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Jean Perréal

Jean Perréal (dit Jean de Paris), est un peintre français né vers 1455 ou 1460 et mort vers 1528. Organisateur d'entrées solennelles, architecte de plusieurs monuments, poète, Jean Perréal est surtout célèbre pour être un peintre officiel des rois Charles VIII, Louis XII et François Ier. Son œuvre se situe à la charnière entre la fin du Moyen Âge et l'essor de la Renaissance. Ayant fait un voyage en Italie autour de l'an 1500, il peint des portraits novateurs qui inspirent Corneille de Lyon ou Jean Clouet.

Jean Perréal
Naissance
Entre et
Lyon ou Paris
Décès
Nom dans la langue maternelle
Jehan Perréal
Activités
Enlumineur, peintre, architecte
Lieu de travail
Ĺ’uvres principales

Jean Perréal a été longtemps oublié et sa redécouverte à l'époque contemporaine a d'abord été faite par les textes. L'établissement du corpus de ses œuvres n'a commencé de façon certaine qu'en 1963 et se poursuit encore.

Biographie

Le lieu de naissance et la formation de Jean Perréal nous sont inconnus : le consensus pour la date de sa naissance porte sur 1455 ou 1460[1]. Il semble avoir été formé par son père[2], lui-même peintre et poète[3]. Selon Béghain, ce n'est qu'en 1506 qu'il prend le nom de Jean de Paris[1]. Aucune source ne permet de savoir pour quelle raison il prend ce nom, nulle trace dans la capitale n'étant recensée[4].

Peintre municipal

En 1483, il est fixé à Lyon et désigné comme peintre. Cette première mention sous le nom de Jean de Paris apparait à l'occasion de la réalisation du convoi amenant François de Paule vers Louis XI mourant[1] - [5].

En 1485, il participe aux réalisations de la seconde entrée officielle du cardinal Charles de Bourbon. En 1488, il est toujours dans la mouvance des Bourbon en ayant acquis le poste de valet de chambre de Pierre II de Bourbon et d'Anne de Beaujeu[3].

En 1490, il s'occupe des préparatifs de l’entrée solennelle de Charles VIII à Lyon en tant que maitre d'œuvre avec Jean Prévost. Il est désigné comme « peintre de Lion » et a la charge autant des décors que des textes. Il est d'ailleurs mieux rétribué que Prévost, pourtant à la fois son ainé et peintre officiel du chapitre Saint-Jean[1]. Cette entrée est composée de nombreuses références religieuses. Ainsi, une saynète reprend la décollation de Saint-Paul près de l'église Saint-Paul et un combat du diable et de Saint-Michel est placé près de la Place du Change[6]. En 1494, il remplit le même office pour l’entrée d’Anne de Bretagne, qui vient rejoindre son mari qui va en Italie[1].

Charles VIII

En 1496, il est désigné à Lyon comme « varlet de chambre et comensal du roy ». De cette même année datent deux portraits de favoris du roi ; Philibert II de la Platière et Antoine de Luxembourg[7] C'est de cette époque que sont datées également deux peintures sur bois a tempera d'un livre d'heures, qui prouve la maturité de l'artiste[8] - [9].

Il a acquis à cette date une renommée suffisante pour être au premier rang des peintres, sculpteurs et verriers dont les statuts sont approuvés par Charles VIII[9].

Louis XII

Signe de la faveur royale , en 1499 et 1500, il est certainement à Milan dans la suite de Louis XII après la conquête, avec un artiste tourangeau : Jean Poyer. Il y rencontre François II Gonzague et Léonard de Vinci. Il fournit un portrait au premier et a des échanges artistiques avec le second, qui note dans un carnet « Fais-toi donner par Jean de Paris la méthode pour peindre à sec, et la façon de fabriquer du sel blanc et du papier teinté ». François Gonzague lui commande visiblement aussi un portrait du cardinal d'Amboise et un retable de dévotion à Saint Jean-Baptiste[9]. Selon Jean Lemaire de Belges, Perréal a accompagné Louis XII pour y représenter les victoires du roi. Rien de ce qu'il a pu réaliser dans cette optique ne nous est parvenu[10].

