Mira (film)

Même si Mira s'inscrit dans la lignée de multiples adaptations de romans flamands au cinéma comme Monsieur Hawarden (1969), Rolande met de bles (Chronique d'une passion, 1972), Het dwaallicht (1972), Dood van een non (Mort d'une nonne, 1976) ou Kasper in de onderwereld (1979), ce film est cependant l'un des premiers qui annonce l'éclosion d'un cinéma flamand, toujours et principalement basé sur l'adaptation d'œuvres de grands écrivains flamands. Des films comme Le Conscrit, d'après le roman De loteling d'Hendrik Conscience (1974), et Pallieter, d'après le roman éponyme de Félix Timmermans (1976), tous deux réalisés par Roland Verhavert, ont suivi le succès tant national qu'international de Mira.

Le « pont Mira » à Hamme.

Waterhoek est un hameau au bord de l'Escaut où les habitants vivent volontairement isolés. À la suite de la venue d'un ingénieur chargé de la construction d'un pont, certains habitants craignent de perdre leur indépendance et leur quiétude pour certains, leur emploi pour d'autres (comme pour Deken Broeke, le passeur d'eau). Mira, une séduisante villageoise, hésite entre l'amour que lui portent deux hommes, Lander ou l'ingénieur Maurice.

Bac à chaîne (modernisé) d'un passeur d'eau

• Titre : Mira
• Titre alternatif : Mira, of De teloorgang[4] van de Waterhoek (Flandre, Belgique) (en français : Mira, ou Le Déclin du Waterhoek)
• Distribution : Kunst en Kino
• Genre : Drame
• Durée : 95 minutes
• Langue : Néerlandais
• Budget : 100 000 florins
• Première : 4 mars 1971 au Palais des beaux-arts de Bruxelles

Mira a été présenté au Festival de Cannes 1971 en sélection officielle en compétition.

En 1971, le film a obtenu un prix au festival du film de Cork (Irlande) et le Diplôme du mérite à celui d'Édimbourg.

Si le film suit relativement la trame du roman de Stijn Streuvels, quelques divergences peuvent être relevées :

• Le film ne traite aucunement de Gitta, la maman de Mira, ni de la prime jeunesse de celle dernière
• Mira est plus jeune — et également moins présente — dans le roman que dans le film
• Le pont n'est pas de même conception, pont Vierendeel dans le roman et pont tournant dans le film
• Hugo Claus ajoute des scènes dans le scénario, comme celle du retour de France des travailleurs saisonniers, — appelés « les flamins » dans ce pays — qui se plaignent sur leur sort ainsi que celle de la chauve-souris
• Le scénariste intervertit certaines scènes ; ainsi ce n'est qu'à la fin du roman que Mira et Maurice font connaissance et courtisent, alors que, dans le film, Mira hésite entre Lander — qui n'a pas encore commis son crime — et Maurice
• La séquence où Lander est poursuivi par les gendarmes — une scène d'anthologie — se déroule en partie dans les bois, alors que dans le roman, c'est dans un champ que Lander est traqué
• Dans le film, Deken Broeke essaie de détruire le pont déjà construit, alors que dans le roman il s'attaque aux fondations d'une des culées en construction
• Le notaire du village — interprété par le réalisateur lui-même — occupe une place plus importante dans le film et se déplace en voiture laquelle n'est jamais mentionnée dans le livre
• La mère de l'ingénieur Maurice, présente dans le roman uniquement de par leur correspondance, est un personnage dans le film
• Mira inaugure le pont en robe de mariée, alors que, dans le roman, sa séparation d'avec Maurice est déjà accomplie lors de cette cérémonie

Mira a été produit après mai 68, les années hippies, le festival de Woodstock et la comédie musicale Hair, ce qui fait que, embrayant sur cette vague de liberté, Mira soit l'un des premiers films belges ou hollandais où il y eut tant de scènes de nu.

Willeke van Ammelrooy avait cependant exigé que le moins de monde soit présent sur le plateau lors de l'enregistrement de telles scènes et, en outre, que ses poils pubiens ne soient pas visibles à l'écran. Ce n'est que lors de l'avant-première que l'actrice s'est rendu compte que le réalisateur n'avait pas respecté ce dernier souhait. Selon Rademakers, ces scènes ont contribué à la publicité et au succès du film.

La production cinématographique néerlandaise fut ensuite essentiellement composée de films érotiques[6] ce qui caractérise le cinéma néerlandais des années 1970.

Aux Pays-Bas, le film a été vu par 430 265 spectateurs et est le quatrième film le plus regardé en 1971. En Belgique, le film a comptabilisé quelque 642 000 entrées et a longtemps été le film belge ayant eu le plus d'audience. Ce n'est qu'en 1987 que le film Hector de Stijn Coninx l'a dépassé.

Le film eut un tel retentissement que, outre le pont sur la Durme rebaptisé pont Mira, le hameau de la commune de Berlare où ont été tournées la plupart des scènes du film a été renommé Waterhoek, ainsi que la rue qui y passe. De même, la zone de police Avelgem-Anzegem-Waregem où se sont réellement passés les faits décrits dans le film a été appelée « politiezone Mira ».

Une sculpture en bronze réalisée en 1975 par Marnix Verstraeten, Mira van de Waterhoek a été installée et inaugurée en 1997 à Avelgem[7]. Elle est dressée dans le quartier de Rugge, Doorniksesteenweg.

Plusieurs promenades et routes pour cyclistes, tant à Hamme qu'à Avelgem[8], portent le nom du personnage central du film ou de Waterhoek.

• (nl) Piet Thomas (sous la direction), De huid van Mira[9], Tielt : Lannoo, 1998, 388 p., numéro spécial du Jaarboek van het Stijn Streuvelsgenootschap, n^o 4 (ISBN 90-209-3634-4)

Contient le scénario intégral du film Mira par Hugo Claus

• (nl) Jules Lampole, Terug in de tijd te Rugge : een volkshistorisch-toponymische wandeling door de wijk Rugge en de Waterhoek naar aanleiding van een eeuw Mirabrug te Avelgem, Avelgem-Waarmaarde : Geschied- en Oudheidkundige Kring van Avelgem, 2006

Œuvre originale[10]

• (nl) Stijn Streuvels, De teleurgang van den Waterhoek, 1^re édition, Brugge : Excelsior, 297 p., 1927
• (nl) Stijn Streuvels, De teleurgang van den Waterhoek, 2^e édition revue par l'auteur[11], Anvers : Staandaard-Boekhandel, 321 p., 1939
• Stijn Streuvels, Le Déclin du Waterhoek, traduit du néerlandais par Betty Colin, Courtrai : Zonnewende, 311 p., 1943