Liste de peintures de Marie-Guillemine Benoist

Cet article récapitule de façon chronologique les peintures réalisées par l'artiste peintre française Marie-Guillemine Benoist, née Le Roux de La Ville (1768-1826).

Peinture

Titre	Date	Technique et dimensions	Notes	Lieu de conservation	Références

Portrait du Dauphin Louis-Joseph de France (d'après Élisabeth Vigée Le Brun)	1784-1786 (vers)	Huile sur toile ovale 63 × 55,5 cm	Œuvre en relation : Élisabeth Vigée Le Brun, Madame Royale et son frère, le dauphin Louis-Joseph Xavier François de France, 1784 (Versailles, musée national du château de Versailles et de Trianon)[1]. Vendu par un antiquaire parisien en 2021.	Collection privée	Lien archivé. Non catalogué par Reuter.
Portrait de René Delaville-Leroulx, père de l'artiste	1784 (vers)	Huile sur toile ovale 93 × 60 cm	Exposition de la Jeunesse, 1784. Vente aux enchères, La Flèche, Cyril Duval, 16 juin 2017, lot 250.	Collection privée	Auction.fr / Cyril Duval (lien archivé) Reuter, n^o 1
Portrait de Joseph Delaville Le Roulx, oncle de l'artiste	1784 (vers) ?		Considéré comme une oeuvre de jeunesse de l'artiste par Ballot. Conservé en 1914 à Paris chez la veuve de Joseph Delaville Le Roulx, arrière-petit-fils et homonyme du modèle.	Inconnu	Reuter, n^o 3 Ballot, p. 253
Deux jeunes personnes	1785 (vers)		Exposition de la Jeunesse, 1785 (Deux jeunes personnes, l'une assise, l'autre debout à côté d'elle)	Inconnu	Reuter, n^o 4
Portrait de Charles-Albert Demoustier	1785 (vers)	Huile sur toile 132 × 93 cm	Exposition de la Jeunesse, 1785 (Portrait d'un homme de lettres). Exposition des femmes peintres du XVIII^e siècle, Paris, 1926, n^o 1. Ancienne collection Lucien Kraemer, Paris, dispersée avant la Seconde Guerre mondiale.	Inconnu	Reuter, n^o 6
Autoportrait copiant le Bélisaire et l’enfant à mi-corps de David	1786	Huile sur toile 95,7 × 78,5 cm	L'artiste se représente peignant Bélisaire et l’enfant à mi-corps (Rome, 1780) de son maître Jacques-Louis David, une version préliminaire du Bélisaire demandant l'aumône[2]. Exposition de la Jeunesse, 1786. Acquis par le Staatliche Kunsthalle Karlsruhe en 2020[3] - [4].	Staatliche Kunsthalle Karlsruhe 3029	Reuter, n^o 8 Musée
Clarisse Harlowe chez l'Archer	1787		Inspiré du roman Clarisse Harlowe de Samuel Richardson. Description : « [Le tableau] représente Clarisse Harlowe chez l’archer. (...) On y voit la victime de Lovelace à genoux devant une table chargée de quelques lettres, son coude appuyé sur le bord de la table, et la tête appuyée sur sa main. Le caractère de la tête est douloureux, mais ce n’est point celui d’une femme que la douleur abat, c’est celui d’une âme forte encore, et supérieure par son courage aux chagrins qui l’oppressent. (...) Le jour qui éclaire la prison est double & heureusement contrasté. Il vient à grands jets, par une fenêtre grillée, percer les masses d’ombre que les rideaux d’un lit épaississent au milieu de ce sombre asile, et par une porte qui s’ouvre à la partie opposée, sur laquelle on distingue deux personnages qui observent Clarisse, un jour qui paraît venir d’un certain éloignement, répand quelques faibles rayons[5]. » (orthographe modernisée) Exposition de la Jeunesse, 1787.	Inconnu	Reuter, n^o 9
Le Capitaine Morden rendant visite à Clarisse Harlowe la veille de sa mort	1788		Inspiré du roman Clarisse Harlowe de Samuel Richardson. Description : « Clarisse est endormie. (...) La figure de Morden, qui se groupe très bien avec deux autres, est d’une expression excellente; on y voit sa douleur amère à la vue de l’intéressante victime de Lovelace; et on ne peut la regarder sans partager son indignation[6]. » (orthographe modernisée) Exposition de la Jeunesse, 1788.	Inconnu	Reuter, n^o 10
L'Innocence entre le Vice et la Vertu (es)	1790	Huile sur toile 87 × 115 cm	Salon de 1791, n^o 273	Collection privée	Reuter, n^o 12 [7] - [8].
Les Adieux de Psyché à sa famille	1791 (vers)	Huile sur toile 111 × 145 cm	Salon de 1791, n^o 164 Vente aux enchères en ligne, Vasari (Bordeaux), 4 juillet 2020, lot 10 Vendu par la galerie Matthiesen de Londres en 2022 (catalogue dédié à l'oeuvre[9]) au FAMSF.	Legion of Honor, Fine Arts Museums of San Francisco (FAMSF) 2022.2	Reuter, n^o 11 Musée Vasari Matthiesen Artnet News

