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Charles Filiger

Charles Filiger, né le à Thann (Haut-Rhin), et mort le à Plougastel-Daoulas (Finistère), est un peintre français.

Charles Filiger
Charles Filiger dans son atelier vers 1888, photographie anonyme. Saint-Germain-en-Laye, musée départemental Maurice-Denis.
Naissance
Décès
Nationalité
Activité
Formation
Mouvement
Influencé par
Archives conservées par
Archives départementales des Yvelines (166J, Ms 4018-4083, 66 pièces, -)[1]

Biographie

Il est issu d'une famille aisée. Son père Martin Filiger est dessinateur et coloriste à la fabrique Scheurer-Lauth de Thann, sa mère Justine Chicherio est d'origine italienne[2]. Il suit des études classiques et, voulant devenir peintre, son père l'inscrit à l'École des arts décoratifs à Paris. Il y arrive vers 1886 et fréquente l'Académie Colarossi, au no 10 rue de la Grande-Chaumière[3]. Il expose aux Salon des indépendants en 1889 et 1890. Il gagne Pont-Aven en 1888, où il séjourne à la Pension Gloanec, puis au Pouldu, où il loge à l'Auberge de Marie Henry. Il y retrouve Paul Gauguin qui loge dans la chambre sur cour, et Meyer de Haan, dans la grande chambre. Paul Sérusier les rejoint en 1890, il loge dans la chambre sur rue. Il chante, joue de la mandoline, Gauguin de la guitare. Ces jeunes artistes se retrouvent là dans un endroit plus tranquille que Pont-Aven, partagent une franche camaraderie et un désir d'ouvrir une nouvelle voie dont Gauguin s'impose comme chef de file.

Ces artistes travaillent toute la journée en plein air et comparent le soir leur travail, dans de longues conversations. Ces artistes décorent la salle de l'Auberge de Marie Henry ; Filiger y peint un Ange à la guirlande en (musée des beaux-arts de Quimper).

Maxime Maufra décrit Charles Filiger comme « une figure de gros poupon rouge, aux yeux malicieux et rieurs. Courtaud, ventru, monté sur de petites jambes qu'il remuait d'une étrange manière, tel est au physique cet artiste original. »

TĂŞte de jeune breton, de trois quarts Ă  gauche (vers 1896), aquarelle sur carton, 17,7 Ă— 12,9 cm, Paris, musĂ©e d'Orsay.
Portrait d’Émile Bernard (1893), huile sur toile, 30 Ă— 25 cm, collection particulière[4].

À partir de 1892 un mécène, le comte Antoine de La Rochefoucauld, également artiste, lui verse une rente mensuelle de cent cinquante francs en échange de la plus belle part de sa production. Il écrira un article sur lui dans Le Cœur, une revue qu'il a créée avec Jules Bois. Le reste est exposé chez Le Barc de Boutteville ou au Salon de la Rose-Croix. Il entretient une correspondance avec Jan Verkade. En septembre 1894, paraît un article élogieux dans le Mercure de France signé Alfred Jarry. Avec le départ de Gauguin, en 1895, les amis du Pouldu se dispersent. Il s'isole, déménage souvent, et vit en retrait du monde. Son mécène lui retire son soutien. De 1895 à 1900, il vit dans la misère au hameau de Kersulé, à proximité du Pouldu. Malade, alcoolique, avec des crises de mysticisme qui le minent, il devient taciturne. Il se drogue de plus en plus à l'éther.

De 1901 à 1902, il séjourne à Rochefort-en-Terre et, en 1903, il se rend en Suisse pour voir sa famille, puis retourne au hameau de Kersellec du Pouldu, où il réside de 1904 à 1905. Verkade, qui est devenu moine, écrit à Seguin pour le mettre en garde contre sa fréquentation de l'artiste. En 1905, il est hospitalisé à Malestroit, puis passe quatre ans dans une petite auberge de Gouarec.

Il vit alors, à partir de 1911, à Arzano. Son homosexualité le met dans une situation difficile face à une population qui juge ces mœurs durement, ce qui explique probablement ses fréquents changements de résidence[5]. Il rompt ses relations avec les amis et la famille. En 1914, il prend pension chez M. et Mme Le Guellec, à l'hôtel du Menhir à Trégunc. Ces derniers ont signé un contrat alimentaire avec la sœur de Charles Filiger. Il les suit à Plougastel-Daoulas en 1918, et vit avec eux dans leur maison du Cleguer. Dans un dénuement vécu comme total, son destin s'apparente au destin des poètes maudits de son temps. Trouvé exsangue dans une rue de Plougastel les poignets tailladés (crime ? suicide ?)[6], il est conduit à l'hôpital de Brest début janvier 1928. Il y meurt le . Oublié de tous, il est enterré dans le caveau des Le Guellec[7], à Plougastel-Daoulas.