Ses dessins servent de modèle à la réalisation de la médaille d'Anne de Bretagne et de Louis XII. Cette médaille est offerte à la reine à l'occasion de son voyage dans la ville de Lyon dans une coupe en verre émaillé de Venise le . Elle a été modelée et coulée à Lyon même par Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin et Jean Lepère. L'original de cette médaille en or est aujourd'hui disparu.

Le retour de Jean Perréal en France n'est attesté qu'en 1501 ou 1502. Il reste donc en Italie plusieurs années au cours desquelles il voyage et a de nombreux échanges avec des artistes italiens. À son retour, il est un des rares artistes français à avoir une bonne connaissance de l'art de la péninsule. Il assimile parfaitement cette connaissance sans être un importateur de la manière italienne en France. Son style au contraire est une bonne illustrations du style français de son époque[10].

L'allégorie de la Prudence sur le Tombeau de François II.

Entre son retour d'Italie et 1507, il travaille pour Anne de Bretagne pour laquelle il donne le dessin du tombeau de François II de Bretagne dans l'église des Carmes de Nantes[11] - [12]. L'exécution est assurée par Michel Colombe et Jérôme Pacherot[13].

En 1507, il est sollicité par Louis XII, qui lui demande depuis Gênes[14] ou Asti[15], de lui réaliser des portraits des membres de sa cour[16] pour prouver l'excellence de la peinture française[10].

En 1509, il travaille sur les tombeaux de l’église de Brou. Sollicité par Lemaire de Belges pour donner son opinion sur le projet, il envoie une lettre à Marguerite d’Autriche pour proposer un programme inspiré de ce qu'il a vu en Italie[17] - [18]. Ce projet est également porté par Michel Colombe et il est finalement réalisé par l'atelier de Louis van Bodeghem[19]. Impliqué de 1509 à 1512, il ne peut suivre ni finir le chantier ; et il reste finalement peu du travail de Perréal dans l'œuvre achevée. Malgré cet échec, il est paré de plus en plus souvent du titre de contrerolleur, signe qu'il n'est plus considéré comme un simple peintre[20].

En 1512, il est nommé par Louis XII surveillant de l'édification des nouveaux remparts sur la colline de Saint-Sébastien[21]. Sous les ordres du gouverneur Jacques de Trivulce, il conçoit les plans et dirige les travaux. Les sources sont très maigres sur les travaux mêmes. On sait toutefois qu'il a dû voir les ouvrages militaires des ingénieurs italiens Francisco di Giorgio ou San Gallo. Il est probable qu'il s'en soit inspiré[22].

En 1514, il est présent lors du décès d'Anne de Bretagne à Blois et moule son masque mortuaire. La même année, Louis XII lui demande d'aller à Londres pour réaliser le portrait de Marie Tudor, qui l'épouse en vertu d'un traité signé avec Henri VIII. C'est probablement à cette occasion que le portrait de Louis XII est offert à Henri VIII[20].

François Ier

Jean Perréal fait partie de l'organisation des funérailles de Louis XII[23] - [24], et il est maintenu dans sa charge de peintre royal par son successeur : François Ier. À l'automne 1516, il dédie à son nouveau protecteur un poème de 1822 vers : Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; que l'artiste affirme avoir traduit du latin d'un ancien manuscrit trouvé dans un château du Dauphiné[25]. Le prologue du texte forme un acrostiche à son nom[23].

Ce texte confirme le goût pour l'occultisme de Perréal. En effet, l'artiste avait collaboré avec Simon de Phares pour préparer les entrées à Lyon du cardinal de Bourbon en 1485 et de Charles VIII en 1490. Il a également des relations épistolaires suivies avec Agrippa de Nettesheim, qui espère son aide pour trouver un protecteur, et qui séjourne à Lyon dans les années 1520. Le poème est toutefois une critique de la démarche occultiste (Dame Nature demandant à l'alchimiste de cesser ses recherches car elle seule peut fabriquer de l'or), le texte étant intellectuellement proche des écrits de l'humaniste lyonnais Symphorien Champier[23].

