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Panavision

Panavision est une entreprise américaine spécialisée dans la conception et la fabrication de caméras et d'objectifs principalement utilisés dans le milieu cinématographique. Fondée officieusement en 1953, son siège est situé à Woodland Hills (Californie).

Panavision Incorporated
logo de Panavision

Création 1953
Fondateurs Robert Gottschalk (en) et Richard Moore
Personnages clés Robert Gottschalk, fondateur
Robert Beitcher, PDG
Forme juridique Privée
Slogan Inspired by the past. Focused on the future.
Siège social Woodland Hills (Californie)
Drapeau des États-Unis États-Unis
Activité location de caméras cinématographiques, conception d'équipements cinématographiques
Produits Caméras Panaflex, caméras Genesis HD, éclairage, équipement de tournage, filtres optiques
Société mère Saban Capital Group (depuis le )
Effectif 1 211 (31 dĂ©cembre 2004)
Site web www.panavision.com

Chiffre d'affaires en augmentation233,3 millions USD (2005)
RĂ©sultat net 250 000 000 de ()[1]

Au départ, l'entreprise fournit des pièces pour le CinemaScope. C'est en 1954 qu'elle présente des objectifs destinés aux projecteurs anamorphiques, profitant de la multiplication des écrans larges pendant les années 1950. Ces objectifs lui permettent de s'établir comme un chef de file en matériel cinématographique. En 1972, Panavision modifie profondément les pratiques de tournage en commercialisant la caméra légère Panaflex 35 mm. En 1999, elle crée la caméra Millennium XL, alors qu'en 2004, c'est l'appareil vidéo numérique Genesis.

Au contraire de ses compétiteurs, Panavision détient tous les appareils qu'elle loue, exclusivement. Elle seule décide des efforts de recherche et de développement à réaliser, ce qui lui permet d'intégrer des pièces de haute qualité dans ses produits, sans se soucier de leur prix. Gérant son inventaire, elle est en position de renouveler celui-ci au complet, tout comme d'en faire la maintenance.

Histoire

Les débuts

Robert Gottschalk lance Panavision en 1953 avec Richard Moore, Meredith Nicholson, Harry Eller, Walter Wallin et William Mann[2]. Elle est formellement incorporée en 1954. L'entreprise vise le marché des objectifs de projecteurs anamorphiques, en expansion à la suite des demandes des salles de cinéma projetant des films en CinemaScope[3].

À l'origine du CinemaScope se trouve la Grande Guerre de 1914-1918, qui amène l'idée de mettre au point un périscope à champ de vision panoramique pour la conduite des chars de guerre à Henri Chrétien, alors détaché à la Section technique de l'aéronautique dirigée par Émile Dorand. En 1926 il adapte son invention pour le cinéma et invente un objectif anamorphoseur baptisé « Hypergonar » qui sera repris par la 20th Century Fox.

Au moment de la fondation de Panavision, Gottschalk possède une boutique de caméras à Westwood Village, fréquentée par plusieurs cinéastes[4]. Quelques années auparavant, lui et Moore, qui travaille dans sa boutique, avaient expérimenté la photographie sous-marine, ce qui a amené Gottschalk à s'intéresser à la technologie des objectifs anamorphiques, car ils permettent d'avoir un plus grand angle de vue sous l'eau[5].

La technologie des objectifs anamorphiques apparaît pendant la Première Guerre mondiale dans les périscopes de chars d'assaut, car elle favorise un plus grand angle de vue : l'image était « compressée » horizontalement par la lentille à l'entrée du périscope, puis « décompressée » à la sortie par une lentille anamorphique complémentaire. La largeur horizontale du champ visuel était doublée avec très peu de perte optique[4].

Gottschalk et Moore achètent quelques objectifs de C. P. Goerz, une firme new-yorkaise spécialisée dans le matériel optique, pour les intégrer dans leur matériel de photographie sous-marine. Lorsque les écrans larges sont devenus populaires, Gottschalk a décidé de fournir des objectifs anamorphiques à l'industrie cinématographique : au départ pour les projecteurs, puis pour les caméras. À la même époque, Nicholson, un ami de Moore, commence à tester la photographie anamorphique en tant que cadreur[6].

