Accueil🇫🇷Chercher

Intermittent du spectacle

Un intermittent du spectacle (IDS) est, en France, un artiste ou technicien professionnel qui travaille pour des entreprises du spectacle vivant, du cinĂ©ma, et de l'audiovisuel et qui bĂ©nĂ©ficie, suivant des critères de nombres d'heures travaillĂ©es, et après une cotisation supplĂ©mentaire appliquĂ©e uniquement Ă  cette tranche socio-professionnelle, d'allocations chĂ´mages. Il y avait 9 060 allocataires en 1984, 41 038 en 1991[1], 106 000 en 2013[2], 117 000 en 2016[3]. Ce rĂ©gime d'allocations chĂ´mage permet Ă  l'artiste ou technicien d'ĂŞtre indemnisĂ© lorsqu’il n’est pas sous contrat de travail. L'intermittent – Ă  ne pas confondre avec un intĂ©rimaire – est un salariĂ© engagĂ© en CDD dit d’usage (CDDU). Ă€ ce titre, il est rĂ©munĂ©rĂ© par son employeur Ă  l’heure ou au cachet pour les rĂ©pĂ©titions et reprĂ©sentations en fonction de la nature de son travail ou de sa profession.

Équipe de tournage cinéma.

Entre deux périodes sous contrat de travail, il perçoit depuis le et comme les salariés du régime général une allocation de retour à l'emploi en fonction du nombre de jours indemnisables calculé mensuellement par Pôle emploi. Il peut ainsi cumuler chaque mois son allocation et son salaire, sous conditions particulières[4] - [5].

Historique

Création d'un régime particulier d'assurance chômage

Les productions des entreprises du spectacle sont souvent par nature limitées dans le temps, ce qui les amène à contracter avec des artistes, techniciens, ouvriers, sur des périodes définies, quand bien même elles salarient éventuellement par ailleurs du personnel « permanent », en contrat à durée indéterminée. Elles peuvent engager un artiste ou un technicien, dans le cadre d'une production, pour un contrat d'une journée ou plus.

En France, ils sont salariés, et n'exercent pas en libéral, contrairement à ce qui se pratique dans d'autres pays européens comme l'Allemagne, l'Italie ou le Royaume-Uni qui n'ont pas de régime d'assurance chômage spécifique pour les emplois correspondants à ceux des « intermittents du spectacle » français[6], comme dans d'autres pays du monde, notamment aux États-Unis.

Cette situation particulière de succession de contrats à durée déterminée, d'alternance de périodes d'emploi et de chômage, a amené les partenaires sociaux siégeant à l'Unédic à aménager des dispositifs particuliers quant à leur accessibilité aux droits d'indemnité chômage.

En 1936 est créé le régime salarié intermittent à employeurs multiples pour les techniciens et cadres du cinéma[7]. Ce régime est encouragé par les producteurs de cinéma qui à l'époque ne trouvaient pas de techniciens, souvent des artisans et des ouvriers dans diverses corporations (menuisiers, peintres, décorateurs, ensembliers). Ceux-ci préféraient travailler chez un patron en fixe avec une paye toute l'année, d'où la difficulté pour le cinéma de trouver du personnel pour des périodes courtes et ponctuelles. Avec ce régime particulier, ils pouvaient travailler pour des films quelques mois et le reste du temps une caisse leur donnait une indemnité pour continuer à vivre et surtout à être disponibles. Le nombre de personnes concernées était à l'époque très modeste.

En 1965 est mise en place l'annexe 8 au régime général d'assurance chômage qui s'applique au secteur cinématographique. Elle est ensuite étendue aux techniciens du disque et de l'audio-visuel.

Le , l’annexe 10, qui ouvre l'assurance chômage aux entreprises du spectacle, entre en vigueur, comme prévu par l’ordonnance du 13/07/67[8].

En 1969, les artistes interprètes sont intégrés au régime d’intermittent, puis les techniciens du spectacle vivant[7].

En 1992, les annexes 8 et 10 sont renégociées, en vue de corriger le déficit financier de l'assurance chômage.

En , un accord interbranches est conclu pour permettre l'utilisation d'un contrat de travail à durée déterminée « d'usage » (CDD d'usage).

2003 : Ré-négociation de la convention de l'Assurance Chômage

Le , un protocole d’accord entre le MEDEF d'une part et trois des cinq syndicats reprĂ©sentatifs Ă  l'Ă©chelle nationale d'autre part (CFDT, CFE-CGC, CFTC) est signĂ©[9], au cours duquel les annexes (8 et 10) sont modifiĂ©es[10]. Depuis, 507 heures de travail sur dix mois sont nĂ©cessaires pour ĂŞtre indemnisĂ© pendant huit mois[11]. Ces accords ont pour objet d'adapter Ă  la convention d'assurance chĂ´mage en vigueur les dispositions des annexes Ă  la convention du . En outre, ces accords concourent au rĂ©tablissement de l'Ă©quilibre financier du rĂ©gime d'assurance chĂ´mage.

