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The Man (chanson)

The Man est une chanson enregistrée par l'auteure-compositrice-interprÚte américaine Taylor Swift, pour son septiÚme album studio, Lover (2019). QuatriÚme piste de Lover, Swift écrit et produit la chanson avec Joel Little (en) . The Man est une chanson synth-pop et electropop avec des harmonies flashy, des synthés troubles et des rythmes grondants. Au cours d'une production rythmée, Swift imagine le traitement que les médias lui réserveraient si elle était un homme. La chanson reçoit un accueil positif de la part des critiques, qui louent son message féministe. La chanson est lancé sur les radios américaines les 27 et 28 janvier 2020, en tant que quatriÚme et dernier single de l'album.

The Man
Single de Taylor Swift
extrait de l'album Lover
Sortie 18 février 2020
Enregistré 2019
Electric Lady (New York)
Golden Age West (Auckland, Nouvelle-ZĂ©lande)
Durée 3:10
Genre electropop
Auteur-compositeur Taylor Swift
Joel Little
Label Republic Records

Singles de Taylor Swift

Pistes de Lover

The Man atteint la 23e place du Billboard Hot 100, devenant le quatriÚme single consécutif de Lover à atteindre le top 40 du classement. Il entre également dans le top quarante en Australie, en Belgique, au Canada, en République tchÚque, en Estonie, en Hongrie, en Irlande, en Malaisie, en Nouvelle-Zélande, en NorvÚge, à Singapour, en Slovaquie et au Royaume-Uni. Le 7 février 2020, une vidéo lyrique animée de la chanson sort sur YouTube. Le 18 février, une version acoustique live de la chanson, intitulée The Man (Live from Paris), sort sur toutes les plateformes musicales, accompagnée de sa vidéo live.

Le clip officiel de The Man sort le 27 fĂ©vrier 2020, rĂ©alisĂ© par Swift elle-mĂȘme, marquant ses dĂ©buts en tant que rĂ©alisatrice en solo. La vidĂ©o satirique voit Swift dans son alter-ego masculin thĂ©orique nommĂ© "Tyler Swift", jouĂ© par Dwayne Johnson, prĂ©sentant plusieurs exemples rĂ©pandus de doubles standards sexistes dans la sociĂ©tĂ©, y compris l'objectivation, la sexualisation des femmes, la masculinitĂ© toxique et le patriarcat. La vidĂ©o est acclamĂ©e par la critique pour son concept et la transformation de Swift en homme. Elle est nominĂ©e pour la vidĂ©o de l'annĂ©e, le meilleur clip au message social (en) et la meilleure rĂ©alisation aux MTV Video Music Awards 2020, remportant ce dernier, faisant de Swift la premiĂšre rĂ©alisatrice solo de l'histoire des VMA Ă  remporter la catĂ©gorie.

Contexte et composition

Leonardo DiCaprio attending a film premiere
La chanson fait référence à l'acteur Leonardo DiCaprio dans les paroles. Deux films mettant en vedette DiCaprio, Inception et Le loup de Wall Street, sont référencés dans les vidéos de la chanson.

« We [women] have to curate and cater everything, but we have to make it look like an accident. Because if we make a mistake, that's our fault, but if we strategize so that we won't make a mistake, we're calculating. There is a bit of a damned-if-we-do, damned-if-we-don't thing happening in music. (« Nous [les femmes] devons tout organiser et approvisionner, mais nous devons faire en sorte que ça ressemble à un accident. Parce que si nous faisons une erreur, c'est de notre faute, mais si nous mettons en place des stratégies pour ne pas faire de fautes, nous sommes calculatrices. Il y a un cÎté, maudit soit tu si nous faisons quelque chose, maudit soit tu si nous ne faisons rien, qui se passe dans la musique. ») »

— Swift sur ce qui l'a inspirĂ© pour "The Man"

Le processus d'enregistrement du septiĂšme album studio de Taylor Swift, Lover, dure moins de trois mois et se termine en fĂ©vrier 2019[1]. Joel Little est rĂ©vĂ©lĂ© comme l'un des producteurs de l'album avec la sortie du premier single Me ! en avril. Il co-Ă©crit et co-produit quatre des dix-huit titres de l'album[2]. Le titre de la chanson est rĂ©vĂ©lĂ© avec les paroles « I'd be a fearless leader / I'd be an alpha type / When everyone believes ya— / What's that like? » dans l'interview rĂ©alisĂ©e pour la couverture de Vogue pour le numĂ©ro de septembre 2019[3].

