Núria Perpinyà

Núria Perpinyà Filella est née à Lleida (Lerida) le 25 mai 1961, où elle a vécu dans cette ville jusqu'à la fin de ses études universitaires de lettres catalanes en 1984, avant de partir pour Cáceres, Londres, Madrid et Barcelone. Elle enseigne à l'Université de Lleida la littérature catalane, la théorie littéraire et la littérature comparée.

Elle est spécialiste de Gabriel Ferrater, un poète catalan des années soixante.

En 1998, elle publie son premier roman, Un bon error (Une bonne erreur), « qui exprime la complexité qui caractérisera ses autres romans »[1]. Dans Une casa per compondre (Une Maison à composer), 2001, elle se situe à mi-chemin entre la nouvelle et le roman. Puis vient Mistana (2005), un roman fantastique qui reçoit le Prix national catalan de la critique. Enfin, avec Els privilegiats (Les Privilégiés), 2007, l’auteur s’engage dans un roman théâtral, avant de composer une pièce de théâtre, en 2010 avec Les Calligraphes.

Ses deux derniers livres suscitent un débat sur les avantages et les inconvénients du réseau informatique, ainsi que sur d’autres troubles du comportement tels que l’anorexie mentale.

L'œuvre de Núria Perpinya se définit par l’ironie. Son style se veut « magmatique »[2], « par le contrôle de la composition, la précision linguistique et l'originalité des actions »[3]. Chaque livre propose expérimentation formelle, notamment dans Una casa par compondre (Une Maison à composer), 2007, où elle explore le « roman fragmenté » qui, bien qu’il ait des similitudes avec le « roman composé » ou Short story cycle (en)[4], transforme chaque nouvelle en chapitre d’un roman. Maggie Dunn et Ann Morris (1995) ont étudié le genre littéraire du roman composé où les nouvelles sont liées par la récurrence de motifs ou de personnages. Suivant cette théorie, la moitié du livre de Perpinya est un roman composé (un cycle d'histoires courtes), l’autre un roman.

Le roman et la pièce sur Internet de 2018 sont une expérience d'écriture collective virtuelle et sociale en ligne. Ce sont des livres écrits comme un collage de tweets, d'aphorismes de Twitter.

Une bonne Erreur (1998) raconte la vie d’un jeune scientifique qui part travailler dans un laboratoire de Londres, histoire d'amour homosexuel qui pose la question du genre, dans un thriller, immergé dans le monde de la science. Le roman explore les conflits entre maîtres et élèves ainsi que les problèmes de racisme entre noirs et blancs[5].

Une Maison à composer (2001) a pour portagoniste Olivia Kesler, une pianiste misanthrope, sorte d'« un Ulysse féminin »[6] qui recherche une maison, tout en étant en quête de sa propre création musicale. L'intrigue, lente, croise les mondes et les arts : musique, architecture et littérature[7]. On y retrouve l'opposition romantique entre l’artiste et la société. Olivia Kesler compose, sans trouver son espace d’inspiration dans une société qu'elle juge laide et hostile[8].

Dans Mistana (2005), roman fantastique, un spécialiste en météorologie mentalement perturbé arrive dans un village habité par des personnages fantomatiques et excentriques, appelé Mistana, perpétuellement plongé dans le brouillard. Le livre est construit comme une « tragédie in crescendo de poèmes en prose délirants », un « vertige »[9] « hypnotique »[10]. Dans ce brouillard lourd de sens, « les choses manquent d’apparences et les hommes ne savent pas qui ils sont »[11].

Les Privilégiés (2007) est un roman théâtral comique où l'auteur s'interroge sur l'art en adoptant le point de vue des gardiens d’un musée de province, qui va devenir d'avant-garde, de par l'attitude sceptique des gardiens face à l'art moderne et leurs problèmes professionnels, notamment ceux de son personnage principal, M. Serivà : un antihéros. L'ironie se focalise sur l'ignorance du public[12] et le marché de l'art[13].

Les Calligraphes (2010) est une tragicomédie qui prend cette fois pour cibles la philosophie de l'éducation et les sciences humaines, dans un département universitaire dédié à la calligraphie ancienne et postérieurement à un diplôme d'analyse criminelle calligraphique. La modernisation du cursus provoque des tensions entre les enseignants, suscitant la jalousie et la vengeance. Jouée pour la première fois à Lleida, sous la direction d'Oscar Sanchez, elle a été interprétée par Imma Colomer, Pep Planas, Ferran Farré et Núria Casado.

En 2013, paraît Dans le vertige, un roman d'amour. Les protagonistes, des idéalistes, vivent à l'écart de la société: Irena Besikova est une alpiniste solitaire. Le roman soulève deux questions importantes : la passion et le féminisme. Dans le vertige combine la lenteur de la peinture du paysage avec une passion phrénétique. « Perpinyà est la Reinhold Messner de la littérature catalane. (...) Dans certains chapitres, la prose de l'auteur atteint une précision et un pouvoir symbolique aussi énorme que le K2. »[14]. « Chaque livre de Núria Perpinyà est un défi : elle efface le monde extérieur pour restituer une réalité » conclut Julià Guillamon dans La Vanguardia[15].