Portrait de l'artiste	1795 (vers)		Autoportrait de profil à droite, en buste. Salon de 1795, n^o 302, Tête de femme (selon le livret) ou Portrait de l'artiste (selon les archives de l'exposition) Œuvre en relation : Mme Benoist, gravure d'Auguste Delvaux non datée d'après l'autoportrait de l'artiste (voir illustration ci-contre).	Inconnu	Reuter, n^o 15
Portrait de l'artiste	1796 (vers)	Huile sur toile ovale 73 × 60 cm	Autoportrait Peut-être Salon de 1796, n^o 21 bis (L'un des deux portraits ovales de femmes) Collection de Denys Cochin (descendant de l'artiste) à Paris en 1914. Œuvres en relation : Au moins 4 répliques ou copies conservées dans la descendance de l'artiste en 1914[10].	Collection privée	Reuter, n^o 16
Prosper et Denys	1797 (vers)	Huile sur toile 45,5 × 38 cm	Portrait de Prosper (1794-1858) et Denys Benoist (1796-1880), fils de l'artiste	Collection privée	Reuter, n^o 19
Portrait de M. de Briche	1795-1799 (époque Directoire)	Huile sur toile ovale 66 × 57 cm	Exposition des femmes peintres du XVIII^e siècle, Paris, 1926, n^o 4. Collection de la comtesse de Jonquières en 1926.	Inconnu	Reuter, n^o 21
Portrait de Mme de Briche	1795-1799 (époque Directoire)	Huile sur toile ovale 66 × 57 cm	Exposition des femmes peintres du XVIII^e siècle, Paris, 1926, n^o 5. Collection de la comtesse de Jonquières en 1926.	Inconnu	Reuter, n^o 20

Portrait d'une femme noire Portrait présumé de Madeleine Portrait d'une négresse[note 1]	1800	Huile sur toile 81 × 65 cm	Salon de 1800, n^o 238 (Portrait d’une négresse) Achat par l'État à l'artiste en 1818 avec la Lecture de la Bible, la Diseuse de bonne aventure et la Sorcière.	Musée du Louvre, département des peintures INV 2508, L 3597	Musée Reuter, n^o 31



Portrait de Zoé Talon, future comtesse du Cayla	1801	Huile sur toile 101 × 81 cm	Salon de 1802, n^o 16 (Portrait d’une jeune personne). Contre-épreuve d'un croquis du tableau par Monsaldy conservé à la Bibliothèque nationale de France (BNF)	Collection privée	Reuter, n^o 33
Madame Philippe Panon Desbassayns de Richemont (Jeanne Eglé Mourgue) et son fils Eugène	1802	Huile sur toile 116,8 × 89,5 cm	Salon de 1802, n^o 17 (Portrait d'une jeune femme avec un enfant). Œuvres en relation : Au moins six copies du tableau existent (l'une d'elles attribuée à M.-G. Benoist), dont au moins deux variantes montrant la femme sans l'enfant.	Metropolitan Museum of Art 53.61.4	Musée Oppenheimer 1996 Reuter, n^o 34
Une jeune fille portant deux pots de fleurs	1802	Huile sur toile 92 × 73,5 cm	Salon de 1802, n^o 18 (Une jeune fille portant deux pots de fleurs. Portrait).	Collection privée	Reuter, n^o 35
La Sorcière, tête d'étude	1802	73 × 60 cm	Description : « Une vieille femme vue de face, se tient la tête dans les deux mains, et appuie les coudes sur une table où sont arrangées des cartes. On aperçoit à gauche la tête d'une jeune fille endormie. »[11] Salon de 1802, n^o 19. Achat par l'État à l'artiste en 1818 avec le Portrait d'une négresse, la Lecture de la Bible et la Diseuse de bonne aventure. D'abord exposé au musée des artistes vivants (Luxembourg), transféré ensuite au château de Compiègne, puis à la maison d'éducation de la Légion d'honneur à Saint-Denis, d'où il disparaît en 1870-1871 durant l'occupation prussienne.	Inconnu	Reuter, n^o 36

