Luis de Pablo

Luis de Pablo, né le 28 janvier 1930 à Bilbao et mort le 10 octobre 2021 à Madrid[1] - [2], est un compositeur espagnol ayant appartenu à la génération de compositeurs espagnols baptisée Generación del 51 par Cristóbal Halffter.

Luis de Pablo

Biographie
Naissance	28 janvier 1930 Bilbao
Décès	10 octobre 2021 (à 91 ans) Madrid
Nom de naissance	Luis de Pablo Costales
Nationalité	espagnole
Formation	Conservatoire royal supérieur de musique de Madrid Université complutense de Madrid
Activité	Compositeur
Période d'activité	2009
Conjoint	Marta Cárdenas (d)

Autres informations
A travaillé pour	Université de Montréal
Membre de	Académie royale des beaux-arts de San Fernando
Genre artistique	Opéra
Distinctions	Liste détaillée Médaille d'or du mérite des beaux-arts (1986) Docteur honoris causa de l'université complutense de Madrid (1996 et 1997) Prix Tomás Luis de Victoria (2009) Lion d'or (2020) Officier des Arts et des Lettres‎

Biographie

Luis de Pablo étudie très jeune la musique, mais suit les cours de droit de l'Université complutense de Madrid (ville qu'il habite depuis 1939), dont il sort diplômé en 1952. Avocat pour la compagnie aérienne Iberia, il complète sa formation musicale en autodictate, en analysant les œuvres du XX^e siècle et en s'exerçant à composer. Ayant abandonné le droit, il fonde en 1958 avec Ramón Barcé le groupe Nueva Música, auquel participent en plus des fondateurs, Alberto Blancafort, Manuel Carra, Fernando Ember, Enrique Franco, Antón García Abril, Cristóbal Halffter, Manuel Moreno Buendia[3].

Luis de Pablo se dépense beaucoup pour faire connaître en Espagne la musique moderne, par des conférences, par sa participation à des revues (Estafeta literaria, Acento cultural, Aulas), par des traductions (biographie d'Arnold Schönberg par Stuckenschmidt, Wege zur Neuen Musik d'Anton Webern). En 1954, la BBC de Londres diffuse sa « Chorale eucharistique » à une époque où la radio possède encore le monopole de la diffusion radiophonique dans le pays[4].

Luis de Pablo fonde les concerts Tiempo y Música en 1959, où seront créés en Espagne, Le Marteau sans maître et les trois sonates pour piano de Pierre Boulez, ainsi que Zeitmass de Karlheinz Stockhausen. Au début des années 1960, il se rend à Darmstadt, pour y rencontrer Bruno Maderna, Pierre Boulez, György Ligeti, Karlheinz Stockhausen, puis à Paris pour y suivre les cours de Max Deutsch, ancien élève de Schönberg. Il est à l'origine en 1965 du premier studio de musique électroacoustique espagnol "Alea". En 1968, il publie un important traité d'esthétique, intitulé Aproximación a una estética de la música contemporánea (Madrid).

En 1972, Luis de Pablo organise les « Rencontres de Pampelune », festival de musique, théâtre, cinéma et d'arts plastiques. Devant les oppositions des franquistes et de l'ETA, il s'exile aux États-Unis, où il enseigne à l'université de Buffalo, puis au Canada, où il est professeur à l'université d'Ottawa et à celle de Montréal. Il est compositeur en résidence du conservatoire à rayonnement régional de Strasbourg et du Festival Musica en 1999 avec Ramon Lazkano.

Ses activités par ailleurs sont nombreuses : directeur du festival de Lille en 1982, directeur de la diffusion de la musique contemporaine au ministère de la Culture espagnol (1983), membre du comité pour le projet de l'Opéra Bastille (1984).

En 2015, Luis de Pablo prépare son sixième opéra, El abrecartas, tiré du roman homonyme de Vicente Molina Foix[5].

