Liste des peintures de Léonard de Vinci

La liste des peintures de Léonard de Vinci est établie selon des attributions tenant compte des tendances générales d'experts[1]. L'une des difficultés majeures réside dans le fait que les travaux « d'atelier » ne sont signés que par le propriétaire de l'atelier et qu'aucune œuvre de référence n'est signée par Léonard de Vinci.

La statue de Léonard sur le Piazzale des Offices de Florence.

Le musée du Louvre, qui conserve cinq ou six tableaux de Léonard (si l'on retient la petite Annonciation), en recense vingt-deux dans le monde de la main du maître[2].

Œuvres existantes majeures de Léonard de Vinci

Titre	Date	Dimensions	Notes	Lieu d’exposition
*Le Baptême du Christ*	1472 - 1475	Huile sur bois 177 × 151 cm	Attribution à Verrocchio et Léonard Peinte par Andrea del Verrocchio avec deux anges sur la gauche réalisés par Léonard[3]. Le tableau est une des premières peintures du peintre. Les écrits de Vasari sont confirmés par les études de Bode, Seidlitz et Guthman, acceptées par McCurdy, Wasserman et autres.	Galerie des Offices, Florence Italie
*L'Annonciation*	1472 - 1475	Huile sur panneau 98 × 217 cm	Attribution à Léonard unanimement acceptée La peinture est considérée comme étant la première réalisée complètement par le maître. Le tableau a d'abord été attribué à Verrocchio jusqu'en 1869. L'attribution à Léonard a été proposée par Liphhart et acceptée par Bode, Lubke, Muller-Walde, Berenson, Clark, Goldscheider.	Galerie des Offices, Florence Italie
Ginevra de' Benci	vers 1476	Huile sur bois 38 × 37,6 cm	Attribution à Léonard La peinture a été proposée comme tableau de Léonard par Waagen en 1866 et approuvé par Bode. Malgré certaines réticences au début du XX^e siècle les critiques éminents acceptent l'attribution.	National Gallery of Art (Washington, D.C.) États-Unis
La Madone à l'œillet	1478 - 1480	Huile sur panneau 62 × 47,5 cm	Attribution à Léonard généralement acceptée Le tableau comporte probablement quelques apports d'un artiste flamand.	Alte Pinakothek (Munich) Allemagne
Madonna Benois	1478 - 1482	Huile sur toile 49,5 × 33 cm	Attribution à Léonard admise De nombreux critiques pensent que la peinture coïncide avec une madone mentionnée par Léonard en 1478.	Musée de l'Ermitage (Saint-Petersbourg) Russie
Saint Jérôme	1480 - 1482	Tempera et huile sur panneau 103 × 75 cm	Attribution à Léonard. Tableau inachevé.	Musées du Vatican (Rome) Vatican
L'Adoration des mages	1481	246 × 243 cm	Attribution à Léonard Tableau inachevé.	Galerie des Offices (Florence) Italie
La Vierge aux rochers	1483 - 1486	Huile sur bois (transférée sur canevas) 199 × 122 cm	Attribution à Léonard. Considérée par les historiens comme la première des deux versions.	Musée du Louvre (Paris) France
