Éric de Chassey

Né à Pittsburgh, aux États-Unis, où son père Benoît de Buretel de Chassey (1941-2012), est étudiant à l'université Carnegie-Mellon, Éric de Chassey passe son enfance en Suisse, puis à Lyon en France. Il a deux frères, dont un kinésithérapeute des équipes de France olympiques et deux sœurs. Le berceau familial est le village de Mirebel, dans le Jura[1].

Eric de Chassey est cousin de l'éditeur musical Emmanuel de Buretel[2] et de Thibault de Chassey, fondateur du groupuscule d'extrême droite pétainiste, le Renouveau français[3].

Après avoir divorcé de sa première femme, dont il a eu trois enfants, il épouse le 25 mai 2013, à la villa Médicis, l'actrice Anne Consigny.

Il effectue sa scolarité au lycée lyonnais Sainte-Marie Lyon (les maristes)[4]. Élève de l'École normale supérieure en 1986, ses études de philosophie, d'histoire de l'art et de sciences politiques à Sciences Po Paris le conduisent en 1994 au doctorat, puis en 1999 à l'habilitation à diriger les recherches d'histoire de l'art à l'université Paris IV-Sorbonne par le jury composé de Serge Lemoine, Bruno Foucart et Bernard Ceysson[5] avec pour thème « L'abstraction avec ou sans raison ».

Éric de Chassey est élu maître de conférences à l'UFR d'histoire de l'art de l'université Paris IV-Sorbonne en octobre 1996. Il est ensuite élu en octobre 1999 professeur d’histoire des arts contemporains, à l'université François-Rabelais de Tours, poste qu'il occupe jusqu'en 2012[6], et enseigne à l'École du Louvre, puis à l'École normale supérieure de Lyon. Il est membre junior de l'Institut universitaire de France de 2004 à 2009.

Une part notable de ses recherches s'effectue sur l’œuvre de Matisse[7], l’histoire des rapports artistiques transnationaux, la photographie, les phénomènes de tradition et de résistance dans la réception ou les liens de l’œuvre d’art avec la société dans laquelle elle s’inscrit, du début du XX^e siècle à nos jours. Ses recherches donnent lieu à des publications, des colloques et des expositions sur les peintres contemporains tels qu'Olivier Mosset, Olivier Debré, Jean-Pierre Pincemin, François Rouan, Richard Deacon, Jean-Marc Bustamante, Peter Soriano, Dan Walsh, Shirley Jaffe, Djamel Tatah, Monique Frydman, Alex Katz, Christophe Cuzin, Agnès Thurnauer et Philippe Favier.

En 2008, il fonde l'équipe de recherche Interactions Transferts Ruptures artistiques et culturels (InTRu), qui rassemble des universitaires, des conservateurs du patrimoine ainsi que des chercheurs indépendants.

Il compte parmi ses élèves l’artiste iranien Bahram Ahmadi[8].

La villa Médicis à Rome vue des jardins.

Le 4 septembre 2009, Éric de Chassey est nommé directeur de l'Académie de France à Rome, succédant ainsi à Frédéric Mitterrand[9] - [10] - [11].

Il s'est vu à plusieurs reprises reprocher[12] - [13] - [14] notamment par la presse people[15] - [16], mais également par la presse généraliste, d'avoir bénéficié de favoritisme[17] - [18] - [19], par l'entremise de son épouse, Anne Consigny, « meilleure amie » de Julie Gayet.

En septembre 2012[20], son mandat est renouvelé par François Hollande[21] en dépit de l'opposition d'Aurélie Filippetti[22].

Éric de Chassey est nommé directeur général de l'Institut national d'histoire de l'art (INHA) le 5 juillet 2016[23]. Il devient par ailleurs et à la suite de sa nomination directeur de publication de la revue scientifique de l'INHA, Perspective.

En mai 2021, il est commissaire d'une exposition sur Napoléon vu par l'art contemporain[24].

Il est un compagnon des Gracques, groupe de centre gauche qui, pendant la campagne électorale présidentielle de 2007, prônait un rapprochement avec François Bayrou[25].

