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Der FreischĂĽtz

Le FreischĂĽtz

Der FreischĂĽtz
Le FreischĂĽtz
Description de cette image, également commentée ci-après
Lithographie d'une représentation du Freischütz
en 1822 Ă  Nuremberg
Genre Singspiel
Nbre d'actes Trois
Musique Carl Maria von Weber
Livret Johann Friedrich Kind (de)
Langue
originale
Allemand
Sources
littéraires
Conte populaire germanique
Durée (approx.) env. 145 min.
Dates de
composition
1817-1820
Création
Königliches Schauspielhaus, Berlin Drapeau de la Prusse Royaume de Prusse
Création
française

Théâtre de l'Odéon, Paris

Personnages

  • Ottokar, duc de BohĂŞme (baryton)
  • Kuno, forestier (basse)
  • Agathe, sa fille (soprano)
  • Ă„nnchen, jeune cousine d'Agathe (soprano)
  • Kaspar, jeune chasseur (basse)
  • Max, jeune chasseur (tĂ©nor)
  • Samiel, le chasseur noir (rĂ´le parlĂ©)
  • Un ermite (basse)
  • Kilian, riche fermier (baryton)
  • Quatre servantes (sopranos)

Der Freischütz (op. 77) (Le franc-tireur) est un opéra allemand de type singspiel en trois actes de Carl Maria von Weber, qui connut un triomphe lors de sa première le au Königliches Schauspielhaus de Berlin.

Considéré aujourd'hui comme l'un des premiers opéras romantiques avec Fidelio de Ludwig van Beethoven (1805), son livret fut écrit par le poète Johann Friedrich Kind (de) d'après un conte populaire germanique (dans la version publiée en 1811 dans Das Gespensterbuch), et une première ébauche de Weber et d'Alexander von Dusch.

Historique

C'est lors d'un séjour en 1810 au château de Neubourg que Weber, impressionné par la récente création du Fidelio, premier (et unique) opéra de Beethoven, arrête son choix sur le conte Des Jägers Braut comme sujet d'opéra[1]. Mais d'autres engagements l'accaparent et ce n'est qu'en 1816 qu'il demande au poète Johann Friedrich Kind d'en tirer un livret. La composition commence en .

Créée le à Berlin[2], en raison de tensions politiques à Dresde où Weber est officiellement en poste, l'œuvre rencontre un succès immédiat, qui se propage rapidement dans toute l'Europe et devient le symbole de la naissance de l'opéra romantique allemand. Parmi les nombreux artistes qui ont été influencés par Der Freischütz figure le jeune Richard Wagner, qui sera considéré par beaucoup comme le successeur de Weber. Claude Debussy dira sa franche admiration pour sa "belle ouverture" : "L'agencement sonore de cette ouverture est stupéfiante et le retour du ton d'ut majeur (ton initial) est une de ces émotions que l'on retrouve aussi violentes, aussi nouvelles. Il n'y a pas à dire, c'est bon teint, et ça ne s'use pas."[3]

La création de la version française a lieu au théâtre de l'Odéon le dans une adaptation de Castil-Blaze et Thomas Sauvage – très éloignée de l'original – intitulée Robin des Bois ou les Trois Balles, et qui sera reprise régulièrement par la suite, notamment à l'Opéra-Comique le et au Théâtre-Lyrique le .

La création parisienne de la version originale en allemand a lieu, quant à elle, au Théâtre-Italien (salle Favart) le par une troupe allemande qui permet au public parisien de découvrir également les deux autres chefs-d'œuvre de Weber, Euryanthe (1823) et Oberon (1826).

Une deuxième version française, plus fidèle, est réalisée en 1841 par Hector Berlioz et Émilien Pacini pour l'Opéra de Paris sous le titre Le Freyschütz. Pour le ballet du deuxième acte de cette représentation, exigé par la forme « grand opéra » imposée par la « Grande Boutique »[4], Berlioz orchestre l’Invitation à la danse de Weber, refusant d'écrire lui-même la musique de ce ballet et restant fidèle à l'écriture du compositeur du Freischütz, même si l'on y reconnaît les couleurs du « Bal » de la Symphonie fantastique[5].

Cependant, la représentation de l'opéra sera peu renouvelée en France ensuite, sauf en 1913 et 2011 au Théâtre des Champs-Élysées[6] et [7], à l'Opéra-Comique en avril 2011[8] - [9], au Théâtre de Caen au printemps 2019[10] - [11], ainsi qu'à l'Opéra de Rouen les 15 et [12] - [13]. D'autres scènes proposeront néanmoins des versions diverses de ce spectacle comme l'Opéra national du Rhin[14] ou l'Opéra de Limoges[15].