La CGT, qui est fortement représentée dans ces catégories professionnelles, conteste le contenu de ces accords, considérant qu'ils dégradent les conditions d'indemnisation des intermittents du spectacle, de la production cinématographique et de l'audiovisuel, sans contribuer au rétablissement de l'équilibre du régime d'assurance chômage, ni remédier aux nombreux abus et fraudes qui seraient, selon elle, la cause essentielle de l'écart croissant entre les cotisations acquittées par ces professions et les prestations versées.

Une tractation aurait eu lieu entre François Chérèque (CFDT) et le Premier ministre de l'époque, Jean-Pierre Raffarin, en « échangeant » des conditions plus favorables pour les infirmières (dans le cadre de la réforme des retraites) contre un soutien de la CFDT au gouvernement sur la question des intermittents[12].

Force ouvrière dénonce également l'absence de mesures permettant de lutter contre les abus et la précarité du travail, ainsi que d'une réflexion liant la situation de l'emploi avec le mode de financement du régime d'assurance chômage. Elle affirme que ces accords seraient incompatibles avec les dispositions législatives et règlementaires relatives à la détermination de l'allocation journalière, à l'équilibre financier du régime d'assurance chômage, ainsi qu'aux sanctions qui peuvent être arrêtées à l'encontre des employeurs ne respectant pas les obligations prévues en matière de contributions. Ces arguments ont également été soulevés dans les nombreuses observations qui ont été adressées au ministère des affaires sociales, du travail et de la solidarité, à la suite de la publication au Journal officiel de l'avis engageant la procédure d'agrément de ces accords.

Au cours de l'été 2003, des grèves très suivies entraînent l'annulation de grands festivals d'été : Montpellier, Aix-en-Provence, Avignon, Francofolies[7].

2014 : Ré-négociation de la convention de l'Assurance Chômage

En 2014, le Medef demande la suppression du régime des intermittents dans le cadre plus général de l'assurance chômage. Un nouvel accord négocié qui durcit certains aspects du régime est fortement contesté.

Cette réglementation est régulièrement renégociée au sein de l'Unédic de façon paritaire par les partenaires sociaux (les organisations et syndicats représentatifs des employeurs[7] — dont le MEDEF et la CGPME — et des salariés, dont la fédération CGT du spectacle). La présence de ces organisations pour négocier sur les modalités des annexes 8 et 10 est déduite de la solidarité inter-professionnelle. Si les annexes 8 et 10 constituaient un régime "intermittent", seuls seraient présents les acteurs représentatifs du secteur. Le MEDEF, par exemple, y serait exclu, car non représentatif de la majorité des employeurs du secteur d'emploi des intermittents.

Le cadre des négociations doit tous les deux ans s'inscrire dans le principe de mutualisation des risques des différents secteurs d'emploi.

En 2014, Manuel Valls promet de crĂ©er le Fonds national pour l'emploi pĂ©renne dans le spectacle (Fonpeps) qui mettra un nouveau dispositif d'aides dont la mesure principale consiste en une prime Ă  l'emploi de 28 000 euros au total, versĂ©e aux entreprises qui embauchent en CDI un intermittent du spectacle Ă  un salaire infĂ©rieur Ă  trois smics. Le coĂ»t de cette mesure est Ă©valuĂ© Ă  90 millions par an ; le Fonpeps Ă©tant financĂ© par le ministère de la Culture, c'est-Ă -dire par l'ensemble des contribuables. Ce dispositif peut ĂŞtre comparĂ© Ă  la prime de 4 000 euros offerte pour tout recrutement en CDI ou CDD de plus de six mois dans une PME[13]. Le Fonds est effectivement mis en place en 2016 est composĂ© de 9 mesures : l'Aide Ă  l’embauche d’un premier salariĂ© en CDI (APS) ; une Prime Ă  l’emploi pĂ©renne de salariĂ©s du spectacle (PEPSS) ; une Prime aux contrats de longue durĂ©e dans le secteur du spectacle (PCLD) ; une Aide Ă  l'embauche des jeunes artistes diplĂ´mĂ©s (AJAD) ; une Aide Ă  la garde d’enfant d’artiste et techniciens intermittents ; un Fonds assurantiel pour les groupements d’entreprises de la culture ; un Dispositif de soutien Ă  l’emploi dans les secteurs fragiles : cafĂ©s-culture, petits lieux de diffusion de musique / théâtre / danse, Ă©dition phonographique. L'Agence de Service et de Paiements assure l'instruction et le paiement des 6 premières mesures[14].

2016: Ré-négociation de la convention de l'Assurance Chômage

Ă€ la suite des dernières rĂ©formes de 2016, le montant des prestations versĂ©es aux allocataires indemnisĂ©s au titre des annexes 8 et 10 de l’assurance chĂ´mage diminue, pour la deuxième annĂ©e consĂ©cutive. Au total pour l’annĂ©e 2016, le montant des prestations versĂ©es s’élève Ă  1,297 milliard d’euros contre 1,312 milliard en 2015, soit une baisse de -1,1 % en un an. Le nombre d’allocataires indemnisĂ©s au moins une journĂ©e au titre de ces annexes (allocataires « mandatĂ©s »), environ 117 000, augmente en un an de +2,4 %.

