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La Rumeur (film)

La Rumeur (The Children’s Hour) est un film américain réalisé par William Wyler et sorti en 1961, s'inspirant de l'histoire de Jane Pirie, (1779 -1833), une Écossaise ayant ouvert une école de filles.

La Rumeur
Description de cette image, également commentée ci-après
Une vilaine rumeur peut-elle détruire ce qui est beau ?
Shirley MacLaine et Audrey Hepburn
Titre original The Children's Hour
RĂ©alisation William Wyler
Scénario John Michael Hayes et adaptation de Lillian Hellman d'après sa pièce, The Children's Hour
Acteurs principaux
Sociétés de production Mirisch Corporation
Pays de production Drapeau des États-Unis États-Unis
Genre Drame
Durée 105 min
Sortie 1961

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Résumé

Dans une région huppée des États-Unis, Karen et Martha, deux amies de longue date (elles se sont connues lors de leurs études), réussissent, après des débuts difficiles, à rentabiliser leur pensionnat privé pour filles. Karen est fiancée au docteur Joe Cardin dont Martha est un peu jalouse. Les deux directrices surprennent fréquemment une de leurs petites pensionnaires, Mary Tilford, en train de mentir effrontément. Punie, et irritée contre ses professeurs, la fillette, soutenue par l'une de ses compagnes de chambrée, Rosalie, sur laquelle elle exerce un chantage après avoir découvert la kleptomanie de celle-ci, raconte à sa richissime grand-mère Amelia Tilford qu'elle a vu les deux directrices avoir des rapports inavouables. Comme une traînée de poudre, tous les parents retirent leurs enfants du pensionnat aussitôt déserté. Après un procès perdu, les deux jeunes femmes, dont la réputation est désormais détruite, sont encore confrontées à d'autres épreuves : un trouble s'est installé entre Karen et Joe et leurs fiançailles sont rompues tandis que Karen et Martha font l'objet d'un voyeurisme constant de la part de la gent masculine du coin. Dans leur isolement et sous cette pression, Martha commence à perdre pied et avoue à Karen qu'elle lui voue depuis toujours cet amour interdit dont elles ont été accusées. Après que les mensonges de la fillette responsable de la rumeur ont été fortuitement découverts par sa mère et qu'Amélia Tilford est venue faire amende honorable, Martha se suicide. Après les obsèques, sans un regard pour Joe ni pour ceux qui ont brisé son existence et celle de son amie, Karen sort du cimetière et s'en va seule sur la route.

Fiche technique

Distribution

Distinctions

RĂ©compenses

Nominations

Production

Genèse
  • Ce film est un remake de Ils Ă©taient trois (1936), Ă©galement rĂ©alisĂ© par William Wyler. Dans la première version du rĂ©cit, deux femmes sont amoureuses du mĂŞme homme. Miriam Hopkins y tenait le rĂ´le de « Martha Dobie » alors que dans ce remake, elle y interprète sa tante « Lily Mortar ».
Extérieurs au Shadow Ranch (en), le « pensionnat des filles » du film

Scénario et montage
  • Shirley MacLaine, dans des mĂ©moires[2], considère que l'Ĺ“uvre de Lillian Hellman a Ă©tĂ© trahie par le rĂ©alisateur William Wyler qui « pris de panique Ă  l'idĂ©e d’avoir traitĂ© une histoire de lesbiennes, coupa toutes les scènes oĂą l'on sentait l'amour de Martha pour Karen, par exemple quand elle repassait amoureusement ses vĂŞtements, lui brossait les cheveux ou lui confectionnait des petits plats ». La plupart de ces scènes ont Ă©tĂ© restituĂ©es dans la version DVD 2004.

Tournage

Accueil
  • Variety[4] : « Audrey Hepburn et Shirley MacLaine, dans les principaux rĂ´les, se complètent admirablement. La dĂ©licate sensibilitĂ© d'Hepburn, sa merveilleuse expression Ă©motionnelle toute en retenue est mĂ©morable comme l'est Ă©galement MacLaine, substantiellement riche et profonde. James Garner est efficace en fiancĂ© d'Hepburn et l'interprĂ©tation de Fay Bainter est remarquable en grand-mère funestement manipulĂ©e par une mĂ©chante enfant. »[5]
  • The Cinematic Threads[6] : « Je dois admettre avec Lillian Hellman ce qui me semble ĂŞtre une question opportune : que des enfants rusĂ©s sont capables de « sciemment » tromper et manipuler les autres. Maintenant, les droits des enfants surpassent ceux des adultes dans la cellule familiale et l'histoire de Lillian Hellman n’occulte pas le fait que les enfants sont très souvent conscients du pouvoir qu’ils exercent sur leurs aĂ®nĂ©s. »[5]

Thèmes et contexte

Ce film a été occulté depuis ses premières exploitations avec des critiques le qualifiant d'empesé et de démonstratif… Deuxième adaptation de la pièce de Lillian Hellman (après Ils étaient trois en 1936, toujours de Wyler), cette version souffre, selon Variety, d'être datée[7].