Durant les années 1520, Jean Perréal sert de plus en plus d'intermédiaire pour le consulat pour des affaires à la cour. Il travaille régulièrement pour des chantiers de châteaux, et François Ier le nomme en 1523 commissaire général et maître des œuvres des réparations et fortifications des villes et places du Lyonnais, Forez et Beaujolais[23]. Parmi ces chantiers se trouve le château de Melun[26] ; François de Bourbon, comte de Saint-Pol, lui commande une nouvelle décoration en 1529-1530[27].

Il meurt en 1530, sans doute au début de l'été, à Paris[23].

Perréal : humaniste lyonnais
Portrait de Pierre Sala, humaniste lyonnais par Jean Perréal.

Malgré ses voyages et son statut de peintre du roi, il reste attaché à Lyon. Il s'y marie, y a des enfants et possède en 1515 une maison rue Thomassin[10].

Il est très lié à plusieurs humanistes lyonnais de son époque. Ainsi, Jean Lemaire de Belges loue son talent à deux reprises, en 1504 dans la Plainte du Désiré et en 1509 dans la Légende des Vénitiens. Perréal illustre un ouvrage de son ami Pierre Sala, Emblèmes et devises d'Amour. Il y représente l'écrivain dans « admirable portrait en buste présenté en trompe-l'œil, comme dans un tableau ». Les deux hommes sont la même année, en 1488, valets de chambre de Pierre II de Bourbon et d'Anne de Beaujeu[3].

Il est également proche de Symphorien Champier, qui a accompagné Louis XII avec lui lors des campagnes d'Italie[10].

Jean Perréal est un artiste émancipé de la tutelle de la commande ecclésiastique et pleinement partie prenante de la communauté humaniste lyonnaise. S'essayant à l'écriture, il échange des épîtres avec Jacques Le Lieur[20].

Notoriété et postérité

Plusieurs lettrés de la Renaissance reconnaissent et louent le travail de Jean Perréal dans leurs écrits. Ainsi, Guillaume Crétin rend hommage à Perréal dans un poème de sa Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy. Jean Lemaire de Belges évoque à plusieurs reprises le peintre du roi dans ses textes, notamment dans La Légende des Vénitiens ou Les Épîtres de l'Amant Vert.

Malgré de grandes qualités, sa dispersion dans de multiples domaines et l'arrivée « de la déferlante italienne » expliquent la disparition de son œuvre dans l'histoire de l'art et sa redécouverte tardive[28].

Style et place dans l'histoire de l'art

Jean Perréal est surtout réputé pour son talent de portraitiste, genre qu'il a contribué à populariser[29]. Son trait principal tient dans ses portraits novateurs, en format réduit et au cadrage serré. Il joue un rôle capital dans la mise en place du portrait moderne, selon une formule que reprennent et diffusent largement Corneille de Lyon ou Jean Clouet[16]. Polyvalent, il est actif dans les domaines de la poésie, de l'architecture, et fournit des patrons aux verriers et sculpteurs[30].

« Figure singulière, à la charnière de deux mondes : encore médiéval dans ses fonctions d'organisateur d'entrées et de cérémonies à Lyon, [...] moderne par son inscription dans l'« intelligentsia » contemporaine et dans sa revendication permanente à être reconnu comme un artiste et à être apprécié à sa juste valeur, comme en témoigne sa correspondance avec Marguerite d'Autriche, et surtout dans son art de portraitiste, qui annonce à Lyon Corneille de La Haye et à la cour les Clouet[31] »[23].

Il a pleinement sa place dans le mouvement qui extrait l'individu des tableaux de dévotion pour en faire un sujet propre de l'art[23].

Historiographie
Miniature de la Complainte de la Nature à l'alchimiste errant. 1516. Musée Marmottan.

« Longtemps, Jean Perréal fut un artiste sans œuvre ». Jusqu'à la fin du XIXe siècle, Jean Perréal est connu par des lettres, des textes qui évoquent son œuvre et le couvrent de gloire, mais aucun tableau ne lui est attribué. Parmi plusieurs théories hésitantes, on peut signaler celle de Huillet d'Istria qui s'appuie sur des croquis au dos d'un feuillet de compte pour l'entrée d'Anne de Bretagne à Lyon en 1500[32]. Mais Pradel détaille dans un article de 1963 les raisons qui poussent à écarter Perréal comme l'auteur de ces croquis[24]. Maurice H. Goldblatt[33], à la demande d'Édouard Herriot, fait des recherches et lui attribue en 1949 une quarantaine de portraits, peintures et dessins. Beaucoup de ces attributions hasardeuses se révèlent erronées[1].

