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Temple de l'Amour

Le Temple de l’Amour est une fabrique érigée en 1777-1778, par l'architecte Richard Mique, sur un îlot de la rivière artificielle situé à l'est du jardin anglais du Petit Trianon, dans le parc du château de Versailles.

Temple de l'Amour
Temple de l'Amour
Présentation
Type
Partie de
Style
Architecte
Construction
1778
Patrimonialité
Localisation
Pays
RĂ©gion
DĂ©partement
Commune
Coordonnées
48° 48′ 58″ N, 2° 06′ 43″ E
Carte

Cette petite rotonde à l'antique est, avec le Belvédère, l'une des deux fabriques néoclassiques du Jardin anglais imaginé par Marie-Antoinette qu'elle pouvait contempler depuis les fenêtres du château du Petit Trianon. Le temple, dont les décors sculptés sont l'œuvre de Joseph Deschamps, est constitué de douze colonnes corinthiennes surmontées d'une coupole ornée des attributs de l'Amour. Il abrite en son centre une réplique, par Louis-Philippe Mouchy, de la sculpture L'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule, qui lui donne son nom.

Symbole des fêtes données au XVIIIe siècle, il s'est lentement dégradé au fil des siècles, envahi par la végétation, mais a été restauré en 2005. Classé avec le château de Versailles et ses dépendances au titre des monuments historiques par la liste de 1862 et par arrêté du 31 octobre 1906[1], il est accessible au public dans le cadre du musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, au sein du Domaine de Marie-Antoinette.

Historique

Lorsque Marie-Antoinette, toute jeune reine, prit possession du Petit Trianon en juin 1774, elle s'enthousiasma pour son charme et sa décoration simple et élégante et évoqua très vite son désir de remodeler le paysage aperçu depuis ses fenêtres, dont le jardin botanique de Louis XV gâchait selon elle l'attrait[a 1]. Pour réaliser son Éden, elle s'entoura d'Hubert Robert, peintre déjà reconnu et à la mode, spécialiste des nouveaux jardins[a 2], des jardiniers Antoine et Claude Richard, déjà en place sous le règne précédent mais considérés comme l'« âme des lieux[a 3] », et Richard Mique, architecte du roi qui succéda à Ange-Jacques Gabriel. Pour satisfaire le goût de la Reine d'un paysage irrégulier et pittoresque, dans le style anglo-chinois, le comte de Caraman, recommandé par madame de Beauvau, proposa un projet basé sur une rivière descendant d'une montagne, faisant le tour du domaine, en laissant de vastes pelouses plantées de fleurs et de bosquets et quelques îles, et se terminant dans un lac[b 1]. Lorsqu'il présenta son projet définitif, en février 1777, Mique conserva le tracé de la rivière de Caraman[a 4], qui sortait en bouillonnant du Grand rocher et devait terminer son cours près du château, laissant émerger une « grande île »[b 2].

Aquarelle de Claude-Louis Châtelet montrant le Temple et les arbres de l'île
Vue du Temple de l'Amour
Aquarelle de Claude-Louis Châtelet, 1786, album conservé à la bibliothèque de Modène.

Mais au paysage devaient s'ajouter des fabriques, petits édifices décoratifs servant à ponctuer le jardin. Le projet d'un temple en ruine entouré de « débris supposés tombés du frontispice[b 3] », qui devait sommer le Grand rocher, fut rapidement écarté, en dépit de la vogue dont jouissait Hubert Robert, la Reine abhorrant toute évocation de la décrépitude[2] - [note 1]. Au contraire, en référence à l'Antiquité grecque et romaine, elle lui préféra un temple devant servir de « baldaquin » à la statue d'un Amour[5]. On choisit ainsi de l'installer sur la plus grande des deux îles de la rivière artificielle, les fenêtres de la Reine, et en particulier celles de son boudoir ou de sa chambre du Petit Trianon, s'ouvrant sur cette perspective[6]. On pouvait aussi apercevoir le temple depuis la chambre du roi à l'attique[d 1].