The Man est une chanson synth-pop[4] - [5] et électropop[6] qui présente des harmonies flashy et un synthétiseur trouble. Swift imagine le traitement qui lui serait réservé par les médias si elle était un homme, sur une production rythmée. Swift défie les doubles standards sexistes de la société, avec des paroles incluant une référence à l'acteur américain Leonardo DiCaprio[7]. Swift prend l'acteur en exemple pour expliquer le sexisme, en chantant And they would toast to me, oh, let the players play/I'd be just like Leo in Saint-Tropez (« Et ils me porteraient un toast, oh, laissez les joueurs jouer / Je serais comme Leo à Saint-Tropez »)[8]. Dans des extraits d'une interview avec Billboard en décembre 2019, Swift déclare qu'elle a écrit la chanson non seulement à partir de son expérience personnelle, mais également en entendant les expériences générales de femmes travaillant dans tous les secteurs de l'industrie de la musique[9].

Selon Gil Kaufman de Billboard, The Man est une dĂ©claration pointue sur « Ă  quel point les femmes doivent travailler plus dur que les hommes pour atteindre la mĂȘme ligne d'arrivĂ©e »[10]. Jason Lipshutz du mĂȘme magazine dĂ©crit la chanson comme un « regard mordant sur la dynamique des genres Ă  la fois dans l'industrie pop et dans la culture axĂ©e sur les cĂ©lĂ©britĂ©s », notant qu'elle est composĂ©e sur le plan sonore d'un rythme grondant et de synthĂ©s crĂ©pitants et fournit lyriquement un humour ironique et un honnĂȘte perspective[11]. Une vidĂ©o lyrique animĂ©e pour The Man sort le 7 fĂ©vrier 2020[12].

RĂ©ception critique

The Man est acclamé par les critiques de musique. Spencer Kornhaber de The Atlantic décrit The Man comme « l'une des chansons les plus directement accrocheuses » de Lover, et l'a en outre qualifiée de « déclaration musicale la plus explicite sur le sexisme » de Swift[13]. Il a estimé que la référence à Leonardo DiCaprio est la ligne « la plus mémorable » de la chanson. Brittany Hodak de Forbes salue la chanson comme « la chanson la plus importante qu'elle [Swift ait] jamais écrite ». Elle déclare également que la chanson est « une représentation brillante du sexisme subtil et pas si subtil auquel les femmes sont confrontées chaque jour »[14]. Raisa Bruner du Time qualifié la chanson de « bop explosif et stimulant » qui est « un hymne pour tous ceux qui se sentent bloqués par des doubles standards sexistes »[15]. En comparant la chanson à l'album de Swift de 2017, Rob Sheffield de Rolling Stone décrit The Man comme « une bombe féministe que Reputation aurait pu utiliser »[16]. Carl Wilson de Slate estime que la chanson « élargit l'objectif et présente un argument plus convaincant pour ses griefs [de Swift] que sur n'importe quelle piste qu'elle ait jamais écrite ». Il décrit en outre la chanson comme un « mode synth-strut qui rappelle beaucoup Haim » qui « vise l'industrie de la musique sexiste et les doubles standards des médias et continue de tirer dans le mille »[17].

