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Paul Chevandier de Valdrome

Paul, Antoine, Marie, Chevandier de Valdrome, né le 17 mars 1817[3] à Saint-Quirin, mort le 2 septembre 1877 à Hautot-sur-Mer[4], est un peintre paysagiste français[2] qui mène une carrière discrète durant le XIXe siècle, dans l’ombre de ses amis renommés tels Théodore Chassériau, Prosper Marilhat ou Louis-Nicolas Cabat.

Paul Chevandier de Valdrome
La marchande d'oranges dans une ruelle au Maroc, huile sur panneau, signée et datée 1865 en bas à droite, 79 Ã— 44 cm[1].
Naissance
Décès
Nom de naissance
Paul Antoine Marie Chevandier de Valdrome
Nationalité
Activité
Peintre de paysages
Maître
Mouvement
Influencé par
Famille
Père
Fratrie
Distinction
Médaille 3e classe 1845
Médaille 2e classe 1851
Salon de 1874
Å’uvres principales
Paysage, plaine de Rome, 1845 (musée du Louvre)

Son père, Jean Auguste Chevandier de Valdrome (1781 † 1865)[5], est un Maître verrier et un homme politique, député de 1821 à 1837 et fait Pair de France le [6]. Ce dernier essaie de convaincre le ministère de l’intérieur d’acheter un tableau de Théodore Chassériau (Suzanne au bain, 1839) mais cette tentative échoue[A 1].

L’artiste est aussi le frère du ministre de l’Intérieur de Napoléon III, Eugène Chevandier de Valdrome (1810 † 1878) et de la baronne de Prailly à qui il rend visite au Plantier de Costebelle.

L’œuvre de Paul Chevandier de Valdrome s’inscrit dans le mouvement du paysage néo-classique qui voit le jour sous la monarchie de Juillet par réaction à la peinture romantique[7], notamment avec de nombreuses vues italiennes rapportées de ses séjours transalpins. Il se laisse également tenter par quelques compositions orientalistes au cours de ses voyages en Algérie ou au Maroc. Sa production suscite l’enthousiasme de Théophile Gautier qui commente les œuvres exposées dans les Salons de son époque mais Baudelaire se montre plus sévère envers le peintre néo-classique.

Son œuvre majeure, Paysage, plaine de Rome, a été acquise par le musée du Louvre en 1987 sur un marché de l'art qui propose très rarement peintures, aquarelles ou dessins de l’artiste, méconnu aujourd'hui et dont la production semble limitée.

Biographie

Présence déterminante de Hortense de Prailly

Hortense Chevandier de Valdrome (1813 † 1879), baronne de Prailly, est la sœur de Paul Chevandier de Valdrome. Elle a épousé en 1834 le baron Nicolas Husson de Prailly (1804 † 1881), président du Tribunal civil de Première Instance de Nancy et officier de la Légion d'honneur. Le père de Nicolas Husson de Prailly, né en 1751, est membre du collège électoral de la Meurthe. Son titre de baron de l'Empire a été accordé par lettres patentes du [8]. Très pieuse, madame de Prailly rencontre pour la première fois le père Henri Lacordaire à la manufacture de glaces de Cirey chez son frère Eugène et elle est une correspondante fidèle de l'orateur dominicain qui devient son directeur de conscience[9]. Henri Lacordaire donne à cette époque des cours d'instruction religieuse à Paul Chevandier de Valdrome avec qui il séjourne même à Dieppe[10].

Elle est propriétaire du Plantier de Costebelle, villa néo-palladienne qu'elle fait construire en 1857 dans le quartier varois de Costebelle[11], à Hyères, domaine où elle reçoit souvent son frère. Elle organise à Rome en 1840 une rencontre entre Paul Chevandier de Valdrome qu'elle héberge, Henri Lacordaire et Théodore Chassériau ; rencontre qui permet à ce dernier d'exécuter un portrait du célèbre père Dominicain au couvent Sainte-Sabine, aujourd'hui au musée du Louvre[12].

L'artiste peintre est nommé chevalier de la Légion d'honneur par décret du 14 août 1869[13]. Paul Chevandier de Valdrome est également actionnaire dans les verreries forestières familiales dirigées par son frère Eugène Chevandier de Valdrome, dont il possède 30 actions[14] aux côtés de sa sœur Hortense Husson de Prailly.

Mésalliance qui contrarie la famille

Paul Chevandier de Valdrome épouse, le , contre l'avis de sa famille, une actrice parisienne de condition modeste et née de père inconnu, Jeanne Émilie Lelarge, qui se produit parfois au théâtre de l'Ambigu ou au théâtre de la Porte-Saint-Martin sous le nom de scène de Jeanne Defodon ou d'Émilie Defodon[15]. Elle y joue les ingénues ou les amoureuses. Par deux fois elle se produit devant les souverains à Compiègne, en décembre 1862, dans le rôle de Blanche de Nevers, du Bossu puis en novembre 1863, dans celui de Blanche, de l'Aïeule[16]. Lors de la Guerre franco-allemande de 1870 — craignant pour leur sécurité — Paul Chevandier de Valdrome envoie sa très jeune épouse et leur fils, Armand, en Allemagne. Il demeure en France seul et semble exploiter un hôtel qu'il convertit en hôpital[17] destiné à accueillir les blessés de guerre. Puis, la famille se réunit, voyage en Suisse et s'établit à Marseille.

