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Jean-Baptiste Perronneau

Jean-Baptiste Perronneau (ou Perroneau[1]), né en 1715 à Paris et mort le à Amsterdam, est un peintre, graveur et pastelliste français réputé pour ses portraits.

Jean-Baptiste Perronneau
Bernard-Antoine Nicolet, J. B. Peronneau, gravé d'apres un dessin de Charles-Nicolas Cochin, Beaux-Arts de Paris
Naissance
Décès
Activités
Maîtres

Biographie

Perronneau reçut d'abord sa formation auprès du graveur Laurent Cars et du peintre Charles-Joseph Natoire, lui-même disciple de François Lemoyne. L'on sait également que Perronneau a travaillé pour le graveur Gabriel Huquier, éditeur et marchand d'estampes rue Saint-Jacques, à Paris. C'est à partir des années 1740 qu'il commença une carrière de portraitiste en utilisant surtout l'huile sur toile et le pastel.

Portrait de Lambert Sigisbert Adam (1700-1759), sculpteur français, Paris, musée du Louvre.

Il exposa pour la première fois au Salon de Paris en 1746. Quelques années plus tard, lors du Salon de 1750, un incident l'opposa à son grand rival, Maurice Quentin de La Tour : dans son Salon de 1767[2], Denis Diderot relate que La Tour avait commandé son portrait à Perronneau, qui présenta le tableau comme il se devait, sans se douter que La Tour, pour sa part, avait secrètement réalisé son Autoportrait. Une fois les deux pastels exposés côte à côte, l'œuvre de l'artiste confirmé supplanta celle du jeune Perronneau et remporta le prix. À cette occasion, Diderot soupçonna La Tour de jalousie envers ce cadet si prometteur et lui reprocha d'avoir inutilement « humilié [son] confrère[3] ».

La consécration vint cependant lors du Salon de 1753 grâce à deux portraits[4] : celui du peintre Jean-Baptiste Oudry, à dominante de vert et de bleu, et celui du sculpteur Lambert Sigisbert Adam, à dominante de verts. Perronneau fut dès lors admis à l'Académie royale de peinture et de sculpture.

Sa carrière paraît toutefois s'interrompre à partir d'une certaine époque[5] : il se peut que Perronneau ait cessé d'exposer ses œuvres au Salon vers la fin des années 1770 et n'ait plus guère exercé dans la capitale. En revanche, on retrouve sa trace dans différentes villes de France : surtout Orléans, mais aussi Bordeaux, Toulouse et Lyon, où il travaillait en fonction de ses commandes. Divers historiens ont avancé l'hypothèse de sa rivalité avec Quentin de La Tour, portraitiste attitré de la cour de Versailles, mais le fait n'est pas établi.

Toujours est-il que Perronneau voyagea constamment Ă  travers l'Europe ; c'est ainsi qu'on le vit Ă  Turin et Ă  Rome, Ă  Hambourg, en Angleterre, en Espagne, en Pologne, en Russie et aux Pays-Bas.

Il mourut en 1783 à Amsterdam, oublié par ses contemporains. Sa veuve, Louise-Charlotte Aubert, épousa trois mois plus tard le peintre Jean-Baptiste-Claude Robin[6].

Anecdote

En 1761, Perronneau alors à Londres témoigna à deux reprises lors du procès de Théodore Gardelle un ami peintre qui avait tué découpé et brûlé sa logeuse à Londres en 1761.

Les portraits
Mme de Sorquainville (1749), Paris, musée du Louvre.

Perronneau a produit une Ĺ“uvre variĂ©e oĂą il insiste sur la psychologie de ses personnages et transmet un peu de l'esprit des Lumières, comme en tĂ©moignent l'expressivitĂ© des visages qu'il dĂ©peint, la vivacitĂ© des regards, les demi-sourires que l'on devine. Souvent proches des harmonies du camaĂŻeu, ses pastels et ses huiles jouent volontiers sur des variations monochromes : les ocres du portrait de Mme de Sorquainville, les gris de Pierre Bouguer, de François-Hubert Drouais ou de Laurent Cars, les bleu-gris de la Fillette au chat de la National Gallery de Londres. Georges Brunel[7] note que Â« les pastels de Perronneau ont toujours l'air quelque peu inachevĂ©s, ou altĂ©rĂ©s par le temps », et ajoute : « Impression trompeuse, car il s'agit vraisemblablement d'un parti de style et de technique dĂ©libĂ©rĂ©. Perronneau cherche avant tout la soliditĂ© et la force […] ».

Ses modèles, outre lui-même dans son Autoportrait de 1750, appartiennent souvent à son entourage, qu'il s'agisse de son jeune frère en 1746, de son maître le graveur Laurent Cars ou du graveur Gabriel Huquier et de sa fille en 1747, ou encore de sa femme représentée en déesse Aurore. Parfois aussi, il reçoit des commandes pour peindre des célébrités de son temps.