Écrivant pour Elite Daily, Sade Spence et Kristen Perrone dĂ©clarent que les paroles de la chanson sont « super audacieuses et portent un message puissant sur les femmes ». Ils Ă©crivent aussi que la chanson est un ajout au « canon lĂ©gendaire des prises de position astucieuses sur le sexisme » dans la musique[18]. Allie Gemmill de Teen Vogue dĂ©clare que la chanson « donne aux femmes la permission de continuer Ă  dĂ©fier les doubles standards sexistes, et les fans sont lĂ  pour ça », ajoutant que la chanson « fĂ©roce » comprend « de nombreuses paroles incroyablement bonnes »[19]. Écrivant pour Billboard, Jason Lipshutz l'appelle « un jam complet » et la classe comme le 12e meilleur morceau de l'album, et Ă©crit aussi qu'il « attirera l'attention pour son sujet brĂ»lant, mais c'est aussi l'une des productions les plus complĂštes de Lover »[11]. Gab Ginsberg du mĂȘme magazine estime que The Man est « accrocheur comme tout »[20]. Écrivant pour leNew York Times, Jon Caramanica dĂ©crit la chanson comme « excellente et pointue »[4]. Jordan Sargent de Spin compare nĂ©gativement la chanson Ă  You Need to Calm Down, dĂ©clarant que les paroles If I was a man, then I'd be the man (« Si j'Ă©tais un homme, je serais l'homme ») n'offrent pas vraiment beaucoup de perspicacitĂ©[21].

Sortie et performances commerciales

Le 16 aoĂ»t 2019, Swift annonce la liste des titres de son septiĂšme album studio, Lover, oĂč The Man est dĂ©voilĂ©[22]. Une semaine plus tard, l'album sort avec The Man servant de quatriĂšme morceau. L'annĂ©e suivante, la chanson fait ses dĂ©buts sur les radios amĂ©ricaines les 27 et 28 janvier 2020, en tant que quatriĂšme single de Lover[23]. Le mois suivant, le morceau est diffusĂ© par Universal Music Group Ă  la radio italienne Ă  partir du 14 fĂ©vrier[24] tandis que la version live est mise Ă  disposition en tĂ©lĂ©chargement numĂ©rique et en streaming dans le monde entier quatre jours plus tard[25].

Aux États-Unis, aprĂšs la sortie de son album parent Lover, The Man fait ses dĂ©buts Ă  la quatriĂšme place du Billboard Streaming Songs, Ă  la vingt-troisiĂšme place du Billboard Hot 100 et Ă  la trente-deuxiĂšme place du Billboard Digital Song Sales, le 7 septembre 2019[26] - [27]. La chanson culminĂ© aux places 20 et 10 du Billboard Pop Songs et du <i id="mwxQ">Billboard</i> Adult Pop Songs . En Europe, The Man s'est classĂ© 16e en Irlande[28], 62e aux Pays-Bas[29], 24e en NorvĂšge[30], 82e en Écosse[31], 63e en SuĂšde[32], 80e en Suisse[33] et 21e au Royaume-Uni[34]. Il connait Ă©galement un succĂšs commercial en OcĂ©anie, culminant au 17e rang en Australie[35] et au 15e en Nouvelle-ZĂ©lande[36].

Clip musical

Contexte

Man smiling
L'acteur américain Dwayne Johnson joue l'alter-ego masculin de Swift dans le clip vidéo.

Le 25 fĂ©vrier 2020, Swift annonce via ses rĂ©seaux sociaux que le clip vidĂ©o serait publiĂ© deux jours plus tard[37]. La vidĂ©o est rĂ©alisĂ©e par Swift, ce qui en fait ses dĂ©buts officiels en tant que rĂ©alisatrice[38]. Swift rĂ©pond aux questions des fans dans l'heure prĂ©cĂ©dant la premiĂšre du clip vidĂ©o sur YouTube le 27 fĂ©vrier 2020. Elle dĂ©clare que toute la prĂ©paration du clip vidĂ©o — y compris la planification des rĂ©unions, la crĂ©ation de tableaux d'humeur, les lieux de repĂ©rage et la conception des costumes et des dĂ©cors — a pris plusieurs mois. Elle confirme Ă©galement qu'il y aurait beaucoup d'Easter egg dans la vidĂ©o[39].

