Portique de Pompée

Le portique est situé au centre du complexe pompéien. Il est encadré par le théâtre, à l'Ouest ; et par la curie, à l'Est[1]. Par ailleurs, il se prend place entre l'Hecatostylum et le portique d'Octavius, respectivement situés au Nord et au Sud[1].

À l'instar de l'ensemble de la parure monumentale pompéienne, le portique est localisé sur le Champ de Mars de Rome, dans le Rione de Parione[1].

Enfin, l'artéfact retrouvé au sein du Champ de Mars, le plan fragmenté dénommé Forma Urbis Romae, montre que le Porticus Pompeianae longeait une place actuellement connue sous le nom de Largo Torre di Argentina[2].

Des fouilles archéologiques entreprises au cours du XVIII^e siècle, ont mis en évidence un bloc de pierre plat sur lequel figure le plan au sol du complexe pompéien[3]. Bien qu'incomplet, ce dessin d'architecture[Note 3], permet de restituer la quasi-totalité de la parure monumentale pompéienne établie au Champ de Mars[3].

L'assassinat de Jules César par les Liberatores, devant les colonnes du Porticus Pompeiana et la Curie pompéienne, en 44 av. J.-C.[Note 5].

L'ensemble du complexe de Pompée a été bâti

« [...] dans une zone à la connotation triomphale, fortement marquée par le voisinage du Circus Flaminius[Note 6][...] »

— Vincent Jolivet, 1983, p. 136[6].

Outre son rôle de jonction entre le théâtre d'une part, la curie et le lieu de résidence privé d'autre part[7], le portique pompéien a exceptionnellement tenu une fonction de lieu de réunion d'assemblée sénatoriale, autrement dit, hors du Pomœrium. Ce fut par exemple le cas lors du procès du préteur et client de Cicéron, Milon[8]. Ce procès, supervisé par Pompée, s'est déroulé au sein même du portique alors que l'ensemble monumental du Champ de Mars n'avaient pas encore fait l'objet de leur inauguration[8].

De sources antiques mettent en évidence que le Porticus Pompeianae a probablement été le lieu précis[Note 7] où s'est déroulé l'assassinat de Jules César et fomenté par les chefs du parti sénatorial romain (les Liberatores)[Note 8], en 44 av. J.-C.[1].

Toutefois, cette hypothèse a été remise en cause. En effet, certains auteurs, en se basant sur un texte de Suétone, confirment que cet événement se serait passé au sein de la Curia Pompeienae :

« Qui primum cinctati utrumme in campo per comitia tribus ad suffragia uocantem partibus diuisis e ponte deicerent atque exceptem trucidarent, an in Sacra uia uel in aditu theatri adoritentur, postquam senatus Idibus Martiis in Pompei curiam edictus est, facile tempus et locum praetulerunt[Note 9] »

— Suétone, César, livre LXXX, paragraphe 8[9].

De ce monument antique commandité par Pompée, il ne subsiste actuellement que des vestiges de colonnes situées sur le côté Est du portique, comme en témoignent les plus récentes prospections archéologiques effectuées sur le chantier de fouilles de la Largo di Torre Argentina[10].

Le portique pompéien est constitué d'une double colonnade (ou rangées de colonne), l'une externe et l'autre interne. L'ensemble forme un rectangle dont le périmètre se développe sur 185 mètres de long pour 130 mètres de large[10]. L'existence de ses quatre côtés latéraux en fait un monument du type « quadriportique »[11] - [10].

Ces colonnes, de style architectural corinthien ou ionique, s'élève à une hauteur estimée à environ 9,50 mètres[12]. L'ensemble de la colonnade est bâtie au moyen d'une pierre granitique de couleur rouge. En outre, le Porticus Pompeienae est pourvu de 4 accès : deux situées à l'est qui font face à deux autres placées à l'ouest[12]. D'autre part, et bien que cette hypothèse soit actuellement discutée, l'archéologue italien Filippo Coarelli suggère que le portique pompéien aurait été constitué de 100 colonnes[13].

