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Lucia di Lammermoor

Lucia di Lammermoor est un opera seria en deux parties et trois actes de Gaetano Donizetti, sur un livret en italien de Salvadore Cammarano, d'après le roman La Fiancée de Lammermoor de Walter Scott. Il a été créé le au teatro San Carlo de Naples[1].

Lucia di Lammermoor
Description de cette image, également commentée ci-après
Esquisse de Francesco Bagnara
pour le décor de La Fenice à Venise
Genre Opera seria
Nbre d'actes 3 actes
Musique Gaetano Donizetti
Livret Salvadore Cammarano
Langue
originale		 Italien
Sources
littéraires		 The Bride of Lammermoor (1818) roman de Walter Scott
Dates de
composition		 -
Création
Teatro San Carlo, Naples
Création
française
Théâtre-Italien, Paris

Versions successives

Personnages

  • Enrico Ashton, maĂ®tre de Lammermoor (baryton)
  • Lucia Ashton, sa sĹ“ur (soprano)
  • Edgardo, maĂ®tre de Ravenswood (tĂ©nor)
  • Lord Arturo Bucklaw, Ă©poux de Lucia (tĂ©nor)
  • Raimondo Bidebent, chapelain et confident de Lucia (basse)
  • Alisa, compagne de Lucia (mezzo-soprano)
  • Normanno, grand veneur d'Enrico (tĂ©nor)
  • Dames et chevaliers, parents des Ashton, habitants de Lammermoor, pages, veneurs, domestiques d'Ashton (chĹ“ur)

Airs

  • Cruda, funesta smania – (Enrico) Acte I, scène 1
  • La pietade in suo favore – (Enrico) Acte I, scène 1
  • Regnava nel silenzio – (Lucia) Acte I, scène 2
  • Quando rapito in estasi – (Lucia) Acte I, scène 2
  • Ah, cedi, cedi! – (Raimondo) Acte II, scène 1
  • Al ben dei tuoi qual vittima – (Raimondo) Acte II, scène 1
  • Dalle stanze, ove Lucia – (Raimondo) Acte III, scène 1
  • Il dolce suono – (Lucia) Acte III, scène 2
  • Spargi d'amaro pianto – (Lucia) Acte III, scène 1
  • Tombe degl'avi miei – (Edgardo) Acte III, scène 2
  • Tu che a Dio spiegasti l'ali – (Edgardo) Acte III, scène 2

La version française Lucie de Lammermoor, fut créée le , au Théâtre de la Renaissance à Paris, dans laquelle le compositeur ainsi que les librettistes Alphonse Royer et Gustave Vaëz ont apporté d'importants changements.

Annonciateur du romantisme italien, cet opéra est le chef-d'œuvre « tragique » de Donizetti, dont le succès ne s'est jamais démenti[2]. Les deux passages les plus connus sont la longue « scène de la folie » où Lucia sombre dans une démence irréversible et le grand sextuor de l'acte II, page maîtresse de l'ouvrage qui préfigure les grands ensembles de Verdi. Notons aussi l'air d'Edgardo (ténor) au dernier acte d'une « funèbre beauté », à l'origine d'une nouvelle forme de belcanto[3] - [4] - [5].

Création
La soprano Fanny Tacchinardi-Persiani dans le rôle-titre lors de la création londonienne

Interprètes de la création originale

Rôle Voix Interprète
Lucia soprano Fanny Tacchinardi-Persiani
Enrico baryton Domenico Cosselli
Edgardo ténor Gilbert Duprez
Arturo ténor Balestrieri
Raimondo basse Carlo Ottolini Porto
Alisa mezzo-soprano Teresa Zappucci
Normanno ténor Anafesto Rossi
Serviteurs et servantes, invités aux noces

Argument

L'action se déroule dans l'Écosse de la fin du XVIe siècle. Les familles luttent entre elles, tandis que les guerres entre catholiques et protestants font rage. Les Ashton — depuis longtemps les grands rivaux des Ravenswood — ont pris possession du château de ces derniers, situé près de Lammermoor.