Dans les années 1950, l'industrie du cinéma est menacée par la venue de la télévision, qui incite les gens à rester à la maison, plutôt qu'aller dans les salles de cinéma. Les studios de cinéma cherchent désespérément des moyens de ramener du public dans les salles. Parmi les propositions mises à l'essai, on retrouve la renaissance du film en couleurs, la venue du film en 3D, le son stéréophonique et les films large écran. À l'époque, le cinérama est l'un des procédés explorés[7]. Dans sa première mouture, ce système difficile à mettre en œuvre exigeait trois caméras lors du tournage et trois projecteurs synchronisés fonctionnant côte à côte pour projeter l'image sur un seul, mais très large, écran courbe. En plus de coûter cher et d'exiger une logistique importante, le procédé faisait apparaître des bandes verticales sur l'écran[8].

Soucieuse de trouver un procédé moins encombrant, moins coûteux et plus efficace, 20th Century-Fox acquiert les droits sur un procédé qu'elle a appelé par la suite CinemaScope : les images sont captées par des objectifs anamorphiques, qui les « compressent »[9]. Elles sont par la suite projetées avec une lentille anamorphique complémentaire, qui les « décompresse », créant ainsi un rapport largeur/hauteur double de l'aire de l'image sur la pellicule du film. Au moment de l'annonce de la production du premier film en CinemaScope, The Robe (1953), Gottschalk, Moore et Nicholson ont en main une bobine de film qui démontre ce qu'ils ont réalisé avec les caméras sous-marines équipées d’objectifs anamorphiques[6].

Gottschalk apprend, par l'un de ses fournisseurs, que Bausch & Lomb, qui alimente Fox en objectifs pour le procédé CinemaScope, a des difficultés à remplir sa part de contrat en ce qui concerne les objectifs destinés aux salles de cinéma[6]. Il s'allie alors avec William Mann, qui possède des installations de fabrication de pièces optiques, et Walter Wallin, une connaissance de Mann qui a une formation en optique. Sur les conseils de Wallin, ils se décident à fabriquer des objectifs anamorphiques prismatiques plutôt que cylindriques (types retenus par Bausch & Lomb)[6]. Cette décision permet aux projectionnistes d'ajuster manuellement le facteur d'extension des objectifs anamorphiques (qui détermine de combien l'image est « décompressée » horizontalement), ce qui leur est utile puisqu'ils doivent régulièrement projeter des bandes-annonces, des bobines de films non anamorphiques (« plates » ou « sphériques »), et des longs métrages, anamorphiques[6].

Domination du marché des objectifs anamorphiques

Le premier produit de Panavision, la lentille de projection Super Panatar, est lancĂ© en . Vendue au prix de 1 100 USD, elle s'impose et Panavision s'empare du marchĂ©[10]. Il s'agit d'une boĂ®te rectangulaire qui se superpose aux objectifs de projection existantes Ă  l'aide d'attaches spĂ©ciales[11]. Son système prismatique variable permet de projeter des films aux diffĂ©rents formats Ă  partir d'un mĂŞme projecteur sur simple ajustement des objectifs. Vient ensuite le Ultra Panatar, une lentille cylindrique plus lĂ©gère, qui se visse directement sur le devant de la lentille de projection[12]. Les objectifs Panavision ont graduellement remplacĂ© le CinemaScope en tant que systèmes anamorphiques de projection dans les salles de cinĂ©ma[13].

En , l'entreprise crée une lentille pour les laboratoires de développement de films : le Micro Panatar. Lorsqu'ajustée à une tireuse optique, elle permet de créer des épreuves « plates » (non anamorphiques) à partir de négatifs anamorphiques. Ces films « plats » sont destinés aux salles de cinéma qui ne possèdent pas de système de projection anamorphique. Avant la venue du Micro Panatar, les scènes étaient souvent filmées à la fois avec une caméra anamorphique et une caméra « sphérique ». Les réductions de coût obtenues par l'application de cette technologie, qui élimine une deuxième caméra et permet de faire une copie « plate » en post-production, sont énormes[3].

