Les Arts décoratifs

Organisme privé doté d'un statut d’association loi de 1901 reconnue d’utilité publique, les Arts décoratifs sont liés à l'État par une convention renouvelée périodiquement. Ses collections appartiennent à l'État. Le financement est mixte : 47 % de son budget provient de ses ressources propres. Le conseil d'administration est majoritairement composé de représentants du secteur privé.

Les Expositions des produits de l'industrie et les Expositions universelles qui se succèdent au XIX^e siècle suscitent les rivalités. La France, convaincue de sa supériorité artistique sur les autres nations, se trouve confrontée au progrès prodigieux de l’industrie anglaise, bien décidée à combattre l'industrie française sur son propre terrain : celui de l'art. Cette volonté britannique est d'ailleurs très ancienne, elle prend sa source dès le milieu du XVIII^e siècle, sensible sur le terrain de la gravure et de la céramique.

• 1864 : un groupe d'industriels conduit par Amédée Couder, Jules Klagmann et Ernest Guichard décide de fonder au 15, place Royale (aujourd'hui place des Vosges) à Paris, sur le modèle du South Kensington Museum (actuel Victoria and Albert Museum), l’Union centrale des beaux-arts appliqués à l’industrie. En quelques mois une collection est constituée et un « musée-école », doté dès l'origine d'une bibliothèque, est créé. Il occupe alors deux salles d'un hôtel particulier.
• 1865 : la première exposition de l'Union centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie intitulée comme les suivantes « Musée rétrospectif » se tient au palais de l'Industrie des Champs-Élysées[1] - [2].
• 1875 : l'Union centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie installe son musée et sa bibliothèque 3, place des Vosges. La bibliothèque comprend alors un fonds d'ouvrages anciens et modernes ainsi que de nombreux échantillons de textiles et de papiers peints mis à la disposition des artistes, industriels et ouvriers. Le musée et la bibliothèque sont ouverts gratuitement de 10 h à 17 h et le soir de 19 h à 22 h, pour permettre aux ouvriers d'y venir à la sortie des ateliers.
• 1877 : l'Union centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie, qui a acquis une expérience unique en organisant plusieurs manifestations comme les « musées rétrospectifs », est concurrencée par l'annonce de la fondation d'une Société du musée des Arts décoratifs. Celle-ci, créée en mai 1877, est placée sous la haute présidence du duc d'Audiffret-Pasquier, président du Sénat. Le Comité de patronage comporte des personnalités du monde de la culture et de la politique.
• 1878 : l'État concède à la nouvelle société le pavillon de Flore au palais du Louvre.
• 1879 : la société doit rapidement quitter ces lieux, affectés au service de la préfecture de la Seine jusqu'à la reconstruction de l'hôtel de ville. Elle trouve alors asile au palais de l'Industrie, aux mêmes conditions qu’au pavillon de Flore — pour un franc symbolique. La fusion des deux sociétés s’impose lorsque la Société du musée, désireuse de rendre périodiques ses expositions, se trouve en compétition avec les projets de l'Union centrale. L'Union centrale et la Société du musée des Arts décoratifs s'entendent, malgré leurs divergences d'origine et d'opinion : les fondateurs de l'Union centrale appartiennent au monde des industries, les initiateurs de la Société du musée sont des leaders politiques et mondains.
• 1882 : en mars, les deux structures fusionnent, donnant naissance à l'Union centrale des arts décoratifs (UCAD)[3]. La reconnaissance d’utilité publique eut lieu le 15 mai suivant[4]. C'est alors en France la plus influente des associations artistiques. Homme politique en vue et ami de Manet, Antonin Proust en prend la présidence. Les leaders s'unissent dans la recherche d'un lieu où installer le musée et la bibliothèque.
• 1891 : le député Georges Berger prend la présidence de l'UCAD. Il s'entoure de Jules Maciet, nommé à la tête de la Commission du musée, et de Paul Gagnault, nommé conservateur du musée. Comme son prédécesseur, il s'attelle avec patience et détermination à l'installation du musée des Arts décoratifs quai d'Orsay puis, devant le refus définitif du Sénat, au pavillon de Marsan. Il revient sans cesse à la charge pour obtenir des galeries supplémentaires et gagne des travées sur le ministère des Finances. Il obtient les locaux qui s'étendent du pavillon de Marsan jusqu'aux guichets du Louvre, en face de la rue de l'Échelle. L'installation future s'impose d'elle-même : la nef centrale sera la « salle d'honneur » des expositions d'objets d'art moderne, les bas-côtés seront attribués à la bibliothèque, sa salle de lecture, ses réserves, les étages recevront les collections et les reconstitutions des « différents intérieurs décorés ».
• 1898 : une convention avec l'État concède à l'UCAD le pavillon et l'aile de Marsan du palais du Louvre, rue de Rivoli, pour une durée de quinze ans à dater de l’ouverture. Les travaux, les aménagements du bâtiment, les installations du musée sont à la charge de l'UCAD. À l'expiration de ce temps, les collections reviendront à l'État, ainsi que la propriété des travaux et aménagements, sans indemnités.
• 1900 : la Cour des comptes met plusieurs années à déménager les dossiers qui encombrent le pavillon de Marsan, compromettant l'ouverture du musée qui devait coïncider avec l'Exposition universelle de 1900. Cent mille liasses occupent encore les sous-sols en 1910.
• 1904 : ouverture de la bibliothèque des Arts décoratifs rue de Rivoli.
• 1905 : le 29 mai, le président de la République Émile Loubet inaugure le musée des Arts décoratifs au sein du palais du Louvre, nouveau siège de l'union.
• 1906 : le musée accueille le deuxième Salon des artistes décorateurs et le fera jusqu’en 1922.
• 1911 : François Carnot prend la présidence de l'UCAD. Acquisitions et expositions se multiplient.
• 1920 : première échéance de la convention.
• 1927 : installation des cours d'art graphique et de reliure rue Beethoven.
• 1930 et 1932 : le musée accueille les expositions de l'Union des artistes modernes (UAM).
• 1935 : à la mort du comte Moïse de Camondo, le musée reçoit le legs de son hôtel particulier et de ses collections, constituant l'un des plus beaux exemples de demeure française du XVIII^e siècle.
• 1936 : le 21 décembre, inauguration du musée Nissim-de-Camondo.
• 1938 : huit cents caisses contenant les objets les plus précieux du musée prennent le chemin de l'exil dans les châteaux de la Loire et ne réintégreront le musée qu'en 1944.
• 1944 : à l'enseignement de l'école de la rue Beethoven s'ajoute un cours de perfectionnement destiné à fournir des collaborateurs qualifiés aux maisons de décoration, qui deviendra l'école Camondo : une école d'architecture et de design. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, l'Union centrale des arts décoratifs vit une activité accrue et une mutation sans précédent. Elle participe du renouveau muséal dans le paysage culturel de l’époque.
• 1949 : avec « Formes utiles : objets de notre temps » présentée fin 1949 par l'UAM, le pavillon de Marsan inaugure une série d'expositions de formes industrielles, dont l'aboutissement sera vingt ans plus tard la fondation du Centre de création industrielle (CCI).
• 1950 : au début des années 1950, la configuration des collections est la suivante : les collections du XIX^e et du XX^e siècle, y compris une petite salle 1925, entourent la nef réservée aux expositions temporaires. Dans les galeries des étages supérieurs, le circuit est chronologique, du Moyen Âge à l'Empire. L'étage sous verrière est consacré aux collections étrangères. À l'Orient musulman sont attribuées les salles du pavillon de Marsan, dont la hauteur sous plafond permet l’exposition des grands tapis de Perse et d'Anatolie. Le musée est devenu avec les années le lieu de prédilection des collectionneurs et des amateurs.
• 1951 : le musée crée un service éducatif qui propose des visites des salles du musée par époque et par technique, puis des cours d'histoire de l'art avec projections.
• 1953 : l'atelier des moins de 13 ans, à l'origine des Ateliers du Carrousel, s’ouvre sous la responsabilité de Pierre Belvès, l'un des illustrateurs les plus célèbres des albums du Père Castor.
• 1966 : François Mathey devient conservateur en chef du musée des Arts décoratifs.
• 1969 : création du Centre de création industrielle (CCI) par François Mathey et Yolande Amic.
• 1974 : ce CCI est rattaché au centre Beaubourg — futur centre national d'art et de culture Georges-Pompidou. Sous la présidence de Robert Bordaz sont lancés les projets de nouveaux musées consacrés à la publicité et aux arts de la mode, la construction d'un nouveau bâtiment boulevard Raspail destiné à l'école Camondo et l’extension du musée des Arts décoratifs dans le Grand Louvre.
• 1978 : ouverture du musée de l'Affiche, rue de Paradis, rebaptisé en 1981 musée de la Publicité.