Le montant moyen de l’allocation journalière poursuit sa baisse amorcĂ©e en 2009. Entre 2008 (l’annĂ©e du point culminant du montant moyen avec 60,02€) et 2016, il a baissĂ© d’environ -0,6 %, pour s’établir Ă  59,46 €. L’annĂ©e 2016 se caractĂ©rise par une forte diminution du nombre de jours indemnisĂ©s en moyenne par mandatĂ© : chaque mandatĂ© a Ă©tĂ© indemnisĂ© en moyenne 196 jours au cours de l’annĂ©e, contre 202 jours en 2015, soit une baisse de -3,0 %. Au total, l’évolution du montant des prestations versĂ©es (-1,1 %) rĂ©sulte de la conjonction de la baisse du nombre de jours indemnisĂ©s par mandatĂ©s (-3,0 %) et de celle du montant moyen de l’allocation journalière (-0,5 %) compensĂ©e en partie par la hausse du nombre de mandatĂ©s (+2,4 %). Les contributions encaissĂ©es au titre de l’assurance chĂ´mage progressent de +5,5 % en un an. Cette Ă©volution s’explique par l’augmentation de la masse salariale versĂ©e aux salariĂ©s d’intermittents du spectacle, sur laquelle sont assises les contributions des employeurs, +3,8 % en un an, et par les recettes supplĂ©mentaires engendrĂ©es par le relèvement du taux de contribution de 12,8 % Ă  13,3 % Ă  partir du . [15]

2020-2021 : « Année blanche » Covid-19

En mars 2020, avec la pandémie de Covid-19 en France, le gouvernement décide d'une annulation des rassemblements dans tout le territoire[16]. Dès lors, annulations en cascade des festivals de l’été et de spectacle fermés sans date officielle de réouverture, le secteur culturel est très lourdement touché par la crise sanitaire. L'été étant généralement une très grosse période de travail pour les intermittents, ces derniers craignent de se retrouver alors dans l'incapacité de travailler et de cotiser suffisamment pour être couverts par l'assurance chômage[17] - [18]. Fin juillet 2020, le Gouvernement décide de maintenir l'indemnisation des intermittents du spectacle jusqu'au . Cependant, faute de contrats du fait de l'arrêt de l'activité des employeurs du secteur culturel pendant les périodes de couvre-feu et de confinement, les allocations chômage ne sont plus un complément aux revenus d'activité mais parfois l'unique revenu des intermittents du spectacle[19].

Dispositions conventionnelles

Les annexes 8 et 10 de la convention de l'assurance chômage établissent les règles concernant les indemnités de chômage pour les intermittents du spectacle. L'annexe 8 concerne les ouvriers et techniciens de l'édition d'enregistrement sonore, de la production cinématographique et audiovisuelle, de la radio, de la diffusion et du spectacle vivant. L'annexe 10 concerne les artistes du spectacle : comédiens, musiciens, danseurs…

Métiers et entreprises concernées

Les intermittents font partie des salariés du privé et cotisent au régime d'assurance chômage selon des spécificités définies par leur contrat de travail, leur permettant d'accéder à des indemnités propres aux annexes correspondantes.

Les intermittents du spectacle relevant des annexes 8 et 10 de l’assurance chômage doivent appartenir à une des deux catégories suivantes[20] :

  • artiste du spectacle engagĂ© par contrat Ă  durĂ©e dĂ©terminĂ©e ;
  • ouvrier ou technicien engagĂ© par contrat Ă  durĂ©e dĂ©terminĂ©e et :
    • employĂ© par une entreprise dont l’activitĂ© est rĂ©pertoriĂ©e, suivant une liste de codes NAF[21] ;
    • occupant des fonctions figurant sur la liste officielle[21].

Contrat à durée déterminée d'usage

Pour un technicien, les contrats de travail sont définis à l'heure (12 h maximum à la condition sine qua non que l'employeur ait demandé (et obtenu) une dérogation de la part de l'inspection du travail. Faute de quoi, un technicien n'a pas le droit de travailler plus de 10 heures par jour, et 48 heures par semaine (du lundi 00.00 au dimanche 23.59).

Pour les artistes, le cachet représente un forfait de 12 heures.

Étant donné le caractère particulier culturel et économique du secteur, l'artiste et le technicien travaillent souvent en amont de tout contrat de travail signé. L'écriture d'un projet, l'achat ou la pratique de l'instrument par exemple sont rarement pris en charge par l'employeur.

Le CDDU, contrat à durée déterminée d'usage (nomination du contrat de travail concernant les intermittents) comporte des différences notables par rapport à un CDD classique, dont les principales sont:

  • le contrat peut ĂŞtre rĂ©pĂ©tĂ© sans limites (article L. 1244-1)
  • il n’y a pas d’indemnitĂ© de prĂ©caritĂ© (article L. 1243-10)
  • il n’y a pas de dĂ©lai de carence entre 2 CDD (deux contrats peuvent s'enchaĂ®ner sans dĂ©lai dans le temps)[22]

À la suite de l’accord du et de la publication du décret du , des nouvelles règles sont mises en œuvre à partir du .

