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Turandot

Turandot est un opéra en trois actes et cinq tableaux de Giacomo Puccini, sur un livret de Giuseppe Adami et Renato Simoni d'après Carlo Gozzi, créé le à la Scala de Milan sous la direction de Toscanini. Il est inspiré de la comédie de Carlo Gozzi intitulée Turandot, déjà mise en musique en 1917 par Ferrucio Busoni sous le même nom de Turandot.

Turandot
Description de cette image, également commentée ci-après
Affiche originale de la création (1926).
Genre Opéra
Nbre d'actes 3
Musique Giacomo Puccini
Livret Giuseppe Adami et Renato Simoni
Langue
originale
Italien
Sources
littéraires
Turandot (1762) de Carlo Gozzi
Création
Scala de Milan, Drapeau de l'Italie Italie

Personnages

  • La princesse Turandot (soprano dramatique) : Rosa Raisa
  • Altoum, empereur de Chine, son père (ténor)
  • Timur, roi de Tartarie en exil (basse) : Carlo Walter
  • Calaf, le « prince inconnu », son fils (ténor lyrique) : Miguel Fleta
  • Liú, jeune esclave, guide de Timur (soprano lyrique) : Maria Zamboni
  • Ping, grand chancelier de Chine (baryton)
  • Pang, grand maître des provisions (ténor)
  • Pong, grand maître de la cuisine impériale (ténor)
  • Un mandarin (baryton)
  • Le Bourreau (rôle muet)
  • Le jeune prince de Perse (ténor)

Airs

  • « Signore, ascolta! » - Liú (acte I)
  • « Non piangere, Liú! » - Calaf (acte I)
  • « In questa reggia » - Turandot (acte II)
  • Scène des énigmes : « Straniero, ascolta! » - Turandot, Calaf (acte II)
  • « Nessun dorma » - Calaf (acte III)
  • Mort de Liú : « Tanto amore, segreto… Tu, che di gel sei cinta » - Liú (acte III)
  • « Principessa di morte! » - Turandot, Calaf (acte III)

La dernière scène de cette œuvre inachevée de Puccini, mort en 1924, a été complétée par Franco Alfano. Une nouvelle version de cette scène par Luciano Berio a été créé le à l'Opéra de Los Angeles sous la direction de Kent Nagano.

Personnages

Personnages
Personnage Type de voix Interprète lors de la création
Turandot, princesse de Chine soprano dramatique Rosa Raisa
Altoum, empereur de Chine, père de Turandot ténor
Calaf, le « prince inconnu » ténor (le plus souvent lyrique) Miguel Fleta
Timur, roi détrôné des Tartares, en exil, père de Calaf basse Carlo Walter
Liù, jeune esclave, guide de Timur soprano lyrique Maria Zamboni
Ping, grand chancelier de Chine baryton
Pang, grand maître des provisions ténor
Pong, grand maître de la cuisine impériale ténor
Un mandarin baryton
Le bourreau rôle muet
Le jeune Prince de Perse ténor
Gardes impériaux, serviteurs du bourreau, prêtres, mandarins, dignitaires, huit savants, servantes de Turandot, soldats, porte-drapeaux, musiciens, ombre des morts, la foule (choeur, orchestre) Chœur

Argument

Acte I

Dans une Chine médiévale imaginaire, la cruelle princesse Turandot, fille de l'empereur et dont la beauté est légendaire, attire à Pékin de nombreux prétendants qui doivent se soumettre à une terrible épreuve : s’ils élucident les trois énigmes que leur propose la princesse, ils gagnent la main de celle-ci, ainsi que le trône de Chine ; s’ils échouent, c’est la décapitation qui les attend.

Au moment où l’exécution du prince de Perse est imminente, le Prince inconnu arrive à Pékin et retrouve par hasard son père, roi de Tartarie déchu, en exil et devenu aveugle, ainsi que sa jeune guide Liú qui aime le Prince en secret depuis qu’un jour celui-ci lui a souri, à elle, une esclave.

Le Prince inconnu condamne fermement la barbarie de la princesse mais, lorsque celle-ci apparaît, sublime, impassible, pour ordonner d’un geste la mise à mort, il en tombe fou amoureux, perd la raison et se précipite, au mépris des imprécations de son père, des larmes de Liù et des conseils cyniques des trois ministres, pour frapper le gong de trois coups qui le déclarent candidat aux énigmes.