Bonaparte, Premier Consul	1804	Huile sur toile 240 × 173 cm	Commande d'État à l'artiste. Offert par Napoléon à la ville de Gand.	Hôtel de ville de Gand	Reuter, n^o 37
Portrait de Napoléon Bonaparte	1804 ou après	Huile sur toile 85 × 74 cm		Musée du Service de santé des armées (Val-de-Grâce) Inv. nat. 1865	Reuter, n^o 38
Portrait de Bonaparte en habit de consul	1804 ou après	Grisaille, huile sur bois 50 × 45 cm	Médaillon en grisaille grandeur nature.	Bibliothèque de l'Institut de France Fonds Larrey, Objet 163	Calames catalogue d'exposition[12]

Portrait de Madame Maret	1804		Portrait de Marie-Madeleine Lejéas (1780-1827), épouse (1801) de Hugues-Bernard Maret, futur duc de Bassano. Salon de 1804, n^o 14 (Portrait de M^me M***).	Inconnu	Reuter, n^o 39
Portrait de Madame d'Autichamp	1803-1804		Portrait d'Élisabeth de Vassé (1781-1848), épouse (1797) de Charles d'Autichamp. Salon de 1804, n^o 15 (Portrait de M^me A* ou Portrait de M^me d'A*[13]). Contre-épreuve d'un croquis du tableau par Monsaldy conservé à la Bibliothèque nationale de France (BNF)[14] Encore conservé dans la descendance du modèle chez le comte Charles d'Autichamp à Poitiers en 1914.	Inconnu	Reuter, n^o 40 Ballot, p. 162-163, 249
Portrait de Mlle L.	1804 (vers)		Peut-être un portrait de M^lle Lagand (?). Salon de 1804, n^o 16 (Portrait de M^lle L***)	Inconnu	Reuter, n^o 41
Portrait de Mlle F.	1804 (vers)		Salon de 1804, n^o 17 (Portrait de M^lle F***)	Inconnu	Reuter, n^o 42
Portrait du baron Larrey	1804 (vers)	Huile sur toile 117 × 89,5 cm	Salon de 1804, n^o 18 (Portrait de M. L***). Identifié par Oppenheimer 1996 à l'aide d'une contre-épreuve d'un croquis du tableau par Monsaldy conservé à la BNF. Œuvre en relation : copie anonyme d'après Benoist (musée du Louvre, en dépôt au musée de l'Armée)[15]. copie autographe en buste au musée du Service de santé des armées.	musée des Augustins de Toulouse, RO 339	Musée Oppenheimer 1996 Reuter, n^o 43
Portrait de Dominique Larrey	1804 ou après	Huile sur toile 65,5 × 56 cm	Copie en buste d'après le portrait original au musée des Augustins de Toulouse.	Musée du Service de santé des armées (Val-de-Grâce) Inv. nat. 1864 / 2006.1824	Reuter, n^o 43 [16]
Une jeune fille chantant pour distraire son vieux père aveugle	1804		Salon de 1804, n^o 19. Contre-épreuve d'un croquis du tableau par Monsaldy conservé à la Bibliothèque nationale de France (BNF).	Inconnu	Reuter, n^o 44
Portrait de Madame Chaptal	1804		Portrait de Françoise Chaptal, née Brunel (1721-1789). Commandé à l'artiste par Jean-Antoine Chaptal, ministre de l'Intérieur, fils du modèle.	Inconnu	Reuter, n^o 45

