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La Cantatrice chauve

La Cantatrice chauve est la première pièce de théâtre écrite par Eugène Ionesco. La première représentation a eu lieu le au théâtre des Noctambules dans une mise en scène de Nicolas Bataille. Cette œuvre du théâtre de l'absurde fut publiée pour la première fois le par le Collège de 'Pataphysique, qui promeut une philosophie et édite des textes fondés sur l'absurde.

La Cantatrice chauve
Une représentation de La Cantatrice chauve dans la mise en scène de la création de Nicolas Bataille.
Une représentation de La Cantatrice chauve dans la mise en scène de la création de Nicolas Bataille.
Auteur Eugène Ionesco
Genre Théâtre de l'absurde
Nb. d'actes 1
Durée approximative Une heure
Dates d'Ă©criture 1950
Éditeur Collège de Pataphysique
Préface Jacques Lemarchand
Date de parution 1950
Date de création en français
Lieu de création en français théâtre des Noctambules
Metteur en scène Nicolas Bataille
Scénographe Jacques Noël

La pièce dĂ©tient le record du monde[1] du nombre de reprĂ©sentations sans interruptions d'une pièce de théâtre dans une mĂŞme salle, Ă©tant jouĂ©e depuis 1957 au théâtre de la Huchette[2]. Elle totalise plus de 21 000 reprĂ©sentations et plus de trois millions de spectateurs fin 2021[2].

Historique

La genèse de la pièce

Ionesco avait déjà esquissé une première version de la pièce en roumain. Ce texte, qu'il avait écrit en 1934, s'appelait L'Anglais sans professeur[3]. Il l'a ensuite traduit vers le français[4] et modifié avec les phrases de la méthode Assimil. Cette méthode, « L'anglais sans peine », a fortement marqué Ionesco qui va alors décider d'écrire une pièce absurde. En effet, il a été frappé par la teneur des dialogues, très sobres et étranges, enchaînant des phrases sans rapport, ayant perdu tout contenu, toute faculté de communication[5]. Il va donc reprendre le texte de L'Anglais sans professeur et l'améliorer avec l'influence de la méthode Assimil. Ionesco a modifié ce texte pour en arriver à une pièce de théâtre.

Il a ensuite fait lire cette pièce à des amis pour les faire rire[6]. Certains, comme Raymond Queneau[7] l'ont poussé à la faire jouer, mais d'autres, comme Bernard Grasset, lui ont expliqué que cette pièce était injouable[8]. Ionesco, lui, ne souhaitait que la faire jouer en cabaret « en partie ou intégralement »[6] pour arrondir ses faibles revenus d'employé typographe[9], en effet, pour lui, ce n'était pas un texte littéraire mais un « jeu gratuit »[10]. Cependant ce texte arrive entre les mains de Nicolas Bataille, un jeune metteur en scène, il est enthousiasmé par le texte et souhaite le jouer avec sa troupe. Ils vont d'abord modifier le texte pour avoir une pièce portable à la scène. Ionesco écrit et modifie des scènes qu'il propose aux comédiens de la troupe, et, selon leur avis, les modifications sont conservées ou abandonnées[11].

La mise en scène avec Nicolas Bataille

La troupe va alors essayer de mettre en scène la pièce pour la jouer. Comme tous les comédiens avaient trouvé ce texte très drôle, Nicolas Bataille a décidé de mettre cette pièce en scène comme une comédie ou une pièce de vaudeville. Après cinq mois de répétitions, grâce à un ami de Ionesco, la pièce a été jouée dans un salon. Ce fut un échec complet. Nicolas Bataille, avec son assistante Akaka Viala, a décidé de changer l'optique de mise en scène. Ils ont alors joué la pièce comme un drame pour en faire ressortir le burlesque[12].

Le théâtre des Noctambules

La troupe passe alors une audition au Théâtre des Noctambules. Les directeurs apprécient la pièce et acceptent de la faire jouer en début de soirée[13]. Cependant la pièce essuie un échec tant au niveau public que critique. Dans la salle, bien qu'il y ait de nombreuses personnalités telles que Arthur Adamov, Albert Camus ou André Breton[14], le public siffle et crie contre les acteurs[15]. La critique n'est guère plus clémente, par exemple, Jean-Baptiste Jeener dit qu'« ils font perdre des spectateurs au théâtre »[16]. Cependant des amis de Ionesco et Queneau, comme « Lemarchand, Guy Dumur, André Frédérique, J. Brenner, Duvignaud, E. Humeau, Verdot, Lherminier, Joly », soutiennent malgré tout la création, mais ils sont minoritaires. La pièce est contrainte de s'arrêter après un mois, faute de public, bien que les acteurs aient même fait les hommes sandwichs sur les boulevards pour en faire venir[13].

