Saison 12 de Dallas

Carrousel

282 (12-01)

• États-Unis : 28 septembre 1988 sur CBS

Leonard Katzman

Michael Preece (en)

Nicholas Pearce est bien mort et J.R. en est quitte pour des blessures superficielles. Lucy rend John Ross à sa mère qui lance aussitôt une procédure de divorce. Cliff retrouve une Pamela plus déterminée que jamais à se maintenir à l'écart.

Rendant compte à la police des événements qui ont causé la chute mortelle de Nicholas Pearce et les multiples blessures par balles de J.R., Sue Ellen apprend consternée que ce dernier a malgré tout survécu. Exploitant cette trop belle occasion d'attendrir Bobby, J.R., en fait très superficiellement blessé, décide de simuler un état alarmant. Mais son frère, qu'il implore d'une voix faussement faible de renouer leur association, déjoue aussitôt sa grotesque mise en scène. Alors que Sue Ellen accuse son mari du meurtre de Pearce, J.R. se pose lui-même en victime de tentative d'assassinat. Si son beau-frère lui refuse son soutien, Sue Ellen trouve en Lucy une alliée toute trouvée. Après réflexion, Sue Ellen comme J.R. renoncent finalement à porter la moindre accusation l'un contre l'autre pour épargner à leur fils le double traumatisme d'un scandale et d'un procès. Un heureux concours de circonstance met Lucy sur la piste de John Ross qu'elle rend à sa mère sous les yeux d'un J.R. impuissant. Sue Ellen entame une procédure de divorce pour laquelle elle renonce à tout arrangement financier si elle obtient la garde exclusive de son fils. Accompagnée d'April, Cliff part à la rencontre de Pamela qui refuse une ultime fois de retourner auprès des siens sans admettre qu'elle n'en a plus en réalité que pour quelques mois à vivre. De retour à Dallas, Cliff décide de cacher cette brève retrouvaille à Bobby qui, de son côté, accepte enfin de renouer association avec son aîné sous condition de ne plus le voir traiter d'affaires pétrolières et d'être tenu au courant de ses moindres actions. Clayton fait la connaissance d'un nouveau venu nommé Carter McKay, intéressé d'acquérir la propriété que Ray lui a chargé de vendre avant son départ pour l'Europe. Si, concernant la mort de Pearce, la police conclut à un accident et classe sans suite l'affaire des coups de feu reçus par J.R., celui-ci et Sue Ellen se jurent mutuellement de lutter sans relâche pour la garde de leur fils.

• C’est le seul épisode de la saga dans lequel le rôle de Pamela Ewing (dont c'est ici la toute dernière intervention à l'écran) est tenu non par Victoria Principal mais la très ressemblante Margaret Michaels qui réapparaîtra dans un tout autre rôle à partir de l'épisode 15 de la saison suivante.
• C'est la premier volet où Sheree J. Wilson (April Stevens) est mentionnée parmi les acteurs vedettes du générique du début.
• Le vétéran hollywoodien George Kennedy apparaît ici pour la première fois dans le rôle de Carter McKay.
• Dans la version originale, Cliff compare ironiquement le D^r Gordon au fictif personnage de Svengali, opportuniste usant d'hypnose pour susciter l'inconditionnelle soumission de sa compagne, créé par l'auteur britannique George du Maurier dans son roman Trilby paru en 1894. Dans la version française, cette comparaison a disparu.

No Greater Love (trad. litt. : « Il n'y a pas de plus grand amour »)

283 (12-02)

• États-Unis : 4 novembre 1988 sur CBS

Russ Mayberry

Simon Masters

Bobby recueille autant les offres alléchantes de Clayton et Cliff que la triste confirmation que Pamela ne lui reviendra jamais. Lucy hésite à retourner auprès de son mari à Atlanta. Sue Ellen renonce à garder exclusivement son fils pour elle.

Résolu à se consacrer pleinement à la gestion de Southfork, Clayton offre à Bobby de lui vendre ses raffineries à bon prix. Sue Ellen et John Ross s'installent dans une nouvelle maison où une nurse sera chargée de compenser auprès de l'enfant son sentiment de déracinement. Cliff recommande vivement à April de cacher à Bobby qu'ils ont retrouvé la trace de Pamela. Que ce soit de la part de son loyal officier de police McSween, qu'il congédie pour de bon, ou de son avocat, J.R. se heurte à une incapacité immédiate à récupérer légalement son fils. On lui recommande néanmoins de soigner son image auprès du juge qui tranchera son droit de garde en retournant vivre parmi les siens à Southfork. Bobby renoue connaissance avec la séduisante Tammy Miller, fraîchement divorcée. Cliff annonce son intention de se retirer des affaires en proposant à Bobby de lui céder ses avoirs Barnes & Wentworth à un excellent prix. Mitch Cooper vient à Dallas s'enquérir du motif de l'absence prolongée de sa femme Lucy que l'idée de retourner vivre à Atlanta ne séduit plus. Piquée au vif de croiser Bobby en compagnie d'une autre femme, April décide de lui révéler que Pamela a clairement signifié à son frère qu'elle renonçait à ses proches pour se marier avec son chirurgien. Accablé par cette nouvelle, il se console en s'enivrant avant de rendre une visite impromptue à Tammy qui l'accueille volontiers malgré l'heure tardive. Encouragée par Miss Ellie à se soucier avant tout du bonheur de son jeune fils, Sue Ellen lui accorde le droit d'aller et venir à sa convenance de Southfork à chez elle si J.R. cède par écrit le droit de garde à sa femme, ce qu'il accepte en dépit de leur détestation mutuelle.

• Le titre original de ce volet use d'une formule initiée par la version anglaise du verset 13 chapitre 15 de l'Évangile selon Jean : « Greater love hath no man than this, that a man lay down his life for his friends » (litt. : « Il n'y a pas de plus grand amour que de donner sa vie pour ses amis »).
• Cet épisode marque l'ultime retour de Leigh McCloskey dans le rôle de Mitch Cooper, absent de la saga depuis le volet 30 de la saison 8.
• James Brown dans le rôle du policier corrompu par J.R., Harry McSween, intervient ici pour la toute dernière fois.

The Call of the Wild (trad. litt. : « L'appel sauvage »)

284 (12-03)

• États-Unis : 11 novembre 1988 sur CBS

Michael Preece (en)

Jonathan Hales

À la suite d'une partie de chasse dans une région reculée du Texas, J.R. se hasarde à séduire une jeune femme du coin. Carter McKay met au point un projet douteux.

Les frères Ewing organisent pour leurs deux fils leur toute première partie de chasse dans une région texane plus reculée. Sue Ellen tente en vain de renouer avec Cliff avec la ferme intention de raviver les tensions entre lui et J.R. afin de venger la mort de Pearce. Casey informe April et Lucy que son terrain que tous croyaient sans valeur se révèle enfin riche en pétrole. Faisant mine de goûter la fréquentation de Clayton, Carter McKay s'occupe en fait à mettre au point un bien douteux projet encore indéterminé. Une première journée de chasse à peine terminée, Bobby et J.R. se heurtent déjà à l'hostilité de locaux appréciant peu les manières désinvoltes de ce dernier. Prétextant à Bobby un possible investissement dans les parages, J.R. le laisse rentrer avec les enfants dans l'idée de séduire une jeune femme à qui il promet monts et merveilles, non sans susciter la colère de deux frères de celle-ci.