Acte I

Brève et sombre prélude. Enrico Ashton se désespère sur le sort de sa famille au bord de la banqueroute auprès du chapelain Raimondo. Il déclare que seul le mariage arrangé de sa sœur Lucia avec Lord Arturo pourrait les sauver, mais que Lucia s'oppose à cette idée. Normanno, le veneur d'Enrico, annonce que son refus est dû au fait qu'elle aime Edgardo de Ravenswood, l'ennemi juré d'Enrico. Ce dernier jure de mettre fin aux relations entre sa sœur et son amant.

Près d'un puits dans le parc du château

Lucia attend l'arrivée d'Edgardo en compagnie de sa dame de compagnie Alisa. Lucia confie à cette dernière qu'elle a récemment vu en rêve le spectre d'une jeune femme assassinée par son amant — un Ravenswood — dont le corps serait encore dans le puits. Alisa lui conseille alors d'oublier Edgardo, mais Lucia se moque de cet avertissement. Arrive Edgardo qui annonce à Lucia qu'avant son départ pour la France, il compte demander sa main à son frère. Mais celle-ci l'en dissuade, redoutant une réaction violente de la part d'Enrico. Edgardo, furieux, lui remémore son serment de vengeance contre la famille de Lucia responsable de la mort de son père. Lucia parvient à le calmer, et Edgardo part après avoir échangé avec sa fiancée des preuves d'amour sous la forme d'un anneau.

Acte II
Caricature anonyme du sextuor de l'acte II

Les appartements d'Enrico

Des mois ont passé sans qu'Edgardo ne donne de ses nouvelles. C'est en fait Enrico qui a donné l'ordre d'intercepter toutes ses lettres. Il a également arrangé un mariage entre sa sœur et Arturo Bucklaw. Les invités et Arturo arrivent au château lorsque Lucia entre, pâle. Elle reproche à son frère son manque d'humanité et lui rappelle qu'Edgardo lui a demandé sa main. Enrico lui montre alors une fausse lettre censée prouver l'infidélité de l'absent. Finalement, Raimondo arrive à convaincre Lucia d'épouser Arturo en invoquant la mémoire de sa mère. Face au chantage du chapelain, elle accepte, mais est bien décidée à se donner la mort une fois le mariage consacré.

Une salle décorée pour accueillir Arturo

Arturo est accueilli par un chœur. Enrico le prépare à la réaction de sa sœur. Cette dernière arrive et, indifférente, signe le contrat de mariage. Edgardo survient, réclamant sa fiancée. S'ensuit un sextuor avec chœur décrivant la tournure particulière des événements. Enrico, Arturo et Edgardo s'apprêtent à se battre lorsque Raimondo montre le contrat de mariage signé de la main de Lucia. Edgardo reprend l'anneau de sa fiancée et s'enfuit en la maudissant. Ce sextuor est l'un des passages dramatiques les plus remarquables de toute l'histoire de l'opéra.

Acte III
Fichier audio
Del ciel clemente un riso
par Nellie Melba (1904)
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Une salle de la tour de Wolferag

Enrico rendu fou de rage par l'intrusion d'Edgardo, qui est son rival politique, se rend chez celui-ci et le provoque en duel, espérant ainsi en finir avec le jeune homme qui est l'ultime représentant de la famille Ravenswood ennemie des Ashton depuis des siècles.

Salle de réception du IIe acte

Alors que se déroulent les festivités du mariage, Raimondo bouleversé surgit soudain et annonce aux invités horrifiés que Lucia a tué Arturo et qu'elle est devenue folle. La jeune fille arrive hagarde, échevelée et ensanglantée. Dans la célèbre « scène de folie » (Il dolce suono), elle rêve son avenir, unie avec Edgardo, tandis que le puits du premier acte devient l'autel de leur mariage. Enrico qui revient de chez Edgardo se fait confirmer la nouvelle du meurtre d'Arturo et, sans se rendre compte de l'état de sa sœur, la menace d'une peine exemplaire ; Raimondo et les invités interviennent à temps et lui font comprendre que la malheureuse n'est déjà plus dans le monde des vivants. Lucia prenant son frère pour son bien-aimé Edgardo implore son pardon avant de le prier de veiller sur sa tombe. Après qu'elle s'est effondrée, on l'emporte, mourante.