Argument

Fichier audio
Ouverture
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L'intrigue se passe en Bohême vers l'année 1648, juste après la fin de la guerre de Trente Ans[16]. Max est jeune garde-chasse du Prince, considéré comme le meilleur tireur des environs mais qui se désole terriblement car il vient de perdre un concours de tir, où a triomphé Killian, un simple paysan. Max aime Agathe, la fille du garde forestier Kuno et il souhaite gagner le concours de tir du lendemain, dont l'enjeu est la nomination du nouveau garde-chasse et obtenir ainsi la main d'Agathe. Pendant ce temps, son ami Kaspar, le forestier, a vendu son âme au maléfique Samiel et pour être sauvé, Kaspar doit lui amener une nouvelle âme. Totalement acculé par le diable, il propose de lui fournir celle de l'infortuné Max.

Prétextant de l'aider à réussir le concours de tir, Max accepte de Kaspar des balles magiques qui ne ratent jamais leurs cibles, sans se douter du réel enjeu funeste de Kaspar. Entre-temps, Agathe est inquiète bien qu'Annette la rassure et Max arrive avant de la quitter sous prétexte d'aller chercher un cerf qu'il a tué dans la Gorge-au-loup. Au milieu de visions terribles et de bruits étranges, Kaspar coule les sept balles d'argent pour Max mais ce que ce dernier ignore, c'est que la dernière balle n'obéira qu'à la seule volonté de Samiel. Tandis qu'Agathe prie et se prépare à épouser Max, elle fait des cauchemars mais une fois encore, Annette la réconforte. Le jour du concours, Max surprend tout le monde par son adresse et le prince lui ordonne de tirer sur une colombe blanche avec la septième balle. A ce moment-là, Agathe sort du bosquet où se trouve la colombe et lui crie de ne pas tirer mais Max tire et alors que la colombe s'envole, abat Agathe qui tombe au sol inanimée.

Heureusement, elle n’est pas morte car un vieil ermite a détourné le coup mortel vers Kaspar, qui meurt en blasphémant avant d'être emporté par le sinistre Samiel. Plus tard, Max avoue publiquement avoir participé au pacte avec le diable en acceptant les balles magiques par désespoir et faiblesse. En punition, le Prince lui impose un délai d’un an avant de pouvoir épouser Agathe.

Personnages

Les personnages sont les suivants[17] :

  • Ottokar, duc de BohĂŞme (baryton)
  • Kuno, forestier (basse)
  • Agathe, sa fille (soprano)
  • Annette, jeune cousine d'Agathe (soprano)
  • Kaspar, jeune chasseur (basse)
  • Max, jeune chasseur (tĂ©nor)
  • Samiel, le chasseur noir (rĂ´le parlĂ©)
  • Un ermite (basse)
  • Kilian, riche fermier (baryton)
  • Quatre servantes (sopranos)
  • Chasseurs, paysans, servantes, courtisans (chĹ“ur)

Composition de l'orchestre

Instrumentation de Der FreischĂĽtz
Cordes
premiers violons, seconds violons, altos,

violoncelles, contrebasses

Bois
2 flûtes, 2 hautbois,

2 clarinettes, 2 bassons,

Cuivres
4 cors, 2 trompettes

3 trombones,

Percussions
timbales

Discographie sélective

Anecdotes

  • Il existe une adaptation au cinĂ©ma sortie en 1994 : Freischutz (Bűvös vadász) d'IldikĂł Enyedi.
  • Au dĂ©but du film Captain America : First Avenger, le personnage de Crane Rouge est vu en train d'Ă©couter dans son bureau cette musique, dont l'histoire peut faire Ă©cho Ă  son propre sort Ă  l'instar du personnage qui a vendu son âme au diable. Ici, c'est son visage qui est dĂ©formĂ© Ă  la suite d'une expĂ©rience scientifique en vue de devenir un surhomme.
  • Dans le film français Intouchables, c'est un extrait de Der FreischĂĽtz (acte 1, Nein, länger trag' ich nicht die Qualen) que l'on peut voir dans la scène oĂą les deux protagonistes sont Ă  l'opĂ©ra avec « un arbre qui chante en allemand ».
  • Un extrait de l'ouverture de Der FreischĂĽtz servit pendant 46 ans de gĂ©nĂ©rique Ă  l'Ă©mission radiophonique hebdomadaire d'AndrĂ© Castelot, Alain Decaux de l'AcadĂ©mie Française et Jean-François Chiappe, La Tribune de l'Histoire, rĂ©alisĂ©e par Alain Barroux avec le concours de Charles Bassompierre et de Claude Herval. DiffusĂ©e initialement le mercredi soir Ă  20 h 30, successivement sur les ondes de la RTF (Paris Inter), de l'ORTF (Inter-VariĂ©tĂ©s), puis de Radio-France (France Inter), elle demeure une production comptant parmi les Ă©missions ayant connu la plus grande longĂ©vitĂ© sans interruption.
  • Der FreischĂĽtz est souvent citĂ© dans Hellsing Ultimate par le Major. Il est aussi chantĂ© par Rip van Winkle durant la scène du porte-avion.
  • Un extrait de l'ouverture de Der FreischĂĽtz est la mĂ©lodie principale de Stupeflip Vite !!!, morceau de l'album The Hypnoflip Invasion du groupe Stupeflip.