Une autre innovation permet Ă  Panavision de maintenir et d'assurer sa position de chef de file : les objectifs de camĂ©ra Auto Panatar pour les productions anamorphiques 35 mm[3]. Les premières camĂ©ras CinemaScope Ă©taient problĂ©matiques lors des close-ups, car une aberration optique, surnommĂ© the mumps, agrandissait la figure des personnes Ă  la suite d'une perte anamorphique lorsqu'elles approchaient des objectifs[3]. Puisque le CinemaScope Ă©tait nouveau, les scĂ©narios obligeaient Ă  ne pas filmer des sĂ©quences trop rapides. Mais, au fur et Ă  mesure que le CinemaScope devenait de plus en plus populaire, cette limitation devenait problĂ©matique. Panavision trouve une solution : ajouter un mĂ©canisme de rotation des lentilles qui agit en synchronisme avec le cylindre du foyer. Ce procĂ©dĂ© mĂ©canique permet d'Ă©liminer la distorsion et, du mĂŞme coup, les plans anamorphiques rapprochĂ©s sont possibles. LAuto Panatar, vendu Ă  partir de 1958, est rapidement adoptĂ© Ă  travers l'industrie, rendant obsolètes les objectifs CinemaScope. Cette invention a permis Ă  Panavision de gagner son premier Oscar pour rĂ©alisations techniques[3].

Depuis 1954, Panavision travaille sur une nouvelle technologie pour Ă©crans larges pour le compte de MGM[14]. Le système utilise des camĂ©ras de 65 mm en conjonction avec la lentille APO, une lentille anamorphique intĂ©grĂ©e (au contraire d'une lentille prismatique montĂ©e avec un appareil anamorphique). On obtient ainsi un facteur de compression anamorphique de 1,25x[15]. Les films y ayant recours ont un surprenant rapport largeur/hauteur de 2.76:1 lorsque projetĂ©s avec des films anamorphiques imprimĂ©s sur pellicules de 70 mm. Introduit sous le nom de MGM Camera 65, le système n'a Ă©tĂ© utilisĂ© que pour quelques films, le premier Ă©tant L'Arbre de vie (1956)[14]. Cependant, il est seulement diffusĂ© sur support anamorphique de 35 mm, car les salles de cinĂ©ma avec projecteurs de 70 mm sont rĂ©servĂ©es pour Le Tour du monde en quatre-vingts jours (1956), lequel a Ă©tĂ© filmĂ© avec le procĂ©dĂ© Todd-AO, non anamorphique. Le premier film prĂ©sentĂ© en 70 mm anamorphique, Ben-Hur, est distribuĂ© par MGM en 1959[14]. Panavision a aussi dĂ©veloppĂ© un procĂ©dĂ© non anamorphique pour larges Ă©crans : le Super Panavision 70, très proche du procĂ©dĂ© Todd-AO. Un film tournĂ© avec Super Panavision 70 apparaĂ®t pour la première fois en 1959 avec The Big Fisherman distribuĂ© par Buena Vista.

Entrée dans le marché des caméras

En 1962, quatre des fondateurs de Panavision quittent la sociĂ©tĂ© pour poursuivre une carrière ailleurs[6]. Cette annĂ©e-lĂ , la production en MGM Camera 65 de RĂ©voltĂ©s du Bounty excède tellement son budget que MGM doit liquider une partie de ses avoirs pour Ă©ponger les coĂ»ts. Panavision acquiert la division camĂ©ras de MGM, ainsi que les droits sur le système MGM Camera 65 qu'il a dĂ©veloppĂ© pour le compte de MGM. La technologie est renommĂ©e Ultra Panavision 70[6]. Seulement sept autres longs mĂ©trages seront filmĂ©s avec cette technologie : It's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963), La Chute de l'empire romain (1964), La Bataille des Ardennes (1965), La Plus Grande Histoire jamais contĂ©e (1965), The Hallelujah Trail (1965), et Khartoum (1966)[16], Les huit Salopards (2016) de Quentin Tarantino. Comme les appareils anamorphiques 1,25x pour les projecteurs 70 mm sont devenus rares, la plupart des copies 70 mm de ces films sont projetĂ©es avec des objectifs sphĂ©riques, non anamorphiques. Le rapport largeur/hauteur est de 2.20:1, plutĂ´t que le rapport plus large originellement prĂ©vu.

Bien que Fox insiste pour maintenir le CinemaScope, plusieurs acteurs se plaignent de ce système. Pour L'Express du colonel Von Ryan (1965), Frank Sinatra aurait demandé que des objectifs Auto Panatar soient utilisés. Une telle demande aurait incité Fox à abandonner le CinemaScope cette année-là : le film est la première production du studio avec des objectifs Panavision[17]. Pour réussir à satisfaire à la demande pour les objectifs de projection Panavision, Gottschalk a acquis beaucoup d'objectifs CinemaScope et a fait ajuster ceux-ci avec un système qui en corrigeait l'astigmatisme de façon marquée, pour les revendre ensuite comme objectifs Panavision. Cette information a été révélée plusieurs années après le décès de Gottschalk. Un concepteur de Bausch & Lomb, impliqué dans la conception du CinemaScope, a travaillé comme concepteur chez Panavision et, après avoir ouvert l'un des vieux boîtiers, a découvert ce secret[4].

