà pourquoi certains ouvrages lui ont longtemps été attribués avant que Marie-Blanche Cousseau ne les rende finalement à des collaborateurs, dont le style reste proche. C'est la raison pour laquelle les historiens de l'art préfèrent parler de « groupe Colaud » pour désigner l'ensemble des artistes et de leurs œuvres se rattachant à lui. Rares sont les ouvrages dans lesquels Colaud est le seul intervenant[21]. On constate aussi une évolution au cours du temps dans ses contributions. Il est encore particulièrement actif en tant qu'enlumineur jusqu'à la fin des années 1520. Ensuite, il n'intervient plus que très ponctuellement et semble se contenter de son activité de libraire et de donneur d'ordres pour la création de manuscrits[22].

Manuscrits contenant des miniatures attribuées à Étienne Colaud

Titre	Date	Lieu de conservation	Description	Exemple d'enluminure
Livre d'heures à l'usage de Rome	1512-1513	Collection particulière	103 folios, 13,2 × 7,8 cm, 19 grandes et 20 petites miniatures, dont 4 grandes par un collaborateur. Contient la souscription d'Étienne Colaud.
Livre d'heures à l'usage de Rome	1525 (vers)	Bibliothèque bodléienne, Douce 135[23]	Miniatures peintes avec un collaborateur.
Livre d'heures de François de Dinteville	1525-1526	British Library, Add.18854[24]	Exécuté avec un collaborateur.
Missel de François de Dinteville	1525-1530 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Lat. 9446[25]	142 folios, 33,5 × 22,5 cm, seules les miniatures en pleine page sont de la main de l'artiste, les petites de deux collaborateurs.
Évangéliaire pour les fêtes de toute l'année, à l'usage de l'Abbaye Sainte-Geneviève de Paris	1525-1530 (vers)	Bibliothèque Sainte-Geneviève, Ms. 106[26].	252 folios, 35,5 × 25,5 cm, 18 miniatures. 2 miniatures du maître, 8 de l'« exécutant principal des Statuts » et 8 autres du Maître des Puys de Rouen et du Maître d'Anne de Graville.
Évangéliaire de François Ier	1525	Bibliothèque nationale russe, Saint-Pétersbourg, Lat. Q.v.I, 204.	Peint en collaboration avec l'« exécutant principal des Statuts », complété par le Maître de François de Rohan et un collaborateur en 1546.
Évangéliaire-lectionnaire de Philippe de Lévis	1527	coll. part., passé en vente chez Heribert Tenschert en 1989-1991	Offert au chapitre-cathédrale de Mirepoix. Miniatures peintes avec un collaborateur.
Oraison de Jésus-Christ qui est le Pater noster et le Credo	1525-1531 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Fr. 19246[27]	76 folios, 21,8 × 14 cm. 1 miniature. Manuscrit destiné à un membre de la famille Montmorency.
Vie, mort et miracles de saint Jérôme	1520-1525 (vers)	Bibliothèque de l'université Brigham Young, Provo (Utah), ms. Quarto 091H532[28].	149 folios, 35 × 24,5 cm, 5 miniatures de la main de l'artiste. Manuscrit pour Anne de Polignac.
Paraboles de Salomon	1520-1525 (vers)	Coll. part., passé en vente chez Sotheby's le 6 juillet 2011 (lot 125)	Manuscrit pour Anne de Polignac.
Statuts de l'ordre de Saint-Michel à un destinataire inconnu	1526 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Fr. 19815[29]	67 folios, 20,5 × 13,8 cm. 2 miniatures.
Policraticon de Jean de Salisbury (second tome)	1520-1525 (vers)	Bibliothèque Sainte-Geneviève, Ms. 1145[30]	235 folios, 35 × 23,5 cm. 1 miniature sur un feuillet au volume. Manuscrit destiné à Anne de Graville.
Des cas des nobles hommes et femmes de Boccace	1530 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Fr. 130[31]	402 folios, 45 × 34,5 cm. Miniatures peintes avec un collaborateur.
Roman de Lérian et Lauréolle de Diego de San Pedro (en)	1525-1530 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Fr. 2150[32]	105 folios. En collaboration avec Noël Bellemare, auteur du frontispice. Peut-être à destination de Marguerite de Navarre.
Roman de Palamon et Arcita d'Anne de Graville	1520-1524 (vers)	Bibliothèque de l'Arsenal, Ms. 5116[33]	83 folios, 24 × 16,3 cm. 13 miniatures, en collaboration avec l'« exécutant principal des Statuts » et le Maître d'Anne de Graville (?).
Mémoires de Philippe de Commynes	1520-1525 (vers)	Bibliothèque nationale de France, NAF 20960[34]	213 folios, 30 × 25 cm. Manuscrit pour Anne de Polignac.
L'Instruction d'un prince chrétien d'Érasme	1523 (vers)	Bibliothèque Sainte-Geneviève, Ms. 2217[35]	168 folios, 25,8 × 17,3 cm. 1 miniature. Ouvrage commandé par Marie d'Albret pour son fils François de Clèves, comte de Nevers
Breve trattato delle afflittioni d'Italia [Bref traité sur les souffrances de l'Italie]	1530 (vers)	New York Public Library, Spencer 81[36]	58 folios, 17,6 × 12 cm. 4 miniatures. En collaboration avec l'« exécutant principal des Statuts ».
Chants royaux sur la Conception couronnés au Puy de Rouen	1530 (vers)	Bibliothèque nationale de France, Fr. 1537[37]	125 folios. 1 miniature de la main du maître (fo 16 vo.), les autres sont attribuées au Maître des Puys de Rouen et au Maître d'Anne de Graville.
Quolibeta Magistri d'Henri de Gand	1518, 22 août	Bibliothèque nationale de France, Rés. Vélins 343-344[38]	Imprimé par Josse Bade à Paris, in-folio. 1 miniature de frontispice.
Heures à l'usage de Rome	1525, 16 janvier	Bibliothèque de l'Arsenal, RÉS-8°-T-2547	Livre imprimé par Geoffroy Tory et Simon de Colines (édition partagée), Paris. 1 miniature de frontispice.

