Musée de la Folie Marco

On accède aux collections par la seule porte extérieure ouvrant sur la cour. Dans un angle du vestibule, une bibliothèque en chêne à deux corps, de style Louis XV, est la seule pièce subsistant du mobilier d'origine[18]. Des trophées en bas-relief rappellent que le bailli Marco était amateur de chasse.

Grande salle à manger

L’ensemble du mobilier est en noyer, d'époque Restauration. Une vitrine située à droite de la porte présente des porcelaines de la première moitié du XIX^e siècle, la plupart en « Vieux Paris ». Au centre, un service à café en faïence lustrée de Sarreguemines (vers 1820) est présenté sur une table ronde à rallonges constituée de deux tables en demi-lune[19], entourée de douze chaises gondoles à garniture amovible, de fabrication strasbourgeoise[20].

Le petit bureau

Bureau

Le petit salon de droite semble avoir été le bureau personnel du premier propriétaire. Une commode en acajou moucheté[21] porte l'estampille de G. Beneman, ébéniste du Roi à Paris. Une table rectangulaire à pieds tronconiques, transformée d'un piano-forte, porte au revers de la boîte de résonance une étiquette authentifiant le facteur de pianos parisien : « Érard frères et Cie, rue du Mail, n^o 37 à Paris, 1801 »[22]. Le canapé[23] et les chaises en acajou et velours rouge sont d'époque Restauration[23].

Chambre bleue

La petite chambre de gauche doit son nom aux camaïeux bleus d'origine. Grâce à une alcôve, la pièce a été transformée en chambre à coucher. Le mobilier témoigne de l'évolution des styles au début du XIX^e siècle et quelques éléments – sculptures en lion ou palmier – font écho à l'inspiration égyptienne qui succéda à l'expédition en Égypte de Bonaparte. Une glace de trumeau, placée au-dessus de la cheminée, date de l'époque des Trawitz, en 1816, et porte la signature de la manufacture du Sarrebourgeois Joseph Beunat[24].

Depuis la fenêtre du palier, on aperçoit le toit à la Mansart des communs, ainsi que le chenil qui se trouvait sous l'escalier à double volée menant au jardin. Sur un mur, un fac-similé du testament de 1933 témoigne du legs de la propriété à la Ville de Barr[16].

Salon de musique

Sur deux cloisons, des décors muraux de ton brique, retrouvés sous le papier peint, ont été restaurés. À l'exception de la table et des chaises qui datent du début du Consulat, le mobilier est d'époque Restauration[16]. Trois statues en cire, créées à l'occasion du bicentenaire de la Révolution, entourent le piano-forte placé dans l'alcôve. La composition met en scène le baron de Dietrich et sa nièce, évoquant le tableau d'Isidore Pils, Rouget de l’Isle chantant La Marseillaise dans le salon du maire Dietrich à Strasbourg (1849)[16]. Le salon abrite aussi plusieurs toiles du peintre Martin Feuerstein, né à Barr en 1856[25], ainsi qu'un poêle légué au musée[16] par la veuve de l'ancien maire Paul Degermann[26]. Il s'agit d'un poêle en faïence Hugelin – une ancienne famille de poêliers strasbourgeois[27] – qui porte la date 1887. Ses tambours sont séparés par des cercles en laiton. Des motifs de fleurs fines en gris bleu se détachent dans un cartouche ovale de feuilles d'acanthe rouges[28].

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  Décor mural restauré
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  Décor mural (détail)
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  Le baron de Dietrich et sa nièce au piano
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  Table et chaises
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  Poêle (détail)

Grand salon central

L'ensemble du mobilier réuni dans cette pièce est du XVIII^e siècle. Deux grandes commodes « en tombeau » se font face[29]. L'une, en marqueterie de fleurs et de rinceaux, est dotée de trois tiroirs, dont un tiroir plat, dit « à gravures »[30]. Au centre de la pièce se trouve une table pentagonale Louis XV, à pieds galbés[31]. Un cartel à console en écaille verte et bronze doré est doté d'un cadran signé Perrin Hg du Roy à Metz[32]. Une Vierge à l'Enfant, en céramique peinte et dorée, est la matrice du moule ayant servi à la fabrication de la Vierge en porcelaine de Niderviller conservée au musée national de Céramique à Sèvres[33].

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  Commode à marqueterie
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  Commode tombeau
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  Cartel et buste de Louis XV
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  Table pentagonale
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  « Vierge de Niderviller » (détail)

Chambre d'Henri Schwartz

Située à droite du salon, l'ancienne chambre du notaire Henri Schwartz comporte une porte-fenêtre donnant sur le balcon au-dessus de la porte cochère. Elle a conservé son alcôve d'origine. Le mobilier est d'époque Restauration[16].

Chambre de Gustave Schwartz

Également dotée d'une porte-fenêtre, la petite pièce à gauche du salon est celle de son frère, Gustave Schwartz. L'alcôve y a été supprimée. Le mobilier, simple, date de la fin du XVIII^e siècle. Il comprend notamment un fauteuil de bureau en noyer, dont le dossier en demi-cercle est porté par un montant central dans l'axe du pied arrière[34]. Cette chambre abrite aujourd'hui des portraits et des souvenirs de famille[16].