L'Ĺ“uvre peinte

Sa production n'est pas très abondante. Mira Jacob répertorie deux cents œuvres dans son catalogue raisonné. Il a peint des peintures à l'huiles dans sa jeunesse, mais par la suite des aquarelles et des gouaches sur papier ou sur carton et quelques décors de poteries. Il réalise principalement des petits formats.

Il poursuivit une œuvre originale et mystique. Sans faire partie du groupe des nabis, il en partage toutes les caractéristiques, et ceux-ci connaissaient son travail. Son travail est comme un feu mystique, en réaction à tout matérialisme, recherchant la spiritualité. Il peint, comme les peintres d'icônes, des visages ovales aux formes épurées, simplifiées, aux grands yeux ouverts en quête d'un absolu improbable. Comme les enlumineurs du Moyen Âge et les primitifs italiens, il peint en aplats, des figures cernées, hors du temps, par petites taches serrées, et ce bleu profond surtout qui éveille l'âme, la construction y est violente voir ascétique, les lignes sont souples, aériennes et féminines, sans concession à la tradition classique. En 1907, on voit apparaître ses Notations chromatiques, emprûntes d'abstraction dans un jeu de figures exacerbées de mysticisme mêlées à des lignes géométriques cristallines. Une œuvre hors de tout temps, lieu ou mouvement : un artiste à la recherche d'un absolu mystique, de feu, de tournoiements[8].

Le catalogue raisonné de l'œuvre est en cours, mené par André Cariou, ainsi que l'édition de sa correspondance.

Ĺ’uvres dans les collections publiques

  • Brest, musĂ©e des beaux-arts : TĂŞte de jeune garçon, 1890, encre sur carton, 17,5 x 12,5 cm[9].
  • Paris, musĂ©e d'Orsay :
    • TĂŞte de jeune breton, de trois quarts Ă  gauche, vers 1896, aquarelle sur carton ;
    • La Chapelle au Christ couronnĂ© d'Ă©pines, vers 1903, encre noire et rehauts de gouache ;
    • La montagne noire de Thann, encre noire et rehauts de gouache ;
    • Bretonne, aquarelle ;
    • Madone au voile Ă©toilĂ©, mine de plomb et gouache[10].
    • Notations chromatiques, vers 1900 :
      • TĂŞte de la vierge, aquarelle ;
      • TĂŞte de femme, aquarelle et sanguine ;
      • Marcelle I, aquarelle et rehauts de gouache[11] ;
      • Marcelle II, aquarelle et rehauts de gouache ;
      • TĂŞte d'homme roux, aquarelle et mine de plomb ;
      • Notations chromatiques, aquarelle, 23 Ă— 27 cm ;
      • Notations chromatiques, aquarelle, 23 Ă— 29 cm ;
      • Notations chromatiques (inachevĂ©e), aquarelle et mine de plomb, 29 Ă— 23 cm, MusĂ©e du Louvre[12].
      • TĂŞte d'homme, aquarelle[13] - [14]
  • Pont-Aven, musĂ©e des beaux-arts :
    • TĂŞte d'homme au bĂ©ret bleu, 1892, gouache et or sur carton ;
    • Notations chromatiques : paysage Ă  l'arbre rouge, vers 1900, gouache, or et aquarelle sur papier ;
  • Quimper, musĂ©e des beaux-arts :
    • Paysage du Pouldu, 1892, gouache sur papier ;
    • Le GĂ©nie Ă  la guirlande, gouache sur plâtre. Peinture provenant du mur de la salle Ă  manger de l'Auberge de Marie Henry au Pouldu ;
  • Saint-Germain-en-Laye, musĂ©e dĂ©partemental Maurice-Denis « Le PrieurĂ© » : Le Christ au tombeau, 1903-1905, gouache sur carton ;
  • Strasbourg, musĂ©e d'art moderne et contemporain : Sainte Pleureuse et ange musicien (recto-verso), vers 1890, gouache et or sur carton gris (recto), crayon gras bleu (verso)[15] ;

Galerie

  • Ĺ’uvres attribuĂ©es Ă  Charles Filiger
  • La Vierge et deux anges (vers 1895), localisation inconnue.
    La Vierge et deux anges (vers 1895), localisation inconnue.
  • Paysage breton (vers 1890), localisation inconnue.
    Paysage breton (vers 1890), localisation inconnue.

