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François-Auguste Biard

François-Auguste Biard, pseudonyme de François Thérèse Biard, est un peintre français né le [1] à Lyon et mort le à Samois (Seine-et-Marne)[2].

François-Auguste Biard
François-Auguste Biard,
lithographie de Benjamin Roubaud.
Naissance
Décès
Nom de naissance
François Thérèse Biard
Nationalité
Activité
Formation
Maître
Lieux de travail
Conjoint
Enfants
Marie Henriette Biard
Georges Biard d’Aunet (d)
Distinction
signature de François-Auguste Biard
Signature

Biographie

Formation

Bien que destiné par ses parents à l’état ecclésiastique, François-Auguste Biard se consacre à la peinture. Il commence à peindre dans une fabrique de papier peint lyonnaise[3], puis rejoint l'École des beaux-arts de Lyon où il sera formé par Pierre Révoil[4] jusqu'en 1818, puis par Fleury Richard[5] qui lui succède à la tête de l'école. Toutefois, Biard reste un élève relativement autonome qui ne suit la formation que par intervalles plus ou moins réguliers. Il est qualifié d'autodidacte.

Il se met ensuite à voyager et parcourt l’Italie, les îles de la Grèce et le Levant. À son retour, il expose au salon de 1818 son premier tableau de genre, Les Enfants perdus dans la forêt, que la gravure rendit bientôt populaire, puis il entreprend d’autres voyages dans différentes contrées européennes.

Un peintre voyageur

Lors du premier Salon parisien auquel il participe, en 1824, il est accueilli très favorablement par les critiques et plus particulièrement par Auguste Jal, à l'inverse de ses collègues, élèves, eux aussi, de Révoil.

En 1824, l'archevêché commande quatre tableaux aux élèves de Pierre Révoil. Biard fait partie des peintres sollicités. Il peint alors Saint Pothin apportant dans les gaules l'image de la mère de Dieu[6]. La même année il participe au Salon de Paris. Il participera de manière régulière aux Salons de Paris mais restera fidèle également aux Salons lyonnais. Il sera soutenu par la Monarchie de Juillet, qui acquiert plusieurs de ses tableaux.

À partir de 1827, Biard entame une série de longs voyages. Il commence par faire un tour du bassin méditerranéen. Il fait escale à Malte, à Chypre, en Syrie, puis en Égypte. Il rentre ensuite à Paris.

LĂ©onie

En 1839, il participe à l’expédition scientifique dirigée par Joseph Paul Gaimard, au Spitzberg et en Laponie[7], avec sa fiancée, l’écrivaine Léonie d'Aunet, qui publia le récit de ce voyage en 1854, sous le titre Voyage d’une femme au Spitzberg[8]. Il tire plusieurs tableaux de ce voyage et peint quatre panneaux à décor nordique pour le Muséum national d'histoire naturelle à Paris[8].

Il épouse Léonie d'Aunet le , à Paris. Le couple a une fille, Henriette Marie Adélaïde, née le [9], et un fils, né en 1844, devenu diplomate sous le nom de Georges Biard d'Aunet.

En 1843 Léonie devient la maîtresse de Victor Hugo. Le , elle est surprise avec Hugo en flagrant délit d’adultère dans un hôtel du passage Saint-Roch. Le commissaire laisse partir Hugo lorsque celui-ci invoque son inviolabilité de statut de pair de France, mais Léonie Biard est arrêtée[10] et emmenée à la prison Saint-Lazare. Au bout de deux mois, elle est transférée au couvent des Dames de Saint-Michel. Elle entre dans la carrière littéraire sous son nom de jeune fille, après sa séparation judiciaire de son mari en 1855.

Voyages aux Amériques

François-Auguste Biard peint parfois des tableaux inspirés de la Bible (Sainte Marie-Madeleine, Salon de 1827), de la littérature (Gulliver dans l’ïle des géants, Salon de 1852) ou de l’histoire (Hudson abandonné par son équipage en 1610, Salon de 1852)[8].

Vers 1858, il séjourne deux ans au Brésil. Il reste environ un an à Rio de Janeiro où il côtoie l'aristocratie brésilienne et travaille à la cour de l’empereur Pedro II, son ami, et il effectue des expéditions dans l’intérieur du pays et ensuite en Amazonie. Plusieurs toiles évoquent ce voyage. Biard est invité en 1859 pour enseigner à l’Académie des beaux-arts de Rio (fondée par la Mission artistique française de 1816), mais il reçoit l’invitation pendant son voyage en Amazonie et donc il la décline[8].

