Jean-François Bellay

Bellay reçut d'abord les leçons de Jean-Michel Grobon, qui lui apprit à dessiner et à graver, puis entra dans classe de Pierre Révoil à l'École des Beaux-Arts où il obtint en 1810 le 1^er prix de peinture, alors appelé Couronne d'or. Grobon lui a communiqué son amour de la précision et de l'anecdote vivante.

Sa première œuvre paraît être la grande vue de Lyon, prise du quai Saint-Antoine, gravée d'après un dessin de Jean-Jacques de Boissieu et datée de 1812. Le peintre lyonnais a débuté en 1817 au Salon de Paris avec une peinture de l'intérieur de l'église des Jacobins transformée en écurie. À Lyon ou à Paris, Jean-François Bellay a exposé des intérieurs de remises et d'écuries, des relais de poste, des animaux — plus spécialement des chevaux — des voitures attelées, des paysages et des portraits. Parmi ses peintures, citons Le Marché de la place des Minimes à Lyon, La Voiture publique, Une halte, le Portrait de sa femme aujourd'hui au musée des Beaux-Arts de Lyon. En tant que dessinateur et lithographe, il est l'auteur du Portrait de Talma d'après Achille Devéria, du sien et de celui de Bertel Thorvaldsen d'après Horace Vernet, du Retour de la ferme, du Conducteur de mulets, de Quatre batailles d'après Horace Vernet et des Sibylles d'après la fresque de Raphaël[4].

Jean-François Bellay, Lyonnais, peintre et lithographe ayant exposé aux Salons de 1817 à 1824 des paysages et des scènes populaires, et ayant collaboré aux Galeries lithographiques de Marie-Caroline de Bourbon-Siciles, duchesse de Berry, et du duc d'Orléans, fut engagé par José de Madrazo y Agudo, pour la Real Coleccion Litografica (es) peu avant 1830.

Son séjour à Madrid dut être assez court puisqu'on le retrouve avec des sujets militaires au Salon de 1831. À part ses lithographies d'après les Téniers du musée du Prado, on ne connaît d'autres traces de son séjour en Espagne que les portraits de Ferdinand VII et de la reine Maria Cristina, lithographiés d'après Vicente Lopez.

Marchand de coco (1888), musée des Beaux-Arts de Lyon.

• Angers, musée des Beaux-Arts : Mulets italiens, mine de plomb et gouache blanche.
• Lyon, musée des Beaux-Arts :
  • Le Marché de la place des Minimes à Lyon, 1819, huile sur toile, 60 × 100 cm ;
  • Une halte, d'après Philips Wouwerman, huile sur toile, bois, 18 × 26 cm ;
  • La Voiture publique, 1823, huile sur toile, 22 × 28 cm ;
  • Portrait de Madame François Bellay, mère du peintre, huile sur toile marouflée sur bois ;
  • Marchand de coco, 1888, dessin sur papier.

• Paris :
  • musée Carnavalet : Vue de Lyon en 1785, d'après Jean-Jacques de Boissieu, vers 1812, dessin.
  • musée du Louvre :
    • Lo Sposalizio, d'après Raphaël, aquarelle ;
    • La Dernière Communion de saint Jérôme, d'après le Dominiquin, aquarelle[10] ;
    • Entrée avec pont-levis d'un château-fort, mine de plomb[11] ;
    • L'Extase de sainte Cécile d'après Raphaël, aquarelle[12] ;
    • Fragment de la Chambre de Jules II au Vatican, d'après Raphaël, aquarelle[13].
• Tourcoing, MUba Eugène-Leroy : fonds de dessins de la collection d'Adolphe Thiers légués en 1880, dépôt du musée du Louvre depuis le 21 mai 1952.

• Œuvres de Jean-François Bellay
• 
  La Voiture publique, musée des Beaux-Arts de Lyon.
• 
  Portrait de Madame François Bellay, mère du peintre, musée des Beaux-Arts de Lyon.
• 
  D'après Philips Wouwerman, Une halte, musée des Beaux-Arts de Lyon.
• 
  Le Marché de la place des Minimes à Lyon, musée des Beaux-Arts de Lyon.

• La Vision d'Ézéchiel, d'après la composition de la Galerie Palatine à Florence, aquarelle, 40 × 29,5 cm.
• Dieu créant les animaux, d'après la composition de la voûte de la 1^re travée des Loges, Vatican, aquarelle, 39 × 76 cm.
• L'Extase de sainte Cécile, d'après la composition de la Pinacothèque nationale de Bologne, aquarelle, 98 × 62 cm.
• L'École d'Athènes, d'après la composition de Raphaël à la Chambre de la Signature, Vatican, aquarelle, 148 × 198 cm.
• Église d'Orliénas, aquarelle, 100 × 140 cm.

• Un homme tenant un cheval attelé à une charrette près d'un porche, 1824 , mine de plomb, plume et encre brune, lavis brun rehaussé de blanc[14].
• Jules II, d'après Raphaël, copie d'après la figure d'une des fresques d'une Chambre du Vatican.
• Paysan sur sa monture, crayon lithographique, pierre noire, rehauts de gouache blanche, 26,5 × 19,8 cm.
• La Prière du soir, encre et lavis d'encre, 31,5 × 24 cm.

• Marie-Claude Chaudonneret, Le temps de la peinture Lyon 1800-1914, Lyon, Fage éditions, 2007, p. 29-35. — Catalogue de l'exposition du musée des Beaux-Arts de Lyon du 20 avril au 30 juillet 2007.
• Dictionnaire Bénézit.
• Alain Vollerin, Histoire des Arts plastiques à Lyon au XX^e siècle, Lyon, Mémoire des Arts, 1998.
• Félix Desvernay, Le Vieux Lyon à l'exposition internationale urbaine, Lyon, 1914.
• Élisabeth Hardouin-Fugier et Françoise Dupuis-Testenoire, Le peintre et l'animal en France au XIX^e siècle, Paris, Les Éditions de l'Amateur, 2001.
• France Antiquités Magazine, n^o 98, avril 1998.
• Art de France, revue annuelle de l'art ancien et moderne, n^o 2, Paris, éditions Art de France, 1962.
• René Jullian, Les villes d'Art célèbres Lyon , Paris, Librairie Renouard, 1960.
• Louis Trénard, Histoire sociale des idées Lyon, de l'Encyclopédie au Préromantisme, tome second, Presses universitaires de France, 1958.
• Pierre Sanchez, Les Salons de Dijon 1771-1950.
• La Peinture lyonnaise au XIX^e siècle, 1995.

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • (en) Art Institute of Chicago
  • (es + en) Musée du Prado
  • (nl + en) RKDartists
  • (en) Union List of Artist Names
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