  • Élargissement de la prise en compte des heures d’enseignement dispensĂ©es pour les artistes et les techniciens : 70 heures ou 120 heures pour les 50 ans ou plus.
  • Instauration d’un seuil de jours de travail mensuel : 26 jours pour l’annexe 8 ; 27 jours pour l’annexe 10.
  • Abaissement du plafond de cumul mensuel allocation et salaires de 1,4 Ă  1,18 plafond mensuel de la sĂ©curitĂ© sociale.

Critère des 507 heures

Pour bénéficier des indemnités de chômage versées par l'Assedic, qui est une caisse interprofessionnelle de solidarité, l'intermittent doit justifier un certain nombre d'heures au minimum dans une période donnée.

Il faut avoir déclaré 507 heures ou 43 cachets sur une période de 12 mois de travail, pour ouvrir des droits valables un an, sur la base d'une "date anniversaire flottante" correspondant au lendemain du dernier jour travaillé.

Ă€ titre de comparaison, le rĂ©gime gĂ©nĂ©ral pour l'allocation chĂ´mage demande 130 jours d'affiliation ou 910 heures de travail au cours des derniers 24 mois pour les moins de 53 ans ou 36 mois pour les 53 ans et plus[23].

Situation budgétaire des annexes 8 et 10

Le système de protection d'assurance chômage repose sur la solidarité interprofessionnelle[24] et la mutualisation des risques entre les employeurs et les salariés, tous secteurs et catégories professionnelles confondus[25].

Le calcul du coût ou déficit d'une annexe au régime général est source régulière de désaccords. Ainsi, plusieurs organismes partant des mêmes chiffres n'arrivent pas aux mêmes conclusions.

La méthode de calcul de la Cour des comptes consiste à calculer le rapport entre les cotisations des intermittents par rapport au coût des indemnités versées. Cette méthode est dénoncée régulièrement, car contraire au principe de solidarité entre les secteurs professionnels.

Michel Sapin, le ministre chargé du Travail, de l'Emploi et de la Santé, en 2013, indique que d'une façon générale, le diagnostic de la situation du régime des intermittents du spectacle, et a fortiori l'évaluation de son efficacité, sont extrêmement difficiles à réaliser en raison de la fragilité des données physiques ou financières existantes[26].

Selon les chiffres fournis par Pôle emploi en 2019, 26,5 % des salariés en CDDU intermittent cumulent moins de 24 heures dans l'année. 40 % travaillent plus de 507 heures, ce qui leur permet d'être indemnisés[27].

Selon Pôle Emploi, un tiers des contrats signés ne représente que des contrats occasionnels n'engageant pas d'indemnisation particulière (moins de 24h/an).

Selon la Cour des comptes

En 2002, ce dĂ©ficit Ă©tait de 866 millions d'euros. Celui-ci n'a ensuite jamais Ă©tĂ© infĂ©rieur Ă  cette valeur malgrĂ© les rĂ©formes successives[28]. Un dĂ©ficit que la Cour des comptes dĂ©signe comme une « dĂ©rive massive »[29].

Le rapport 2012 de la Cour des comptes souligne que le dĂ©ficit du rĂ©gime des intermittents du spectacle reprĂ©sente « un tiers du dĂ©ficit total de l'assurance chĂ´mage, alors mĂŞme que seules 100 000 personnes en bĂ©nĂ©ficient ». Ainsi, selon ce rapport, durant les dix dernières annĂ©es, « le dĂ©ficit cumulĂ© du rĂ©gime des intermittents s'est Ă©tabli Ă  un montant proche de l'endettement total du rĂ©gime d'assurance chĂ´mage, soit 9,1 milliards d'euros Ă  la fin 2010 ».

Cependant, entre 2008 et 2011, la dégradation du solde global du régime d'assurance chômage résulte d'abord de celui des CDI du régime général, qui, avec la crise, a diminué de près de 2 milliards d'euros, reconnaît la Cour des comptes.

Début 2013, la Cour des comptes, dans une analyse concernant la forte dégradation des comptes de l'Unédic, pointe en particulier du doigt les plus grandes faiblesses du système actuel. Parmi celles-ci, sont à nouveau mises en cause les règles d'indemnisation des intermittents du spectacle du fait du « caractère massif des sommes en cause » et de leur impact sur le déficit global[30].

En , la Cour des comptes publie un nouveau rapport dans lequel elle souligne que les intermittents du spectacle sont « la catégorie de demandeurs d'emploi indemnisés bénéficiant, de loin, des règles les plus favorables »[31].

Dans ce même rapport du , la Cour des comptes ouvre la porte pour la première fois à une conclusion différente de celle donnée habituellement : les intermittents ne seraient pas les principaux responsables du déficit de l’Assurance chômage. Les magistrats de la rue Cambon précisent néanmoins que cette situation est simplement conjoncturelle, alors que le déficit des intermittents du spectacle « présente un caractère structurel »[32].

Source : Cour des comptes.