Au milieu des années 1960, Gottschalk modifie le modèle d'affaires de Panavision : dorénavant, elle loue uniquement ses objectifs et ses caméras[18]. Cela permet à l'entreprise de maintenir, de mettre à jour et de modifier l'équipement à son gré. Quand elle introduit ses propres caméras sur le marché, elle n'est pas obligée de modifier des appareils fabriqués ailleurs, elle est donc seule à établir le prix de ses appareils, faute de compétiteurs. C'est pour cette raison qu'elle a pu établir de nouveaux standards de qualité se reflétant par la durabilité de ses appareils[19] - [20].

Ce nouveau modèle d'affaires requiert des fonds supplémentaires. L'entreprise est vendue à Banner Productions en 1965, Gottschalk continuant comme président[18]. Panavision commence à investir dans d'autres marchés en dehors d'Hollywood, incluant New York, l'Europe, l'Australie, Hong Kong et l'Asie du Sud-Est[5]. Kinney National Service achète Banner Productions en 1968 et prend le contrôle de Warner Brothers l'année d'après, pour devenir la firme Warner Communications[18]. Les ressources financières de Kinney et Warner permettent une expansion massive de l'inventaire de Panavision, ainsi qu'une augmentation importante du budget de recherche et développement.

Pendant cette pĂ©riode, le dĂ©partement de R&D s'occupe Ă  modifier les camĂ©ras Mitchell BNC de 35 mm, les plus communes dans l'industrie. Les efforts pour dĂ©velopper une camĂ©ra plus lĂ©gère et plus silencieuse amènent l'introduction du Panavision Silent Reflex (PSR) en 1967[10]. Cette camĂ©ra peut donner un angle d'ouverture allant jusqu'Ă  200 degrĂ©s. Plusieurs amĂ©liorations sont apportĂ©es au PSR pendant ses premières annĂ©es d'existence, devenant au fil du temps la camĂ©ra de studio la plus populaire au monde[5].

Pendant cette période, Panavision a aussi démarré la production d’objectifs sphériques de photographie 1.85:1, obtenant une part significative de ce marché.

En 1968, Panavision commence Ă  vendre une camĂ©ra portable de 65 mm[6]. Cependant, Ă  ce moment, il est moins coĂ»teux d'agrandir un film anamorphique de 35 mm en 70 mm (le premier film utilisant ce procĂ©dĂ© est The Cardinal, 1964), ce qui rend le procĂ©dĂ© 65 mm pratiquement inutile[21]. En 1970, deux longs mĂ©trages filmĂ©s avec Super Panavision 70 sont diffusĂ©s : Song of Norway et Ryan's Daughter. Depuis cette annĂ©e, seulement une poignĂ©e de films ont Ă©tĂ© filmĂ©s en 65 mm[22] - [23]: Hamlet (1996) de Kenneth Branagh, Baraka (1992) de Ron Fricke et sa suite, Samsara (2011), The Master (2012) de Paul Thomas Anderson, Dunkerque (2017) de Christopher Nolan (près de 80 minutes, environ 75% du film a Ă©tĂ© tournĂ© sur 65 mm film IMAX, tandis que le reste a Ă©tĂ© tournĂ© sur film 65mm rĂ©gulier), Le Crime de l'Orient-Express (2017) de Kenneth Branagh et Tenet (2020) de Christopher Nolan. D'autres films utilisent avec parcimonie des camĂ©ras 65 mm, pour certaines scènes ou effets spĂ©ciaux: Le Nouveau Monde (2005) de Terrence Malick, Wonder Woman 1984 (2020) de Patty Jenkins, Mourir peut attendre (2020) de Cary Joji Fukunaga et les films de Christopher Nolan The Dark Knight (prĂ©sentant 28 minutes d'images IMAX), Inception, The Dark Knight Rises (plus d'une heure en IMAX) et Interstellar .

