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1926 en dadaïsme et surréalisme

Éphémérides

Janvier

Mars
  • Georges Bataille, Fatrasies[2]

  • Ouverture de la Galerie Surréaliste avec exposition de tableaux de Man Ray et d'Objets des Îles. Mouvement divers du public devant une statue Océanienne exposée en vitrine, jugée indécente[3].

Avril

Mai

Juin

Septembre

Octobre
Qui est elle ?, Nadja

Novembre
  • 1er novembre
    Le numéro 158 de la NRF publie des extraits du Manifeste du Théâtre Alfred Jarry d'Antonin Artaud.
  • 23-
    Réunions du groupe surréaliste parisien autour de la question de l'adhésion au Parti communiste français. À l'issue de ces réunions, les exclusions d'Artaud, soupçonné d'être tenté par le mysticisme, de Philippe Soupault et de Vitrac sont prononcées[6].
  • Le groupe de Bruxelles manifeste contre la représentation de la pièce de Jean Cocteau, Les Mariés de la tour Eiffel. Cette action est précédée de la publication d'un tract dans lequel le groupe use pour la première fois du mot « surréaliste »[10].

Décembre

  • Paul Eluard, Les Dessous d'une vie ou la pyramide, avec en frontispice un portrait d'Eluard et de Gala par Max Ernst[11].
  • Yves Tanguy, Les Animaux perdus, huile-collage illustrant La Société des Nations et Le Congrès eucharistique de Chicago, poèmes de Michel Leiris[12].

Cette année-là
Antonin Artaud dans Le Juif errant de Luitz-Morat
  • Jean Arp s'installe à Meudon, près de Paris et participe aux activités des surréalistes.
  • Yvan Goll présente au théâtre des Champs-Élysées, à Paris, un récital de « danses surréalistes » avec la danseuse et actrice allemande, célèbre à son époque, Valeska Gert. Les surréalistes chahutent le spectacle qui se termine par un pugilat général[13].
  • Adhésion de Benjamin Péret au Parti communiste français[14].
  • Salvador Dalí arrive à Paris et rencontre Pablo Picasso.
  • Le peintre anglais Stanley William Hayter fonde à Paris l' Atelier 17 destinée à la gravure.
  • Pierre Naville, Que peuvent faire les surréalistes ? : « Les scandales moraux suscités par le surréalisme ne supposent pas forcément un bouleversement des valeurs intellectuelles et sociales ; la bourgeoisie ne les craint pas. Elle les absorbe facilement. Même les violentes attaques des surréalistes contre le patriotisme ont pris l'allure d'un scandale moral. Ces sortes de scandales n'empêchent pas de conserver la tête de la hiérarchie intellectuelle dans une république bourgeoise... »
  • Le peintre tchécoslovaque Jindřich Štyrský tente une synthèse le cubisme et le surréalisme en inventant l'artificialisme.
  • Parution à Lima (Pérou) du premier numéro de la revue Amauta créée par José Carlos Mariátegui et ouverte aux poètes surréalistes péruviens et français[15].
  • En Belgique, parution du premier numéro de la revue Marie sous-titré Journal bimensuel pour la belle jeunesse, sous la direction de E. L. T. Messens[16].