Distinctions

Docteur honoris causa de l'Université complutense de Madrid (1977)
Officier des Arts et des Lettres (Ministère de la Culture français) (1986)
Médaille d'or du mérite des beaux-arts du Ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports espagnol (1986)[6]
Membre de l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando (1989)
Prix national de musique (1991)
Prix Honegger (2003)
Prix Guerrero de Musique de la Fundación Jacinto Guerrero (2004)
Médaille d'Or du Círculo de Bellas Artes (2005)[7]
Prix Tomás Luis de Victoria (2009)
Académico de Jakiunde, l'académie basque des sciences, arts et lettres (2009)
etc.

Œuvres

L'œuvre Luis de Pablo comporte plus de 130 opus et touche à tous les genres, depuis la musique cinématographique (il a collaboré avec Carlos Saura et Víctor Erice, entre autres) jusqu'à l'opéra.

Opéra

Kiu, (1979-1982), (durée : 120 min), Opéra en deux actes, livret de Luis de Pablo d'après "El Cero transparente" d'Alfonso Vallejo
El Viajero indiscreto (Le Voyageur Indiscret), (1984-1988), (durée : 180 min), Opéra en un prologue, deux actes, et un épilogue, livret de Vicente Molina Foix, 3 sopranos, mezzo, haute-contre, 2 ténors, baryton, chœur et orchestre sans cuivre.
La Madre invita a comer (La Mère invite à manger), (1992), (durée : 75 min), opéra en cinq scènes, livret de Vicente Molina Foix soprano, alto, haute-contre, ténor, 2 barytons, basse et orchestre de chambre
La señorita Cristina (1997/99), Opéra en 3 actes, livret du compositeur, traitant de Mademoiselle Christina di Mircea Eliade.

Musique scénique

Berceuse, (1973-1974), (durée : 30 min), pour 3 flûtes, 2 percussionnistes, orgue Hammond, soprano et acteur
Masque, musique de scène, (1973), (durée : 20 min), pour flûte, clarinette, piano et percussions
Por diversos motivos, (1969), (durée : 18 min), action scénique sur des textes de François Weyergans
Protocolo, (1968), (durée : 45 min), action scénique sur un montage de textes de Luis de Pablo
Solo un paso, (1974), (durée : 36 min), pour acteur et flûte

Musique de films

Playa insólita (1963) (Javier Aguirre)
Último encuentro (1967) (Antonio Eceiza)
Pepermint frappe (1968) (Carlos Saura)
Las Secretas intenciones réalisé par Antonio Eceiza
Goya - Historia de una Soledad (1972) (Nino Quevedo)
Ana y los Lobos (1973) (Carlos Saura)
L'Esprit de la ruche (El espíritu de la colmena) (1973) (Víctor Erice)
La Prima Angélica (1974) (Carlos Saura)
Pascual Duarte (1976) (Ricardo Franco)

Musique vocale a cappella

Bajo el sol (Sous le Soleil), (1977), (durée : 25 min), pour chœur mixte
Retratos de la Conquista, (1980), (durée : 20 min), pour chœur
Serenata, (1984-1985), (durée : 21 min)
Variaciones de León, (1992-1993), (durée : 15 min), pour six voix solistes, texte de Vicente Molina Foix
Visto de cerca, (1974), (durée : 22 min), pour trois chanteurs amateurs et bande magnétique
Yo lo vi, (1970), (durée : 18 min), pour 12 voix mixtes

