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Quentin Metsys

Quentin Metsys (né en 1466 à Anvers ou à Louvain[1], mort en 1530 à Anvers le ) est un peintre flamand. Son prénom et son nom sont orthographiés de plusieurs manières : Quinten ou Kwinten, Massys, Metsys ou encore Matsijs.
Bien que l'apprentissage auprès d'un maître soit la norme à cette époque, aucune certitude ne permet d'affirmer que Quentin Metsys fut formé par Dirk Bouts[2].

Quentin Metsys
Quentin Metsys, gravure de Joachim von Sandrart pour son Teutsche Akademie.
Naissance
Décès
SĂ©pulture
Nom dans la langue maternelle
Quinten Massijs
Nationalité
Activité
Formation
Ă€ Louvain (jusqu'en 1491)
Maître
Élève
Lieux de travail
Mouvement
Influencé par
A influencé
Mère
Christina van Pullaer (d)
Fratrie
Joost Massys (d)
Catharina Massys (d)
Enfants
Ĺ’uvres principales
Vue de la sépulture.

Contexte historique

Au XVe siècle, Louvain est une cité médiévale du Duché de Brabant, réputée pour son université et sa richesse culturelle. La peinture connaît alors sa Renaissance dans les Flandres, le Brabant et le Hainaut, sous l'impulsion de peintres comme Jan Van Eyck, Rogier van der Weyden et Robert Campin (le Maitre de Flémalle), notamment à Tournai, Bruges, Gand et Bruxelles. À partir de la seconde moitié du XVIe siècle, Louvain devient un centre secondaire actif de la Renaissance avec la famille des peintres Bouts, père et fils.

Biographie

Famille et jeunesse

Quentin, fils de Joost Massys, un forgeron, et de Katharina van Kinckem, suit une formation de forgeron auprès de son père. Près de la cathédrale Notre-Dame d'Anvers se trouve un puits en fer forgé, le « puits de Quinten Matsys », que l'on attribue traditionnellement au peintre.

La légende raconte que Metsys, alors forgeron à Louvain, tomba amoureux de la fille d'un peintre. En se tournant vers la peinture, il pensait pouvoir conquérir son amour. Il existe de cette légende une version plus vraisemblable qui explique comment Metsys décida de changer de carrière (version établie d'après son père, Josse Metsys, un horloger et un architecte de la municipalité de Louvain). Son père, Josse, arrivait à un âge où la question de sa succession se posait, avec cette question : lequel de ses deux fils (Quentin ou Josse) allait reprendre les activités paternelles ? C'est finalement Josse (le fils) qui se consacra à l'horlogerie tandis que Quentin se tournait vers la peinture. Son père mourut quand Quentin avait 17 ans, et il est probable que son frère se chargea d'achever l'éducation de Quentin.

À ce jour, on ne sait pas qui exactement a enseigné la peinture à Metsys, mais son style semble dériver des techniques de Dirk Bouts qui apporta à Louvain l'influence de Memling et Rogier van der Weyden.

Installation Ă  Anvers

Quand Metsys s'installe à Anvers à l'âge de 25 ans, son propre style contribue de manière significative au renouveau de l'art flamand dans la lignée de van Eyck ou de la Pasture dit van der Weyden. Anvers est déjà réputée dans la 2e moitié du XVe siècle pour être un centre artistique grâce à Goswin van der Weyden, petit-fils de Rogier de la Pasture, et Jérôme Bosch. C'est à 35 ans, en 1491, que Quentin est reçu franc-maître au sein à la guilde de Saint-Luc d'Anvers[3]. Anvers a acquis alors une réputation de centre actif et libéral du marché de l'art, en particulier lors des foires annuelles qui durent six semaines à Pâques et à la Saint Bavon. Les artistes et marchands d'Anvers et d'autres villes flamandes, proposent leurs œuvres sur des tréteaux et dans des échoppes. Joachim Patinier est alors un spécialiste de ce marché, et collabore avec Metsys dont il peint les paysages de certains de ses tableaux[4]. Metsys s'occupe des enfants de Patinier après la mort de ce dernier en 1524.