Avant son retour du Brésil, Biard passe par l’Amérique du Nord. Il en témoigne dans sa toile Comment on voyage en chemin de fer dans l’Amérique du Nord (Salon de 1861). Plusieurs toiles évoquent également l’attention qu’il porte à l’esclavagisme[8].

Outre plusieurs médailles — il est trois fois médaillé au Salon[8] —, il reçoit la croix d’honneur en 1838. Si les tableaux que lui inspirent son voyage au pôle nord sont l’objet de critiques pour la monotonie de la composition et l’exagération des effets, c’est dans le genre familier que Biard acquiert une réputation, notamment par les qualités de mouvement et d’expression de ces œuvres, dont Une famille de mendiants et La Diseuse de bonne aventure au musée des Beaux-Arts de Lyon, Les Comédiens ambulants au château de Fontainebleau[11], Le Baptême sous les tropiques, Le Bon Gendarme, Les Honneurs partagés, La Sortie d’un but masqué, La Traversée du Havre à Honfleur, Mal de mer sur une corvette anglaise au Dallas Museum of Art, Le Conseil de révision, Un plaidoyer en province, L’Abolition de l’esclavage ().

Le travail de François Biard ne fait pas l'unanimité. Si les critiques parisiens comme Auguste Jal puis Delécluse en font l'apologie et que de nombreux personnages de l'aristocratie comme le duc d'Orléans le soutiennent, à Lyon en revanche l’accueil est beaucoup plus sec et cela s’accentue après 1870. On lui reproche principalement l'humour et les caricatures qu'il glisse dans ses tableaux et qui font leur particularité. Il restera un peintre mal-aimé, jusqu'à être renié par Lyon. Cependant nombre de ses œuvres ont été exposées au musée des Beaux-Arts de Lyon.

Biard publie la relation de son voyage au Brésil, sous le titre Deux années au Brésil, illustré de 180 gravures (1862, gr. in-8°, fig.)[8] - [12]. Cette relation sera très utilisée par Jules Verne dans la rédaction des descriptions (mœurs indiennes et paysages) de son roman La Jangada. Jules Verne le cite d'ailleurs dans la première partie au chapitre V est écrit « le trop fantaisiste peintre Biard ». Cette qualification régulière de « fantaisiste » vient pourtant en réalité de son illustrateur Édouard Riou qui a repris ses croquis et non des croquis de Biard[13].

Style

Au XIXe siècle, François-Auguste Biard est particulièrement connu pour ses peintures de paysages exotiques. Ses œuvres, qui font preuve d'une très grande minutie et d'un sens du détail, témoignent de sa formation lyonnaise. Il répond en effet à certains codes de l'École des beaux-arts de Lyon tels les paysages très détaillés ou les couleurs denses.

Biard aime glisser dans ses paysages des scènes de vie souvent ironiques ou humoristiques, mais jamais grinçantes, comme dans son tableau Le Mal de mer à bord d'une corvette anglaise (1857)[3]. Seuls les paysages extrêmes sont représentés à l’état brut comme les aurores boréales.

Le goût de l’exotisme et du détail sont caractéristiques de l’œuvre de François Biard. Ils témoignent également d'une influence de l'école hollandaise, allemande et surtout anglaise. Le style de William Hogarth ou de David Wilkie et celui de Biard se rejoignent sur certains aspects du romantisme[3].

François Biard est principalement un grand voyageur qui s'inspire et se forme au cours de ses multiples périples[14].

La découverte de nouveaux paysages influence énormément la peinture de Biard. Il travaille à l'aide de croquis et n'hésite pas à aller sur le motif. Au retour de son périple en orient il peint des scènes historiques orientales comme Le Prince de Joinville visite dans le Liban, ou Le Village d'Heden qu'il présente en 1846 au Salon de Versailles. Il est donc un peintre qu'on peut associer au naturalisme[3].

Il s’appuie également sur des reportages ethnographiques afin d'avoir des représentations très réalistes. Le travail de Biard est un travail documenté et vériste. C'est un peintre d'histoire, qui aime à représenter des relevés et des constats d'ordre ethnographique[15]. Il utilisera toute sa vie ses notes de voyages.

Il aborde également des sujets plus politiques comme la question de l'esclavage. En 1833 il peint La Traite des noirs. Le tableau étonne par l'impartialité avec laquelle il aborde cette question.