« With "The Man" music video, I wanted to show a heightened reaction of how the world reacts to someone who's male, hot, rich, young and cocky. I wanted to show how there's immediate approval and benefit of the doubt given, in a ridiculous way. (« Avec le clip de The Man, je voulais montrer une vision accrue de la façon dont le monde réagit face à un homme, sexy, riche, jeune et arrogant. Je voulais montrer qu'il y avait une acceptation immédiate et une bénéfice du doute offert, de façon ridicule. ») »

— Swift, The Man (Behind The Scenes: Directing)

La vidéo présente des caméos des stars de TikTok Loren Gray (la deuxiÚme personne plus suivie sur la plateforme à l'époque) et Dominic Toliver, l'actrice Jayden Bartels et le pÚre de Swift, Scott Swift ; l'acteur Dwayne Johnson apparaßt dans un bref rÎle vocal[39]. L'équipe de production de la vidéo comprend le producteur Jil Hardin, la productrice exécutive Rebecca Skinner, l'assistant réalisateur Joe Osborne, le directeur de la photographie Rodrigo Prieto, le concepteur de production Ethan Tobman et le maquilleur Bill Corso[40] - [41]. La transformation de Swift implique une « combinaison musculaire », un maquillage prothétique, des perruques de sourcils et des sculptures faciales, qui prenaient entre quatre et six heures à appliquer chaque jour[41]. Elle travaille également avec les entraßneurs de mouvement Stephen Galloway et Spenser Theberge, ainsi que l'éditeur Chancler Haynes[41]. Les effets visuels ont été gérés par Ingenuity Studios[40].

Synopsis et analyse

Le clip vidéo satirique explore la vie de Swift en tant que son homologue masculin théorique, un alter-ego nommé "Tyler Swift". La vidéo présente de nombreux exemples répandus de doubles standards dans la société et commente l'objectivation et la sexualisation des femmes, la masculinité toxique, le patriarcat, ainsi que l'alliance performative. Tout au long de la vidéo, on voit la version masculine de Swift incommoder grossiÚrement les gens autour de lui, mener une vie luxueuse et promiscuité, manspreading, recevoir des éloges pour le strict minimum et faire des crises de colÚre sans conséquences. Il contient des références visuelles au Loup de Wall Street (2013), un film impliquant l'acteur DiCaprio et le directeur de la photographie Prieto, et la controverse du match de la joueuse de tennis Serena Williams avec un arbitre aux Championnats de l'US Open 2018[42].

La vidĂ©o contient plusieurs easter egg faisant allusion aux autres travaux de Swift, notamment Speak Now, Red, 1989 et le graffiti deReputation sur un mur. Fearless est Ă©crit Ă  l'envers, tandis que le titre de son premier album Ă©ponyme apparaĂźt dans un panneau indiquant Missing: If Found Return to Taylor Swift (« Perdu : Si trouvĂ©, retourner Ă  Taylor Swift »). Le signe 'manquant', ainsi qu'un autre signe muet qui semble interdire la conduite de scooters, fait rĂ©fĂ©rence Ă  sa bataille avec Scooter Braun et Big Machine Records sur la propriĂ©tĂ© des enregistrements maĂźtres de ses six premiers albums studio. Lover, le premier album que Swift possĂšde entiĂšrement elle-mĂȘme, est absent, mais le mot 'karma' est Ă©crit deux fois sur le mur, une rĂ©fĂ©rence possible au projet de Swift de rĂ©enregistrer ses Ɠuvres prĂ©cĂ©dentes abaissant ainsi la valeur des originaux. La camĂ©ra passe ensuite sur une affiche Mr. Americana pour un film mettant en vedette Tyler Swift, rĂ©alisĂ© par Larry Wilson, et prĂ©sentĂ© en premiĂšre au Festival Mandance 2020, un jeu de mots sur le documentaire Netflix de Swift Miss Americana rĂ©alisĂ© par Lana Wilson, qui a fait ses dĂ©buts au Festival du film de Sundance 2020. L'alter-ego de Swift court dans un couloir en donnant des high-fives Ă  dix-neuf mains dĂ©sincarnĂ©es, faisant allusion aux doubles standards derriĂšre la marche de la honte que les femmes sont souvent obligĂ©es de prendre aprĂšs une relation sexuelle. Les mains seraient une rĂ©fĂ©rence au dix-neuviĂšme amendement de la Constitution des États-Unis, qui accorde aux femmes le droit de vote dans le pays[43].