À la différence de Quentin de La Tour, les clients de Perronneau font moins partie de l'aristocratie que de la bourgeoisie (commerçants ou financiers[8]) ou du monde des sciences et des arts : l'écrivain Jacques Cazotte, le physicien Pierre Bouguer, le juriste Daniel Jousse, le peintre François-Hubert Drouais, l'architecte Jean-Michel Chevotet et son épouse, l'architecte Robert Soyer, le collectionneur Charles Le Normant du Coudray, le bourgmestre (Pays-Bas) d'Amsterdam Joachim Rendorp, l'échevin Raguenet de Saint-Albin.

Fait rare pour son époque, Perronneau représente également des chats en premier plan, c'est-à-dire en tant qu'animaux de compagnie. Tel est le cas pour Magdaleine Pinceloup de La Grange, pour Mlle Huquier ou encore pour la Fillette au chat (1745) de la National Gallery de Londres[9] – sans doute l'une de ses œuvres les plus célèbres.

L'Ĺ“uvre de Perronneau
Pierre Bouguer (1753), Paris, musée du Louvre.

Plusieurs dizaines de portraits de cet artiste se trouvent aujourd'hui dans différents musées ou collections privées d'Europe et d'Amérique. Bien que son œuvre soit particulièrement dispersée[10], les deux collections publiques les plus importantes sont au musée du Louvre à Paris et au musée des beaux-arts d'Orléans.

En 1986, à Lausanne, une toile provenant de la collection Thyssen-Bornemisza et antérieurement attribuée à Watteau fut authentifiée par des experts comme une œuvre de Perronneau[11]. Il s'agit du portrait de l'un des fils du financier Antoine Crozat, sans que l'on ait de certitude quant à son identité : peut-être est-ce le collectionneur Joseph-Antoine Crozat (1696-1751), ou peut-être le général Louis-François Crozat (1691-1750).

Ĺ’uvres dans les collections publiques
Le Chevalier de Camiran (vers 1756), Musée des arts décoratifs et du design de Bordeaux.
Magdaleine Pinceloup de La Grange (1747), Los Angeles, Getty Center.
Jacques Cazotte (1760-1764), Londres, National Gallery.
En Australie
Aux États-Unis
En France
En Irlande
Aux Pays-Bas
Au Royaume-Uni
En Russie
  • Saint-PĂ©tersbourg, musĂ©e de l'Ermitage :
    • Jeune Garçon avec un livre (frère cadet de l'artiste), vers 1740 (Salon de 1746), huile sur toile, 63 Ă— 52 cm[21],
    • Portrait de femme au corsage ornĂ© de fleurs bleues, pastel
    • Portrait d'homme, huile sur toile, 1747-1748 (antĂ©rieurement identifiĂ© Ă  Francis Hastings, comte de Huntington)

Galerie

Références
  1. Pierre-Marie Gault de Saint-Germain, Les Trois Siècles de la peinture en France, Paris, 1808, p. 283 (en ligne).
  2. Cela dans une note Ă  propos de l'artiste Lundberg. Voir t. XI, p. 151-152 de l'Ă©d. de 1875-1877 des Ĺ“uvres de Diderot.
  3. Voir l'analyse des rapports entre « Maurice-Quentin de La Tour et Perronneau », où l'on trouvera une reproduction des deux tableaux.
  4. Conservés à Paris au musée du Louvre.
  5. Il semblerait qu'il était protestant, ou le soit devenu (d'où son installation à Amsterdam ?). On pourrait alors imaginer que cela ait influencé sa carrière (J.-B. Perronneau, peintre de portrait, dans L'Intermédiaire des chercheurs et curieux, Paris, 10 juillet 1876, coll. 285-286 (Gallica).
  6. Lucien Lambeau, Histoire des communes annexées à Paris en 1859 : Charonne, publiée sous les auspices du Conseil général, t. 1, p. 386 (lire en ligne).
  7. Cf. Encyclopédie Universalis.
  8. Et sont « souvent anonymes » selon Brunel.
  9. (en) Notice de A Girl with a Kitten, sur le site de la National Gallery.
  10. Cf. Georges Brunel.
  11. (en) Pierre Rosenberg et Marion Stewart, French Painting, 1500-1825, Fine Arts Museum of San Francisco, 1987.
  12. Voir le site du musée d'Orléans.
  13. Portrait également réalisé au pastel par Perronneau.
  14. Melle Huquier, Louvre
  15. G. Huquier, Louvre
  16. Me. de Sorquainville, Louvre
  17. Tassin, Louvre
  18. Van Robais, Louvre
  19. D'Alembert, Louvre
  20. Ce même tableau se trouve au Musée des beaux-arts et d'archéologie de Châlons-en-Champagne qui provient de la saisie des biens de Cazotte en son château en 1794.
  21. Garçon, Ermitage