Les reprises au théâtre de la Huchette
Affiches de la pièce et plaque commémorative des représentations au Théâtre de la Huchette.

En 1952, Robert Bartoli avait réservé la salle de la Huchette, cependant, le spectacle qu'il avait programmé a été un échec, faute de public. Il a donc cessé ces représentations et fait appel à la troupe de la Cantatrice chauve pour jouer les trois mois qui restait[17]. Il a cependant associé ce spectacle à La Leçon. Cette dernière pièce avait été créée en 1951 par Marcel Cuvelier au Théâtre de Poche-Montparnasse[18]. Le spectacle a pu être joué avec un bon succès public et critique[14]. Cependant, à la fin de la location, la troupe s'est dissoute, les relations entre Bartoli, Cuvelier et Bataille s'étant fortement dégradées.

En 1957, la troupe souhaite rejouer la pièce. Elle demande au cinéaste Louis Malle de lui faire un prêt pour pouvoir payer la salle et les affiches. Celui-ci accepte de leur prêter un million d'anciens francs. Après des hésitations entre une reprise à la Huchette et une reprises les jeudis aux Théâtre de l’œuvre, Ionesco tranche pour ce premier théâtre. Pour le même prix, il était possible d'y louer la salle un mois tandis qu'au Théâtre de l’œuvre quelques jeudis auraient écoulé tous les fonds[17]. Le succès est alors tellement grand que le directeur accepte de continuer les représentations. Celles-ci continuent encore aujourd'hui[19].

Personnages

Liste des personnages
  • M. Smith ;
  • Mme Smith ;
  • M. Martin ;
  • Mme Martin ;
  • Mary, la bonne ;
  • le capitaine des pompiers.

Caractéristiques des personnages

Les personnages de la pièces sont vides : ils n’ont pas de personnalité, pas de psychologie. Ionesco, va plus loin, il dit même qu'ils sont « Fantoches. Êtres sans visage. Plutôt : cadres vides auxquels les acteurs peuvent prêter leur propre visage, leur personne, âme, chair et os »[20]. Ces personnages sans psychologie sont caractéristiques du théâtre de Ionesco. L'auteur explique même que si les personnages n'ont pas de personnalités, c'est à cause de leur langage. Ils peuvent devenir « n'importe qui, n'importe quoi »[20], ils ne sont rien. Cette vision du personnage s'oppose au personnage psychologique conventionnel[3].

Ces personnages, avec leur absence de personnalité en deviennent des personnes anonymes. Ils représentent toute la petite bourgeoisie. Ainsi, leur âge n'est pas spécifié, ils mènent une vie banale et ils vivent dans une maison toute aussi banale. Ils ont aussi une situation familiale ordinaire : deux enfants en bonne santé et éduqués[21]. Rien n'est fait pour les caractériser.

Onomastique

Eugène Ionesco a soigneusement choisi les noms de ses personnages. Déjà, tous les noms utilisés sont typiquement anglais. En effet, les patronymes Smith et Martin sont très courants en Angleterre[22] - [23]. Il en va de même pour leurs prénoms : Mary (La Bonne), Donald (M. Martin) et Elisabeth (Mme Martin). Elisabeth peut même faire référence à l'Elisabeth qui en 1950 était l'héritière du trône anglais et qui est devenue reine d'Angleterre deux années plus tard. Il en va de même pour la Bonne qui dit être Sherlock Holmes, ce nom fait écho aux Watson qui sont évoqués dans la scène 1. Il s'agit là d'une référence aux romans de Conan Doyle. Ionesco, essaie ainsi de faire de ses personnages des individus banals, aux noms communs et sans originalité[3]. Il spécifie ainsi le lieu de l'action à outrance avec les noms mais aussi avec de nombreuses références à l'Angleterre, notamment dans la première didascalie[21].