Bibliographie

Ouvrages généraux

Monographies

  • Jean-Luc Caron et GĂ©rard Denizeau, Carl Maria von Weber, Paris, bleu nuit Ă©diteur, coll. « horizons » (no 73), , 176 p. (ISBN 978-2-358-84087-3).
  • AndrĂ© CĹ“uroy, Weber, Paris, DenoĂ«l, 1953
  • Corinne Schneider, Weber, Jean-Paul Gisserot, 1998 (Pour la musique)
  • John Warrack (trad. Odile Demange), Carl Maria von Weber, Paris, Fayard, , 480 p. (ISBN 978-2-213-01979-6).
  • Christoph Schwandt (de): Carl Maria von Weber in seiner Zeit: eine Biografie. Schott Music, Mainz 2014 (ISBN 978-3-7957-0820-7)

Articles & analyses

  • Le FreischĂĽtz, Weber, Avant-Scène OpĂ©ra no 105-106, .
  • Johann Friedrich Kind (de), Carl Maria von Weber: Der FreischĂĽtz. Romantische Oper in drei AufzĂĽgen. Kritische Textbuch-Edition. Hrsg. von Solveig Schreiter. alliteraverlag, MĂĽnchen 2007 (ISBN 978-3-86520-209-3).
  • Der FreischĂĽtz. Texte, Materialien, Kommentare. Mit einem Essay von Karl Dietrich Gräwe (de). rororo Opernbuch 7328, Reinbek bei Hamburg 1981 (ISBN 3-499-17328-X).
  • Werner Abegg (de): Carl Maria von Weber: Der FreischĂĽtz. Romantische Oper – Finstere Mächte – BĂĽhnenwirkung. WiĂźner, Augsburg 2005 (ISBN 3-89639-368-5).
  • Michael Leinert (de): Der FreischĂĽtz. In: Carl Maria von Weber. 5. Auflage. Rowohlt Monografien rm 50268, Reinbek bei Hamburg 2003 (ISBN 3-499-50268-2).
  • Carl Dahlhaus: Zum Libretto des FreischĂĽtz. In: Neue Zeitschrift fĂĽr Musik. Heft 5. Mainz 1972.
  • Bilderwelt des FreischĂĽtz. In: Theodor W. Adorno: Moment musicaux. Edition suhrkamp 54, Frankfurt a. M. 1964.

Liens externes

Notes et références

  1. « Der Freischütz de Carl Maria von Weber - Vue globale - Ôlyrix », sur Olyrix.com (consulté le )
  2. « "Le Freischütz" de Carl-Maria von Weber », sur France Musique (consulté le )
  3. Gil Blas, (Monsieur Croche et autres Ă©crits, collection L'imaginaire, Gallimard, Ă©dition 1987, page 93)
  4. Surnom donné à l'Opéra de Paris par un Verdi excédé par la direction qui prend fait et cause contre lui dans un accrochage avec les musiciens de l'orchestre.
  5. L’Invitation à la danse de Carl Maria von Weber orchestrée par Berlioz pour le Freischütz sur le site hberlioz.com (Lire en ligne)
  6. https://www.francemusique.fr/emissions/la-chronique-de-roselyne-bachelot/der-freischutz-de-carl-maria-von-weber-77488
  7. https://2020.theatrechampselysees.fr/la-saison/opera-mis-en-scene/le-freischutz
  8. « Le Freischütz », sur Opéra Comique (consulté le )
  9. Michèle Tosi, « Gardiner, Berlioz et Le Freischütz », sur ResMusica, (consulté le )
  10. « der freischütz | théâtre de caen », sur theatre.caen.fr (consulté le )
  11. « Alchimie sonore et visuelle du Freischütz à Caen - Actualités - Ôlyrix », sur Olyrix.com (consulté le )
  12. « Der Freischütz », sur Opéra de Rouen (consulté le )
  13. « Au Théâtre des Champs-Élysées, “Der Freischütz” fait long feu », sur Télérama (consulté le )
  14. « Der Freischütz », sur Opéra national du Rhin (consulté le )
  15. « L'unijambiste | Der Freischütz » (consulté le )
  16. « Der Freischütz (Œuvre - Carl Maria von Weber/Johann Friedrich Kind) | Opera Online - Le site des amateurs d'art lyrique », sur www.opera-online.com (consulté le )
  17. https://pad.philharmoniedeparis.fr/0761960-der-freischutz-de-carla-maria-von-weber.aspx
  18. « Carlos, tireur hors pair | Forum Opéra », sur www.forumopera.com (consulté le )
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