La naissance de la Panaflex

Le Panaflex
Intérieur d'un Panaflex

Albert Mayer mène l'ambitieux projet de Panavision : créer une caméra reflex légère et de qualité studio. Après quatre années de développement, la Panaflex apparaît en 1972. Pour la première fois, une caméra fonctionne sans bruit ou presque. La Panaflex élimine le besoin d'un bruit de fond. Elle inclut aussi un tachymètre électronique et un moteur pour rembobiner la bobine de montage[24]. Sugarland Express (1974) de Steven Spielberg est le premier long métrage filmé avec la Panaflex[25].

Dans les années 1970, la ligne Panaflex est mise à jour et commercialisée sous différents avatars : Panaflex X, Panaflex Lightweight (pour les steadicam), Panastar haute vitesse, Panaflex Gold et Panaflex G2. Panavision a aussi sorti un compétiteur direct du stabilisateur à steadicam de Tiffen (en) : le harnais Panaglide[18]. La Panacam, une caméra vidéo, est aussi apparue, bien que maintenant l'entreprise ait délaissé ce marché.

Robert Gottschalk meurt en 1982 Ă  l'âge de 64 ans. Après sa mort, Kinney National vend l'entreprise Ă  un conglomĂ©rat menĂ© par Ted Field, John Farrand et Alan Hirschfield[18], et soutenu par Frederick Field, hĂ©ritier d'un empire comprenant des journaux de Chicago et une chaĂ®ne de magasins[26]. Après cette acquisition, l'entreprise subit de grands bouleversements et stagne. Les tests optiques sont automatisĂ©s et, en 1986, le nouveau modèle Platinum est mis en marchĂ©. L'annĂ©e d'après, supputant que le marchĂ© est intĂ©ressĂ© Ă  nouveau par le modèle de camĂ©ra 65 mm, l'entreprise entreprend de nouvelles recherches. Elle est vendue Ă  Lee Lighting en 1987, mais le financement n'aboutit pas et elle se retrouve dans le giron de la firme d'investissement Warburg Pincus deux ans après[18].

En 1989, l'entreprise commercialise Primo, une nouvelle ligne d'objectifs. Conçus pour maintenir la cohĂ©rence de la couleur quelle que soit la distance focale, ce sont aussi les objectifs les plus prĂ©cis fabriquĂ©s par Panavision. En 1991, elle distribue sa nouvelle technologie 65 mm : System 65[10], mĂŞme si Arri vend dĂ©jĂ , depuis deux ans, son système Arriflex 765. Seulement deux films sont tournĂ©s avec ce système : Horizons lointains (Far and Away) de Ron Howard (1992) et Hamlet (de Kenneth Branagh, 1996), le dernier film connu ayant utilisĂ© cette technologie d'un bout Ă  l'autre[22].

En 1992, Panavision lance un projet de dĂ©veloppement de camĂ©ra qui doit revoir tous les aspects de la technologie 35 mm. Nolan Murdock et Albert Mayer gèrent l'Ă©quipe en charge[24]. La nouvelle camĂ©ra Millennium, qui remplace la Platinum comme produit vedette, est introduite en 1997. La Millennium XL (1999) et la XL2 (2004) suivent[27]. Les premiers longs mĂ©trages Ă  recourir Ă  ces deux dernières technologies sont respectivement En pleine tempĂŞte (2000) et Et si c'Ă©tait vrai... (2005). Les camĂ©ras de sĂ©rie XL sont non seulement plus petites, ce qui permet de les utiliser en studio, Ă  la main et comme steadicam, mais ont aussi marquĂ© le premier changement significatif dans le mĂ©canisme de dĂ©roulement de la pellicule depuis la Panaflex : deux petits cylindres dentelĂ©s pour le dĂ©filement et le rembobinage (une conception similaire Ă  la moviecam et Ă  l'Arricam) plutĂ´t qu'un gros barillet pour faire les deux[28].