Acte II

1er tableau

Les trois ministres Ping, Pang et Pong aspirent à des temps plus paisibles, se rappelant les bons moments passés dans leurs villages respectifs, et souhaitent que Turandot connaisse enfin l'amour, alors qu'ils pensent que les cimetières vont continuer à se remplir.

2e tableau

L'épreuve des énigmes a lieu. Avant de proposer les énigmes, Turandot explique pourquoi elle ne veut pas se marier, et l'on apprend que son ancêtre, Lou-ling, princesse de Pékin à la voix pure et fraîche, a été tuée par un prince étranger. Turandot veut venger Lou-ling en tuant tous les prétendants.

Les trois réponses aux énigmes sont : l'espoir, le sang, et Turandot elle-même.

Le Prince sort vainqueur. Face à Turandot, désemparée, il accepte généreusement de la libérer de son engagement si elle parvient à connaître son nom avant le lendemain, à l'aube.

Acte III

1er tableau

C'est la nuit. Le Prince attend le jour plein d'espérance. Ping, Pang et Pong tentent vainement d'apprendre son nom en faisant des marchés au Prince, puis torturent Liù, qui déclare qu'elle seule connaît l'identité de l'étranger. Elle se poignarde pour sauver le Prince, et emporte le secret dans la tombe[1].

À l'aube, resté seul avec Turandot, le Prince lui reproche sa cruauté avant de l'embrasser. Turandot lui révèle ensuite qu'elle l'a à la fois aimé et haï, mais lui demande de partir. Le Prince refuse et lui révèle son nom : Calaf, remettant ainsi son sort entre ses mains.

2e tableau

Devant l'empereur, et tout le peuple rassemblé, Turandot déclare qu'elle connaît le nom de l'inconnu : il s'appelle « Amour ». La foule acclame les fiancés.

Airs célèbres

Acte I
  • « Là sui monti dell'Est » — tiré du classique chinois du XVIIIe siècle, Mo Li Hua (茉莉花)
  • « Signore, ascolta! » — Liú
  • « Non piangere, Liú! » — Calaf
Acte II
  • « In questa reggia » — Turandot
  • Scène des énigmes : « Straniero, ascolta! » — Turandot, Calaf
Acte III
  • « Nessun dorma » — Calaf
  • Mort de Liú : « Tanto amore, segreto… Tu, che di gel sei cinta » — Liú
  • « Principessa di morte! » — Turandot, Calaf
  • « Mio Fiore » —Turandot, Calaf

Analyse de l'Å“uvre

Sources

Turandot est à l’origine une « fable théâtrale » écrite par Carlo Gozzi en 1762, bien plus connue de nos jours dans ses diverses adaptations musicales. Carl Maria von Weber a composé l’accompagnement de l’adaptation théâtrale de Schiller, tandis que Ferruccio Busoni a écrit une Suite orchestrale basée sur Turandot (1904), ensuite réutilisée dans son opéra homonyme (1917).

L'intrigue repose sur une légende persane médiévale. Le nom de l'héroïne, Turandot, signifie « fille de Touran »[2] (l'Asie centrale et, par extension, la Chine) ; il apparaît dans les Mille et Un Jours de François Pétis de la Croix (1710)[3]. Le prince y est nommé Khalaf, voisin de l'arabe « khalîfa » : calife, successeur au trône (de Chine).

Les noms des deux rois sont en revanche différents dans l'opéra et le conte. Altoum évoque l'or (« altın » en turc, « alt(an) » en mongol ; allusion à la deuxième dynastie Jin, toungouse, dont le nom (金) signifie « or » en chinois). Timur évoque le fer (« demir » en turc], « tömör » en mongol).

Extrait de l’aria In questa reggia.

Composition

Turandot de Puccini joué à l’opéra de Massy le 14 avril 2023 avec Chrystelle Di Marco dans le rôle titre, Eduardo Sandoval dans le rôle de Calàf, mise en scène d’Aquiles Machado, avec il Coro Lirico Siciliano, la troupe espagnole d’Opera 2001, l’orchestre philharmonique de Massy dirigé par Constantin Rouits.