Selon l'Unédic

L'Unédic contredit le diagnostic de la Cour des Comptes en notant que le ratio indemnités/cotisations a évolué à la baisse passant de 800 % en 2002 à 547 % en 2010[31]

En 2014, la ministre de la Culture, AurĂ©lie Filippetti, estime, reprenant les chiffres de l'UnĂ©dic, le montant du dĂ©ficit Ă  300 millions d'euros[33] - [34]. Ce chiffre correspond au « coĂ»t » des 100 000 intermittents basculĂ©s au rĂ©gime gĂ©nĂ©ral, Ă  la suite de la suppression des annexes 8 et 10. Mais, au sein de l'UnĂ©dic, l'association paritaire qui gère l'indemnisation des chĂ´meurs, ce mode de calcul est considĂ©rĂ© comme simpliste[35].

Par ailleurs, selon le député du Parti socialiste Jean-Patrick Gille, aucun calcul n'a pris en compte le coût des intermittents exclus du régime général qui pourraient prétendre au revenu de solidarité active.

Le , pour la première fois de son histoire, l'Unédic évalue les alternatives proposées depuis plus de 10 ans par la CGT Spectacle, le Syndeac et la Coordination des intermittents et précaires (CIP), principaux syndicats représentatifs du secteur professionnel concerné.

L’Unédic reconnaît alors que les propositions des représentants des intermittents du spectacle concernant leur régime d’indemnisation ne sont pas plus coûteuses que la réforme de 2003, tout en étant plus justes selon les partenaires[36].

Selon les partenaires sociaux

Selon plusieurs principales organisations du secteur concerné (CGT Spectacle, le Syndeac et la Coordination des intermittents et précaires (CIP) et par certains experts (comme Mathieu Grégoire[37], sociologue et maître de conférences à l'Université de Picardie (CURAPP)) ou certains représentants des intermittents comme Samuel Churin, la méthode de calcul est dénoncée.

Selon Mathieu GrĂ©goire, le dĂ©ficit des annexes 8 et 10, Ă  rigoureusement parler, n’existe pas. Les annexes 8 et 10 ne sont pas une caisse spĂ©cifique, il n’y a pas un rĂ©gime spĂ©cifique d’assurance chĂ´mage pour les intermittents. Il y a simplement des annexes au règlement gĂ©nĂ©ral de l’UnĂ©dic qui fixent des règles spĂ©cifiques pour les intermittents[37].

En 2009, 105 826 intermittents du spectacle ont Ă©tĂ© indemnisĂ©s par l'UnĂ©dic qui leur a versĂ© 1,276 milliard d'euros pour 223 millions de cotisations versĂ©es. La diffĂ©rence indemnitĂ©s perçues/cotisations s'Ă©levait ainsi Ă  1,054 milliard d'euros.

Selon la CIP, les indemnités des intermittents sont à rapporter à la totalité des allocations, qui s’élèvent à 31 milliards d’euros en 2013. Les intermittents reçoivent donc, non pas un tiers, mais 4 % des indemnités. Toujours selon Mathieu Grégoire, selon un calcul analogue à celui pratiqué par la Cour des Comptes, en 2011, les salariés en CDD représentaient plus de 350 % de "déficit" de l'Unédic[38].

Selon le Syndeac, l’idée selon laquelle en durcissant les conditions d’éligibilité, on parvient durablement à réduire le nombre d’intermittents repose en grande partie sur une illusion. Illusion qui serait à l'origine de l'échec des réformateurs de 2003 à atteindre leur objectif de réduire radicalement le nombre d'intermittents. Le système actuel renforcerait donc la précarité des intermittents sans réussir à diminuer leur nombre[39].

Selon la CIP, si l’on fait basculer les intermittents dans le régime général, tout comme si l’on fait basculer les chômeurs du régime général dans le régime intermittent, cela produirait des économies pour l’Unédic non pas parce que l’un ou l’autre régime est moins généreux, mais parce que ses critères ne seraient plus adaptés à l’activité des uns et des autres. Par conséquent, un bon nombre de travailleurs seraient exclus de tout chômage[40].

Le site Actuchomage, constate que ces 1,276 milliard reprĂ©sentent 1 000 euros d'indemnitĂ© par mois par intermittent, soit sensiblement la mĂŞme moyenne que pour les indemnitĂ©s chĂ´mage dans le rĂ©gime gĂ©nĂ©ral (1 200 â‚¬).

Selon Donald Hebert du Nouvel Observateur, « la Cour cependant ne prend pas en compte le temps de travail réalisé par les intermittents en dehors du secteur, pour combler leurs fins de mois (enseignement, petits boulots, etc.), via lesquels ils cotisent aussi au régime général sans y faire appel »[41]. Le CIP-IDF, collectif appelé en 2014 à la concertation par le gouvernement en place, rappelle également que la Cour des Comptes ne tient pas compte des 300.000 permanents du secteur (administrateurs de théâtre, salariés de boîte de production en CDI, etc.), qui cotisent au régime général, mais dont l'emploi dépend de celui des intermittents employés dans les mêmes entreprises.

Selon d'autres sources, citant le sociologue Mathieu Grégoire, les intermittents du spectacle ne représentent que 3,5 % des bénéficiaires des allocations chômage, et 3,4 % des dépenses de l’Unédic[42] - [43].