Cette scène de la folie est l'occasion pour l'interprète de Lucia de déployer sa virtuosité et sa technique dans une très belle scène dont le point central, la cadence, semble avoir été ajouté postérieurement à la création ; cet ajout a pu être apporté à partir de 1889, par Mathilde Marchesi, professeur de la cantatrice Nellie Melba[6].

Les tombes des Ravenswood

Edgardo attend Enrico avec l'intention de se jeter sur l'épée de son ennemi, ignorant le sort tragique de son ancienne fiancée. Il apprend par les familiers des Ashton qu'elle va bientôt mourir, et que dans sa démence elle réclame Edgardo. En entendant sonner le glas, il comprend que Lucia est morte, ce qui lui est confirmé par le chapelain Raimondo Bideben. Désespéré, il se suicide en se poignardant ; il meurt en prononçant le nom de sa bien-aimée.

Liste des airs

L'index de l'édition de Bonynge liste les numéros suivants.

Acte 1 :


  • 1. PrĂ©lude
  • 2. "Percorrete le spiaggie vicine (Parcourez les plages proches)"
  • 3. "Tu sei turbato! (Tu es troublĂ© !)"
  • 4. "Cruda, funesta smania (Une frĂ©nĂ©sie crue et funeste)" (Enrico)
  • 5. "La pietade in suo favore (En vain votre pitiĂ©)" (Enrico)
  • 6. "Ancor non giunse! (Il n'est toujours pas venu?)" (Lucia)
  • 7. "Regnava nel silenzio (Il rĂ©gnait en silence)" (Lucia)
  • 8. "Quando rapito in estasi (Quand, saisi dans l'extase)" (Lucia)
  • 9. "Egli s'avanza (Il s'avance...)" (Alisa, Edgardo, Lucia)
  • 10. "Sulla tomba che rinserra (Sur la tombe qui renferme)" (Edgardo, Lucia)
  • 11. "Qui di sposa eterna...Ah! Verranno a te sull'aure (Ici, d'Ă©pouse Ă©ternelle... Ah ! Ils viendront vers toi sur la brise)" (Edgardo, Lucia)

Acte 2 :


  • 12. "Lucia, fra poco a te verrĂ  (Lucia viendra bientĂ´t te voir.)"
  • 13. "Appressati, Lucia (Approche-toi, Lucia.)"
  • 14. "Il pallor funesto, orrendo (Cette pâleur mortelle qui horriblement)"
  • 15. "Soffriva nel pianto (J'ai souffert en larmes, j'ai langui de douleur)"
  • 16. "Che fia (Qu'est-ce que ça peut ĂŞtre?)"
  • 17. "Se tradirmi tu potrai (Si me trahir, tu pourras)"
  • 18. "Ebben? – Di tua speranza (Eh bien ? - De ton espoir)"
  • 19. "Ah! cedi, cedi (Ah ! Cède, cède)" (Raimondo)
  • 20. "Al ben de' tuoi qual vittima (Au bien des tiens, en tant que victime)" (Raimondo)
  • 21. "Per te d'immenso giubilo (Pour toi, d'une jubilation immense)"
  • 22. "Dov'è Lucia ? (OĂą est Lucia ?)"
  • 23. "Chi mi frena in tal momento (Qui me freine Ă  un tel moment)" (Sextuor)
  • 24. "T'allontana sciagurato (Ă©loigne-toi, misĂ©rable)"

Acte 3 :


  • 25. "Orrida è questa notte (Horrible est cette nuit)"
  • 26. "Qui del padre ancor respira (Ici le père respire encore)"
  • 27. "D'immenso giubilo (D'immense jubilation)"
  • 28. "Ah! cessate quel contento (Ah ! cessez vos plaisirs)
  • 29. "Oh! qual funesto avvenimento! (Oh, quel funeste Ă©vĂ©nement!)"
  • 30. "Oh, giusto cielo!...Il dolce suono (Oh ciel misĂ©ricordieux!... Le doux son)" (Lucia, "Scène de la folie")
  • 31. "Ohimè! sorge il tremendo fantasma (HĂ©las ! Le spectre terrible se lève)"
  • 32. "Ardon gli incensi (L'encens brĂ»le !)"
  • 33. "S'avanza Enrico (Enrico s'avance)"
  • 34. "Spargi d'amaro pianto (Verse des larmes amères)"
  • 35. "Si tragga altrove (Qu'on le porte ailleurs)"
  • 36. "Tombe degli avi miei (Tombes de mes aĂŻeux)" (Edgardo)
  • 37. "Fra poco a me ricovero (BientĂ´t Ă  moi un refuge)"
  • 38. "Oh meschina! (Oh pauvre crĂ©ature !!)"
  • 39. "Tu che a Dio spiegasti l'ali (Toi qui Ă  Dieu dĂ©plias les ailes)" (Edgardo)