La partition de Giacomo Puccini est restée inachevée à la mort du compositeur, emporté le par un cancer de la gorge, et fut complétée par Franco Alfano au moyen de quelques notes laissées par Puccini. Cette version du final n'a cependant jamais fait l'unanimité ; ainsi lors de la première, qui eut lieu le à La Scala de Milan, sous la direction d’Arturo Toscanini, le chef d’orchestre, juste après l’air de Liú « Tu, che di gel sei cinta », déposa sa baguette, se tourna vers le public et dit : « C’est ici que Giacomo Puccini a interrompu son travail. La mort, cette fois, fut plus forte que l'art. » La salle resta silencieuse quelques instants avant d'éclater en une formidable ovation. Dans les représentations qui suivirent, Toscanini dirigea cependant une version écourtée du final d'Alfano, qui est devenue la version la plus jouée et enregistrée à ce jour.

La version complète composée par Franco Alfano sur la base des notations laissées par Puccini, dite Alfano 1, a été enregistrée en studio dans l'auditorium de la Santa Cecilia à Rome en février 2022 sous la direction musicale d'Antonio Pappano avec Sondra Radvanovsky, Jonas Kaufmann et Ermonella Jaho. Le CD[4] est sorti le 10 mars 2023, est constitue une "première", cette version complète n'ayant jamais été enregistrée auparavant[5]. Elle comprend 379 mesures de plus que l'oeuvre telle que Puccini l'avait laissée à sa mort, et 109 mesures de plus que la version généralement donnée depuis la Première[6].

Il existe d'autres versions du final, notamment celle du compositeur Luciano Berio, créée en concert le à Las Palmas (Canaries), par le Royal Concertgebouw Orchestra sous la direction de Riccardo Chailly, puis intégrée à l'œuvre le à l'Opéra de Los Angeles.

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La valeur de Turandot dans l'œuvre de Puccini est encore discutée, deux positions se faisant jour. La première tient Turandot pour le chef-d'œuvre du compositeur italien. Dans son ouvrage Mille et un opéras, Piotr Kamiński écrit ainsi : « Turandot demeure le chef-d'œuvre de son auteur »[7] et cite comme arguments l'excellence de « l'envergure dramatique et la variété des styles », l'audace et la modernité du « langage harmonique », la force de « l'atmosphère orientale », et le « souffle sans précédent de l'écriture chorale »[8]. À l'inverse, Marcel Marnat, dans son étude sur Puccini, voit dans Turandot une œuvre inachevée et inégale, dont seul le premier acte lui semble véritablement comparable aux autres grandes œuvres de Puccini.

Productions

Parmi les productions récentes, on peut retenir celle de , dont huit représentations furent données dans la Cité interdite à Pékin en république populaire de Chine. Il s’agissait d’une coproduction internationale dirigée par Zubin Mehta, mise en scène par Zhang Yimou et riche d’un nombre impressionnant de figurants, dont notamment des soldats de l’Armée populaire de libération.