Papier jauni à en-tête de la préfecture du département de la Seine. Texte écrit à la plume. Présence de deux cachets officiels. Titre, extrait du registre des actes de naissance de 1865.
Acte de naissance d'Armand Chevandier, 1865.
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Mais l'union entre les époux est mise à mal par une relation adultérine qu'Émilie entretient avec le jeune baron Marx Von Pforstein. Une séparation judiciaire aux torts de l'épouse est alors prononcée[18]. L'enfant est placé après la mort de Paul Chevandier de Valdrome chez les Pères Dominicains d'Arcueil et sous tutelle de son oncle Eugène Chevandier de Valdrome, à la demande même de la famille paternelle qui a provoqué un second procès sur la garde partagée. Une tentative d'enlèvement d'Armand par sa mère en 1878, lors d'une visite prévue par le jugement, est abondamment commentée par les journalistes au premier rang desquels Francisque Sarcey, dans la presse à scandale de l'époque[19] - [20] ainsi que dans les journaux radicaux, notamment Le Progrès de l'Ain, qui applaudissent ce pied de nez fait aux Révérends Pères[21].

Le fils de Paul Chevandier de Valdrome, Armand Chevandier de Valdrome [Note 1], connait une fin tragique. Secrétaire d'ambassade au Maroc et consul général de France à Tanger, il est assassiné dans cette ville par son cuisinier à la suite d'un différend de service survenu pour alcoolisme, le [23]. Le rapatriement de la dépouille du diplomate a lieu à Marseille sur le torpilleur Le Friand[24].

Arbre généalogique de la famille Chevandier de Valdrome

Cette arborescence explique de façon synthétique la position de Paul Chevandier de Valdrome au sein de sa famille, une dynastie de maîtres verriers lorrains et prussiens.

Antoine Marie de Guaïta (1722 † 1808) Banquier
Catherine Claire Bessel (Frankfurt am Main)
(1733 † 1783)
François Chevandier de Valdrome
(1767 † 1851)
Jeanne Louise
Jullien
(1776 † 1847)
Bernard de Guaïta
(1755 † 1831)
Verreries de Saint-Quirin
Marie-Anne Allezina von Schweitzer
(1761 † 1792)
Ève Régine Walburge de Guaïta (1757 † 1833)
Comte Pierre-Louis Roederer (1754 † 1835)
Auguste Jean
Chevandier de Valdrome
(1781 † 1865)
Catherine Claire de Guaïta
(1782 † 1836)
Verreries Saint-Quirin
Georges Chevandier de
Valdrome
(1804 † 1887)
ép. Julie Finot
(1818 † 1873)
Eugène Chevandier de
Valdrome
(1810 † 1878)
ép. Pauline Sahler (1820 † 1901)
Paul Chevandier de
Valdrome
(1817 † 1877)
Artiste peintre
ép. Émilie Lelarge
Hortense Chevandier de
Valdrome
(1813 † 1879)
baronne de Prailly
Nicolas Husson
Baron de Prailly
(1804 † 1881)
Président du Tribunal
de Nancy

sans descendance
Armand Chevandier de Valdrome
Agent consulaire
(1865 † 1914)
Berthe Husson
de Prailly
(1835 † 1910)
comtesse de Guichen
Alphonse du Bouëxic
comte de Guichen
(1822 † 1894)
Édith Damase
belle-sœur
de la
romançière
Colette[25]
Joseph du Bouëxic
comte de Guichen
(1862 † 1921)
Maire de Cirey en 1911

Initiation auprès de Cabat

Paul Chevandier de Valdrome est l'élève de Prosper Marilhat, de François-Édouard Picot. Il est surtout le disciple du paysagiste Louis-Nicolas Cabat[26] - [Note 2], ami proche du Père Lacordaire[27]. L'initiation auprès de Cabat est minutieusement décrite dans les revues d'Art de l'époque : « Très jeune, Paul Chevandier de Valdrome quitte tout pour suivre Cabat, l'ami de son adoption. Il se fait pauvre comme lui, peintre comme lui. Il partage ses fatigues, ses travaux, ses voyages, ses longues courses à pied sous l'ardent soleil. Il a été ainsi à la suite de Cabat jusqu'à ce qu'un jour, il ait senti s'éveiller en lui le calme et solennel enthousiasme du paysagiste[5]. » C'est d'ailleurs par l'entremise de Paul Chevandier de Valdrome que Cabat s'est rapproché de Lacordaire et s'est rallié à ses vues sur la foi. Le critique d'Art Jules Janin décrit dans le détail la naissance de l'amitié entre Paul Chevandier de Valdrome et Louis-Nicolas Cabat dans un article paru alors que le jeune peintre est à peine âgé de 22 ans, en 1839[5]. On recense à cette époque ses premières peintures : Intérieur d'une métairie à Aumale (1836) ou L'Enfant prodigue (1839)[28] - [29].

Voyage à Rome avec Chassériau

Paul Chevandier de Valdrome est aussi un ami de Théodore Chassériau et d'Henri Lehmann durant le séjour romain[A 2] des trois jeunes artistes. Il a rencontré Chassériau dès 1838 grâce à une relation commune, Théophile Gautier[A 3]. La relation d'amitié entre Chassériau et Chevandier est brève et se termine en avril 1841[A 4]. C'est à l'occasion de ce même séjour en Italie que Paul Chevandier de Valdrome fréquente la comtesse d'Agoult[30] qui livre son sentiment sur le jeune peintre, non sans une certaine acidité :

« (...) Il a tout plein de Byron dans la manière ; il est vrai que les Byron moins Childe Harold et les Sand moins Lélia ne sont pas rares ! (...)[30]. »

Le séjour en Italie de Paul Chevandier de Valdrome est l'occasion pour l'artiste de rapporter plusieurs toiles : Vue prise au lac de Némi (1841), Un ruisseau dans la campagne de Rome (1842) ou Environs d'Ariccia, campagne de Rome (1844)[28].