La Dame à l'hermine	1488-1490	Huile sur bois 54 × 39 cm	Attribution à Léonard généralement acceptée La peinture a été attribuée à Léonard en 1889. L'attribution de Ginevra de' Benci à Léonard a conforté celle de cette peinture. Le personnage peint a été identifié comme Cecilia Gallerani[4].	Musée Czartoryski (Cracovie) Pologne
Madonna Litta	vers 1490	Huile sur bois (transférée sur toile) 42 × 33 cm	Attribution désormais généralement rejetée, sauf par le musée qui la conserve. Peut-être une œuvre de Marco d'Oggiono ou Boltraffio.	Musée de l'Ermitage, Saint Pétersbourg Russie
Portrait de musicien	1490	Huile sur bois 45 × 32 cm	Attribution généralement acceptée	Pinacothèque Ambrosienne, Milan Italie
La Belle Ferronnière	1490 - 1496	Huile sur bois 62 × 44 cm	Attribution généralement acceptée	Musée du Louvre (Paris) France
La Cène	1495 - 1498	Huile sur plâtre 460 × 856 cm	Attribution à Léonard	Santa Maria delle Grazie (Milan) Italie
La Vierge aux rochers (deuxième version)	1495 - 1508	Huile sur bois 189,5 × 120 cm	Attribuée à Léonard et Ambrogio de Predis Généralement sa datation est jugée postérieure à celle du Louvre avec la participation de De Predis et peut-être d'autres. Si la datation et la participation de Léonard sont de plus en plus l'objet de doutes, elle réutilise cependant le même carton que la version du Louvre (sans les modifications ultérieurement apportées par Léonard cependant), et la photographie infrarouge révèle un dessin de Léonard unanimement accepté.	National Gallery (Londres) Angleterre
Sala delle Asse	1498 - 1499	Fresques sur plafond	Attribution à Léonard	Castello Sforzesco, Milan Italie[5]
La Vierge, l'Enfant Jésus avec sainte Anne et saint Jean Baptiste	1499 - 1500	Pigments sur papier teinté 142 × 105 cm	Attribution à Léonard	National Gallery, Londres Angleterre
Portrait d'Isabelle d'Este	1499 - 1500	Sanguine, fusain, pastel et pointe de métal sur papier 63 × 46 cm	Attribution à Léonard Des lettres documentent au moins deux dessins et 1501-06 plusieurs demandes d'exécution du portrait[6].	Louvre, Paris France
La Madone aux fuseaux	vers 1501	Huile sur toile 50,2 × 36,4 cm	Attribution à Léonard et aux Leonardeschi de son atelier Il existe deux versions peintes par Léonard de Vinci et son atelier : La Madone Lansdowne et La Madone Buccleuch.	Collection privée Écosse Collection privée États-Unis
La Joconde ou Portrait de Mona Lisa	1503 - 1506	Huile sur bois 77 × 53 cm	Attribution à Léonard	Musée du Louvre (Paris) France
La Scapigliata (inachevé)	1508	Pigments sur bois 24,7 × 21 cm	Attribution à Léonard	Galerie nationale de Parme (Parme) Italie
La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne	1503 - 1519	Huile sur bois 168 × 130 cm	Attribution à Léonard	Musée du Louvre (Paris) France
Saint Jean Baptiste	1513 - 1516	Huile sur bois 69 × 57 cm	Attribution à Léonard généralement acceptée « Anonimo Gaddiano » a écrit que « Léonard a peint un Saint Jean ». Ce tableau est généralement considéré comme le dernier chef-d'œuvre de Léonard.	Musée du Louvre (Paris) France