Elle ne prend cependant pas en compte le fait que les conditions d'emplois y sont les plus précaires toutes catégories confondues[44] - [45] - [46]

Permittents

Équipe de tournage télévision.

Le sujet de la fraude en rapport aux intermittents fait régulièrement débat. Il est pourtant dénoncé autant par la Cour des comptes, par l'Unédic que par les syndicats d'Intermittents.

Il s'agit du problème des "Permittents", salariés employés sous Cddu alors que leur présence permanente pourrait justifier l'emploi de contrats en CDI ou CDD au régime général. Cela provient du fait que le Cddu peut légalement être répété sans limites (article L. 1244-1) contrairement au CDD habituel. Il s'agirait donc d'un abus et non pas d'une fraude.

Chez M6, les intermittents représentent 440 ETP par rapport à des effectifs permanents de 1.600 environ, soit près de 21 % de l'effectif global. Leur nombre a baissé depuis 2003 même s'il a un peu augmenté en 2013, M6 a par exemple intégré une vingtaine d'intermittents en 2013[47].

La chaĂ®ne Canal+ indique employer 350 intermittents ETP dĂ©but 2014 pour un effectif global de 3.482 permanents, soit environ 9 % de l'effectif[47]. Chez France TĂ©lĂ©visions, l'intermittence limitĂ©e aux techniciens (monteurs, opĂ©rateurs de prises de vue…) reprĂ©sente un peu plus de 10 % de la masse salariale. Les sociĂ©tĂ©s de production qui fournissent aux chaĂ®nes leurs programmes, celles qui fabriquent des films, mais aussi les parcs de loisirs sont de gros utilisateurs de ces contrats. En 2011, Euro Disney a recrutĂ© environ 1 500 « artistes » en contrat d'intermittence pour ses parades et autres spectacles.

Radio France est le premier employeur d'intermittents, avec 6 000 contrats signĂ©s. La rĂ©union de tels personnels permanents et des intermittents dans un hypothĂ©tique « rĂ©gime du spectacle » aboutirait vraisemblablement pour ce dernier Ă  un dĂ©ficit moindre que celui de l'actuel rĂ©gime des intermittents. Ce système a Ă©tĂ© l'objet de critiques de la part des salariĂ©s et des syndicats, notamment lors de la grève en 2015[48].

La Cour des comptes évalue le niveau de fraude à « au moins 15 % des intermittents »[49] - [50] - [51]. Selon les chiffres de l'Unédic, cités par le rapport Gille, le niveau de fraude en 2009 s'établit à 5,9 % des techniciens et 2,4 % des artistes[52]. Les « véritables abus » seraient donc du côté des employeurs[53] - [54].

La réforme de l'intermittence de 2003 a tenté de mettre fin à ces pratiques, mais elles n'ont pas diminué depuis cette date[54].

Matermittentes

Les matermittentes sont des intermittentes du spectacle privées d'une partie ou de la totalité de leurs droits sociaux au cours et à la suite de leur congé de maternité. Saisi par le Collectif Les Matermittentes (LCLM), le Défenseur des droits a, dans une décision du , ainsi conclu[55] :

« La situation dans laquelle sont placées les intermittentes du spectacle durant et à l'issue de leur congé de maternité constitue une discrimination fondée sur l'état de grossesse tant au regard du droit communautaire que du droit interne. »

Propositions et réflexions

Les dispositions particulières des intermittents du spectacle ont fait émerger des pistes de propositions sur l'organisation d'autres modèles de travail de la part de philosophes, de sociologues.

Bernard Stiegler, philosophe, directeur de recherche de l'Institut de recherche et d'innovation, expliquait que c’est l’un des rares régimes qui reconnaît et rémunère le travail hors emploi. Il reconnaît les temps d’acquisition de nouvelles compétences ou capacités, de pratique, de recherche… C’est-à-dire le travail indispensable et permanent pour maintenir et développer les savoir-faire nécessaires à l’exercice des métiers. Il établissait une différence entre l’emploi, aujourd’hui largement prolétarisé, et le travail, qui transforme le monde par le savoir, et dont il faut cultiver la richesse. Dans ce cadre, il proposait que le travail soit lui-même rémunéré par un revenu contributif alloué sous condition d’emploi intermittent, comme c’est déjà le cas dans l’économie du spectacle[56].

Le sociologue Pierre-Michel Menger a proposé la création d'un « compte employeur » qui ferait apparaître ce que chaque employeur fait dépenser à l’Unédic par ses pratiques d’emploi génératrices de droits à indemnisation. La création de ce compte employeur irait de pair avec l'introduction d'un principe de modulation des cotisations employeur à l’assurance-chômage, en fonction du comportement de chaque employeur, selon le mécanisme inventé pour les accidents du travail[57].

Statistiques

D'après les statistiques de Pôle-emploi en 2016, les salariés intermittents du spectacle (principalement des hommes), résident majoritairement (43,7 %) en Île-de-France. 25 % d'entre-eux n'a effectué qu'un seul contrat au cours de l'année[58].