Concernant, la Bonne et le Capitaine des pompiers, Ionesco joue plus sur l'absence de personnalité de ces personnages qui deviennent des « cadres vides »[24], qui ne sont rien d'autre que leur apparence, leur fonction. Il réutilisera ce procédé dans ses pièces suivantes comme |La Leçon, Victimes du Devoir ou Tueur sans gages.

Résumé

Il est neuf heures du soir, dans un intérieur bourgeois de Londres, le salon de M. et Mme Smith. La pendule sonne les « dix-sept coups anglais ».

M. et Mme Smith ont fini de dîner. Ils bavardent au coin du feu. M. Smith parcourt son journal. Le couple se répand en propos futiles, souvent saugrenus, voire incohérents. Leurs raisonnements sont surprenants et ils passent sans transition d’un sujet à un autre.

Ils évoquent notamment une famille dont tous les membres s’appellent Bobby Watson. Cela raconte que Bobby Watson est mort il y a deux ans, mais qu'ils sont allés à son enterrement il y a un an et demi et que cela fait trois ans qu'ils parlent de son décès. M. Smith, lui, s’étonne, de ce qu’on mentionne « toujours l’âge des personnes décédées et jamais celui des nouveau-nés ». Un désaccord semble les opposer, mais ils se réconcilient rapidement. La pendule continue de sonner « sept fois », puis « trois fois », « cinq fois », « deux fois », puis, comble de l'absurde, « autant de fois qu'elle veut ».

Mary, la bonne, entre alors en scène et tient, elle aussi, des propos assez incohérents. Puis elle annonce la visite d’un couple ami, les Martin. M. et Mme Smith quittent la pièce pour aller s’habiller.

Mary fait alors entrer les invités, non sans leur reprocher leur retard.

Les Martin attendent dans le salon des Smith. Ils s’assoient l’un en face de l’autre. Ils ne se connaissent apparemment pas. Le dialogue qui s’engage leur permet pourtant de constater une série de coïncidences curieuses. Ils sont tous deux originaires de Manchester. Il y a « cinq semaines environ », ils ont pris le même train, ont occupé le même wagon et le même compartiment. Ils constatent également qu’ils habitent à Londres, la même rue, le même numéro, le même appartement et qu’ils dorment dans la même chambre. Ils finissent par tomber dans les bras l’un de l’autre en découvrant qu’ils sont mari et femme. Les deux époux s’embrassent et s’endorment.

La Cantatrice chauve, dans une mise en scène de Jelena Balašević en 2009.

Mais, Mary, la bonne, de retour sur scène, remet en cause ces retrouvailles et révèle au public qu’en réalité les époux Martin ne sont pas les époux Martin. Elle-même confesse d’ailleurs sa véritable identité : « Mon vrai nom est Sherlock Holmes ».

Les Martin préfèrent ignorer l’affreuse vérité. Ils sont trop heureux de s’être retrouvés et se promettent de ne plus se perdre.

Les Smith viennent accueillir leurs invités. La pendule continue de sonner en toute incohérence. Les Smith et les Martin parlent maintenant pour ne rien dire. Puis par trois fois on sonne à la porte d’entrée. Mme Smith va ouvrir, mais il n’y a personne. Elle en arrive à cette conclusion paradoxale : « L’expérience nous apprend que lorsqu’on entend sonner à la porte, c’est qu’il n’y a jamais personne ». Cette affirmation déclenche une vive polémique. Un quatrième coup de sonnette retentit. M. Smith va ouvrir. Paraît cette fois le capitaine des pompiers.

Les deux couples questionnent le capitaine des pompiers pour tenter de percer le mystère des coups de sonnette. Mais cette énigme paraît insoluble. Le capitaine des pompiers se plaint alors des incendies qui se font de plus en plus rares. Puis il se met à raconter des anecdotes incohérentes que les deux couples accueillent avec des commentaires étranges.

Réapparaît alors Mary, la bonne, qui souhaite, elle aussi raconter une anecdote. Les Smith se montrent indignés de l’attitude de leur servante. On apprend alors que la bonne et le pompier sont d’anciens amants. Mary souhaite à tout prix réciter un poème en l’honneur du capitaine. Sur l’insistance des Martin on lui laisse la parole, mais on la pousse hors de la pièce pendant le récit. Le pompier prend alors congé en invoquant un incendie qui est prévu « dans trois quarts d’heure et seize minutes exactement ». Avant de sortir il demande des nouvelles de la cantatrice chauve. Les invités ont un silence gêné puis Mme Smith répond : « Elle se coiffe toujours de la même façon ».