Cependant, si Biard est particulièrement connu pour ses peintures de paysages, son œuvre est particulièrement hétéroclite. Il peint aussi bien des scènes religieuses que des scènes historiques, militaires ou quotidiennes[16]. Il est aussi portraitiste à la cour du roi Louis-Philippe. Cette multiplicité déstabilise et divise l'opinion. Il est apprécié par Prosper Mérimée, Alfred de Musset, Théophile Gautier[17]. En revanche Charles Baudelaire a une très mauvaise impression sur lui[3].

Biard est un peintre autonome dans le monde de l'art mais également très populaire au XIXe siècle. Peintre voyageur mais aussi peintre officiel de la cour de Louis-Philippe, il obtient de nombreuses récompenses pour son travail. Il reçoit deux médailles d'argent en 1833.

Ĺ’uvres

L'Abolition de l'esclavage dans les colonies françaises en 1848

L'Abolition de l'esclavage dans les colonies françaises en 1848 de François-Auguste Biard est une huile sur toile de 260 Ă— 392 cm conservĂ©e au château de Versailles.

La scène représente l'abolition de l’esclavage dans les colonies françaises. On assiste à la scène de l’émancipation du peuple esclave en 1848 en France. On aperçoit deux esclaves noirs, au centre, qui s’enlacent, représentés avec des chaînes brisés, image de leur liberté juste acquise. Les autres esclaves ne sont toujours pas levés mais sont agenouillés en reconnaissance devant la personne qui a déclaré l’abolition de l’esclavage[18].

Combat contre des ours blancs

Combat contre des ours blancs (1839), Tromsø au musée des Beaux-Arts.

Huile sur toile (50 Ă— 62 cm), peinte en 1839, et conservĂ©e Ă  Tromsø au musĂ©e des Beaux-Arts de la Norvège du Nord[19], Combat contre des ours blancs reprĂ©sente un paysage glacial avec un arrière-plan très clair composĂ© de banquises. Au centre figurent trois voyageurs sur une barque attaquĂ©s par des ours polaires.

RĂ©compenses

  • Quelques prix Ă  l'École des beaux-arts de Lyon en classe de principes.
  • MĂ©daille d’or de deuxième classe au Salon de 1827 pour La Diseuse de bonne aventure.
  • MĂ©daille de première classe aux salons de 1836 et 1848.
  • NommĂ© chevalier de la LĂ©gion d’honneur avec citation pour son tableau Le DĂ©sert est piquant d’effet et d’une grande vĂ©ritĂ© locale, le .

Expositions

  • 1833 : Douai, Des sorcières modernes (mĂ©daille d’argent), Un curĂ© et sa servante dĂ©valisĂ©s dans le dĂ©filĂ© de la Sierra Morena, Un concert de fellahs Ă©gyptiens aux environs d’Alexandrie.
  • 1833 : Arras, Des sorcières modernes (2e mĂ©daille d’argent, section « Genre »), Un curĂ© et sa servante dĂ©valisĂ©s dans le dĂ©filĂ© de la Sierra Morena, Un concert de fellahs Ă©gyptiens aux environs d’Alexandrie.
  • 1835 : Douai, L’hĂ´pital des folles Ă  Lyon (grande mĂ©daille d’argent).
  • 1835 : Valenciennes, IntĂ©rieur de l’hĂ´pital des folles Ă  Lyon (mĂ©daille d’argent, section « Grands tableaux de genre »).
  • 1837 : Douai, Les Suites d’un naufrage.
  • 1838 : Cambrai, Les sorcières modernes.
  • 1838 : Arras : La Traite des nègres, Le Divertissement troublĂ©, Bords du Rhin, Distribution de prix dans une Ă©cole allemande (mĂ©daille d’argent 1re classe, section « Tableaux de genre).
  • 1838 : Valenciennes, Le Triomphe de l’embonpoint, Scène de douane Ă  la frontière, La Suite d’un naufrage.
  • 1841 : Boulogne-sur-Mer, Le BaptĂŞme sous la ligne, Les Demoiselles Ă  marier.
  • 2020-2021 : Maison de Victor Hugo, Paris, François Auguste Biard, peintre voyageur [exposition non ouverte au public en raison des confinements[20]]