Autres rencontres : Fromentin, Delacroix et Ziem

À Constantine en 1847, Paul Chevandier de Valdrome rencontre les peintres Eugène Fromentin et l'archéologue Auguste Salzmann, qui ont remarqué ses peintures au Salon de 1845[31].

En 1853, Eugène Delacroix décrit son entretien avec le paysagiste qui lui donne ses sentiments sur la peinture exécutée d'après modèle, d'Alexandre-Gabriel Decamps : « (...) J’y vois M. Chevandier qui m’accompagne chez moi, il me raconte, entre autres particularités sur Decamps, d’abord son impossibilité de travailler d’après le modèle dans ses tableaux ; en second lieu, ce qui me paraît la conséquence de cette disposition, sa timidité extrême, quand il travaille d’après nature. L’indépendance de l’imagination doit être entière devant le tableau. Le modèle vivant, en comparaison de celui que vous avez créé et mis en harmonie avec le reste de votre composition, déroute l’esprit et introduit un élément étranger dans l’ensemble du tableau[32]. »

Paul Chevandier de Valdrome fréquente également Armand de Pontmartin qui est nommé chevalier de la Légion d'honneur grâce à son intercession auprès de son frère Eugène, ministre de l'Intérieur[33] et se montre également sensible à la poésie contemporaine. À cette époque et comme de nombreux peintres parisiens, son atelier se situe 39, rue de La Tour-d'Auvergne, dans le quartier du bas-Montmartre[34] ; il y reçoit le peintre Félix Ziem, le prince Edmond de Polignac ou le comte de Ludre, originaire comme lui de Lorraine. Le compositeur et pianiste polonais, Frédéric Chopin semble s'être inspiré d'une soirée chez Paul Chevandier de Valdrome pour composer sa Marche funèbre[35]. Ziem raconte ainsi la genèse du troisième mouvement pour la Sonate pour piano no 2 en si bémol mineur, op. 35 :

« J'invitai à dîner Paul Chevandier et mon ami le peintre Ricard et, au dessert, je fis part à Paul Chevandier du désir de Chopin. Paul envoya son domestique chercher le squelette, et nous rééditâmes la scène de la rue de la Tour-d'Auvergne. Mais ce qui n'avait alors été qu'une plaisanterie devint quelque chose de grand, de douloureux, de terrible. Pâle, les yeux brûlants de fièvre, Chopin s'enveloppa d'un long suaire et contre sa poitrine il tint serré le squelette, le spectre de ses nuits d'insomnie. Dans un silence lugubre, des notes s'épandaient, larges, lentes, accablées ; une musique inentendue, insoupçonnée : la Marche funèbre ! Elle se créait de toutes pièces, elle nous enlaçait, nous entraînait dans sa ronde infernale. L'artiste tentait de briser le cercle de bronze dans lequel sa pensée se voyait menacée de périr ; nous croyions qu'il allait réussir à s'élever vers le ciel ; mais, après un éclair de joie et d'espoir, ses ailes se brisaient, l'espoir s'évanouissait pour toujours, et retombait morne, vaincu, dans le gouffre d'où l'on ne revient pas. Les notes se firent plus rares. Nous nous précipitâmes vers Chopin : il avait donné un si prodigieux effort que nous le crûmes évanoui sous son linceul[36]. »

Le peintre paysagiste, vers 1865, semble être proche d'autres artistes de son temps : Pierre Puvis de Chavannes ainsi que Gustave Ricard sont témoins lors de la naissance de son fils[37], Armand Chevandier de Valdrome (1865 † 1914). Le peintre romantique Louis Boulanger appartient peut-être aussi au cercle des amis de Paul Chevandier de Valdrome, comme en témoigne une dédicace au bas d'une aquarelle attribuée (plume et encre brune, lavis gris, sur traits de crayon noir) proposée aux enchères par la maison de ventes Piasa le 1er décembre 2008[38] : Scène orientaliste : notaire et écrivain.

Collectionneur
La vierge recueille le Christ, étendu sur un linceul. Des personnages de part et d'autre de la scène prient.
La Pietà de Gustave Moreau, ancienne collection Paul Chevandier de Valdrome.

Il semble que la fortune familiale et la condition sociale de Paul Chevandier de Valdrome lui permettent de collectionner des œuvres de qualité, acquises auprès d'artistes de son temps.

En 1870, le paysagiste acquiert ainsi de Gustave Moreau une huile sur toile représentant une Descente de Croix, exécutée vers 1867, pour un prix de 4 000 francs[39].

Ce tableau réputé et présenté à de nombreuses reprises dans des expositions internationales, après avoir appartenu à la famille de Robert Winthrop (1833–1892) (en) jusqu'en 1943, est depuis cette date, exposé au Fogg Art Museum à Harvard[40].