Dans la scĂšne finale, Swift elle-mĂȘme apparaĂźt en tant que rĂ©alisatrice de la vidĂ©o pour demander Ă  son alter ego masculin d'ĂȘtre Ă  la fois « plus sexy » et « plus sympathique » dans la prochaine prise — une rĂ©fĂ©rence subtile Ă  l'objectivation et au traitement sexiste de l'industrie du divertissement envers les femmes. Se terminant sur des messages prĂŽnant l'autonomisation des femmes, Swift se tourne ensuite vers Loren Gray pour louer sa performance d'actrice en tant que ballerine de tennis, malgrĂ© son rĂŽle consistant en rien de plus qu'un roulement d'yeux. Le gĂ©nĂ©rique de fin liste Swift en tant que rĂ©alisatrice, scĂ©nariste, propriĂ©taire et star du clip vidĂ©o, Johnson en tant que voix de The Man, et montre des photos du processus de transformation de Swift en leader masculin de la vidĂ©o. Il se termine par un avertissement indiquant No men were harmed in the making of this video (« Aucun homme n'a Ă©tĂ© blessĂ© lors de la rĂ©alisation de cette vidĂ©o »)[44] - [45].

RĂ©ception

Bryan Rolli de Forbes souligne que la vidĂ©o se caractĂ©rise par une attitude « exagĂ©rĂ©e et caricaturale », typique des « vidĂ©os les plus mĂ©morables » de Swift. Il ajoute que « de toute Ă©vidence, tous les hommes n'agissent pas comme son personnage [Swift] ; ce n'est pas la question. Le but est de faire une caricature des hommes bouffons qui ressentent le besoin de critiquer les femmes qui rĂ©ussissent comme Swift pour leur simple existence et de dissĂ©quer chaque dĂ©cision publique qu'elles prennent, alors que leurs homologues masculins recevraient des Ă©loges pour les mĂȘmes actions »[46]. Avery Blank, Ă©crivant Ă©galement pour Forbes, estime que la vidĂ©o est un « rappel que les femmes continuent de faire face Ă  des dĂ©fis lorsqu'il s'agit de possĂ©der leurs idĂ©es et de garder le contrĂŽle de leur propre carriĂšre » et que la sociĂ©tĂ© « attend des femmes qu'elles soient des joueuses d'Ă©quipe et non de s'inquiĂ©ter d'ĂȘtre reconnues pour leur travail ». Elle ajoute en outre que la vidĂ©o indique clairement aux tĂ©lĂ©spectateurs que Swift « ne laissera pas les gens jouer avec elle »[47]. Chloe Laws de Glamour Ă©crit que la vidĂ©o « autonomisante » « s'attaque au sexisme et aux doubles standards de l'industrie », qui est « une petite partie du plus grand voyage qu'elle [Swift est] a entrepris rĂ©cemment », en « refusant de laisser quelqu'un d'autre contrĂŽler son rĂ©cit »[42]. Constance Grady de Vox estimĂ© que Swift est « l'une de nos grandes conteuses pop », comme le prouve la vidĂ©o qui devient « le point culminant de sa quĂȘte pour possĂ©der sa voix »[44].

Rania Aniftos de Billboard salue le fait que Swift subisse une « mĂ©tamorphose intense » dans le « clip visuellement Ă©poustouflant », pour devenir un « titan d’entreprise barbu et belliqueux dont le carburant de fusĂ©e est des high-fives non-stop, des coups de poing, des louanges vides et des sĂ©ries de coups Ă  boire avec ses potes »[48]. Zoey Haylock de Vulture commente que Swift en tant qu'homme ressemble Ă  Harry Styles, Jake Gyllenhaal et Joe Alwyn combinĂ©s, apprĂ©ciant le maquillage et les prothĂšses comme « mĂ©ritant d'ĂȘtre rĂ©compensĂ©s »[45]. Hayley Maitland et Noami Pike de Vogue decrivent l'alter ego masculin de Swift comme la « l'incarnation humaine de la masculinitĂ© toxique »[49]/ Claire Shaffer de Rolling Stone, dĂ©clare que Swift « met tout en Ɠuvre pour dĂ©peindre le pire de la masculinitĂ© »[50]. Paris Close d'iHeartRadio Ă©crit que la vidĂ©o « fait bien pour dĂ©montrer comment l'orgueil du privilĂšge masculin se joue dans le monde rĂ©el »[51]. Lisa France de CNN estime que Swift est « mĂ©connaissable » dans la vidĂ©o, qui « donne vie aux paroles de Swift sur la façon dont le monde voit diffĂ©remment les hommes et les femmes »[52]. Écrivant pour le Washington Post, Katie Shepherd et Allyson Chiu soulignent que la vidĂ©o est le « dĂ©mantĂšlement sexiste du patriarcat » de Swift, qui « embrouille la masculinitĂ© toxique et les doubles standards, tout en exprimant des griefs personnels avec une industrie qui l'a souvent soumise Ă  examen minutieux ». Elles ajoutent que Swift vise « les normes culturelles qui permettent, et parfois mĂȘme encouragent, les hommes Ă  dĂ©velopper des ego surdimensionnĂ©s »[53]. Starr Rocque de Fast Compagny dĂ©clare que Swif « examine le ridicule des rĂŽles de genre et tisse cela dans une tournure satirique sur ses propres expĂ©riences et observations personnelles », ajoutant qu'elle « attrape beaucoup de flack, mais elle est une combattante et toujours fidĂšle Ă  sa marque d'Ă©mancipation fĂ©minine »[54]. L'apparence masculine de Swift en tant que "Tyler Swift" est comparĂ©e Ă  celle de Christian Bale, Harry Styles, Jake Gyllenhaal et Joe Alwyn[49] - [54].