Portrait de Guillaume Marie-Anne Brune, maréchal de France	1805	Huile sur toile 220 × 143 cm	L'un des 18 portraits de maréchaux commandés en mars 1805 sur l'ordre de Napoléon pour la galerie des Tuileries[17]. Payé 2 000 francs. Oeuvres en relation : copie en pied par Eugène Battaille, 1853, huile sur toile, 219 × 143 cm, Versailles, musée national du château de Versailles et de Trianon, MV 1132[18] - [19]. copie en buste par Rose-Jeanne Fajon, 1834, huile sur toile, 73,5 × 60 cm, Paris, musée de l'Armée, Inv. 6-11 ; Ea57 ; 44723[20]. gravure par Coutenau[21], vers 1839, pour les Galeries historiques de Versailles de Charles Gavard[22]	Détruit en mai 1871 dans l'incendie des Tuileries	Reuter, n^o 46

Portrait de Claude-Ignace Brugière, baron de Barante	1805[23]	Huile sur toile 114 × 87 cm	Conservé au château de Barante jusqu'à la dispersion de ses collections aux enchères, Clermont-Ferrand, Vassy-Jalenques, 5 novembre 2016, lot 141.	Collection privée	[24] Non catalogué par Reuter.

Portrait du grand maître des cérémonies, Louis-Philippe de Ségur	1806	Huile sur toile 218,5 × 142,5 cm	Description : « Vêtu du costume de sa charge, le comte debout semble marcher, il pose la main gauche sur la poignée de son épée, de la droite il tient une canne et son chapeau; dans le fond un large rideau se relève sur un paysage. » Commande faisant partie de la série des portraits des ministres et grands officiers civils de l'Empire commandés en 1806 sur ordre de Napoléon[25]. Payé 4 000 francs. Donné au comte de Ségur en 1818. Oeuvre en relation : Louis-Philippe, comte de Ségur (1753-1832), huile sur toile, 92,5 × 74,5 cm, musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, MV 5963 (don du comte Louis de Ségur)[26], peut-être une copie anonyme à mi-corps du portrait original.	Inconnu	Reuter, n^o 47

Portrait d'Élisa Bonaparte, grande-duchesse de Toscane	1806	Huile sur toile 214 × 129 cm		Museo Nazionale di palazzo Mansi (Lucques) inv. Com. 207	Curtura italia Catalogo generale dei beni culturali Reuter, n^o 48
Portrait de Félix Baciocchi	1806	Huile sur toile 206 × 125 cm		Museo napoleonico di Roma MN 202	Notice Reuter, n^o 49
Deux jeunes enfants avec un nid d’oiseaux (Prosper et Denys Benoist)	1806 (vers)	Huile sur toile	Portrait de Prosper (1794-1858) et Denys Benoist (1796-1880), fils de l'artiste Salon de 1806, n^o 20 (Deux jeunes enfans — Ils viennent de se baigner, et regardent un nid d'oiseaux que l'un d'eux a trouvé. Œuvre en relation : copie, huile sur toile, 129 × 96 cm, collection privée	Collection privée	Reuter, n^o 50
Le Sommeil de l'Enfance et celui de la Vieillesse	1806	Huile sur toile 118 × 89 cm	Salon de 1806, n^o 21	Collection privée	Reuter, n^o 51
Portrait d'une dame	1806 (vers)		Description : Portrait d’une dame en noir avec un châle rouge brique[27]. Salon de 1806, n^o 22	Inconnu	Reuter, n^o 52
Portrait de Jean-Louis Brousse-Desfaucherets	1806 (vers)		Description : L'homme est représenté assis, un document roulé à la main. Salon de 1806, n^o 23 (Portrait d'homme) ; la critique contemporaine identifie unanimement l'homme représenté comme « l'auteur du Mariage Secret ».	Inconnu	Reuter, n^o 53
Portrait de Madame Lacroix-Saint-Pierre	1806 (vers)		Portrait probable de Bonne-Émilie Poissalolle de Nanteuil (1794-1869), épouse (1813) de Louis-Antoine-François Lacroix-Saint-Pierre, secrétaire général du ministère de l'intérieur sous son cousin Montalivet. Conservé en 1914 dans la famille du modèle chez Mme et M. Couperie[note 2] au château de La Beyrie, à Cudos, près de Bazas.	Inconnu	Reuter, n^o 54 Ballot, p. 173-174, 250
Portrait d'Éléonore	1807		Le modèle est la femme de chambre de Félicité de Jully, née Benoist, belle-soeur de l'artiste.	Inconnu	Reuter, n^o 55
Portrait de Félix Lepeletier	1807		Portrait en pied commandé par le modèle. Légué par celui-ci à « Madame veuve Raincey »[28].	Inconnu	Reuter, n^o 56
Portrait de Michel Étienne Le Peletier de Saint-Fargeau (1736-1778)	1807	Huile sur toile 215 × 129 cm	Portrait en pied rétrospectif, commandé à l'artiste par le fils du modèle, Félix Lepeletier. Légué par celui-ci à « Madame veuve Raincey »[28]. Collection Boisgelin ; par descendance collection Pozzo di Borgo, château de Dangu. Vente aux enchères, Fontainebleau, Osenat, 9 décembre 2018, lot 217 (non vendu).	Collection privée	Reuter, n^o 57 [29]