Année Salariés Employeurs Masse salariale (G€) Millions d'heures travaillées
2012[59] 249 457 112 679 2,149 95,188
2013[59] 254 304 111 379 2,182 96,491
2014[60] 256 392 111 315 2,197 97,129
2015[61] 253 280 110 870 2,245 97,582
2016[62] 261 652 110 827 2,331 102,620
2017[63] 272 469 107 981 2,331 108,036
2018[64] 273 810 109 327 2,449 109,625
2019[27] 276 384 109 484 2,531 112,438
2020[65] 241 813 65 722 1,727 73,016
2021[66] 285 605 80 775 2,410 102,190

Bibliographie

  • FrĂ©dĂ©ric Chhum, Les Intermittents du spectacle, Guide juridique, Lexisnexis,
    • L'Intermittent du spectacle, les nouvelles règles après la rĂ©forme de 2003, Litec, 2004
    • Intermittents du spectacle, quels sont vos droits ?, Prat, 2004
    • « La rĂ©pression du travail illĂ©gal dans le spectacle : entre sanctions pĂ©nales et sanctions administratives », article de LĂ©gipresse, , p. 158 et suivantes
    • « Le rĂ©gime d'assurance chĂ´mage 2007-2008 des salariĂ©s, intermittents du spectacle », article de LĂ©gipresse, , p. 69 et s.
  • Éric Gaulupeau, article Sono Magazine, et
  • Mathieu GrĂ©goire, Les intermittents du spectacle : enjeux d'un siècle de luttes, La Dispute, 2013
  • ChloĂ© Langeard, Les intermittents en scènes. Travail, action collective et engagement individuel, Presses universitaires de Rennes, 2013
  • Pascal Nicolas Le-Strat, L'ExpĂ©rience de l'intermittence dans les champs de l'art, du social et de la recherche, L'Harmattan, 2005
  • Pierre-Michel Menger, Portrait de l'artiste en travailleur, Le Seuil / La RĂ©publique des idĂ©es, 2002
  • Pierre-Michel Menger, Les intermittents du spectacle. Sociologie d'une exception, Éditions de l'Ă©cole des hautes Ă©tudes en sciences sociales, 2005
  • Antonella Corsani et Maurizio Lazzarato, Intermittents et PrĂ©caires, Éditions Amsterdam. 2008
  • JĂ©rĂ©my Sinigaglia, Artistes, intermittents, prĂ©caires en lutte. Retour sur une mobilisation paradoxale, Presses universitaires de Nancy, 2012
  • Michel Surya, Portrait de l'intermittent du spectacle en supplĂ©tif de la domination, Nouvelles Éditions Lignes,
  • Employeurs et intermittents du spectacle, MillĂ©naire Presse, 2004
  • Le Guide des intermittents du spectacle, MillĂ©naire Presse, 2003