La colonnade interne abrite des jardins et des fontaines[Note 10] - [14]. Par ailleurs, à l'époque de son utilisation, des œuvres d'art, rassemblées et sélectionnées par le peintre Pausias à la demande de Pompée[10], sont conservées au sein des jardins ou sous certaines des colonnes[14]. Elles apparaissent alors aux regards des passants[14]. De ces œuvres exposées, plusieurs d'entre elles connaissent une certaine renommée, entre autres un tableau représentant un sacrifice de bœufs par le peintre grec Pausias ; une peinture figurant les héros « Cadmus et Europe », signée par Antiphile ; une représentation d'Alexandre le Grand, par Nicias ; une peinture de Polygnote ; une statue monumentale à l'effigie de Pompée ; et d'autres sculptures dont celles évoquant les quatorze nations battues par les légions pompéiennes[14]. À ce titre, l'historien Léon Homo souligne que le portique de Pompée, à l'instar de ceux d'Octavie, de Philippe ou encore de Saepta Julia,

« [...]jouent dans la capitale un rôle de musée. »

— Léon Homo, 1971, p. 410[14].

Au cœur du portique se tient une vaste exèdre en forme de rectangle, lieu précis où se déroulent les délibérations sénatoriales à l'ère pompéienne[10]. Au sud du Porticus Pompeienae, s'adossent des tabernae, tandis que sa partie nord est jouxtée par un autre portique connu sous le nom d'Hecatostylum, en raison des 100 colonnes qui le compose[13].

