Bernardo Strozzi

Bernardo Strozzi (qui n'est en rien apparenté à la famille des célèbres marchands de Florence qui portent ce nom) est né à Gênes en 1581. Elève de Cesare Corte, il entre à l'âge de 15 ans, dans l'atelier de Pietro Sorri[1].

Deux ans plus tard, il s'engage dans la vie religieuse, chez les Frères mineurs capucins et peint de petits tableaux de dévotion pour le couvent de San Barnaba[1]. En 1610, après la mort de son père, il obtient l'autorisation de sortir du couvent pour s'occuper de sa mère et de sa sœur. C'est alors qu'il commence à exercer le métier de peintre : datant de cette époque, sa toile intitulée l'Adoration des bergers manifeste l'influence du franciscanisme. Afin de soutenir sa famille, il devient ingénieur au port de Gênes, entre 1615 et 1621, années durant lesquelles il fait la découverte des œuvres du peintre flamand Rubens. On cite de lui à Gênes un Portrait d'un évêque au Palais Durazzo; Joseph en prison et Saint Jean-Baptiste au Palais Balbi[2]. En 1625, il est accusé de pratiquer illégalement la peinture.

Vers 1630, une fois sa mère décédée, les capucins le rappellent à ses vœux de religion. Sur son refus de réintégrer la vie claustrale, il est attaqué en justice et condamné à trois années de prison. Au terme d'un bref emprisonnement dans la capitale ligurienne, et afin d'échapper à l'emprise des capucins génois, il s'enfuit, en 1631, à Venise, où il poursuivra sa carrière, avec le surnom de il prete genovese (le prêtre génois).

Dans la cité des doges, après la commande d'un portrait faite par le musicien Claudio Monteverdi, la renommée de Strozzi grandit, et il peint de nombreux portraits de Vénitiens. Il a également peint de plus grandes compositions. Il a d'ailleurs abordé les genres les plus divers : compositions religieuses, sujets mythologiques ou allégoriques, scènes de genre, natures mortes, portraits et académies. À Venise, l'église S. Benedetto conserve son Saint Sébastien, et l'on mentionne encore certains de ses ouvrages à Novi et à Voltri[2].

Il se réconcilie avec le clergé, puisque lui sera décerné, en 1635, le titre de monsignore[3].

Peintre reconnu, il a été aussi dessinateur[3]. Parmi ses élèves et les peintres qu'il a fortement influencés, on notera les génois Giovanni Andrea de Ferrari, Giovanni Bernardo Carbone, Valerio Castello et Giovanni Benedetto Castiglione, ainsi qu'à Venise Domenico Fetti et probablement Giambattista Tiepolo.

Il meurt le 2 août 1644.

Lors de sa formation, il est influencé par le maniérisme tardif de l'École siennoise comme dans les fresques de la villa Centurione en 1617[1], et par le luminisme des œuvres de Luca Cambiaso. Il se rapprocha aussi de la peinture de Procaccini et de Cerano comme dans l'ébauche pour les fresques perdues de Saint Dominique en 1620[1].

À Gênes, après avoir vu des œuvres du Caravage, et à la suite du passage d'artistes caravagesques comme Battistello et Gentileschi, il s'intéressa à la représentation du réel. Strozzi s'est montré ensuite sensible à des influences diverses : Rubens, et même Rembrandt, notamment dans La cuisinière et Le joueur de fifre, deux toiles qui se trouvent au Palazzo Rosso de Gênes.

Durant son séjour vénitien, il aurait apporté à ses peintures davantage de lumière, de soleil, de couleurs, ce qui aurait encore accentué l'influence rubénienne sur son œuvre.

À Gênes

• Le Denier de César, Musée des beaux-arts de Chambéry, France
• Saint François d'Assise adorant le crucifix, v. 1615, huile sur toile, 124 × 92 cm, Musée national d'Australie-Méridionale, Adélaïde[4]
• Adoration des bergers (v.1616-1618), huile sur toile, 97,8 x 139,4 cm, Walters Art Museum, Baltimore
• Vierge à l'Enfant avec saint Jean, v. 1620, huile sur toile, 158 × 126 cm, Palazzo Rosso, Gênes[5]
• La Madone de la justice, 1620-1625, toile, 224 × 133 cm, musée du Louvre
• Saint Jean Baptiste, 1620-1625, huile, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg[6]
• La Cuisinière, v. 1625, huile sur toile, 176 × 185 cm, Palazzo Rosso, Gênes
• Saint Jean-Baptiste enfant (avant 1630), attribué à Bernardo Strozzi, huile sur toile, musée Antoine-Lécuyer, Saint-Quentin (Dépôt du Musée du Louvre (Inv. 688), 1872)

• 
  Adoration des bergers, 1615.
  Walters Art Museum
• 
  La cuisinière 1624.
  Palazzo Rosso, Gênes
• 
  Sainte couronnée de roses, Musée des beaux-arts de Caen.

