It Must Be Heaven

Le film commence par une cérémonie religieuse chrétienne chantée, en arabe, avec une procession vers les deux portes de la partie consacrée, que deux acolytes refusent d'ouvrir, comme le prévoit le cérémonial.

Dans son appartement, la grande horloge doit être (fréquemment) remise à l'heure.

Dans son appartement, il arrose régulièrement un petit oranger en pot.

Sur une route de campagne, Suleiman conduisant une voiture est rejoint par une voiture de patrouille israélienne : on voit d'abord, à l'avant, deux soldats israéliens s’échangeant nonchalamment leurs lunettes de soleil et, ensuite, on découvre qu'à l'arrière est assise une femme aux yeux bandés.

Dans un restaurant, Suleiman boit, seul à sa table, un verre d'arak (ou équivalent), alors qu'à la table à côté deux frères font de même, et reprochent au tenancier d'avoir présenté à leur sœur un plat qu'elle trouve un peu trop aigrelet. Les verres se lèvent, se boivent, et se reposent bruyamment, strictement en simultané.

À une terrasse de café, Suleiman observe deux policiers en scooter s'arrêter fumer une cigarette, pendant qu'un homme pisse dans un coin puis fracasse une bouteille sur un mur, sans que personne n'intervienne.

Dans sa propre rue, son voisin revient d'une chasse aux alouettes ou aux perdrix et lui raconte tel ou tel épisode de sa vie.

Dans l'avion qui lui fait quitter le Proche-Orient, Suleiman voit par le hublot l'aile de l'avion s'assouplir dangereusement, pendant que des bruits surprenants surviennent.

Suleiman, assis à une terrasse, saisit les mouvements d'une vingtaine de mannequins « si français » : corps, visages, regards, mines...

Suleiman, assis à une terrasse, est entouré d'une équipe de policiers municipaux (ou équivalents) mesurant la terrasse, avant vérification de conformité de l'autorisation et de l'installation.

Suleiman, de sa chambre d'hôtel, de jour, un jeune homme courir avec bruit dans la rue vide, balancer sous l'unique voiture en stationnement, un bouquet de roses rouges et disparaître (à droite). Il s'ensuit la chorégraphie de trois policiers en mono-roue électrique autour de la voiture, et puis s'en vont, dans un délicieux accompagnement sonore (à gauche).

Suleiman, dans la rue, observe, un autre trio de policiers en patins à roulettes slalomer en beauté vers une ruelle, d'où sort peu après une femme en fauteuil roulant.

Dans le métro, quelques scènes au passage du portillon, sur les quais (avec des vigiles en face, avec le passager tatoué).

De sa chambre d'hôtel, de nuit, Suleiman observe un étage de grand magasin de prêt à porter en face, où sur un écran un défilé de mode : un mannequin avance face à la caméra, puis s'écarte.

À un croisement, un couple de Japonais ou de Coréens sort d'un taxi et, avec leurs valisettes, s'approche de Suleiman : « Are you Brigitte ? » puis « We are looking for Brigitte. »

Un véhicule de maraude du Service d'aide médicale urgente vient proposer comme dans un avion un plateau repas à un sans-abri sur son bout de trottoir.

Devant le Palais de l'Élysée, défilent plusieurs chars, comme pour une répétition du défilé du 14 juillet. Cela est confirmé par le passage ultérieur de la Patrouille de France.

Plusieurs fois, Suleiman, seul dans des rues vides, est surpris et gêné par le passage dans le ciel d'hélicoptères de surveillance.

Dans le salon d'accueil d'une maison de production, Gael García Bernal, présente en passant à une productrice, « son ami Suleiman, un réalisateur palestinien, mais ses films sont drôles ».

Dans une supérette, tous les clients, hommes, femmes, enfants, personnes âgées, circulent avec des armes automatiques (fusil-mitrailleur, et autres armes militaires...). D'un taxi sort un couple avec enfant. L'homme retire du coffre un bazooka (ou équivalent).

Dans Central Park (ou équivalent), une jeune femme, dotée de deux ailes angéliques factices, est poursuivie, à pied, par cinq ou six policiers, sans que cela dérange trop les (in)activités des personnes sur les pelouses.

Dans un bar, un soir, un jeune homme se met à danser seul un air oriental, nostalgique.

À l'aéroport, après le portique de détection, deux voyageurs sont orientés à gauche, et le troisième, Suleiman, à droite. L'agent de sécurité lui passe un détecteur de métaux portatif sur les parties du corps. Suleiman se prête au jeu, mais tourne un peu trop vite le corps, manque de renverser l'agent deux fois, lui emprunte son détecteur, et se livre à un époustouflant numéro de jonglage.

Le petit oranger a bien poussé, grâce à l'arrosage du fils du voisin.

Suleiman, de nuit, observe une jeunesse palestinienne, mixte, danser dans une atmosphère boîte de nuit internationale, sans nostalgie, dans l'instant partagé.

Les chansons suivantes composent la bande originale du film.

It Must Be Heaven

Score cumulé

Site	Note
Allociné

Compilation des critiques

Périodique	Note
Libération	[1]
Première	[2]

• En France, le site Allociné recense une moyenne des critiques presse de ⁴⁄₅[3].

• Pour Véronique Cauhapé du Monde : « le cinéaste signe un conte burlesque qui suit l'itinéraire d'un Palestinien confronté à la marche bancale du monde [...] et se contente de constater que la violence observée en Palestine s'est étendue au-delà des endroits reculés du monde. »[4].

• Pour Marcos Uzal de Libération : « Enfin des nouvelles d'Elia Suleiman [...] et elles sont plus qu'excellentes : It Must Be Heaven est formidable. »[5].

• Pour Sophie Benamon de Première : « ce qu'il réussit parfaitement, c'est sa mise en scène. D'une précision folle, ses cadres sont d’authentiques bijoux de composition. [...] On est ravi en tout cas de voir que le cinéaste a retrouvé la grâce qui faisait la réussite d'Intervention Divine. »[6].
• Dans les Cahiers du cinéma, Florence Maillard estime que « c'est surtout la partie parisienne, la plus longue et la plus réussie, qui apporte au film une dimension satirique cinglante, plus encore qu'une construction d'ensemble plus théorique et évasive, moins percutante que ces quelques séquences à la fois drôles, sèches et glaçantes. »[7]

• Peter Bradshaw, « Les tribulations de M. Suleiman », Courrier international n^o 1499, Courrier international S.A., Paris , 28 novembre 2019, p. 52, (ISSN 1154-516X), (article original paru dans The Guardian, Londres, le 24 mai 2019).
• Hauvick Habéchian, « Le doux regard d'un sage en exil », Ibid., p. 53, (ISSN 1154-516X), (article original paru dans An-Nahar, Beyrouth, le 25 mai 2019).
• David Fontaine, « It Must Be Heaven (Comment peut-on être palestinien ?) », Le Canard enchaîné, Paris, 4 décembre 2019, p. 6, (ISSN 0008-5405)

• Ressources relatives à l'audiovisuel :
  • Allociné
  • Centre national du cinéma et de l'image animée
  • Unifrance
  • (it) Cinematografo.it
  • (en) IMDb
  • (en) LUMIERE
  • (en) Movie Review Query Engine
  • (de) OFDb
  • (en) Rotten Tomatoes
  • (mul) The Movie Database
• Notice Cineuropa