Rencontres et amitiés
Visite d'Albrecht Dürer à Anvers en 1520, tableau d'Henri Leys (1855). Quentin Metsys est représenté à côté du peintre allemand.

On suppose que Quentin connaissait le travail de Léonard de Vinci sous la forme de reproductions circulant dans les rangs des écoles nordiques, connaissance qu'il complétera dans les années 1510, quand il fait un voyage en Italie, au cours duquel il s'arrête notamment à Venise et à Milan.

En 1517, par l'intermédiaire de Pieter Gillis, il fait la connaissance d'Erasme de Rotterdam et de Thomas More qui le tiennent pour un artiste de premier plan[5]. Il est également admis que Dürer lui a rendu visite pendant son séjour à Anvers en 1520-1521[4], et il qu'il a entretenu des liens avec d'autres peintres allemands dont Holbein et Lucas de Leyde[5].

Il devient alors un artiste célèbre et prisé qui jouit d'une belle aisance matérielle.

Le PrĂŞteur et sa femme (1514), Louvre Abou Dabi.

Son style
Vierge à l’Enfant entourée d’anges
1509, Lyon
Vierge à l'enfant avec Sainte Elizabeth et Saint Jean-Baptiste, c. 1520–25, Huile sur bois, 63 x 48.2 cm Clark Art Institute

Les historiens distinguent communément trois catégories dans sa peinture : les œuvres religieuses, les œuvres moralisatrices et les portraits[4].

Il tire des œuvres de van der Weyden la rigueur des contours et le soin pour le détail. De Van Eyck et de Memling, Metsys reprend les techniques basées sur la richesse des pigments transparents ainsi que les effets d'optique. Dans Le Prêteur et sa femme, il place un miroir semblable à celui des Époux Arnolfini de Van Eyck.

Ecce homo (détail)
1520, Venise.
Ĺ’uvres religieuses

Ce qui caractérise la peinture de Metsys est la piété de ses œuvres, un héritage des écoles précédentes. Il voue une attention particulière à l'expression des personnages qui va parfois jusqu'à la caricature, et il joue sur les oppositions. Il accentue la mélancolie des saints et la tendresse de la Vierge vis-à-vis de son enfant. La Vierge à l'Enfant de Bruxelles se réfère aux autres représentations de l'Enfant lisant dans les bras de sa mère, celle de La Madone Duran de Rogier van der Weyden au Prado de Madrid, et celle de La Vierge d'Ince Hall, d'un suiveur de Jan van Eyck, à Melbourne[3]. Sa Vierge à l'Enfant du Louvre, datée de 1529, atteste sa parfaite assimilation de la sensibilité de Léonard[6].

Vieille Femme grotesque
(1513-1515)
National Gallery (Londres)
Ĺ’uvres moralisatrices et grotesques

En contrepartie, il représente les mimiques brutales et les grimaces des geôliers et des bourreaux et son réalisme favorise parfois le grotesque comme dans la Vieille Femme grotesque aussi connue sous le nom de Portrait d'une vieille femme. Ce portrait est une reprise explicite de la Reine de Tunis[7], dessin de Léonard de Vinci, conservé à la bibliothèque royale du château de Windsor[5]. Cette vieille femme semble également appartenir au monde de l'Eloge de la Folie, œuvre satirique de son ami Erasme.

Le portrait de la Duchesse a été probablement conçu sans réelle ressemblance avec une personne vivante bien que certains affirment qu'il s'agit du portrait de Margarete Maultasch, comtesse du Tirol. Cette femme a par ailleurs inspiré Lewis Carroll et son illustrateur John Tenniel pour le personnage de la duchesse dans Alice au pays des merveilles[8].

John Tenniel
La duchesse Natricia dans Alice au pays des merveilles
(1865), inspiré par Matsys.