Le temple fut conçu sur le lointain modèle grec de l'Aphrodite de Cnide, tel que le décrivit Lucien de Samosate, ou sur ses dérivés romains, le Temple de Vesta, à Rome, ou celui de Tivoli[d 2] - [5], alors même que l'île pourrait être inspirée de celle de Vénus dans le roman de Francesco Colonna, Le Songe de Poliphile[5]. Ce type de fabrique était dans l'air du temps, Monville venait de faire construire un Temple au dieu Pan dans son Désert de Retz, précurseur des jardins anglo-chinois à fabriques[7]. Carmontelle achevait pour le duc de Chartres le Temple de Mars[note 2], au cœur du jardin de Monceau[9]. Dans ses gravures, Georges-Louis Le Rouge publia à la même époque plusieurs modèles de temples, comme celui du dieu Pan ou le « monument qui tourne » à Kew Gardens[10]. L'architecte parisien Jean Chalgrin créait, dans le parc d'une petite ville du Nord, Fresnes-sur-Escaut, un temple de l'Amour au sommet d'une motte féodale[note 3] - [13] - [14].

Le peintre Hubert Robert rĂ©alisa les croquis prĂ©paratoires, Joseph Deschamps fit des modèles de cire, de plâtre et de bois[b 4], conçus comme de vĂ©ritables Ĺ“uvres d'art, parfois en grandeur nature afin d'Ă©viter toute erreur de perspective ou de proportion[a 5]. Au mois de juillet 1778, l'Ĺ“uvre de l'architecte Richard Mique fut terminĂ©e[6] - [b 4], pour un coĂ»t supĂ©rieur Ă  42 000 livres[note 4].

Tableau montrant le Temple de l'Amour illuminé lors d'une fête
Fête de nuit donnée par la Reine au comte du Nord à Trianon, huile sur bois d'Hubert Robert, vers 1782-1783.

Son inauguration donna lieu à une fête brillante le [15]. Une autre réception fut donnée à l'occasion de la visite, en août 1781, de Joseph II, frère de Marie-Antoinette, durant laquelle des milliers de fascines furent brûlées dans les fossés[16], de sorte que le temple apparût comme le « point le plus brillant du jardin »[note 5], au milieu d'une douce clarté, « semblable au clair de lune[17] » ; cet événement, dont on prétendit non sans exagération qu'il avait ravagé une forêt tout entière et qui fut renouvelé l'année suivante lors de la venue, sous le nom de « comte du Nord », du futur Paul Ier de Russie, fut l'un des préludes aux accusations de frivolité qui causèrent douze ans plus tard la chute de la Reine[18].

Vue du Temple de Vénus & du château du petit Trianon pendant la visite de Louis XVIII, du duc et de la duchesse d'Angoulême en 1815

Il fut ensuite le cadre de nombreuses fêtes nocturnes qui l'abîmèrent peu à peu[d 1]. Retombé en léthargie avec la Restauration, le Petit Trianon resta parfois un lieu de promenade : une estampe d'après Pierre Courvoisier grave d'ailleurs la visite en 1815 de Louis XVIII en compagnie de son frère et de la Duchesse d'Angoulême aux alentours du temple[19]. Mais les décennies qui suivirent firent perdre aux fabriques du domaine toute signification, en ne restant plus que livrées à la végétation sauvage[a 6]. Le temple ne fut l'objet que de peu d'attention jusqu'à la fin du XIXe siècle, où le sol fut restauré et où Alphonse Guilloux[note 6] reprit quelques moulures d'ornement[20].

Photographie de 1923 montrant le temple envahi par la végétation.
Photo d'Eugène Atget (1923).

Enfin, une restauration complète, incluant une consolidation des colonnes qui prĂ©sentaient des dĂ©sordres structurels et des altĂ©rations de matĂ©riaux prĂ©occupants pour la conservation de l'Ă©difice, fut rĂ©alisĂ©e en 2005-2006[d 1] - [21], pour un coĂ»t d'environ 900 000 euros[22].

Description

Temple

Le temple de marbre est de style néoclassique[6]. La tholos périptère, placée sur une plate-forme de quatorze mètres de diamètre et surélevée de sept marches, comprend douze colonnes corinthiennes d'albâtre qui supportent un dôme décoré de caissons en pierre de Conflans[note 7].

Coupole avec (du centre vers l'extérieur) : le trophée, la tore de roses, les cinq rangs de rosaces, la corniche, la frise, l'architrave et les soffites.

Des sculptures de Joseph Deschamps ornent les chapiteaux des colonnes[6] avec, au tailloir, quatre soleils et quatre queues de dauphin, huit tigettes et petits fleurons, huit grandes et huit moyennes masses chacune refendues en cinq feuilles d'olive, avec côtes lisses en leur milieu et riches revers en leur extrémité[24]. Ces ornements ont été repris à l'identique sur une des façades du château du Petit Trianon puis sur l'aile Gabriel et le pavillon Dufour du château de Versailles[25].