Salons

  • Salon des indĂ©pendants de 1889 : deux Ă©tudes, aquarelles en pointillĂ©es ;
  • Salon des indĂ©pendants de 1890 : quatre Ĺ“uvres.

Notes et références

  1. « https://archives.yvelines.fr/rechercher/archives-en-ligne/correspondances-du-musee-departemental-maurice-denis/correspondances-du-musee-maurice-denis », sous le nom FILIGER Charles (consulté le )
  2. Mira Jacob, Charles Filiger, 1863-1928, Les Musées de la Ville de Strasbourg, , p. 15.
  3. Mira Jacob, Charles Filiger, 1863-1928, Les Musées de la Ville de Strasbourg, , p. 18.
  4. Galerie de l'article "Paysage et/ou portrait symboliste : une question de sens ?", sur le site de La Tribune de l'art.
  5. Mira Jacob, Charles Filiger, 1863-1928, Les Musées de la Ville de Strasbourg, , p. 26.
  6. Mira Jacob, Charles Filiger, 1863-1928, Les Musées de la Ville de Strasbourg, , p. 28.
  7. « PLOUGASTEL-DAOULAS (29) : cimetière - Cimetières de France et d'ailleurs », sur www.landrucimetieres.fr (consulté le )
  8. Claude Jeancolas, La Peinture des Nabis, FVW Édition, 2001.
  9. Notice de la base Joconde
  10. Notice de la Base Joconde.
  11. Notice de la Base Joconde
  12. Notice de la Base Joconde.
  13. Notice de la Base Joconde.
  14. Une Notations chromatiques : Jeanne d'Arc, crayon, gouache, aquarelle sur papier, est conservée dans une collection particulière (« Charles Filiger (1863-1928) », in Petite Encyclopédie des Peintres de Bretagne, p. 28).
  15. Base Joconde.

Voir aussi

Bibliographie

  • G. A. Aurier, article sur les Ĺ“uvres de Filiger au Salon des indĂ©pendants de 1890, dans le Mercure de France, .
  • Antoine de La Rochefoucauld, article dans la revue Le CĹ“ur, 1893.
  • FĂ©lix FĂ©nĂ©on, article dans la revue La Vogue, .
  • Joseph Baumann, Â« Charles Filliger, Filiger », in Nouveau dictionnaire de biographie alsacienne, vol. 11, p. 939.
  • Collectif, « Charles Filiger ( 1863-1928) », in Petite EncyclopĂ©die des Peintres de Bretagne, Éd. Le TĂ©lĂ©gramme, 2001, (ISBN 2-914552-06-8)
  • Mira Jacob, Filiger l'Inconnu, MusĂ©es de Strasbourg, coll. Art modern, 2005, (ISBN 978-2901833642)
  • AndrĂ© Cariou, catalogue de l'exposition, Charles Filiger AndrĂ© Breton Ă  la recherche de l’art magique, au musĂ©e des beaux-arts de Quimper, 3 novembre 2006 – 5 fĂ©vrier 2007 (commissaire AndrĂ© Cariou) (ISBN 2-906739-44-8)
  • AndrĂ© Cariou (dir.), Site Charles Filiger, catalogue raisonnĂ©, correspondance : www.charles-filiger.fr
  • AndrĂ© Cariou "Charles Filiger en 1894, Ă  propos de la rencontre avec Alfred Jarry au Pouldu" dans Actes du colloque Ă  Laval en 2007 Alfred Jarry et les arts, Ă©d. SAAJ, Paris et De LĂ©rot, Tusson, 2007, pp. 19-30 (ISBN 978-2-35548-010-2)
  • AndrĂ© Cariou, "Filiger, correspondance et sources anciennes", Ă©ditions Locus Solus, Châteaulin, 2019 (ISBN 978-2-36833-234-4)
  • AndrĂ© Cariou, Jean-David Jumeau-Lafond, Daniel Malingue et Roland Recht, Filiger, catalogue de l'exposition Filiger Ă  la galerie Malingue, Paris, - (commissaire AndrĂ© Cariou) (ISBN 978-295-491-0642)
  • AndrĂ© Cariou,"Charles Filiger le fidèle" dans PrĂ©sences de Remy de Gourmont, Classiques Garnier, 2021, pp.101-115 (ISBN 978-2-406-10674-6)

Liens externes

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