Audrey Hepburn sortait toute auréolée du récent et immense succès de Diamants sur canapé de Blake Edwards tandis que Shirley MacLaine avait été saluée pour sa précédente prestation dans La Garçonnière de Billy Wilder (1960).

Ce film en noir et blanc se déroule presque exclusivement en intérieurs, ce qui confère une certaine austérité à une histoire déjà difficile à traiter[8] - [9] - [2]. Mais l'action est constamment relancée par maints ressorts dramatiques en évitant manichéisme et grands numéros mélodramatiques d'acteurs qu'il aurait été tentant de déployer. Il y a beaucoup de gestes esquissés, de regards intenses et amoureux jamais explicités par des dialogues. Par moments, le film a des fulgurances de Nouvelle Vague comme la scène de la révélation dans la voiture d'Amelia Tilford ou les gros plans hachés de Karen. La séquence du choc de « l'explication », où Karen est abasourdie et Martha interrogative, la première à l'extérieur et la seconde à l'intérieur, est une scène entièrement muette où les plans fixes rappellent ceux d'Antonioni dans son film La Nuit sorti au début de la même année. La réalisation et l'atmosphère sont plus british qu'américaines. À part Miriam Hopkins, qui reste hollywoodienne dans la composition de son personnage décalé, les actrices ont été justement appréciées. Bien sûr, en première ligne, Hepburn et MacLaine sont constamment remarquables, mais il faut également mentionner la performance de Fay Bainter, sobrement Actors Studio. Quant aux jeunes filles, on pourra préférer le jeu retenu de la Britannique Veronica Cartwright alias « Rosalie » (et future « Lambert » d'Alien - Le huitième passager) à celui, très ostentatoire, de Karen Balkin, la « méchante Mary ».

Article connexe

Vidéographie

Notes et références
  1. (en) Being Hal Ashby: Life of a Hollywood Rebel de Nick Dawson, (ISBN 978-0-8131-2538-1)
  2. Shirley MacLaine, Les Stars de ma vie, mémoires d'Hollywood (My Lucky Stars), Presses de la Cité, Collection Focus Document, Paris, 1996 (ISBN 9782258041899).
  3. Le ranch ayant notamment été occupé par différentes personnalités du cinéma : les scénaristes Colin Clements et Florence Ryerson (Le Magicien d'Oz), le réalisateur et scénariste Ranald MacDougall (Le Grand Alibi, Le Monde, la Chair et le Diable, Les Rats de caves).
  4. Extrait de la critique publiée le .
  5. Traduction libre de l'anglais par l'Ă©diteur.
  6. Extrait de la critique de Matthew Lotti publiée en 2013 sur Cinematic-threads.com.
  7. (en) « The Children's Hour », Variety,‎ :
    « If there is a fault to be found with the new version, it is that the sophistication of the modern society makes the events... slightly less plausible in the 1961 setting into which it has been framed »
  8. William Wyler a décidé de réaliser le remake de sa version de 1936 (Ils étaient trois) en respectant, cette fois-ci, l'intrigue originale de la pièce de théâtre. Dans sa première version, il avait inversé les rôles : deux femmes étaient amoureuses du même homme, ce qui en fit un film conventionnel et facile à traiter.
  9. Ce que relate Shirley MacLaine dans ses mémoires (extrait p. 284) : « Ma plus grande déception, au début de ma carrière, fut le remake par William Wyler de son film Ils étaient trois. […] À la fin du tournage, Willy fut pris de panique à l'idée d'avoir traité une histoire de lesbiennes. Il coupa toutes les scènes où l'on sentait l'amour de Martha pour Karen. […] Le public était censé comprendre tout seul ce qui se passait. Or, il ne se passait rien, car, en éliminant ces scènes du film, Willy l'avait vidé de sa substantifique moelle. En fin de compte, il a trahi l'œuvre de Lillian Hellman, et le résultat fut un véritable désastre que soulignèrent les critiques. […] J'étais effondrée, Willy aussi, mais c'était sa faute puisqu'il avait refusé d'aller jusqu'au bout. »

Liens externes
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