• Le titre original de ce volet détourne celui du fameux roman américain L'Appel de la forêt écrit par Jack London et publié en 1903.
• Cathy Podewell dans le rôle de Cally Harper Ewing apparaît ici pour la première fois.

Out of the Frying Pan (trad. litt. : « Sorti de la poêle à frire »)

285 (12-04)

• États-Unis : 18 novembre 1988 sur CBS

Russ Mayberry

Mitchell Wayne Katzman

J.R. se retrouve en proie à une justice expéditive. Bobby offre à Cliff de s'associer aux Ewing.

Pointé d'un fusil par les frères de la jeune Cally Harper avec qui il a passé la nuit, J.R. échappe d'abord à leur vindicte grâce à l'intervention du shérif local qui l'incarcère néanmoins pour viol. Bobby manquant de moyens pour racheter les avoirs de Cliff, ce dernier se tourne vers Jeremy Wendell qui s'en porte acquéreur non sans s'assurer que cette transaction-ci ne lui réservera aucune mauvaise surprise. La situation se dégrade pour J.R. qui pense d'abord pouvoir faire valoir son argent mais se rend vite compte qu'il est aux mains d'une justice expéditive. Seule la jeune Cally paraît se laisser séduire par ses promesses d'une vie de luxe. Attristé par le renoncement soudain de Cliff, Miss Ellie propose à Bobby de l'engager à la Ewing Oil en signe de trêve définitive. Pensant libérer J.R. à l'insu des villageois, Cally en fait la proie d'une chasse à l'homme. Sitôt rattrapé, J.R. est condamné à dix ans de travaux forcés.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement une partie de l'expression courante « out of the frying pan and into the fire » (litt. : « de la poêle au feu / de mal en pis ») qui trouve son équivalent français dans tomber de Charybde en Scylla.

Road Work (trad. litt. : « Travaux routiers »)

286 (12-05)

• États-Unis : 2 décembre 1988 sur CBS

Michael Preece (en)

Arthur Bernard Lewis (en)

J.R. est contraint à de pénibles travaux forcés. Bobby fait la connaissance de Tracey Lawton. Lucy et Casey se rapprochent. Sue Ellen se laisse approcher par Jeremy Wendell. Clayton découvre en McKay un contrariant voisin.

Alors que J.R. est déjà affecté à de pénibles travaux au bord des routes, Bobby ne s'étonne guère du prolongement de son absence, le croyant encore en séjour d'agrément, et c'est plutôt vers le désœuvrement de Cliff que se tourne sa préoccupation, insistant encore pour l'intégrer à sa société. Misant sur une prochaine intervention de sa famille pour le tirer de ce guêpier, J.R. n'en endure pas moins de déplorables conditions d’incarcération le coupant en outre du reste du monde. Entre Lucy et Casey, la relation devient de plus en plus intime. Sue Ellen se ménage un puissant allié en la personne de Jeremy Wendell dont elle fait mine d'accueillir favorablement les diverses marques d'admiration. Découvrant un barrage asséchant le ruisseau où viennent s'abreuver ses troupeaux, Clayton se heurte à la tenace détermination de McKay à s'octroyer le monopole du cours d'eau tant que se prolongera la sécheresse. Bobby et Cliff font la connaissance de Tracey Lawton, une habille joueuse de billard. Croyant retrouver la liberté en soudoyant un de ses gardiens, J.R. est en fait de nouveau livré à la vindicte vengeresse des frères Harper.

• Bien que mentionnée au générique et exception faite d'une courte intervention dans l'aperçu final de l'épisode suivant, Barbara Bel Geddes ne figure pas dans ce volet.

War and Love and the Whole Damned Thing (trad. litt. : « Guerre, amour et tout le tremblement »)

287 (12-06)

• États-Unis : 9 décembre 1988 sur CBS

Russ Mayberry

Leonard Katzman

Aux mains des frères Harper, J.R., qui ne se sait pas encore officiellement divorcé de Sue Ellen, voit dans un mariage avec Cally son unique planche de salut. Une guerre ouverte s'engage entre McKay et les Ewing.

Cally se déclare enceinte pour épargner à J.R. d'être pendu par ses deux frères. De tous les Ewing, Miss Ellie se révèle la plus remontée contre McKay, préconisant l'explosion pure et simple de son barrage. Sue Ellen et Wendell se galvanisent mutuellement à l'idée d'écraser J.R. qu'ils ignorent pour l'heure soumis aux séances d'humiliations des frères Harper. Lucy résiste encore à l'idée de tromper son mari avec Casey. À la destruction de son barrage, McKay oppose une véritable armée de mercenaires prêts à intervenir sur ses ordres. Se croisant de plus en plus souvent, Bobby et Tracey apprennent à se connaître. À deux doigts d'être exécuté, J.R. se dit prêt à épouser Cally sur l'heure. Alors que Sue Ellen voit son divorce prononcé à Dallas, un rapide mariage en plein air unit Cally à J.R., sans pour autant lui garantir de regagner sa liberté. Lors d'une bagarre de saloon entre Ray, Bobby et les sbires de McKay, un coup de feu part, abattant un homme venu leur prêter main-forte.

Showdown at the Ewing Corral (trad. litt. : « Épreuve de force à Ewing Corral »)

288 (12-07)

• États-Unis : 16 décembre 1988 sur CBS

Michael Preece (en)

Mitchell Wayne Katzman

Entre McKay et les Ewing, les tensions montent d'un cran. J.R. parvient à retourner à Dallas.

J.R. essaie d'abord de convaincre Cally d'envoyer en secret une lettre à son fils puis s'arrange pour échapper à l'attention des frères Harper en s'enfuyant dans leur voiture, hélas très vite à court de carburant. L'homme de main de McKay qui avait tué durant la rixe du saloon semble avoir opportunément disparu. Cliff prend ses marques au sein de la Ewing Oil. Déposé en auto-stop dans une station service isolée, J.R. parvient enfin à téléphoner à Sly à qui il enjoint de lui envoyer un hélicoptère. McKay semble particulièrement contrarié d'entrevoir de loin Bobby en rendez-vous galant avec Tracey, tous deux sur le point de concrétiser leur relation. Moyennant pots de vin, McKay s'arrange pour que les employés de Southfork abandonnent sur l'heure les troupeaux Ewing et pour qu'un puits explosent sur un terrain de Southfork. N'y tenant plus, Miss Ellie choisit de confronter elle-même McKay qui lui propose de lui acheter une part de ses terrains, à quoi elle oppose bien entendu une fin de non-recevoir. De retour à Dallas, J.R., qui, dans l'immédiat, préfère taire ses dernières mésaventures, découvre avec consternation non seulement Cliff engagé à la Ewing Oil mais aussi la paix du ranch menacée au point d'en éloigner les enfants pour un temps. Tracey s'avère une ancienne connaissance de McKay qu'elle souhaiterait par ailleurs ne jamais revoir.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement le nom du mythique événement survenu le mercredi 26 octobre 1881 dans la ville de Tombstone dans l'Arizona, opposant de grands noms de l'Ouest américain et maintes fois porté à l'écran.
• Bien que mentionnée au générique, Charlene Tilton ne figure pas dans cet épisode.
• À noter ici la seconde des trois interventions dans le rôle de Mason (vu dans l'épisode 28 de la saison 7) de Brad Harris, vedette de nombreuses coproductions européennes des années 1960, notamment plusieurs westerns, films d'aventures et péplums.
• À un moment du dialogue, Jeremy Wendell invite Sue Ellen à assister à New York à une représentation de la comédie musicale à succès The Phantom of the Opera d'Andrew Lloyd Webber, livret de Charles Hart inspiré du roman Le Fantôme de l'Opéra de Gaston Leroux, créée au Her Majesty's Theatre en septembre 1986.