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

• Sophie Madeleine, Le théâtre de Pompée à Rome : Restitution de l'architecture et des systèmes mécaniques, Caen, Presses universitaires de Caen, 2014, 354 p. (ISBN 978-2-84133-508-4), p. 33 et 171 à 186.
• Christelle Ansel, « I. Des représentations des nationnes / gentes : I.1. L'intégration des ethnies et provinciae dans de grands complexes architecturaux entrepris à titre privé - I.1.a. De Pompée, avec les quatturodecim nationes de Coponius … », dans Christelle Ansel, Les "personnifications des provinces orientales" sur l'architecture romaine, Lille, Département Archéologie et Préhistoire. Université Charles de Gaulle - Lille III, 2015, 582 p. (lire en ligne [PDF]), pages 129 à 154.
• (en) Katharine T. von Stackelberg, « Experiencing roman garden », dans Katharine T. von Stackelberg, The Roman Garden : Space, Sense, and Society, Routledge, 22 juin 2009, 192 p. (lire en ligne), pages 78 à 100.
• (en) Rabun Taylor, Katherine Wentworth Rinne et Spiro Kostof, « Four : Big men on campus », dans Rabun Taylor, Katherine Wentworth Rinne et Spiro Kostof, Rome : An Urban History from Antiquity to the Present, Cambridge University Press, 30 septembre 2016 (lire en ligne), page 32 à 53.
• (it) Giovanna Tosi, « II significato dei disegni planimetrici vitruviani relativi al teatro antico. », dans Giovanna Tosi, Le projet de Vitruve. : Objet, destinataires et réception du De architectura - Actes du colloque international de Rome (26-27 mars 1993), vol. 192, Rome, École française de Rome, coll. « Publications de l'École française de Rome », 1994 (lire en ligne), pages 171 à 186.
• (en) John W. Stamper, « Architecture and ceremony in the time of Pompey and Julius Cesar. », dans John W. Stamper, The Architecture of Roman Temples : The Republic to the Middle Empire, Cambridge University Press, 16 février 2005, 287 p. (lire en ligne), pages 84 à 105.
• Frédéric Tréfeu, « Une maquette en perpétuelle évolution », dans Frédéric Tréfeu et al., Reconstitution virtuelle de la Rome Antique, vol. 14, Cahiers de la Maison de la recherche en sciences humaines - Université de Caen Basse Normandie, 1998 (lire en ligne [PDF]).
• Filippo Coarelli, « Le théâtre de Pompée », Dialogues d'histoire ancienne, vol. 23, n^o 2,‎ 1997, page 105 à 124 (DOI 10.3406/dha.1997.2353, lire en ligne, consulté le 27 novembre 2016).
• Paul Bigot, « L'identification d'un fragment du plan de marbre et la curie de Pompée. », Mélanges d'archéologie et d'histoire, t. 28,‎ 1908, pages 225 à 228 (DOI 10.3406/mefr.1908.6979, lire en ligne, consulté le 27 novembre 2016).
• Léon Homo, « La voie publique », dans Léon Homo, Rome impériale et urbanisme dans l'Antiquité, Albin Michel, 16 novembre 1971, 672 p. (lire en ligne), pages 355 à 475.
• Alain Bouet, « De la diversité urbaine : des hommes et des dieux sur les pentes de Puymin à Vasio Vocontiorum », Revue archéologique, vol. 1, n^o 49,‎ 2010, pages 3 à 46 (DOI 10.3917/arch.101.0003, lire en ligne, consulté le 27 novembre 2016).
• Philippe Fleury et Sophie Madeleine, « Problématique d’une restitution globale de la Rome antique : Une visite interactive avec accès dynamique aux sources anciennes », dans Vergnieux R. (directeur d'ouvrage) et Delevoie C. (directeur d'ouvrage) et al., Actes du Colloque Virtual Retrospect 2007, Archéovision 3, vol. 3, Bordeaux, Editions Ausonius, 2008 (lire en ligne [PDF]), pages 55 à 62.
• Pierre Gros, « Les sanctuaires in summa cavea. : L’enseignement des recherches récentes sur le Théâtre de Pompée à Rome. », dans Pierre Gros et al., Fronts de scène et lieux de culte dans le théâtre antique., vol. 52, Lyon, Maison de l'Orient et de la Méditerranée Jean Pouilloux, coll. « Travaux de la Maison de l'Orient et de la Méditerranée », 2009 (lire en ligne), pages 53 à 64.
• Vincent Jolivet, « Les jardins de Pompée : nouvelles hypothèses. », Mélanges de l'Ecole française de Rome. Antiquité, vol. tome 95, n^o 1,‎ 1983, pages 115 à 138 (DOI 10.3406/mefr.1983.1360, lire en ligne, consulté le 27 novembre 2016).
• Pierre Gros, « La fonction symbolique des édifices théâtraux dans le paysage urbain de la Rome augustéenne. », dans Pierre Gros et al., L'Urbs : espace urbain et histoire (I^er siècle av. J.-C. - III^e siècle ap. J.-C.). Actes du colloque international de Rome (8-12 mai 1985), vol. 98, École française de Rome, coll. « Publications de l'École française de Rome », 1987 (lire en ligne), pages 319 à 346.
• Anna Philippa-Touchais, Gilles Touchais, Marcel Piérart, Patrick Marchetti, Maria Marchetti-Lakaki et Yvonne Rizakis, « Argos. », Bulletin de correspondance hellénique., vol. 124, n^o livraison 2,‎ 2000, pages 489-498 (DOI 10.3406/bch.2000.1606, lire en ligne, consulté le 27 novembre 2016).
• Gilles Sauron, « Le complexe pompéien du Champ de Mars : nouveauté urbanistique à finalité idéologique. », dans Pierre Gros, Gilles Sauron et al., L'Urbs : espace urbain et histoire (I^er siècle av. J.-C. - III^e siècle ap. J.-C.). Actes du colloque international de Rome (8-12 mai 1985), vol. 98, École française de Rome, coll. « Publications de l'École française de Rome », 1987 (lire en ligne), pages 457-473.
• Frank Van Wonterghem, « Björn Olinder, Porticus Octavia in Circo Flaminio : Topographical Studies in the Campus Region of Rome. », L'antiquité classique, vol. Tome 44, n^o fascicule 2,‎ 1975, pages 812-813.
• René Ginouvès (dir.), Marie-Christine Hellmann (dir.), Pierre Gros et al., Dictionnaire méthodique de l'architecture grecque et romaine. : Tome III. Espaces architecturaux, bâtiments et ensembles., vol. 84, t. 3, Rome, École française de Rome, coll. « Publications de l'École française de Rome », 1998, 492 p. (ISBN 2-7283-0529-3, ISSN 0223-5099, lire en ligne).
• Pierre Gros, « Chalcidicum, le mot et la chose : Ocnus Bologne, 9-10, 2001-2002 », dans Pïerre Gros et al., Vitruve et la tradition des traités d’architecture : Frabrica et ratiocinatio, vol. 9 et 10, Rome, École française de Rome, coll. « Publications de l’École française de Rome », 2006 (ISBN 9782728310289, DOI 10.4000/books.efr.2521., lire en ligne), p. 123-135 2006.