Révolution numérique

MacAndrews and Forbes Holdings (Mafco) acquiert une part majoritaire dans Panavision en 1998, via une filiale de Mafco. Après des tentatives avortées de créer une caméra vidéo de qualité filmographique pendant les années 1970 et les années 1980, Panavision joint la révolution numérique en , en créant DHD Ventures en partenariat avec Sony. Le but de l'entreprise est d'élever la qualité des vidéos numériques haute définition au niveau des meilleures productions hollywoodiennes[29]. Ce partenariat est initié à la demande de George Lucas qui souhaite utiliser cette technologie pour la suite des films de la franchise Star Wars[30]. DHD Ventures accouche de la Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM, une caméra vidéo haute définition. Sony a conçu et a produit la partie électronique, ainsi que la caméra sans boîtier, alors que Panavision a fourni les objectifs maison de haute définition, vendus sous le nom de Primo Digital, et retouché la caméra de façon qu'elle soit compatible avec les accessoires courants, ce qui facilite son intégration dans l'équipement des studios[31]. Le nouveau système est utilisé pour le tournage de Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones (2002), décrit comme le « premier long métrage majeur en numérique » (traduction libre de the first digital major feature film)[29].

Pour Panavision, le prochain pas dans l'Ă©volution de la camĂ©ra de cinĂ©ma numĂ©rique implique aussi une collaboration avec Sony. Au contraire de la première expĂ©rience, Panavision participe Ă  toutes les Ă©tapes du dĂ©veloppement. Le but ? CrĂ©er un système capable de fonctionner avec tous les appareils Panavision Ă©quipĂ©s d’objectifs sphĂ©riques 35 mm. Cet effort est couronnĂ© par l'introduction en 2004 de la camĂ©ra Genesis HD—a full bandwidth (4:4:4) HD SDI. Son aire d'enregistrement, plus grand que le 35 mm habituel, lui permet d'ĂŞtre focalement compatible avec toutes les objectifs 35 mm, ce qui lui donne une profondeur de champ « authentique »[32] - [33]. L'Ă©lectronique de la camĂ©ra inclut un capteur photographique avec CCD, l'enregistreur vidĂ©o est rĂ©alisĂ© par Sony. Le châssis et la partie mĂ©canique sont conçus par une Ă©quipe de Panavision menĂ©e par Albert Mayer Jr., fils du concepteur de la Panaflex[32]. La camĂ©ra Genesis est utilisĂ©e pour la première fois pour le tournage de Flyboys (2006)[34]. Scary Movie 4 (2006), tournĂ© après, est distribuĂ© avant parce que les effets visuels de Flyboys ont demandĂ© un important effort[35]. Après la fin du gros effort de recherche et dĂ©veloppement mis sur Genesis, Panavision achète la part de Sony, 49 %, dans DHD Ventures et l'intègre comme division en [36].

Pendant la même période, Panavision commence à acquérir des entreprises œuvrant dans le milieu cinématographique, incluant eFilm (acquise en 2001, vendue au complet à Deluxe en 2004)[37], Technovision France (2004)[38], la filiale de location d'appareils cinématographiques de William F. White International (2005)[39], le loueur de caméras numériques Plus8Digital (2006)[40], l'entreprise internationale spécialisée dans l'éclairage AFM (2006) et l'entreprise britannique de caméras One8Six (2006).

Le , Mafco annonce qu'il acquiert les parts restantes de Panavision et celle-ci devient privée à nouveau. Bear Stearns et Crédit suisse offrent un prêt flottant de 345 millions USD pour financer les dettes de l'entreprise tout en facilitant d'autres acquisitions[41].

Liste des types caméras Panavision

  • 1965 : Super Panavision-70 (65mm)
  • 1967 : Panavision Silent Reflex
  • 1972 : Panaflex
  • 1974 : Panaflex-X
  • 1975 : Panaflex Lightweight
  • 1976 : Panaflex Gold
  • 1977 : Panastar
  • 1986 : Panaflex Platinum
  • 1987 : Panaflex Gold II
  • 1987 : Panastar II
  • 1991 : Panavision System 65mm
  • 1993 : Panaflex Lightweight II
  • 1995 : 435ES Pan-Arri 435 Camera System en collaboration avec Arri
  • 1997 : Panaflex Millennium (35mm)
  • 1997 : Panavision HD-900F (digital 1080p) en collaboration avec Sony
  • 1999 : Panaflex Millennium XL (35mm)
  • 2002 : Sony HDW-900 CineAlta (digital 1080p)
  • 2004 : Panaflex Millennium XL II (35mm)
  • 2005 : Panavision Genesis HD (digital 2k) en collaboration avec Sony
  • 2016 : Panavision Millenium DXL (digital 8K) en collaboration avec RED
  • 2018 : Panavision Millennium DXL2 (digital 8K) en collaboration avec RED