Musique vocale et ensemble

Al son que tocan, (1974-1975), (durée : 35 min), pour soprano, quatre basses, ensemble et bande magnétique
Antigua fe, (1990), (durée : 45 min), pour soprano colorature, chœur d'hommes et orchestre
Canción, (1979), (durée : 6 min), pour soprano et 4 instruments, texte de Juan Gil-Albert
Com un epileg, (1988), (durée : 20 min), pour chœur d'hommes et ensemble, texte de Pere Gimferrer.
Comentarios a dos textes de Gerardo Diego, (1956), (durée : 11 min), pour voix et trois instruments
De la América pretérita, (1991), (durée : 26 min), pour soprano, deux récitants et orchestre
Ederki, (1977-1978), (durée : 6 min), pour soprano, alto et percussion, poème de Jean Robertet
Ein Wort, (1965), pour soprano et trois instruments, poème de Gottfried Benn
El manantial, (1982), (durée : 8 min), pour soprano et six instruments, d'après Jorge Guillén
Escena, (1964), (durée : 14 min), pour chœur mixte et ensemble, d'après Rafael de la Vega
Glosa, (1961), (durée : 7 min), pour soprano et ensemble, sur la «Soledad segunda» de Luis de Góngora
Malinche, (1983), (durée : 24 min)
Pocket Zarzuela, (1979), (durée : 18 min), pour mezzo-soprano et ensemble, textes de José-Miguel Ullán
Por diversos motivos, (1969), (durée : 8 min), action scénique sur des textes de François Weyergans
Portrait imaginé, (1974-1975), (durée : 51 min), per 18 esecutori, 12 voci, 2 nastri magnetici e 3 sintetizzatori
Ricercare recordare, (1990), (durée : 33 min), pour récitant, chœur mixte et ensemble
Sonido de la guerra, sull'omonimo pœma tratto da «Dialogos del Conoscimiento» di Vicente Aleixandre, (1980), (durée : 20 min)
Tarde de pœtas, (1985-1986), (durée : 80 min), cycle pour soprano, baryton, chœur mixte et ensemble
Una cantata perdida, (1981), (durée : 25 min), pour soprano, contrebasse et percussion, d'après Fernando Pessoa
Very gentle, (1974), (durée : 18 min), pour soprano, contre-ténor et deux instrumentistes
Viatges y Flors (Voyages et fleurs), (1981-1984), (durée : 37 min), pour soprano, récitante, chœur et orchestre, sur des textes de Mercè Rodoreda
Zu Straßburg auf der Schanz, sur des textes de «Des Knaben Wunderhorn», (1985), (durée : 4 min)
Zurezko olerkia, (1975), (durée : 60 min), pour chœur mixte et percussions

Musique concertante

A modo de concierto, (1976), (durée : 19 min), pour percussion et ensemble
Adagio-Cadenza-Allegro spiritoso, (1987), (durée : 9 min), pour hautbois et orchestre à cordes
Concerto, pour clavecin, (1983), (durée : 22 min
Concerto pour clavecin, cordes et deux percussions, nouvelle version du Concerto n^o 2 pour piano , (1983), (durée : 22 min)
Concerto pour piano et orchestre n^o 1, (1978-1979), (durée : 18 min)
Concerto pour piano et orchestre n^o 2, pour Mompou, (1979-1980), (durée : 22 min)
Concierto de cámara (Concerto de chambre), (1979), (durée : 20 min), pour piano et orchestre de chambre
Fiesta, (1987), (durée : 20 min), pour six percussionnistes et orchestre à cordes
Figura en el Mar, (1989), (durée : 25 min), pour flûte et orchestre
Quasi une fantasia, (1969), (durée : 23 min), pour sextuor à cordes et orchestre
Sueños, (1991), (durée : 25 min), pour piano et orchestre
Une Couleur, (1988), (durée : 23 min), pour saxophones et orchestre