Portrait de Raphaël de Casabianca	1807	huile sur toile 216 × 147 cm		Musée d'art et d'histoire Baron-Gérard P0275	Reuter, n^o 58

Portrait de l'empereur Napoléon	1807	huile sur toile 243 × 213 cm env. (avec cadre)[30]	Destiné à la ville de Brest. Inauguré en grande pompe le 11 octobre 1807 dans la salle des séances du conseil municipal de Brest[31]. Louis Joseph Saint-Amans composa pour l'occasion une cantate[32]. René de Chazet dédia des vers à l'artiste[33].	Inconnu	Reuter, n^o 59
Portrait de l'empereur Napoléon	1807-1808		Commande d'État à l'artiste en décembre 1807. Don de l'empereur à la ville du Mans pour la salle des séances du Conseil général de la Sarthe. Payé 3 000 francs à l'artiste en avril 1808 et livré au Mans en août suivant.	Inconnu	Reuter, n^o 60
Portrait du docteur Franz Joseph Gall	1807-1808	huile sur toile 120 × 90 cm	Demeuré dans la descendance de l'artiste. Propriété de Denys Cochin, puis en 1913-1914 de la comtesse de Quincey à Neuilly. Salon de 1808 (hors livret)[34]; Exposition rétrospective féminine, Paris, Lyceum, 1908 (n^o 1); Exposition David et ses élèves, Paris, 1913 (n^o 71). Oeuvre en relation : Le Dr Gall, aquatinte par Edme Jean Ruhierre, 1839, d'après le tableau original[note 3].	Inconnu	Reuter, n^o 61

Pauline Bonaparte, princesse Borghese	1808	huile sur toile 204,5 × 143,3 cm	Salon de 1808 (hors livret)[35].	château de Fontainebleau, dépôt du musée national du château de Versailles MV 5140	Musée Joconde Reuter, n^o 63

Portrait de Madame Boselli	1809 (vers)	Huile sur toile 120 × 93 cm	Portrait de Justine Madeleine Prévost (morte vers 1830), épouse de l'horloger François-Louis Godon, puis de l'homme politique italien Benedetto Boselli	Collection privée	Reuter, n^o 64

Napoléon I^er	1809	Huile sur toile 244 × 170 cm	Commande d'État en 1808.	Musée des Beaux-Arts d'Angers MBA J 188 (J1881)P	Musée Reuter, n^o 65



Napoléone-Elisa Bacciochi	1810	Huile sur toile 146,7 × 113,7 cm	Commandé à l'artiste en 1810 par Élisa Bonaparte, mère du sujet, alors qu'elle était venue assister au mariage de son frère Napoléon avec Marie-Louise d'Autriche. Salon de 1810, n^o 34 (Portrait en pied de S. A. la duchesse Napoléon Elisa, princesse de Piombino, fille de S. A. I. madame la grande duchesse de Toscane)	château de Fontainebleau, dépôt du musée national du château de Versailles MV 6459	Musée Joconde
La Lecture de la Bible ou les trois âges	1810	Huile sur toile 130 × 98 cm	Salon de 1810, n^o 35 (Lecture de la Bible) : « Un vieux soldat suisse endort l’enfant de sa fille, pendant que celle-ci lui lit la Bible. » Achat par l'État à l'artiste en 1818 avec le Portrait d'une négresse, la Diseuse de bonne aventure et la Sorcière.	musée de Louviers I. N. 2504, CD 1896-3	Reuter, n^o 67
Portrait de deux petites filles qui regardent une collection de papillons	1810		Salon de 1810, n^o 36	Inconnu	Reuter, n^o 68


Pierre Jules Soufflot, engagé au 20 régiment de chasseurs	1810		Note sur l'illustration : reproduction en noir et blanc par héliogravure du tableau original	Inconnu	[36] Non catalogué par Reuter.