Collections publiques

Brésil

France

Magdalena Bay. Vue prise de la presqu'île des Tombeaux, au nord du Spitzberg. Effet d'aurore boréale (1840), Paris, musée du Louvre.
  • Bayeux, musĂ©e d'Art et d'Histoire Baron-GĂ©rard :
    • Chasseurs norvĂ©giens au Spitzberg ;
    • Kayaks esquimaux, le baiser.
  • Compiègne, musĂ©e national du palais de Compiègne :
    • Le Salon de M. le comte de Nieuwerkerke, directeur gĂ©nĂ©ral des musĂ©es impĂ©riaux, intendant des Beaux-Arts de la Maison de l’Empereur, membre de l’Institut, 1855, huile sur toile, 200 Ă— 265 cm[21] ;
    • Une soirĂ©e au Louvre chez le comte de Nieuwerkerke en 1855, huile sur toile, 168 Ă— 233 cm.
  • Dieppe, château-musĂ©e : Vue de l’ocĂ©an glacial, pĂŞche au morse par des GroĂ«nlandais, 1841, huile sur toile, 130 Ă— 163 cm.
  • Évreux, musĂ©e d'Évreux : Jeune femme turque assise[22].
  • La Rochelle, musĂ©e du Nouveau Monde : La Fabrication du curare dans la forĂŞt vierge du BrĂ©sil, 1862-1865, huile sur toile, 80 Ă— 100 cm[24].
  • NĂ®mes, musĂ©e des Beaux-Arts : Tribu arabe surprise par le simoun ou vent du dĂ©sert, 1833, huile sur toile, 65 Ă— 90 cm[25].
  • Paris, musĂ©e du Louvre :
    • Magdalena Bay. Vue prise de la presqu’île des Tombeaux, au nord du Spitzberg. Effet d’aurore borĂ©ale, 1841, huile sur toile, 130 Ă— 163 cm[23] ;
    • Quatre heures au Salon dans la Grande galerie du Louvre, 1847, huile sur toile, 57 Ă— 67 cm[26] ;
    • Santon prĂŞchant les bĂ©douins, Salon 1833, huile sur toile, 65,5 Ă— 100,2 cm[25].
  • Poitiers, musĂ©e Sainte-Croix : Sultane dans un intĂ©rieur, vers 1835, huile sur toile, 65,6 Ă— 54,4 cm[27].
  • Rouen, musĂ©e des Beaux-Arts : L’HĂ´pital des fous, 1833, huile sur toile, 48 Ă— 59 cm[23].
  • Saint-Quentin, musĂ©e Antoine-LĂ©cuyer : ComĂ©diens ambulants. Ils se disposent Ă  jouer dans une grange ZaĂŻre et PsychĂ©, Salon de 1833, huile sur toile, 81 Ă— 116,5 cm[23].
  • Troyes, musĂ©e Saint-Loup : Navires explorateurs dans les mers polaires, avant 1882, huile sur toile, 49 Ă— 65 cm[23].
  • Versailles, château de Versailles :
    • L'Abolition de l'esclavage dans les colonies françaises en 1848, 1848-1849, huile sur toile ;
    • Le duc d’OrlĂ©ans descend le grand rapide de l’EijampaĂŻka sur le fleuve Mionio, en Laponie, aoĂ»t 1795, 1840, huile sur toile, 131 Ă— 163 cm ;
    • Le duc d’OrlĂ©ans reçu dans un campement de Lapons, aoĂ»t 1795, 1840, huile sur toile, 132 Ă— 163 cm ;
    • Bataille navale d’Aboukir. Mort du capitaine du Petit-Thouars. , 1869, huile sur toile, 164 Ă— 226 cm[23] ;
    • Entrevue de Louis-Philippe et de la reine Victoria, Ă  bord du “Victoria and Albert”. , 1845, huile sur toile, 148 Ă— 230 cm[23] ;
    • La Reine Victoria visitant l’escadre française en rade de Portsmouth. , 1846, huile sur toile, 150 Ă— 230 cm[23] ;
    • Le Prince de Joinville visite le Saint-SĂ©pulcre Ă  JĂ©rusalem. , 1842, huile sur toile, 184 Ă— 175 cm, musĂ©e national des châteaux de Versailles et de Trianon[23].
    • Le Prince de Joinville visite le village maronite d’Heden au Liban. , 1840, huile sur toile, 185 Ă— 175 cm[23] ;
    • LĂ©onie Biard, nĂ©e ThĂ©venot d’Aunet (1820-1879), huile sur toile, 24,5 Ă— 21,5 cm[23] ;
    • Louis-Philippe 1er au milieu de la Garde nationale. , 1840-1844, huile sur toile, 350 Ă— 520 cm[23] ;
    • Louis-Philippe au Cap Nord. , 1841, huile sur toile, 132 Ă— 163 cm[23] ;
    • Louis-Philippe 1er au milieu de la Garde nationale. , 1836, huile sur toile, 78 Ă— 100 cm[23].

