Trilogie Fantomas

Alors que dans les romans, Fantômas ne cherche qu'à amasser les richesses, chez Hunebelle, Fantômas devient un méchant à la James Bond, ayant un « objectif » comme dominer ou détruire le monde. Ainsi, dans Fantomas se déchaîne, il affirme qu'il sera bientôt le maître du monde et se propose d'asservir les masses en utilisant un rayon hypnotique alors que dans Fantômas contre Scotland Yard, il annonce être dans la capacité de faire sauter la planète.

Ce Fantômas, contrairement au personnage de Allain et Souvestre, s'intéresse à la science. Par exemple, dans Fantomas et Fantomas se déchaîne, il désire se livrer à des expérimentations sur les cerveaux de Fandor et Juve. Le savant se double d'un technicien de génie inventant des gadgets dignes de la science-fiction. Certes le héros négatif des origines avait parfois recours à des accessoires mais ils étaient plutôt simples, rien de comparable à la sophistication atteinte dans les films. À tel point que dans Fantômas se déchaîne, on nous montre le criminel dans un laboratoire où il dirige une armée de savants à sa solde sans doute chargés de lui fournir les moyens d'accomplir sa « mission ».

Finalement, comme beaucoup des adversaires de James Bond, le Fantômas high-tech possède des repaires vastes et ultra-modernes, inspirés de la science-fiction. Le décorateur Max Douy responsable du décor du repaire de Fantomas se déchaîne deviendra le décorateur de Moonraker (1979).

Comme dans les films de James Bond, les personnages de la trilogie ont recours à des gadgets élaborés pour les tirer d'un mauvais pas ou simplement pour obtenir un avantage significatif.

Les gadgets les plus décisifs de Fantômas sont ses masques qui lui permettent de se composer n'importe quelle tête. Il déclare dans le premier film : « Un procédé de mon invention me permet de reconstituer à la perfection la peau humaine. J'ai réalisé la plupart de mes forfaits avec les visages de mes propres victimes. » Le Fantômas de Hunebelle « n'a plus recours à des postiches de théâtre [...] Il utilise de véritables masques-peaux, qu'il enfile comme des gants »[3] par-dessus un autre masque — celui qui dissimule ses traits —.

L'apparition de la DS volante constitue l'un des grands moments de Fantomas se déchaîne. Poursuivi par Fandor et Juve à la fin du film, Fantômas ne doit son salut qu'à cet incroyable gadget qui lui permet de s'échapper par la voie des airs. Ailes déployées, réacteurs jaillis de derrière la plaque minéralogique, la DS, élément de la mythologie des années 1950/60 selon Roland Barthes, conforte le Fantômas de Hunebelle dans son « statut d'icône sixties ».

Le concept de cette voiture volante sera d'ailleurs repris dans un James Bond : L'Homme au pistolet d'or

• La « DS volante » de Fantômas utilisée sur le tournage du film, exposée lors de l'édition 2016 du Mondial de l'automobile de Paris.
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Dans Fantomas contre Scotland Yard, Fantômas utilise « un petit gadget de [son] invention », la moviebox, pour exposer ses capacités de nuisance et terroriser Lord Mac Rashley. Grâce à cet appareil, une sorte de lecteur vidéo portable improbable à l'époque, le criminel présente des images de ses méfaits, en fait des extraits des deux premiers films, à son interlocuteur pour le convaincre de coopérer.

Le policier n'utilise des gadgets que dans le deuxième épisode de la trilogie, Fantomas se déchaîne. Il se dote de « petite[s] invention[s] destinée[s] à surprendre l'adversaire », précisant à ses hommes : « Nous sommes à l'époque des agents secrets et des gadgets [...] Vous n'allez jamais au cinéma ? »

Le cigare-pistolet se présente sous l'aspect d'un banal cigare mais offre la possibilité de tirer un projectile lorsque par exemple on en mord la tête ou que l'on règle le détonateur par un minuteur en tournant la bague.

La gabardine-gadget, la gabardine ne servant qu'à cacher le mécanisme, est un bras artificiel qui se substitue à un bras de celui qui la porte tout en étant solidaire des mouvements de son bras opposé. Lorsque le commissaire Juve, mis en joue par un des hommes de Fantômas, lève les deux mains en l'air, il dispose en fait de sa seconde vraie main cachée sous son manteau et prête à surgir armée d'un pistolet. Ce gadget s'inspire peut-être du roman Juve contre Fantômas dans lequel Juve tente d'agripper un Fantômas qui s'échappe en lui laissant un, puis deux bras postiches.

Le commissaire Juve s'invite au bal masqué donné par Fantômas avec l'espoir d'arrêter le criminel. Costumé en pirate avec un cache sur l'œil et une fausse jambe de bois, le policier un moment menacé par quatre séides de Fantômas les met hors d'état grâce à son pilon-mitraillette. Marcel Allain, qui n'était parfois pas tendre avec l'adaptation de André Hunebelle, notera dans Fantômas ? C'est Marcel Allain à propos de ce gadget : « Il y a une certaine jambe de bois-mitraillette [...] Çà, c'est du Fantômas — et du meilleur. »

Dans Fantomas et Fantomas se déchaîne, la course-poursuite finale des deux opus fut réglée par le cascadeur de l'époque Gil Delamare qui engagea dans le premier épisode Rémy Julienne pour réaliser des acrobaties à moto. Cette course-poursuite finale est un morceau d'anthologie, car elle rend en quelque sorte un hommage aux moyens de transport du XX^e siècle (voitures, motos, train à vapeur, Chris-Craft, sous-marin, hélicoptère, canot pneumatique...). De plus, toutes les cascades sont réalisées par Jean Marais lui-même, mis à part dans le deuxième épisode dans lequel il se fait doubler pour de la chute libre. Rémy Julienne participera par la suite à de nombreux James Bond. Enfin, la course-poursuite qui termine le deuxième film permet à Fantômas d'utiliser un véhicule qui reste emblématique de la trilogie, la DS volante.