Dans la coupole, le trophée central de six pieds de diamètre est composé des attributs de l'Amour : « couronnes de roses, carquois, brandons en sautoir, flèches liées de rubans et enlacées de roses et de feuilles d'olivier[b 4] ». Il est bordée d'une tore de roses liées de rubans tournants[26]. L'ensemble de la composition centrale est entourée de cent-vingt rosaces, disposées sur cinq rangs, en feuilles d'acanthe tournantes avec graines dans des caissons bordés d'oves[27].

Les entablements intérieur et extérieur sont ainsi formés : aux corniches, de roses, modillons et moulures de rais de cœur, d'oves et de perles ; aux frises, de tresses à doubles fleurons et perles ; aux architraves, de feuilles d'eau et de perles[28], avec, aux soffites, soixante rosaces et cent-vingt fleurons.

Le sol est en marbre blanc veiné, à compartiments bordés de rouge, les entrecolonnements étant encastrés de bandes de marbre de Flandre. L'île est reliée aux vastes pelouses des deux rives par deux ponts de planches autrefois garnis de caisses de fleurs[c 2], généralement des juliennes et des giroflées[b 5]. Si l'on planta en 1778 sur l'île autour du temple des « pommiers-paradis et rosiers pelote-de-neige » qui prodiguaient des effluves parfumés[b 6], ces plantations n'ont pas été restituées de nos jours.

  • Vue extĂ©rieure du Temple
    Temple de l'Amour.
  • Vue intĂ©rieure du Temple
    Vue intérieure.
  • Vue aĂ©rienne
    Vue aérienne.

Statue

Joseph Deschamps proposa de réaliser pour le centre de l'édifice la statue d'un Amour. Mais on se décida pour une sculpture d'Edmé Bouchardon : l'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule. Cette œuvre, commandée en 1738 par Philibert Orry, directeur des Bâtiments du roi Louis XV, était destinée à être placée dans le salon d'Hercule où son modèle de plâtre fut brièvement exposé en 1746. Mais la version en marbre installée en 1754 fit l'objet des critiques des « petites maîtresses et des talons rouges » que dénonçait Charles-Nicolas Cochin, rapportant l'ignorance de la Cour et même du Roi : « Quoi ? C'est là l'amour ? C'est donc l'amour portefaix[29] ». On ne comprenait pas que l'artiste eût « préféré la souplesse élastique et maigre de l'adolescence à la mollesse potelée du Cupidon des peintres[30] - [note 8] », la sculpture de cet Amour malicieux, jouant un tour à Hercule et à Mars dont il s'est emparé des armes, empreinte de réalisme mêlant Renaissance et Antique, était sans doute trop novatrice pour l'époque[31]. La « nudité et la sensualité adolescente » imposèrent le transfert de la statue vers l'orangerie du château de Choisy[33]. Madame de Pompadour en fit cependant réaliser une copie pour son château de Bellevue, que « Mesdames Tantes[note 9] » s'empressèrent de faire disparaître en 1774[33].

La sculpture au centre du temple est aussi une rĂ©plique, d'une hauteur identique de 1,75 mètre, qui fut commandĂ©e Ă  un autre sculpteur, Louis-Philippe Mouchy, en septembre 1778, et exĂ©cutĂ©e en 1780[34]. Elle fut envoyĂ©e, Ă  la RĂ©volution, au « MusĂ©e spĂ©cial de l'École française »[35], puis Ă  l'orangerie du château de Saint-Cloud, avant de reprendre sa place au centre du Temple de l'Amour en 1816[34]. L'original fut transfĂ©rĂ© au palais du Louvre sur ordre de la reine Marie-Antoinette[33], oĂą il est aujourd'hui conservĂ©[31] - [6] - [36]. On avait, entre-temps, en 1805, remplacĂ© la statue disparue par un groupe reprĂ©sentant VĂ©nus et l'Amour de VassĂ©[b 7] - [note 10].

  • Photographie en contre-champs de la statue laissant apparaĂ®tre la voĂ»te Ă  caissons en fond
    Voûte à caissons et statue.
  • Statue vue entre deux colonnes corinthiennes
    Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule, de Louis-Philippe Mouchy.