Grande-Bretagne

Norvège

  • Tromsø, musĂ©e des Beaux-Arts[28] :
  • Combat contre des ours blancs, vers 1839, huile sur toile, 50 Ă— 62 cm ;
  • Campement en Laponie, vers 1840, huile sur toile, 61 Ă— 46 cm ;
  • Le Pasteur Læstadius instruisant les Lapons, vers 1840, huile sur toile, 131 Ă— 163 cm ;
  • Le Spitzberg, Magdalena Bay, vers 1839, huile sur toile, 27,5 Ă— 56 cm.

Œuvres référencées non localisées

  • Vente d’esclaves dans les États d’AmĂ©rique du Sud[8].
  • La Chasse aux esclaves fugitifs[8].
  • Sainte Marie Madeleine, Salon de 1827.
  • Gulliver dans l’ile des gĂ©ants, Salon de 1852.
  • Hudson abandonnĂ© par son Ă©quipage en 1610, Salon de 1852.
  • ExilĂ©s alsaciens dans les forĂŞts vierges d’AmĂ©rique Salon de 1875[8].
  • Wagon amĂ©ricain[8].
  • Embarcation attaquĂ©e par des ours blancs, 1839[8].
  • PrĂ©paration du poison de Curaray par les vieilles femmes dans une tribu de sauvages, Salon de 1861[8].
  • Invasion de moustiques sur l’Amazone, Salon de 1869[8].
  • La Jeunesse de LinnĂ©[22].

Iconographie

Un tableau réalisé par Jean-Baptiste Corot, Portrait de François-Auguste Biard (1830) est conservé au musée d’Art et d’Histoire de Genève[29].

Dans Le Charivari du parut un portrait charge de Biard par Benjamin Roubaud avec la légende suivante :

Si Biard est peint en ours[30], c'est pour la belle page
OĂą de ses ours marins il montra l'abordage
Constamment il parcourt les mers et les forĂŞts
Pour chercher les sujets des tableaux qu'il expose
Et sans que sur le sol son pied pose jamais
Devant lui le monde entier pose.

Notes et références

  1. Acte de naissance no 545 du 13 messidor an VII () sur les archives municipales de Lyon. Cette date de naissance varie beaucoup selon les sources.
  2. Acte de décès no 31 du , en ligne sur le site des archives départementales de Seine-et-Marne.
  3. Lacambre et Julia 1995.
  4. Le temps des collections, musée de Rouen.
  5. Le musée des rieurs, Eugène Gérard, François-Auguste Biard et la scènes de mœurs au XIXe siècle.
  6. Paysagistes lyonnais, 1800-1900, musée des Beaux-Arts, palais Saint-Pierre, 1984.
  7. Geneviève Lacambre, Le Palais du luxembourg en 1874.
  8. Karl David, Dictionnaire des artistes de langue française en Amérique du Nord, peintres, sculpteurs, dessinateurs, Éd. Presses de l’Université Laval, Canada, (1992), , p. 83 (ISBN 9782763772356).
  9. Elle deviendra baronne en épousant Lucien Joseph Eugène Double en 1885 et sera connue sous le pseudonyme littéraire d'« Étincelle »Notice bibliographique, Catalogue général de la BnF.
  10. Le cimetière de Samois - Personnes célèbres et bienfaiteurs enterrés au cimetière du village.
  11. « Les ComĂ©diens ambulants Â», notice sur photo.rmn.fr.
  12. Biard, Auguste François, 1798-1882. Deux années au Brésil (collab.: Riou, Edouard, 1833-1900). Paris : Librairie de L. Hachette et Cie, 1862. Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin. Universidade de São Paulo.
  13. Alexandre Tarrieu, Dictionnaire des personnes citées par Jules Verne, vol. 1 : A-E, éditions Paganel, 2019, p. 105-106
  14. « L'école des beaux-arts du XIXe siècle », in: Les pompiers, Paris, édition Mayer, 1987.
  15. Denis Ariel et Julia Isabelle, L'Art romantique, Paris, 1996.
  16. Pierre Miquel, Eugène Isabey 1803-1886, La Marine au XIXe siècle, 1980, Éditions de la Martinelle.
  17. Delacroix et le romantisme français.
  18. Mathilde Larrère, La Deuxième République abolit l'esclavage, Histoire Image.
  19. Galerie de l'article « Un peintre norvégien au Louvre. Peder Balke (1804-1887) et son temps », in La Tribune de l'Art.
  20. « Visite guidée à distance de l'exposition "François-Auguste Biard, Peintre voyageur" à la Maison de Victor Hugo | Paris Musées », sur www.parismusees.paris.fr (consulté le )
  21. « Le Salon de M. le comte de Nieuwerkerke », sur Base Joconde (consulté le )
  22. Pedro De Andrade Alvim, Le monde comme spectacle : l'œuvre du peintre François-Auguste Biard (1798-1882).
  23. « François Biard », sur culture.gouv.fr (consulté le ).
  24. « La fabrication du curare dans la forêt vierge du Brésil », sur alienor.org (consulté le ).
  25. Dictionnaire culturel de l’orientalisme, Christine Peltre, Éditions Hazan, 2008, (ISBN 9782754101929), p. 243.
  26. Grande Galerie - Le journal du Louvre, septembre/octobre/novembre 2010, no 13, p. 8.
  27. « tableau - Sultane dans un intérieur », sur alienor.org (consulté le ).
  28. (en) « Fra Magdalena-bukta, Svalbard », sur digitaltmuseum.no (consulté le ).
  29. Voir le portrait sur le site du musée.
  30. Biard est représenté déguisé en ours en train de dessiner, environné d'ours blancs curieux.