Dans les trois épisodes, les bagarres ont été réglées par Claude Carliez, maître d'armes et cascadeur hors pair, spécialiste des duels à l'épée et des combats dans le cinéma français. De plus, Carliez chorégraphie, quelques années plus tard, les combats des James Bond Moonraker (1979) et Dangereusement vôtre (1985).

Dans Fantomas contre Scotland Yard une seule poursuite à cheval a lieu. Cette séquence fut réglée par le conseiller équestre François Nadal qui participa notamment à plusieurs films à grand succès tels que Le Bossu (1959), Le Capitan (1960), La Tulipe noire[4] (1964) ou La Folie des grandeurs (1971).

Rome, le Vésuve, l'Écosse... En réalité le château écossais de Lord Mc Rashley se situe dans le Sud-Ouest de la France. Il s'agit du château de Roquetaillade implanté sur la commune de Mazères (Gironde).

La ligne de train et le passage à niveau se situent à côté de Marolles-sur-Seine en Seine-et-Marne.

Les films reprennent et amplifient le jeu de masques et d'identités déjà présent dans les romans ainsi que les quiproquos, ici parfois sur le mode comique, qui en découlent. La liste des incarnations de quatre personnages principaux (Fantômas, le journaliste Fandor, le commissaire Juve et Hélène) est donnée dans le tableau suivant :

Dans la trilogie, Jean Marais joue à la fois le rôle de Fandor et celui de Fantômas. Suivant les scènes, il est à la fois le bourreau et la victime, le poursuivant et le poursuivi, etc. Dans Fantomas se déchaîne, Jean Marais joue un troisième rôle, celui du professeur Lefebvre. Comme Fandor et Fantômas vont prendre l'identité du savant, Jean Marais est donc dans le film à la fois Fantômas, Fandor, le professeur, Fantômas en professeur Lefebvre et Fandor en professeur Lefebvre. Tous se courent après et se tapent dessus, ce qui permet à Azoury et Lalanne d'écrire : « On frôle alors le film fantômassien absolu, où un seul acteur se serait emparé de tous les personnages et peuplerait à lui seul tous les plans dans toutes ses métamorphoses[5]. »

Les slogans choisis pour le lancement des films insistent sur l'aspect comique :

• « Fantomas, l'ennemi public n^o 1 de vos soucis quotidiens. »
• « Voir Fantomas et mourir de rire. »

Michel Magne est le compositeur de la bande originale des trois films. Cette musique n'a pratiquement pas fait l'objet d'exploitation discographique, puisque seul un 45 tours de quatre titres a été pressé lors de la sortie de Fantomas se déchaîne. Lorsqu'en 1969, un incendie dans le studio du château d'Hérouville détruit une bonne partie des archives, bandes et partitions du compositeur, la musique de la trilogie semble définitivement perdue. Pourtant, en 2001, soit 15 ans après la mort du musicien, Raymond Alessandrini, arrangeur et pianiste de Magne, reconstitue la partition à partir des éléments encore disponibles et de repiquages sur les films. À la suite de ce patient travail, la musique est réenregistrée en une seule journée le 18 janvier 2001[10] par une vingtaine de musiciens, comme en 1964, et trouve enfin sa consécration discographique.

Jean Marais et Louis de Funès, devenus des super-stars du box office, auraient demandé des cachets exorbitants, et par conséquent, les producteurs décidèrent de ne pas donner suite comme Mylène Demongeot l'a déclaré à différentes reprises :

Un 4^e script, Fantomas à Moscou (dans lequel Fandor apprend qu'il est le véritable fils de Fantômas) était cependant dans les tiroirs pour parer à toute éventualité[12] - [13] - [14].

• Fantômas, univers de fiction

• Collectif, « Fantômas ?… C'est Marcel Allain », La Tour de feu, cahier n^o 87-88, décembre 1965, 160 p.
• Loïc Artiaga, « Le Bleu et le noir. Fantômas, le temps des guerres chromatiques (1962-1969) », Belphégor. Littératures populaires et culture médiatique, n^os 11-1 « Dossier Fantômas. Fantômas dans le siècle »,‎ 2013 (DOI 10.4000/belphegor.79, lire en ligne).
• Philippe Azoury et Jean-Marc Lalanne, Fantômas, style moderne, Paris / Liège, Centre Pompidou / Yellow Now, coll. « Les cinémas », 2002, 116 p. (ISBN 2-84426-121-3 et 2-87340-167-2, présentation en ligne)
  Comment Fantômas a su inspirer les cinéastes tout au long du siècle dernier, et comment son image est perçue aujourd'hui.
• Marc Lemonier (préf. Mylène Demongeot), Sur la piste de Fantômas, Paris, Hors Collection, 2005, 227 p. (ISBN 2-258-06852-5)
  Retour sur la trilogie « parodique » d'André Hunebelle.
• Jean-Noël Grando, Fantomas tombe le masque, Alliance éditions, 2015 (ISBN 2-9166-6633-8)

Les adaptations cinématographiques de Fantômas.

• Raphaëlle Moine, « Les Fantomas de Hunebelle : la défaite d'un mythe », dans Jacques Migozzi (dir.), De l'écrit à l'écran. Littératures populaires : mutations génériques, mutations médiatiques, Limoges, Presses Universitaires de Limoges, coll. « Littératures en marge », 2000, 870 p. (ISBN 2-84287-142-1), p. 453-466.

• Michel Magne, Fantômas / Fantômas se déchaîne / Fantômas contre Scotland Yard