Portrait de l'impératrice Marie-Louise	1811 ou 1812	Huile sur toile 238,5 × 176,5 cm	Probablement Salon de 1812, n^o 43 : Portrait en pied de S. M. l’Impératrice et Reine	Musée national du château de Fontainebleau F 2449 C	Joconde Reuter, n^o 71

La Diseuse de bonne aventure	1812	huile sur toile 195 × 144 cm	Réalisé en collaboration avec Pierre-Antoine Mongin, qui peint le paysage et l’architecture. Salon de 1812, n^o 44 : « Une vieille femme, assise près d’une fontaine, dit la bonne aventure à une jeune fille qui est venue la consulter. Un jeune homme écoute attentivement les prédictions adressée à sa maîtresse. » Achat par l'État à l'artiste en 1818 avec le Portrait d'une négresse, la Lecture de la Bible et la Sorcière. Œuvre en relation : Répétition par Mongin, Salon de 1819, n^o 847.	Musée de l'Échevinage de Saintes 1876.2.1B, 2505	Musée Reuter, n^o 72

Napoléon en costume du sacre	1812	huile sur toile 226 × 157 cm	Vendu aux enchères, San Francisco, Bonhams, 27 juin 1996, lot 4164	Inconnu	[37]

Autoportrait de M^me Benoist	1813 (avant)	Miniature circulaire (gouache sur ivoire) diamètre : 6,7 cm		Musée des Beaux-Arts d'Angers MBA 399	Musée Joconde

Portrait de Pierre-Vincent Benoist	1817		Portrait de l'époux de l'artiste. Description : « Ce portrait représente M. Benoist dans son costume de député, la main dans son gilet avec le costume noir à collet orné de fleurs de lis, il se détache sur un fond rouge. » Collection de Thérèse Benoist d'Azy (1858-1940), marquise de l'Espinay, arrière-petite-fille de l'artiste, au château d'Azy en 1914.	Inconnu	Reuter, n^o 74 Ballot, p. 228, 253
Portrait de Denys Benoist	1817	huile sur toile ovale 65 × 56 cm (environ)	Portrait en buste du fils de l'artiste. Description : « C'est un jeune homme aux cheveux blond cendré, aux yeux bleus, en habit noir à boutons d'or avec un haut faux col et une cravate blanche. » Collection de Thérèse Benoist d'Azy (1858-1940), marquise de l'Espinay, arrière-petite-fille de l'artiste, au château d'Azy en 1914. Oeuvre en relation : une copie conservée par la marquise de l'Espinay à Paris en 1914.	Collection privée	Reuter, n^o 75 Ballot, p. 228, 253
Portrait de Mme Brud[?]	1817		Lecture du patronyme incertaine. Attesté par deux lettres de l'artiste des 20 juillet et 23 août 1817.	Inconnu	Reuter, n^o 76
La Vierge et l'Enfant Jésus	1820-1821	huile sur toile 210 × 100 cm	Description : « Vêtue d’une robe rose échancrée en rond, d’un voile jaune enroulé autour du bras gauche, d’un manteau bleu, jeté sur l’épaule droite et retombant en longs plis sur les jambes, Marie, cheveux bruns, regarde avec amour l’Enfant Jésus qu’elle tient sur ses genoux et qui est représenté nu, cheveux blonds ras, regardant vers la droite, et prenant de ses deux mains la droite que sa mère lui appuie sur l’épaule[38]. » L'artiste utilise pour modèle sa fille Augustine pour le visage de la Vierge. Commande de l'évêque d'Angers. Mis en place entre 1821 et 1823 dans la chapelle Sainte-Anne (dite aussi du Christ) de la cathédrale Saint-Maurice d'Angers. Encore présent en 1914.	Inconnu	Reuter, n^o 77 Ballot, p. 232, 253