Peintre de paysages

Premiers Salons : l'influence de Chassériau et de Cabat

Paul Chevandier de Valdrome participe à son premier Salon en 1836[41]. En 1839, l'artiste peint L'Enfant Prodigue, déjà influencé par Théodore Chassériau[30]. Ce tableau de jeunesse est considéré comme étant de l'école de Louis-Nicolas Cabat qui l'envoie au Salon. Les commentaires sont élogieux :

« Voici en attendant que M. Cabat nous envoie un paysage de son école. C'est un véritable tableau d'Italie. Un grand terrain sans fleurs et sans herbes. Ceci est l'œuvre d'un tout jeune homme, M. Paul Chevandier. Malgré les incertitudes de cette première composition, ce paysage est bien compris. La petite figure de l'Enfant prodigue, qui est sur le premier plan, est naïvement posée ; l'histoire que raconte l'évangéliste est indiquée avec beaucoup de tact et d'élégance. Rien de commun : mais au contraire, tout cela est simple et bien senti. Le choix du sujet, la tristesse générale du tableau, cette douce lumière placée au bas du ciel, nous font bien espérer du jeune peintre, s'il continue, à force d'études sérieuses, à reproduire ainsi la nature[5]. »

Durant le voyage à Rome de 1840 - 1841, Théodore Chassériau exécute un portrait (dessin) aujourd'hui disparu de Paul Chevandier de Valdrome[42].

Paul Chevandier de Valdrome présente un Ruisseau dans la campagne de Rome au Salon de 1842, peinture qui rappelle avec succès la manière de Prosper Marilhat, mais, selon la critique, « pas assez cependant pour nous consoler de l’absence de ce paysagiste éminent[43]. »

Le Salon de 1843 est l'occasion pour le paysagiste d'exposer un œuvre peinte à Brindes en Italie[44].

Théophile Gautier ne l'a pas souvent jugé mais dans La Presse du , il le crédite de

« (...) rendre cette impression sinistre, si admirablement exprimée par Alfred de Musset : il pousse un si funèbre adieu / que les oiseaux des mers désertent le rivage / et que le voyageur attardé sur la plage / sentant passer la mort, se recommande à Dieu. Mais pour rendre une semblable impression, le plus grand peintre du monde ne serait pas de trop et nous ne ferons pas un crime à M. Chevandier de n'y avoir pas réussi. Il a fait un paysage d'un aspect triste et mélancolique, mais qui manque de la désolation profonde et mystérieuse qu'il aurait fallu[41]. »

Vues italiennes : Paysage, plaine de Rome
Paysage au ciel couvert et montagnes dans le fond, en longueur.
Paysage, plaine de Rome (1845)[45].
Un paysage rocheux avec un homme assis et un tunnel sous la roche.
Jeune homme dans un paysage rocheux (1849)[46].

En 1845, il présente Paysage, plaine de Rome, au Salon de Paris en 1846 et pour lequel il est médaillé 3e classe[47]. L'examen radiographique de l'œuvre prouve que l'artiste a peint dans une phase ultime le chasseur et son chien, le paysage étant brossé d'abord dans son ensemble. Ce tableau a bénéficié de nombreux commentaires au Salon de 1846 (Théophile Gautier, Théophile Thoré-Burger, Baudelaire, Guillot, Paul Mantz ou encore Arsène Houssaye). Ainsi, dans La Presse du , Théophile Gautier le trouve en progrès car sa Plaine de Rome semble « peinte avec fermeté, bien que la convention y domine encore beaucoup trop (...)[41] »

« L’imitation du Poussin est visible dans la Campagne de la Sabine de M. Chevandier. Nous avons déjà dit plusieurs fois que nous pensions l’influence du Poussin funeste aux jeunes talents, et nous en voyons une preuve dans le tableau de M. Chevandier, où se trouvent de bonnes choses d’un accent vrai, mais déparées par des emprunts maladroits à ce maître dangereux : ces troncs à grosses feuilles traitées une à une, et qu’on pourrait compter, rappellent trop les plans de certaines compositions popularisées par la gravure Les nuages difformes rampent au-dessus des montagnes en se traînant sur leurs coudes comme des crocodiles éventrés ; les ronces du chemin se courbent en frissonnant sous un vent aigre ; les arbres tordent leurs bras convulsifs et semblent demander grâce au ciel pour un crime inconnu ; la mer roule sous une lueur livide des vagues épaisses et lourdes comme du plomb en fusion ; les vipères rayent le sable en regagnant leur trou, et toute la nature semble dans l’attente d’une catastrophe. Il y a des jours comme cela, les animaux même le comprennent ; les chevaux les plus rétifs sont dociles au mords et à l’éperon ; le chien colle son nez au talon du maître, chacun se hâte pour trouver un abri et ne pas voir les choses terribles qui vont se passer ; de tels effets ne doivent pas tenir à des causes purement météorologiques. Une grande vertu succombe, une belle âme se détache du corps, quelque esprit élémentaire éprouve un malheur irréparable dans ces moments-là. Dans la plainte du flot et le soupir du vent la nature chante sa monodie à la victime invisible. Il a fait un paysage d’un aspect triste et mélancolique, mais qui manque de la désolation profonde et mystérieuse qu’il aurait fallu. »

Théophile Gautier, La Campagne de la Sabine par Paul Chevandier, critique du Salon de 1845, La Presse, Paris.

Les commentaires de Baudelaire sur les peintres néo-classiques (les « paysagistes historiques » ou « paysagistes tragiques » selon ses propres termes) sont sévères : « (...) Vous comprenez maintenant ce que c'est qu'un bon paysage tragique. C'est un arrangement de patrons d'arbres, de fontaines, de tombeaux et d'urnes cinéraires. Les chiens sont taillés sur un certain patron de chien historique ; un berger historique ne peut pas, sous peine de déshonneur, s'en permettre d'autres. Tout arbre immoral qui s'est permis de pousser tout seul et à sa manière est nécessairement abattu ; toute mare à crapauds ou à têtards est impitoyablement enterrée. Les paysagistes historiques, qui ont des remords par suite de quelques peccadilles naturelles, se figurent l’enfer sous l’aspect d’un vrai paysage, d’un ciel pur et d’une nature libre et riche : par exemple une savane ou une forêt vierge. MM. Paul Flandrin, Desgoffes, Chevandier et Teytaud sont les hommes qui se sont imposés la gloire de lutter contre le goût d’une nation. J’ignore quelle est l’origine du paysage historique. À coup sûr, ce n’est pas dans Poussin qu’il a pris naissance ; car auprès de ces messieurs, c’est un esprit perverti et débauché[48] ».