Les œuvres de Colaud les plus célèbres et les mieux connues par les textes sont les exemplaires des Statuts de l'ordre de Saint-Michel. Il s'agit du texte régissant le fonctionnement de cet ordre de chevalerie fondé par Louis XI et perpétué par ses successeurs et notamment François I^er. Ce dernier commande des exemplaires manuscrits de ces Statuts destinés aux différents chevaliers reçus au sein de l'ordre. Dix-neuf manuscrits de cette période sont encore recensés au sein de collections publiques françaises ou européennes dont dix-sept ont probablement été réalisés en série à l'initiative de Colaud. Il est difficile d'établir à quelles personnalités ils étaient destinés car ils comportent rarement des indices héraldiques ou des dédicaces écrites. Cependant, il est possible de distinguer différentes mains ayant pris part dans la réalisation des miniatures qui les illustrent. Il s'agit la plupart du temps d'une grande miniature en pleine page représentant le roi assis sur un trône entouré de ses chevaliers. Bien qu'enlumineur, Étienne Colaud n'a réalisé la décoration que d'un seul manuscrit[ms 15]. Il a délégué ce travail considérable et urgent à plusieurs collaborateurs ponctuels et auxquels il a probablement fourni des modèles[39]. Plusieurs exemplaires peuvent être regroupés en fonction de leur contenu et du style de leurs miniatures.

Sept manuscrits sont de facture identique, à la fois dans le texte et dans le style de la miniature. Cinq d'entre eux[ms 16] peuvent être attribués à un seul artiste que Marie-Blanche Cousseau désigne sous le nom d'« exécutant principal des Statuts ». Les deux autres[ms 17], très proches, sont néanmoins donnés à d'autres artistes[40].