Clip lyrique

A staircase in a square format. The stairs make four 90-degree turns in each corner, so they are in the format of a continuous loop.
Les escaliers de Penrose sont incorporés dans la vidéo musicale pour dépeindre les difficultés sans fin auxquelles sont confrontées les femmes dans le monde de l'entreprise .

Une vidéo lyrique animée pour la chanson sort le 7 février 2020, explorant les thÚmes visuels de l'autonomisation des femmes, du féminisme et du sexisme au travail.

La vidĂ©o montre une femme portant une tenue de pouvoir, la seule figure fĂ©minine dans une ville aux allures de labyrinthe remplie de drones masculins corporatistes de plus en plus grands, alors qu'elle tente de naviguer dans des escaliers qui ne mĂšnent nulle part. Elle est obligĂ©e de courir devant les hommes flĂąnant pour Ă©viter d'ĂȘtre piĂ©tinĂ©e. Lorsque la femme atteint enfin le sommet d'un immeuble, symbolisant son ascension dans l'Ă©chelle de l'entreprise, les drones masculins la repoussent et la laissent mourir en chute libre ; heureusement, elle est attrapĂ©e par une autre femme gĂ©ante bienveillante et amenĂ©e Ă  un endroit oĂč toutes les femmes marchent ensemble en solidaritĂ© vers la ville. La fin de la vidĂ©o implique que la vĂ©ritable clĂ© du succĂšs pour les femmes est de s'Ă©lever mutuellement[55] - [56] - [57].

Certains des visuels présentés dans la vidéo ressemblent à ceux du film Inception de 2010, qui met en vedette l'acteur évoqué dans la chanson, Leonardo DiCaprio[58].

Distinctions

Aux MTV Video Music Awards 2020, Swift remporte le prix de la meilleure réalisation pour le clip vidéo The Man et devient la premiÚre artiste féminine solo de l'histoire des VMA à remporter cette catégorie[59].

Version live et performances

Le 9 septembre 2019, Swift interprÚte une version acoustique de la chanson lors du concert unique "City of Lover" à Paris, France[60]. La version acoustique est également jouée lors d'un concert Tiny Desk pour NPR Music le 11 octobre 2019[61]. Lors de la 47e cérémonie annuelle des American Music Awards, qui s'est tenue le 24 novembre 2019 à Los Angeles, Swift interprÚte un mélange de ses tubes, dont The Man[62].

Le 17 février 2020, Swift annonce sur ses réseaux sociaux la sortie d'une version acoustique live de la chanson intitulée The Man (Live from Paris), enregistrée lors de son concert unique "City of Lover" à L'Olympia à Paris, France, le 9 septembre 2019. La chanson sort le lendemain avec la vidéo en direct de sa performance[25] - [63].