Discographie

AnnéeTurandotCalafLiùTimurOrchestreDirectionLabel
1938Gina CignaFrancesco MerliMagda OliveroLuciano NeroniChœur et orchestre de la Rai de TurinFranco GhioneWarner-Fonit
1955Inge BorkhMario del MonacoRenata TebaldiGiorgio TozziChœur et orchestre de l'Académie Sainte CécileAlberto EredeDecca
1956Christel GoltzHans HopfTeresa Stich-RandallWilhelm SchirpChœur et Orchestre symphonique de la WDR de CologneSir Georg Solti
1958Maria CallasEugenio FernandiElisabeth SchwarzkopfNicola ZaccariaChœur et orchestre de la Scala de MilanTullio SerafinEMI Classics
1959Birgit NilssonJussi BjörlingRenata TebaldiGiorgio TozziChœur et orchestre de l'Opéra de RomeErich LeinsdorfRCA Victor
1961Birgit NilssonGiuseppe Di StefanoLeontyne PriceNicola ZaccariaChœur et orchestre du Wiener StaatsoperFrancesco Molinari-PradelliOrfeo
1961Birgit NilssonFranco CorelliAnna MoffoBonaldo GiaiottiChœur et orchestre du Metropolitan OperaLeopold Stokowski
1964Birgit NilssonFranco CorelliGalina VishnevskayaNicola ZaccariaChœur et orchestre du théâtre de la Scala de MilanGianandrea GavazzeniMyto Records
1965Birgit NilssonFranco CorelliRenata ScottoBonaldo GiaiottiChœur et orchestre de l'Opéra de RomeFrancesco Molinari-PradelliEMI Classics
1972Joan SutherlandLuciano PavarottiMontserrat CaballéNicolai GhiaurovAmbrosian Singers, Orchestre philharmonique de LondresZubin MehtaDecca
1977Montserrat CaballéLuciano PavarottiLeona MitchellGiorgio TozziChœur et orchestre de l'opéra de San FranciscoRiccardo Chailly
1977Montserrat CaballéJosé CarrerasMirella FreniPaul PlishkaChœur de l'Opéra du Rhin, Orchestre philharmonique de StrasbourgAlain LombardEMI Classics
1982Katia RicciarelliPlacido DomingoBarbara HendricksRuggero RaimondiOrchestre philharmonique de Vienne, Chœur du Wiener Staatsoper, Petits Chanteurs de VienneHerbert von KarajanDeutsche Grammophon
1983Eva MartonJosé CarrerasKatia RicciarelliJohn-Paul BogartChœur et orchestre du Wiener Staatsoper, Petits Chanteurs de VienneLorin MaazelCBS Records
1983Ghena DimitrovaNicola MartinucciCecilia GasdiaChœur et orchestre des Arènes de VéroneMaurizio ArenaWarner Music Entertainment
1992Eva MartonBen HeppnerMargaret PriceJan-Hendrik RooteringChœur Bayerischer Rundfunk, Munich Radio OrchestraRoberto AbbadoRCA Victor
1998Giovanna CasollaSergej LarinBarbara FrittoliCarlo ColombaraChœur et orchestre du Maggio Musicale FiorentinoZubin MehtaRCA Victor
2023 Sondra Radvanovsky Jonas Kaufmann Ermonella Jaho Michele Pertusi Chœur et orchestre de l'Accademia Santa Cecilia à Rome Antonio Pappano(enregistrement studio) Warner Classics

Adaptations filmées et captations

Notes et références

  1. Cette scène est la dernière composée par Puccini avant sa mort.
  2. « Touran dokht »
  3. Récemment réédité aux éditions Phébus.
  4. Pierre Degott, « Dirigée par Antonio Pappano, une nouvelle version de référence pour Turandot », sur ResMusica, (consulté le )
  5. (en) « PUCCINI Turandot (Pappano) », sur Gramophone (consulté le )
  6. (de) « Giacomo Puccini – Turandot – Sondra Radvanovsky, Jonas Kaufmann, Ermonela Jaho, Michael Spyres, Michele Pertusi, Chor der Akademie St. Cecilia Rom, Orchester der Akademie St. Cecilia Rom, Antonio Pappano », sur www.rondomagazin.de (consulté le )
  7. Kamiński, page 1222.
  8. page 1223
  9. La Fiche IMDb ne précise pas s'il s'agit d'un film musical, listé ici sous toutes réserves

Bibliographie

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  • (en) Kii-Ming Lo/Jürgen Maehder, Puccini's Turandot, Guilin (Guanxi Normal University Press), 2003.
  • (en) Kii-Ming Lo/Jürgen Maehder, Turandot de tui bian [The Transformations of "Turandot"], Taipei (Gao Tan Publishing Co.), 2004 (ISBN 986-7542-50-9).
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  • (de) Jürgen Maehder, « Studien zum Fragmentcharakter von Giacomo Puccinis Turandot », in : Analecta Musicologica 22/1985, pp. 297–379 ; traduction en italien : « Studi sul carattere di frammento della Turandot di Giacomo Puccini », in : Quaderni Pucciniani 2/1985, Milan (Istituto di Studi Pucciniani), 1986, pp. 79–163.
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  • (de) Jürgen Maehder, « Giacomo Puccinis Turandot und ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. Turandot-Aktes », in : Thomas Bremer/Titus Heydenreich (éds.), Zibaldone. Zeitschrift für italienische Kultur der Gegenwart, vol. 35, Tubingue (Stauffenburg), 2003, pp. 50-77.
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  • (it) Harold S. Powers, « Le quattro tinte della Turandot », in : Virgilio Bernardoni (éd), Puccini, Bologne (Il Mulino), 1996, pp. 245–286.
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