Il est membre du jury du Festival international du livre d'art et du film à Perpignan en juin 2013[26] et du jury du prix Sciences Po 2015 pour l'art contemporain[27].

Il est membre du conseil d'administration de la fondation Linklaters[28].

Il est partisan du regroupement en un seul ministère de l'Éducation nationale et de la Culture[29].

Il intervient dans le documentaire La Face cachée de l'art américain[30] (2019) de François Lévy-Kuentz.

Il a publié des essais sur l'art des XX^e et XXI^e siècles, parmi lesquels :

• La Violence décorative : Matisse et les États-Unis, Nîmes, éditions Jacqueline Chambon, 1998
• La Peinture efficace. Une histoire de l'abstraction aux États-Unis, 1910-1960, Paris, éditions Gallimard, 2001
• Henri Matisse – Ellsworth Kelly – Dessins de plantes (en collaboration avec Rémi Labrusse), Paris, Gallimard et Centre Pompidou, 2002 Version américaine, Henri Matisse-Ellsworth Kelly-Plant Drawings, New York, Ginkgo Press, 2002.
  Une version remaniée du texte portant sur les dessins de Matisse a été publiée avec un résumé en letton (« Matiss, augi un dekorativisms ») dans Mākslas, vēsture & teorija, Riga, n^o 6-7, 2006, p. 27-32.
• Pascal Pinaud, Transpainting, Genève, Mamco, 2003
• The Gilbert and Catherine Brownstone Collection : Hydraulic Muscles Pneumatic Smiles, Palm Beach, Norton Museum, 2003
• Eugène Leroy, autoportrait, Paris, Gallimard, 2004
• Platitudes. Une histoire de la photographie plate, Paris, éditions Gallimard, 2006
• Olivier Debré, monographie, 2007
• Marcia Hafif, catalogue raisonné de l’œuvre jusqu’en 1969, 2010
• Philippe Gronon, 2010
• Pour l’histoire de l’art, Arles, Actes Sud, 2011
• L'abstraction avec ou sans raisons, Paris, Gallimard, coll. « Art et artistes », 2017, 267 p. (ISBN 978-2-07-269334-2)
• Après la fin : suspensions et reprises de la peinture dans les années 1960 et 1970, Paris/63-Clermont-Ferrand, Klincksieck, 2017, 265 p. (ISBN 978-2-252-04099-7)

• Avec Sylvie Aubenas, Michel Laclotte, Nabila Oulebsir, Philippe Plagnieux et Agnès Rouveret, « La monographie d’artiste : une contrainte, un modèle, un schéma adaptable ? », Perspective, 4 | 2006, 504-512 [mis en ligne le 31 mars 2018, consulté le 31 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/10437 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.10437].
• Avec Claude Allemand-Cosneau, Claude d’Anthenaise, Thomas Huber, Laurent Salomé, « Les pratiques récentes de mixité entre art actuel et art ancien : le contemporain dans les musées », Perspective, 4 | 2009, p. 496-509 [mis en ligne le 31 juillet 2014, consulté le 28 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/1258 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.1258].
• « Éditorial », Perspective, 1 | 2017, p. 5-7 [mis en ligne le 31 décembre 2017, consulté le 28 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/7017 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.7017].
• Avec Moncef Ben Moussa, Meriem Berrada, Malika Dorbani Bouabdellah, Taher Ghalia et Abdellah Karroum, « Musée national/musée universel, musée global/musée local : les musées de la rive sud de la Méditerranée », Perspective, 2 | 2017, 49-64 [mis en ligne le 30 juin 2018, consulté le 31 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/7476 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.7476].
• « Éditorial », Perspective, 1 | 2021, p. 6-10 [mis en ligne le 31 décembre 2021, consulté le 28 janvier 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/22078 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.22078].

• Janvier 2011 : Chevalier de l'ordre des Arts et des Lettres (promotion de janvier 2011[31])

• Mai 2018 : Prix François Morellet remis par le château de Montsoreau - musée d'Art contemporain pour son livre Après la fin[32] - [33].