Œuvres
Jean Arp, en 1925 ou 1926
  • Jean Arp
    • Plastron, fourchette et nombril, bois découpés, peints et collés[17]
  • Georges Bataille
    • Fatrasies, traduction de poèmes du XIIIe siècle dont le principe est de n’avoir pas l’ombre de sens. Breton : « C’est ce qu’il y a de plus beau. »[18]
      « Portant une porte / Sans une vieille bossue / Qui alla criant : « A! hors » / Le cri d'une caille morte / Les aurait pris à grand peine / Sous un chapeau de feutre. »
  • André Breton
    • Légitime défense : « Je dis que la flamme révolutionnaire brûle où elle veut et qu'il n'appartient pas à un petit nombre d'hommes, dans la période d'attente que nous vivons, de décréter que c'est ici ou là seulement qu'elle peut brûler [...] Dans le domaine des faits, de notre part nulle équivoque : il n'est personne de nous qui ne souhaite le passage du pouvoir des mains de la bourgeoisie à celles du prolétariat. En attendant, il n'en est pas moins nécessaire que les expériences de la vie intérieure se poursuivent et cela, bien entendu, sans contrôle extérieur, même marxiste [...] Écrire, je veux dire écrire si difficilement, et non pour séduire, et non, au sens où l'on entend d'ordinaire, pour vivre, mais, semble-t-il tout au plus pour se suffire moralement et faute de pouvoir rester sourd à un appel singulier et inlassable, écrire ainsi n'est jouer ni tricher, que je sache. »
  • René Crevel
    • La Mort difficile, roman[19] : « On se suicide beaucoup dans la famille Blok et le suicide c'est comme les cheveux poil-de-carotte. Quand c'est dans la famille ça n'en sort plus. Le mieux qu'on puisse espérer c'est que ça saute une génération ou deux. »
  • Salvador Dalí
    • Figures couchées sur le sable, huile sur bois[20]
  • Robert Desnos
    • C'est les bottes de sept lieues cette phrase « Je me vois » , avec quatre eaux-fortes d'André Masson
    • Poèmes à la mystérieuse : « Dans la nuit, il y a les étoiles et le mouvement ténébreux de la mer, des fleuves, des forêts, des villes, des herbes, des poumons de millions et millions d'être. Dans la nuit il y a les merveilles du monde. Dans la nuit, il n'y a pas d'anges gardiens mais il y a le sommeil. Dans la nuit il y a toi. Dans le jour aussi. »
  • Marcel Duchamp, Man Ray et Marc Allégret
    • Anemic cinema, court métrage de 7 minutes, 35 mm, noir et blanc, muet[21]
  • Signature autographe de Paul Eluard
    Paul Eluard
  • Max Ernst
    • Deux jeunes filles nues, huile sur toile
    • Le Grand amoureux I, huile sur toile[22]
    • Perturbation, ma sœur, huile sur toile[23]
    • La Vierge corrigeant l'Enfant Jésus devant trois témoins : Breton, Eluard et Ernst, huile sur toile[24]
    • Histoire naturelle, recueil des frottages créés depuis l'été de 1925 : « Frappé par l'obsession qu'exerçait sur mon regard irrité le plancher [de ma chambre d'hôtel] dont mille ravages avaient accentué les rainures, je me décidai à interroger le symbolisme et de cette obsession, et, pour venir en aide à mes facultés méditatives et hallucinatoires, je tirai des planches une série de dessins en posant sur elles au hasard des feuilles de papier que j'entrepris de frotter à la mine de plomb. Je fus surpris de l'intensification subite de mes facultés visionnaires. » La préface est de Jean Arp.
  • Alberto Giacometti
    • Le Couple[25]
    • La Femme cuillère[26], sculptures
  • George Grosz
    • Les Soutiens de la société, huile sur toile[27]
  • Frida Kahlo
    • Autoportrait en robe de velours
  • Michel Leiris
    • Le Congrès eucharistique de Chicago
    • La Société des Nations, poèmes
  • Georges Malkine
    • La Nuit de l'amour, peinture[28]
  • René Magritte
    • L'Âge des merveilles, huile sur toile[29]
    • L'Arbre savant, huile sur toile[30]
    • L'Assassin menacé, huile sur toile[31]
    • Les Épaves de l'ombre, huile sur toile[32]
    • Il ne parle pas, huile sur toile[33]
    • Le Jockey perdu, collage, aquarelle, encre de Chine, crayon[34]
    • Souvenir de voyage, huile sur toile.
  • André Masson
    • Bataille de poissons, huile sur toile
    • La Métamorphose des amants, huile sur toile[35]
    • Les Villageois, huile sur toile
  • Joan Miró
Nadja, Autoportrait

