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Sonate pour violoncelle et piano de Debussy

La Sonate pour violoncelle et piano (CD 144) de Claude Debussy fait partie des dernières œuvres du compositeur, écrite en quelques jours entre la fin juillet et le début , lors du séjour de Debussy à Pourville au bord de la mer, en dépit des premiers signes d'affaiblissement du compositeur.

Sonate pour violoncelle et piano
CD 144
Genre Sonate
Nb. de mouvements 3, enchaînés
Musique Claude Debussy
Durée approximative env. 10 minutes
Dates de composition juillet-août 1915[1]
Partition autographe Bibliothèque nationale de France

Historique

La création de la Sonate pour violoncelle et piano eut lieu le à Londres (Æolian Hall) avec Charles Warwick-Evans au violoncelle et Ethel Hobday (en) au piano ; elle fut suivie, quelques jours plus tard, le , par la création suisse à Genève (Casino Saint-Pierre) avec Léonce Allard au violoncelle et Marie Panthès au piano[2].

La création française, quant à elle, semble[3] avoir eu lieu le à Paris (Odéon) avec Louis Ruyssen au violoncelle et Rose Gentil-Depecker au piano[4]. Plusieurs autres exécutions publiques eurent lieu avant celle, historique, du à Paris (4, avenue Hoche) avec Claude Debussy au piano et Joseph Salmon au violoncelle :

Tout ceci illustre l’enthousiasme que suscita très rapidement cette œuvre auprès des interprètes.

Structure

Le titre Pierrot fâché avec la lune aurait été pressenti[8], une allusion probable au peintre Watteau, revue par le Verlaine des Fêtes galantes ; mais la question de savoir si les commentaires descriptifs utilisés par Louis Rosoor dans ses programmes de concerts sont de Debussy reste sans réponse[9].

Debussy aurait été hanté par les arlequinades de la commedia dell'arte. La composition reste un mélange d'humour sarcastique et de poésie mélancolique. Le piano cantonné dans un rôle d'accompagnateur (de continuo) laisse la part belle au violoncelle, dont la sonorité évoque celle de la guitare ou de la mandoline. Debussy a d'ailleurs laissé cette mention manuscrite : « Que le pianiste n'oublie jamais qu'il ne faut pas lutter contre le violoncelle, mais l'accompagner. »[10]

La sonate comprend trois mouvements :

  • un Prologue qui dĂ©bute dans le style d'une ouverture Ă  la française, fière et majestueuse. Le piano revient vite Ă  son rĂ´le d'accompagnateur et laisse s'Ă©panouir le violoncelle dans des Ă©panchements solitaires. Un passage Ă  l'agitation inquiète animando poco a poco ramène le thème initial. Le Prologue se termine en rĂ© majeur sur une quinte Ă  vide dans le registre aigu du violoncelle.
  • La SĂ©rĂ©nade, Ă  l'humeur fantasque et capricieuse, n'est pas sans Ă©voquer le prĂ©lude pour piano GĂ©nĂ©ral Lavine. Sur un rythme de Habanera, le violoncelle fournit pizzicatos, portandos et harmoniques, Ă©voquant la mandoline.
  • Le dernier mouvement Finale s'enchaĂ®ne, virtuose, Ă©voquant encore des images d'Espagne en particulier les « Parfums de la nuit » d'Iberia, dans une sorte de gaietĂ© lunaire.

Bibliographie

Ouvrages généraux
  • Claude Debussy, Correspondance, 1872-1918, Paris, Gallimard, , 2352 p. (ISBN 2-07-077255-1) Ă©ditĂ©e sous la direction de François Lesure et Didier Herlin
  • Paul Landormy, La Musique française de Franck Ă  Debussy, Paris, Gallimard, , 248 p. (ISBN 2-07-023708-7)
  • Paul Pittion, La Musique et son histoire : tome II — de Beethoven Ă  nos jours, Paris, Éditions Ouvrières, , 574 p.

Monographies
  • Jean BarraquĂ©, Debussy, Paris, Le Seuil, coll. « Solfèges », 1962, rĂ©Ă©d. 1994, 250 p. (ISBN 978-2-02-020626-6 et 2-02-020626-9)
  • Antoine GolĂ©a, Claude Debussy, Paris, Seghers, coll. « Musiciens de tous les temps », , 190 p.
  • Edward Lockspeiser et Harry Halbreich, Claude Debussy, Paris, Fayard, , 823 p. (ISBN 2-213-00921-X)
    Edward Lockspeiser, Claude Debussy, sa vie et sa pensée, Paris, Fayard, , p. 7-529
    Harry Halbreich, Claude Debussy, analyse de l'Ĺ“uvre, Paris, Fayard, , p. 533-748
  • Gilles Macassar et Bernard MĂ©rigaud, Claude Debussy : le plaisir et la passion, Paris, Gallimard, coll. « DĂ©couverte », , 168 p. (ISBN 2-07-053224-0)
  • Heinrich Strobel, Claude Debussy, Paris, Le Bon Plaisir, Librairie Plon, coll. « Amour de la Musique », , 238 p., prĂ©face et traduction d'AndrĂ© CĹ“uroy
  • Émile Vuillermoz, Claude Debussy, Genève, RenĂ© Kister, coll. « Les grands compositeurs du XXe siècle », , 160 p.

Articles et analyses

Discographie sélective

Références
  1. Harry Halbreich 1980, p. 618
  2. François Lesure, Claude Debussy : Biographie critique suivie du Catalogue de l’œuvre, Fayard, 2003, p. 563-564.
  3. « semble » parce que, d’une part, nous n’avons pas de preuve que le concert annoncé pour le ait réellement eut lieu et, d’autre part, on ne peut exclure qu’un concert encore antérieur ne soit découvert un jour.
  4. Quatre quotidiens (parmi beaucoup d’autres) ont annoncé ce concert du .
  5. Annonce de cette séance dans de nombreux journaux, parmi lesquels L'Écho de Paris, p. 3, col. 3 du et La France, p. 3, col. 6 du ; compte-rendu dans Le Carnet de la semaine, p. 24, col. 2-3 du .
  6. Annonce de ce concert dans La France de Bordeaux et du Sud-Ouest, p. 3, col. 5 du ; compte-rendu dans La Gironde, p. 2, col. 4 du .
  7. Annonces de ces concerts dans plusieurs quotidiens dont Excelsior, p. 5, col. 1 du et Journal des Débats Politiques et Littéraires, p. 4, col. 1 du - Si le violoncelliste Louis Ruyssen n’est pas nommé pour le 1er de ces deux concerts, il l’est comme violoncelliste du quatuor pour le 2d dont le programme est rigoureusement le même que celui du 1er...
  8. Moray Welsh. « Behind the Moon-eyed Mask ». The Strad (April - June 1992) (en).
  9. Antoine Pery, « Louis Rosoor et l’interprétation de la Sonate pour violoncelle et piano de Debussy », Cahiers Debussy n° 39 / 2015, Centre de documentation Claude Debussy, juin 2016.
  10. Cité par Adelaïde de Place, livret du CD Debussy : Sonates et trio, Erato, 2017, p. 9.

Liens externes
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