Longtemps, de nombreux tableaux de Jean Hey furent attribués à Jean Perréal[34]. Même l'apparition de l'Ecce Homo de Bruxelles en 1909 ne firent pas immédiatement changer d'avis certains spécialistes, dont Hulin de Loo[35].

Le poème Complainte de Nature, dont le texte était auparavant attribué à Jean de Meung a été réattribué à Jean Perréal par André Vernet en 1943. À cette époque, on connait par les textes l'existence d'une enluminure qui l'ornait à l'origine mais qui a disparu[36]. Elle réapparait en 1963 au sein de la collection Georges Widenstein[1] et Charles Sterling l'identifie formellement à Perréal[37].

Pendant un certain temps, la confusion existe entre Jean Perréal et un certain Jean de Paris, fourrier de Pierre de Beaujeu. Cela conduit des historiens de l'art à proposer que ces deux personnes soient la même, et accrédite le fait que Jean Perréal puisse être le Maître de Moulins, peintre d'Anne de France. Ainsi, Max Bruchet[38] imagine que Perréal aurait pu être le professeur de peinture d'Anne de France[39]. Pierre Pradel établit fermement la différence entre les deux signatures en 1963, et conclut qu'il existe bien deux Jean de Paris à cette époque[40].

Œuvres attribuées à Jean Perréal

L'établissement de son corpus d'œuvre n'a débuté que dans les années 1960. Ce corpus évolue encore dans les années 2010[28].

MĂ©dailles
L'avers est tréflé. FELIX FORTVNA DIV EXPLORATVM ACTVLIT (a. st.). revers : R P LVGDVNEN ANNA REGNANTE CONFLAVIT.
Ces pièces ont été réalisées pour l'entrée d'Anne de Bretagne à Lyon en . Elles ont été façonnées par l'atelier de Louis Lepère, avec son fils Jean et son gendre Nicolas de Florence, à partir de portraits de Jean Perréal. Le médailleur Niccolò di Forzore Spinelli est également mandaté pour ce travail[41]. La médaille d'Anne de Bretagne acquiert un grand prestige et est refrappée en 1502 et 1514[42].
  • MĂ©daille de Louis XII et Anne de Bretagne, 1499, D. 17 cm, l'original en or est perdu, bronze ou argent.
avers : FELICE LVDOVICO REGNANTE DVODECIMO CESARE ALTERO GAVDET OMNIS NACIO[43] ; revers : LVGDUN RE PVBLICA GAVDETE BIS ANNA REGNANTE BENIGNE SIC FVI CONGLATA 1499[44]
Les dessins du roi et de la reine ont été attribués plusieurs fois à Jean Perréal. L'exemplaire d'origine en or est perdu, mais cette médaille a connu une très grande popularité, et a été frappée jusqu'au XIXe siècle[45]. Il en existe des exemplaires à Écouen, Musée national de la Renaissance, Inv Ecl. 2801, au sein de la Wallace Collection ou au Musée départemental Dobrée inv.896.1.1051

Panneaux
Ces portraits ont été proposés comme ceux du couple royal la première fois par Henri Bouchot sans véritable preuve. Souvent mise en doute, cette identification persiste encore. Malgré la précision des détails des vêtements, aucun emblème royal n'est représenté. L'autre hypothèse, la plus crédible, propose de les attribuer à un couple lyonnais proche du milieu humaniste de Pierre Sala, ami de Perréal[46]
  • Portrait d'homme (Pierre Martin de la Chesnaye ?), Portrait de femme (Jeanne Besse ?), vers 1500, huile sur bois, 24 Ă— 18 cm (chacun), Paris, MusĂ©e du Louvre, Inv. RF 1993-8 et RF 1993-20.
Les cadres présentent des traces de charnières qui unissent les deux portraits en un diptyque. Au dos sont indiqués les noms des modèles et la date « 1493 ». Nicole Reynaud estime que cette date renvoie à un événement lié à la vie des modèles plutôt qu'à la date d'exécution des tableaux. Les deux noms n'ont pas encore été retrouvés dans les sources historiques[16]. Ces panneaux ont été acquis par le Louvre en 1993. Celui de l'homme « est assurément, dans sa rigueur et dans son dépouillement, un des chefs-d'œuvre de la peinture française du XVe siècle »[28].
  • Sainte Catherine d'Alexandrie, 1507, 136 Ă— 100,5 cm. Lyon, MusĂ©e des Beaux-arts.
Cette œuvre était autrefois attribuée à Claude Guinet[10].
  • Louis XII, roi de France, v. 1512, 31,8 Ă— 23,8 cm. Londres, château de Windsor, The Royal Collection.
Ce portrait est mentionné dès 1542 dans les possessions d'Henry VIII. Des nombreux portraits du roi que Perréal a réalisés, ce serait un des rares aujourd'hui conservés. Il est toutefois attribué à Perréal avec hésitation[20].