Deception (trad. litt. : « Tromperie/escroquerie »)

289 (12-08)

• États-Unis : 6 janvier 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Arthur Bernard Lewis (en)

L'identité et les motivations de McKay, ou plutôt celles de son réel commanditaire, se précisent.

Sue Ellen apprécie peu que son fils soit confié avec Christopher non à elle mais à Cliff, le temps que tout danger soit écarté de Southfork. Soucieux d'assurer sa sécurité, J.R. engage un ancien homme de main du pourtant peu regretté B.D. Calhoun et se renseigne auprès d'Harv Smithfield sur le bon moyen d'échapper à la condamnation abusive dont il a récemment fait l'objet. McKay remet à Clayton le plan des sections qu'il prétend vouloir acheter aux Ewing pour y élever des vaches, sans doute renseigné que l'un de ces terrains est riche d'un pétrole encore non exploité. À peine associée en affaires avec Casey, Lucy apprend d'April que celui-ci ne dispose d'aucun fond propre. Là où Bobby croit découvrir en McKay l'ancien mari de Tracey, celle-ci l'informe qu'il est en réalité son père qu'elle ne cesse de fuir depuis qu'elle le croit responsable du suicide de sa mère. J.R. assure April que Casey se vante en fait d'un gisement parfaitement éphémère. McKay s'avère en outre l'homme de paille de Jeremy Wendell, déterminé à mettre la main sur le pétrole de Southfork.

• Dans une séquence, les jeunes John Ross et Christopher sont vus surexcités en train de regarder à la télévision ce qui s'apparente à un film d'action assez violent typique de la période où a été une première fois diffusé cet épisode et tel qu'en produisait massivement, par exemple, la société Cannon Group avec des vedettes telles que Charles Bronson, Sylvester Stallone, Jean-Claude Van Damme ou Chuck Norris.

Counter Attack

290 (12-09)

• États-Unis : 13 janvier 1989 sur CBS

Michael Preece (en)

Leonard Katzman

Poussés à bout, les Ewing tentent une opération paramilitaire visant à mettre une bonne fois McKay hors d'état de nuire.

Assuré que sa récente condamnation expéditive ne lui vaudrait aucune nouvelle tracasserie juridique, J.R. s'explique ses persistants cauchemars liés à son calvaire par son irrépressible besoin de redevenir l'homme puissant qu'il était naguère. Venu à la rencontre de Bobby dans ses bureaux, Tammy Miller croise Cliff qui tombe aussitôt sous le charme. Désapprouvant son total manque d'humanité, Sue Ellen rompt toute association avec Jeremy Wendell au risque de s'en faire un ennemi. Ramené par J.R. un peu trop tôt avec John Ross à Southfork, Christopher échappe de peu aux balles des hommes de mains de McKay. Pris de rage, Bobby se lance lui-même dans une opération commando visant à faire main basse sur les sbires de McKay avec l'aide J.R., Ray et Clayton. Une fois la propriété circonscrite, Bobby confronte McKay qui, a priori miné par sa conscience, abat lui-même son propre bras droit. Mais à peine prétend-il faire amende honorable que ce dernier assure Wendell mettre aussitôt les bouchés doubles pour anéantir les Ewing. Devant ce regain de menace, Miss Ellie se déclare prête à céder les bouts de terrain exigés.

• Pour soutenir les souvenirs rêvés par J.R. de ses récentes mésaventures, divers extraits d'épisodes précédents ont été insérés au montage.

The Sting

291 (12-10)

• États-Unis : 20 janvier 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Mitchell Wayne Katzman

Ray fait ses adieux définitifs à Dallas. Croyant atteindre son objectif, Wendell est déjoué par les frères Ewing. Cally vient revendiquer son statut d'épouse de J.R.

À présent que son plan d'anéantissement des Ewing arrive à terme, McKay exige de Wendell la libération immédiate de son fils d'une prison sud-américaine. Informant Lucy que le terrain de Casey est bel et bien sans valeur, April ruine ses chances de lui soutirer le moindre argent, voire de l'épouser. Dans un contexte en apparence apaisée, Ray décide de rejoindre définitivement Jenna en Europe. J.R. reçoit la désagréable visite du shérif qui l'avait abusivement arrêté dans l'arrière-pays pour lui rappeler qu'il a épousé la jeune Cally. Sue Ellen rejette une ultime fois sans ménagement toute idée d'association avec Jeremy Wendell pourtant venu lui proposer de devenir sa femme. J.R. offre à April de lui servir de couverture pour traiter en secret des affaires pétrolières. Cliff se rapproche de Tammy. Après obtention de la libération de son fils, McKay signe la vente du terrain pour le compte de Wendell qui s'empresse de révéler aux Ewing qu'il était le véritable commanditaire de l'opération sans se rendre compte que, trahi par McKay, la terre cédée est en réalité sans valeur et que la police va procéder aussitôt à son arrestation, enregistrement de ses aveux à l'appui. Avec la complicité de Bobby, McKay tente une réconciliation avec sa fille. Ayant racheté toutes ses parts Westar à Wendell pour lui permettre cette transaction, Kimberly Cryder se révèle à présent actionnaire majoritaire de la société. S'invitant à Southfork, Cally révèle à tous qu'elle est mariée à J.R.

• L'épisode 22 de la sixième saison s'intitulait déjà The Sting, traduit par le tout aussi littéral L'Arnaque.
• Ce volet marque la dernière apparition de Steve Kanaly (Ray Krebbs) dans la saga avant son ultime intervention dans l'épisode uchronique qui conclura sa quatorzième et dernière saison.
• Leigh Taylor-Young, William Smithers et Andrew Stevens dans les rôles respectifs de Kimberly Cryder, Jeremy Wendell et Casey Denault figurent ici pour la toute dernière fois.

The Two Mrs. Ewings

292 (12-11)

• États-Unis : 27 janvier 1989 sur CBS

Michael Preece (en)

Arthur Bernard Lewis (en)

Bien qu'inégalement accueillie par les membres du clan Ewing, Cally assiste sur l'insistance de Miss Ellie à l'annuel bal des barons du pétrole.

Alors que Miss Ellie, Clayton et Bobby accueille Cally avec bienveillance, J.R. songe déjà au meilleur moyen de l'écarter. John Ross n'apprécie pas plus que son père de se découvrir une belle-mère aussi immature. Amusée de la savoir mariée à son oncle, Lucy tente maladroitement de l'aider à s'acclimater au train de vie Ewing. Bruce Harvey recontacte Sue Ellen avec l'espoir d'accorder un élan décisif à la carrière d'actrice de son ancienne égérie Valentine, Mandy Winger. Peu intéressée de renouer avec cette dernière, Sue Ellen se laisse néanmoins tenter par l'idée d'investir dans une société de production cinématographique. À peine informé d'une possible association sur un gisement de gaz en Louisiane offert par Marilee Stone à Cliff, J.R. charge April de leur damer le pion en l'achetant sans tarder. Bien que délaissée par J.R., Cally est invitée par Miss Ellie à se joindre au traditionnel bal annuel des barons du pétrole. Y rencontrant Sue Ellen, la jeune femme provoque ingénument sa colère en lui révélant l'accablant portrait que J.R. lui en avait dressé. À peine remis du formidable coup de poing asséné en public par son ex-femme, l'ainé Ewing apprend avec plus d'aigreur encore que McKay a secrètement remplacé Wendell à la direction de la Westar.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui du téléfilm en deux parties The Two Mrs. Grenvilles (en) (diffusé pour la première fois en 1987) réalisé par John Erman avec Ann-Margret et Claudette Colbert (dans son tout dernier rôle à l'écran) et adapté d'un roman écrit par Dominick Dunne, lui-même inspiré du meurtre de William Woodward, Jr. (en)
• Discutant d'un scénario de science-fiction destiné à Mandy Winger, Bruce Harvey évoque dans la version originale l'exemple de la célébrité acquise par l'actrice Sigourney Weaver après le formidable succès de Alien, le huitième passager réalisé par Ridley Scott et sorti en 1979. Cette référence a toutefois été gommée de la version française.