Annexes

Bibliographie

  • William Duckett fils, Dictionnaire de la conversation, t. 3, Paris, Didot, 1873, p. 139
  • (en) Ana Lucia Araujo, Brazil Through French Eyes: A Nineteenth-Century Artist in the Tropics. Albuquerque: University of New Mexico Press, 2015
  • Ana Lucia Araujo, Romantisme tropical: L’Aventure d’un peintre français au BrĂ©sil. QuĂ©bec, Presses de l’UniversitĂ© Laval, 2008
  • (pt) Ana Lucia Araujo, « Encontros difĂ­ceis: o artista-herĂłi e os Ă­ndios corrompidos no relato de viagem Deux AnnĂ©es au BrĂ©sil (1862). », dans Luso-Brazilian Review 42, no 2 (2005): 15-39
  • Ana Lucia Araujo, « Les reprĂ©sentations de l’esclavage dans les gravures des relations Voyage pittoresque et historique au BrĂ©sil (1834) de Jean-Baptiste Debret (1768-1848) et Deux AnnĂ©es au BrĂ©sil (1862), de François-Auguste Biard (1799-1882) », dans Canadian Journal of Latin American and Caribbean Studies 59, no 30, 2005, p. 161-183
  • Karel David, Dictionnaire des Artistes de Langue Française en AmĂ©rique du Nord, peintres, sculpteurs, dessinateurs, Éd. Presses de l’UniversitĂ© Laval, Canada, (1992), 1er novembre 2002 (ISBN 9782763772356)
  • Christine Peltre, Dictionnaire culturel de l’orientalisme, Éditions Hazan, 2008 (ISBN 9782754101929)
  • (en)Barbara C. Matilsky, « François-Auguste Biard : artist-naturalist-explorer », dans La Gazette des Beaux-Arts, fĂ©vrier 1985
  • Claire Constans, Catalogue des peintures de Versailles, t. I, Paris, RMN, 1995.
  • Jean Lacambre et Isabelle Julia, Les AnnĂ©es romantiques. La peinture française de 1815 Ă  1850, catalogue de l’exposition itinĂ©rante, Paris, RMN,
  • Documentation du musĂ©e des beaux-arts de Lyon
  • Eugène GuĂ©rard, François Auguste Biard et la scène de mĹ“urs au XIXe siècle
  • Jean Vercoutter, L'Image du noir dans l'art occidental, 1976
  • Pierre Miquel, Eugène Isabey 1803-1886, La Marine au XIXe siècle, Maurs-la-Jolie, Éditions de la Martinelle, 1980
  • Collectif, François Auguste Biard, peintre voyageur, catalogue de l'exposition Ă©ponyme Ă  la Maison de Victor Hugo en 2020-2021, Ă©ditions Paris MusĂ©es, 2020.

Liens externes

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