Les Smith et les Martin reprennent leur place et échangent une série de phrases dépourvues de toute logique. Puis les phrases se font de plus en plus brèves au point de devenir une suite de mots puis d’onomatopées. La situation devient électrique. Ils finissent tous par répéter la même phrase, de plus en plus vite : « C’est pas par là, c’est par ici ! »

Ils quittent alors la scène, en hurlant dans l’obscurité.

La lumière revient. M. et Mme Martin sont assis à la place des Smith. Ils reprennent les répliques de la première scène. La pièce semble recommencer, comme si les personnages, et plus généralement les individus étaient interchangeables. Puis le rideau se ferme lentement.

N.B. : Lors des premières représentations, le recommencement final s'effectuait avec les Smith, l'auteur n'ayant eu l'idée de substituer les Martin aux Smith qu'à la centième représentation.

Les scènes canoniques

La scène d'exposition

La scène d'exposition est une scène surprenante, car elle ne donne aucune information sur la pièce ou les personnages. Déjà, la didascalie initiale spécifie à outrance le lieu de l'action : l'Angleterre[25]. Cette spécification sera reprise par Mme Smith qui ne cesse de répéter qu'elle vit dans la banlieue de Londres. De plus, les personnages ne parlent que de détails de leur vie commune[26] : leur repas, leur marchand de yaourt ou leurs amis qui sont morts[27]. Tous ces détails sont donnés en masse, le lecteur/spectateur ne sait plus lesquels sont pertinents[28]. Aucune action n'est entamée. Pourtant, cette scène reprend des principes classiques, notamment dans l'organisation du texte : l'organisation en scène, la liste des personnages ou la didascalie initiale[29].

Les scènes de reconnaissances

Il y a plusieurs scènes de reconnaissance dans la pièce, à la scène 4, quand les Martin découvrent qu'ils sont mariés ou à la scène 5, quand la Bonne révèle qu'elle est Sherlock Holmes. Mais toutes ces scènes parodient la scène de reconnaissance[3].

La scène 4 appuie très fortement sur l'aspect surprenant de la scène par la répétition incessante de « Comme c'est curieux ! Comme c'est bizarre ! Quelle coïncidence ! ». Mais finalement cette scène se résout par un retour à la normalité, les personnages finissent par vivre « comme avant ». Ionesco va donc à contre-pied de la tradition théâtrale[30]. Il en va de même à la scène 5 où la Bonne révèle son identité secrète. Cependant le nom qu'elle donne, Sherlock Holmes, est extrêmement invraisemblable et ne crée pas une surprise, le public ne peut pas le croire[3].

Les modifications lors du travail de mise en scène

La fin de la pièce

Concernant la fin du texte, Ionesco avait beaucoup hésité. Dans un premier temps, il avait songé à faire, à l'aide de comédiens cachés dans le public, une révolte du public contre les acteurs. Cette révolte serait ensuite canalisée par le directeur et un commissaire de police tirant sur la foule. Ionesco avait aussi songé à faire entrer « l'auteur »[31], et à lui faire dire au public : « Bande de coquins, j'aurai vos peaux ! »[31]. Cependant, il a trouvé ces scènes trop polémiques et surtout trop coûteuses, nécessitant plusieurs acteurs supplémentaires pour seulement quelques minutes de plus. Ionesco a donc choisi de faire recommencer la pièce. Les Smith reprenaient alors le texte du début. Au bout de la centième représentation, il a décidé de changer cette fin et a fait reprendre ce même texte par les Martin[32]. Ceci permettait d'appuyer sur l'interchangeabilité et l'absence de personnalité des personnages[31].

Le titre de la pièce

Concernant le titre, Ionesco avait eu de nombreuses idées : L’Heure anglaise, Une heure d’anglais, Big Ben folies et enfin L'Anglais sans peine[5]. Ce dernier titre est celui de la version donnée à Nicolas Bataille, celui-ci désire le changer, car il était trop proche de la pièce L'Anglais tel qu'on le parle, de Tristan Bernard. Ce n'est qu'après un trou de mémoire, lors d'une répétition, que le titre de la pièce est fixé : le comédien qui jouait le pompier fit un lapsus linguae sur les mots « institutrice blonde » qu'il transforma en « cantatrice chauve ». Ionesco a alors choisi ces mots comme titre définitif[5].