Œuvres perdues

Image	Details	Notes
	Méduse	Un travail juvénile décrit par Giorgio Vasari.
	Bataille d'Anghiari 1505	Les restes de la fresque de Léonard pourraient se trouver dans le Hall du Salone dei Cinquecento du Palazzo Vecchio, Florence. Voir aussi la Tavola Doria. Peter Paul Rubens, Bataille d'Anghiari (peinture) de 54,2 × 63,7 cm. Musée du Louvre
	Léda et le Cygne 1508	Il existe neuf copies connues du tableau, perdu depuis l'inventaire du château de Fontainebleau en 1692, dont celles de : Cesare Cesto, Leda et le Cygne (peinture). Huile sur bois, 69,5 × 73,7 cm. Wilton House, Wiltshire, Angleterre Anonyme, Leda et le Cygne. Tempera sur bois, 115 × 86 cm. Galerie Borghese, Rome, Italie

Œuvres contestées ou d'attribution récente

Détails	Attribution	Localisation
Tobie et l'Ange 1470–1480 Tempera sur bois 83,6 × 66 cm	Verrochio et son atelier (avec Léonard ?) Une peinture de Verrocchio contemporaine à Léonard était dans son atelier. Martin Kemp suggère que Léonard a pu participer à ce travail (probablement à la réalisation du poisson). David Alan Brown de la National Gallery de Washington, lui attribue la peinture du chien. Wilhelm Suida[7], David Allan Brown[8], Pietro. C. Marani[9], lui attribuent la réalisation du chien et du poisson.	National Gallery, Londres Angleterre
La Madone Dreyfus vers 1475–1480 Huile sur bois 15.7 × 12.8 cm	Contesté Désormais, le consensus parmi les experts penche pour une attriubtion à Lorenzo di Credi. D'autres historiens comme Shearman et Morelli attribuent le travail à Verrocchio. Daniel Arasse considère cette peinture comme une œuvre de jeunesse de Léonard[10].	National Gallery of Art, Washington D.C. États-Unis
Les saints Enfants s'embrassant vers 1486–1490	Diverses versions dans des collections privées. Ce travail est à relier à La Vierge aux rochers.
Vierge et Enfant avec Saint Joseph (Adoration of the Christ Child) Tempera sur panneau Diamètre 87 cm	D'abord attribuée à Fra Bartolomeo. Après une récente restauration l'attribution à Léonard est motivée par la présence d'une empreinte digitale similaire à celle qui apparaît dans La Dame à l'Hermine[11].	Galerie Borghese, Rome Italie
Marie Madeleine	Attribué en 2007 à Léonard par Carlo Pedretti. Il était auparavant considéré comme une peinture de Giampietrino qui a peint diverses Madeleines similaires[12] L'attribution de Carlo Pedretti est contestée par d'autres chercheurs comme Carlo Bertelli, (directeur de la Pinacothèque de Brera à Milan ), qui dit que la peinture n'est pas de Léonard et que le personnage pourrait être une Lucrèce à qui l'on a retiré le couteau[13].	Suisse
Bacchus ou Saint Jean Baptiste 1510 - 1515 177 × 115 cm	Attribution contestée Généralement considéré comme un travail effectué par des élèves de Léonard, résultant de la copie d'un dessin.	Musée du Louvre (Paris) France
Salvator Mundi[14] 1506–1513 45,4 × 65,6 cm	Le tableau est décrit par Vasari. Attribué actuellement soit à Léonard, soit à Bernardino Luini par Carmen Bambach.	Propriété de Mohammed ben Salmane Al Saoud Arabie saoudite. Le tableau devrait être exposé au Louvre Abou Dabi[15].
La Belle Princesse [16] XV^e siècle Pigments et huile sur vélin 33 × 24 cm	La Bella Principessa est un portrait daté du XV^e siècle ou du début du XX^e siècle de Bianca Sforza attribué par certains experts à Léonard de Vinci mais il est aujourd'hui très controversé, surtout depuis la publication d'un article du New Yorker concernant les méthodes de Pascal Cotte et des suspicions de fraude[17] - [18].	Collection particulière
Mona Lisa d'Isleworth Entre 1503 et 1506 Huile sur toile 86 × 64,5 cm	Attribution avancée notamment par une récente expertise considérant Léonard comme pouvant en être l'auteur[19], mais jamais prise en considération dans les ouvrages traitant de Léonard.	Collection particulière Lausanne Suisse
La Madone de Laroque 1480-1500 Tempera sur toile de lin sur bois 48 × 59 cm	Attribution avancée par certains, mais jamais prise en considération dans les ouvrages traitant de Léonard[20].	Collection particulière France
Portrait d'une femme de profil Tempera et huile sur bois 51 × 34 cm	Généralement attribué à Giovanni Ambrogio de Predis, mais Kemp (2004) y voyait la main du maître, mais il ne l'inclut plus aujourd'hui puisqu'il ne figure pas dans son livre le plus récent, qui répertorie notamment toutes les peintures de Léonard.	Pinacoteca Ambrosiana Milan Italie
Portrait d'homme Tempera sur bois 44 × 60 cm	Présenté comme un autoportrait possible de Léonard par le conservateur du musée qui le possède, mais jamais pris en considération dans les ouvrages traitant de Léonard[21] - [22].	Museo delle Antiche Genti di Lucania Vaglio Basilicata Italie