Accrochage de tableaux avec légendes anciennes.
Salon de 1865, Côtes des environs de Marseille[28].

En 1850, le peintre réalise des vues italiennes comme La Vallée de la nymphe Égérie qui rappelle encore les compositions de Chassériau[30] ou encore Crépuscule dans les Marais Pontins et Ruisseau de la Pascariella. Ces trois compositions sont exposées au Salon de 1850 et commentées par Théophile Gautier dans La Presse du qui apprécie son Crépuscule, « très simple de lignes et très large de touche » mais qui semble moins sensible aux deux autres tableaux[41]. Paul Chevandier de Valdrome expose encore aux Salons de 1853 (Vue de Marseille[49]) et 1855. Il présente Ravin dans les Pyrénées, en 1859, un paysage que la critique accueille favorablement, louant « la manière ferme, le style grave et élevé dans lesquels ce sévère paysage a été conçu et exécuté[50]. » Théophile Gautier nous livre des appréciations sur son œuvre une dernière fois dans Le Journal Officiel du .

Dernières années : l'orientaliste
Un paysage de campagne avec ferme et personnages. Signature et date en bas à gauche.
Paul Chevandier de Valdrome, Scène animée en Provence, 1877[51].

Ses voyages en Afrique du Nord conduisent Paul Chevandier de Valdrome à présenter aux Salons des paysages de villes d'Algérie ou du Maroc (Arabes à la fontaine, Une vue du quartier arabe à Alger[28]). Le Salon de 1865 expose ainsi une Vue des environs d'Alger[52], La marchande d'oranges dans une ruelle au Maroc ou Scène orientaliste : notaire et écrivain. Paul Chevandier de Valdrome est aussi à cette époque membre du cercle artistique des Mirlitons, aux côtés d'Alexandre Protais, Louis Boulanger, Jean-Léon Gérôme, Isabey, Eugène Lami, Gounod, Elie Cabrol ou le prince Edmond de Polignac[53]. Il est récompensé au Salon de peinture et de sculpture de 1874 pour deux peintures : Un Matin dans la vallée des Lauriers-Roses, environs de Fréjus (Var) et Soleil couché - Saint-Raphaël (Var)[54]. Il fait partie des peintres exposés au musée du Luxembourg en 1874 avec une peinture (lot 445) : Côtes des environs de Marseille, soleil couchant[55] - [56]. L'église paroissiale de Sainte-Croix-Vallée-Française possède une Sainte Famille de Paul Chevandier de Valdrome, inscrite au titre des monuments historiques en 2010[57] - [58]. Les dernières années du peintre sont également marquées par son installation sur la côte normande, à Pourville, station balnéaire dans laquelle il peint encore des paysages et côtoie aussi la société parisienne en villégiature. Il fréquente notamment Alexandre Duval[20]. Le paysagiste vend quelques mois avant sa mort son hôtel particulier du 43, rue de La Tour-d'Auvergne[59]. Paul Chevandier de Valdrome s'éteint le et est inhumé à Cirey dans le caveau familial.

Marché de l'Art
Un paysage de montagne avec ferme surplombée d'arbres et harde de sangliers.
Paul Chevandier de Valdrome, Paysage montagneux avec sanglochons, 1870.
  • Vente aux enchères, Piasa, Paris, , lot 235 : Scène orientaliste : notaire et écrivain, aquarelle, plume et encre brune, lavis gris, sur traits de crayon noir, signé à la plume et encre brune à gauche, annoté à la plume et encre brune à gauche : « Notaire / et écrivain / (Khaleb) / à mon ami Boulanger », 23 Ã— 32 cm, estimation 300 € (322,43 €2016) / 400 € (429,91 €2016).
  • Vente aux enchères, Leclère, Marseille, samedi , lot 163 : La marchande d'oranges dans une ruelle au Maroc, huile sur panneau signée et datée 1865 en bas à droite, 79 Ã— 44 cm, estimation 3 500 € (3 625,58 €2016) / 4 000 € (4 143,52 €2016).
  • Vente aux enchères, Osenat, Fontainebleau, dimanche , lot 74 : Jeune homme dans les rochers, huile sur toile, 148 Ã— 138 cm, estimation 600 € (604,34 €2016) / 800 € (805,78 €2016).
  • Vente aux enchères, Horta, Bruxelles, , lot 323 : Paysage montagneux avec sanglochons, huile sur toile, signée et datée 1870 97 Ã— 125 cm, 1 300 € (1 302,34 €2016).
  • Vente aux enchères, Senlis, , lot 95 : Scène animée en Provence, huile sur toile, signée et datée 1877, 80 Ã— 65 cm, estimée 1 900 €.

Notes et références

Notes
  1. La romancière Colette évoque souvent dans sa correspondance sa belle-mère et sa belle-sœur : « Mamita », c'est-à-dire Marie Dollé, épouse divorcée en 1901 de Raoul de Jouvenel et mère d'Henry de Jouvenel, et « Didi », c'est-à-dire Édith Damase, demi-sœur d'Henry de Jouvenel, fille adultérine de Marie Dollé et d'Armand Chevandier de Valdrome, diplomate mort en 1914[22].
  2. Louis-Nicolas Cabat, élève de Camille Flers et membre de l'Accademia di San Luca de Rome, est frappé par son voyage italien en 1836/1837, accompagné par Paul Chevandier de Valdrome, voyage durant lequel il rencontre des disciples d'Ingres qui l'entraînent à devenir un initiateur du réalisme.