Une pièce parodique

La bourgeoisie

Ionesco, dans cette pièce, se moque de la bourgeoisie, à première vue, il pourrait s'agir de la bourgeoisie anglaise. En effet, dans la première scène, les didascalies comme les paroles des personnages ne cessent d'appuyer sur leur caractère « anglais »[33]. Dans Notes et contre-notes, Il précise bien qu'il ne s'agit pas d'une satire de la bourgeoisie anglaise, mais d'une satire « d'une sorte de petite bourgeoisie universelle »[5]. Cette bourgeoisie se révèle par son conformisme, et en premier lieu par l'usage de slogans et d'un langage éculé, d'un « langage automatique »[5].

Le langage

Cette pièce est pour l'auteur une « tragédie du langage »[5] mais aussi une « parodie du langage ». D'une part, il essaie de présenter un langage qui se détériore progressivement, qui se détruit pendant la pièce, qui « se dégrad[e] de plus en plus »[34]. Pour lui, cette pièce est « didactique »[5], car elle enseigne à ses contemporains l'impuissance du langage que lui a monté la méthode Assimil. Il s'agit ainsi d'une tragédie, car le spectateur assiste à la déliquescence de la parole qui se mue en un langage « désarticulé »[5]. D'autre part, il s'agit aussi d'une parodie du langage, car cette pièce est un jeu de mots écrit pour rire, et rire de la parole[10].

Le boulevard

Ionesco se moque aussi du théâtre qu'il appelle théâtre « psychologique de boulevard ». Il s'agit, d'une part, de briser la psychologie traditionnelle des personnages qui perdent toute personnalité dans la pièce[3]. De plus, il se moque de la théâtralité, des « ficelles »[35] qu'il juge trop évidentes du théâtre de boulevard. Ainsi il crée de nombreux rebondissements volontairement artificiels[21], comme quand la Bonne révèle qu'elle est Sherlock Holmes. Enfin, il utilise des clichés du vaudeville comme les couples qui se font et se défont. Ainsi, le spectateur assiste à deux couples qui se créent : la Bonne et le Pompier ainsi que les deux Martin. Il y a aussi quelques références sexuelles et scatologiques dans la pièce[3].

Influences

Dans La Cantatrice Chauve, Eugène Ionesco montre nombre de ses influences. Il y a d'abord les Marx Brothers. Ainsi, pour La Cantatrice Chauve, il imaginait « une mise en scène […] un peu dans le style des frères Marx, ce qui aurait permis une sorte d’éclatement »[36]. Il loue beaucoup leur comique absurde et burlesque. Eugène Ionesco, a aussi été influencé par Franz Kafka auquel il fait souvent référence dans Notes et contre-notes. Il apprécie surtout sa nouvelle Les Armes de la Ville. Jean-Louis Barrault, voyant Rhinocéros, a bien dit que c’était là « du Marx Brothers chez Kafka »[37]. Ion Luca Caragiale a aussi été un auteur important pour Eugène Ionesco. Il lui accorde même un chapitre dans Notes et contre-notes. Il dit de lui qu’il est « le plus grand des auteurs dramatiques inconnus »[38]. Ionesco lui-même souligne ensuite des aspects du théâtre de Caragiale qu’il admire :

« Ses personnages sont des exemplaires humains à tel point dégradés, qu’ils ne nous laissent aucun espoir. […] Les héros de Caragiale sont […] des crétins politiciens. À tel point qu’ils ont déformé le langage le plus quotidien. »[39]

On reconnaît dans cette description de son théâtre certains aspects de La Cantatrice chauve : le langage éculé dans le slogan et les personnages vides et sans personnalité. Alfred Jarry qui a écrit notamment Ubu roi peut être rapproché de l’auteur de La Cantatrice chauve. Notamment, car ces deux pièces ont choqué le public de leur époque à travers toutes les conventions théâtrales qu’elles rejetaient. De plus on retrouve des mécanismes comme l’exagération, l’onirisme, l’agressivité des personnages et leur inconsistance chez ces deux auteurs[40].