Les visages des paysans présents dans les tableaux de Jan Steen ou d'Ostade reprendront plus tard les traits difformes des personnages de Metsys et l'utilisation du grotesque à des fins moralisatrices sera assidûment pratiquée par les disciples de Metsys à la génération suivante, surtout par Marinus van Reymerswale[9].

Portraits

Particulièrement habile en tant que portraitiste, Metsys a réalisé entre autres des œuvres à l'effigie de l'empereur Maximilien Ier du Saint-Empire, de l'évêque Stephen Gardiner ainsi que de Paracelse. Il a été influencé dans cet art par ses contemporains Lucas van Leyden et Jan Mabuse.

Son portrait d'Erasme de Rotterdam, daté de 1517, a pour pendant celui de son commanditaire Pierre Gilles. Il servira de référence pour celui d'Holbein, daté de 1523 et exécuté en trois versions[5].

Sa mort

Metsys est mort à Anvers en 1530. La foi qu'il avait su transmettre au travers de ses peintures fut fatale à ses proches. En 1543, à Louvain, sa sœur Catherine fut enterrée vivante près de la cathédrale et son mari fut décapité pour avoir lu la Bible, une offense en cette époque trouble. Le fils de Quentin Metsys, Jan Matsys (1510-1575)[10], hérita des techniques de son père sans toutefois l'égaler. Ses travaux les plus anciens remontent à 1537 avec notamment une toile intitulée Saint Jérôme. La dernière de ses œuvres, La Guérison de Tobias en 1564, montre son évolution et les tentatives pour se détacher du style paternel. Un autre fils de Metsys, Corneille, fut également peintre[11].

Sa famille

Vers 1492, il se marie avec Alyt van Tuylt (morte en 1507) avec qui il a trois enfants : Quinten I, Pawel et Katelijne I.

En 1508, il se marie avec Catherina Heyns, avec qui il a dix autres enfants : Jan (1509-75, peintre), Corneille (1510-56, peintre), Quinten II, Maria, Hubrecht, Abraham, Peternella, Katelijne II, Sara et Susannah.

Ĺ’uvres
Après 1510
Après 1520
Non datés
La Vierge, Marie-Madeleine et saint Jean au pied de la croix, musée des Beaux-Arts de Chartres.
La Vierge, Marie-Madeleine et saint Jean au pied de la croix, musée des Beaux-Arts de Chartres.
Attribuées à Quentin Metsys
  • Vierge au trĂ´ne1506-1509, Londres
    Vierge au trĂ´ne
    1506-1509, Londres
  • La Vierge dorĂ©e1509-1511, Bruxelles
    La Vierge dorée
    1509-1511, Bruxelles
  • Stephan Gardinerv. 1510, Liechteinstein
    Stephan Gardiner
    v. 1510, Liechteinstein
  • Copie de ParacelsusLouvre
    Copie de Paracelsus
    Louvre
  • Portrait d'un gentilhomme1510-1520, Christie's
    Portrait d'un gentilhomme
    1510-1520, Christie's
  • Portrait d'un notaire1510-1520, Edimburg
    Portrait d'un notaire
    1510-1520, Edimburg
  • Vierge Ă  l'Enfant1513, PoznaĹ„
    Vierge Ă  l'Enfant
    1513, Poznań
  • Crucifixionap. 1515, Londres
    Crucifixion
    ap. 1515, Londres
  • Érasme, 1517Rome
    Érasme, 1517
    Rome
  • Pieter Gillis1517, Rome
    Pieter Gillis
    1517, Rome
  • Ecce homo1520, Palais des Doges
    Ecce homo
    1520, Palais des Doges
  • Portrait de femmev. 1520, New York
    Portrait de femme
    v. 1520, New York
  • Sainte Madeleine1520-1525, Louvre
    Sainte Madeleine
    1520-1525, Louvre
  • Adoration des mages1526, New York
    Adoration des mages
    1526, New York
  • Christ1529, New York
    Christ
    1529, New York