The Switch

293 (12-12)

• États-Unis : 3 février 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Leonard Katzman

Cally décide de gagner sa place à Southfork. McKay engage sa propre fille à la Westar. Sue Ellen se lance dans la production cinématographique. Tammy renonce à Cliff.

Tammy comme April ne peuvent se résoudre à voir Bobby s'attacher à Tracey. Sue Ellen décide de délocaliser à Dallas la compagnie Hollywoodienne qu'elle achète. Se jurant bien de s'imposer coûte que coûte en tant qu'épouse de J.R., Cally noue d'abord amitié avec le jeune Christopher, à défaut de son beau-fils, puis avec Sue Ellen qui la conseille d'aguicher son mari pour mieux le conquérir. Écartant le projet de film de science-fiction que lui propose Bruce Harvey, Sue Ellen opte pour la mise sur pied d'une production plus contemporaine et probablement inspirée de faits authentiques. McKay offre à sa fille de l'engager à la Westar. Préférant éviter de côtoyer trop souvent Bobby, Tammy renonce à poursuivre toute relation avec son ex-beau-frère Cliff. Mettant un détective privé en quête d'informations compromettantes à propos de McKay, J.R. apprend que le père du défunt Nicholas Pearce est en route pour Dallas, déterminé à clarifier ce qui a pu causer la mort de son fils.

• Bien que mentionnés au générique, Barbara Bel Geddes,Charlene Tilton et Howard Keel dans les rôles respectifs de Miss Ellie Ewing Farlow, Lucy Ewing Cooper et de Clayton Farlow ne figurent pas dans cet épisode.
• Dans le dialogue original, Bruce Harvey mentionne les noms de Steven Spielberg et George Lucas à titre de référence incontournable pour le cinéma de science-fiction des années 1980. Celle-ci a, comme souvent, été gommée de la version française.

He-e-ere's Papa ! (trad. litt. : « Voilààààà Papa ! »)

294 (12-13)

• États-Unis : 10 février 1989 sur CBS

Patrick Duffy

Louella Lee Caraway

Manifestement assoiffé de vengeance, le père de Nicholas Pearce fait enlever J.R.

Cally met en pratique les conseils de Sue Ellen en aguichant J.R. sans pour autant céder à ses avances. Cliff part à Washington négocier pour la Ewing Oil l'emplacement d'un super réacteur dans le nord du Texas. Sue Ellen comme Christopher tentent d'apaiser l'animosité de John Ross à l'égard de Cally, qui trouve par ailleurs une nouvelle amie en Tracey. Une fois sa fille engagée à la Westar, McKay se fait une amie de Sue Ellen dont les bureaux sont à présent voisins des siens. Joseph Lombardi Sr. fait kidnapper J.R. pour l'obliger à rendre compte des conditions exactes de la mort de son fils Nicholas Pearce, alias Joe Lombardi. Venu écouter la version de Sue ellen après avoir entendu celle de J.R., Lombardi se laisse attendrir par sa sincérité, épargnant dès lors la vie de son ancien mari.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement la traditionnelle formule d'introduction du présentateur vedette Johnny Carson « Here's Johnny ! » (dite avec une emphase exagérée par son acolyte Ed McMahon) dans son fameux talk-show diffusé de 1962 à 1992 sur NBC et qui inspira aussi la célèbre réplique improvisée par Jack Nicholson dans la séquence de porte de salle de bain abattue à la hache dans le film d'épouvante Shining adapté d'un roman de Stephen King, réalisé par Stanley Kubrick et sorti en 1980.
• Toujours absente de cet épisode (en déplacement avec Clayton et Lucy), le personnage de Miss Ellie intervient ici à travers un appel téléphonique sans être vue ni entendue.

Comings and Goings

295 (12-14)

• États-Unis : 17 février 1989 sur CBS

Larry Hagman

Mitchell Wayne Katzman

Sue Ellen précise son projet de film inspiré de la famille Ewing. J.R. paralyse les activités de la Ewing Oil. Cally sauve John Ross de la noyade. McKay fait venir son fils délinquant à Dallas.

Assurant J.R. de vouloir renoncer à toute idée de vengeance, Sue Ellen n'en élabore pas moins un projet de film largement inspiré de leur turbulente vie de couple qu'elle soumet à Don Lockwood, un producteur britannique aguerri. Apprenant à Sue Ellen qu'elle a encore divorcé de Mitch, Lucy, en quête d'une nouvelle activité, se voit offert de contribuer à son projet cinématographique. Tant que Bobby ne l'autorise pas à redevenir partie prenante dans les négociations pétrolières, J.R. use de son veto pour paralyser ce qui s'annonce comme une juteuse transaction et dont il charge à nouveau April de conclure pour son propre compte. Peinant à trouver ses marques à Southfork, Cally parvient tout de même à se faire une amie de Lucy, à continuer à aguicher J.R. et à sauver de la noyade un John Ross témoignant d'abord de sa grossière ingratitude. McKay fait venir à Dallas son fils Tommy qui, bien qu'heureux de retrouver sa sœur et reconnaissant d'avoir été libéré de prison, ne décolère pas contre les bassesses passées de son père.

• Un extrait de deux épisodes précédents (23 de la saison 2 et 4 de la saison 3) vient soutenir l'évocation d'un éprouvant souvenir de Sue Ellen puis de Lucy.
• Dans le premier entretien entre Don Lockwood et Sue Ellen, celle-ci n'hésite pas à comparer son projet à Citizen Kane sorti en 1941, la fameuse satire réalisée par Orson Welles moquant la mégalomanie du magna de la presse William Randolph Hearst et que la plupart des critiques comptent parmi les meilleurs films jamais réalisés.
• L'acteur britannique Ian McShane dans le rôle de Don Lockwood intervient ici pour la première fois.
• Dans la même année de production que cette saison 12, J. Eddie Peck, ici dans le rôle de Tommy McKay, sera également acteur récurrent de la série concurrente Dynastie.
• Dans le dialogue original, au lieu de dire « more beautiful » (litt. : « plus belle »), Lucy invente le comparatif « beautifuler dont le suffixe "-er" est d'ordinaire réservé aux adjectifs n'excédant pas les deux syllabes. Cette faute comique a disparu de la version française.
• Affinant son projet de film à charge, Sue Ellen suggère ironiquement de faire incarner le rôle inspiré de J.R. par l'acteur Danny De Vito, célèbre pour sa petite taille et plutôt spécialisé dans les personnages comiques.

Country Girl (trad. litt. : « la provinciale/la campagnarde »)

296 (12-15)

• États-Unis : 24 février 1989 sur CBS

Patrick Duffy

Arthur Bernard Lewis (en)

J.R. apprend que Cally est enceinte.