Miniatures
  • Louis XII en prière, in Claude PtolĂ©mĂ©e, Cosmographia. 1485 et 1498, vĂ©lin et papier, 161 fos, 57,5 x 41 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, dĂ©partements des manuscrits, Lat. 4804, fo 1 vo.
L'ouvrage et les enluminures initiales ont été réalisées pour Louis de Bruges en 1485, selon un style en vigueur à l'époque à Bruges et Gand. L'ouvrage ayant été acheté par Louis XII au tout début de son règne en même temps que l'ensemble de la collection du seigneur de Gruthuyse, conformément aux pratiques de l'époque, les armoiries ont été effacées pour être remplacées par celles du roi de France, et des illustrations le représentant ont été ajoutées. Les historiens hésitent encore entre attribuer l'enluminure à Jean Perréal ou Jean Bourdichon. Le choix de Jean Perréal a été solidement mis en avant par Charles Sterling en 1963[37] - [47].
  • La miniature de la Complainte de la Nature Ă  l'alchimiste errant, 1516, MusĂ©e Marmottan, Collection Wildenstein, ms. 147E 23, Paris.
Cette peinture sur parchemin de 18,1 par 13,4 cm est réapparue en 1963. À l'origine, cette allégorie alchimique illustre un poème signé par Perréal sous forme d'acrostiche. Elle sert d'œuvre clé pour identifier les autres œuvres de l'artiste. « Elle manifeste une culture hybride, à mi-chemin entre l'axe bourguignon et l'axe ligérien »[48].
  • Deux miniatures dans un livre d'heures reprĂ©sentant son commanditaire et une annonciation, vers 1495-1498, BNF Lat.1363[49]
  • Portrait de Pierre Sala, dans un manuscrit du Petit Livre d'Amour fo 8,5 Ă— 7 cm, vers 1500-1505, British Library, Londres, Stowe 955[50]
Cette enluminure réalisée pour Pierre sala, ami de Jean Perréal, lui a été attribuée dès 1919[51]. En 1935, Klaus Perls propose de placer le portrait au sein du corpus d'un artiste qu'il nomme Maître de Charles VIII[52]. En 1949, La miniature est à nouveau attribuée à Perréal par Grete Ring[53]. En 1963, Sterling identifie le Maître de Charles VIII à Jean Perréal[37] - [54].
Le portait présente sur le bord une phrase presque effacée : Lesser le venir à la trappe. Il est accompagné au folio d'en face d'un quatrain disant : Reguardez en pytye / votre loyal amy / qui na jour ne demy / Bien pour v[otr]e amytye[54].
Plusieurs personnes estiment que le portrait date du début des années 1490, mais comme il semble difficile de reculer la datation de l'ensemble du manuscrit, l'hypothèse d'une réplique d'un portrait réalisé une quinzaine d'années plus tôt a été envisagée[55].
  • Louis XII en prière. BNF, Lat. 4804.
    Louis XII en prière. BNF, Lat. 4804.
  • Miniature de la Complainte de la Nature Ă  l'alchimiste errant. 1516. MusĂ©e Marmottan.
    Miniature de la Complainte de la Nature à l'alchimiste errant. 1516. Musée Marmottan.
  • Portrait de Pierre Sala, humaniste lyonnais par Jean PerrĂ©al.
    Portrait de Pierre Sala, humaniste lyonnais par Jean Perréal.
  • Anne de Bretagne recevant un manuscrit d'Antoine Dufour, miniature attribuĂ©e Ă  Jean PerrĂ©al, vers 1508
    Anne de Bretagne recevant un manuscrit d'Antoine Dufour, miniature attribuée à Jean Perréal, vers 1508

Dessins
  • Dictz moraulx pour faire tapisserie, vers 1490-1515 (?).
Cet ouvrage écrit par le poète Henri Baude contient de nombreux dessins à la plume, au lavis de bistre, parfois rehaussé de couleur. Ces dessins anonymes ont été un moment attribués à Perréal par Albert Châtelet[56].