Le musée des Arts décoratifs de Paris.

• 1985 : réaménagement du musée des Arts décoratifs rénové dans le cadre de la loi-programme des musées. Ouverture de deux galeries de collections du XX^e siècle et des centres spécialisés (verre, jouets, papiers peints, dessins, textiles). Création du « comité pour Camondo » qui recherche les fonds privés nécessaires à la restauration des collections du musée Nissim-de-Camondo.
• 1986 : inauguration du musée des Arts de la mode dans le pavillon de Marsan, à la suite de l'alliance conclue en 1981 entre l'UCAD et l'Union française des arts du costume (UFAC).
• 1988 : installation de l'école Camondo boulevard Raspail.
• 1989 : Antoine Riboud prend la présidence de l’UCAD.
• 1990 : le musée de la Publicité quitte la rue de Paradis et s'installe rue de Rivoli.
• 1994 : Hélène David-Weill est nommée présidente de l’UCAD.
• 1996 : fermeture des collections permanentes du musée des Arts décoratifs et de la bibliothèque pour travaux.
• 1997 : redéploiement du musée des Arts de la mode qui devient le musée de la Mode et du Textile dans l'aile Rohan. Création du Comité international en vue de réunir les fonds nécessaires à la restauration et à l'acquisition d'œuvres pour la réouverture du musée.
• 1999 : inauguration rue de Rivoli des espaces aménagés par Jean Nouvel consacrés à la publicité.
• 2002 : réouverture après rénovation de la bibliothèque des Arts décoratifs et des Ateliers du Carrousel.
• 2003 : fermeture de l'école de reliure et d'encadrement située au musée Camondo, le Centre des arts du livre et de l'encadrement (CALE) fondé par le Comité des dames en 1894.
• 2004 : ouverture de la galerie des Bijoux.
• 2005 : l'Union centrale des arts décoratifs est rebaptisée « Les Arts décoratifs » et adopte un nouveau logo.
• 2006 : en septembre, réouverture du musée des Arts décoratifs qui présente désormais plus de 6 000 œuvres déployées sur plus de 6 000 m². Pour la première fois dans l'histoire de l'institution, tous les domaines qui y sont abordés (arts décoratifs, mode et textile, publicité) sont proposés au public en un seul et même lieu.