Musique orchestrale

Adagio, (1983), (durée : 14 min), pour orchestre
Cinco Meditaciones (Cinq Méditations), (1983-1984), (durée : 16 min), pour quinze instrumentistes
Cinq Impromptus, (1990), (durée : 29 min), pour orchestre
Eléphants ivres I, (1972), (durée : 12 min), pour orchestre
Eléphants ivres II, (1972), (durée : 12 min), pour seize instruments
Eléphants ivres III, (1973), (durée : 8 min), pour orchestre
Eléphants ivres IV, (1974), (durée : 11 min), pour orchestre
Imaginario II, (1967), (durée : 14 à 30 min), pour orchestre
Iniciativas, (1965-1966), (durée : 19 min), pour orchestre
Intermedio de «Kiu», (1982), (durée : 6 min), pour orchestre
Invenciones, (1955/1959-1960), (durée : 14 min), pour orchestre
Je mange, tu manges, (1972), (durée : 20 min)
Las Orillas (Les Rives), (1990), (durée : 30 min), pour orchestre
Latidos, (1974-1980), (durée : 15 min)
Módulos II, (1966), (durée : 15 min), pour deux groupes orchestraux et deux chefs
Módulos III, (1967), (durée : 17 min), pour 17 instruments en 3 groupes
Notturnino, (1987), (durée : 6 min), pour dix-huit musiciens
Oroitaldi, (1971), (durée : 21 min), pour orchestre
Radial, (1960), (durée : 8 min), pour 24 instruments en 8 groupes de 3
Senderos del Aire (Sentiers de l'air), (1987), (durée : 30 min), pour grand orchestre
Sinfonías, (1954-1966), (durée : 15 min), pour dix-sept cuivres
Tinieblas del agua per orchestra (Ténèbres de l'eau, pour orchestre), (1978), (durée : 40 min)
Tombeau, (1962-1963), (durée : 10 min), pour orchestre

Musique d'ensemble

Coral, (1954/1958), (durée : 7 min), septuor à vent
Credo, (1976), (durée : 17 min), pour double quintette à vent
Déjame hablar, (1974), (durée : 19 min), pour ensemble à cordes
Invitación a la memoria, (1976-1977), (durée : 24 min)
La libertad sonríe, (1971), (durée : 20 min), pour quinze vents (ou un ensemble variable de quinze instruments)
Libro de imágenes, (1991), (durée : 24 min), pour neuf instruments
Módulos I, (1964-1965), (durée : 10 min), pour onze musiciens
Paráfrasis, (1968), (durée : 12 min), pour 12 instruments en 2 groupes
Paraíso y Tres danzas macabras, (1992), (durée : 16 min), pour douze instruments
Polar, (1961-1962), (durée : 10 min), pour 11 instrumentistes en 3 groupes
Ritornello, (1992-1993), (durée : 12 min), pour huit violoncelles
Segunda lectura, (1993), (durée : 26 min), pour dix instruments
Tornasol, (1980-1981), (durée : 17 min)

Musique de chambre

Amable sombra, (1989), (durée : 17 min), pour deux pianos
Caligrafía serena, (1993), (durée : 18 min), pour quatuor à cordes
Caligrafías, Federico Mompou «in memoriam» (1987), (durée : 4 min)
Cesuras, (1963), (durée : 12 min), pour six instruments
Compostela, (1989), (durée : 17 min), pour violon et violoncelle
Cuatro fragmentos de «Kiu» (Quatre Fragments de «Kiu»), (1985-1986), (durée : 19 min), version flûtes et piano
Cuatro fragmentos de «Kiu» (Quatre Fragments de «Kiu»), (1984-1986), (durée : 19 min), version pour violon et piano
Dibujos, (1980), (durée : 13 min), pour flûte, clarinette, violon, et violoncelle
Flessuoso, (1995-1996), (durée : 12 min)
Fragmento, (1985-1986), (durée : 15 min), pour quatuor à cordes
Historia natural, (1972), (durée : 60 min), pour deux orgues, percussion et bande magnétique
Imaginario I, (1967), (durée : 7 min), pour clavecin et trois percussions
J.H., (1983-1984), (durée : 11 min), pour clarinette en la et violoncelle
Masque, (1973), (durée : 20 min), musique en scène pour flûte, clarinette, piano et percussions
Metáforas, (1989-1990), (durée : 22 min), pour piano et quatuor à cordes
Módulos IV, (1965-1967), (durée : 10 min), pour quatuor à cordes
Móvil I, (1957), (durée : 6 min), pour deux pianos
Pardon, (1972), (durée : 2 min), pour clarinette et trombone
Parodia, (1992), (durée : 2 min), pour quatuor à cordes
Promenade sur un corps, (1971), (durée : 8 min), pour flûte seule et un percussionniste ad libitum
Prosodia, (1962), (durée : 6 min), pour flûte, clarinette et percussions
Recíproco, (1963), (durée : 12 min), pour flûte, percussion et piano
Saturno, (1983), (durée : 14 min), pour 2 percussionnistes
Sexteto (Paráfrasis e interludio), (1990), (durée : 26 min), pour sextuor à cordes
Soirée, (1972), (durée : 6 min), pour clarinette et violon
Trío, (1993), (durée : 17 min), pour piano, violon et violoncelle
Trio à cordes, (1978), (durée : 19 min)
Umori, (1992-1993), (durée : 16 min), pour cinq instruments
Vielleicht, (1973), (durée : 17 min), pour six percussionnistes