Notes et références

  1. « http://articles.latimes.com/2009/jul/20/business/fi-ct-panavision20 »
  2. (en) David W. Samuelson, Panaflex Users' Manual, Focal Press, 1990. (ISBN 0-240-80267-5)
  3. (en) James Roudebush, Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience, Secrets of Home Theater and High Fidelity, vol. 2, no. 1 (HomeTheaterHiFi.com), janvier 1995, consulté le 19 janvier 2007
  4. (en) David W. Samuelson, Golden Years, American Cinematographer, septembre 2003, p. 70–77
  5. (en) Scott Henderson, The Panavision Story, American Cinematographer, avril 1977
  6. (en) Adriaan Bijl, The Importance of Panavision, The 70mm Newsletter, no. 67 (in70mm.com), mars 2002, consulté le 19 janvier 2007
  7. (en) Martin Hart, A Little Pre-history, WidescreenMuseum.com, accédé le 19 janvier 2007
  8. (en) Thomas M. Pryor, Cine-Miracle Joins Big Screen's Big Parade, The New York Times, 1955-07-13, accédé le 19 janvier 2007
  9. (en) Peter Gray, CinemaScope, A Concise History « Copie archivée » (version du 10 avril 2006 sur Internet Archive), accédé le 19 janvier 2007
  10. (en) Histoire officielle de Panavison, Panavision.com, accédé le 19 janvier 2007
  11. (en) Super Panatar Instruction Manual, Panavision, 1954. Transcription HTML par WidescreenMuseum.com, accédé le 19 janvier 2007
  12. (en) Ultra Panatar Instruction Manual, Panavision, 1955. Transcription HTML par WidescreenMuseum.com, accédé le 19 janvier 2007
  13. (en) David A. Cook, A History of Narrative Film. Norton & Company, 1990. (ISBN 0-393-95553-2)
  14. (en) Martin Hart, Solving The Mysteries of MGM Camera 65 and Ultra Panavision 70, WidescreenMuseum.com, septembre 2002, accédé le 19 janvier 2007
  15. (en) Martin Hart, MGM Camera 65 Circa 1959 Anamorphic 70mm Print, WidescreenMuseum.com, accédé le 2007-01-19
  16. (en) Martin Hart, Cinerama Single Film Presentations, WidescreenMuseum.com, accédé le 20 janvier 2007
  17. (en) honoring Our Own, Panavision.com, accédé le 19 janvier 2007
  18. (en) Adriaan Bijl, The Importance of Panavision: Diffusion Phase, in 70mm.com accédé le 20 janvier 2007
  19. (en) Panavision Inc., Panavision 8-K SEC Filing, SECInfo.com, 8 août 2004, accédé le 20 janvier 2007
  20. (en) « Panavision », Encyclopedia of Company Histories/Answers.com, accédé le 20 janvier 2007
  21. (en) Charles Loring, Breakthrough in 35mm-to-70mm Print-Up Process, American Cinematographer, avril 1964
  22. (en) Martin Hart, Super Panavision Filmography, WidescreenMuseum.com, accédé le 19 janvier 2007
  23. (en) Thomas Hauerslev, Super Panavision 70, in70mm.com, accédé le 6 janvier 2007
  24. (en) Christopher Probst, A Camera for the 21st Century', American Cinematographer, mars 1999, p. 201–211
  25. (en) Douglas Brode, The Films of Steven Spielberg, Citidel Press, 1995, p. 39. (ISBN 0-8065-1540-6)
  26. (en) Anthony Slide, « Panavision » in The American Film Industry: A Historical Dictionary, Limelight Editions, 1990, p. 253–254 (ISBN 0-87910-139-3)
  27. (en) Frédéric-Gérard Kaczek, Panavision, European Federation of Cinematographers (sur Imago.org), accédé le 20 janvier 2007
  28. (en) Christopher Probst, Dawn of a New Millennium, American Cinematographer, février 2005, p. 80–82
  29. (en) Panavision Inc., Panavision 10-K SEC Filing for 2002, Edgar-Online.com accédé le 31 janvier 2007
  30. (en) Marcus Hearn, The Cinema of George Lucas, Abrams, 2005, p. 222 (ISBN 0-8109-4968-7)
  31. (en) Panavision Makes Major Purchase of Sony 24p CineAlta High Definition Camcorders, HDTVMagazine.com, accédé le 20 janvier 2007
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