Annexes

Sources anciennes
  • « Perronneau Ă  Desfriches [Quatre lettres : 1770-1773] », in Jules Dumesnil, Histoire des plus cĂ©lèbres amateurs français. 3 : J.-B. Louis-Georges Seroux d'Agincourt, Thomas-Aignan Desfriches, 1715-1814, Paris, Vve J. Renouard, 1858, p. 170-178 (en ligne).
  • Louis-Abel de Fontenai (1736-1806), « NĂ©crologie de Perronneau », in Affiches, annonces et avis divers, Paris, Galeries du Louvre, 1784.
  • Diderot, Salons (1763, 1765, 1767, 1769.
    Voir dans l'Ă©d. de 1875-1877 les mentions de Perroneau, en part. le t. 10, p. 204-205 et 310 ; t. XI, p. 151-152 (Ă  propos de La Tour), 155, 306 et 414 ; Index, t. XX, p. 375-376.
    Essais sur la peinture (à la suite du Salon de 1765 et Pensées détachées sur la peinture... publ. en 1798.
    Sans mention de Perroneau, mais voir t. X, p. 455-520 de la mĂŞme Ă©dition, et t. XII, p. 73-133.
  • Maurice Tourneux, Jean-Baptiste Perronneau, Paris, Gazette des Beaux-Arts, 1903.
  • LĂ©andre Vaillat et Paul Ratouis de Limay, J.-B. Perronneau (1715-1783) : sa vie et son Ĺ“uvre, Paris, Bruxelles, G. Van Oest, 1923 [1re Ă©d. 1909] (Bibliothèque de l'Art du XVIIIe siècle) (en ligne).

Sources récentes
Ouvrages
  • Dominique d'Arnoult, Jean-Baptiste Perronneau. Un portraitiste dans l'Europe des Lumières, Paris, Arthena, 2014, 447 p. (ISBN 978-2-903239-54-1).
  • Jean-Baptiste Perronneau, portraitiste de gĂ©nie dans l'Europe des Lumières. Catalogue de l'exposition (17/6/2017-22/10/2017) au musĂ©e d'OrlĂ©ans LiĂ©nart,
Articles
  • Georges Brunel, « Jean-Baptiste Perronneau », in Encyclopædia Universalis, Paris, [av.] 2003.
  • Lise Duclaux, « Un portrait d’Hubert Drouais par J. B. Perronneau », Revue du Louvre, 1968/4–5, p. 212.
  • Maurice Meaudre de Lapouyade, « Perronneau Ă  Bordeaux » [1947], in Le Port des Lumières. La peinture Ă  Bordeaux : 1750-1800 [exposition], sous la direction de Philippe Le Leyzour, Bordeaux, musĂ©e des beaux-arts, 1989, p. 109 et sq.
  • (en) Dugald Sutherland MacColl, « Perroneau », The Burlington Magazine for Connoisseurs, vol. 45, no 256, , p. 28-30.
  • Sabine de La Rochefoucauld, « Madame de Sorquainville, la Joconde du XVIIIe siècle », Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/, no 32, p. 106.
  • Xavier Salmon, « Jean-Baptiste Perronneau, la main virtuose », Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/, no 32, p. 86.

Autres références
  • ThĂ©rèse Burollet (dir.), Pastels et dessins, Paris musĂ©es, 2008 (Catalogue des collections. MusĂ©e Cognacq-Jay) (ISBN 978-2-7596-0039-7) (critique).
  • Jean-Pierre HiĂ©ret (dir.), La franc-maçonnerie [exposition], Bordeaux, MusĂ©e d'Aquitaine, 1994 (ISBN 2-85076-658-5).
  • Mary O'Neill, Les Peintures de l'Ă©cole française des XVIIe et XVIIIe siècles : catalogue critique [thèse], OrlĂ©ans, musĂ©e des beaux-arts, 1981 ; voir p. ex., vol. II, p. 109.
  • RenĂ© Huyghe, La Peinture française des XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Flammarion, 1962.
  • Jean-Louis Vaudoyer, Le XVIIIe siècle : Fragonard, Chardin, Watteau, Perronneau, La Tour, Nattier, Greuze, Boucher, Pater, Lancret, De Troy, Vernet, Hubert, Robert, Moureau l'AĂ®nĂ©, Paris, Skira, coll. « Les trĂ©sors de la peinture française », 1946.
  • Luc Benoist, Les Peintres de fĂŞtes galantes : le portrait et le paysage, Paris, Skira, 1938.

Liens externes
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