Références
  1. p. 175, correspondance mars – avril 1839.
  2. p. 119 et 180, no 49.
  3. p. 174.
  4. p. 182 et 302.

Ouvrages utilisés

Autres références
  1. Catalogue Drouot, « Vente aux enchères », sur Catalalogue.drouot.com, Drouot.com (consulté le ).
  2. Léon Rosenthal (ill. Ouvrage illustré de 24 planches hors texte), Du Romantisme au Réalisme : Essai sur l'évolution de la peinture en France de 1830 à 1848, Paris, Librairie Renouard, H.Laurens, (BNF 31246634, LCCN 15014498, lire en ligne), p. 283.
  3. Archives de Moselle, tables décennales de Saint-Quirin, vue 52/311
  4. Archives de Seine-Maritime, décès de Hautot-sur-Mer, acte n°83 dressé le 04/09/1877, vue 43/58
  5. Jules Janin, « Salon de 1839 », L’Artiste, journal de la littérature et des beaux-arts, Paris, 2e série, t. II,‎ , p. 274 (lire en ligne).
  6. Adolphe Robert (éditeur scientifique) et Gaston Cougny (éditeur scientifique), Dictionnaire des parlementaires français de 1789 à 1889, t. II, Paris, Bourloton, (BNF 31224546, LCCN 05011827, lire en ligne), p. 94.
  7. François Benoit, Henri Bouchot et Raymond Bouyer (éditeur scientifique) (préf. Henry Marcel), Histoire du paysage en France, Paris, Librairie Reynouard, H.Laurens, coll. « École des hautes études sociales », (BNF 33418941, lire en ligne), p. 227.
  8. Berthier de Grandry, de Saint-Phalle, de Saulieu et de Savignac, membres de l'Association d'entraide de la noblesse française, « Archives nationales, Barons de l'Empire », sur chan.archivesnationales.culture.gouv.fr (consulté le ).
  9. Henri-Dominique Lacordaire (préf. Guy Bedouelle, éditeur scientifique et Christoph-Alois Martin, éditeur scientifique), Correspondance, t. II, 1840-1846, Paris, Éditions du Cerf, , 1429 p. (ISBN 978-2-204-08563-2, BNF 41178784), p. 45 et 85.
  10. Henri-Dominique Lacordaire, Correspondance : répertoire, t. I, 1816-1839, Paris, Éditions du Cerf, , 1429 p. (ISBN 2-8271-0835-6, BNF 38995158, lire en ligne), p. 633.
  11. Laurent Chabrun, « Hyères, paradis d'écrivains », L'Express, Paris, Éditions de L’Express-Roularta, no 3136,‎ , p. 93, 94 et 95 (ISSN 0014-5270).
  12. (en) Stijn Alsteens, Raphaël to Renoir : Drawings from the Collection of Jean Bonna (exhibition, The Metropolitan Museum of Art, New York, January 21 to April 26, 2009 ; National Gallery of Scotland, Edinburgh, June 5 to September 6, 2009), New-York, Metropolitan Museum of Art, (ISBN 978-1-58839-307-4, BNF 41421814, LCCN 2008049981, lire en ligne), p. 234, 235 et 236.
    Cet ouvrage met notamment en lumière les conditions dans lesquelles la baronne de Prailly met en relation Chassériau et Paul Chevandier de Valdrome d'une part avec Lacordaire d'autre part ; la publication des correspondances privées en fin d'ouvrage donne de nombreux renseignements sur les protagonistes de ce voyage à Rome.
  13. Martine Plouvier, Dossiers de proposition de Légion d'honneur 1852 - 1870 (inventaire-index alphabétique), Paris, Centre historique des Archives nationales, (lire en ligne [PDF]), p. 31.
  14. Philippe Picoche, « Une entreprise vosgienne. La verrerie de Portieux (1850-1950). », sur univ.lyon2.fr, Université de Lyon 2, (consulté le ), p. 35. La thèse est consultable en ligne sur le site de l'Université de Lyon 2.
  15. Paul Mahalin (pseudo de Émile Blondet), Les Jolies Actrices de Paris, Paris, Tresse éditeur, 1868 - 1878 (BNF 30859574, LCCN ltf91062505, lire en ligne), p. 57.
  16. « Le cimetière d'Auteuil », Bulletin LXIII de la Société historique d'Auteuil et de Passy, no 5, tome sixième,‎ , p. 110 et 111 (lire en ligne, consulté le ).
  17. (en) « One phase of French life : The remarkable matrimonial vicissitudes of the de Valdromes », The World New-York, New-York, s.n.,‎ (lire en ligne [PDF]).
    Cet article de presse anglo-saxon décrit dans le détail les conditions de la rencontre du peintre de la haute société avec la jeune actrice et révèle aussi la profession d'hôtelier du peintre à Paris à la fin du Second Empire.
  18. G. D'Heylli, Gazette Anecdotique, Paris, Librairie des Bibliophiles, (BNF 32780069, LCCN sn94089787, lire en ligne), p. 25 à 27.
  19. Émile Villemot et Jehan Valter, « Le petit Armand : L'affaire Chevandier de Valdrome », Le Gaulois, Paris, Edmond Tarré, no 3363 « onzième année »,‎ , p. 1 (lire en ligne).
  20. Monyjoyeux, « Le fils Chevandier de Valdrome : Chroniques parisiennes », Le Gaulois, Paris, Edmond Tarré, no 3577 « onzième année »,‎ , p. 1 (lire en ligne).
  21. Francisque Sarcey, « Affaire Chevandier de Valdrome » [PDF], sur memoiretetactualite.org, Journal de l'Ain, (consulté le ).
  22. (en) Judith Thurman, Secrets of the Flesh : A Life of Colette, Random House Digital, Inc., , 640 p. (ISBN 978-0-307-78981-5, BNF 37715957, LCCN 99018959, lire en ligne), p. 225.
  23. Sur les circonstances de la mort tragique du neveu d'Eugène Chevandier de Valdrome : Jean-Marc Delaunay, Méfiance cordiale : Les relations franco-espagnoles de la fin du XIXe siècle à la Première Guerre mondiale, vol. 2, Les relations coloniales, Paris, L'Harmattan, , 915 p. (ISBN 978-2-296-54484-0, BNF 42437380, LCCN 2011503321, lire en ligne), p. 640.
  24. Sur les circonstances exactes du meurtre et le rapatriement de la dépouille du diplomate à Marseille sur le torpilleur Le Friand : Jean-Marc Delaunay (préf. Jean-Claude Allain), Méfiance cordiale : Les relations franco-espagnoles de la fin du XIXe siècle à la Première Guerre mondiale, vol. 2, Les relations coloniales, Paris, L'Harmattan, , 915 p. (ISBN 978-2-296-54484-0, BNF 42437380, LCCN 2011503321, lire en ligne), p. 733 et 734.
  25. Vente aux enchères Beaussant-Lefèvre, « Lot 31 : Colette (Sidonie Gabrielle). Ensemble de 4 lettres autographes signées », sur auction.fr, Beaussant - Lefèvre, (consulté le ) : « Ensemble de 4 lettres autographes signées à son amie Annie de Pène. Lac de Côme, septembre-octobre 1916. 24 pp. 1/2 in-12 carré, en-têtes du « Grand Hôtel Villa d'Este. Lac de Como », 3 enveloppes ».
  26. François Pouillon (éditeur scientifique), Dictionnaire des orientalistes de langue française, Paris, IISMM-Karthala, (BNF 41383309, présentation en ligne), p. 407.