On retrouve aussi dans cette pièce une forte influence du vaudeville. Mais cette influence se marque par la parodie que Ionesco effectue de ce théâtre. Ainsi, la première didascalie, avec l'accumulation de l'adjectif « anglais » ressemble fortement au début de La Puce à l'Oreille de Feydeau[3].

Par la suite, la Cantatrice chauve influencera elle-même d'autres auteurs. C'est notamment le cas de Jean-Luc Lagarce. Dans sa première pièce publiée, Erreur de Construction, il laisse de très nombreuses références à cette pièce[41].

Distribution

Lors de la création

Changements lors de la première reprise (1952)
  • Minnie MĂĽller : Mme Smith
  • Robert Bartoli : Le Capitaine des pompiers

La pièce a été jouée avec La Leçon, dont la distribution était la même que lors de sa création :

Changements lors de la seconde reprise (1957)

Lors de la seconde reprise, les rôles de La Leçon sont portés par les mêmes acteurs. En revanche, pour La Cantatrice chauve, la distribution subit quelques modifications :

Depuis, les comédiens se sont assemblés. Ils sont aujourd'hui une cinquantaine de sociétaires. Toutes les semaines, une nouvelle distribution est donnée[42].

Mises en scène
En 2006, La Cantatrice chauve et La Leçon à l'affiche du Théâtre de la Huchette pour la quarante-huitième année consécutive.

Adaptations

Opéra

Typographie
  • Ionesco, La Cantatrice chauve, Robert Massin et Henry Cohen, 1964

Distinctions
  • 1996 : Grande MĂ©daille de Vermeil de la Ville de Paris[2].
  • 2000 : Molière d’honneur pour le Théâtre de la Huchette[49] et la permanence des reprĂ©sentations.

Divers

La Cantatrice chauve a été au programme du bac français.