• 
  BnF, Fr. 14361, f^o 7 v^o.
• 
  BnF, Fr. 14365, f^o 8 r^o.
• 
  Musée Meermanno, 10C8, f^o 8 r^o.
• 
  BnF, Smith-Lesouef 76, f^o 7 v^o.

Un autre groupe est constitué de cinq manuscrits[ms 18], possédant le même texte et les mêmes décorations secondaires. Un sixième manuscrit[ms 19] leur a probablement servi de modèle, même si la miniature est légèrement différente. Le groupe est attribué à un autre collaborateur d'Étienne Colaud[41].

• 
  British Library, Harley 4485, f^o 9 r^o.
• 
  BnF, Fr. 19816, f^o 9 r^o.
• 
  Exemplaire du roi Henri VIII, National Archives, E36/276.

Deux autres manuscrits se distinguent par leur forme et semblent avoir été réalisés de manière plus ponctuelle : il s'agit d'un exemplaire réalisé en 1527 pour le roi d'Angleterre Henri VIII[ms 20] et un autre[ms 21] réalisé par un artiste influencé par un autre enlumineur parisien, Noël Bellemare[42].

Étienne Colaud a travaillé principalement avec un collaborateur. Cet artiste a, outre son travail sur les Statuts de l'ordre de Saint-Michel en collaboration avec Colaud, travaillé avec ce dernier à de nombreuses reprises. Mais il a aussi une œuvre propre et autonome ce qui semble indiquer qu'il possédait son atelier et supervisait des collaborateurs. À partir des années 1525, il prend même le dessus sur Colaud, dirigeant probablement la réalisation de certains manuscrits et confiant une partie de leur réalisation à son collègue, comme c'est le cas pour l'évangéliaire de François I^er[ms 3]. Il est à l'origine des miniatures présentes dans les manuscrits suivants, tous réalisés dans les années 1520-1540[43].

Manuscrits attribués à l'exécutant principal des Statuts

Titre	Date	Lieu de conservation	Description	Exemple d'enluminure
Mémoires de Philippe de Commynes	1518-1524 (vers)	Musée Dobrée, Nantes, Ms. XVIII	37,5 × 27 cm, 224 folios. 14 miniatures. Commandé par Jean d'Albret, sire d'Orval.
Panégyrique de François Ier par René Bombelles	1531	Musée Condé, Chantilly, Ms. 892[44]	30,7 × 21,3 cm, 97 folios, 3 grandes miniatures.
Réponse à Érasme d'Alberto Pio da Carpi	1530-1536	BnF, Fr. 462[45]	21 × 12,1 cm, 221 folios. 1 miniature de frontispice.
Pontifical de Philippe de Lévis	1520-1537 (vers)	Bibliothèque de Bordeaux, Ms. 1859[46]	23,2 × 16,1 cm, 94 folios. 1 grande miniature.
Traité sur l'art de la Guerre de Bérault Stuart d'Aubigny	1525-1550 (vers)	Coll. part. ; passé en vente chez Sotheby's, 29 juin 2007 (lot 26) puis chez Dr. Jorn Gunther Rare Books AG, cat.9 (lot 24)	20,6 × 14,8 cm, 56 folios. 7 miniatures.
Livre d'heures à l'usage de Rome	1520 (vers)	Morgan Library and Museum, New York, M. 632[47]	16,5 × 9,5 cm, 150 folios, 17 miniatures.
Livre d'heures à l'usage de Rome	1531 (vers)	BnF, Lat. 10563[48]	20 × 13 cm, 175 folios, 18 miniatures.
Le Paradis de Dante traduit par François Bergaigne	1524-1525 (vers)	BnF, NAF 4119[49]	20 × 14 cm, 118 folios. 7 miniatures en pleine page. Commandé par Antoine Duprat.
Verbum Caro Factum est. Paraphrase sur les paroles de l'évangile.	1532-1536	BnF, Fr. 25453[50]	17,5 × 12,5 cm, 44 folios. Commandé pour le dauphin François.
huit antiphonaires	1528-1530	Musée conventuel de la Co-cathédrale Saint-Jean de La Valette, Malte, livres I à VIII	Commandés par Philippe de Villiers de L'Isle-Adam, grand maître de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem.
Registre du procès criminel du connétable de Bourbon.	1528-1535	BnF, Fr. 5109[51]	31,5 × 26 cm, 484 folios. 2 miniatures peintes par un collaborateur d'Étienne Colaud et du principal exécuteur des Statuts. Commandé par Antoine Duprat.