  27. Henri-Dominique Lacordaire, Correspondance : répertoire, t. I, 1816-1839, Paris, Éditions du Cerf, , 1429 p. (ISBN 2-8271-0835-6, BNF 38995158, lire en ligne), p. 815 et 816.
  28. Émile Bellier de La Chavignerie, Dictionnaire général des artistes de l'École française depuis l'origine des arts du dessin jusqu'à nos jours : architectes, peintres, sculpteurs, graveurs et lithographes, t. 1, Paris, Librairie Renouard, (BNF 35782911, LCCN 12006444, lire en ligne), p. 254
  29. Ministère de l'Intérieur, Direction Générale des musées, Explication des ouvrages de peinture des artistes vivants : exposés au musée Royal, Paris, Vinchon, (lire en ligne), p. 41.
  30. Christine Peltre, Théodore Chassériau, Gallimard, coll. « Monographies », (ISBN 2-07-011564-X, BNF 37705388, LCCN 2002387552, lire en ligne), p. 37.
  31. James Thompson et Barbara Wright, Eugène Fromentin, Courbevoie (Paris), ACR Édition, Les Éditions de l'Amateur, , 336 p. (ISBN 978-2-86770-021-7, BNF 34973770, LCCN 88143760, lire en ligne), p. 80.
  32. Journal d'Eugène Delacroix, t. 116, Paris, Bureau de la Revue des deux Mondes, (lire en ligne), p. 933.
    Ces fragments sont extraits du Journal inédit d’Eugène Delacroix, commencé en 1823 et continué pendant plus de quarante ans.
  33. Edmond Biré, Armand de Pontmartin, sa vie, ses œuvres, Paris, Garnier frères, (BNF 31819123, lire en ligne), p. 324 à 326.
  34. Paul Chevandier de Valdrome est donc mentionné dans le dictionnaire des peintres à Montmartre : André Roussard, Dictionnaire des peintres à Montmartre : peintres, sculpteurs, graveurs, dessinateurs, illustrateurs, plasticiens : aux XIXe siècle et au XXe siècle, Paris, Montmartre, éditions André Roussard, , 640 p. (ISBN 978-2-9513601-0-5, BNF 39130873, présentation en ligne) Inscription nécessaire.
  35. Gaston Knosp, « Ziem et Chopin », Le Guide musical, Paris, Librairie Fischbacher, vol. LVIII, no 1,‎ , p. 8 (lire en ligne)
  36. (en) Herald, « Chopin's skeleton », The Herald of music, Saint-Louis, C.F. Kelly, vol. I, no 1,‎ , p. 3 (lire en ligne [PDF])
  37. Base Léonore, « Dossier de Légion d'honneur d'Armand Auguste Chevandier de Valdrome, secrétaire d'ambassade, avec documents originaux », sur culture.gouv.fr, Archives nationales (consulté le ).
  38. « Vente Piasa », sur auction.fr, ArtWeb Sarl 48, rue La Fayette 75009 Paris, (consulté le ).
  39. Geneviève Lacambre (Collectif), Gustave Moreau 1826 - 1898 : Exposition Paris Grand Palais, Paris, Réunion des musées nationaux, , 292 p. (ISBN 978-2-7118-3577-5, BNF 37217356, LCCN 99160633), p. 55.
    Édité à l'occasion de l'exposition rétrospective commémorant le centenaire de la mort de Gustave Moreau, ce catalogue fait le point de la recherche actuelle sur le peintre symboliste cher à Joris-Karl Huysmans, Jean Lorrain, Robert de Montesquiou, Marcel Proust, André Breton ou Salvador Dali. Parmi les archives et les collections léguées par l'artiste à l'État pour constituer, dans sa maison agrandie, le musée Gustave-Moreau, de nombreux documents inédits étaient encore inexploités à ce jour. Ils permettent de préciser ses intentions, de proposer une chronologie affinée, de découvrir le monde de ses amateurs.
  40. (en) Fogg Art Museum, « Pietà, Gustave Moreau », sur harvardartmuseums.org, Harvard Art Museums, 32 Quincy Street, Cambridge, MA 02138, President and Fellows of Harvard College (consulté le ).
  41. Théophile Gautier, Claudine Lacoste - Veysseyre (éditeur scientifique) et Pierre Laubriet (éditeur scientifique), Correspondance Générale, 1852 - 1853, Genève, Paris, Librairie Droz, coll. « Histoire des idées et critique littéraire », (ISBN 978-2-600-03663-4, BNF 36649751, LCCN 86100241, lire en ligne), p. 265.
  42. Marc Sandoz, Portraits et visages dessinés par Théodore Chassériau, vol. 2, Tours, Éditart, Les Quatre Chemins, coll. « Cahiers Théodore Chassériau », (ISBN 978-2-85888-008-9, BNF 34967300, LCCN 88105324, lire en ligne), p. 21, no 10.
  43. Louis Peisse, « Le Salon », Revue des deux Mondes, Paris, 4e série, t. 30,‎ , p. 241 (lire en ligne).
  44. Léon Curmer (éditeur scientifique), Les Beaux-Arts : illustration des arts et de la littérature, vol. 1, 1re sér. , Paris, L.Curmer, (BNF 30292021, lire en ligne), p. 9.
  45. [image] Références sur la base joconde du ministère de la Culture (consulté le ) : Paysage, plaine de Rome : « RF 1987-4 », notice no 00000104577.
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  50. Maurice Aubert, Souvenirs du Salon de 1859, Paris, Tardieu éditeur, (BNF 30035140, lire en ligne), p. 41.
  51. [image] « Vente aux enchères Interenchères, lot 95 », sur interencheres.com, Interenchères, (consulté le ).
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  54. Ministère des beaux-arts, Salon de 1874, explication des ouvrages de peinture des artistes vivants, Paris, Imprimerie Nationale, (lire en ligne), p. 57.
  55. Geneviève Lacambre et Jacqueline de Rohan-Chabot, Le musée du Luxembourg en 1874, (catalogue d'exposition au Grand Palais, 31 mai - 18 novembre 1974), Paris, Éditions des Musée Nationaux, (BNF 34757389, LCCN 74178566).
  56. Archives nationales, « Albums des salons du XIXe siècle ; salon de 1865 », sur culture.gouv.fr, Ministère de la Culture, (consulté le ).
  57. Préfecture de la Lozère, Direction des libertés publiques et des collectivités locales, « Arrêté no 20.10039-14 du 8 février 2010 portant inscription d'objets mobiliers au titre des monuments historiques », sur lozere.territorial.gouv.fr, République française, (consulté le ).
  58. Base Palissy, « Sainte famille », sur culture.gouv.fr, Monuments historiques, (consulté le ).
    La présente notice de la Base Palissy commet une erreur : Charlotte de Graverol n'est pas l'épouse de Paul Chevandier de Valdrome mais d'un parent à lui, Louis Chevandier de Valdrome (1801 † 1883).
  59. Minutes de Louis Jean Lindet, « Vente par Paul Antoine Marie Chevandier de Valdrôme, propriétaire, artiste peintre, demeurant 43, rue de La Tour-d'Auvergne, à Jules Alexandre Édouard Marinier », sur siv.archives-nationales.culture.gouv.fr, Paris, Archives nationales, (consulté le ).
    Les Archives nationales conservent les archives des administrations centrales de l'État, les minutes des notaires de Paris et des fonds privés d'intérêt national.