Utilisations

Au début du film Hantise (Gaslight, 1944) de George Cukor, Ingrid Bergman interprète une jeune cantatrice qui répète le fameux air de la folie, et son professeur lui fait remarquer qu'elle est trop heureuse de ses propres fiançailles pour bien rendre cet air tragique ; cette scène aura une valeur prémonitoire pour la suite où la jeune femme bascule elle-même dans la folie.

Dans le film Le Cinquième Élément de Luc Besson, l'air de la folie est chanté par la « diva Plavalaguna » jouée par Maïwenn, mais c'est la soprano Inva Mula qui l'interprète. Le titre a, en outre, été retravaillé informatiquement. Cet air est également repris dans le film L'Immortel de Richard Berry ainsi que dans La Belle Personne de Christophe Honoré.

Emma Bovary, l'héroïne du roman de Gustave Flaubert, Madame Bovary (1857), va entendre cet opéra, dans sa version française, à Rouen avec son mari, le docteur Charles Bovary.

Le contre-ténor russe Vitas reprend un air (il dolce suono) dans sa chanson Lucia di Lamermoorr en 2006.

Discographie sélective

Opéra filmé

Retransmission en direct du Met

L’opéra a été retransmis trois fois en direct du Met dans des salles de cinéma du monde en 2009, 2011 et 2022[7].

Cinéma

Adaptations

Utilisations

Notes et références
  1. Piotr Kaminski, Mille et un opéras, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », , 1819 p. (ISBN 978-2-213-60017-8), p. 367
  2. « Au moment de la première, le 12 décembre 1837, chaque morceau est écouté religieusement. On frise ensuite le délire et l’hystérie. Avec Lucia, Donizetti arrive à un moment de perfection, à l’apogée d’un style et le public ne s’y trompe pas : il a su comme personne avant lui produire l’opéra romantique par excellence, l’œuvre dont toutes les facettes font étroitement écho à la sensibilité de l’époque. Pour preuve, c’est une représentation de Lucia que Flaubert décrit dans Madame Bovary et Tolstoï dans Anna Karenine. Lucia va faire le tour du monde et sera jouée, du vivant de l’auteur, jusqu’à la Havane ou Santiago du Chili. Avec ce triomphe il s’impose, enfin, comme le premier compositeur italien : Bellini vient de mourir à Puteaux, Rossini a cessé d’écrire et Verdi ne fait encore qu’apprendre la composition. Il règne sans rival : Lucia a fait de lui le compositeur italien le plus joué de son temps. Il a 40 ans.» Aligre-cappuccino
  3. François-René Tranchefort, L’opéra, Paris, Seuil, , 640 p. (ISBN 2-02-006574-6), p. 173
  4. Encyclopédie Universalis
  5. Dictionnaire de la musique, Larousse
  6. (en) The originis of Lucia di Mammermoor’s cadenza, sur jstor.org (consulté le 25 avril 2021).
  7. Aujourd'hui.fr
  8. (en) « Lucia di Lammermoor (1946) », sur imdb.com, 2019 (consulté le 23 août 2019). — (it) « Lucia di Lammermoor (1946) », sur operagiuliano.blogspot.com, 24 octobre 2016 (consulté le 23 août 2019).
  9. Eddy Moine, « Découvrez la carrière de Gina Lollobrigida à travers ses meilleurs films », sur challenges.fr, 4 juillet 2017 (consulté le 23 août 2019).
  10. « The Fifth Element - Soundtrack », sur imdb.com (consulté le )
  11. « You Will Meet a Tall Dark Stranger - Soundtrack », sur imdb.com (consulté le )

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes
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