Notes et références

  1. Le régime des intermittents du spectacle, toujours déficitaire - Francis Kessler, Le Monde, 6 février 2012
  2. Déficit du régime des intermittents : « Au loup, un milliard ! » - Étienne Baldit, Public Sénat, 22 février 2013
  3. « Les Allocataires indemnisés au titre des annexes 8 et 10 en 2016 », sur Pôle Emploi,
  4. « http://www.pole-emploi.fr/candidat/l-allocation-d-aide-au-retour-a-l-emploi-are--@/index.jspz?id=77160 »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?)
  5. Simon METAYER et Arlène NEUHANS, « De nouvelles règles d’indemnisation du chômage des intermittents du spectacle », sur lepetitjuriste.fr, (consulté le )
  6. Étude de législation comparée no 241 - décembre 2013 - L'indemnisation du chômage des intermittents du spectacle - Sénat français, décembre 2013
  7. Alain Rabot, « Régime des intermittents : un peu d'histoire » [archive], Légi Spectacle.
  8. « Historique en quelques dates de l’intermittence », sur cip-idf.org (consulté le )
  9. « Intermittents du spectacle : un système d'indemnisation en débat », sur vie-publique.fr, (consulté le )
  10. Protocole d'accord du 26 juin 2003 relatif à l'application du régime d'assurance chômage aux professionnels intermittents du cinéma, de l'audiovisuel, de la diffusion et du spectacle
  11. Rapport relatif Ă  l'indemnisation du chĂ´mage des intermittents du spectacle
  12. Le "deal" Chérèque-Raffarin de 2003 - Christophe Jakubyszyn, Le Monde, 27 septembre 2007
  13. Une prime de 28.000 euros pour recruter un intermittent, lefigaro.fr, 19/09/2016
  14. « Fonds national pour l'emploi pérenne dans le spectacle (FONPEPS) », sur asp-public.fr, (consulté le )
  15. « LES ALLOCATAIRES INDEMNISÉS AU TITRE DES ANNEXES 8 ET 10 EN 2016 », sur Pole Emploi
  16. Bertrand Métayer, « Coronavirus : festivals, tournois, commémorations… tous ces événements annulés ou reportés », sur leparisien.fr, (consulté le )
  17. « Avec la culture en panne, les intermittents du spectacle laissés au bord de la route », sur Le Figaro.fr, (consulté le )
  18. « Face à la crise, les intermittents du spectacle demandent une « année blanche » », La Croix,‎ (ISSN 0242-6056, lire en ligne, consulté le )
  19. « Décret n° 2020-928 du 29 juillet 2020 portant mesures d'urgence en matière de revenus de remplacement des artistes et techniciens intermittents du spectacle », sur Légifrance
  20. Les intermittents du spectacle - PĂ´le emploi
  21. Avenant no 1 à l'annexe VIII au règlement général à la convention du 19 février 2009 relative à l'indemnisation du chômage - Pôle emploi [PDF]
  22. « Pôle Emploi : Les emplois d'ouvriers et techniciens de l'annexe 8 »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur pole-emploi.fr
  23. « Pôle Emploi : ANPE + ASSEDIC. Qui a droit au chômage? », sur aide-sociale.fr,
  24. « Le déficit des annexes 8 et 10 n'existe pas »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur ies-salariat.org
  25. « UNEDIC Dossier de Presse »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur unedic.org
  26. Rapport Cour des Comptes
  27. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2019 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  28. Leïla de Comarmond, « Le régime des intermittents plombe les comptes de l'Unedic », Les Échos,‎ (lire en ligne)
  29. Des intermittents au prix fort - Marc Landré, Le Figaro, 13 mai 2012
  30. Chômage : les indemnités des cadres dans le collimateur - Marc Landré, Le Figaro, 23 janvier 2013
  31. La Cour des comptes fustige une nouvelle fois l'indemnisation des intermittents - Marc Landré, Le Figaro, 26 novembre 2013
  32. DĂ©ficit de l'assurance-chĂ´mage : les intermittents ne sont pas les principaux responsables, selon la Cour des comptes - Le Monde, 29 novembre 2013
  33. La Matinale du 22-02 : Aurelie Filippetti - La Matinale, 22 février 2013 [vidéo]
  34. « Aurélie Filippetti : «Le Medef veut tuer la culture» », sur leparisien.fr, (consulté le ).
  35. « Le régime des intermittents coûte-t-il un milliard d'euros ? », sur lemonde.fr,
  36. « Un jour historique pour les intermittents ? », sur politis.fr,
  37. Le déficit des annexes 8 et 10 des intermittents n’existe pas - Audition de Mathieu Grégoire à l’Assemblée Nationale, 20 décembre 2012
  38. Mathieu Grégoire, « Le régime des intermittents n'est pas un privilège », sur lemonde.fr,
  39. « Rapport Syndeac », sur syndeac.org
  40. Laura Raim et Samuel Churin, « L’intermittence n’a rien à voir avec l’exception culturelle ! », sur regards.fr, (consulté le )
  41. Donald Hebert, « Régime des intermittents : 4 questions pour comprendre », sur nouvelobs.com,
  42. François Gibert, « Grogne des intermittents du spectacle: pour tout comprendre. », sur France 3 Régions - Nouelle-Aquitaine,
  43. Armelle Héliot, « Intermittents, leur plan de bataille estival », sur lefigaro.fr,
  44. Rachida El Azzouzi, « La précarité des intermittents, «c'est pas du cinéma» », sur mediapart.fr, (consulté le )
  45. Intermittents et Précaires solidaires Place Gre'net, 6 juillet 2014
  46. « Audition de Michel Sapin à l'Assemblée nationale. »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur youtube.com
  47. « La télé emploie-t-elle trop d'intermittents », sur 20minutes.fr,
  48. « Radio France en grève : la situation des précaires est intolérable. Des solutions existent », sur nouvelobs.com,
  49. Cour des comptes : La « dérive massive » des intermittents du spectacle - Thomas Morel, France-Soir, 8 février 2012
  50. Intermittents du spectacle : une dérive « insoutenable » - Véronique Le Billon, Les Échos, 8 février 2012
  51. Le régime des intermittents du spectacle : la persistance d’une dérive massive - Rapport de la Cour des comptes, février 2012 [PDF] (voir archive)
  52. « Quatre batailles de chiffres autour des intermittents du spectacle », sur francetvinfo.fr,
  53. Régime des intermittents : un faux procès, Sophie Hancart, Actuchomage.org, 28 janvier 2011
  54. La gestion du régime d’indemnisation des intermittents du spectacle - Cour des comptes, 2006
  55. Dominique Baudis, « Décision du Défenseur des droits n° MLD 2012- 39 », sur juridique.defenseurdesdroits.fr.
  56. Amaelle Guiton, « Bernard Stiegler : «Reconstruire l’économie en redonnant de la valeur au savoir» », sur Libération (consulté le )
  57. Qui doit payer pour les intermittents ? - P.-M. Menger, Telos, mars 2006
  58. « Statistiques et analyses », sur Pole-emploi.fr (consulté le )
  59. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2013 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  60. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2014 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  61. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2015 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  62. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2016 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  63. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2017 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  64. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2018 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  65. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2020 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).
  66. « L'emploi intermittent dans le spectacle au cours de l'année 2020 », sur pole-emploi.org, (consulté le ).

Annexes

Articles connexes

Liens externes

Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.