Différences

    Annexes

    Articles connexes

    Bibliographie

    Document utilisé pour la rédaction de l’article : Ce logo indique que la source a été utilisée pour l'élaboration de l'article.

    Il n'existe pas d'ouvrage biographique ou de catalogue raisonné sur ce peintre.

    • Stéphane Guégan, Vincent Pomarède et Louis-Antoine Prat, Chassériau, un autre romantisme, Paris, Réunion des Musées Nationaux, , 430 p. (ISBN 978-2-7118-4355-8, BNF 38810414). Ouvrage utilisé pour la rédaction de l'article
    • Élisabeth Foucart-Walter, Nouvelles acquisitions du département des Peintures, Paris, Réunion des musées nationaux, (BNF 35852207), p. 137 - 139.
      Élisabeth Foucart-Walter est conservateur en chef au département des peintures du musée du Louvre et a été secrétaire générale de la Société de l'Histoire de l'Art français.
    • Émile Bellier de La Chavignerie, Dictionnaire général des artistes de l'École française depuis l'origine des arts du dessin jusqu'à nos jours : architectes, peintres, sculpteurs, graveurs et lithographes, t. 1, Paris, Librairie Renouard, (BNF 35782911, LCCN 12006444, lire en ligne), p. 254. Ouvrage utilisé pour la rédaction de l'article
      Intéressante énumération d'œuvres de Chevandier de Valdrome qui ont été exposées dans divers salons avec mention des dates.
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