Miss Ellie et Clayton reviennent d'un séjour en Europe auprès de Jenna et Ray. Pour parfaire leur scénario, Sue Ellen va jusqu'à soumettre son journal intime à Don Lockwood. April manifeste quelques scrupules à gruger Cliff et Bobby pour le compte de J.R. Tommy assure son père de sa désintoxication malgré la dose de cocaïne découverte dans un de ses tiroirs. De guerre lasse, Cally décide de retourner vivre avec ses frères. À quoi d'abord J.R. n'objecte rien jusqu'au moment où elle lui déclare être enceinte, ce qui semble soudain changer la donne : J.R. la prie tout à coup de rester à Southfork où il décide de célébrer un nouveau mariage en bonne et due forme.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui du film américain sorti en 1954 Une fille de la province, adapté d'une pièce de Clifford Odets et réalisé par George Seaton avec Bing Crosby, William Holden et Grace Kelly pour lequel elle obtint un Oscar.
• Pour soutenir un souvenir de Sue Ellen (incluant lui-même un flash-back), Mary Crosby dans le rôle de Kristin Shepard intervient dans un extrait de l'épisode 4 de la saison 4 où sa sœur l'accuse d'avoir tenté d'assassiner J.R.
• Dans la version originale, Tommy McKay impressionne Cally en simulant un accent français, évidemment gommé de la VF.

Wedding Bell Blues

297 (12-16)

• États-Unis : 24 février 1989 sur CBS

Larry Hagman

Howard Lakin

Cally et J.R. célèbrent leur mariage à Southfork dans une ambiance proprement orageuse.

Si J.R. savoure l'idée d'être à nouveau père et Cally vit la perspective d'un mariage en grande pompe comme un rêve enchanteur, le reste de la famille manifeste un enthousiasme d'autant plus médiocre qu'un orage couve à l'horizon. Non conviée à la célébration, Sue Ellen ne s'y invite pas moins accompagnée de Lockwood pour féliciter Cally en toute sincérité et tirer un trait définitif sur sa vie passée avec J.R. N'hésitant pas à consulter une courrier express reçu par J.R. qui, pris de court, le cache bien mal, Cliff se rue en montrer le contenu compromettant à Bobby qui en exige aussitôt des explications. Les interdisant de gâcher son mariage, Cally s'empresse d'envoyer le traditionnel bouquet aux demoiselles de l'assistance quand une lourde averse se met soudain à tomber. Coincés par une violent tempête, tous les invités-clé sont contraints à partager le toit des "jeunes mariés". Les cavalières avances de Tommy auprès d'April passent vite de séduisantes à inquiétantes quand elle le voit exagérément prendre la mouche devant un timide refus. Leur nuit de noce à peine consommée, Cally avoue à son mari l'avoir piégé sur sa prétendue grossesse avec la complicité de Sue Ellen. D'abord consterné, ce dernier goûte pourtant toute l'ironie de ce énième revirement de situation.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui de la chanson Wedding Bell Blues (en) écrite et enregistrée en 1966 par Laura Nyro et dont le groupe soul californien The 5th Dimension fit un tube en 1969 au point que l'intitulé devienne par la suite une expression courante aux États-Unis.
• Pour soutenir l'évocation d'amers souvenirs de Sue Ellen, un extrait de l'épisode 12 de la saison 4 (montrant Afton Cooper jouée par Audrey Landers couchant avec J.R. pendant le second mariage de Lucy avec Mitch) et de l'épisode 11 de la saison 6 (montrant le saut dans la piscine du ranch d'un certain nombre de personnages en conclusion du second mariage de J.R. avec Sue Ellen) interviennent ici en flash-back.
• Décidément en veine de références cinématographiques, Sue Ellen compare ici tout mariage avec J.R. aux films à suspense d'Alfred Hitchcock, Cliff évoque Le Magicien d'Oz (1939) réalisé par Victor Fleming et Don Lockwood mentionne Claudette Colbert dans la comédie sentimentale New York-Miami (1934) réalisée par Frank Capra et dont le titre est bizarrement traduit sous la forme littérale Ça s'est passé une nuit dans la version française.
• On voit à un moment Lucy manier un caméscope de la marque Olympus dans cet épisode diffusé une première fois à une époque où ce type d'appareil vidéo, jusque là considéré comme un gadget de luxe, se démocratise à plus large échelle.

The Way We Were (trad. litt. : « Tels que nous étions »)

298 (12-17)

• États-Unis : 3 mars 1989 sur CBS

Patrick Duffy

Louella Lee Caraway

Tommy se lance dans un dangereux trafic de drogue. Sue Ellen et Lockwood se rapprochent sentimentalement.

Southfork se remet non sans menus dégâts de la violente tempête qui l'a secoué après la cérémonie de mariage. Contrairement au souhait d'apaisement de Cally, Bobby ne décolère pas contre la dernière traitrise de son aîné qui s'en défend avec son cynisme coutumier. Tommy couvre un trafic de stupéfiants par une prétendue collection de céramiques artisanales en fait bourrées de doses de drogue. Songeant à se retirer des affaires pétrolières, Jordan Lee offre à Cliff de lui vendre ses avoirs. Après avoir obtenu quelques fonds de son père pour l'aider à se lancer en affaires, Tommy convainc sa sœur de lui prêter son nom pour assurer une importation dont elle ne soupçonne pas la nature illicite. Lockwood embrasse enfin Sue Ellen en conclusion à une énième évocation des turpitudes de son ex-mari.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui du film américain Nos plus belles années réalisé par Sydney Pollack avec Robert Redford et Barbra Streisand et sorti en 1973.
• Mentionnant de possibles vedettes pour jouer le rôle de J.R., Bruce Harvey suggère des noms d'acteurs aussi prestigieux que Jack Nicholson, Robert Redford, Michael Douglas et Kirk Douglas.
• Un extrait de l'épisode 26 de la saison 6 montrant Timothy Patrick Murphy dans le rôle de Mickey Trotter vient soutenir en flash-back un amer souvenir de Sue Ellen.
• Le thème du trafic de drogue, inédit dans la saga, intervient à l'époque de la première diffusion de cet épisode au plus fort de la campagne de sensibilisation de l'opinion, cristallisée autour de la formule Just Say No (litt.: « Dites non, un point c'est tout ») promue par Nancy Reagan dans le cadre de la guerre contre les drogues (War on Drugs) initiée par le président américain Ronald Reagan au cours des années 1980.
• On aperçoit près de l'ordinateur de Don Lockwood un accessoire informatique de la marque 3M.

The Serpent's Tooth (trad. litt. : « La dent du serpent »)

299 (12-18)

• États-Unis : 10 mars 1989 sur CBS

Larry Hagman

Mitchell Wayne Katzman

Pour quelques dollars de plus, Tommy n'hésite pas à trahir son père au profit de J.R.