Patrons de sculptures et monuments
  • Tombeau de François II de Bretagne
    Tombeau de François II de Bretagne
  • Louis XII en Prière.
    Louis XII en Prière.

Textes et autographes

Le point sur les textes connus de Perréal a été réalisé par Pradel en 1963.

lettres

Il subsiste neuf lettres de Jean Perréal.

  • Lettre Ă  François de Gonzague, Milan, .
  • Lettre Ă  Marguerite d'Autriche, Lyon, .
  • Lettre Ă  Louis Barangier, secrĂ©taire de Marguerite d'Autriche, Lyon,
  • Lettre Ă  Marguerite d'Autriche, Lyon,
  • Lettre Ă  Barangier, Lyon,
  • Lettre Ă  Marguerite d'Autriche, Lyon,
  • Lettre Ă  Barangier, Blois,
  • Lettre Ă  Marguerite d'Autriche, Blois,
  • Lettre Ă  Marguerite d'Autriche, Blois,

Signatures
  • Signature utilisĂ©e sur les contrats pour l'entrĂ©e de Charles VIII de 1490 et un autre de 1493.
    Signature utilisée sur les contrats pour l'entrée de Charles VIII de 1490 et un autre de 1493[57].

Voir aussi

Ouvrages généraux
  • (en) Grete Ring, A century of french painting, 1400-1500, Londres,
  • FrĂ©dĂ©ric Elsig, La peinture en France au XVe siècle, Milan, 5 Continents Éditions, coll. « Galerie des arts » (no 1), , 156 p. (ISBN 88-7439-113-7, BNF 39989295)
  • François Dallemagne, Les dĂ©fenses de Lyon : enceintes et fortifications, Lyon, Éditions Lyonnaises d'Art et d'Histoire, , 2e Ă©d. (1re Ă©d. 2006), 255 p. (ISBN 978-2-84147-177-5 et 2-84147-177-2, BNF 42258190)

Ouvrages spécialisés
  • Elisabeth Taburet-Delahaye, Geneviève Bresc-Bautier et Thierry CrĂ©pin-Leblond (dir.), France 1500 : Entre Moyen Age et Renaissance : Catalogue de l’exposition du Grand Palais Ă  Paris, 6 octobre 2010-10 janvier 2011, Paris, RĂ©union MusĂ©es nationaux, , 399 p. (ISBN 978-2-7118-5699-2).
  • Patrice BĂ©ghain, Une histoire de la peinture Ă  Lyon : de 1482 Ă  nos jours, Lyon, S. Bachès, , 363 p. (ISBN 978-2-35752-084-4, BNF 42506537)
  • Patrice BĂ©ghain, Bruno BenoĂ®t, GĂ©rard Corneloup et Bruno ThĂ©venon (coord.), Dictionnaire historique de Lyon, Lyon, StĂ©phane Bachès, , 1054 p. (ISBN 978-2-915266-65-8, BNF 42001687)
  • Nicole Reynaud, « Jean PerrĂ©al, dit Jean de Paris », dans Les manuscrits Ă  peinture en France, 1440-1520, Paris, BNF/Flammarion, , 439 p. (ISBN 978-2080121769), p. 365-369
  • FrĂ©dĂ©ric Elsig, Peindre Ă  Lyon au XVIe siècle, Milan, Silvana Editoriale, coll. « biblioteca d'arte » (no 44), , 192 p. (ISBN 978-88-366-2768-4 et 88-366-2768-4, BNF 43834242)