Musique soliste

Affetuoso, (1973), (durée : 20 min), pour piano
Comme d'habitude, (1970), (durée : 17 min), pour piano
Condicionado, (1962), (durée : 4 min), pour flûte
Cuaderno, (1982), (durée : 23 min), 5 pièces pour piano
Deux Improvisations, (1982), (durée : 8 min), pour clavecin
Fábula, inspirée par le poème «La fábula de x.y.z.» de Gerardo Diego, (1991-1992), (durée : 26 min), pour guitare
Il Violino spanolo, (1988), (durée : 12 min), pour violon
Le Prie-Dieu sur la terrasse, (1973), (durée : 17 min), pour percussion
Lerro, (1977), (durée : 3 min), pour flûte
Libro para el pianista, (1961-1962), (durée : 10 min)
Melisma Furioso, (1990), (durée : 14 min), pour flûte
Módulos V, (1967), pour orgue
Monólogo, (1990-1992), (durée : 10 min), pour alto
Móvil II, (1959/1967), (durée : 20 min), pour piano à quatre mains
Oculto, (1977), (durée : 6 min), pour clarinette basse (ou saxophone)
Ofrenda, Seize pièces à la mémoire de Manuel Azaña, (1980-1982), (durée : 18 min), pour violoncelle
Retratos y transcripciones, (1984-1992), (durée : 12 min), pour piano
Sólo un paso, (1974), (durée : 36 min), pour acteur et flûte
Sonate pour piano, (1958), (durée : 7 min)

Musique pour bande seule

Chaman, (1975-1976), (durée : 23 min)
Soledad interrumpida, (1971), (durée : 20 min)
Tamaño natural (1970), (durée : 40 min)

Notes et références

(es) « Muere a los 91 años el compositor Luis de Pablo », sur abc, 10 octobre 2021 (consulté le 11 octobre 2021)
« Luis de Pablo, compositeur et figure de la "Generación del 51", est mort », France Musique, 11 octobre 2021.
« Biographie de Luis de Pablo », sur Leaders-europe.com
« Biographie de Luis de Pablo », sur Spainisculture.com
(es) Jesús Ruiz Mantilla, « Luis de Pablo, 85 años de vanguardia musical », sur Elpais.com, 6 février 2015
(es) Juan Carlos I^er et Javier Solana Madariaga, « REAL DECRETO 2104/1986 de 10 de octubre por el que se concede la Medalla al Mérito en las Bellas Artes en su categoría de oro a las personas y Entidades que se citan », Boletin de Estado, Madrid, n^o 158,‎ 11 octobre 1986, p. 34661 (lire en ligne).
(es) « Luis de Pablo, Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes 14.06.2005 », sur Círculo de Bellas Artes (consulté le 1^er janvier 2015).

Liens externes

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