Annexes

Notes
  1. Le prince de Ligne énonce d'ailleurs le précepte de ce temps[c 1] : « Point de ces abatis de Temples et d'amphithéâtres, que l'on voit d'abord n'avoir jamais existé. L'image de la destruction est toujours affreuse et tous ces airs de tremblements de terre, sont de fort mauvais air[3]. ». « Ruinez-vous pour faire des ruines. Pourquoi ces abatis de temples… etc. toutes ces colonnes, moitié debout, moitié cachées […] On est tenté de demander pourquoi on n'a pas déblayé tous ces décombres [4]? ».
  2. Celui-ci fut démonté vers 1830 pour y être installé sur l'île de la Jatte, où il prit aussi le nom de Temple de l'Amour[8].
  3. Danièle Marlière, de l'association « Les Amis du Vieux Fresnes », laisse supposer que la construction serait antérieure à celle de Trianon ; le site internet de la commune est plus prudent en indiquant qu'« il n'est pas interdit de penser que le temple de Fresnes pourrait avoir servi de modèle pour celui de Versailles »[11]. Mais l'année la plus plausible est 1777, que mentionne Dominique Césari[12].
  4. Gustave Desjardins estime le coĂ»t de la maçonnerie Ă  21 423 livres, celui de la sculpture Ă  15 679 livres et celui du pavement de marbre Ă  4 488 livres, auxquels il faudrait ajouter celui du plomb et de la peinture de la coupole, qu'il n'a pas pu Ă©valuer[b 4].
  5. Un effet identique fut aussi entrepris au Belvédère, à cette même occasion.
  6. Il reproduisit aussi à la même période des statuettes d'enfants du Pavillon français.
  7. Il semble en fait qu'il s'agisse plutôt de « pierre d'Herblay », mais que l'architecte Nicolas le Noir qui en a ordonné l'extraction demeurait à Conflans[23].
  8. Le sculpteur semble pourtant s'être inspiré de « Cupidon se taillant un arc », tableau du Parmesan[31] - [32], exposé au Kunsthistorisches Museum (voir une illustration).
  9. Les filles de Louis XV : Adélaïde, Victoire et Sophie.
  10. Il s'agit vraisemblablement de L'Amour assis sur le bord de la mer rassemblant les colombes du char de VĂ©nus[37].

Bibliographie
  • Christian Duvernois (trad. de l'anglais, ill. François Halard), Trianon : le domaine privĂ© de Marie-Antoinette, Arles, Actes Sud, , 224 p. (ISBN 978-2-7427-7838-6) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  1. Duvernois, p. 17
  2. Duvernois, p. 23
  3. Duvernois, p. 22
  4. Duvernois, p. 42
  5. Duvernois, p. 43
  6. Duvernois, p. 80
  • Gustave Desjardins, Le Petit Trianon : Histoire et description, Versailles, L. Bernard, , 470 p. (lire en ligne) Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  1. Desjardins, p. 67
  2. Desjardins, p. 99
  3. Desjardins, p. 90
  4. Desjardins, p. 106
  5. Desjardins, p. 107, note 3
  6. Desjardins, p. 107
  7. Desjardins, p. 361, note 4
  1. Nolhac, p. 119
  2. Nolhac, p. 121
  • Pierre Arizzoli-ClĂ©mentel, L'Album de Marie-Antoinette : Vues et plans du Petit Trianon Ă  Versailles, Montreuil, Alain de Gourcuff, , 112 p. (ISBN 978-2-35340-042-3), p. 81
  1. Arizzoli, p. 81
  2. Arizzoli, p. 11
  • Nicolas Jacquet, Versailles secret et insolite : Le château, ses jardins et la ville, Paris, Parigramme, , 208 p. (ISBN 978-2-84096-664-7), « Les pĂ©ripĂ©ties de l'Amour », p. 186
  • Nicolas Jacquet, Secrets et curiositĂ©s des jardins de Versailles : Les bosquets, le domaine de Trianon, le Grand parc, Paris, Parigramme, , 192 p. (ISBN 978-2-84096-814-6), « Amour en Ă®le », p. 128