Se rencontrant une première fois, J.R. et Lockwood se jaugent mutuellement, l'un pour déterminer de ses intentions vis-à-vis de Sue Ellen, l'autre pour mieux cerner le rôle vedette de son prochain scénario. Jordan Lee confirme à Miss Ellie son étonnante intention de prendre sa retraite. Entre Tracey et April, le cœur de Bobby balance. McKay accorde à Tommy une petite avance pour se lancer dans une affaire qu'il aimerait croire légale mais que son fils s'empresse d'investir dans un bien dangereux trafic de drogue et qui réclame bien plus d'argent. Craignant de subir les représailles de la pègre, Tommy se tourne vers J.R. à qui il offre de vendre des informations confidentielles concernant les affaires de son père. Pour ce faire, il s'invite un micro intégré à son costume à une réunion de négociation avec des partenaires européens. Surprenant Sue Ellen en train de lire une ébauche de scénario qu'elle croit utile de critiquer, Lockwood révèle une susceptibilité inattendue à propos de son travail d'écriture. À présent que Cally et John Ross sont amis, Christopher, se sentant délaissé, ne cache pas son dépit.

• Le titre original de ce volet emprunte une formule extraite de la réplique « How sharper than a serpent's tooth it is to have a thankless child » (litt. : « Plus tranchant que la dent d'un serpent, l'ingratitude de son propre enfant ») dans l'acte premier scène 4 de la pièce britannique Macbeth écrite par William Shakespeare entre 1599 et 1606.
• Dans le dialogue original, le revendeur Patrick O'Riley évoque le probable emploi de tronçonneuses pour régler des comptes entre trafiquants de drogue, flagrante référence à une scène très controversée du film américain Scarface (1983) réalisé par Brian de Palma et que la traduction française n'a pas retenue.

Three Hundred (trad. litt. : « Trois cents »)

300 (12-19)

• États-Unis : 17 mars 1989 sur CBS

Patrick Duffy

Leonard Katzman

Coincés toute une nuit par une panne d'ascenseur, J.R. et Bobby parviennent enfin à trouver un terrain d'entente. April est à nouveau témoin des brutales sautes d'humeur de Tommy.

Espérant une rallonge de cent mille dollars à la précédente avance de son père, Tommy essuie un paternel refus avec la recommandation de lui prouver d'abord qu'il mérite sa confiance. Face à l'élaboration de décors de cinéma criants de vérité, Sue Ellen est brutalement assaillie de scrupules tant à l'idée de revivre le passé par procuration qu'à celle de heurter inutilement son ancienne belle-famille. Exaspéré par le constant espionnage de son aîné, Bobby lui signifie son intention de l'écarter définitivement de la Ewing Oil quand les deux frères sont soudainement immobilisés par une panne d'ascenseur. En profitant pour tenter de l'amadouer, J.R. évoque à Bobby leur toute première rivalité à la tête de la société familiale. Doublement contrarié qu'April se dérobe à sa demande d'emprunt autant qu'à son maladroit numéro de charme, Tommy perd à nouveau le contrôle de ses nerfs, achevant d'effrayer la jeune femme. Enivrés par les bouteilles de vins envoyés d'Europe par Ray et que Bobby avait pris sous le bras avant la panne d'ascenseur, les deux frères règlent leurs différends sur un ton nettement plus apaisé : non seulement Bobby renonce à congédier J.R. mais ce dernier informe son cadet que Carter McKay est sur le point de faire aboutir une importante négociation avec des Européens. La nuit passant, plus aucun grief ne semble s'opposer à une totale collaboration à la tête de la Ewing Oil. Au lever du jour, l'ascenseur les libèrent enfin armés de nouvelles résolutions.

• Bien que mentionnés au générique, ni Barbara Bel Geddes, ni Howard Keel, ni Ken Kercheval (excepté une brève intervention dans l'aperçu final de l'épisode suivant), ni Charlene Tilton ne figurent dans cet épisode.
• Alors que le titre original de ce volet signale davantage qu'il s'agit du trois centième de la saga, le titre français se réfère plus volontiers au total de l'avance demandée par Tommy McKay à son père.
• Un extrait d'un des tout premiers épisodes de la saga vient soutenir en flash-back le souvenir du début du rapport de force opposant J.R. à Bobby à la tête de la Ewing Oil.
• Évoquant une prétendue citation de son père, J.R. inverse ironiquement le traditionnel proverbe « Keep your friends close and your enemies closer » (Litt. : « surveille tes amis des près et tes ennemis d'encore plus près »).

April Showers (trad. litt. : « Les douches d'April / Les pluies d'avril »)

301 (12-20)

• États-Unis : 31 mars 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Howard Lakin

Le volcanique Tommy brutalise April en espérant lui soutirer de l'argent. Après avoir rompu avec Tracey, Bobby finit de s'aliéner Carter McKay en punissant son fils d'une violente série de coups de poing.

Persuadée qu'elle n'agit que par jalousie vis-à-vis de Bobby, Tracey choisit de ne pas écouter les avertissements d'April concernant les violentes réactions de Tommy. Résolue à se montrer digne de son époux, Cally soigne ses tenues vestimentaires et prend des cours de diction. D'abord disposé à donner sa démission en apprenant le retour de J.R. dans les affaires pétrolières, Cliff se ravise très vite en constatant l'énorme potentiel de ses informations sur la Westar. Malgré leur attirance mutuelle, la relation entre Bobby et Tracey semble au point mort. Sue Ellen et Lockwood partent à Los Angeles choisir les acteurs de leur futur film. J.R. met Cally à contribution dans sa prise de contact avec le scandinave Gustav Hellstrom venu à Dallas négocier avec la Westar. Continuant d'espionner son père pour le compte de J.R., Tommy ne parvient toujours pas à réunir l'énorme somme que lui réclame la pègre. Dominé par ses violentes pulsions, il vandalise l'appartement d'April et, n'obtenant pas l'argent qu'il exige, va jusqu'à la brutaliser. Par chance, l'arrivée de Bobby le fait fuir, limitant les blessures de la jeune femme à quelques ecchymoses. Aussitôt instruit du responsable de cette agression, Bobby lui inflige un sévère correction sous les yeux de sa sœur. Carter McKay quant à lui se jure bien de faire payer au cadet Ewing son initiative.

• Bien que mentionnée au générique, Charlene Tilton ne figure pas dans cet épisode.
• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui de la chanson populaire April Showers (song) (en) composée par Louis Silvers, écrite par Buddy DeSylva et chantée d'abord par Al Jolson à partir de 1921. Dans la séquence où Tommy vandalise l'appartement d'April en quête d'argent, il en cite les deux vers « Though April showers may come your way, They bring the flowers that bloom in May. » (litt. : « Bien que vous croisiez les pluies d'avril, ce n'est qu'en mai que fleuriront les fleurs qu'elles produisent. »), référence gommée de la version française.
• À un moment du dialogue original, Cally évoque un film où est prononcée la formule d'exercice de diction « The rain in Spain stays mainly in the plain (litt. : « La pluie en Espagne tombe principalement sur la plaine ») visant à distinguer la prononciation des diphtongues [æɪ] et [aɪ]. Cette même phrase est au centre de la chanson The Rain in Spain (en) composée par Frederick Loewe et écrite par Alan Jay Lerner pour la comédie musicale My Fair Lady (1956). Absente de la pièce dont cette dernière est tirée, Pygmalion (1913) écrite par George Bernard Shaw, cette formule sera pourtant déjà mentionnée dans son adaptation cinéma co-réalisée par Anthony Asquith et Leslie Howard (sortie en 1938), avant la version musicale réalisée par George Cukor et sortie en 1964. Rien ne permet ici de déterminer auquel de ces deux films ce dialogue se réfère exactement. Traduite littéralement dans la version française de cet épisode, cette formule perd pour beaucoup sa pertinence en tant qu'exercice de diction.