Articles
  • Paul Durrieu, « Les relations de LĂ©onard de Vinci avec le peintre français Jean PerrĂ©al », Études italiennes, Paris, Ernest Leroux, t. I,‎ , p. 152-167
  • Klaus Perls, « Le MaĂ®tre de Charles VIII », dans L'Amour de l'Art, Paris, , p. 95-99
  • AndrĂ© Vernet, « Jean PerrĂ©al et la « complainte de Nature » attribuĂ©e Ă  Jean de Meun », Comptes rendus des sĂ©ances de l'AcadĂ©mie des Inscriptions et Belles-Lettres, vol. 87, no 1,‎ , p. 93-100 (lire en ligne)
  • Charles Sterling, « Une peinture certaine de PerrĂ©al enfin retrouvĂ©e », l'Ĺ’il, nos 103-104,‎ , p. 2-15 ; 64-65
  • Pierre Pradel, « Les autographes de Jean PerrĂ©al », Bibliothèque de l'Ă©cole des Chartes, vol. CXXI, no 1,‎ , p. 132-186 (lire en ligne)
  • (en) W. Wells, « An « astronomy » tapestry reinterpreted : François I and Giovanni da Verazzano », Apollo, no 347,‎ , p. 33-37
  • (nl) H. Th. Colenbrander, « Een serie tekeningen naar Erasmus' Adagia : Jean PerrĂ©al, de MaĂ®tre aux Pieds-Bots en de Meester van de Legende van de H. Egidius », dans Boeken in de late Middeleeuwen : verslag van de Groningse Codicologendagen, Groningen, J. M. M. Hermans et H. van der Klaas, , p. 211-220
  • Nicole Reynaud, « Deux portraits inconnus par Jean PerrĂ©al au Louvre », Revue du Louvre et des musĂ©es de France, no 46,‎ , p. 36-46
  • (it) M.-T. Fiorio, « Leonardo, Boltraffio e PerrĂ©al », Raccolta Vinciana, no XXVII,‎ , p. 325-355
  • (de) R. Berens, « Jean PerrĂ©al in Lyon : die EntrĂ©e Royale von François I, in Lyon im Jahre 1515 : studie zu einem WolfenbĂĽtteler Codex, Codex Guelf 86.4 Extravaganten », WolfenbĂĽtteler, Renaissance-Mitteilungen, no 21,‎ , p. 112-131
  • (it) C. Vecce, « Piglia da Gian di Paris », Achademia Leonardi Vinci, no 10,‎ , p. 208-213
  • (en) C. Fischer, « The queen and the artichoke : a study of the portraits of Mary Tudor and Charles Brandon », British Art Journal, no 3,‎ , p. 20-27
  • Kathleen Wilson-Chevalier, « Patronnes et mĂ©cènes au cĹ“ur de la Renaissance française », Le Moyen Age, vol. 3, t. CXVII,‎ , p. 577-602 (DOI 10.3917/rma.173.0577, lire en ligne)
  • González-Doreste (dir.), Dulce Maria (dir.), Mendoza-Ramos (dir.) et Jacky Lorette, « Jean de Paris sous l'inspiration de Jean de Meun », Nouvelles de la Rose. ActualitĂ© et perspectives du Roman de la Rose, Pilar - Universidad de La Laguna,‎ , p. 421-454
  • (fr) Luisa Nieddu, "L' Art du portrait dans l'oeuvre de Jean PerrĂ©al et ses liens avec le Nord", dans "Arts et artistes du Nord Ă  la cour de Francois Ier", Actes du Colloque, Bruxelles, Institut royal du Patrimoine artistique, 25-26 fevrier 2016,(Ed. Picard, Bruxelles 2017, pp. 163–176