Dans ses miniatures, il reprend à plusieurs reprises des modèles et des compositions déjà présentes dans ses collaborations avec Étienne Colaud. C'est le cas de la Présentation au temple de l'évangéliaire de la bibliothèque Sainte-Geneviève[ms 9] qui est reprise dans un des antiphonaires de Malte, ou encore le Christ chassé du temple de l'évangéliaire de François I^er toujours reprise dans un des antiphonaires. Autre exemple, la miniature représentant la cour du duc de Bourgogne dans le Commynes de Nantes[ms 22] reprend la composition des miniatures des Statuts[52]. À l'inverse, il se distingue de Colaud par des détails stylistiques. Il s'agit de décors spécifiques à ses miniatures tels que des encadrements faits de colonnes renflées et d'un arc en accolade, des scènes d'intérieur comportant un mur percé de fenêtres et recouvert d'une courtine, des trônes ornés de boules sur les montants, des frises décoratives placées en haut des murs et des ouvertures couronnées par un arc formant des rouleaux. Ses personnages sont représentés le plus souvent avec une pomme d'Adam très apparente et des visages éclairés autour des yeux et à la base du cou[53].

L'atelier de l'imprimeur, miniature attribuée au Maître des Puys de Rouen, Chants royaux..., f^o 29 v^o.

Il a travaillé à plusieurs reprises avec Étienne Colaud, notamment sur le manuscrit rouennais[ms 23] qui lui a donné son nom de convention et dont il est le principal contributeur. Il est actif à Paris entre 1520 et 1540. Son style se caractérise par des personnages à la mâchoire carrée, des modelés lourds et des encadrements architecturaux volumineux. Outre les collaborations avec Colaud, quelques autres manuscrits lui sont attribués : un évangéliaire pour un évêque de la famille Duprat[ms 24], un livre d'heures passé sur le marché de l'art à Londres chez le marchand Sam Fogg[54] ou encore un autre livre d'heures mise en vente chez le marchand d'art spécialisé Les Enluminures en 2008[55] - [56]. L'historien de l'art allemand Eberhard König a proposé de l'identifier au peintre parisien Henri Laurer, actif à Mirepoix[57]. Cependant, cette identification et les attributions liées n'ont pas rencontré de consensus chez les historiens[58].

Cet artiste parisien, actif entre 1520 et 1530, doit son nom de convention à sa participation à la décoration du Roman de Palamon et Arcita écrit par Anne de Graville[ms 4]. Son style se distingue de celui de Colaud par une touche de pinceau plus douce, des traits de plume moins marqués et la proportion plus réduite de ses personnages. Il s'est vu attribuer par Myra Orth, outre ses collaborations avec Colaud, une miniature dans un pontifical pour Philippe de Lévis (f^o 22 v^o)[ms 25] - [59].