Bibliographie

(it) Milena Magnano, Leonardo, collana I Geni dell'arte, Milan, Mondadori Arte, 2007, 159 p. (ISBN 978-88-370-6432-7)
Vincent Delieuvin & Louis Frank, Léonard de Vinci (catalogue d'exposition), Paris, co-édition Hazan / Éditions du musée du Louvre, 2019. (ISBN 978-2754111232)

Sources

(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « List of works by Leonardo da Vinci » (voir la liste des auteurs).

Notes et références

Angela Ottino della Chiesa, The Complete Paintings of Leonardo da Vinci, Penguin, 1967 (ISBN 0-1400-8649-8)
Guillaume Lecaplain & Clara Dealberto, « Leonardo Data Vinci : autour des tableaux, des chiffres et encore des questions », dans Libération, 30 avril 2019.
Giorgio Vasari, Le Vite, 1568
M. Kemp, entry for The Lady with an Ermine in the exhibition Circa 1492: Art in the Age of Exploration (Washington-New Haven-Londres) pp 271f, states « the identification of the sitter in this painting as Cecilia Gallerani is reasonably secure » Janice Shell and Grazioso Sironi, « Cecilia Gallerani: Leonardo's Lady with an Ermine » Artibus et Historiae 13 No. 25 (1992:47-66) discuss the career of this identification since it was first suggested in 1900
Universal Leonardo: Leonardo da Vinci online › Trails › The Natural World
Francis Ames-Lewis: Isabella and Leonardo - The Artistic Relationship between Isabella d'Este and Leonardo da Vinci, 1500-1506, Yale University Press 2012, p. 227-240.
Wilhelm Suida, « Leonardo's activity as a painter » in Leonardo Saggi e ricerche, 1954.
David Allan Brown, Leonardo da Vinci, origin of a genius, 1998.
Pietro C. Marani Léonard. Une carrière de peintre, édition française : Actes Sud / Motta 1999.
Daniel Arasse, Leonardo da Vinci,puplicat. Konecky & Konecky, 1997; (ISBN 1 56852 1987)
Sophie Arie, Fingerprint puts Leonardo in the frame, publication The Guardian 16 février 2005 | accessdate = 2007-09-27
A lost Leonardo? Top art historian says maybe, publication, Universal Leonardo | accessdate =2007-09-27
(it) Carlo Bertelli, Due allievi non fanno un Leonardo, publication Corriere della Sera, 19 novembre 2005
« Salvator Mundi retrouvé ? » sur www.europe1.fr, consulté le 6 juillet 2011.
« Le "Salvator Mundi" acheté par le prince héritier d'Arabie saoudite », sur Le Figaro, 7 décembre 2017 (consulté le 7 décembre 2017)
« Le « pastel » retrouvé ; un nouveau portrait de Léonard ? », in Revue Artes, 2008-2009, p. 63-87.
(en-US) David Grann, « The Prints in the Paint », sur The New Yorker (consulté le 23 juillet 2020)
Martin Kemp et P. Cotte, La Bella Principessa. The Profile Portrait of a Milanese Woman - The Story of the New Masterpiece by Leonardo da Vinci, Hodder & Stoughton, London, (2010), (ISBN 9781444706260)
(en-US) John F. Asmus, Vadim Parfenov et Jessie Elford, « Seeing double: Leonardo's Mona Lisa twin », Optical and Quantum Electronics, vol. 48,‎ 28 novembre 2016, p. 555 (lire en ligne, consulté le 26 juillet 2017).
« Léonard de Vinci fait des petits » par Benoit Hopquin, in: Le Monde, 25 février 2015.
(en) Leonardo da Vinci portrait 'discovered', The Telegraph, 23 février 2009.
(en) Doubts over authenticity halt da Vinci self-portrait exhibition in Valletta par Philip Leone Ganado, in: Times of Malta, 25 janvier 2018.

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