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  Chambre d'Henri Schwartz
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  Chambre de Gustave Schwartz
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  Chaise-fauteuil

Sur le palier du second étage, d'où une porte de la fin du XVII^e siècle, en provenance du château d'Andlau, donne accès aux combles par un petit escalier, se trouvent un tabernacle à trois pans en chêne sculpté (vers 1700)[35] et une Vierge en bois sculpté polychrome du XVIII^e siècle[36].

Grande salle

Le mobilier bourgeois du XVII^e siècle de cette grande pièce comporte notamment deux imposantes armoires à sept colonnes, datée l'une de 1676, l'autre de 1693[37]. La seconde est surmontée de brocs et pichets à bière décorés de l'étoile des brasseurs. Les différents sièges témoignent de l'évolution progressive de la tradition Louis XIII vers le style Louis XIV (formes contournées, dossiers en chapeau de gendarme et accotoirs)[38].

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  Armoire à sept colonnes
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  L'étoile des brasseurs

Faîences, porcelaines et étains

La collection de faïences provient principalement de la manufacture Hannong de Strasbourg, ou de sa filiale de Haguenau, mais d'autres pièces ont été réalisées par des fabriques lorraines : Niderviller, Lunéville ou Saint-Clément. La porcelaine est surtout représentée par des porcelaines de Frankenthal (auj. en Rhénanie-Palatinat) – dont la manufacture fut fondée par les Hannong en 1755 – et d'autres venues de Saxe (Meißen). Dans la région, les étains sont généralement des objets ménagers, des objets du culte religieux et des objets médicaux, comme l'ensemble exposé qui comprend un bassin de lit, une palette à saignée, des seringues et des clystères[39].

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  Céramiques :
  Hannong et Niderviller
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  Étains :
  cafetières et écuelles
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  Étains :
  bougeoirs et pichets
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  Étains :
  accessoires médicaux

Histoire locale

Aux côtés d'œuvres d'inspiration religieuse, une salle réunit divers documents et souvenirs liés à l'histoire de la ville, comme la partie blanche centrale du drapeau en soie brodée de la Garde nationale de Barr (1830)[40], des portraits de concitoyens, des vues de Barr ou de la région. Théophile Schuler a ainsi réalisé un portrait du garde-champêtre de Barr et de sa femme[40]. Le peintre impressionniste Lucien Blumer, à qui le musée a consacré en 2010 une exposition temporaire[41], a mis en scène en 1934 la place de l'Hôtel de ville de Barr.

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  Étendard de la Garde nationale
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  Le garde-champêtre de Barr et sa femme (Théophile Schuler)

• À la découverte de Martin Feuerstein : Barr, Musée de la Folie Marco, 15 juillet - 17 septembre 2006, livret d'exposition, Barr, 2006.
• Bruno Auboiron et Alain Kauffmann, « La Folie Marco : L'Alsace à la mode de Paris », in L'Alsace. Découvertes et passions, 2001, n^o 16
• Faïences et porcelaines : galons, lambrequins et brindilles (exposition. Barr, musée de la Folie Marco, du 5 juillet au 31 août 2003), Gyss, Obernai, 2003, 28 p.
• Hans Haug, Musée de la Folie Marco. Fondation Schwartz-Danner. 1960. Notice historique. Guide. Présentation d'objets, Société des amis du musée de la Folie Marco, Ville de Barr et DRAC, Barr, 1964 (livret mis à jour en 1993 par le Dr. M. Krieg, Conservateur), 25 p.
• Bruno Krieg, « Trois armoires Renaissance alsacienne au musée de la Folie Marco », in Annuaire de la Société d'histoire et d'archéologie de Dambach-la-Ville, Barr, Obernai, 1997, n^o 31
• Bruno Krieg, « Un rare canapé Louis XV à la Folie Marco », in Annuaire de la Société d'histoire et d'archéologie de Dambach-la-Ville, Barr, Obernai, 2007, n^o 41
• Anne-Marie Minvielle, « Véritable écrin alsacien, la Folie Marco abrite collections et meubles anciens : À Barr, au sud de Strasbourg, une demeure bourgeoise du XVIII^e siècle, riche des collections des frères Schwartz, révèle ses secrets », in La Gazette de l'Hôtel Drouot, 2003
• Bernadette Schnitzler et Anne-Doris Meyer (dir.), « La Folie Marco : un musée 'intime et habité' (1963) », in Hans Haug, homme de musées : une passion à l'œuvre, Musées de la ville de Strasbourg, Strasbourg, 2009, p. 203-205 (ISBN 978-2-35125-071-6) (catalogue d'exposition)
• Odile Wenger-Charpentier, « Les Folies Marco », in La Vie en Alsace, 1934, p. 261-264

• Liste des monuments historiques du Bas-Rhin
• Liste des musées du Bas-Rhin

• Site officiel
• Ressource relative au tourisme :
  • Muséofile
• Notices d'autorité :

  • VIAF
  • BnF (données)
  • IdRef
  • WorldCat
• Jardin du Musée de la Folie Marco (Barr) (Parcs et jardins d'Alsace)
• Jardin de la Folie Marco (Comité des parcs et jardins de France)