Notes et références
  1. Marcelle Dumas & Lucien Scheler, Paul Eluard. Poésies complètes, chronologie, éditions Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, Paris, 1968, p. LXIV.
  2. Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 48.
  3. Marguerite Bonnet, André Breton. Œuvres complètes, tome 1 : chronologie, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, Paris, 1988, p. LIII.
  4. Quartier Necker, à l’ouest de Montparnasse.
  5. Bonnet, op. cit., p. LIII.
  6. Dumas & Scheler, op. cit., p. LXIV.
  7. Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 188.
  8. Bonnet, op. cit., p. XX & p. LIII et Biro & Passeron, op. cit., p. 242.
  9. Hester Albach, Léona, héroïne du surréalisme, éditions Actes Sud, Arles, 2009 et Bonnet, op. cit., p. 1508 et suivantes et Georges Sebbag, André Breton, l'amour-folie, éditions Jean-Michel Place, Paris, 2004, qui publie de nombreux extraits de lettres de Nadja à Breton, p. 50 et suivantes.
  10. Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, Actes Sud, Arles, 2007, p. 21.
  11. Dumas & Scheler, op. cit., p. XIV.
  12. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 188.
  13. Alain et Odette Virmaux, Les Grandes figures du surréalisme international, éditions Bordas, Paris, 1994, p. 21.
  14. Biro & Passeron, op. cit., p. 326.
  15. Biro & Passeron, op. cit., p. 19.
  16. Biro & Passeron, op. cit., p. 50 qui reproduit la couverture du n° 2-3.
  17. José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 135.
  18. Georges Bataille & Michel Leiris, Échanges et correspondances, Éditions Gallimard, Paris, 2004, p. 60.
  19. Paris, Simon Kra. Salvador Dalí écrira une préface après la mort de René Crevel, publiée dans l'édition Le Livre de Poche, Paris, 1987.
  20. 20,7 × 27,3 cm, Fondation Gala-Salvador Dalí, Figueras. Reproduction dans Connaissance des arts n° 666, décembre 2008, p. 54.
  21. Biro & Passeron, op. cit, p. 23.
  22. Reproduction dans Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sous la direction de), Le Surréalisme et l'Amour, Gallimard, Paris, 1997, p. 77.
  23. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture [LSELP], Gallimard, 1928-1965, p. 28.
  24. 195 × 130 cm. Reproduction dans Pierre, op. cit., p. 18.
  25. Gille, op. cit., p. 84.
  26. Reproduction dans Art actuel n° 52, p. 32.
  27. Autre titre : Les Piliers de la société, ainsi cité dans Beaux Arts Magazine n° 132, mars 1996, p. 65. 200 × 108 cm. National-galerie, Berlin. Reproduction dans Crepaldi, op. cit., p. 241.
  28. Cité dans Biro & Passeron, op. cit., p. 259.
  29. Reproduction dans Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945, Gründ, 2006, p. 210.
  30. 64,8 × 75 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 81, juillet-août 1990, p. 4.
  31. Museum of Modern Art, New York. Biro & Passeron, op. cit., p. 39.
  32. 120 × 180 cm. Reproduction dans Jacques Meuris, René Magritte, Taschen, Köln, 1990, p. 19.
  33. Gille, op. cit., p. 82.
  34. 39,5 × 54 cm. Collection particulière, New York. Meuris, p. 26 et 38 : « Il y eut plusieurs versions, [dont une huile sur toile], d'abord quasiment aux mêmes dates que l'original, puis en 1940 et 1942. »
  35. 101 × 89 cm. Musée national d'art moderne, Paris. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 90, mai 1991, p. 64.
  36. René Passeron, Surréalisme, Terrail, 2005, p. 90.
  37. 92 × 73 cm. Collection particulière, Fontainebleau. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 112, mai 1993, p. 64.
  38. Crepaldi, op. cit., p. 220.
  39. Breton, [LSELP], p. 40.
  40. 81 × 100 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 137, septembre 1995, p. 76.
  41. Nadja, in André Breton, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1988.
  42. Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles. Trente-quatre femmes surréalistes, Jean-Michel Place, Paris, 1999, p. 234.
  43. 103 x 75 cm. Collection particulière. Reproduction dans Connaissance des arts n° 771, juin 2018, p. 29.
  44. 61 × 50 cm. Musée d'Art moderne de la Ville de Paris. Reproduction dans Connaissance des arts n° 600, décembre 2002, p. 46.
  45. Breton, [LSELP], p. 54.
  46. Breton, [LSELP], p. 52.
  47. Cité dans L'Œil n° 613, mai 2009, p. 57.
  48. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 134, mai 1995, p. 44.
  49. 50 × 150 cm. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 70.
  50. Breton, [LSELP], p. 43.
  51. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 82.
  52. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 80.
  53. Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 29.

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