And Away We Go ! (trad. litt. : « Et nous voilà partis ! / Cette fois, on y va ! »)

302 (12-21)

• États-Unis : 7 avril 1989 sur CBS

Steve Kanaly

Arthur Bernard Lewis (en)

Tommy et Tracey quittent Dallas. Cliff renoue avec Afton Cooper. Bobby, J.R. et Cally s'envolent pour l'Europe.

Apprenant d'un médecin que son frère est toujours un drogué, Tracey n'ose pas d'abord en informer son père. Jordan Lee se déclare finalement prêt à céder ses avoirs à la Westar. Sue Ellen est troublée d'assister à l'audition de plusieurs acteurs disposés à incarner J.R. à l'écran. Se heurtant comme attendu à l'intégrité d'Hellstrom, J.R. s'arrange pour l'écarter définitivement de Dallas en lui faisant croire qu'il a commis un homicide involontaire à la suite d'une bagarre orchestrée dans un bar. Découvrant dans le journal le passage d'Afton Cooper à Dallas, Cliff décide de renouer connaissance avec elle. Résolue à aider son frère qui a fui Dallas de peur d'être arrêté, Tracey décide de faire ses adieux à Bobby. De son côté, ce dernier s'envole pour l'Europe en compagnie de J.R et Cally pour damer le pion aux négociations de la Westar.

• Bien que mentionné au générique, Howard Keel ne figure pas dans cet épisode.
• Le titre original de ce volet détourne ironiquement la formule récurrente du comédien américain Jackie Gleason qui en usait notamment pour lancer ses shows télévisés, comme The Jackie Gleason Show (en), en conclusion de ses discours d'ouverture.
• Ironisant sur la distribution du rôle de J.R. dans le futur film produit par Sue Ellen, Lucy suggère l'acteur canadien John Candy, spécialisé dans les rôles comiques et notoire pour son notable surpoids.
• Définissant le style pictural de la reproduction sous verre qu'April installe dans son salon, celle-ci mentionne le dadaïsme, courant artistique anticonservateur qui marqua les années 1920.
• Cet épisode marque le notable retour d'Audrey Landers dans le rôle d'Afton Cooper, absente de la saga depuis le volet 1 de la saison 8.

Yellow Brick Road (trad. litt. : « La route de brique jaune »)

303 (12-22)

• États-Unis : 14 avril 1989 sur CBS

Cliff Fenneman

Leonard Katzman

Le tournage du film de Sue Ellen et Lockwood est imminent. Cliff apprend par accident qu'Afton est mère d'une petite fille. En déplacement en Autriche, J.R., Bobby et Cally y croisent April et Carter McKay.

À peine arrivés en Autriche, Bobby, J.R. et Cally sont abordés par un peu discret couple de touristes américains qui s'empressent de sympathiser avec la jeune mariée. Miss Ellie est alertée par l'inexplicable disparition de Clayton. Sue Ellen et Lockwood apportent les dernières touches au scénario de leur futur film. Se rendant à un mystérieux rendez-vous, Bobby retrouve April résolue à entretenir leur idylle. Carter McKay s'avère l'employeur des deux faux touristes en charge d'espionner les frères Ewing à travers la naïve Cally. Enfin retrouvé après une chute de cheval l'ayant heurté à la tête, Clayton ne reconnaît plus Miss Ellie venue se jeter dans ses bras. Frappant à la porte d'Afton alors que celle-ci est absente, Cliff est froidement accueilli par la nurse d'une fillette répondant au curieux double prénom Pamela Rebecca. Pensant pouvoir coiffer la Westar au poteau en négociant avec l'Autrichien Rolf Brundin, J.R. et Bobby se voient proposer le rachat pur et simple de la Ewing Oil dans son intégralité.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement un élément du fameux roman de L. Frank Baum, Le Magicien d'Oz qui inspira une adaptation cinématographique plus célèbre encore sortie en 1939. La formule désigne le chemin emprunté par la jeune héroïne Dorothy Gale depuis le pays de Munchkin à la cité d'émeraudes à la rencontre du Magicien d'Oz.
• À noter la participation épisodique de l'actrice Kathryn Leigh Scott, notoire pour son rôle télévisé récurrent de Maggie Evans de 1966 à 1970 dans la saga gothique américaine quotidienne Dark Shadows produite par Dan Curtis.

The Sound of Money

304 (12-23)

• États-Unis : 28 avril 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Arthur Bernard Lewis (en)

Les négociations en Autriche se poursuivent à Vienne. Selon Afton, Cliff n'est pas le père de sa fillette. Le tournage du film produit par Sue Ellen commence. Clayton a perdu vingt ans de mémoire.

Carter McKay est bien l'instigateur du possible rachat de la Ewing Oil par Rolf Brundin que J.R. et Bobby n'ont pas manqué de décliner. L'amnésie de Clayton l'a maintenu à l'époque où il était marié à sa première épouse à San Angelo, une bonne vingtaine d'années auparavant. Afton assure un Cliff incrédule qu'il n'est pas le père de sa fillette. Alors que commence le tournage de leur film, Don Lockwood reste sourd aux suggestions de Sue Ellen pour rapprocher ses personnages de la réalité. La différence d'âge entre Cally et J.R. se fait plus évidente depuis que ce dernier a pris conscience qu'il ne peut plus déployer la même énergie que sa jeune épouse. De nouveaux scrupules assaillent Sue Ellen à l'idée de blesser Miss Ellie en lui dévoilant à travers son film les turpitudes de son aîné qu'elle ignore encore. Pour s'aider à retrouver la mémoire, Clayton décide de partir seul en quête des vestiges de son passé. Au hasard d'une promenade nocturne sur une place viennoise, J.R. croise une ancienne connaissance en la personne de Vanessa Beaumont.

• Bien que mentionnée au générique, Charlene Tilton ne figure pas dans cet épisode.
• Le titre original de ce volet fait ironiquement allusion à celui de la comédie musicale américaine La Mélodie du bonheur dont l'action se situe également en Autriche, réalisée par Robert Wise, sortie en 1965 et dont la séquence la plus célèbre montre l'actrice chanteuse Julie Andrews tournoyer sur elle-même en pleine nature avant d'entonner The Sound of Music, comme souhaiterait justement pouvoir le faire April en début d'épisode. Traduit littéralement, le titre français a bien entendu perdu cette référence.
• D'une frappante ressemblance avec Linda Gray, l'actrice justement originaire du Texas Gayle Hunnicutt apparaît ici pour la première fois dans le rôle de Vanessa Beaumont.
• À un moment du dialogue, le couple Harvard croit faire un jeu de mots en subdivisant le nom de Budapest, ignorant sans doute que cette capitale de la Hongrie fut réellement créée par la fusion de non pas deux mais trois villes, Buda — alors capitale de la Hongrie — Pest et Óbuda.
• Les séquences à Vienne débutent par un aperçu de la célèbre École espagnole de dressage de chevaux lipizzans, particulièrement connus aux États-Unis pour la déterminante contribution du général George S. Patton à leur préservation de cette race qui manqua s'éteindre lors de la Seconde Guerre mondiale.
• Dans le dialogue original, Clayton affirme s'imaginer âgé de trente-cinq ans (bizarrement traduit quarante dans la VF) se réveillant d'un sommeil long d'une vingtaine d'années. Lors de la première diffusion de cet épisode, l'acteur Howard Keel était déjà dans sa soixante-dixième année.
• La scène tournée puis diffusée sur un écran montrant Sue Ellen jouée par une actrice apprenant par téléphone que sa sœur Kristin a mis au monde le demi-frère de John Ross est un exact calque de la dernière séquence de l'épisode 21 de la saison 4.