Billboard commente que la « glorieuse » vidĂ©o live est une « Ɠuvre de toute beautĂ© », qui voit Swift jouer de la guitare acoustique, avec son air « dĂ©tendue et confiante alors que le public chante chaque mot de la chanson »[64]. E ! News dĂ©clare que la vidĂ©o « vous donnera envie de tout conquĂ©rir », oĂč « la superstar a une fois de plus prouvĂ© son incroyable talent ». Ils ajoutent que Swift « illuminait » la scĂšne, avec un seul projecteur, « alors qu'elle joue de la guitare acoustique, le public applaudit l'hymne fĂ©ministe »[65]. Appelant la vidĂ©o « intime mais grandiose », Uproxx estime que la chanson « conserve ses qualitĂ©s dans l'interprĂ©tation acoustique », bien que la version originale soit « une mĂ©lodie accrocheuse dirigĂ©e par un synthĂ© »[66].

Impact

En l'honneur de la Journée internationale des femmes en 2020, The Man a été ajouté aux listes de lecture sur les plateformes de streaming telles d'Apple Music, Spotify et Tidal. Des personnalités publiques telles que Malala Yousafzai et Kristin Chenoweth ajoutent aussi la chanson à leurs listes de lecture de la Journée internationale de la femme[67]. De plus, Taylor Swift inclus la chanson dans sa "Playlist by ME!" d'Apple Music, qui est mise à jour pour mettre en lumiÚre des chansons d'artistes féminines montantes telles que Beabadoobee, Clairo, Phoebe Bridgers, Caroline Polachek, Celeste, Charli XCX, Daya, Grimes, Haim, Halsey, Léon, HER, Kesha, King Princess, Marina Diamandis, MUNA, Oh Wonder, Brittany Howard, Margaret Glaspy, Princess Nokia, Selena Gomez, LÄpsley, Yebba, etc[68].

En mars 2020, la politicienne britannique Liz Truss, secrĂ©taire d'État au Commerce international et ministre des Femmes et des ÉgalitĂ© du Royaume-Uni, cite les paroles de la chanson lors d'un dĂ©bat spĂ©cial de la JournĂ©e internationale de la femme au parlement britannique, tout en parlant de la nĂ©cessitĂ© de l'Ă©galitĂ© des sexes au sein de la main-d'Ɠuvre et une meilleure protection des femmes contre les violences domestiques . Truss dĂ©clare : « Et pour que, selon les mots de la brillante Taylor Swift dans sa nouvelle chanson, "les femmes courent aussi vite qu'elles le peuvent, se demandant si elles y arriveraient plus vite si elles Ă©taient un homme " »[69].

La journaliste américaine Jody Rosen, écrivant pour le New York Times, répertorie The Man comme l'une des « 25 chansons qui comptent maintenant ». Décrivant Swift comme « le meilleur humble fanfaron de la pop », Rosen qualifie The Man de « chant de révolte sournois », expliquant que Swift « a été la meilleure affamée de la pop, transformant un ensemble de griefs désormais familiers en grandes chansons ». Il ajoute que Taylor Swift « canalise cette indignation dans une protestation plus large contre le sexisme et le scepticisme auxquels toutes les femmes sont confrontées ». Rosen estime également que « la ligne la plus percutante de la chanson est une question rhétorique plaintive qui rappelle un slogan du mouvement #MeToo : #BelieveWomen »[70].

Nommant The Man comme la chanson « la plus importante » que Swift ait jamais Ă©crite, Brittany Hodak de Forbes, salue que « "la magie de The Man n'est pas seulement qu'il capture un problĂšme complexe (et souvent mal compris) si brillamment et simplement, mais aussi que cela transmet aux fans fĂ©minines de Swift que mĂȘme elle n'est pas au-dessus des emmerdes auxquelles tant d'entre nous sont rĂ©guliĂšrement soumis ». Hodak conclut qu'elle « espĂšre que les projecteurs de Swift sur la question dĂ©clencheront une conversation nationale sur le sexisme, le pouvoir et l'Ă©galitĂ© »[14].

Charts

Historique des versions

Formats de sortie pour "The Man"
RĂ©gion Date Format(s) Version Étiquette Ref.
États-Unis 27 janvier 2020 Adult contemporary Original Republic [104]
28 janvier 2020 Contemporary hit radio [105]
Italie 14 février 2020 Diffusion radio Universal [24]
Divers 18 février 2020 Live Républic [63]

Références

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