Les Calligraphes est la mise en scène de son essai Plus qu'une machine. Les deux livres traitent de l'éducation.

Ce jumelage entre les genres se produit à nouveau en 2018 où la même histoire sur la dépendance à internet apparaît dans une version théâtrale (Le Vice) et dans une version romanesque (Et soudain, le paradis).

En 2022, l'auteur entre dans le monde de la science-fiction, avec un roman sur le réchauffement climatique, nommé Diatomée. Le roman peut être classé dans le genre Cli-Fi. Il s'agit d'une intrigue absurde sur la mer qui met en garde contre les dangers du populisme et de la démagogie.

Les Cryptes de la critique. Vingt Lectures de l'Odyssée (2008), traite des écoles de critique littéraire. Cet « essai démythifiant »[16] appliqué à Homère propose un pastiche de vingt lectures de l'Odyssée, à la manière de chaque école critique, montrant ainsi la variété des interprétations que peut recevoir un texte. Perpinya défend aussi le relativisme humaniste dans ses romans en mettant en œuvre un kaléidoscope d'attitudes sur un même sujet.

Plus qu'une machine (Prix international d’Essai Siglo XXI, 2010)[17] porte sur les voies de la connaissance et sur l'éducation, depuis les Lumières jusqu’à nos jours, en prenant appui sur la querelle entre Emmanuel Kant et Julien Offray de la Mettrie. Tout en accordant une grande valeur aux méthodes systématiques, il oppose des enseignants créatifs à d'autres qui restent prisonniers de la tradition.

En 2014, Perpinyà publie ses recherches sur le Romantisme, Ruines, Nostalgie et Laideur (2014) où elle analyse l'intérêt porté au Moyen Âge au XVIII^e siècle à travers la célèbre série Game of Thrones. Ainsi, l'une des thèses du livre consiste à considérer la peinture des ruines romantiques comme un précédent, auxquelles l'avantgarde substituera la laideur.

En 2019, l'auteur publie un essai sur le théâtre de l'absurd, catalan, français et internationale: Le fauteil cassé. Le livre analyse cent ans d'avant-garde théâtrale du début du XXe siècle jusqu'à nos jours. Perpinyà réfléchit sur la révolution scénographique, politique, expérimentale et féministe du théâtre qui est à la pointe. L'oeuvre en français d'Alfred Jarry, Ionesco, Beckett, Adamov et Artaud y est bien present.

Son livre Chaos, virus, calme, c’est une étude sur l'ordre et le chaos où la Théorie du Chaos est comparée à l'avantgarde et au chaos politique et social, avec un accent particulier sur les concepts de relativisme et de post-vérité et sur l'effondrement de la pandémie de coronavirus 2020.

• 1984: Prix Essai Josep Vallverdú de Lleida.
• 2005: Prix National Catalan de la Crittique.
• 2010: Prix International d’Essai Siglo XXI du Mexique.
• 2015: Résidence littéraire à la Villa Marguerite Yourcenar.
• 2019: Art Omi / New York Writers's Residence.
• 2020: Project translittérature “Femmes Écrivaines d’Aujourd’hui.” Résidence d’Écrivains à Cerbère.
• 2020: Prix Malaga d’Essai.

• Abrams, Sam. "Teatre i literatura". El Mundo. 09-06-2011.
• Batista, Antoni. “El boom de novelas con música”. La Vanguardia. 23-XI-2001.
• Bou, Enric. “Veintiún lecturas de la Odisea”. PRL. New York. October-november 2009.
• Casamajó, Gemma. “Els Cal.lígrafs”. Time Out, 30. 19-25 june 2011.
• Dasca, Maria. «Mistana / Guia de Lectura». Revista de Catalunya, 210. November 2005.
• Galves, Jordi. “Veinte maneras de leer la “Odisea”. La Vanguardia. Culturas. 07-05-2008.
• Garzón, Ricard. “El cim des de l'abisme”. El País. 17-X-2013.
• González Vaquerizo, Helena. “Nuria Perpinya, Las criptas de la critica. Veinte interpretaciones de la Odisea”. Minerva. Revista de Filología Clásica. Universidad de Valladolid. 2008, 21: 235-238.
• Guillamon, Julià. «Vértigo en la niebla». La Vanguardia. 06-07-2005.
• Hernández Bustos, Ernesto, “Una casa (no sólo) para componer”, FNAC / Clubcultura.com.01-02-2002.
• Jaruchik, Esdres. "Rient-se del mort i del qui et vetlla". Benzina, 20. October 2007.
• Not, Anton. "Per escriure bé no hi ha res prohibit". La Mañana. 16-IV-06.
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• Salom, Jeroni. “¿Com hem (mal) llegit Gabriel Ferrater?", Diario de Mallorca, 31-X-1997.

• Nuria Perpinya website.