Hommages

Notes et références
  1. Le lieu de naissance de Quentin Metsys est, depuis fort longtemps, l'objet d'une controverse. Déjà dans le commentaire de Hymans (1884) du Livre des peintres de Karel Van Mander, on peut lire : « Anvers et Louvain se disputent l'honneur d'avoir vu naître Quentin Metsys; si le litige n'est absolument tranché jusqu'ici en faveur d'aucune des deux villes, il n'en reste pas moins avéré que c'est dans l'une et dans l'autre qu'il faut chercher les traces de son activité artistique. » Cf. Van Mander & Hymans 1884 : p. 162. Par ailleurs, dans la dernière monographie en date écrite sur ce peintre (Silver 1984), la réponse à cette question n'est pas claire. En effet, l'auteur semble pencher tantôt pour Anvers : « Like Massys, Gillis was an Anwerp native, the secretary of magistrates (stadsgreffier) of the city. » (p. 106), tantôt pour Louvain : "[...] it is closely related to several works from the circle of Dieric Bouts, the great painter of the later 15th century in Massys' natal town of Louvain. » (p. 124)
  2. Dirk Bouts est mort alors que Quentin Ă©tait encore enfant. Cf. Silver 1984, p. 3.
  3. Sabine van Sprang, Musée d’Art Ancien : Œuvres choisies, Bruxelles, Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles, , 238 p. (ISBN 90-77013-04-0), p. 48
  4. Jean-Claude Frère, Les Primitifs flamands, Paris, Editions Pierre Terrail, , 206 p. (ISBN 2-87939-115-6), p. 177-189
  5. Stefano Zuffi (trad. de l'italien), Le Portrait, Paris, Gallimard, , 304 p. (ISBN 2-07-011700-6), p. 58 et 95
  6. Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIXe siècle, Paris/Milan, Musée du Louvre Editions, , 308 p. (ISBN 2-35031-032-9), p.405.
  7. Reine de Tunis.
  8. La Boîte à images : La duchesse d'Alice.
  9. Erika Langmuir, National Gallery : Le Guide, Flammarion, , 335 p. (ISBN 2-08-012451-X), p. 131
  10. Biography
  11. Biography
  12. (en) John Murdoch, The Courtauld Gallery : at Somerset House, Londres, Courtauld Institut of Art, , 128 p. (ISBN 0-500-95993-5), p. 34
  13. actualités, « Le Tour de France des expositions », Connaissance des Arts, no no 618,‎ , p.50
  14. « Cristo presentado al pueblo - Colección - Museo Nacional del Prado », sur www.museodelprado.es (consulté le )
  15. Giovanna Nepi Sciré, La Peinture dans les Musées de Venise, Editions Place des Victoires, , 605 p. (ISBN 978-2-8099-0019-4), p. 214
  16. James Stourton, Petits Musées, grandes collections : Promenade à travers l’Europe, Scala, , p. 22
  17. (en) « Virgin and Child with Saints Elizabeth and John the Baptist », sur clarkart.edu (consulté le )
  18. François Daulte, La Collection Bentinck-Thyssen aux Musées de l’Etat du Grand-Duché de Luxembourg, Bibliothèque des Arts, Lausanne, , p. 3.
  19. Notice en espagnol du Musée du Prado

Annexes

Bibliographie
  • (en) Larry Silver, The Paintings of Quinten Massys : With Catalogue RaisonnĂ©, Montclair, Allanheld & Schram, , 362 p. (ISBN 0-8390-0322-6).
  • (en) Timothy Cole, « Old Dutch Masters. Quinten Massys » dans Century Magazine, vol. 48, numĂ©ro 4, (lire en ligne)
  • Karel Van Mander et Henri Hymans (trad. notes et commentaires de Henri Hymans), « Quentin Messys. Peintre d'Anvers », dans Le Livre des peintres de Carel van Mander : vie des peintres flamands, hollandais et allemands (1604), Tome 1, Paris, (lire en ligne), p. 157-168.
  • A. de Bosque, Quentin Metsys, Arcade, 1975.

Liens externes

Articles connexes
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