The Great Texas Waltz

305 (12-24)

• États-Unis : 5 mai 1989 sur CBS

Linda Gray

Howard Lakin

Bobby comme J.R. semblent enfin trouver respectivement le véritable objet de leur affection. Leur négociation européenne prend par ailleurs une tournure inattendue.

Vanessa Beaumont avait été pour J.R. l'objet d'une idylle juste avant qu'il n'épouse Sue Ellen. Cette dernière assiste au tournage de son film tout en entretenant sa romance avec son réalisateur. Cliff engage un détective privé pour s'assurer que la petite fille d'Afton est bien de lui. Arrangeant une rencontre avec April, McKay lui enjoint de décourager Bobby de le concurrencer sur cette négociation européenne. Le grand bal viennois de printemps noue définitivement la relation de Bobby et April, qui concrétisent leur romance, mais aussi pour J.R. qui trouve en Vanessa comme une nouvelle âme-sœur. La rencontre de Lockwood et John Ross ne se fait pas sans accrochage : à peine habitué à sa jeune belle-mère, l'enfant appréhende de devoir s'adapter à un beau-père, britannique qui plus est. Miss Ellie observe de loin la quête de souvenirs de Clayton qui supporte mal de revivre son veuvage. Cliff apprend que l'enfant d'Afton est inscrite de père inconnu. La négociation autrichienne aboutit à un partage égale entre McKay et les Ewing de la commande européenne de pétrole brut. Mais c'est bizarrement par Vanessa que J.R. apprend qu'un détour vers Moscou lui sera nécessaire pour valider une bonne fois cette transaction.

• Le titre original de ce volet détourne ironiquement celui du film américain Toute la ville danse réalisé par Julien Duvivier et sorti en 1938.
• Bien que mentionnée au générique, Charlene Tilton ne figure pas dans cet épisode.

Mission to Moscow

306 (12-25)

• États-Unis : 12 mai 1989 sur CBS

Michael Preece (en)

Leonard Katzman

Apprenant que c'est en fait l'OPEP qui orchestre ces négociations, les frères Ewing y renoncent, mais pas McKay. Cliff est persuadé de sa paternité de la fille d'Afton. Clayton est en passe de retrouver la mémoire.

Devinant en Vanessa une rivale, Cally met J.R. en demeure de choisir entre elles deux. Afton persiste à redouter que Cliff ne tienne à elle qu'à cause de sa fille. Modeste brèche dans l'amnésie de Clayton, ce dernier reconnaît Sue Ellen à la première rencontre. À peine arrivés à Moscou, les frères Ewing sont avertis que leur transaction européenne n'est en fait qu'une couverture pour l'OPEP dont les manœuvres pourraient radicalement déséquilibrer le marché pétrolier international. Un test pratiqué sur la petite Pamela certifiant qu'elle n'est atteinte d'aucune maladie génétique laisse croire à Cliff qu'Afton sait qu'il est son père. À la faveur d'un accident domestique mineur, Clayton semble subitement retrouver la mémoire. Le tournage de son film touchant à sa fin, Sue Ellen redoute que sa romance avec Lockwood ne s'étiole dans le même temps. Abandonnant immédiatement l'idée de donner suite à la douteuse transaction, le frères Ewing retournent à Vienne en informer McKay qui, ne partageant pas leurs scrupules, n'y renonce pour rien au monde. Apprenant que Cliff l'a fait espionner par un détective, Afton s'éclipse avec sa fille sans laisser d'adresse. J.R., Bobby, April et Cally s'envolent pour Dallas.

• Les titres original et français de ce volet détournent ironiquement celui du film américain réalisé par Michael Curtiz et sorti en 1943, alors que les États-Unis étaient alliés avec une U.R.S.S. régie par Joseph Staline et dont l'indulgence à l'égard du régime soviétique valut plus tard à cette production les foudres du MacCarthysme.
• Authentiquement tourné à Moscou, cet épisode témoigne du considérable dégel dans les relations entre les deux forces politiques est et ouest, anticipant de peu la symbolique et décisive chute du mur de Berlin entamée le 9 novembre 1989. À un moment du dialogue, J.R. emploie d'ailleurs les expressions Perestroïka et Glasnost qui désignèrent l'adoucissement et l'ouverture soudaine du régime soviétique.
• Dans la version française, l'Organisation des pays exportateurs de pétrole est bizarrement désignée par l'acronyme anglais "OPEC" au lieu du français "OPEP".
• La scène ici tournée par Lockwood est l'exact calque d'une séquence de l'épisode 26 de la saison 6. Le personnage d'Holly Harwood y est évoqué sous le nom Molly Woodward.
• Dans la séquence filmée sur la Place Rouge, on aperçoit un nombre considérable d'authentiques passants fixer les quatre personnages en pleine discussion, phénomène a priori justifié par une supposée curiosité suscitée par les peu discrets chapeaux texans de J.R. et Bobby, inadaptés au froid moscovite.

Reel Life (trad. litt. : « La vraie vie/la vie sur pellicule) »)

307 (12-26)

• États-Unis : 19 mai 1989 sur CBS

Irving J. Moore

Howard Lakin

April est harcelée par d'inquiétants appels téléphoniques. Une mystérieuse lettre est adressée au défunt Jock. Cliff reçoit un violent coup au crâne. Sue Ellen part définitivement vivre en Grande-Bretagne avec Don Lockwood.

À peine revenue à Dallas, April reçoit une curieuse série de coups de fil anonymes. Sue Ellen et Lucy partagent la même impatience de voir le premier montage du film retraçant la vie du clan Ewing. Galvanisé par sa transaction européenne, McKay ne soupçonne pas que, de leur côté, les frères Ewing se félicitent de leur inévitable récupération d'anciens clients qu'il ne pourra plus satisfaire. À présent que le tournage de leur film est terminé, Lockwood offre à Sue Ellen d'entamer une vie commune en Grande-Bretagne, ce qu'elle accepte au prix de devoir s'éloigner de son fils. Déterminé à tirer la paternité de sa paternité au clair, Cliff s'envole pour Baton Rouge à la rencontre de l'ex-mari de Fallon avec l'espoir de la retrouver. Mais ce dernier, parieur alcoolique désargenté, se borne à l'assommer pour mieux le détrousser. Entendant l'inquiétante voix anonyme au téléphone d'April, Bobby recommande à celle-ci de s'installer momentanément à Southfork où les appels la poursuivent néanmoins. Miss Ellie reçoit une énigmatique lettre d'un inconnu adressée de Jock. Sue Ellen signifie ses adieux à J.R. en l'informant qu'elle gardera son film sous clé avec sa promesse de le sortir en salles dès qu'il la contrariera de quelque manière.

• Le titre original de ce volet joue ironiquement sur la proximité phonétique des mots anglais « real » (litt. : "vrai"/"authentique") et « reel » (litt. : "pellicule"/"bobine de film") en opposant la réalité des faits précédemment vécus par la famille Ewing et celle retranscrite à l'écran dans le film produit par Sue Ellen.
• Pour soutenir le souvenir de Tracey et Tommy McKay, des photographies de Beth Toussaint (en) et J. Eddie Peck sont montrés à l'écran.
• Ce cliffhanger marque le départ de Ian McShane dans le rôle de Don Lockwood et surtout de Linda Gray dans celui de Sue Ellen avant son intervention dans l'épisode uchronique qui clora la toute dernière saison de la saga.