Attribution incertaine ou douteuse

Titre	Date	Description physique (technique, dimensions)	Notes	Lieu de conservation	Références
Portrait d'une dame	vers 1799 ?	huile sur toile 100,33 × 81,6 cm	Attribution suggérée par Oppenheimer sur des critères stylistiques, qui propose une identification possible au Portrait de femme présenté au Salon de 1799 n^o 729, et commentée ainsi par un critique : « cette femme enveloppée d'un schall et qui regarde, elle est peinte à éclipser toute la société que vous lui avez composée. Le pinceau n'a point hesité, ces touches sont aussi justes que vigoureuses et vraies »[39].	San Diego Museum of Art 1946.5	Musée Oppenheimer 1996, p. 149 Reuter, n^o 81

Portrait de Madame Grassini	fin XVIII^e ou début XIX^e siècle	Huile sur toile 132 × 97 cm	Attribution suggérée par son ancien propriétaire Paul Marmottan, qui fit don du tableau au musée de Beaune en 1888. Autre attribution proposée : Élisabeth Vigée Le Brun.	Musée des Beaux-Arts de Beaune 888.3.1	Reuter, n^o 29 Joconde [40] - [41]

Autres œuvres dans une collection publique

Image	Titre	Date	Description physique (technique, dimensions)	Notes	Lieu de conservation	Références
	Cinq bustes d'homme	1797, 26 juin[42]	dessin (encre brune, aquarelle, plume) 22 × 34,5 cm		Musée du Louvre, département des arts graphiques RF 43003	Reuter, n^o 80 Musée Département des arts graphiques
	Portrait de Mademoiselle Carnot	1800 (vers)	dessin circulaire (craie noire sur papier) diamètre : 6,7 cm		Fogg Art Museum / Harvard Art Museums 1954.87	Musée

Bibliographie

Marie-Juliette Ballot, Une élève de David. La Comtesse Benoist, l'Émilie de Demoustier, 1768-1826, Paris, Plon, 1914 (lire en ligne).
Vivian P. Cameron, « Marie-Guillemine Le Roux de La Ville », notice biographique, Dictionnaire des femmes de l'Ancien Régime, Société internationale pour l'étude des femmes de l'Ancien Régime (SIEFAR), 2004 (consulté le 1^er avril 2022).
(en) Neil Jeffares, « Benoist, Mme Pierre-Vincent, née Marie-Guillemine Leroulx de La Ville » [PDF], sur Dictionary of Pastellists Before 1800 (online edition), 23 juin 2020 (consulté le 1^er avril 2022) (liste raisonnée des pastels de l'artiste réalisés avant 1800).
Marianne Lévy, Marie-Guillemine Laville-Leroulx et les siens : une femme peintre de l'Ancien Régime à la Restauration (1768-1826), Paris, L'Harmattan, 2018 (ISBN 978-2-343-14056-8 et 2-343-14056-1, OCLC 1047524036).
(en) Margaret A. Oppenheimer, « Three Newly Identified Paintings by Marie-Guillelmine Benoist », Metropolitan Museum Journal, vol. 31,‎ janvier 1996, p. 143–150 (ISSN 0077-8958 et 2169-3072, DOI 10.2307/1512977, lire en ligne).
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Notes et références

Notes

Titre original sous lequel l'oeuvre est présentée en 1800.
Adrienne-Marie-Henriette de Giresse-La-Beyrie (née en 1879), petite-fille d'une soeur du modèle et dont la famille possédait le château de La Beyrie, mariée à Cudos, le 25 novembre 1901, à Marie-Joseph Coupérie (né en 1875).
L'estampe indique que le tableau original aurait été peint en 1816, mais la correspondance de l'artiste et la revue des salons atteste la réalisation du tableau en 1808. La date de 1816 peut correspondre à une réplique du tableau, à moins qu'il s'agisse d'une simple erreur.

Références

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Valérie Susset, « Décrypt’ art : « Portrait de Madame de Grassini », attribué à Marie-Guillemine Benoist (fin XVIIIe -début XIXe siècle) » [archive du 2 avril 2022], sur Le Républicain Lorrain, 20 août 2020 (consulté le 2 avril 2022), p. 51–62.
« L'Oeuvre du mois d'août - Portrait de Madame Grassini », lien archivé [PDF], sur Musée des Beaux-Arts de Beaune, août 2020 (consulté le 2 avril 2022).
Inscription : Dessiné par Benoist/Le 8 Messidor 5e an

Voir aussi

Catégorie:Tableau de Marie-Guillemine Benoist

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