Bibliographie sur Rembrandt

La première biographie imprimée de Rembrandt est publiée de son vivant, en 1641, par Jan Janszoon Orlers, historiographe de la ville de Leyde. Il le décrit comme « l'un des peintres aujourd'hui les plus renommés de notre siècle[1]. » Également son contemporain, Constantijn Huygens écrit en 1678 une autobiographie intitulée De vita propria, sermonum inter liberos (« Ma vie, racontée à mes enfants »), dans laquelle il évoque à plusieurs reprises Rembrandt, son atelier et son compagnon Jan Lievens[1].

Le Catalogue raisonné de Rembrandt de 1935 (en) d'Abraham Bredius[2] - [note 1] a servi de point de départ de l'étude du Rembrandt Research Project pour composer leur Corpus, dès la création de ce groupe de spécialistes en 1968 : il s'agissait de traiter (authentifier, étudier, etc.) les 611 tableaux mentionnés par Bredius, ainsi que ceux qui avaient été découverts par la suite[3]. Finalement, la tâche s'avérant irréalisable dans le temps souhaité, c'est sur le Catalogue raisonné de Rembrandt de 1968 (en) de Horst Gerson[4] - [note 2] qu'Ernst van de Wetering s'est appuyé[5] - [3].

Edme-François Gersaint (1694-1750) est le premier à publier un catalogue de gravures de Rembrandt, en 1751[6] (à titre posthume) : le Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l’œuvre de Rembrandt[7] - [note 3]. Gersaint choisit dans cet ouvrage de classer les œuvres non pas dans un ordre chronologique, mais suivant le sujet — et il sera en ceci suivi par la plupart de ses successeurs[6] — qui sont : portraits de Rembrandt ; Ancien Testament ; Nouveau Testament ; sujets pieux, pièces de fantaisie ; mendiants, sujets libres ; paysages ; portraits d'hommes ; têtes de fantaisie ; portraits de femmes ; études[6].

Adam von Bartsch (1757-1821), également aquafortiste, écrit un ouvrage référence dans ce domaine : Catalogue raisonné de toutes les Estampes qui forment l'Œuvre de Rembrandt, et ceux de ses principaux Imitateurs[9]. Il y établit ce qui est devenu le système de numérotation définitif, sur son propre nom (par exemple « Bartsch 17 » ou « B. 17 »), pour les gravures à l'eau-forte de Rembrandt et les copies de beaucoup d'autres artistes, système encore employé dans ce domaine.

Ignace Joseph de Claussin (1795-1844), aquafortiste et marchand d'estampes, publie en 1824 Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'œuvre de Rembrandt, et des principales pièces de ses élèves[10] puis en 1828 Supplément au Catalogue de Rembrandt[11], le premier faisant référence, notamment pour Charles Henry Middleton qui le cite abondamment dans A Descriptive catalogue of the etched work of Rembrandt van Rhyn (1878)[12], un autre ouvrage de référence.

Un peu avant ce dernier, Charles Blanc (1859-1861) avait entrepris l'ambitieux[13] L'Œuvre complet de Rembrandt, catalogue raisonné de toutes les eaux-fortes du maître et de ses peintures (en deux tomes[14] - [15]), en 1859-1861. Cependant, André-Charles Coppier (voir plus bas), émet une critique forte sur cet ouvrage : il affirme que Blanc a calqué lui-même des faux à l'étranger pour les faire graver à l'eau-forte par Léopold Flameng afin d'illustrer son troisième catalogue avec de prétendus fac-similés[16].

En 1986, le Petit Palais s'appuie, pour réaliser la monographie en 2 volumes Rembrandt : Eaux-fortes[17], sur l'ouvrage d'Eugène Dutuit Œuvre gravé de Rembrandt (1883)[18], qui est « reconnu pour la perfection technique de leur illustration[note 4]. »

Arthur Mayger Hind est un spécialiste britannique de la gravure, en particulier italienne, mais qui a publié plusieurs ouvrages sur les gravures de Rembrandt : A Catalogue of Rembrandt's Etchings : chronologically arranged and completely illustrated (1900[20]), Etchings of Rembrandt (1907[21]), Rembrandt, With a Complete List of His Etchings (?) et Rembrandt and his etchings. A compact record of the artist's life, his work and his time (1921[22]), le premier faisant référence.

À noter enfin Les eaux-fortes authentiques de Rembrandt d'André-Charles Coppier, publié en 1929[23], également cité par le Petit Palais, qui explique que s'il est assez incomplet, il « apporte un élément de jugement stylistique capital pour la difficile évaluation de la production de Rembrandt pendant la période de Leyde : l'auteur y définit en effet l'écriture du graveur dont la pointe virevolte « en griffonnements en dents de scie, en vrilles, en zébrures singulières ». Or, ce tracé d'une grande liberté graphique qui n'a jamais été bien imité par quiconque, caractérise toutes les eaux-fortes de l'artiste, des premières aux dernières et constitue donc une aide essentielle pour rejeter les contrefaçons[24]. »

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  un thriller historique mettant en scène Rembrandt.
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  L'auteur imagine un témoignage de son dernier élève, Aert de Gelder, dans la nouvelle Dans l'effroi.
• Lenka Horňáková-Civade (cs) (1971-), Un Regard bleu (2022) (ISBN 978-2-36279-600-5) : rencontre de Rembrandt et de Comenius à Amsterdam

• Typex, Rembrandt, Paris, éd. Casterman, mai 2015, 247 p., 26 cm (ISBN 978-2-203-09222-8)
  Biographie romancée en bande dessinée, œuvre de commande du Rijksmuseum Amsterdam
  Voir : Frédéric Potet, « Quand la BD rend hommage à la peinture », Lemonde.fr,‎ 28 mai 2015 (lire en ligne, consulté le 7 novembre 2015). Typex est le nom de plume de Raymond Koot (Myriam Perfetti, « Rembrandt, côté ombres », Marianne, n^o 951,‎ 10 juillet 2015, p. 78 (lire en ligne)).