À Venise

• L'Ange gardien, 1628-1632, huile sur toile, 129 × 213 cm, Musée des beaux-arts de Houston[7]
• Le Repas chez Simon, v. 1630, 272 × 740 cm, Gallerie dell'Accademia de Venise. Se trouvait dans la chapelle du palais Gorleri di Diano à Gênes[8]
• Salome, après 1630, huile sur toile, 124 × 94 cm, Gemäldegalerie (Berlin)[9]
• Portrait de Francesco Erizzo (v.1635), huile sur toile, Gallerie dell'Accademia de Venise.
• Ératosthène enseignant à Alexandrie (v.1635), huile sur toile, 78,9 × 99,4 cm, Musée des beaux-arts de Montréal
• David tenant la tête de Goliath, v. 1635, huile sur toile, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg[6]
• David tenant la tête de Goliath, 1631-1641, Musée d'art de Cincinnati[10]
• Sainte Seconde et un ange, 1635-1640, huile, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg[6]
• La Libération de saint Pierre, v. 1635, huile sur toile, 149 × 138 cm, Galerie d'Art de Nouvelle-Galles du Sud, Sydney[11]
• La Parabole de l'invité indigne, 1636, huile sur toile, 127 × 190 cm, musée des Offices, corridor de Vasari, Florence. ébauche pour le plafond aujourd'hui perdu, de l'église des Incurables à Venise
• Saint Laurent distribuant les aumônes, 1638-1640, huile sur toile, 215 × 165 cm, Église San Nicolò da Tolentino, Venise[8]
• Portrait du cardinale Federico Corner, ca 1640, huile sur toile, Ca' Rezzonico
• Portrait de Chevalier, v. 1640, huile sur toile, 277 × 147 cm, Gallerie dell'Accademia de Venise. Probablement Giovanni Grimani[8]
• L'Annonciation, v. 1644, huile sur toile, 120 × 145 cm, Musée des beaux-arts de Budapest[12]

• 
  Le Repas chez Simon, 1630 Gallerie dell'Accademia de Venise
• 
  Portrait de Francesco Erizzo, 1635 Gallerie dell'Accademia de Venise
• 
  Federico Corner, Ca' Rezzonico

Œuvres non datées

• Extase de saint François, Philbrook Museum of Art, Tulsa;
• Incrédulité de saint Thomas, Compton Verney Museum, Warwick;
• Parabole des invités du mariage, National Gallery of Australia, Canberra, Australie;
• Le Christ donnant les clés du paradis à saint Pierre, University Wisconsin Gallery
• Allégorie de la renommée, National Gallery, Londres
• Sainte Rosalie, Musée des beaux-arts de Caen
• Sainte Catherine d'Alexandrie, Columbia Museum of Art
• Saint Jean-Baptiste, huile sur toile, 73 × 56 cm, Musée des beaux-arts, Rouen
• Portrait de Giovan Donato Correggio en Persée, Musée Magnin, Dijon
• Le Géographe, huile sur toile, 65 × 51 cm, musée des beaux-arts d'Agen[13]
• Saint Jean Baptiste prêchant, toile, 135 × 120 cm, Kunsthistorisches Museum de Vienne. œuvre tardive[14].
• Guérison du paralytique, huile sur toile, 155 × 99 cm, musée des beaux-arts de Nantes[15]
• Allégorie de la musique et sainte cécile avec une viole de Gambe, huile sur toile, 135 × 102 cm, Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco[16], Gênes
• Saint François en extase, huile sur toile, 137 × 108 cm, Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco[16]
• Sainte Cécile avec les têtes des saints Valérien et Tiburce, huile sur toile, 117 × 97 cm, Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco[16]
• Sainte Thérèse en gloire, huile sur toile, 345 × 210 cm, Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco[16]
• Le Christ remet les clefs à saint Pierre, huile, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg[6]
• Femme avec des légumes, huile, musée de l'Ermitage, Saint-Petersbourg[6]
• Madeleine pénitente, huile sur toile, 97 × 73 cm, Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco, Gênes. Provient de l'oratoire Saint Sylvestre

• Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, vol. 13, Paris, éditions Gründ, janvier 1999, 4^e éd., 13440 p. (ISBN 978-2-7000-3023-5), p. 315-316
• Le Caravage et la peinture italienne du XVII^e siècle, Louvre, éditions Ministère D'état-Affaires Culturelles. Paris, 1965, 260 p.
• L. Venturi, La peinture italienne, du Caravage à Modogliani, Genève, Skira, 1952.
• O. Grosso, Il quadro di Erminia fra i pastori e la pittura dello Strozzi nel decennio 1620-1630, Gênes, 1942.
• G. Migoni, Bernado Strozzi, Illustratione Italiana, N° 28, 1948.
• E. Gavazza, Bernardo Strozzi, Genova 1581/82-Venezia 1644, Milan, Electa, 1995. (OCLC 33361838)
• J. Spicer, Bernardo Strozzi: Master Painter of the Italian Baroque, Baltimore, The Walters Art Gallery, 1995. (OCLC 33225331)
• R. Pallucchini, La pittura veneziana del Seicento, Milano, Electa, 1993. (OCLC 29675234)
• C. Krawietz, Bernardo Strozzi, in Jan Shoaf Turner (éd.), The Dictionary of Art, Londres, 1996.
• M. S. Hansen and J. Spicer (éd.), Masterpieces of Italian Painting, The Walters Art Museum, n° 43, Londres 2005.

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Bernardo Strozzi » (voir la liste des auteurs).