Autres références
  1. Notice no PA00087673, base Mérimée, ministère français de la Culture.
  2. Simone Bertière, Marie-Antoinette l'insoumise, Paris, Éditions de Fallois, , 736 p. (ISBN 978-2-87706-442-2), p. 318.
  3. Prince de Ligne (préf. Ernest de Ganay), Coup d'œil sur Belœil et sur une grande partie des jardins de l'Europe, Paris, Éditions Bossard, , 315 p. (lire en ligne), p. 104.
  4. Ligne, p. 287.
  5. Jacquet 2013.
  6. « Le Jardin anglais », sur Château de Versailles, « Le domaine de Marie-Antoinette » (consulté le ).
  7. « Le désert de Retz à Chambourcy », sur Conseil général des Yvelines, (consulté le ).
  8. Notice no PA00088132, base Mérimée, ministère français de la Culture.
  9. Georges-Louis Le Rouge, Détail des nouveaux jardins à la mode, Nördlingen Uhl, (1re éd. 1775-1790), p. II (cahier 10).
  10. Le Rouge, op. cit., cahier 2, planche II.
  11. « Le parc et ses édifices », sur le site de Fresnes-sur-Escaut (consulté le ).
  12. Dominique Césari, « Autres témoignages du goût anglo-chinois », sur Parcs à fabriques, 1999–2005 (consulté le ).
  13. Jean Robillard, Fresnes-sur-Escaut : Quelques pages d'histoire locale, Les Amis du Vieux Fresnes, .
  14. Notice no IA59001682, base Mérimée, ministère français de la Culture.
  15. Georges Gromort, Le Hameau de Trianon : Histoire et description, Paris, Vincent, Fréal et Cie, , 123 p., p. 38.
  16. Cécile Berly, Le Versailles de Marie-Antoinette, Paris, Artlys, , 112 p. (ISBN 978-2-85495-524-8), « Le temple de l'Amour », p. 76.
  17. Bertière, p. 321.
  18. Élisabeth Le Ménahèze-Lefay, Marie-Antoinette : Femme réelle, femme mythique, Paris, Magellan, , 174 p. (ISBN 978-2-35074-115-4), « Les jardins de Marie-Antoinette à Trianon », p. 79.
  19. Denise Ledoux-Lebard (préf. Yves Bottineau), Versailles, le Petit Trianon : Le mobilier des inventaires de 1807, 1810 et 1839, Paris, Les éditions de l'amateur, , 244 p. (ISBN 2-85917-086-3), p. 30.
  20. Béatrix Saule, « Temple de l’Amour : Création et restaurations du décor sculpté », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  21. [PDF] Le mot de Jean-Jacques Aillagon, dossier de presse sur le Petit Trianon, 2008.
  22. Appel d'offres no 214 du 18 juin 2004.
  23. Pierre Thomas Nicolas Hurtaut et R. L. de Magny, Dictionnaire historique de la ville Paris et de ses environs, t. II, Versailles, Moutard, , 792 p. (lire en ligne), p. 752.
  24. Béatrix Saule, « Temple de l’Amour : Douze chapiteaux-colonnes corinthiens », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  25. Béatrix Saule, « Château du Petit Trianon : Quatre chapiteaux-colonnes corinthiens », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  26. Béatrix Saule, « Temple de l’Amour : Tore de roses et rubans », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  27. Béatrix Saule, « Temple de l’Amour : Cent-vingt rosaces encadrées d'oves », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  28. Béatrix Saule, « Temple de l’Amour : Moulures d'ornements », sur Versailles, décor sculpté extérieur, (consulté le ).
  29. Charles-Nicolas Cochin, Mémoires inédits de Charles-Nicolas Cochin : sur le comte de Caylus, Bouchardon, les Slodtz, Paris, Baur, (lire en ligne), p. 89.
  30. Louis Hourticq, Histoire générale de l'Art : France, Paris, Hachette et Cie, , p. 185.
  31. Valérie Montalbetti, « L'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule », sur Musée du Louvre.
  32. Charles-Philippe de Chennevières-Pointel, Archives de l'art français : Recueil de documents inédits relatifs à l'histoire des arts en France, t. I, Paris, J.-B. Dumoulin, 1851–1852 (lire en ligne), p. 162.
  33. Jacquet 2011.
  34. LĂ©on Rey, Le Petit Trianon et le hameau de Marie-Antoinette, Paris, Pierre Vorms, , 84 p., p. 36.
  35. « 1797 Création du musée spécial de l’École française », sur chateauversailles.fr.
  36. L'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule , salle 23 du Musée du Louvre, sur Commons.
  37. Valérie Montalbetti, « L'Amour assis sur le bord de la mer rassemblant les colombes du char de Vénus », sur Musée du Louvre.

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