Articles connexes

Liens externes

Notes et références
  1. BĂ©ghain 2011, p. 19.
  2. Le prénom du père de Jean Perréal a été avancé comme étant Claude par Ch. J. Dufay dans " Essai biographique sur Jehan Perréal, peintre et architecte lyonnais ", Mémoires de la Société littéraire de Lyon, 1863. Il est cependant douteux. Il y a probablement une confusion construite par plusieurs historiens anciens dont l'origine est le rondeau 29 de Clément Marot certainement dédié à un parent de Jean. Voir : Pierre Villey Tableau chronologique des publications de Marot, Slatkine, 1973.
  3. Voir l'article de Luisa Nieddu, « L'hommage de Jean Perréal à son ami Pierre Sala » dans Elsig 2014, p. 151.
  4. France 1500, p. 38.
  5. Pradel 1963, p. 136.
  6. Dic. de Lyon, p. 448.
  7. Conservé au cabinet des dessins du musée Condé de Chantilly.
  8. conservées à la Bibliothèque nationale de France
  9. BĂ©ghain 2011, p. 20.
  10. BĂ©ghain 2011, p. 21.
  11. Wilson-Chevalier 2011.
  12. L'ancien couvent des Carmes a été détruit à la Révolution et le tombeau fut transféré en 1817 dans la cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Nantes.
  13. Sur ce sculpteur, voir Flaminia Bardati, Tommaso Mozzati, Jérôme Pacherot et Antoine Juste : artistes italiens à la cour de France, Studiolo, n°9, p. 208-254.
  14. Selon Martha Wolff, France 1500, p. 112.
  15. Selon BĂ©ghain 2011, p. 21.
  16. France 1500, p. 112.
  17. Pradel 1963, p. lettre n°II p. 167.
  18. France 1500, p. 35.
  19. France 1500, p. 99.
  20. BĂ©ghain 2011, p. 22.
  21. Il s'agit de l'actuelle Croix-Rousse.
  22. Dallemagne 2010, p. 44.
  23. BĂ©ghain 2011, p. 23.
  24. Pradel 1963, p. 137.
  25. Sur ce poème, voir l'article déjà ancien Vernet 1943, le décisif Sterling 1963 et l'édition critique de l'œuvre entière de Solange Lemaitre-Provost, Édition critique de « Complainte de Nature », 1516, mémoire en langue et littérature françaises, avril 2005, Université McGill.
  26. le château, fiche Mérimée ; Histoire du château, site officiel de la mairie de Melun
  27. Hélène Colson, Le Château royal de Melun, Mémoire de maîtrise d’archéologie, Paris IV, sous la direction de Dany Sandron, 2001.
  28. BĂ©ghain 2011, p. 25.
  29. France 1500, p. 44.
  30. France 1500, p. 114.
  31. Jean et François Clouet.
  32. Bibliothèque de la factulté de Médecine de Montpellier ; fond Guichenon ; H 97, vol. 31 p. 95.
  33. référence worldcat.
  34. G. Hulin de Loo, Bruges 1902 : exposition de tableaux flamands des XIVe, XVe et XVIe siècles. Catalogue critique, Gand, 1902.
  35. France 1500, p. 169.
  36. Vernet 1943, p. 95.
  37. Sterling 1963.
  38. Notice BNF.
  39. Max Bruchet, Marguerite d'Autriche, duchesse de Savoie, 1927, p. 14.
  40. Pradel 1963, p. 135.
  41. Giuseppe Iacono et Salvatore Ennio Furone, Les marchands banquiers florentins et l'architecture à Lyon au XVIe siècle, Paris, Publisud, , 285 p. (ISBN 978-2-86600-683-9, OCLC 406439976), p. 21 ; J. Jacquiot, « L'art au revers des médailles en Italie et en France » dans Mélanges à la mémoire de Franco Simone. France et Italie dans la culture européenne, Genève, Ed. Slaktine, 1980, vol. I, p. 573-587.
  42. France 1500, p. 103.
  43. sous l'heureux règne de Louis XII, second César, le peuple tout entier se réjouit
  44. je fus ainsi fondue en 1499 pendant que la commune de Lyon se réjouissait du second règne de la bonne reine Anne
  45. France 1500, p. 227.
  46. France 1500, p. 110.
  47. France 1500, p. 108.
  48. Elsig 2004, p. Planche 48.
  49. Reynaud 1993, p. 368.
  50. Notice de la BL.
  51. Durrieu 1919.
  52. Perls 1935.
  53. Ring 1949, p. 244-245.
  54. Voir l'article de Luisa Nieddu « L'hommage de Jean Perréal à son ami Pierre sala » dans Elsig 2014, p. 152.
  55. Voir l'article de Luisa Nieddu « L'hommage de Jean Perréal à son ami Pierre sala » dans Elsig 2014, p. 153.
  56. France 1500, p. 290.
  57. Pradel 1963, p. 133.
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