Plusieurs manuscrits passés en salle de vente ont depuis la parution de l'ouvrage de référence sur Colaud, été attribué à l'artiste, sans forcément avoir été validés par des publications universitaires :

• Livre liturgique en latin, 16,2 × 11,2 cm, avec 10 page enluminées attribuées à l'atelier de Colaud, passé en vente chez Artcurial le 11 décembre 2018, lot 35[60]
• Psautier férial en français pour Claude d'Urfé, vers 1520-1530, 7 miniatures attribuées à l'exécutant principal des Statuts, passé en vente chez Giquello & Associés (Drouot), le 4 juin 2021 (lot 18)[61]
• Missel de François de Dinteville, probablement commandé en même temps que le missel et le livre d'heures, vers 1525, 9 grandes miniatures, attribuées à l'atelier, passé en vente à la librairie Les Enluminures[62].
• Statuts de l'ordre de Saint-Michel, exemplaire enluminé destiné à René de Savoie, oncle de François I^er, vers 1523, 48 folios, passé en vente chez le libraire Jorn Günther, Bâle[63]
• Missel de Guy de Baudreuil, abbé commendataire de Saint-Martin-aux-Bois et conseiller de Louis de Savoie, vers 1520, manuscrit démembré dont 14 feuillets sont identifiés, avec plusieurs sont passés en vente : Présentation de la Vierge, Couronnement de la Vierge, Annonciation, Sainte Marthe (Dallas Public Library (en)), Saint Nicolas (coll. part.), Assomption (Les Enluminures, Catalogue 15, no 33), Transfiguration (Pittsburgh, Carnegie Museum of Art, inv. no. 80.29[64]), Messe des morts (coll. part.), Naissance de la Vierge, Christ et ses apôtres (coll. part., USA), Sainte Catherine (coll. part., USA), Marie Madeleine (Les Enluminures), Sainte Trinité (coll. part., USA), Messe de mariage (Christie's, 13 juillet 2022, lot 18)[65].
• Miniature isolée : Transport du corps mort d’un saint martyr (Saint Etienne ?) et procession de la Fête-Dieu, 12,2 x 22,4 cm, vente chez Millon (Drouot) le 19 mai 2022, lot 7[66]
• Traduction de L’Education d’un prince chrétien d'Érasme, avec un grand frontispice enluminé, commandé par Guy de Baudreuil pour François I^er, ancienne collection des Montmorency puis des princes de Condé, passé en vente chez Coutau-Bégarie (Drouot) le 14 octobre 2022, lot 38[67], acquis par le musée Condé, Chantilly.

Triptyque, collection particulière.

Un petit triptyque peint sur vélin de 44 × 28,5 cm, apparu en vente publique fin 2013, est attribué en partie à Étienne Colaud. Il s'agit du panneau central d'une Pentecôte représentant, au centre, la Vierge Marie vêtue d'un manteau fleurdelisé. Les panneaux latéraux, attribués au Maître de François de Rohan, représentent Charlemagne et Augustin d'Hippone. Le support du tableau, adapté à la dévotion privée, et les personnages représentés indiquent une destination royale[68].

• Marie-Blanche Cousseau, Autour d’Étienne Colaud : recherches sur les enlumineurs à Paris sous le règne de François 1^er (thèse de 3^e cycle sous la direction de Guy-Michel Leproux), École pratique des hautes études, 2009, 349+269 (présentation en ligne).
• Marie-Blanche Cousseau, « Étienne Colaud, enlumineur et libraire parisien : à propos d’un livre d’heures portant sa souscription », Bulletin du bibliophile, vol. 1,‎ 2010, p. 11–35 (présentation en ligne).
• Marie-Blanche Cousseau, Étienne Colaud et l'enluminure parisienne sous le règne de François I^er, Rennes/Tours, Presses universitaires de Rennes/Presses universitaires François-Rabelais, coll. « Renaissance », 2016, 374 p. (ISBN 978-2-86906-412-6, lire en ligne).
• (en) Myra D. Orth, Renaissance Manuscripts: The Sixteenth Century, t. I, Londres, Harvey Miller Publishers, coll. « A Survey of Manuscripts Illuminated in France », 2015, 721 p. (ISBN 978-1-872501-30-7), p. 285-286.

• Enluminure de la Renaissance

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