Notes et références
  1. « Cinquante ans de calvitie au Théâtre de la Huchette », sur Le Monde.fr, Le Monde, (ISSN 1950-6244, consulté le ).
  2. « L’histoire de la Cantatrice Chauve », sur theatre-huchette.com, (consulté le ).
  3. Christophe Bois, Etude sur Eugène Ionesco, La cantatrice chauve, Ellipses, (ISBN 978-2-7298-3332-9 et 2-7298-3332-3, OCLC 175646825, lire en ligne)
  4. Antenne 2, « Portrait IONESCO » Accès libre, sur INA, (consulté le )
  5. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 242-243
  6. Radiodiffusion Télévision Française, « Ionesco se raconte », sur INA, (consulté le )
  7. Antenne 2, « Portrait IONESCO », sur INA, (consulté le )
  8. Ionesco, Eugène., Antidotes, Gallimard, (OCLC 3619860, lire en ligne), p. 267-271
  9. Claudine Chaunez et Eugène Ionesco, Eugène Ionesco : Entretiens avec Claudine Chonez, France Culture, 1975
  10. Office national de radiodiffusion télévision française, « Ionesco, portrait », sur INA, (consulté le )
  11. Gonzague Phélip, Le fabuleux roman du Théâtre de la Huchette, Gallimard, [©2007] (ISBN 978-2-7424-2172-5 et 2-7424-2172-6, OCLC 174130282, lire en ligne), p. 35
  12. France 3, « La "Cantatrice chauve" : 50 ans de représentations à Paris », sur INA, (consulté le )
  13. Gonzague Phélip, Le fabuleux roman du Théâtre de la Huchette, Gallimard, [©2007] (ISBN 978-2-7424-2172-5 et 2-7424-2172-6, OCLC 174130282, lire en ligne), p. 37-38
  14. « Le spectacle ionesco », sur Théâtre de la Huchette (consulté le )
  15. Théâtre de la Huchette, « La Cantatrice chauve fête ses 70 ans ( L'INTÉGRALE). », sur Youtube (consulté le )
  16. Jean-Baptise Jeener, « Au théâtre des Noctambules, La Cantatrice Chauve d’Eugène Ionesco », Le Figaro,‎ , p. 6
  17. Gonzague Phélip, Le fabuleux roman du Théâtre de la Huchette, Gallimard, [©2007] (ISBN 978-2-7424-2172-5 et 2-7424-2172-6, OCLC 174130282, lire en ligne), p. 62-65
  18. « La Leçon », sur Les Archives du Spectacle (consulté le )
  19. Alain Viala (dir.), Maryse Souchard et Marc Favier, Le Théâtre en France, Presses Universitaires de France, (lire en ligne), chap. 34 (« Entre le théâtre engagé et le théâtre de l'absurde (1950-1968) »)
  20. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne)
  21. Robert Horville, La cantatrice chauve (1950), La leçon (1951), Eugène Ionesco, (ISBN 978-2-218-74076-3 et 2-218-74076-1, OCLC 491089713, lire en ligne)
  22. « Smith - Signification et origine du nom de famille », sur Smith - Signification et origine du nom de famille, (consulté le )
  23. « Les 95 noms de famille anglais les plus courants », sur Education, study and knowledge (consulté le )
  24. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 251
  25. Administrator, « Le théâtre de l'absurde : Analyse de la scène d'exposition de la cantatrice chauve de Ionesco », sur Interlettre (consulté le )
  26. « La cantatrice chauve une fausse scène d'exposition - 709 Mots | Etudier », sur www.etudier.com (consulté le )
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  28. « La cantatrice chauve, Ionesco, scène 1 : analyse pour l’oral » (consulté le )
  29. « La Cantatrice chauve - Ionesco - Scène 1 », sur www.bacdefrancais.net (consulté le )
  30. « La cantatrice chauve, Eugène Ionesco - Commentaire de texte - Marine CRONIER », sur www.ladissertation.com (consulté le )
  31. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Barcelone, Gallimard, , 371 p. (ISBN 978-2-07-032631-0), p. 255
  32. Eugène Ionesco, La Cantatrice chauve suivi de La Leçon, Barcelone, Gallimard, , 190 p. (ISBN 978-2-07-036236-3), p. 101
  33. Eugène Impr. Floch, La Cantatrice chauve : anti-pièce ; suivi de La leçon : drame comique, dl 1972 (ISBN 2-07-036236-1 et 978-2-07-036236-3, OCLC 496166459, lire en ligne), p. 11
  34. Office national de radiodiffusion télévision française, « Interview de IONESCO par Pierre Dumayet » Accès libre, sur INA, (consulté le )
  35. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 57
  36. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 254
  37. Encyclopædia Universalis, « RHINOCÉROS, Eugène Ionesco », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
  38. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 195
  39. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, Gallimard, (ISBN 2-07-032631-4 et 978-2-07-032631-0, OCLC 415984509, lire en ligne), p. 198-199
  40. « Ionesco, La Cantatrice chauve », sur philofrançais.fr (consulté le )
  41. Association C.R.I.S, « Erreur de construction - Jean-Luc Lagarce, - lecture Jill Christophe, - theatre-contemporain.net », sur www.theatre-contemporain.net (consulté le )
  42. « Théâtre de la Huchette - La troupe », sur Théâtre de la Huchette (consulté le )
  43. « Spectacle : La Cantatrice chauve » Accès libre, sur BnF Data (consulté le )
  44. « La Cantatrice chauve / 1975-1976 » Accès libre, sur Mémoire des Célestins (consulté le )
  45. « Spectacle: La Cantatrice chauve », sur BnF Data (consulté le )
  46. « La Cantatrice chauve » Accès libre, sur Les Archives du Spectacle (consulté le )
  47. « La Cantatrice chauve », sur Les Archives du Spectacle (consulté le )
  48. « La Cantatrice chauve », sur info-culture.com (consulté le )
  49. « Un Molière d'honneur couronne 50 ans de scène », sur leparisien.fr, (consulté le ).

Annexes

Articles connexes

Liens externes

Bibliographie
  • Claude Puzin, "La cantatrice chauve", Ionesco, Paris, Nathan,
  • Robert Jouanny, "La cantatrice chauve", "La leçon", d'Eugène Ionesco, Paris, Hachette,
  • Marie-France SavĂ©an et Michel Bigot, "La cantatrice chauve" et "La leçon" d'Eugène Ionesco, Paris, Gallimard,
  • Jean-Bernard Moraly, "La cantatrice chauve" de Eugène Ionesco, Paris, PĂ©dagogie Moderne,
  • Robert Horville, "La cantatrice chauve" (1950), "La leçon"(1951), Ionesco, rĂ©sumĂ©, personnages, thèmes, Paris, Hatier,
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